第一篇：導演闡述（推薦）

導演闡述：

為慶祝建黨90周年。謳歌90年來特別是改革開放以來的輝煌成就，弘揚愛國主義精神，構建社會主義和諧社會，由豐縣電視臺主辦，郵儲銀行豐縣支行全程支持的以“郵儲銀行紅歌飄揚”為主題的建黨90周年紅歌達人，是一次表達愛祖國、愛生活、愛社會主義的紅歌盛會，豐富了全縣人民的文化生活，展現全縣人民的良好精神風貌。

在當今電視節目內容大量同質化的市場傳播格局中，影響主流社會的傳播資源已經成為企業不可多得的傳略資源，尤其是2011年，正值建黨90周年，“郵儲銀行紅歌飄揚” 建黨90周年紅歌達人是以紅歌交流情感的主流高端活動，“紅歌”綜合了時尚元素與懷舊元素，給觀眾耳目一新的視聽享受，在傳播日益分眾化的市場環境中彌足珍貴。

紅歌會共分為24場，每場以各縣（鎮）為單位，組織晚會內容，演出與展示相融合，深入到各縣區進行錄制，將當地特色的節目與領導講話融入到演出之中。24場晚會展示結束后，將評出節目及組織的各個獎項，在第25場晚會中進行優秀節目展演和組織獎項的頒獎。

晚會將以“紅色”為主題，以大型綜藝節目為重點節目表現手段，以情感故事鋪渲整場，打動人心，充分調動現場觀眾的情緒參與，營造一個主題向上、氣勢磅礴、形式新穎、紅味十足的“紅色晚會”。

通過本次活動，使更多的人關注紅歌盛會，使“紅歌文化”這一根植于民間的平民藝術為人民所用，使人們真正理解“紅歌文化”的核心價值；

通過對資源的整合開發，賦予本活動最有正酣里的內涵，形成具有鮮明特色的文化創意張力，打造文化項目新品牌。

這是一場全民的紅歌會，人人唱紅歌，人人受教育，人人展風采，只要你懂得紅歌，喜愛紅歌，會唱紅歌，這里就是你的舞臺！

第二篇：元旦晚會導演闡述[模版]

聚首2012 元旦晚會導演闡述

年末總是讓人深思的時刻，想想今天自己的成就，想想今年有沒有虛度，新的一年的開始是讓人展望的時刻，定下自己的目標，定下希望，不過最重要的，元旦這一天是開心狂歡的日子，是家人團聚的時候。

抱著這種理念，我們開始搜集表演節目，構思晚會結構，現場布局，首先我覺得要先贊美一下在即將過去的一年里祖國取得的成就輝煌，這一點是一定要做到的，接下來就要讓廣大的老百姓們開心了，晚會我想主要以年輕化為主，畢竟現在很少有晚會能吸引年輕人的眼球了，元旦晚會我可不希望只有中年和老年人看，當然很多的節目還是；老少皆宜的。有了這些思想我們開始征集，篩選節目，一點一點，聚首2012元旦晚會雛形漸漸明晰。

深入民心

在晚會籌備時期，我們明察暗訪了許多社區，為了讓更多的人能關注我們的晚會，我們的記者和工作人員便將近一個月在各個社區走訪，為了了解廣大老百姓的口味，也盡量做到讓各個階層的 百姓都能開心欣賞這次的晚會。為了這些，我們在網上詢問年輕人，在社區花園調查青少年，在老年活動中心拜訪老人，終于功夫不負有心人，在一個月連續的深入小區下我們終于了解了民心，開始了節目安排。舞臺設計

首先我設想的是一定要先聲奪人，在整場晚會的開頭就要有一鳴驚人振奮人心的氣勢，所以我們決定用在2011年最受關注的航天部為作主題，成為一個展現航空事業發達的節目，場面宏大，一下吸引住人的眼球，晚會主要以3個步驟構思，一是先要體現祖國的偉大，2011年取得的成就，二就是讓百姓看著開心，慶祝2012年的到來，三是喜慶歡迎龍年的到來，強調一下龍年，表達出對人們觀眾們的祝福，龍年大吉。

節目預告

整場晚會我們以年輕化為主，節目會非常引人關注，讓人喜歡，我們請了許多大牌的歌手以及小品王，相聲王，都是大家耳熟能詳的，還有最重要的，晚會中經常會出現2011年流行的事件，敏感的話題，會讓觀眾們看的忍俊不禁。在我們的盡心策劃下，整場晚會絕對可以在視覺聽覺還有身心上獲得許多的收獲。

20090705124 沈魯 文編一班

第三篇：《難忘的歌謠》導演闡述

音樂電視《難忘的歌謠》導演闡述

抗日戰爭時期，年僅十三歲的王二小，為了掩護幾千名老鄉和干部，把敵人帶進了八路軍的埋伏圈。干部和老鄉脫離了危險，小英雄王二小英勇犧牲了。

為了號召人們學習少年英雄王二小，讓二小精神代代傳揚，一首情深、意厚、催人向上的頌歌誕生了，它就是—《難忘的歌謠》。這首歌以深情、贊美的情緒，表現對英雄精神的追懷弘揚，也表達了對美好明天的的希望和憧憬。

在音樂電視的創意過程中，融入歌曲要表達的目的與感情。從而更意境深遠的緬懷英雄精神，和號召人們學習二小精神。

一、創意與定位

輕聲“嗚??”字哼鳴，似從遠方傳來輕輕吹過的風聲，引發出一種空曠幽靜的感覺，塑造出一種略帶傷感的情感境界。靜靜的將受眾的思緒引回那片青翠的山谷。

“三月的桃花開滿山坳，山坳里回蕩著難忘的歌謠。大地和小草一同傳唱，放牛的孩子王二小??”。靜靜的山坳里回蕩著難忘的歌謠，人們緬懷少年英雄王二小。作品以此為切入點，講述了一位淳樸的山村女教師向她的學生們講述二小的英雄事跡，帶領孩子們參觀西柏坡紀念館，去二小犧牲的山坳深切緬懷王二小的故事，還有城市一片繁榮的景象。

《難忘的歌謠》以以音樂電視的形式，站在歷史與現實的交匯處，深情地緬懷英雄精神，也表達對美好明天的希望和憧憬，既有對過去的回顧，又有對今天的贊美和明天的向往，體現出一種積極向上的時代精神。

二、時空設計

《難忘的歌謠》運用了三個不同的大時空：緬懷過去、感觀現在、展望未來。

1、烈士陵園

這是此音樂電視的第一個鏡頭，以最快的速度把受眾的思緒拉進作品當中來。

2、田間、山坳

女教師帶領孩子們舉著紅旗行進在田間，去那歷史的山坳緬懷過去、體會精神。

3、學校、教室

在這學習知識的圣地，老師向孩子們講述少年英雄王二小的事跡。

4、故事片《少年英雄》片段回顧

回顧影片中少年英雄王二小的英勇事跡，使受眾的情緒達到最高。

5、在鄉親們和戰士面前

歌手向鄉親們和戰士們講述那難忘的歲月和事跡。讓這段歷史呼喚受眾的情緒、重新縈繞人們的心頭。

6、在城市中

城市和鄉村都沒有忘記歷史，沒有忘記王二小，城市和鄉村一同傳

唱動人的歌謠。

7、西柏坡紀念館

女教師帶領孩子們參觀西柏坡紀念館，再一次緬懷過去。將可歌可頌的精神深入孩子們的心中。

8、火箭上天、列車疾馳、飛機起飛等祖國一片大好的景象

展現現代社會的繁榮景象，也是對祖國未來的憧憬，愿霞光燦爛祖國更美好。

9、歌手的主題時空

由電腦制作，北京主要是與主題相關的畫面。女教師向孩子們、鄉親們和軍人們講述二小的英雄事跡、帶領孩子們走在田間山坳和參觀西柏坡紀念館、在高樓大廈前深情歌唱等畫面是現實場景。

三、運動設計與攝影設計

《難忘的歌謠》的主題是深切懷念、深情贊美、展望未來和積極向上的。拍攝時以平穩、流暢的運動鏡頭為主。鏡頭采用推、拉、搖、移等多種手段，以保持畫面構圖的飽滿，注意人物與環境的協調。

四、燈光設計

外景以自然光為主，棚內以柔光為主。

五、色彩設計

《難忘的歌謠》主要是實景拍攝，田間山坳、城市高樓、西柏坡紀念館等，都是自然地體現出真實的色彩效果。

六、形象設計

歌手既以歌手的身份，同時又以淳樸山村女教師的身份出現，帶領孩子們回顧過去、在城市高樓前深情歌唱、在與主題相關的背景下自然入畫。一襲白衣、一襲紅衣和兩身軍裝，既淳樸又正直，非常準確的演繹了這兩個角色。

七、剪輯與特技

《難忘的歌謠》音樂抒情，情緒以深情贊美為主，作品在保持畫面樸素真實的基礎上，充分運用疊、切的手段，使鏡頭連接起來順暢、干凈，以適應歌曲情緒的表達。還采用了“融”，使畫面更加豐富，也更好的體現了意境和主題。畫面內容與歌曲情緒緊密結合，達到完美統一。

2009426030張旗09級音樂一班

第四篇：專題片 魅力古城——西安 導演闡述

《魅力古城——西安》導演闡述

一、類型定位：一期旅游專題節目

二、創作理念：

作為華夏文明的發源地，西安的歷史悠久，文化的積淀非常厚重，旅游資源得天獨厚，是著名的世界歷史名城。本次拍攝以西安各個著名景點介紹西安的旅游資源、歷史文化和人文景象。西安作為西北內陸著名城市，其歷史影響和發展對我國現代社會有重要影響。對西安的記錄是一個反映當代社會發展軌跡、追尋社會發展走向的重要線索。

三、基本風格：

各景點的全、中、近景等不同角度的拍攝，從具有代表性的地點出發，全面表現西安這座古城的歷史地位和現代的發展。通過主持人解說鏡頭中的景點，盡量不使用旁白，采取現場同期聲的方式。

四、拍攝目的：

通過對西安各個景點的拍攝及主持人的講解，向中外游客介紹西安的歷史文化和人文景象，展現現代西安的全貌。

五、拍攝對象：

景點：鐘樓、鼓樓、回民街、大雁塔、曲江遺址公園、大唐不夜城

六、工作分工

導演、后期編輯、文案：朱晶 攝像師、后期編輯：郝陜陜 策劃、場記：呂敏

七、拍攝方式：攝像機跟蹤兩個外景主持人對各個景點進行拍攝

八、技術保障：

前期拍攝用學院提供的攝像機，后期編輯在自己的電

腦中進行剪輯。

五、具體拍攝流程： 1、12月12日下午拍攝鐘樓、鼓樓、回民街，順序如下： 鐘樓→鼓樓→回民街 2、12月13日下午拍攝曲江池遺址公園、大雁塔、大雁塔廣場夜景三個景點，順序如下：

大雁塔→曲江池遺址公園→大雁塔廣場夜景（先拍攝北廣場噴泉的夜景，再拍攝不夜城）

這是我做的第一個專題片。這個選題的靈感是來自于我身邊有些外地同學對西安的不了解與好奇。我想用一種輕松愉悅的方式向他們介紹西安，改變一些沒來過西安或剛到西安沒多久的人對西安的刻板印象。讓更多的人了解到西安骨子里雖蘊含了周秦漢唐以來的眾多古跡，但外表卻穿上了摩登的外衣，它正一點一滴的在蛻變，變成一座既新潮又不失古韻的魅力城市。

《魅力古城——西安》，加上片頭片尾時間長度在10分鐘左右是寫意與寫實綜合的電視專題片。內容上是城市形象專題片。解說詞要求把西安的風土人情、名勝古跡和風光美景給予展示，以滿足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞性、娛樂性和知識性。

以展現主持人與景物的畫面語言為主，語言親切、甜美、真摯、有興味，咬字柔長，節奏輕快。解說語言通俗易懂，貼近生活。要切合畫面和音樂細致地描繪，真摯地表現西安的魅力所在，體現對名勝古跡、風光美景和風土人情的熱愛，形成景與人的和諧美。

拍攝過程中要注意事件的過程，沒有過程，就沒有了魅力。要讓觀眾看到一個完整的過程而不只是一個簡單的結果。

1、主持人安排：兩人，一西安人和一個外地人

2、劇組人員對拍攝的內容要十分熟悉，對拍攝什么，如何去拍攝，拍攝者在開機前一定要做到心中有數，只有這樣才能向觀眾交代清楚我們想要表現的東西，才能夠讓觀眾看得清、看得懂。

3、合理使用長鏡頭，讓觀眾有一種生活的親近和參與感.4、在保證過程完整的情況下要力求簡潔，我們強調拍攝過程完整，應當在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時間，這樣我們既省時、省力又節約成本，同時也為后期的工作減輕了不小的壓力。

5、在制作過程中，在“以視為主，以聽為輔”的原則指導下，協調和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞等方面的關系。

兩天從中午12拍攝到晚上，對一個專題片來說，這是再短不過的拍攝時間了。這也是我中期沒有做好的地方，因為上午我們時間沒有協調好的原因，所以上午沒有拍攝。因此，有些需要的和更好的的畫面沒有拍攝到，有些內容和畫面是晚上拍攝的效果不好，最終無法使用，片子效果不太理想。

最后的片子，用少量解說和大量紀實畫面構成整個專題片。沒有加什么特效，用簡樸簡單的方式做成了這個片子。

我們缺乏經驗，缺乏好的想法，還有我們不夠努力，做出來的片子有很多很多的缺點。但是，做片子的過程，真的使我們有很深的感觸。

首先，是對題材的感觸。其次，是體會到要做好的專題片的困難。最后，我們明白了團隊協作要靠所有人的努力去完成。十分鐘的片子，算是很短的專題片了，但是，困難不斷。我們組三個成員都深深體會到了那些大紀錄片專題片背后工作人員付出的艱辛和努力。

《魅力古城——西安》

導

演

闡

述

090300228 廣電0902

朱晶

第五篇：導演闡述和選題背景和意義-畢業論文

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導演闡述和選題背景和意義

一、選題背景

《觸不到的戀人》的故事基于對敘事時間的重構而進行的劇情發展。故事講述的是一個能夠預測未來的男人的故事，因為他能夠預測未來，因此與自己喜愛的女孩之間發生了一段充滿浪漫主義和悲情色彩的感人故事。男主人公在遇到女孩之前，一直很樂于使用自己的超能力進行未來預測，但是在遇到女孩之后，預測到了自己和女孩從相遇、相知、相許甚至到最后的悲劇的發生，最后女孩的悲劇讓男孩對未來感到震驚，甚至對自己的超能力感到恐懼，在真正遇到女孩的時候，不得不悲傷的與女孩錯過。

二、選題意義

世間一切存在的基本形式是時間和空間，運動是時間和空間的本質。時間一直敘事中的重點問題之一。時間按其特性來說可分為三種基本類型。第一是“宇宙時間”，其性質是喚醒的，表現為時間軸線上的循環型；第二是“歷史時間”，其性質是現行的，屬于人類最具有切身體驗的經驗范疇；第三“存在時間”，指的是心理上的，其性質是垂直的，代表著時間被實際經歷的狀況。電影作為一種時空并置的藝術，其藝術特性使得它突破了時間，并與空間相結合，成為真正的時空綜合藝術。它不僅能夠通還原現實時空（長鏡頭），而且能夠過鏡頭語言、聲音、特效等手段充分發揮藝術的能動性和假定性來表現時空，實現電影敘事的非線性。在微電影《觸不到的戀人》中，敘事時間不再是現實中無終無始流逝著的、不可人為改變的的物理時間，它搖身變為為了實現某種美學的目的可以被伸長或者縮短的存在，也可以通過蒙太奇剪輯被打斷再重新連接，甚至還可以被休止。在敘事時間就包含了對“敘述時間”和“故事時間”的處理。正是這樣的敘事手法，使得整個故事具有了謎題敘事般的心理快感，而且令故事懸念叢生，為最后的悲劇的發生奠定基礎，使得其發生既出乎意料之中，又在與情理之內，讓整個故事的發展具有層次感和多變形，也使得觀眾在觀看的時候能夠感受到故事的超現實主義的敘事特色。

二、導演闡述

在《觸不到的戀人中》，故事從敘事結構的出發，對作品進行設計構思的時候更多的從劇本的角度進行研究和打磨，在故事中一鏡頭語言在敘事時間上進行了重新安排，將其進行藝術化的革新，把一個具有超現實主義色彩的故事以倒敘、插敘等敘事手段展示出來，使得整個故事充滿結構主義色彩和謎題敘事的魅力。

在敘事上，《觸不到的戀人》的故事的主角是個看似平常的男孩，故事一共有18個場景，故事沒有采用順序手段，而是將“起因一發展一高潮一結局”各個部分進行打亂重組，電影采用多線索的非線性敘事方式，在倒敘和插敘中展示出密集的信息，使得故事愈加錯綜復雜。每個細節都蘊藏著巨大的信息量，和之后的故事發展都密切聯系，就像是一個超現實主義的無限回環的莫斯閉環，而男主角要逃避的就是這樣的一種未來。這樣的敘事使得每一次輪回都環環相扣，每個回環中卻又有所不同。在《觸不到的戀人》敘事中使用了時間倒錯的手法，在敘述故事的結果或者關鍵情節之后，再來敘述故事的原因或始末的一種敘事時間安排方法，倒敘的那一部分一般具有完整性和系統性的特點，而且持續的時間性較長。對于一些原因解釋則使用閃回，使得上下情節之間的因果聯系更密切。例如在場景16和17中，解釋了一切都還是男主人公的結局。在場景16中，男主

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預測到女主因為低頭看手機沒有看到馬路上的車而遭遇車禍，在場景17中男主痛苦的在夢中醒來，想象中的女主向自己走來，但此時才發現一切都是自己的幻覺，未來還沒有發生，悲劇也沒有發生，這看起來像是男主直接從夢中醒來。《觸不到的戀人》的敘事結構的使得其節奏和劇情都相當的緊湊，環環相扣，每個線索和單個事件之間都鏈接的天衣無縫，而且最重要的是，在敘事的推動中實現對人物性格塑造，一切都為之后故事的發展埋下了伏筆，增強了故事戲劇性，引導觀眾對故事發展和人物命運的期待和關切，誘導觀眾迅速進入劇情，達到飽和狀態的觀影效果。

在細節設計上，《觸不到的戀人》關注的是男女相處中的點點滴滴，在各種細微之處之中，見微知著，從細微之處實現事件在的發展變化。豐富的細節使得電影在單位敘述時間內突飛猛進，故事中信息量巨大，表現內容豐富，通過畫面構圖、景別選擇、場面調度、剪輯等方式，鏡頭將某種暗示信息含蓄的外化。這種信息可能是角色內心的情感變化，也可能是故事走向的伏筆。通過這些細節影片不必長篇大論就能展現人物特點，而且與之后的劇情發展暗和。這樣，一方面導演運用聲畫結合手段，突出時空架構的復雜化，豐富了鏡頭的敘事功能，另一方面，借助鏡頭的內在隱喻性來擴充影片的內容容量，有力的深化影片文化內涵，為觀眾營造了更為廣闊的想象空間。例如在男主角和女主角在酒吧想認識之前。男主角默默的幫女主角送傘、送藥、加油、鼓勁、抽煙，打架，都在場景15中得到了一一解釋，原來男主角在時時刻刻關注女主角，為她擔心，為她盡可能的坐著一切。當一切在最后揭曉，人們在品位之前的細節的時候更能夠心領神會，體會到這個故事最終結局的悲劇所在。

在《觸不到的戀人》的整個故事中，我在劇本修改階段更多的從敘事和細節、人物性格等角度進行故事的設計的推進，力求在一個超現實主義的設定中，展示出現實生活中人與人之間的真情和關愛。