第一篇：書法家李述林簡介

書法家李述林簡介

李述林，1972年出生，10歲開始學習書法，曾受到當?shù)孛谊惲x經(jīng)老先生指點。東方書畫藝術家協(xié)會會員、上海中華書畫家協(xié)會會員、武漢江夏書畫家協(xié)會理事。

書畫作品曾多次在《書法報》、《東方書畫報》、《書法》、《青少年書法》、《鋼筆書法報》等專業(yè)報刊發(fā)表，并多次在全國書法大賽中獲獎入展：全國“百年學府杯”書法大賽獲二等獎、全國“文明杯”書法大賽獲二等獎、全國“祖國頌杯”書法大賽二等獎、首屆“聞一多杯”全國詩書畫大賽中獲三等獎、全國“羲之獎”書法大賽中獲優(yōu)秀獎、入展湖北第七屆書法展、湖北書法系列大展、湖北首屆青年展、浙江書壇六十年系列大展、浙江“陸維釗”獎書法大展。

書法作品被東方藝術研究院院、聞一多紀念館、浙江雷馬山書院、中央電視臺書畫院等機構收藏。

第二篇：書法家簡介

傅萬焱

傅萬焱，又名萬一、十二硯齋、無是齋主人，湖北省書法家協(xié)會會員，中國藝術研究院、中國書法院第五屆書法碩士研究生。**年八月生，12歲研習書法，曾問學于舒同、張度、叢文俊、張牧石、仲貞子、王鏞、毛峰等名家。

王鏞書法工作室（09——10年）

全國首屆現(xiàn)代篆刻大展

全軍首屆書法篆刻大展

作品發(fā)表于《中國青年報》、《重慶日報》、《書法報》、《解放軍報》、《青少年書法報》等20家報刊雜志。

冷石

冷石，原名張瓊，號云根道人。1972年4月生于湖北，9歲開始學習書法，至今已有三十余年。曾駐湖北省楹聯(lián)學會編輯會刊《荊楚楹聯(lián)》，參與編篆楹聯(lián)巨卷《中國對聯(lián)集成*湖北卷》。現(xiàn)系湖北省楹聯(lián)學會常務理事、湖北省書法家協(xié)會會員、湖北省云夢縣政協(xié)委員、北京安迪圓夢園特聘公益講師。

其楹聯(lián)及書法作品在省級和全國大賽中多次獲獎。1997年中央人民廣播電臺“蕓香杯”慶祝香港回歸大賽二等獎、“祥酒杯”慶祝香港回歸大賽乙等獎。1999年“沱牌杯國慶禮贊”慶祝中華人民共和國成立50周年的海內(nèi)外大賽一等獎，并出席在北京人民大會堂舉行的頒獎儀式，原中共中央副主席和原中國人民解放軍空軍司令員張廷發(fā)將軍出席頒獎儀式。2004年中國楹聯(lián)報社聯(lián)合多家單位舉辦的“慶祝中華人民共和國成立55周年全國楹聯(lián)書法篆刻大賽”三等獎。2010年紀念唐寅誕辰540周年書畫大賽一等獎。

其書法勁健而不失飄逸，靈動而不失雄渾，作品被海內(nèi)外各界人士及單位廣為收藏，具有很高的藝術價值、欣賞價值和收藏價值。

李明德

李明德，號望江山人、山人、清風閣主人。湖北黃岡人，1976年出生，現(xiàn)為中國書畫家協(xié)會理事。湖北省書法家協(xié)會會員。自幼酷愛書法，臨池不綴，入古出新，涉獵諸體，尤以楷行、隸、草為佳。

作品入編《全國當代名家書畫經(jīng)典博覽》、《中華當代書畫名家墨跡選》、《紀念唐寅誕辰540周年國際書畫交流展》等，部分作品被鄂州蓮花山碑林、廣東觀音山森林公園等刻石收藏。

李述林

李述林，1972年出生，10歲開始學習書法，曾受到當?shù)孛谊惲x經(jīng)老先生指點。

東方書畫藝術家協(xié)會會員、上海中華書畫家協(xié)會會員、武漢江夏書畫家協(xié)會理事。

書法作品曾多次在《書法報》、《東方書畫報》、《書法》、《青少年書法》、《鋼筆書法報》等專業(yè)報刊發(fā)表，并多次在全國書法大賽中獲獎入展：全國“百年學府杯”書法大賽獲二等獎、全國“文明杯”書法大賽獲二等獎、全國“祖國頌杯”書法大賽二等獎、首屆“聞一多杯”全國詩書畫大賽中獲三等獎、全國“羲之獎”書法大賽中獲優(yōu)秀獎、入展湖北第七屆書法展、湖北書法系列大展、湖北首屆青年展、浙江書壇六十年系列大展、浙江“陸維釗”獎書法大展，書法作品被東方藝術研究院院、聞一多紀念館、浙江雷馬山書院、中央電視臺書畫院等機構收藏。

凌云

凌云，本名陶必強，一九**年六月生于湖南，十二歲開始學習書法，現(xiàn)為湖南省書協(xié)會員、華藝硬筆書協(xié)副主席、中華詩詞協(xié)會會員、山海詩社社長、深圳英賢書畫院院長，書作曾多次參加國內(nèi)外書法展賽并獲獎，主要有國際文化交流賽克勒杯金獎、王子杯書法大賽一等獎、文明杯書寫大賽一等獎等。出版有《書法詩詞作品集》、數(shù)種鋼筆書法字帖等，還創(chuàng)作有三百多首古體詩詞。書法楷、行、草、隸四體皆能，猶精楷書和行草。其書行云流水、飄逸瀟灑。國務院副總理馬凱曾高度評價道：功力深厚，令人賞心悅目。中國書協(xié)主席張海、美協(xié)主席蔣大為、副主席王明明都給予高度評價和贊譽，還應邀為馬凱副總理書寫了十八米長詩詞長卷。

劉寧

劉寧，八十年代自學書法，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員

作品參加：全國第八屆書法篆刻展

全國首屆行草書大展

全國第二屆扇面書法展

第三屆全國扇面展

作品發(fā)表于：《書法報》、《青少年書法雜志》、《青少年書法報》等。

作品獲宿遷市第三屆和第四屆書法展一等獎。

羅西

羅西，姓李，名伸，字文剛。21歲學習書法。球迷送雅號羅西。93年央視《東方之子》同年被全國球迷譽為球迷皇帝。中國書畫藝術研究會常務理事。中國文化遺產(chǎn)保護研究院書畫專業(yè)特約研究員。

中國球迷形象大使。遼寧省愛心工程形象大使。書法家、畫家、篆刻家、收藏家（萬件球迷藏品世界第一人）。其書法作品被中國五大博物館之一，遼寧省博物館收藏，并被中外多國使團館院收藏，作為佳品贈送。羅西，名人中的書法，書法中的名人。

中國球迷皇帝羅西《潤格證書》：

國畫作品5000元/平方尺書法作品3000元/平方尺篆刻作品1000元/每字

評定單位：中國書畫藝術研究會

王濤

王濤：1970年出生。

原名閆紅民，藝名王濤。

現(xiàn)為中國書畫研究院藝委會成員。蘇州市書法家協(xié)會會員，世界漢詩協(xié)會會員。

求學于廣州美術學院，2009年在清華大學美術學院當代藝術高級研究生班深造。2006年應邀為第二次到大陸訪問的臺灣國民黨名譽主席連戰(zhàn)夫婦創(chuàng)作作品。

國畫師從王培東、周彥生、霍春陽、程大利等先生。山水、花鳥、人物均有涉獵。書法則從近人入手，又臨摹古人魏晉遺風，曾向曾翔、曹寶麟、陳振濂等老師請教，力求探索書法雅俗共賞的藝術形式。

吳正權

吳正權，字文翰。男，1966年生，現(xiàn)為“中國書畫研究院”高級書法師。

蘇州市書法家協(xié)會會員。

昆山市書法家協(xié)會會員。

江西弋陽縣書法家協(xié)會副主席。

2009年受“中國將軍書畫院”錢國梁將軍邀請，在“北京人民大會堂”與百位將軍共同參加《祖國在我心中》書畫巡展新聞發(fā)布會，并與部分將軍合影留念。

2012年10月在周莊富貴園書畫院與張鴻千、王濤共同舉辦了“獻禮十八大”三人行大型書畫展。

第三篇：中國書法家協(xié)會會員李崇選簡介

李崇選，漢族，1970年生，甘肅省通渭人，字得一。自幼酷愛書法，學書自歐、顏始，中學時代悉心摹寫《張遷碑》、《石門頌》等，手涉獵晉、唐草書以及宋、元、明、清諸家。后從二王、孫過庭，懷素等古代書法名帖。在書法學習創(chuàng)作當中，受到李鐸、歐陽中石、張旭光、錢松君、張克峰等書法大家的高度贊譽和好評。作品用筆秀逸瀟灑，取勢跌宕多姿，尤擅行書、草書。

幾十年來，一直將書法藝術作為精神生活中的一大樂趣職業(yè)和愛好。不管生活多忙碌，都擠時間，臨池不輟，猶如“梨花半月”，書法藝術一直陪伴他走到今天。多年來，堅持不懈地臨習顏志卿、王羲之、孫過庭、文徵明、懷素等歷代大家名帖，在注重吸收古代大師營養(yǎng)的同時，經(jīng)常參觀和參加國內(nèi)外書法大展賽又從中學習其精華，他的書風從不求其索怪，而是放縱于自然而然之妙處，規(guī)規(guī)矩矩寫字，本本份份做人。

李崇選對書法篆刻均有愛好，書法以真、行草、隸書為擅長，是一位不可多得的書寫多種字的體實力派書法家。其書寫風格特點：全羊毫長鋒用筆，字體突出了繼承與創(chuàng)新、柔中有剛、變化多姿、形態(tài)顯神，以變求神的個性。楷書多取法顏真卿書圣，傳統(tǒng)功力渾厚，結體端莊完美，師古而不泥；行草以孫過庭等歷代大師為范，行草結合，剛柔兼容，飄逸清秀，氣韻貫通，筆墨酣暢，自成風貌；隸書在研習漢隸的基礎上，獨創(chuàng)線條“飛白”筆墨，蒼勁古拙，典雅醇厚，自成一家，可謂一絕，耐人尋味。

先后舉辦了“李崇選書法展”、“李崇選書法交流展”等多次書法個人展覽；多次參加“奧運助威“活動、5.12等捐贈書畫慈善公益事業(yè)活動；先后參加北京等十幾個城市藝博會活動。

獲獎作品先后被錄入《中國書畫名家博覽》、《當代書畫名人四海新作大典》、《當代書畫家墨跡大觀》、等近20部書畫獲獎經(jīng)典編著。

先后被授予“助威奧運系列活動德藝雙馨藝術家”、“德才兼?zhèn)渌囆g家”、“當代書畫百強”、“國際最有影響力書畫名人”、等多項榮譽稱號。

數(shù)百幅書法作品作為贈品贈送各地領導人、企業(yè)領導和國內(nèi)外名人，并被沂蒙革命老區(qū)、日本、法國、俄羅斯、羅馬尼亞等國內(nèi)外收藏家收藏。現(xiàn)為：

甘肅省書法家協(xié)會會員 中國書畫家協(xié)會會員 中國書法家協(xié)會會員 中國國際畫院院士

第四篇：十大書法家簡介

鐘繇

王羲之

王獻之

歐陽詢

褚遂良

柳公權

顏真卿

蘇軾

黃庭堅

米芾

400—500

書法家朝代、字號、擅長字體、書法特點、書法作品、書法影響

鐘繇（151－230），字元常，潁川長社（今河南長葛東）人。三國時期曹魏著名書法家、政治家。在書法方面頗有造詣，據(jù)傳是楷書（小楷）的創(chuàng)始人，與晉代書法家王羲之并稱為“鐘王”。鐘繇是蔡邕書法的第二代傳人。鐘繇的書法藝術之所以取得巨大藝術成就，并不限于一家之學，是集前人之大成，刻苦用功，努力學習的結果。

鐘繇的書體主要是楷書、隸書和行書，鐘繇書法真跡到東晉時已亡佚，人們今天所見到的要么為臨摹本，要么系偽書。一般地認為有“五表”、“六帖”、“三碑”。“五表”指《宣示表》、《薦季直表》、《賀捷表》（又叫《戎路表》）、《調(diào)元表》、《力命表》。“六帖”指《墓田丙臺》（簡稱《丙舍帖》）、《昨疏還示帖》（簡稱《還示帖》）、《白騎帖》、《常患帖》、《雪寒帖》、《長風帖》（其后半部分又名《安厝帖》）。“三碑”是《漢乙瑛置百石率史碑》（簡稱《乙瑛碑》）、《魏上尊號碑》、《受禪碑》，這些全為刻本，是否鐘繇所作已無從考證。

鐘繇的書法古樸、典雅，字體大小相間，整體布局嚴謹、縝密，歷代評論成就極高。鐘繇對書法的看法也對后世產(chǎn)生了重大影響，其看法主要指書體的自然流麗，平淡真淳，多天工而少人為。以自然狀書勢

鐘繇在中國書法史上影響很大，歷來都認為他是中國書史之祖。他在書法史上首定楷書，對漢字的發(fā)展有重要貢獻。鐘繇在中國書法史上占有相當重要的地位，對于漢字書法的創(chuàng)立、發(fā)展、流變都有重要作用。

王羲之

東晉書法家，字逸少，號澹齋，漢族，祖籍瑯琊臨沂（今屬山東），后遷會稽（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭，中國東晉書法家，有書圣之稱。其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王”。王羲之擅長書法，少從衛(wèi)夫人（鑠）學書法，后草書學張芝，正書學鐘繇，博采眾長，精研體勢，一變漢魏以來波挑用筆，獨創(chuàng)圓轉流利之風格，隸、草、正、行各體皆精，被奉為“書圣”。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書《蘭亭集序》、草書《初目貼》、正書《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》最著名。王羲之代表作品有：楷書《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、王羲之書法作品(11張)草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、《蘭亭集序》、《初月帖》等。其中，《蘭亭集序》王羲之的蘭亭序(20張)為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美

健秀。王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。王羲之書法影響了一代又一代的書苑。唐代的歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷、和顏真卿、柳公權，五代的楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，這些歷代書法名家對王羲之心悅誠服，推崇備至，因而他有“書圣”美譽。

王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質(zhì)樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，實際上這是書法藝術的覺醒，標志著書法家不僅發(fā)現(xiàn)書法美，而且能表現(xiàn)書法美。

王獻之，字子敬，漢族，東晉瑯琊臨沂人，書法家、詩人，祖籍山東臨沂，生于會稽（今浙江紹興），以行書和草書聞名后世。王獻之幼年隨父羲之學書法，兼學張芝。書法眾體皆精，尤以行草著名，敢于創(chuàng)新，不為其父所囿，為魏晉以來的今楷、今草作出了卓越貢獻，在書法史上被譽為“小圣”，與其父并稱為“二王”。

他一生的藝術不守舊，而是與父不同，且字身喜帶長形，這就是他的成就、也是有別于他的父親。他的發(fā)展有他的輝煌！他寫的草下筆熟練、潤秀、飛舞風流、不亞于他的父親父子稱二王。王獻之自小跟隨父親練習書法，胸有大志，后期兼取張芝，別為一體。他以行書和草書聞名，但是楷書和隸書亦有深厚功底。

傳世名作《洛神賦十三行》又稱“玉版十三行”。王獻之的書法藝術，主要是繼承家法，但又不墨守成規(guī)，而是另有所突破。在他的傳世書法作品中，不難看出他對家學的承傳及自己另辟蹊徑的蹤跡。前人評論王獻之的書法為“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智”。他的用筆，從“內(nèi)拓”轉為“外拓”。他的草書，更是為人稱道。他的傳世草書墨寶有《鴨頭丸帖》、《中秋帖》等，皆為唐摹本，他的《鴨頭丸帖》，行草，共十五字，絹本。他的《中秋帖》行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕見。他還創(chuàng)造了“一筆書”，變其父上下不相連之草為相連之草，往往一筆連貫數(shù)王獻之《中秋帖》(米芾臨摹本)字，由于其書法豪邁氣勢宏偉，故為世人所重。

王獻之的楷書父子聞名之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴整俊美，媚俏的筆調(diào)。他們父子倆的楷筆，真可是千古不朽，萬世流傳，有不可磨滅的吸引力。后人學行草鞋楷無不以二王為榜樣

歐陽詢

歐陽詢（557一641年），漢族，潭州臨湘（今長沙）人，字信本，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”

代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、楷書《蘭亭記》行書有《行書千字文》。對書法有其獨到的見解，有書法“八訣”。

歐陽詢練習書法最初仿效王羲之，后獨辟蹊徑自成一家。尤其是他的正楷骨氣勁峭，法度嚴整，被后代書家奉為圭臬，以“歐體”之稱傳世。

宋《宣和書譜》譽其正楷為“翰墨之冠”。據(jù)史書記載，歐陽詢的形貌很丑陋，但他的書法卻譽滿天下，身后傳世的墨跡有《卜商帖》、《張翰帖》等，碑刻有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術的瑰寶。歐陽詢不僅是一代書法大家，而且是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結出練書習字的八法，即：“如高峰之墜石，如長空之新月，如千里之陣云，如萬歲之枯藤，如勁松倒折、如落掛之石崖，如萬鈞之弩發(fā)，如利劍斷犀角，如

一波之過筆”。歐陽詢所撰《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等都是他自己學書的經(jīng)驗總結，比較具體地總結了書法用筆、結體、章法等書法形式技巧和美學要求，是我國書法理論的珍貴遺產(chǎn)。

他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，后人稱為“歐體”。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規(guī)矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。他的楷書無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式，最便于初學。后人所傳“歐陽結體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的結字規(guī)律。他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢縱長，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的書法早在隋朝就已聲名鵲起，遠揚海外。進入唐朝，更是人書俱老，爐火純青。但歐陽詢自己卻并不滿足于已經(jīng)取得的成就，依然讀碑臨帖，精益求精。褚遂良，褚遂良（596—659），字登善，漢族，浙江錢塘（今杭州市）人。祖籍河南陽翟（今河南禹州），晉末南遷為杭州錢塘（今浙江杭州西）。

唐朝著名書法家。他的書法，初學虞世南，晚年取法鐘繇、王羲之，融匯漢隸，豐艷流暢，變化多姿，自成一家。與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱初唐四大書家。他的傳世書跡有楷書《孟法師碑》、《雁塔圣教序》、《伊闕佛龕》。

褚遂良在唐初書家四巨頭中，褚遂良算是晚輩了，其書體學的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸家，且能登堂入室，自成體系。其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼?zhèn)洌▌葑匀纾惹拜吀@舒展

由于繼傳統(tǒng)而能創(chuàng)格，《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，褚的字體結構有著強烈的個性魅力。

晚年的褚遂良，在書法上達到了一個至為高超的美的境界，做出了巨大的貢獻。禇遂良是表現(xiàn)了一種來自于筆意的華美。在歐陽詢或虞世南那里，線條與筆法是為塑造字型而服務的。而褚遂良則不然，他是一位具有唯美氣息的大師，他刻意地處理每一筆畫，每一根線條，每一個點與每一個轉折??，而結果則是，這種刻意卻超出了字形以外，而看來好像具有一種脫離了形體的獨立意義，使點線變?yōu)橐环N抽象的美。可見由歐陽詢等人建立起來的嚴謹?shù)目瑫Y構，在禇遂良的筆下，已經(jīng)開始松動。這種松動并不是由于他功力不夠，或者別的什么，而是他知道如何運用結構的疏密、用筆的疾緩來表現(xiàn)流動不居的情感。倘若我們將歐陽詢推舉為“結構大師”的話，褚遂良則是“線條大師”。

柳公權（778－865），字誠懸，唐代著名書法家，漢族，京兆華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人。柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有 “顏筋柳骨”的美譽。他一生作品很多，主要有《大唐回元觀鐘樓銘》、《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。

擅楷書，廣泛師法魏晉及初唐諸家，受顏真卿影響較大。其書結構嚴謹，筆畫鋒棱明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風相媲美，被后人譽為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。柳公權傳世墨跡有《送梨帖題跋》，碑刻有《金剛經(jīng)碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍紀圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲陽郡王苻璘碑》、《魏公先廟碑》、《高元裕碑》、《馮宿碑》、《蘇夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》等。柳公權成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善于吸取書藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書藝。

柳公權能夠化身為巨人，既需一顆慧心，取質(zhì)、取量、取度，煉形、煉神、煉韻，加以冶鑄，又需要不凡的身手，刻苦的磨煉，尤要以自己的性靈和人格去化入。柳公權之所以成為柳公權，也正在于此。

柳公權的書法在唐朝當時即負盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說法。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，初學王羲之，后師顏真卿，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由于他作品獨到的特色，因此，柳公權的書法有“柳體”之稱

顏真卿（709-784，一說709-785），字清臣，漢族，唐京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中國唐代書法家。唐代中期杰出書法家。他創(chuàng)立的“顏體”楷書與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱“楷書四大家”。和柳公權并稱：“顏筋柳骨”。

初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。

著有《吳興集》、《盧州集》、《臨川集》。顏真卿一生書寫碑石極多，流傳至今的有:《多寶塔碑》，結構端莊整密，秀媚多姿；《東方朔畫贊碑》，風格清遠雄渾；《謁金天王神祠題記》，端莊遒勁；《臧懷恪碑》，雄偉健勁；《郭家廟碑》雍容朗暢；《麻姑仙壇記》，渾厚莊嚴，結構精悍，而饒有韻味；《大唐中興頌》，是摩崖刻石，為顏真卿最大的楷書，書法方正平穩(wěn)，不露筋骨，《宋暻碑》，又名《宋廣平碑》，書法開闊雄渾；《八關齋報德記》，氣象森嚴；《元結碑》，雄健深厚；《干祿字書》，持重舒和；《李玄靜碑》，書法遒勁，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。《顏氏家廟碑》，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品。傳世墨跡有《爭座位貼》《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。

蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，又字和仲，號東坡居士。漢族，眉州眉山（今屬四川）人。書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。漢族，眉州眉山（今四川眉山，北宋時為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名散文家、書畫家、詞人、詩人。

蘇軾還擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家，自創(chuàng)新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣.。晚年又挾有海外風濤之勢，加之學問、胸襟、識見處處過人，而一生又屢經(jīng)坎坷，其書法風格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。

黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態(tài)嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉郁蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書”。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態(tài)百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。其最晚的墨跡當是《與謝民師論文帖》（1100年）。

其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩

》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，后人贊譽頗高。最有發(fā)言權的莫過于

黃庭堅，他在《山谷集》里說，“本朝善書者，自當推（蘇）為第一”。

此時，蘇軾筆墨更為老健，結字極緊，意態(tài)閑雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。

黃庭堅(1045－1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家。

擅文章、詩詞，尤工書法。詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣。

黃庭堅書法初以宋代周越為師，后來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結字方法,對后世產(chǎn)生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節(jié)奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調(diào)，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風的開拓者。后人所謂宋代書法尚意，就是針對他們在運筆、結構等方面更變古法，追求書法的意境、情趣而言的。黃庭堅與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為宋四家。流傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意秾，表現(xiàn)出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現(xiàn)出黃書的獨特面貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。

黃庭堅的書法成就主要表現(xiàn)于其行書和草書中。我們分別就其行書和草書來探討其藝術風格形成之淵源。

黃庭堅在繼承傳統(tǒng)、學習前輩書法的基礎上，大膽創(chuàng)新，從而獨樹一幟，形成了自己的風格。但他的書法也存在某些缺點，如有些筆畫過瘦過長，然而，瑕不掩瑜，從總體上來說，黃書有他的獨特風格。

米芾，字元章，號襄陽居士、海岳山人等，回族，祖籍太原，后遷居湖北襄陽，長期居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。

米芾傳世的書法墨跡有《向太后挽辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中岳命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。

米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。

米芾以書法名世，為北宋四家之一，若論體勢駿邁，則當屬第一。

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

第五篇：書法家于勇簡介

書法家簡介

于勇，男，1967年生于北京。職業(yè)書法家。

于勇自幼開始學習中國的書法藝術，早年跟隨趙發(fā)潛先生臨習柳公權楷書，后拜當代著名書法家蘇適先生為師。在蘇先生的指導下，先后臨習歐陽詢、魏碑、趙孟頫、王羲之、姜虁以及文征明等名家楷書、行書碑帖。在跟隨蘇適先生學習過程中，也得到過李力生，米南陽，歐陽中石等先生的指點。

于先生的書法可謂在繼承傳統(tǒng)的基礎上，既博采眾家之長，又力求創(chuàng)新，融治求變，逐漸形成了自己的書法特點，他用筆方中寓圓，剛柔相濟，取法高古，碑中有貼。其作品以小楷見長，功底扎實、深厚，結體完美，用筆精到，典雅俊潤，端正工穩(wěn)又不失俊美靈動。他的作品曾多次參加國際，國內(nèi)書法比賽和展覽并獲獎。

2012年因為其母身患癌癥，遂刺血書《心經(jīng)》祈福，從此與佛法結緣，發(fā)心用書法抄經(jīng)頌德，弘揚傳統(tǒng)文化。于先生淡泊名利，深居簡出，潛心鉆研儒釋道經(jīng)典，終年筆耕不輟，弘法利生，不求聞達。

于先生書寫的《金剛經(jīng)》《心經(jīng)》《大悲咒》《阿彌陀經(jīng)》《吉祥經(jīng)》等佛經(jīng)經(jīng)典被國內(nèi)眾多佛教寺院收藏，并在多家寺院舉辦抄經(jīng)班，弘揚佛法。多次義賣助殘助困助學。書寫的《 論語》《道德經(jīng)》《弟子規(guī)》等經(jīng)典，被國內(nèi)外眾多藏家收藏。