第一篇：戲劇小品音樂(lè)2班考試順序

戲劇小品音樂(lè)2班考試順序

1、《三個(gè)孕婦》：安曲 周柯靈 陳丹

2、《千萬(wàn)別鎖門(mén)》：張午陽(yáng) 趙雅倩 王琦 王珊

3、《招聘貴妃》：王佳 趙樊 朱亞楠

4、《前面有棵樹(shù)》：王偉 姚穎 王月娟

5、《我和爸爸換角色》： 盛婷婷 帥婧 于珊

6、《寫(xiě)給媽媽的信》：謝苗青 丁玲

7、《緣夢(mèng)》：楊玲 周柯靈 徐娜 齊秦

8、《北風(fēng)那個(gè)吹》：張麗群 羅穎

9、《希望》：金雅楠 劉濤 孟思羽

10、《》：

11、《落葉歸根》：鄒文文 李美宇 夏子涵

12、《城管與小販》：周志雄 戴曉云 何東璐

要求：2——4人表演，出演人員必須有任務(wù)，完成規(guī)定情境和行動(dòng)三要素，如不完成以上條件，不計(jì)成績(jī)，劇目時(shí)間10——15分鐘之內(nèi)，道具、服裝、化妝自行準(zhǔn)備；每個(gè)劇目選取不超過(guò)2個(gè)，演員最多可在2個(gè)劇目中擔(dān)任角色。

第二篇：戲劇小品音樂(lè)班考試順序

戲劇小品音樂(lè)1班考試順序

1、《相依為命》：歐陽(yáng)彬、胡悅

2、《家訪》：吳雅妮、許曦、肖悅、周冰馨

3、《愛(ài)的名義》：李東陽(yáng)、姚星、申?yáng)|杰、周圣、袁月、鐘晨

4、《家庭**》：李東陽(yáng)、周圣、楊麗風(fēng)、鐘晨

5、《手心手背》：游雅楠、李淑珍、田金鑫

6、《都是親人》：趙姿姿、楊佳佳、何葉夢(mèng)娜、楊振坤

7、《女生宿舍男客止步》：龔子璇、楊金典、楊侯文卿

8、《新相親時(shí)代》：龔子璇、時(shí)國(guó)慶、楊侯文卿

9、《相親》：賀夢(mèng)秋、李俊杰、周迷、楊鴛

10、《希望》：楊鴛、田慶齡、王超

11、《媽媽的生日》：郭童薇、崔雨萌、孫寶樂(lè)、余思

12、《人質(zhì)》：姚堯、王佳禎

要求：2——4人表演，出演人員必須有任務(wù)，完成規(guī)定情境和行動(dòng)三要素，如不完成以上條件，不計(jì)成績(jī)，劇目時(shí)間10——15分鐘之內(nèi)，道具、服裝、化妝自行準(zhǔn)備；每個(gè)劇目選取不超過(guò)2個(gè)，演員最多可在2個(gè)劇目中擔(dān)任角色。

第三篇：戲劇、小品大賽策劃

蘇州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院

“今天是你的生日——我的母?！睉騽⌒∑反筚惒邉?/p>

為迎接百年校慶的到來(lái)，進(jìn)一步推進(jìn)我校大學(xué)生素質(zhì)教育，全面提高學(xué)生綜合素質(zhì)，充分展示和提高學(xué)生們的興趣和特長(zhǎng)，營(yíng)造良好的校園文化氛圍，促進(jìn)學(xué)生健康成長(zhǎng)，樹(shù)立蘇衛(wèi)百年美好形象。在學(xué)院團(tuán)委的指導(dǎo)下，學(xué)院文化藝術(shù)中心聯(lián)合各系部舉辦：“今天是你的生日——我的母?！?，戲劇小品大賽。

主題：“今天是你的生日——我的母校”相聲小品戲劇大賽

主辦：共青團(tuán)蘇州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院委員會(huì)

承辦：院學(xué)生會(huì)外聯(lián)部、學(xué)生劇社

參賽對(duì)象：全院師生

節(jié)目形式：相聲、小品、戲劇等

時(shí)間安排：初賽：2011年3月29日——2011年4月1日（根據(jù)校區(qū)

各系部情況定）

決賽：2011年4月12日——2011年4月14日

節(jié)目要求：1.節(jié)目?jī)?nèi)容健康，積極向上

2.鼓勵(lì)節(jié)目作品的原創(chuàng)和改編

3.節(jié)目?jī)?nèi)容新穎，有吸引力。能反映一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，特別是當(dāng)代大學(xué)生生活

4.結(jié)合迎百年校慶主題

5.參賽節(jié)目時(shí)間控制在8分鐘內(nèi)

活動(dòng)流程：宣傳：海報(bào)（AB，CD樓前）、廣播站及校園網(wǎng)

報(bào)名：各班文藝委員負(fù)責(zé)統(tǒng)計(jì)班級(jí)報(bào)名參賽同學(xué)報(bào)名參賽的節(jié)目名稱、參賽人員班級(jí)、姓名及聯(lián)系方式，交系部學(xué)生會(huì)

外聯(lián)部。（報(bào)名方式：可以以個(gè)人名義、班級(jí)名義、社團(tuán)名

義進(jìn)行報(bào)名。）

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：

2.3.4.5.獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置：初賽：由各系部組織對(duì)系部報(bào)名節(jié)目進(jìn)行初賽篩選，并從初賽按規(guī)定推選出一定名額代表系部參加全院決賽。（決賽名額：護(hù)理4個(gè)節(jié)目、檢藥3個(gè)節(jié)目、基礎(chǔ)2個(gè)節(jié)目、口腔1個(gè)節(jié)目、酒館辦1個(gè)節(jié)目）。并于4月1日前將最終篩選出的優(yōu)秀節(jié)目的詳細(xì)材料上報(bào)至院學(xué)生會(huì)外聯(lián)部。決賽：比賽場(chǎng)地的申請(qǐng)與商定，準(zhǔn)備好比賽所需物品并選定比賽主持人、計(jì)分人。賽前，由院學(xué)生會(huì)外聯(lián)部及學(xué)生劇社成員負(fù)責(zé)決賽現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、布置和會(huì)場(chǎng)秩序維持。邀請(qǐng)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、老師等作為評(píng)委，做出公平、公正的評(píng)分，并按得分評(píng)出各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。1.表情自然，臺(tái)詞熟練，動(dòng)作恰當(dāng)，口齒清晰(2分)內(nèi)容健康，思想積極向上(2分)臺(tái)風(fēng)好，能面對(duì)觀眾，情節(jié)銜接得當(dāng)(2分)節(jié)目新穎，內(nèi)容具深刻內(nèi)涵、有現(xiàn)實(shí)的教育意義，能調(diào)動(dòng)觀眾熱情(3分)符合迎百年校慶主題(1分)一等獎(jiǎng)一名，二等獎(jiǎng)兩名，三等獎(jiǎng)三名，優(yōu)秀獎(jiǎng)若干

最佳男女主演各一名，最佳原創(chuàng)劇本一名，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)一名

比賽地點(diǎn)：初賽：各系部（校區(qū)）視情況而定

決賽：待定

獎(jiǎng)品設(shè)置：待定

活動(dòng)負(fù)責(zé)人：09社區(qū)班仲其閃（石湖校區(qū)）***09口腔（2）班 萬(wàn)朋龍（書(shū)院校區(qū)）*** 活動(dòng)聯(lián)系人：10護(hù)三（8）班 余亮***B101

10財(cái)會(huì)（2）班 韓艷艷***C103

蘇州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院

院學(xué)生會(huì)

2011年3月9日

注：1。評(píng)分采取10分制。（去掉一個(gè)最高分和一個(gè)最低分，其余得分取

平均分為該選手的最后得分。）

2．注意表演語(yǔ)言的運(yùn)用。使用普通話表演（如作品需要，可以有目的的使用方言。）

3．評(píng)委將對(duì)作品中穿插的技巧性表演，有此特殊才藝的評(píng)委應(yīng)給予適

當(dāng)加分。

第四篇：漫談戲劇小品創(chuàng)作

漫談戲劇小品創(chuàng)作

作者：劉程遠(yuǎn)

戲劇小品是當(dāng)今文藝舞臺(tái)上頗受觀眾歡迎和喜愛(ài)的表演藝術(shù)形式，筆者在長(zhǎng)期的文藝創(chuàng)作實(shí)踐中，涉獵了戲劇小品的劇本創(chuàng)作，既有一些成功的收獲，也有更多失敗的教訓(xùn)，為了繁榮文藝創(chuàng)作，交流創(chuàng)作方法和體會(huì)，在此拋磚引玉，就戲劇小品的創(chuàng)作漫談一些體會(huì)。

一、戲劇小品的概念

戲劇小品是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)的形式。最初，戲劇小品是戲劇學(xué)院學(xué)生上課的專業(yè)訓(xùn)練手段，一般由老師出一個(gè)題目或截取現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)片段，讓學(xué)生不經(jīng)排練直接表演。如今，戲劇小品已經(jīng)從藝術(shù)院校的課堂走向社會(huì)，逐漸成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式頻繁出現(xiàn)在文藝舞臺(tái)。戲劇小品是最短小的戲劇形式，往往只表現(xiàn)生活的一個(gè)切面，人生的一個(gè)瞬間，場(chǎng)面小、人物少、劇情簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)緊湊，以小見(jiàn)大。由于它切取生活或故事的一個(gè)段落，表現(xiàn)一個(gè)生活片段或故事情節(jié)，因此，戲劇小品有“切入口”和“切出口”。往往不需要太多的鋪墊，也不需要很完整的結(jié)局。它既像是一部大戲中的一幕，而又不是拆子戲，它既有一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事，而又不是一個(gè)完整的獨(dú)幕話劇，也不是一幕小戲劇。但是，戲劇小品與戲劇一樣，有著共同的四大要素：劇本、演員、舞臺(tái)、觀眾。

二、戲劇小品的構(gòu)成方式

任何一種藝術(shù)樣式，都有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。這個(gè)藝術(shù)個(gè)性就是它的本質(zhì)規(guī)律。因此，它的藝術(shù)構(gòu)成必然受到其個(gè)性的規(guī)范與束縛。戲劇小品的規(guī)范和束縛在于十個(gè)方面，即：戲劇小品創(chuàng)作的十要素：

1、時(shí)間限定的要素：整個(gè)戲劇小品的表演時(shí)間限定在13分鐘左右；

2、空間限定的要素：一般要求在同一場(chǎng)景之中發(fā)生的故事。但戲劇小品的創(chuàng)作發(fā)展已經(jīng)日新月異，在近兩年出現(xiàn)在央視戲劇小品大賽中的一些小品已經(jīng)打破這種時(shí)空的限定，如《前面有棵樹(shù)》、《片兒警的一天》等；

3、人物限定的要素：一般要求以2至3個(gè)角色為佳；

4、選材限定的要素：一般是小小的生活片段，鮮見(jiàn)大場(chǎng)景、大題材，要謹(jǐn)慎地避開(kāi)那些當(dāng)場(chǎng)解決重大人生問(wèn)題的素材。必須注意：并非凡是生活事件就可以構(gòu)成戲劇事件，生活中存在的并不一定可以成為舞臺(tái)上的小品，但舞臺(tái)上成立的小品一定可以在生活中存在，在選材上要注意典型性、準(zhǔn)確性；

5、表達(dá)方式限定的要素：戲劇小品是通過(guò)演員的表演、表現(xiàn)進(jìn)行表達(dá)的，而不是通過(guò)敘述進(jìn)行表達(dá)的。是代言體，而不是敘事體，是現(xiàn)在時(shí)，而不是過(guò)去時(shí)；

6、戲劇形態(tài)限定的要素：一般是雜耍式的短劇，說(shuō)其“雜?！笔侵杆憩F(xiàn)的手法、題材、形式的多樣性；

7、戲劇局勢(shì)限定的要素：一般要有戲劇矛盾的沖突，要有解決戲劇矛盾的過(guò)程。

8、語(yǔ)言限定的要素：要求語(yǔ)言幽默、有趣、精彩、經(jīng)典；

9、本源限定的要素：必須是依據(jù)真實(shí)生活的再創(chuàng)造，既源于生活，又高于生活；

10、思想內(nèi)容限定的要素：必須有益于身心健康，具有思想性。

三、戲劇小品的特征

1、短小精悍，富有戰(zhàn)斗性。戲劇小品容量很小，事件較為單一，一般的表演時(shí)間控制在13分鐘左右，演員角色為2至3人。雖然作品短小，卻能以小見(jiàn)大，是主題性文藝晚會(huì)必不可少的表演形式，尤其是諷刺小品，猶如投槍、七首、魯迅的雜文。

2、主題鮮明，富有思想性。一個(gè)戲劇小品只集中反映一件事情，集中表現(xiàn)一個(gè)主題思想，而且敏銳迅速，切中要害，近距離地反映現(xiàn)實(shí)生活，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾。

3、輕便靈活，富有適應(yīng)性。由于戲劇小品容量有限，事件單一，背景并不復(fù)雜，沒(méi)有大制作、大布景、大道具，不受表演場(chǎng)地的限制，或一桌兩椅，或不用任何道具，極易表演，而且能多層面、多角度地反映生活，能面向基層，深入群眾，貼近百姓，直面現(xiàn)實(shí)。

4、以美感人，富有藝術(shù)性。通過(guò)幽默、風(fēng)趣、精彩的語(yǔ)言達(dá)到以趣悅?cè)?，通過(guò)真摯的情感，真誠(chéng)的演繹以情動(dòng)人，既能催人淚下，又能令人捧腹大笑，給人們以美的藝術(shù)享受。

四、戲劇小品的種類(lèi)

1、按內(nèi)容分類(lèi)：

（1）喜劇小品。如：《超生游擊隊(duì)》、《主角》、《昨天、今天、明天》等。

（2）正劇小品。如《三鞭子》、《靶釘》、《糾察》、《戰(zhàn)地表》等。（3）諷刺小品。如《打針》、《如此包裝》、《楊白勞與黃世仁》等。

2、按形式分類(lèi)：

（1）相聲小品。如馮鞏稱其小品為“相聲劇”，馮鞏的小品，就是吸收了相聲的特點(diǎn)，讓相聲與小品融為一體，喜劇效果更為強(qiáng)烈。

（2）音樂(lè)小品。如《過(guò)河》等。

（3）啞劇小品。如《一媳三婆》、《胡椒面》等。

3、按手法分類(lèi)：

（1）語(yǔ)言小品。此類(lèi)小品往往以語(yǔ)言的精彩取勝，如趙本山、宋丹丹、崔永元表演的《說(shuō)事》、黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》、黃宏、侯躍文表演的《打撲克》等。

（2）情節(jié)小品。此類(lèi)小品往往以跌宕起伏、引人入勝的故事情節(jié)取勝，如軍旅小品《第八天》、《不了情》、《裝修》等。

（3）荒誕小品。此類(lèi)小品往往以荒誕的手法去演繹故事，給人以深刻的啟迪。如《蒼蠅問(wèn)題》、《機(jī)器人妻子》等。

五、戲劇小品的主題體現(xiàn)手法

小品的主題也叫立意，即作者通過(guò)小品所展現(xiàn)的舞臺(tái)場(chǎng)景想傳達(dá)給觀眾的自己對(duì)某生活現(xiàn)象的思索。立意是小品的魂，沒(méi)了立意，小品則是一盤(pán)散沙。如何體現(xiàn)立意，大約以下幾種手法：

1、大處著眼，小處著手。著眼于大主題，著手于小故事，從小處入手，以小見(jiàn)大才顯高明，以大見(jiàn)大往往無(wú)從下筆。如《鞋釘》，通過(guò)三顆小小鞋釘“買(mǎi)”與“送”的多次交鋒，體現(xiàn)嚴(yán)守職業(yè)道德的大主題；如《泉水叮咚》，通過(guò)一桶水的故事，表現(xiàn)軍愛(ài)民，民擁軍的軍民魚(yú)水之情；如《糾察》通過(guò)對(duì)錯(cuò)誤的軍容風(fēng)紀(jì)的糾正體現(xiàn)嚴(yán)格執(zhí)行《軍人條列》，鐵的紀(jì)律不容動(dòng)搖的大主題；如《越洋電話》通過(guò)一個(gè)海外游子的一次越洋電話，體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義的大主題。

2、正面描寫(xiě)，直接體現(xiàn)。直接歌頌現(xiàn)實(shí)生活中的光明，直接表現(xiàn)人世間的真善美，直奔主題，層層遞進(jìn)。如《找焦點(diǎn)》，通過(guò)農(nóng)村電視臺(tái)夫妻記者進(jìn)城采訪，歌頌改革開(kāi)放帶來(lái)的巨大變化；如《居委會(huì)的故事》，通過(guò)街道居委會(huì)干部的工作，直接表現(xiàn)城市社區(qū)居民平凡而有意義的現(xiàn)實(shí)生活。

3、側(cè)面切入，正面切出。戲劇小品有切入點(diǎn)和切出點(diǎn)，這一手法從往往從側(cè)面切入開(kāi)始故事，最后從切出點(diǎn)來(lái)升華主題思想。如《楊白勞與黃世仁》，表面上表現(xiàn)的是演員排戲出錯(cuò)，其實(shí)是以戲中戲的手法，揭示了“負(fù)債的是爺爺，債權(quán)人是孫子”這一深刻的“三角債”社會(huì)問(wèn)題；如《夜練》并未直接表現(xiàn)如何進(jìn)行傳統(tǒng)教育，而是從兩個(gè)老兵回憶，練習(xí)明天的報(bào)告會(huì)這個(gè)側(cè)面切入，反映出我軍的傳統(tǒng)教育；如《打撲克》則通過(guò)打名片牌的側(cè)面切入，表現(xiàn)各種紛繁的社會(huì)現(xiàn)象，體現(xiàn)了“小小一把牌，社會(huì)大舞臺(tái)，生旦凈末丑，是誰(shuí)誰(shuí)明白”的正面主題。

4、揭露反面，揭示正面。這一小品主題的表現(xiàn)手法是通過(guò)批評(píng)錯(cuò)的，來(lái)表?yè)P(yáng)對(duì)的，諷刺丑的，歌頌美的，鞭笞惡的，弘揚(yáng)善的。如《打針》、《打工奇遇》、《辦班》等。

六、戲劇小品開(kāi)場(chǎng)的處理

由于戲劇小品的容量很小，時(shí)間很短，不需要有更多的鋪墊，它只是某一生活片段的切入口，因此，小品的開(kāi)場(chǎng)要求有三：

1、快。開(kāi)篇入戲，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，快速進(jìn)戲，直奔主題。確實(shí)需要作些鋪墊的，必須緊緊圍繞編劇的立意和作品的主題，舍棄一些似乎有戲，卻與立意、主題無(wú)關(guān)緊要的語(yǔ)言、細(xì)節(jié)。著名戲劇小品編劇焦乃積曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，小品的開(kāi)篇要在100個(gè)字以內(nèi)反映出這個(gè)小品是表現(xiàn)什么主題的。只有這樣，才能達(dá)到快速入戲、快速組織舞臺(tái)行動(dòng)、快速調(diào)動(dòng)觀眾關(guān)注率的效果。

2、巧。優(yōu)秀的戲劇小品的開(kāi)場(chǎng)往往都十分巧妙。如趙本山、范偉表演的《三鞭子》一開(kāi)場(chǎng)就說(shuō)道路狀況極差，汽車(chē)陷入泥坑前行不了。不僅交待了戲劇小品表現(xiàn)的事件的特定地點(diǎn)，而且為體現(xiàn)編劇立意和劇情發(fā)展——縣長(zhǎng)下鄉(xiāng)調(diào)研準(zhǔn)備修路作了巧妙而快速的鋪墊。

3、撩。這里的“撩”指的是要善于撩撥觀眾的興趣，迅速營(yíng)造劇場(chǎng)氣氛，吸引觀眾眼球，形成臺(tái)上臺(tái)下的情緒互動(dòng)。如黃宏、鞏漢林表演的《鞭釘》開(kāi)頭的一段韻白句就是如此：“今天人來(lái)的不少哇，都穿著鞋來(lái)的吧。人多鞋更多，我算了一下，鞋整好比人多一倍。這就叫三句話不離本行，干啥研究啥，目前穿鞋幾大特點(diǎn)：老年人講究古板；年輕人追求新款；干部穿鞋注意檢點(diǎn)；農(nóng)民穿鞋喜歡炸眼；女士要穿高跟鞋，那是為了把線條顯；男的要穿雙高跟鞋，普遍對(duì)自己的個(gè)頭表示不滿??”又如趙本山與楊蕾表演的《小九老樂(lè)》開(kāi)場(chǎng)：“我家媳婦名叫小九，在家她是二把手，我說(shuō)八她不敢說(shuō)九，我說(shuō)沒(méi)她不敢說(shuō)有，我說(shuō)站住，她??（回頭看見(jiàn)老婆來(lái)了）她可以隨便走?！币欢雾嵃拙浒岩粋€(gè)怕老婆卻又要充當(dāng)大男子漢的老公形象表現(xiàn)得淋漓盡致，既交待了人物性格，又引人入勝，贏得了觀眾的眼球和喝彩聲，還迅速形成了臺(tái)上臺(tái)下的情緒互動(dòng)。

七、戲劇小品情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理

無(wú)論什么類(lèi)型的戲劇小品總是有情節(jié)的，只不過(guò)有的只有一個(gè)大略的故事情節(jié)，有的卻有曲折跌宕的故事情節(jié)。一般而言，語(yǔ)言小品、情緒小品不需要曲折跌宕的情節(jié)，主要以語(yǔ)言的幽默、有趣、精彩取悅于觀眾。如黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》。而情節(jié)小品則往往以曲折復(fù)雜甚至跌宕起伏的故事情節(jié)引人入勝，如軍旅小品《第八天》，整個(gè)小品是由一連串的細(xì)節(jié)構(gòu)成戲劇情節(jié)，組織戲劇沖突，達(dá)到引人入勝的效果。

戲劇小品的細(xì)節(jié)安排和處理卻是十分常見(jiàn)和普遍的，無(wú)論什么類(lèi)型的小品，都必須有一些細(xì)節(jié)的安排和運(yùn)用。細(xì)節(jié)在組織舞臺(tái)行動(dòng)、展開(kāi)戲劇沖突、傳達(dá)作者立意等方面具有重要的作用。任何藝術(shù)創(chuàng)作都必須突出細(xì)節(jié)，離開(kāi)了生動(dòng)的細(xì)節(jié)，就會(huì)變成干巴巴的說(shuō)教。在細(xì)節(jié)的處理上，應(yīng)注意細(xì)節(jié)的典型性、鮮明性。如黃宏、宋丹丹表演的《秧歌情》中，老婆子給老頭子化妝畫(huà)眉毛，結(jié)果把眉毛畫(huà)在了眼睛的下面的細(xì)節(jié)，就頗具典型性和鮮明性。再如黃宏、鞏漢林表演的《鞋釘》，作者挑選了生活中小得不能再小甚至不可思議不可能產(chǎn)生的事件加以演繹，卻一波三折，令人信服，映證了“藝術(shù)的真實(shí)比生活的真實(shí)更讓人感到真實(shí)”的正確性?！缎敗返墓适潞芎?jiǎn)單：一個(gè)老板剛領(lǐng)了營(yíng)業(yè)執(zhí)照，向鞋匠買(mǎi)鞋釘回去釘執(zhí)照，鞋匠硬是不賣(mài)，說(shuō)只賣(mài)手藝不賣(mài)零件，這叫“道”。戲中幾個(gè)情節(jié)十分緊湊，順利成章：鞋匠不賣(mài)釘子——老板要用50元錢(qián)買(mǎi)三個(gè)釘子——鞋匠表示拿走釘子可以但不要錢(qián)——老板要釘鞋（回去拔出釘子使用）——鞋匠不釘新鞋，只能加掌，得用膠粘——老板故意毀鞋——鞋匠只好釘鞋并感慨無(wú)比。這一連串的細(xì)節(jié)構(gòu)成一個(gè)曲折的小品情節(jié)，把幾個(gè)釘子釘?shù)萌肽救?。通過(guò)這些細(xì)節(jié)的安排和處理，把戲劇沖突引向高潮，起到了推波助瀾的作用。

八、戲劇小品情節(jié)發(fā)展的手法

戲劇小品是微型的戲劇形式，凡是戲劇都有戲劇矛盾和戲劇沖突，所謂情節(jié)的發(fā)展，就是作者制造矛盾、發(fā)展矛盾、解決矛盾的過(guò)程。戲劇小品情節(jié)發(fā)展的手法主要有以下三種：

1、誤會(huì)法。誤會(huì)法就是作者想方設(shè)法故意讓觀眾或劇中人物產(chǎn)生誤解，是通過(guò)作者的聲東擊西，有意誤導(dǎo)產(chǎn)生的戲劇效果。誤會(huì)法一般有三種情況：一是觀眾明白而劇中人物不明白。如趙亮表演的《泉水叮咚》，海島來(lái)了慰問(wèn)團(tuán)，女演員要幫小戰(zhàn)士洗軍衣，但海島淡水緊缺，小戰(zhàn)士的任務(wù)是看好這桶淡水，以保證慰問(wèn)團(tuán)的飲用水。因此，小戰(zhàn)士死活不讓女演員洗軍衣。這個(gè)戲劇矛盾的情節(jié)的發(fā)展是由誤會(huì)法推動(dòng)的，而在小品一開(kāi)場(chǎng)，觀眾就通過(guò)連長(zhǎng)與小戰(zhàn)士的對(duì)話了解了這一發(fā)展情節(jié)的“結(jié)扣”所在。于是隨著劇情的發(fā)展，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果，培養(yǎng)了觀眾的觀賞興趣。二是劇中人物明白而觀眾不明白。如黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》，劇中人物“黃宏”是知道兩人的手并沒(méi)有粘在一起的，而觀眾是隨著劇情發(fā)展后于劇中人物明白的，這也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的關(guān)注欲望，產(chǎn)生強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。三是觀眾和人物同時(shí)明白。如郭冬臨和周濤表演的《新聞人物》，從妻子誤會(huì)丈夫是小偷，而丈夫又講不清真相，到明白他是在水底用石頭砸車(chē)窗救人的英雄，這一過(guò)程，觀眾和劇中人物是在劇情發(fā)展過(guò)程中同時(shí)明白的。以上三種情況各有千秋，尤其是后兩種，要求作者要作更精巧的情節(jié)構(gòu)思，但從演員的二度創(chuàng)作而言，前一種情況對(duì)演員的要求更高，按戲劇圈的行話說(shuō)第一種情況是“人保戲”，第二、三種情況是“戲保人”。

2、夸張法。戲劇小品的夸張法是運(yùn)用夸張的手法把一件事情放大到可笑的程度，使觀眾在笑聲中得到啟迪。這種夸張既不是人物外部形體動(dòng)作表演分寸上的夸張，也不是人物情感宣泄程度上的夸張，又不是人物心理邏輯跳躍上的夸張，也不是戲劇小品表演、道具設(shè)計(jì)上的夸張，而是事件發(fā)展的邏輯推向的極端法。如趙本山、宋丹丹、牛群表演的小品《下蛋公雞》，通過(guò)記者采訪的形式，白云、黑土二人的虛構(gòu)介紹、下蛋公雞的廣告錄制、記者花兩萬(wàn)元買(mǎi)雞、最后以兩萬(wàn)元錢(qián)吃了一鍋“下蛋”雞告結(jié)束。劇情發(fā)展的邏輯推向的極端化把戲劇結(jié)果引向出乎意料之外，效果雖然荒唐可笑，卻在笑過(guò)之后令人思索與警迪。再如黃宏、鞏漢林表演的小品《鞋釘》，也是用高度夸張的手法，把一件在現(xiàn)實(shí)生活中似乎不可能發(fā)生的事情，推波助瀾成一個(gè)出乎意料之外，又在情理之中的發(fā)人深省的有關(guān)職業(yè)道德問(wèn)題的正劇，其劇情發(fā)展在環(huán)環(huán)緊扣、步步為營(yíng)、精彩紛呈、妙趣橫生的邏輯推向中走向極致，令人心服口服，拍案叫絕。

3、巧合法。俗話說(shuō)：“無(wú)巧不成書(shū)”，巧合法是戲劇小品創(chuàng)作中最常見(jiàn)、最普遍使用的手法。巧合就是利用生活中的偶然事件來(lái)組合故事情節(jié)的一種技巧，巧合的關(guān)鍵是一個(gè)“巧”字，“合”是基本要求，要“合”得既在情理之中，又出人意料之外。“合”得新穎別致，方見(jiàn)其“巧”。巧合是巧在必然之中的偶然，必然性即為情理之中。運(yùn)用巧合法寫(xiě)小品，對(duì)于巧合的時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物等都應(yīng)合乎情理、切不可胡編巧合，違背常理，否則就會(huì)失去真實(shí)性，弄巧成拙。戲劇小品中運(yùn)用巧合法的成功例子很多。如：《楊白勞與黃世仁》，“三角債”的三方都巧合在同一個(gè)劇組之中，三方三足鼎立，互相牽制，形成了有趣的故事情節(jié)。軍旅小品《喜臨哨所》中軍嫂在島上要做產(chǎn)生孩子了，卻恰巧遭遇了臺(tái)風(fēng)，出不了島，登不了陸，不能到醫(yī)院做產(chǎn)，只好讓醫(yī)院的醫(yī)生用電話指揮島上的衛(wèi)生員接生，使故事情節(jié)得以成立，“巧合”在情理之中，又在意料之外，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)懸念。

除以上三種手法之外，還有的是數(shù)法合一，也可以稱為“混合法”，既有誤會(huì)的手法，又有夸張的手法，還有巧合的手法，目的只有一個(gè)，促使戲劇小品的情節(jié)發(fā)展達(dá)到精彩、極致。

九、戲劇小品人物的塑造

戲劇小品是靠角色代言的，角色就是劇中的人物，人物必須要有個(gè)性，要有典型意義。要避免平面化，突出典型性。典型性就是具有典型代表意義的人物，是一個(gè)大家沒(méi)有見(jiàn)過(guò)或者是不多見(jiàn)的人物，卻又十分可能在現(xiàn)實(shí)生活中存在，要讓人看了覺(jué)得可愛(ài)、可信、鮮活生動(dòng)、活靈活現(xiàn)。如蔡明、趙麗蓉、郭達(dá)表演的《追星族》，戲中的小姑娘（蔡明飾）是一個(gè)追星族，追星追到瘋狂，被歌星的小車(chē)一濺了一身臟水還覺(jué)得非常幸福，并且堅(jiān)決不肯洗掉衣服上的污漬。這樣的人物就具有典型性。在塑造人物時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮人物的身份，其語(yǔ)言、服飾、動(dòng)作都要與身份相符，而且人物的性格要“一貫到底”，不能前后矛盾，中途變換，首尾不一。塑造人物和刻劃人物性格可采用以下方法：

1、習(xí)慣動(dòng)作的設(shè)計(jì)。通過(guò)一個(gè)典型的習(xí)慣動(dòng)作來(lái)刻劃人物。如戲劇小品《這么一個(gè)人》刻劃了一個(gè)大大咧咧的人物形象，給他設(shè)計(jì)一個(gè)見(jiàn)面就使勁拍別人肩膀的動(dòng)作，對(duì)男人是這樣，對(duì)女人也如此，結(jié)果造成了誤會(huì)，產(chǎn)生了效果。

2、習(xí)慣語(yǔ)言的重復(fù)。讓角色人物反復(fù)說(shuō)一句口頭禪來(lái)刻劃人物。如《三個(gè)女兵》中班長(zhǎng)的口頭禪：“毛病”；魏積安的口頭禪：“伙計(jì)”；馮鞏的口頭禪：“我想死你們了”；《夢(mèng)幻家園》中蔡明的口頭禪：“為什么呢？”等。

3、習(xí)慣心理的刻劃。以一種根深蒂固的思維方式來(lái)表現(xiàn)刻劃人物性格。如嚴(yán)順開(kāi)表演的《張三其人》，明明沒(méi)有做錯(cuò)事，又怕被人誤會(huì)，就加以認(rèn)真的說(shuō)明辯白，結(jié)果越描越黑，適得其反，反而誤導(dǎo)別人曲解其意了。再如《一媳三婆》中的三婆，小孫子的身體出現(xiàn)狀況，總是依賴書(shū)本尋找解決的方法，通過(guò)這一習(xí)慣心理的表現(xiàn)，刻劃了一個(gè)只唯書(shū)不唯實(shí)的書(shū)呆子形象。

4、習(xí)慣反映的妙用。以一種職業(yè)的本能反映來(lái)刻劃人物。如小品《今夜難眠》中的抗洪搶險(xiǎn)戰(zhàn)士，數(shù)個(gè)晝夜不能入睡，醫(yī)生護(hù)士都沒(méi)辦法讓他入睡，結(jié)果是一個(gè)退伍老兵用“險(xiǎn)情已經(jīng)解除，部隊(duì)撤出防區(qū)”的謊言命令，讓小戰(zhàn)士即刻放松精神情緒而呼呼大睡。再如陳佩斯、朱時(shí)茂表演的《主角》，正反角反串表演，結(jié)果一貫演反角、配角的陳佩斯怎么也演不了正角、主角；一貫演正角、主角的朱時(shí)茂無(wú)論怎么打扮和表演，既不像壞蛋，也不是配角，而且更加精彩的在于兩人演著演著就自然回歸的原來(lái)的角色上去了，令人捧腹大笑，藝術(shù)效果極其強(qiáng)烈。

十、戲劇小品語(yǔ)言的要求

戲劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，而戲劇小品對(duì)語(yǔ)言的要求更為苛刻。戲劇小品最重要的也許不是情節(jié)，而是人物和語(yǔ)言。因?yàn)檎Z(yǔ)言是體現(xiàn)人物性格、塑造人物形象的重要手段，幽默的語(yǔ)言是優(yōu)秀的戲劇小品的閃亮串珠。由于戲劇小品容量小，事件單一，背景也不復(fù)雜，要求語(yǔ)言要盡量簡(jiǎn)練，對(duì)話不宜過(guò)長(zhǎng)，篇幅不能過(guò)大，要善于依賴人物的外部形體動(dòng)作，人物的表情、感覺(jué)、眼色等“說(shuō)話”。小品語(yǔ)言的功力是作者長(zhǎng)期觀察生活，積累生活的結(jié)果，要寫(xiě)好小品的語(yǔ)言，就要善于從紛繁的社會(huì)生活中感受和捕捉那些顯露事物矛盾本質(zhì)的語(yǔ)言和細(xì)節(jié)。

1、要生動(dòng)形象。

（1）可以用形象的比喻來(lái)打磨人物的語(yǔ)言。例如：

△別滿臉的舊社會(huì)了，別整天一副苦大仇深的樣子了。（嘲諷愁苦相的樣子）

△我怎么一按手印就想起了楊白勞呢？

△怎么了，我成了伊拉克啦，遭全世界制裁？

△你就領(lǐng)導(dǎo)我一輩子吧。

△你這個(gè)吻也太偷工減料了。

△你看你這皮下脂肪的自由化傾向。

△甲：聽(tīng)說(shuō)你們單位XX談戀愛(ài)啦？

乙：得了吧，我們那里連耗子都是公的。

（2）可以用偷換概念的抬杠方式來(lái)推敲人物的語(yǔ)言。例如：

△男：你真性感。

女：我不姓感，我姓張。

△女演員：我哭不出來(lái)。

導(dǎo)演：哭不出來(lái)可以借鑒感情嘛。

女演員：我媽不讓我隨便向人借東西。

△甲：快點(diǎn)，我都急死了！

乙: 你那么急為什么不去急診室呀！

△我什么都不吃，就要吃苦。

△甲：我覺(jué)得你很面熟呀。

乙：我的臉又沒(méi)給開(kāi)水燙過(guò)，怎么會(huì)熟呢？

甲：我的詩(shī)還登了報(bào)呢。

乙：什么報(bào)？

甲：黑板報(bào)。

（3）也可以借用通感或故意搭配不當(dāng)來(lái)打磨人物語(yǔ)言。

例如：

△你這脖子怎么長(zhǎng)得這么科學(xué)？

△你這雙眼啊，就是看不清謊言。

△我們這里呀，玩笑當(dāng)飯吃。

△我被“幸?！睋蔚锰柫?，要出去消化消化。

（4）也可以運(yùn)用時(shí)尚流行語(yǔ)或者經(jīng)典流行語(yǔ)來(lái)提煉人物語(yǔ)言。例如：

△群眾的眼睛是雪亮的。

△你把太君給我的好處都吃了回扣啦？

△甲：你跳舞還真有兩下子。

乙：不行，只不過(guò)初級(jí)階段。

△妻：你什么時(shí)候常換衣服了，我就得提高革命警惕了，準(zhǔn)是有外遇了。

夫：那我就半年不換衣服。

妻：那你也是披著革命外衣的狼，我得用革命的兩手對(duì)付反革命的兩手。

△黃板牙怎么啦，黃板牙是勞動(dòng)人民的象征，炎黃子孫嘛。

△我們一定要鬧他個(gè)天翻地覆概而慷！

（5）也可以采取諧音妙用的方法去豐富人物的語(yǔ)言。

例如：

甲：這里是特區(qū)。

乙：我知道是特區(qū)，我沒(méi)說(shuō)二鍋頭。

甲：你一定知道東爾尼雪夫斯基吧？

乙：不知道，我又不是汽車(chē)公司的，認(rèn)識(shí)那么多司機(jī)干嘛。

甲：這么說(shuō)你當(dāng)過(guò)導(dǎo)演？

乙：我沒(méi)干過(guò)導(dǎo)演，但當(dāng)過(guò)倒?fàn)敗?/p>

（6）也可以運(yùn)用夸張的手法去構(gòu)思人物的語(yǔ)言。例如：

甲：這件事處理好要多久？

乙：三個(gè)禮拜吧。

甲：三個(gè)禮拜呀，都能生兒子啦。

你這調(diào)太高了，都定到W調(diào)上去了吧。

女：我們倆是幸福的一對(duì)。

男：是幸福，幸福的要離婚了！

2、要有鮮明的個(gè)性。

有個(gè)性的語(yǔ)言，必然是符合人物性格的，是貼近人物職業(yè)的。例如：

△（妻子對(duì)著丈夫冷笑）夫：你別，別笑了，我心里沒(méi)底兒。（體現(xiàn)怕老婆的個(gè)性）

△馬克思，馬大爺他說(shuō)過(guò)??（體現(xiàn)大大咧咧的個(gè)性）

△男：我想吻吻你，可以嗎？

女：你還是先打個(gè)申請(qǐng)報(bào)告吧，等省、市、地、縣各級(jí)下了文件再說(shuō)嘛（體現(xiàn)含蓄的不滿情緒）

△吃鴛鴦火鍋？我都快要離婚了，吃自助餐吧！（體現(xiàn)樂(lè)天派的性格）

△男：你穿迷你裙真好看。

女：是的，我奶奶說(shuō)我的兩條腿很美。

男：所以我會(huì)對(duì)你吹口哨。

女：不害羞。

男：不過(guò)你以后別穿迷你裙了，改穿長(zhǎng)褲。

女：為什么呀？

男：免得別的男孩對(duì)你吹口哨（體現(xiàn)含蓄的性格）

男：請(qǐng)問(wèn)你多大了？

女：去年29

男：這么說(shuō)你今年30了？

女：嗯。

男：好好好，俗話說(shuō)男人30一朵花，女人30豆腐渣。（體現(xiàn)女的虛榮和男的口無(wú)遮攔的性格）

男：痛苦嗎？

女：痛苦。（哭）

男：（等了一會(huì)）好了沒(méi)有？

女：沒(méi)有。

男：再痛苦一小時(shí)夠了吧？

女：不夠。

男：那就一小時(shí)零五分鐘吧。（營(yíng)造了幽默的氛圍）

（男等女化妝等得不耐煩了）女：你看我化妝后是不是年輕了？

男：起碼年輕了十歲。

女：才十歲呀？不行，我要年輕十五歲。

男：那怎么辦

女：我得再化化。（體現(xiàn)了虛榮的性格）

3、要以短句為主。

戲劇小品的人物語(yǔ)言，應(yīng)該使用生活語(yǔ)言和口頭語(yǔ)言，切忌使用書(shū)面語(yǔ)言和領(lǐng)導(dǎo)報(bào)告式的語(yǔ)言。生活中人物的對(duì)話往往是短句為主，節(jié)奏快、易上口，若改用書(shū)面語(yǔ)言或領(lǐng)導(dǎo)報(bào)告式的語(yǔ)言，肯定會(huì)感到別扭拗口。戲劇小品的語(yǔ)言也一樣，易上口的短句既有利于演員表現(xiàn)，又可以產(chǎn)生快節(jié)奏的緊湊感，避免了拖沓、冗長(zhǎng)，減輕了演員的表演負(fù)擔(dān)和觀眾的聽(tīng)覺(jué)負(fù)擔(dān)。

4、要幽默風(fēng)趣。

在戲劇小品中，語(yǔ)言的幽默詼諧會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。上乘的戲劇小品之所以有持之以恒的生命力，是因?yàn)樗菍ⅰ坝幸饬x的內(nèi)容”賦予了“有意味的形式”。戲劇小品的語(yǔ)言要突出三個(gè)“趣”：樂(lè)趣、情趣、理趣。有趣才有笑聲，高雅嚴(yán)肅的主題也可以通過(guò)幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言和笑聲來(lái)完美地傳達(dá)給觀眾。華君武曾有一幅漫畫(huà)：諷刺相聲不生動(dòng)，不幽默，聽(tīng)者:爸、媽、兒子以及小貓都聽(tīng)得睡著了。他還有一幅漫畫(huà)：相聲表演要用撓胳肢窩的辦法刺激觀眾發(fā)笑。這兩幅漫畫(huà)對(duì)小品語(yǔ)言的推敲都有啟發(fā)：不能靠演員出洋相引人發(fā)笑，而要用生動(dòng)、幽默、風(fēng)趣的語(yǔ)言來(lái)刺激觀眾的笑神經(jīng)。

十一、戲劇小品結(jié)尾的處理

戲劇小品的創(chuàng)作也與文學(xué)創(chuàng)作一樣，有“鳳頭、豬肚、豹尾”一說(shuō)，即：開(kāi)頭要巧妙，腰身要豐滿，結(jié)尾要有力，給人為之一振，或出乎意料。也有“龍頭鳳尾”一說(shuō)，即：結(jié)尾要漂亮。戲劇小品的結(jié)尾是整個(gè)劇本構(gòu)思中極為重要的有機(jī)組成部分，是劇情發(fā)展的自然結(jié)果，有時(shí)往往是先有一個(gè)好的結(jié)尾構(gòu)思才去寫(xiě)小品的。

一個(gè)好的小品必須有一個(gè)經(jīng)過(guò)升華了的結(jié)尾，有一個(gè)出乎意料的結(jié)局。既要做到見(jiàn)好就收，不拖泥帶水，又要貴在含蓄，不說(shuō)太多，讓人去思考，發(fā)人深省。切忌平淡無(wú)味、草率收兵，達(dá)到氣氛濃郁、余音繞梁，回味無(wú)窮的境界。如趙本山、宋丹丹表演的小品《鐘點(diǎn)工》在結(jié)尾時(shí)人物角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，“本山大叔”不但心不煩了，而且可以去與別人聊天、嘮嗑了，與小品開(kāi)頭形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，得到了升華。軍旅小品《第八天》講的是紅蘭兩軍的兩名男女戰(zhàn)士經(jīng)過(guò)了八天的野外生存訓(xùn)練后，按演練指揮部的指令上山尋找食物（一盒方便面）的故事，從發(fā)現(xiàn)方便面——武打爭(zhēng)奪方便面——比武贏得方便面—設(shè)計(jì)騙取方便面——女戰(zhàn)士暈厥——男戰(zhàn)士留下方便面——女戰(zhàn)士推讓方便面——打開(kāi)方便面盒子，這時(shí)小品進(jìn)入結(jié)尾，高潮出現(xiàn)于此：方便面盒子里根本不是方便面，而是一道新的作戰(zhàn)命令：“搶占15號(hào)高地。”于是兩名戰(zhàn)士又進(jìn)入了新的爭(zhēng)奪戰(zhàn)斗。這個(gè)結(jié)尾出乎意料，不僅令人為之一振，精彩至極，而且余音繞梁，回味無(wú)窮。

十二、戲劇小品“點(diǎn)子”和“包袱”的設(shè)計(jì)

“點(diǎn)子”是文藝創(chuàng)作圈內(nèi)的行話，所謂“點(diǎn)子”，含義有三：一是創(chuàng)作的角度；二是制造出來(lái)的故事，包括戲劇矛盾的產(chǎn)生、發(fā)展、解決的全過(guò)程；三是解決矛盾的方法。點(diǎn)子設(shè)計(jì)就是創(chuàng)作，新點(diǎn)子就是創(chuàng)新，但是點(diǎn)子設(shè)計(jì)難度很大，是小品創(chuàng)作中最為關(guān)鍵的一環(huán)，也是小品創(chuàng)作最艱苦的一環(huán)，更是小品創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)保障，可以說(shuō)，沒(méi)有點(diǎn)子設(shè)計(jì)，就沒(méi)有小品創(chuàng)作，沒(méi)有好的點(diǎn)子，就沒(méi)有好的小品。因此，戲劇小品的成敗關(guān)鍵在于設(shè)計(jì)、創(chuàng)新點(diǎn)子。筆者認(rèn)為“點(diǎn)子”就在于通過(guò)觀察生活、體驗(yàn)生活、提煉生活，寫(xiě)那些生活中“奇怪無(wú)比”、“荒唐可笑”、“不可思議”、“意料之外，又在情理之中”的故事，實(shí)際上就是那些錯(cuò)位的、怪異的、反常規(guī)的、可笑的、有趣的生活現(xiàn)象。當(dāng)然，這樣的生活現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中是很難完整地出現(xiàn)的，必須經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，創(chuàng)作提煉，加以完善。毋庸諱言，成功的點(diǎn)子和成功的小品，是需要作者作一些放大夸張的奇思怪想、奇編怪造（但不是脫離現(xiàn)實(shí)的胡編亂造）的，如：

黃宏、宋丹丹表演的《超生游擊隊(duì)》，寫(xiě)的是夫妻為逃避計(jì)劃生育政策的制約而“游擊”全國(guó)各地生育孩子的“荒唐事”；

趙本山表演的《辦班》，寫(xiě)的是一個(gè)對(duì)小提琴演奏一竅不通的木匠當(dāng)幼兒藝術(shù)班的小提琴演奏教師的“反常事”；

郭達(dá)表演的《換大米》，寫(xiě)的是某劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)從街上拉來(lái)一個(gè)高嗓門(mén)的換大米的農(nóng)民來(lái)當(dāng)歌唱演員，而讓真正的歌唱演員去換大米的“錯(cuò)位事”；

軍旅小品《女兵的歌》，寫(xiě)的是讓三個(gè)如花似玉、豆蔻年華的女兵戰(zhàn)士去捉刀殺豬的“有趣事”；

趙本山、范偉、高秀敏表演的《賣(mài)拐》，寫(xiě)的是“本山大叔”硬把一個(gè)腿腳利落的廚師給忽悠瘸了，買(mǎi)下了他的拐杖的“怪異事”。

由于選取了這些荒唐的、怪異的、有趣的、反常規(guī)的、錯(cuò)位的、可笑的生活現(xiàn)象，不僅造就了小品中更富思想內(nèi)涵，更具性格特征，更加鮮活生動(dòng)的人物形象，而且，也為構(gòu)思故事情節(jié)、推敲人物語(yǔ)言，制造戲劇沖突、解決戲劇矛盾，組織舞臺(tái)行動(dòng)，調(diào)動(dòng)觀眾的關(guān)注率打好了基礎(chǔ)。誠(chéng)然，小品的點(diǎn)子必須源于生活、高于生活，既在意料之外，又在情理之中，切忌胡編亂造，脫離現(xiàn)實(shí)，令人難以置信。

“包袱”是點(diǎn)子中的小點(diǎn)子。好“包袱”是優(yōu)秀小品的“定時(shí)炸彈”和“開(kāi)心禮花”。其實(shí)一個(gè)小品，整個(gè)點(diǎn)子應(yīng)該是一個(gè)大“包袱”，中間通過(guò)利用語(yǔ)言、動(dòng)作、細(xì)節(jié)再制造小“包袱”，施放“開(kāi)心禮花”。趙本山、黃宏表演的小品都具有這樣的包袱特點(diǎn)。如趙本山、宋丹丹表演的小品《鐘點(diǎn)工》，劇中采取運(yùn)用道具（馬夾）抖包袱的手法，巧妙地配合了語(yǔ)言的表述，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“包袱笑料”的效果。高明的編導(dǎo)，把“包袱”像定時(shí)炸彈一樣順序地排列在整個(gè)小品流程之中，并且使其有節(jié)奏地爆響，產(chǎn)生了“包袱”不斷地抖，爆笑不斷地有，高潮不斷地稠的劇場(chǎng)效果。結(jié)尾的包袱其實(shí)是一個(gè)大號(hào)炸彈，把全劇的氣氛推向高潮，留給觀眾的是一連串的笑聲和笑聲過(guò)后的無(wú)窮回味。

十三、戲劇小品的起名

戲劇小品的起名非常重要，劇名起好了，能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)晴，點(diǎn)石成金的作用。假如有了一個(gè)好的小品劇本，而忽視了劇名的設(shè)計(jì)，將會(huì)失去人們的興趣而降低關(guān)注度。

1、點(diǎn)題型。即通過(guò)劇名，直接點(diǎn)明小品的主題。如《鞋釘》、《張三其人》。前者的內(nèi)容就是圍繞要求買(mǎi)鞋釘，不肯賣(mài)鞋釘而展開(kāi)的戲劇沖突和戲劇矛盾，其主題則是通過(guò)鞋釘表現(xiàn)職業(yè)道德的主題。因此，起名《鞋釘》則起到了直接點(diǎn)題的作用。后者的內(nèi)容是通過(guò)張三這個(gè)人物的一系列舉動(dòng)，來(lái)展示他的內(nèi)心世界和刻劃他的性格特征，觀眾看了小品之后，可以一目了然地了解張三這個(gè)人物的典型性。因此，起名《張三其人》再恰當(dāng)不過(guò)了。這類(lèi)劇名還有《野戰(zhàn)表》、《鐘點(diǎn)工》、《英雄母親》、《找焦點(diǎn)》、《特種兵》、《糾察》等。

2、趣味型。通過(guò)有趣的劇名，去吸引觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的興趣。如《超生游擊隊(duì)》、《打工奇遇》、《如此包裝》、《一媳三婆》、《機(jī)器人》、《打撲克》、《喜臨哨所》、《下棋》等。

3、懸念型。通過(guò)富有懸念的劇名，去誘發(fā)觀眾的獵奇心理，引起高度關(guān)注。如趙本山表演的《三鞭子》，黃宏、魏積安表演的《楊白勞與黃世仁》，軍旅小品《第八天》、《悲喜交加》、《三封電報(bào)》等。

4、詩(shī)意型。以詩(shī)畫(huà)般的劇名產(chǎn)生詩(shī)情畫(huà)意的美感，激發(fā)觀眾的觀賞興趣和欲望。如：《女兵的歌》（其實(shí)是表現(xiàn)三個(gè)豆蔻年華如花似玉的女兵新戰(zhàn)士捉刀殺豬的故事）、《泉水叮咚》、《溫馨的燭光》、《芙蓉樹(shù)下》、《太陽(yáng)傘下》、《蜜月》、《前面有棵樹(shù)》等。[NextPage]

十四、戲劇小品創(chuàng)作上要避免的錯(cuò)誤

1、選材上的錯(cuò)誤。在選材上忽略了小品的概念、特征和構(gòu)成方式，或把大型事件、大型題材硬塞進(jìn)小品，或把小戲的素材硬捏成小品，結(jié)果小品的生活故事片段感沒(méi)有了，流暢自然的戲劇節(jié)奏沒(méi)有了，豐富的生活情趣沒(méi)有了，豐滿的肌膚血肉沒(méi)有了，剩下的只是一副的骨架，使小品難以承載，難以表現(xiàn)，令人看起來(lái)非常干巴、空泛、乏味。

2、戲劇矛盾設(shè)置和解決的錯(cuò)誤。戲劇小品的矛盾沖突可以僅僅是一種差異，可以一波三折，而不宜大動(dòng)干戈。無(wú)論是心理沖突、性格沖突，還是事件本身的沖突，都必須提供使觀眾繼續(xù)看下去的懸念。在戲劇矛盾的設(shè)置上最容易犯的錯(cuò)誤就是虛假?；虬熏F(xiàn)實(shí)生活中百分百不可能發(fā)生的事，矯揉造作、硬弊戲，硬湊戲，觀眾難以置信；或過(guò)于迂回造戲，久不破題，而結(jié)果早就大白于天下，編劇還自以為高明，其實(shí)觀眾早就坐不住了；或戲劇矛盾設(shè)置很強(qiáng)烈，而解決矛盾的辦法過(guò)于單薄無(wú)力，甚至沒(méi)有解決矛盾的點(diǎn)子和過(guò)程，矛盾就自然化解了，缺乏教育啟迪的作用。

3、表達(dá)方式的錯(cuò)誤。對(duì)小品的表達(dá)方式的限定理解不清，將“代言體”混同于“敘事體”，將“現(xiàn)在時(shí)”混同于“過(guò)去時(shí)”，演員以大段落的回憶作道白，像是在陳述一個(gè)古老的故事，引不起觀眾的興趣。必須記住一個(gè)道理：戲劇小品不宜把戲劇矛盾推向幕后。

4、戲劇目的的錯(cuò)誤。作者在寫(xiě)作時(shí)，缺乏“寓教于樂(lè)”的理念，抽象思維大于形象思維，直奔主題，急于去表達(dá)一種主題思想，缺乏故事情節(jié)，缺乏戲劇手段，缺乏生活情趣，缺乏戲劇效果，以大段的理性說(shuō)教作為人物道白，戲劇流程上顯得過(guò)于直白，陷入概念化、說(shuō)教化、圖解化的窠臼。

5、戲劇表演上的錯(cuò)誤。小品的表演切忌舞臺(tái)腔（古裝戲劇腔），也不宜以大話劇的語(yǔ)音、語(yǔ)氣，語(yǔ)調(diào)去表演小品，小品語(yǔ)言的表達(dá)方式是越生活化越好，越口語(yǔ)化越好，這樣越可以貼近現(xiàn)實(shí)，貼近生活，貼近觀眾。

（2010年3月10日）

第五篇：戲劇小品面試題目

無(wú)實(shí)物表演

可自配臺(tái)詞

1）在家里開(kāi)心的穿起新買(mǎi)的衣服，忽然發(fā)現(xiàn)衣服破了開(kāi)始拿針線補(bǔ)衣服。

2）在睡覺(jué)耳邊有蚊子飛過(guò)把你弄醒了，你抓狂開(kāi)始亂打蚊子。3）看書(shū)或?qū)懽鳂I(yè)，電燈滅了，你很驚慌，摸黑找火柴、蠟燭，點(diǎn)燈繼續(xù)看書(shū)。

4）在坐公交車(chē)司機(jī)忽然一個(gè)急剎車(chē)差點(diǎn)摔倒，你很憤怒罵了司機(jī)兩句。

5）在釣魚(yú)，兩個(gè)小時(shí)了，你快要睡著了，忽然發(fā)現(xiàn)魚(yú)餌動(dòng)了，很激動(dòng)拉起來(lái)一看是破鞋子。

6）在公交車(chē)站等車(chē)，太陽(yáng)很大，很熱，滿身都是汗，發(fā)現(xiàn)地上有張宣傳單，拿起來(lái)扇風(fēng)。

7）剛洗完頭，拿毛巾擦頭發(fā)，拿起風(fēng)筒吹干，忽然風(fēng)筒卡住頭發(fā)，扯不下來(lái)拿剪刀剪掉。

8）穿一件襯衫，然后穿一條不合適的拉不上去的牛仔褲很痛苦。9）第一次帶隱形眼鏡，很害怕，試了幾次終于放進(jìn)去了可是眼睛好痛。

10）你是一個(gè)不喜歡吃藥的人，喝了幾次水，藥片仍然在舌頭上好苦好難受。

11）買(mǎi)完?yáng)|西提回家后，拿出錢(qián)包清點(diǎn)錢(qián)物時(shí)，發(fā)現(xiàn)少了不少錢(qián)，頓時(shí)緊張起來(lái)。但仔細(xì)查找后，錢(qián)在褲子后兜里。12）你是一個(gè)牙痛病人，在牙科候診室外候診，總也不見(jiàn)有護(hù)士出來(lái)叫號(hào)很著急。痛得實(shí)在受不了，不得已叫著：“醫(yī)生，我受不了啦！”然后推門(mén)而入。

13）一個(gè)人正在家里看著電視，悠然自得吸著香煙，聽(tīng)到妻子的敲門(mén)聲，嚇得趕緊把煙滅了，扔到窗外。把煙從屋里扇凈喝了杯水沖走煙味以后，才迎著越來(lái)越急的敲門(mén)聲去開(kāi)門(mén)。

14）你在看漫畫(huà)，一本很好笑的漫畫(huà)，目不轉(zhuǎn)睛得盯著漫畫(huà)笑，伸手去拿水喝，喝進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是墨水。

15）等了很久等到了你的晚餐，吃一碗很熱的面，很熱，可是這是你超喜歡吃的面，好吃到把湯都給喝了。

16）霸道總裁在廁所拉X，專心致志地看手機(jī)股市，然后手機(jī)沒(méi)電關(guān)機(jī)了，準(zhǔn)備起來(lái)擦干凈走出去，發(fā)現(xiàn)，沒(méi)紙，然而手機(jī)已經(jīng)關(guān)機(jī)了，絕望。

17）拖著一袋很重的米，真的很重，一直向前拖，拖著拖著忽然發(fā)現(xiàn)米袋原來(lái)破了，漏了一路十分懊惱。

18）你是一個(gè)小保姆在收拾屋子時(shí)，不小心把主人家的一個(gè)花瓶打碎了，開(kāi)始想粘起來(lái)，但怎么也粘不好。又緊張、又害怕，只得從自己貼身的衣兜里拿出錢(qián)包，出去買(mǎi)花瓶去了。

19）你是一個(gè)大近視眼，起床以后，眼鏡找不到了，喊叫家里人，可家里人都出去了。你十分慌張，只得自己東摸西摸地查找，結(jié)果在一個(gè)玩具熊貓的頭上找到了，戴上眼鏡瞬間恢復(fù)光明。20）第一次提著禮物去“走后門(mén)”，托人情。本來(lái)滿心歡喜，可是在人家大門(mén)口幾經(jīng)周折，想敲門(mén)又下不了手，內(nèi)心矛盾重重。經(jīng)過(guò)幾番掙扎，最后終于憤然轉(zhuǎn)身而去。

雙人或三人練習(xí)

1．野蠻女友在路上偶遇劈腿的男朋友

自配臺(tái)詞與劇情

重點(diǎn)：野蠻、劈腿

2．膽小的你在公交車(chē)上看到小偷偷錢(qián)包

自配臺(tái)詞與劇情

重點(diǎn)：膽小、小偷

3．名牌店里的售貨員敷衍穿著樸素的農(nóng)村人

自配臺(tái)詞與劇情

重點(diǎn)：售貨員、敷衍、農(nóng)村人

4．寒冷的天氣你把衣服脫下來(lái)給衣著單薄的乞丐

自配臺(tái)詞與劇情 重點(diǎn)：寒冷、乞丐

5．你去打針的時(shí)候護(hù)士連續(xù)扎了你幾針都沒(méi)扎中血管

自配臺(tái)詞與劇情

重點(diǎn)：打針、護(hù)士

6．你很著急要回去看球賽于是闖了紅燈被嘮叨的交警攔下更加著急

自配臺(tái)詞與劇情 重點(diǎn)：著急、嘮叨、7．叛逆的女兒跟媽媽吵架然后離家出走

自配臺(tái)詞與劇情 重點(diǎn)：叛逆、吵架、8．你跟一個(gè)暗戀很久的女生告白

自配臺(tái)詞與劇情 重點(diǎn)：暗戀、告白

9．你玩著手機(jī)過(guò)馬路不小心撞到了老奶奶

自配臺(tái)詞與劇情

10．你走在路上忽然前面有人暈倒了你拼命呼喊沒(méi)人搭理

自配臺(tái)詞與劇情

巴老爺有八十八棵芭蕉樹(shù)，來(lái)了八十八個(gè)把式要在巴老爺八十八棵芭蕉樹(shù)下住。巴老爺拔了八十八棵芭蕉樹(shù)，不讓八十八個(gè)把式在八十八棵芭蕉樹(shù)下住。八十八個(gè)把式燒了八十八棵芭蕉樹(shù)，巴老爺在八十八棵樹(shù)邊

門(mén)口吊刀，刀倒吊著。（反復(fù)說(shuō)，）

門(mén)前有四輛四輪大馬車(chē)，你愛(ài)拉哪兩輛就拉哪兩輛，拉兩輛，留兩輛。（反復(fù)說(shuō)后兩句）

哥跨瓜筐過(guò)寬溝，快過(guò)寬溝觀怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滾筐空哥怪狗。

山前有個(gè)催粗腿，山后有個(gè)催腿粗，倆人山前來(lái)比腿，不知是催粗腿比催腿粗的腿粗，還是催腿粗比催腿粗的腿粗。

粉紅墻上畫(huà)鳳凰，鳳凰畫(huà)在粉紅墻。紅鳳凰、粉鳳凰，紅粉鳳凰花鳳凰。

老龍惱怒鬧老農(nóng)，老農(nóng)惱怒鬧老龍。農(nóng)怒龍惱農(nóng)更怒，龍惱農(nóng)怒龍怕農(nóng)。

牛郎戀劉娘 劉娘戀牛郎 牛郎年年念劉娘

劉娘年年戀牛郎

郎念娘來(lái)娘戀娘

七巷一個(gè)漆匠，西巷一個(gè)錫匠。

七巷漆匠用了西巷錫匠的錫，西巷錫匠拿了七巷漆匠的漆，七巷漆匠氣西巷錫匠用了漆，西巷錫匠譏七巷漆匠拿了錫。

黑化黑灰化肥灰會(huì)揮發(fā)發(fā)灰黑諱為黑灰花會(huì)回飛；灰化灰黑化肥會(huì)會(huì)揮發(fā)發(fā)黑灰為諱飛花回化為灰