第一篇：諾貝爾文學獎作品讀后感(2000

諾貝爾文學獎作品讀后感（2000—2012）

坐公車，從住的家晃悠到報社，翻閱《奈保爾家書》。一本來往于英國牛津與西印度特立尼達的父子書信集。聽父親講自己始終熱愛的寫作生涯。他一直默默無聞，做著報紙的記者編輯工作，卻始終熱愛文學，熱愛寫作。他也告訴兒子，不要放任自己默默無聞，但是如果默默無聞了也沒關系，只要在做自己的事就可以了。兒子還在牛津，沒看到兒子成為作家，沒看到自己的小說出版，他就撒手離開。但他對兒子，一直有著不可動搖的信心，并寬仁地說：“不要怕當藝術家。”兒子早熟地很，從他19歲年紀卻能寫出如此明透的信就可明了。翻書時，想到大一時和同學們密集的來信。其中有一個是后桌，來的信當時不已為然，直到年后翻閱，方才明白其遠比自己成熟，當時想得已深密。這位早熟少年，方向始終明確，成為一名作家。之后他果真做到名滿天下，得了諾貝爾文學獎。不過求學的道路不乏陰云，他為神經焦慮癥所困擾，為貧困所累。還有哮喘。最主要，是對前途的不確定。看著這些一來一往的信，早上的公車之旅變的漫長而安寧。所有的感覺，為這穿梭時空的信箋敞開。愿你的道路漫長。愿我一直懷有勇氣。

《奈保爾家書》是2001年諾貝爾文學獎獲得者V.S.奈保爾與其父親（老奈保爾）和姐姐（卡姆拉）三人之間的通信集。時間起始為1949年至1957年。三個通信者分處三地，奈保爾在英國牛津，老奈保爾在家鄉特立尼達（西印度群島的一個英屬島國），卡姆拉在印度。這不是一本小說，但完全可以當“書信體小說”來閱讀。也就是說，這本家書在風格上與我們以往熟知的那些家書（如《傅雷家書》、《曾國藩家書》）是不一樣的，它在敘述語言和形式結構上都具備“小說”的諸多元素。除了前面說到的書信體小說，我還認為，它也具備成長小說和家族編年史小說的形態。而且更奇妙的是，作為一部“小說”的《奈保爾家書》，并非作者有預見、有目的的刻意而為。因為事實上，家書的三位作者，從他們開始給對方寫第一封信的時候，就只有一個單純的目的，那就是寫信，真實地寫信，跟我們所有人寫信的目的沒什么區別。只是由于寫信人的個人因素，即：三人都愛好文學，其中老奈保爾和小奈保爾都立志成為一個作家，他們在寫信的時候，自然而然地喜歡呈現細節，喜歡刻畫人物，喜歡將身邊發生的事件講述給對方聽，無意中便成就了一部由三人共同“累積”而成的“小說”。

如果我們把《奈保爾家書》當成一部“小說”來看待，那么，它也有可以歸納的“故事梗概”：在特立尼達，一個叫奈保爾的中年男人，職業是報紙編輯和記者，業余寫寫小說，夢想有朝一日成為一名作家。他有七個子女，女兒卡姆拉在印度求學，兒子維多（即V.S.奈保爾）在英國牛津求學。這一家人并不富裕，有時還顯得比較拮據。姐弟倆在外求學，靠的是政府資助的獎學金。老奈保爾勤奮工作，承擔著供養家庭的責任。在為實現自己的文學夢想而努力的同時，更看出兒子維多身上的文學天賦，希望他將來成為一個大作家。而維多也對此充滿自信，野心勃勃地為這一目標做著準備。至于卡姆拉，她除了要完成自己的學業，也像父親一樣，對弟弟維多的作家夢極其重視，時常給予勉勵和鞭策。他們頻繁地給對方寫信，除了表達思戀之情，告知生活訊息之外，更多的是在那種艱難的生存環境中，通過這些書信，彼此支撐，相互安慰。

我是在2001年的諾貝爾文學獎公布之后，才知道奈保爾這個作家的。所以，我最先讀到的是他的長篇小說《河灣》，其次是《米格爾街》和《畢斯沃斯先生的房子》。《河灣》開頭的一句話（“世界如其所是。人微不足道，人聽憑自己微不足道，人在這世界上沒有位置。”）就把我吸引了，這句突兀的完全不像小說語言的話，讓我為之一震。而這句話結束之后，馬上就進入到十分具體的故事講述，這種突兀的敘述轉折，又讓我為之一震。從那時起，我對能夠以這種方式開始一部小說的作家，對他是如何做到這一點的，以及他經歷了怎樣的寫作過程，就懷抱了十分強烈的興趣。之后不久，我的朋友韓東在給我的一封電子郵件中，也提到了自己最近正在閱讀奈保爾。他提到了《河灣》和《米格爾街》，并尤其推崇《米格爾街》。就我所知，寫作朋友中，還有顧前和吉木狼格，對《米格爾街》也是愛不釋手，如遇“故交”。這就更讓我想要知道，這位仿佛從天外掉進漢語世界的小說家，他打動和啟發我們的這些東西，從何而來？以及，它們是怎樣修煉而成的？

現在，這本《奈保爾家書》似乎可以解開這些謎團了。至少在我個人來說，這部家書除了讓我有閱讀“小說”的樂趣之外，也為我再次閱讀《米格爾街》及《畢斯沃斯先生的房子》提供了難得的注腳。奈保爾到達英國之后不久，就在給父親和姐姐的家書中提出讓他們給他郵寄香煙的要求，因為英國的香煙賣得很貴。爾后，“寄煙”這一細節反復地在三人的通信中出現，關于寄煙的方法，程序；關于

海關對煙草的嚴格規定和高額的關稅，等等。總之，它看上去是一件小事，但又是一件很麻煩的事。而我從“寄煙”這件事的反復糾葛中，生出許多的感慨，其中的一個感慨就是，作家不是在天上修煉而來的，而是在日常生活中磨練而成的。當然，《奈保爾家書》可以引申的意義遠遠不止于此，只是這篇文章所要求的篇幅，已經不容許我羅嗦下去了。

從1952年開始，奈保爾經常性地陷入抑郁狀態，他這樣跟父親分析自己的癥狀：“我當然知道令我一蹶不振的緣由：孤獨，情感交流匱乏。你們應該了解，一個男人不是一段被運送到國外的木頭，在上面鋸兩個凹槽，就當作了接受教育的標志。不，不是這樣，他的要求遠不止于此，他有感情，他有思想。有些人，哎，他們的所思所感超出常人，因此，他們備受煎熬……”這套理論聽起來不陌生，回溯起來它似乎是如奈保爾般事業有成的人事后聊以自負的先見。但不容置疑的是，寫下這些話的的確是個艱難而困惑的孩子。他的出路只有兩條：一是純粹的文學藝術世界，二就是父親和家人。值得注意的是，在兒子一次次流露出這種自命的時候，父親從來沒有加以阻止，哪怕是一點點勸誡都沒有，也就是說，他幾乎從不試圖對兒子的性格做出任何校正，至多做些小小的提醒：“你不再是個兩三歲大的黃口小兒了……要學會控制自己的情緒。”

老奈保爾教育子女的方式中最突出的一點（不一定是最好的一點），正如評論家詹姆斯?伍德敏銳指出的那樣，“與眾多望子成龍的父母不同，他從不讓愛子心中承受愧疚之情。”而是從來有求必應，順水推舟，很少違逆兒子的主見。這看似簡單的習慣，實際上卻是不易做到的——試想，有哪位家長能夠承受一種與兒子完全平等的地位？有哪位家長能在經濟拮據的情況下給予孩子以充分信任，不去對他大手大腳的消費行為做些許干涉呢？在特立尼達，奈保爾一家的經濟并不寬裕，若不是母親家有幾位有錢的親戚，父親很難供養得起七個子女。偏偏這些沒文化的親戚都被奈保爾瞧不起，在英國，能夠接濟他的近親遠親無不遭到奈保爾的挖苦和排斥，造成的結果之一，便是在求學生涯的后半程，滿歐洲旅游、花錢如流水的奈保爾的生活捉襟見肘，父親的書信再也不像開始時那樣跟他大談創作，而是家庭的經濟狀況，談能夠給他多少經濟支援——“你必須慎之又慎地對待花錢問題”。從1952年到次年去世，父親匯款給兒子的頻率日益加快，卻不見他對不太體恤家庭的兒子有多少埋怨。

但這理應是一種最容易產生的埋怨，因為在常人看來，這種“愧疚”是做子女的理應承受的，否則就是舉孝不足。在這位把自己純然當作兒子的“文友”的父親的看護下，奈保爾艱難地追求環境的認同和接受，把其間的每一樁驕傲和煩惱、每一次振奮與沉淪實踐到底。他從父親那里得到的看似只是錢和寫作上的一點建議，但是，若非父親有意無意的不介入，奈保爾恐怕無法把自己全然獨立的視野維護完整至終。這對于一位很早顯露出資質的小說家而言，實是一筆可貴的財富。老奈保爾猝然去世的那段情節，《奈保爾家書》猶如一本手法老練的小說，只用寥寥四封相關的短信和一封電報打發掉故事的高潮；那封兒子發回家里的電報，則天然地適合扮演“書眼”的角色：“他是我心目中最值得尊敬的人/一切就此終結/我對他感激不盡/振作起來/我愛你們。”對一些批評家認為的奈保爾的最佳作品《抵達之謎》（1987），英國名作家薩爾曼?拉什迪尖銳地指出，這本書里通篇看不到一個“愛”字。對于一個刻意背對陽光，從自己的影子看世界的作家而言，或許也只有《家書》能成為他全部作品中唯一的例外，哪怕它是一本“合著”。

第二篇：諾貝爾文學獎

鳳凰網文化訊 瑞典文學院剛剛宣布，2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。

委員會的授獎詞稱，莫言將現實和幻想、歷史和社會角度結合在一起。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。

本屆諾貝爾文學獎吸引了全球文學愛好者，尤其是中國人的熱烈關注。在早前的兩家著名博彩公司諾獎賠率表上，中國作家莫言和日本作家村上春樹分別占據頭兩名。

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。他自1980年代中以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現實主義影響，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的“傳奇”。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。

莫言的生平及其創作年表：

1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮平安村。1960年被家人送進村小學。1966年小學畢業以后，因家庭成分是富裕中農，也因得罪一農村代表，莫言被剝奪了繼續上中學的權利，只能在家務農，成為一名公社小社員。

1967年，莫言十二歲，在水利工地旁，因饑餓難耐，偷拔了生產隊一根紅蘿卜，被押送到工地后專門為其召開了一次批斗會，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父親的毒打。這個慘痛的記憶，被莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》和短篇小說《枯河》

1973年莫言參加挖掘膠菜運河成為農民工，后來又到棉紡廠任司傍員并成為棉紡產夜校的語文老師。1976年，歷盡波折的莫言終于參軍成功，時年21歲。

1979年7月，莫言回老家結婚。而后苦經調任卻提干無望。在同事的幫助下成為一名受學生歡迎的政治課老師。1981年秋，他在《蓮池》雜志第5期發表了處女作--短篇小說《春夜雨霏霏》。同年，女兒管笑笑出生。1982年在《蓮池》雜志又發表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調到延慶當干事。

1983年發表短篇小說《民間音樂》受到孫犁賞識，贊其有空靈之感。1984年在《長城》雜志第2期、第5期分別發表了短篇《島上的風》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發表了短篇《黑沙灘》。同年，莫言得到著名作家徐懷中的賞識，成為解放軍藝術學院文學系的第一屆學生。

1985年，莫言30歲。在《中國作家》第二期發表中篇小說《透明的紅蘿卜》引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家舉行討論會討論該作。同年，在《收獲》第五期發表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發表中篇《金發嬰兒》，在《人民文學》第十二期發表中篇《爆炸》，并在多家刊物發表短篇小說《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風》、《三匹馬》、《秋水》等多篇。

1986年，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。

《人民文學》第三期發表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國中篇小說獎。隨后發表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》，同時還發表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《蒼蠅門牙》等。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購買《紅高粱》改編電影版權事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學劇本。

1987年，長篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀中文小說100強。而其后發表的中篇《歡樂》、《紅蝗》受到惡評。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節金熊獎，同年在《十月雜志》發表長篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。他還發表了《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》。同年秋，山東大學、山東師范大學在高密聯合召開“莫言創作研討會”，由關論文匯編成《莫言研究資料》。9月，莫言考入北師大創作研究生班。小說集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。

1989年，莫言34歲，出訪西德。第一次走出國門。同年三月，在短片《白狗秋千架》獲臺灣聯合報小說獎。據此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節金麒麟獎。4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。6月發表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創作長篇小說《酒國》。

1990年，他在《花城》雜志發表中篇《父親在民夫連里》。1991年創作中篇《白棉花》、《戰友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來西亞參加文學活動；暑假創作了《神鏢》、《夜漁》、《魚市》、《翱翔》等短篇。同年，莫言與朋友合作創作了六集電視連續劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片場攝制。

1992年創作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢境與雜種》。1993年先后出版了長篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。1994年莫言母親于山東高密縣去世，它直接催生莫言要寫一部小說獻給母親的念頭。

1995年，莫言40歲，創作長篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。小說的發表引起了巨大的爭議，把莫言推到風口浪尖。1996年由莫言編劇的影片《太陽有耳》獲第46屆柏林電影節銀熊獎，同年，《豐乳肥臀》停印。

1997年，他與人合作創作話劇《霸王別姬》。離開軍隊，到最高人民檢察院《檢查日報》工作。《豐乳肥臀》獲首屆“大家紅河文學獎”，獎金十萬元。

1998年，在《東海》雜志第六期發表中篇《牛》，在《收獲》第六期發表中篇《三十年前的一場長跑比賽》，發表短篇《拇指拷》、《長安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰斗》、《一批倒掛在杏樹上的狼》、《蝗蟲奇談》、出版散文集《會唱歌的墻》。十八集電視連續劇《紅樹林》由檢查日報影視部設置完成。

1999年，在《收獲》第2期發表中篇《師傅愈來愈幽默》、在《花城》第1期發表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發表中篇《野驢子》。在海天出版社出版社長篇《紅樹林》，小說集《長安大道上的騎驢美人》，在解放軍文藝出版社出版《師傅愈來愈幽默》。

2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發表中篇《司令的女人》，在《上海文學》第11期發表短篇《冰雪美人》。長篇《酒園》再版，在南海出版社出版。《莫言短篇小說》（1-3卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。

2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學界的再度熱議，后獲得臺灣聯合2001年十大婦女書。在《山花》第一期發表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學獎。長篇《酒園》獲得法國儒爾·巴泰雍外國文學獎。

2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。長篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學獎”。

2003年，長篇《四十一炮》由春風文藝出版社出版，獲第2屆華語文學傳媒大獎杰出成就獎，并入圍第7屆茅盾文學獎。同年獲香港公開大學榮譽文學博士學位。在《收獲》第五期發表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術騎士勛章和“華語文學傳媒大獎杰出成就獎” 2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國際文學獎。

2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢獎首獎。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。

2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學獎。

第三篇：英美文學作家及作品 諾貝爾文學獎

奧斯卡 王爾德the important of being earnest 喬治 艾略特Silas Marner 織工馬南傳 喬治 艾略特Middlemarch米德爾馬契

丹尼爾·笛福ROBINSON CRUSOE魯濱遜漂流記 查爾斯·狄更斯A Tale of Two Cities雙城記 華盛頓·歐文Rip van Winkle瑞普·凡·溫克 威廉·福克納Light In August八月之光 伊迪絲·華頓The Age of Innocence純真年代 蕭伯納Mrs Warren's Profession華倫夫人的職業 西奧多 德萊賽SISTER CARRIE 嘉莉妹妹

1907 [英]吉卜林（1835-1907）獲獎作品：《老虎！老虎！》。約瑟夫·魯德亞德·吉卜林（1865～1936）英國小說家、詩人。主要作品有詩集《營房謠》《七海》，小說集《生命的阻力》和動物故事《叢林之書》等。1907年作品《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長”。

1915 [法]羅曼-羅蘭（1866-1944）獲獎作品：《約翰-克利斯朵夫》。獲獎類別：小說 1923 [愛爾蘭]威鐮-葉芝（1865-1939）獲獎作品：《麗達與天鵝》。獲獎類別：詩

威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939）愛爾蘭詩人、劇作家。主要作品有詩作《當你老了》、《麗達與天鵝》等。1923年作品《麗達與天鵝》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他那永遠充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術形式展現了整個民族的精神 1925 [英]肖伯納（1856-1950）獲獎作品：《圣女貞德》。喬治·蕭伯納（1856～1950）愛爾蘭戲劇家。共完成51個劇本。主要作品有《圣女貞德》等。1925年作品《圣女貞德》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他那些充滿理想主義及人情味的作品——它們那種激動性諷刺，常涵蘊著一種高度的詩意美”。

1930 [美]辛-路易斯（1885-1951）獲獎作品：《巴比特》辛克萊·劉易斯（1885～1951）美國作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他充沛有力、切身和動人的敘述藝術，和他以機智幽默去開創新風格的才華”

1932 [英]高爾斯華綏（1867-1933）獲獎作品：《有產者》。

約翰·高爾斯華綏（1867～1933）英國小說家、劇作家。著有長篇小說《福爾賽世家》三部曲、《現代喜劇》三部曲和劇本《銀匣》等。1932年作品《有產者》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“為其描述的卓越藝術——這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰”。

1936[美]尤金-奧尼爾（1888-1953）獲獎作品：《天邊外》。尤金·奧尼爾（1888～1953）美國劇作家。主要劇作有《天邊外》、《安娜克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自專性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念”。

1938[美]賽珍珠（女1892-1973）獲獎作品：《大地》。賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）美國作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《兒子們》《分家》《母親》《愛國者》《龍種》等。1938年作品《大地》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“她對于中國農民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的杰作”。

1948[英]托-愛略特（1888-1965）獲獎作品：《四個四重奏》。托馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美詩人、劇作家、批評家。主要作品有詩作《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》；論著《傳統與個人才能》、《批評的功能》、《詩與批評的效用》等。1948年作品《四個四重奏》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“對于現代詩之先鋒性的卓越貢獻”。

1949 [美]威鐮-福克納（1897-1962）獲獎作品：《我彌留之際》。威廉·福克納（1897～1962）美國作家。主要作品有長篇小說《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍》等。1949年作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”。

1950 [英]伯-羅素（1872-1970）獲獎作品：《哲學-數學-文學》。帕特蘭·亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）英國數學家、哲學家。主要作品有《數學原理》、《哲學問題》、《教育與社會秩序》等。1950年作品《哲學—數學—文學》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“表彰他所寫的捍衛人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品”。

1953 [英]溫-丘吉爾（1874-1965）獲獎作品：《不需要的戰爭》。溫斯特·丘吉爾（1874～1965）英國政治家、歷史學家、傳記作家。曾任英國首相。主要作品有《馬拉坎德遠征記》、《第二次世界大戰回憶錄》、《英語民族史》等。1953年作品《不需要的戰爭》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛崇高的人的價值的光輝演說”。

1954 [美]海明威（1899-1961）獲獎作品：《老人與海》。歐內斯特·海明威（1899～1961）美國作家。主要作品有《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰爾鳴》、《老人與海》等。1954年作品《老人與海》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“因為他精通于敘事藝術，突出地表現在其近著《老人與海》之中；同時也因為他對當代文體風格之影響”。

1962 [美]斯坦貝克（1902-1968）獲獎作品：《人鼠之間》。約翰·斯坦貝克（1902～1968）美國作家。主要作品有《憤怒的葡萄》、《月亮下去了》、《珍珠》和《煩惱的冬天》等。1962年作品《人鼠之間》“通過現實主義的、寓于想象的創作，表現出富于同情的幽默和對社會的敏感觀察”。

1969[愛爾蘭]薩-貝克特（1906-1990）獲獎作品：《等待戈多》。薩繆爾·貝克特（1906～1989）法國作家。主要作品有三部曲《馬洛伊》、《馬洛伊之死》、《無名的人》和劇本《等待戈多》等。1969年作品《等待戈多》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現代人從精神困乏中得到振奮”。

1976 [美]索爾-貝婁（1915-）獲獎作品：《赫索格》。索爾貝婁（1915～2005）美國作家。主要作品有長篇小說《奧吉瑪琪歷險記》、《赫索格》、《洪堡的禮物》等。1976年作品《赫索格》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于他的作品對人性的了解，以及對當代文化的敏銳透視”。1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991）獲獎作品：小說《魔術師-原野王》。艾薩克巴什維斯辛格（1904～1991）美國作家。主要作品有《撒旦在戈雷》、《盧布林的魔術師》、《奴隸》等。1978年作品《魔術師原野王》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“他的充滿激情的敘事藝術，這種既扎根于波蘭人的文化傳統，又反映了人類的普遍處境”。

1981 [英]埃-卡內蒂（1905-）獲獎作品：小說《迷茫》。埃利亞斯·卡內蒂（1905～1994）英國德語作家。主要作品有長篇小說《迷惘》等。1981年作品《迷茫》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術力量”

1983 [英]威鐮-戈丁爾（1911-）獲獎作品：小說《蠅王-金字塔》。威廉·戈爾丁（1911～1994）英國作家。主要作品有長篇小說《蠅王》、《繼承者》、《金字塔》、《自由墮落》、《看得見的黑暗》、《紙人》等。1983年作品《蠅王金字塔》獲諾貝爾文學獎。

1987 [美]約瑟夫-不羅茨基（1940-）獲獎作品：散文詩《從彼得堡到斯德哥爾摩》。約瑟夫·布羅茨基（1940～1996）蘇裔美籍詩人。主要作品有詩集《韻文與詩》、《山丘和其他》、《悼約翰鄧及其他》、《駐足荒漠》；散文集《小于一》等。1987年《從彼得堡到斯德哥爾摩》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“他的作品超越時空限制，無論在文學上或是敏感問題方面都充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩意”。

1993 [美國]托妮-莫里森托尼·莫里森（女）（1931～）美國作家。主要作品有長篇小說《最藍的眼睛》、《秀拉》、《所羅門之歌》、《寶貝兒》、《爵士樂》等。1993年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“其作品想象力豐富,富有詩意，顯示了美國現實生活的重要方面”。

1995 [愛爾蘭]謝默斯-希尼 希尼（1939～）愛爾蘭詩人。主要作品有詩集《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》等。1995年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“由于其作品洋溢著抒情之美,包容著深邃的倫理,揭示出日常生活和現實歷史的奇跡”。

2001 英國 維-蘇-納保爾 代表作有《給畢斯沃斯先生一所房屋》、《河中一灣》及《幽黯國度》 維蘇奈保爾（1932～）印度裔英國作家。1990

年被英國女王授封為騎士。主要作品有小說《神秘的按摩師》、《米格爾大街》、《河彎》、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神秘的新來者》等。2001年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力”。

2005 英國 哈羅德·品特 他的作品揭示了日常絮談中的危機、強行打開了了壓迫的封閉房間 《生日宴會》、《背叛》、《看門人》《回家》 哈羅德·品特（1930～），英國劇作家。2005年獲諾貝爾文學獎。主要作品有《看房者》(TheCaretaker，1960)、《生日晚會》(TheBirthdayParty，1958)、《歸家》(TheHomecoming，1965)等劇本。獲獎理由是“他的戲劇發現了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處并強行打開了壓抑者關閉的房間。”

2007年 英國 多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—）《金色筆記》 http:///43755.html 多麗絲·萊辛（1919～），英國作家。主要作品有《青草在歌唱》(1950年)、五部曲《暴力的孩子們》《瑪莎·奎斯特》(1952)、《良緣》(1954)、《風暴的余波》(1958)、《被陸地圍住的》(1965)以及《四門之城》(1969)、《金色筆記》(1962年)、《幸存著回憶錄》(1974)、《黑暗前的夏天》(1973)等。獲獎理由是“她用懷疑、熱情、構想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如同一部女性經驗的史詩。” 2010年

馬里奧·巴爾加斯·略薩（1936～），生于秘魯阿雷基帕，是擁有秘魯與西班牙雙重國籍的作家及詩人。共創作了30多部包括小說、話劇和散文在內的作品，其代表作有小說《城市與狗》(1963年)《綠房子》(1965年)和《酒吧長談》(1969年)等。2010年獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是“因為他對權力結構制圖學般的細膩描述和他對個人的抵制、反抗和挫敗形象的尖銳刻畫”。

2011年

托馬斯·特朗斯特羅姆（1931～），瑞典詩人。1954年發表詩集《17首詩》，轟動詩壇。至今共發表163首詩，除《17首詩》外的作品集為《途中的秘密》、《半完成的天空》、《音色和足跡》、《看見黑暗》、《野蠻的廣場》、《為生者和死者》和《悲哀貢多拉》十部詩集。2011年獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是“因為通過他那簡練、半透明的意象，讓我們對現實世界有嶄新的體驗”。

2012年

莫言（1956～），原名管謨業，中國作家。自1980年代中期起，莫言以一系列鄉土作品崛起，主要作品有《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國》、《生死疲勞》、《蛙》等。2012年獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是“用魔幻現實主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當代背景融為一體”。

2013年

愛麗絲·門羅（1931～），加拿大女作家，被譽為“加拿大的契訶夫”。1968年發表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（DanceoftheHappyShades），并獲得加拿大總督文學獎。門羅以短篇小說聞名全球，其影響巨大的《逃離》2004年出版，她被稱為“當代短篇小說大師”，以其精致的講故事方式著稱，清晰與心理現實主義是門羅的寫作特色，因此獲得2013年諾貝爾文學獎。

2014年

帕特里克·莫迪亞諾（1945～），法國小說家，是法國評論界一致公認的當今法國最有才華的作家之一。莫迪亞諾也被認為是“新寓言”派代表作家，作品探索和研究當今人的存在及其與周圍環境、現實的關系。前期小說大都以神秘的父親和二次大戰的環境為主題，運用大量的回憶、想象，把現實和虛構結合起來，描寫并未經歷過的故事。2014年獲得諾貝爾文學獎，獲獎原因為帕特里克·莫迪亞諾的作品“喚起了對最不可捉摸的人類命運的記憶”，他的作品捕捉到了二戰法國被占領期間普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。2015諾貝爾文學獎得主斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇 在悲劇中探索人的心靈。現年67歲的白俄羅斯女作家、記者斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇成為該獎項歷史上第14位女性桂冠得主。“在過去的三四十年間，她一直專注于描寫蘇聯和蘇聯解體后普通老百姓的生活。她的作品并不是關于那些歷史事件本身，而更多地將目光投向普通人的情感歷程。”

第四篇：諾貝爾文學獎獲獎作品

諾貝爾文學獎獲獎作品大全

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 帕斯捷爾納克：《日瓦戈醫生》 海明威：《老人與海》

艾爾弗雷德·耶利內克：《鋼琴教師》 蘇利·普呂多姆：《蘇利·普呂多姆詩選》 顯克維奇：《十字軍騎士》 拉格洛夫：《尼爾斯騎鵝歷險記》 梅特林克：《青鳥》 萊蒙特：《福地》

伊凡·蒲寧：《阿爾謝尼耶夫的一生》 赫爾曼·黑塞：《席特哈爾塔》 赫爾曼·黑塞：《荒原狼》 赫爾曼·黑塞：《蓋特露德》 赫爾曼·黑塞：《玻璃球游戲》 赫爾曼·黑塞：《彼得·卡門青》 威廉·福克納：《我彌留之際》 高爾斯華綏：《蘋果樹》 羅素：《婚姻與道德》 羅素：《幸福之路》

海明威：《尼克·亞當斯故事集》 希梅內斯：《小銀和我》 阿爾貝·加繆：《鼠疫》 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨》 加西亞·馬爾克斯：《霍亂時期的愛情》 夸西莫多：《夸西莫多抒情詩選》 肖洛霍夫：《靜靜的頓河》 川端康成：《雪國》 貝克特：《貝克特戲劇選》 索爾仁尼琴：《癌癥樓》 索爾仁尼琴：《古拉格群島》 托馬斯·曼：《威尼斯之死》 威廉·福克納：《喧嘩與騷動》 海因里希·伯爾：《伯爾短篇小說選》 帕特里克·懷特：《人樹》 安德烈·紀德：《背德者》 紀德：《田園交響曲》 紀德：《窄門》

艾薩克·巴什維斯·辛格：《盧布林的魔術師》 艾薩克·巴什維斯·辛格：《冤家，一個愛情故事》 大江健三郎：《個人的體驗》 大江健三郎：《廣島札記》 大江健三郎：《萬延元年的足球隊》 薩拉馬戈：《修道院紀事》 君特·格拉斯：《狗年月》 ? ? ? ? ? ? ? 君特·格拉斯：《貓與鼠》 君特·格拉斯：《鐵皮鼓》 高行健：《一個人的圣經》

#：《諾貝爾文學獎獲獎詩人抒情詩選》 泰戈爾：《吉檀迦利》 薩特：《木已成舟》 薩特：《墻》

第五篇：諾貝爾文學獎思想匯報

思想匯報

中國的諾貝爾文學獎

敬愛的黨組織：

諾貝爾獎是以瑞典著名的化學家、硝化甘油炸藥的發明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的部分遺產作為基金創立的。諾貝爾文學獎，可以說是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個新起點的開始。今年，頒發的諾貝爾文學獎，讓全中國都驚喜，他就是莫言。

最近，在短短的十幾天里，莫言這個名字已經家喻戶曉了。他讓全中國為之驕傲，為之自豪。這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學獎，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了。一個曾經有過先秦諸子、漢唐氣象、宋明風韻的傳統文學大國，一個曾將誕生過孔子、屈原、李杜、曹雪芹的文明古國，走到今天，終于有中國籍作家在諾貝爾文學獎的名冊上留下了自己的名字。諾貝爾文學獎因為其豐厚的獎金、巨大的影響力和權威被世人所看重。它是一個符號，具有明確的指向性價值。

莫言能獲得這個獎項，證明了他的作品確實是具有高水準，也讓我們與其他國家的溝通更進一步。這次的諾貝爾文學獎巨大的意義在于他讓我們中國文學第一次走出了國門，讓更多的外國人開始了解和關注中國文學。很顯然，我們國家只有一個莫言還遠遠不夠，中國不能只有一個莫言。我記得很清楚莫言的頒獎詞為：將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起。我們該看重的不是莫言得的這個諾貝爾文學獎，更應該是我們從他的作品中讀到的與我們中國文化相關的民間藝術、民間文化。他說他的作品是中國文學，也是世界文學的一部分，他的文學表現了中國人民的生活，表現了中國獨特的文化和風情。正是因為他的作品站在認得角度上，一直是寫人，他的作品就超越了地區、種族、族群的局限。

莫言獲得的這個獎，不只是對他跟人作品的肯定，更是對中國那些正在作家道路發展上的激勵，也是對我們這些大學生的鼓勵。只要一個作家敢于直視內心，只要不辜負這個時代，只要創作環境不斷改善，有責任的作家就會推出更優秀的作品。對于我們來說，能做的就是多讀，多看，通過不斷地閱讀，不斷地更新知識，從這些優秀的作家的作品中認識到我們中國的民風、民情。國家在不斷地成長，我們的知識也需要更新。我們可以從他們的字里行間提高認識，加深自己的覺悟，讓自己不斷進步。

以上是我的思想匯報，懇請黨組織給予批評幫助。

此致

敬禮

匯報人：

2012年10月31日