第一篇：心理影視鑒賞結課論文

心理影視鑒賞結課論文

——《危情十日》觀后感

旅游管理二班 侯夢婷 20112052032在第八周的課上觀看了羅布·賴納導演的驚悚片《危情十日》，這部片子是上課以來給我留下印象最深，沖擊力最大的電影。原本決定寫《雙食記》來痛斥一下那些不負責任、玩弄感情，濫情的男人遲早要遭報應什么的。但沒想到自認為閱鬼片無數，身經百戰的我竟然被一部驚悚片嚇著了。于是我決定來寫這部電影。

《危情十日》是根據史蒂芬．金原著小說改編的心理驚悚片，題材十分別致，描述書迷與所崇拜的作家之間一段微妙關系。其貌不揚的中年女星凱西·貝茨飾演獨居在科羅拉多山上的護士安妮，她偶然將在風雪中發生車禍摔壞雙腿的流行小說作家保羅救回家中休養，親自細加照料。但當她知道保羅打算將她最喜愛的故事結束，另外撰寫一本嚴肅的小說后，不禁怒火中燒，認為保羅背叛了她，于是將保羅捆綁起來加以折磨，威脅他要將原來的系列小說女主角復活，而保羅則嘗試一切可能逃出這個瘋狂女書迷的魔掌。

當保羅出車禍被安妮救了的時候，我直覺就覺得安妮肯定不是什么好人。但是老師說你們看他多幸運被粉絲救不說，而且粉絲還是一名護士。我就稍稍放松了一點警惕。而且一開始安妮對保羅照顧的無微不至，處理傷口，端茶倒水毫無怨言。但這些只是暴風雨到來前麻痹人心的寧靜，當真正的災難來臨時只會加深人的恐懼。

當安妮獲準閱讀保羅悲情系列的最后一部書的初稿時，她真正的情緒就開始逐漸暴露出來了。先是她冷著臉喂保羅喝湯，保羅問她是不是說有什么問題。她吞吞吐吐的說受不了書中低俗的用詞。當保羅向她解釋說這是源于生活的創作時安妮第一次發飆了，毫無征兆的歇斯底里大喊，湯湯水水的撒了一床。也表現出了她非常情緒化，當事情沒有依照她的主觀意愿發展時就會大發雷霆。

隨后保羅在安妮家的生活也發生了翻天覆地的變化。看到這里的時候，我就在想，這女的連書里有幾句臟話都受不了，要是看到她最愛的小可憐被保羅寫死了還不得沖過來掐死他。果不其然，在一個雷雨交加的夜里，安妮闖進了保羅的房間，大罵保羅是個卑鄙無恥的騙子。使勁搖晃保羅的床，讓雙腿骨折的保羅承受疼痛的折磨。還舉起花架砸在保羅床頭的墻上。

保羅被囚禁在了這個屋子里，他嘗試出去過兩次，但是卻留下了致命的痕跡。一個小企鵝擺放的錯誤讓他承受了酷刑。這也是我覺得非常變態的一個舉動。安妮把保羅的腳用錘子生生砸斷。而且他試圖用藥物迷昏安妮的嘗試也在陰差陽錯下被安妮攪亂了。

在這部影片中還有一個不得不說的人物，就是那個死的不明不白的老警長。他在電影中的種種表現無不彰顯出他的智慧與細心。但也正是細致入微的觀察找出的蛛絲馬跡把他推入深淵。當他終于發現失蹤多日的保羅時，竟然被安妮一槍打死了。干凈利落毫不猶豫。說實話，這一幕讓我有點不知所措。我原本以為這個警長是就保羅于水火的英雄呢。死的真是不值得。不過也正是他的死將影片推向了高潮。生死抉擇的最后一夜。

看這部電影的時候，我不止一次覺得保羅的心理素質真是好，要擱一般人早就哭天喊地了。他到還能鎮定自若。最后拼死一搏逃出生天。

這部電影里安妮這樣的瘋狂追星舉動在生活中比比皆是，不能不引起我們的反思了。早在遠古時代就有追星現象，比如晉代潘安，他的出現總會引來大批大批的女性圍觀，甚至向他的車子扔果子。進入21世紀，追星現象愈演愈烈，明星們的fans已不再是單純地跑上舞臺獻花、索吻，而是以自殘、自殺等近乎瘋狂的舉動來追星，真是發人深省。

楊麗娟瘋狂追逐明星劉德華13年之久，其父親為了幫助女兒圓了追星之夢，放棄原本正常的生活，導致傾家蕩產，最終演變成為自殺。

由此回顧過去，瘋狂追星事件一直都在不停上演：女粉絲迷戀黎明吞藥自盡；男fans

為了見偶像陳慧琳刀架脖子，以死相逼；女歌迷為謝霆鋒跳河尋死；女粉絲為了向林俊杰示愛，威脅說要跳河自殺；一位偏癱少年因為不能與周杰倫面對面交談而服安眠藥；一名歌迷為了表示對羅志祥的喜愛而割腕自殺……

頻繁出現的瘋狂追星事件讓人震驚，該是我們好好思考的時候了。追星并不是什么壞事，但一旦走上極端，就會演變成為一種心理疾病，引發種種不可思議的極端行為。要如何擺正心態，理性追星呢？

我們身處在高度競爭、物質至上的社會，環境日新月異，誘惑層出不窮，壓力與日俱增，內心的不安全感也愈發強烈，隨之而來的是沒有目標，不知道生命的意義何在，漸漸地已找不到自己的精神依托。都說21世紀是精神潰乏的世紀，為了內心所謂的完美追求，越來越多的年青人把生活的重心投入到追星當中，以填補內心的空虛，也因此失去了自我。

所以，現代人急需認知自我，確立人生目標，更要有信仰與信念，這樣，內心才會不斷獲得充實，體會到人生的意義，不再盲目追星。

第二篇：影視心理賞析結課論文

自動化1104班 41151122 賀冰珝

心靈的滌蕩與自我的救贖

——《三個傻瓜大鬧寶萊塢》觀后感

他如風一般自由，似風箏翱翔天空，他去了哪里?讓我們去找他吧

我們為腳下的路途牽引，他卻在獨辟自己的蹊徑，路途艱難，又毫無憂煩 我們時常為明日煩惱，他簡單的為今日狂歡，把每一刻都活的精彩，他來自何處

觸動你我心弦卻消失不見，他去了哪里，讓我們去找他吧

在熾熱的陽光下，他猶如一片林蔭 在無盡的沙漠中，他便似一片綠洲 在破碎的心靈中，他是一陣甘霖

我們都泥足于井底，恐懼著，他暢游于海天之際，無畏著，毫不猶豫的迎接潮汐他如一片浮云獨自飄逸，卻是我們最好的知己

他去了哪里?讓我們去找他吧

三個白癡，三個白癡，他們不是三個白癡，是圣人，是從挫折和污泥中走出來的三個真正的圣人，吾王圣明，我要對你脫下褲子，獻以我最崇高的尊敬。理想重要嗎？重要，但是，更重要的是去追求。空有夢想是不夠的，要勇敢地去追求。否則，那美麗的畫面永遠只會停留在夢里。就像Rancho夢到Pia時一樣，永遠都只會在接吻時，鼻子相撞的那一剎那驚醒。

好久沒有一部電影令我有落淚的沖動，笑中有淚，淚中帶笑。而且毫無牽強的笑料和做作的煽情。兩個多小時的片長，無半點拖沓的就把故事輕松的講完了，有喜有淚，故事簡單道理易懂。如果說這個世界太浮躁而我們都被牽著鼻子走，即使想追隨自己的心也是人在江湖身不由己，想超脫，想升華，想隱居桃源世外，也放不下身邊人幸福的使命，也逃不開親朋好友的勢利目光的層層枷鎖，特別是我們幾千年的傳承文化，根深蒂固在人人身上的責任感使命感，從生下來就被灌輸自然界的規律，要么競爭，要么死，活的好的標志就是有房有車事業有成，不這樣就好像對不起幾十年吃下去的白米飯似的。

看著Rancho那種天生的超脫萬物的精神，我總覺得他是**轉世，生來就是追隨著心的自由，活的痛快，雖然有一些不現實，卻讓我狠狠的羨慕著。除非從校園出來就找個愜意寧靜的地方隱居，遠離是非，或許能像Rancho那樣活的簡單快樂。猶記得Rancho在說他家鄉那個盲眼守夜人的故事時，那句“All is well”就像句咒語，給了所有人安定的力量。人心很脆弱，你得學會哄它，不管遇到多大的困難，告訴你的心“All is well”。雖然這樣不能解決問題，但它讓你獲得面對問題的勇氣。在這重重的學習生活壓力下，我們確實需要學會這種自我鼓勵。影片中Rancho對Pia姐姐的孩子說，還是好好待在里面吧，外面可是個馬戲團，你爺爺是馴獸師，他會啪啪揮著鞭子“快跑！生活是場賽跑！要做工程師！”，做自己想做的吧，如果你爺爺逼你，就把手放在心前說“All is well”。而當孩子在對外界的一切都毫無反應時，只對這句“All is well”有了反應，挽回了這個小生命，讓一切的矛盾與沖突像片中的暴風雨一樣，雨過天晴?? Rancho令朋友敬重又令那些傻小子羨慕嫉妒恨，要做成那樣的人，要么成就非凡要么真實純粹，可惜他都占全了，他那種內心的平穩強壯，我們俗人只能后

天的養心修行，然而最難得就是真實，吃奶的娃娃還會跟大人說幾句好聽的話騙糖吃。太真實了怕領導不喜歡太實在了又被人說傻，咧著嘴巴笑成了每個人臉上的商標。電影里不總說么，其實最大的敵人就是自己，源于對未知的恐懼對未來的恐慌。

在這部電影中，我曾不止一次的被 Raju感動，他有個破落不堪的家庭，家庭的重擔讓他對未來有著深深的恐慌。當他陷入昏迷，他選擇逃避這個讓他喘不過氣來的世界，選擇逃避壓力，但Rancho讓他獲得了面對這一切的勇氣。當他摘掉比手指還多的圣戒，坐著輪椅，參加面試時，他對希望他改掉曾經的直率的考官說：“我摔斷了腿，才真正站起來。你保留你的職位，我保留我的性格！”我似乎看到了自己，保留自己的直率，保留自己的性格。相信自己的行為方式，“豈能盡如人意，但求無愧我心。”拋掉恐懼，勇敢的做自己。當越來越多的人為了這個越來越現實的社會改變自己的時候，在越來越多的人為了生活失掉自我的時候，我相信，堅持自己的理想并將他付諸行動，一定能活出一種不同的人生。當我看到Raju重新站起來時，我哭了；當我看到Farhan的爸爸指著兒子的畢業禮物筆記本電腦說：“把這個送回去，夠不夠換一臺專業照相機？”時，我哭了；當我看到校長把太空筆送給Rancho這個敵人時，我哭了。這部電影，本是喜劇，但比搞笑更重要的是它又感動的人熱淚盈眶。在笑容里我不禁多次眼淚涌出，在淚光中，我又忍不住隨著劇情大喊。

累不累啊，累不累？說不累的人就想Chatur似乎活著的意義就是追隨著成功，被這些虛無的名利指引了一輩子，然后鉆進鍍金的小盒子里，洋洋自得的標榜自己的成功，肆意地嘲笑著他眼中的Loser。

雖說主題頗為老套，但應時應景的撩撥著我心，曾幾何時只想做個隨性自在的人，只為活的痛快，短短一年的時間，就什么都沒了，這種質的退化讓我很是羞愧。保持初衷是艱難的，生活的反復會讓人絕望。但貴在保持一份真摯，一份質樸。

吾王圣明，讓我脫下褲子，向你獻上我最崇高的敬意。

All is well,當Rancho用奇怪的北印度英語說出時，有一股神奇的力量，安撫了那顆不甘平庸的心。All is well, all is well！真是電影中令人印象最深的一句話。當我們彷徨時，對自己說句all is well,讓自己的心不再恐懼；當我們猶豫不前時，對自己說句all is well,讓自己勇敢的向前走。

第三篇：影視鑒賞論文

湖南農業大學課程論文

學 院：經濟學院 班 級：金融四班 姓 名：陳曦 學 號：201040102122 課程論文題目： 課程名稱：影視鑒賞評閱成績： 評閱意見：

成績評定教師簽名：日期： 年 月

日 從整體節奏中走進人物的精神世界

——解讀影片《天下無賊》

學 生：陳曦

經濟學院10級金融四班，學號201040102122

摘 要：《天下無賊》的故事可謂絲絲入扣，從其緊密而有序的節奏和深入人心的細節里，我們了解人物、貼近人物，從而在人物身上看到了更高層次的精神世界，這個世界有愛、有信仰、有道德，在正邪的激烈碰撞中我們也完成了一趟自我審視的靈魂之旅。

關鍵詞： 理想 信仰 責任 價值

《天下無賊》講述了單純的青年和斗智斗勇的兩幫賊同車而行的故事。簡單純樸心無雜念的民工傻根帶著準備建房娶妻的六萬元血汗錢踏上了回鄉的火車，卻無意中成為了兩幫盜賊的目標。一幫是神偷俠侶王薄和王麗，因王麗與傻根有一面之緣并受過其幫助，心懷感恩故一直想保護傻根不被他盜所侵擾，另一幫賊是以黎叔為首的盜竊集團，意欲吞掉這只毫無戒備的羊。期間還穿插著搞笑滑稽的劫匪和低調觀望的警察，整個故事里中警察一角坐山觀虎斗，終收漁翁利。結尾處，傻根還在熟睡，黎叔一伙人被端掉，黎叔在殺了王薄之后也被逮捕了。警察最終還是放掉了因新生命的到來而心生善念的王麗。結局是傷感而完滿的，故事真的以天下無賊告終，雖然有些理想主義色彩，但還是表達出了導演和很多觀眾的心聲。

一、從人物特性上看到的理性與信仰

在影片里，我們清楚地看到了理性如何與情感和信仰糾纏在一起，宗教救贖如何戲劇性地影響事態的發展。毫無疑問，傻根是個典型的經驗主義者，他僅根據幼年拾糞畫圈的事情和與狼共處的經驗就斷定人都是講誠信的，不可能比狼還壞，是在缺乏理性。而黎叔是個康德先驗理性的忠實履行者，他崇尚技術理性，不惜余力維護制度和秩序，他太相信自己，也只相信自己。

至于王薄，是是情境理性者。他對這個社會有著深刻的洞見，甚至閃爍著哲學的火花。比如他曾說一段話：“他憑什么不設防啊？他憑什么不能受到傷害？憑什么？是因為他單純啊？他傻？你為什么要讓他傻到底？生活要求他必須要聰明起來。作為一個人，你不讓他知道生活的真相，那就是欺騙。什么叫大惡？欺騙就是大惡。”即使如此，他還是會被感情所左右。當聽到王麗說她已經懷孕，想為后代積點陰德，他理性的天平立馬傾斜。他不惜得罪道上呼風喚雨的黎叔、違背自己的原則，甚至拋棄性命去維護一個“天下無賊”的幻想世界。對王薄來言，對王麗的愛情是不變的，如果不改變自己的理性，就可能失去愛情。只有在這點上，他始終是理智的。

在王麗身上我們看到了尼采的影子，她的情感往往能戰勝她為賊的理智，當她詐騙人家一輛寶馬車后，發現自己有了身孕，一時間良心發現，決心洗手不干，到廟里燒香拜佛。受了傻根滴水之恩，便決定涌泉相報。她的良心發現，更多的是向樸素人性的回歸，而“因果報應”、“積善行德”的佛家理念只是回歸的結果而并非原因。這種回歸是母愛的沖動，為了孩子，她覺得必須回歸社會，也完成對自我良知的救贖。

二、從人物心理中看到事實與價值

在影片中，傻根無法區分事實和價值，他只相信他所看見的，并把其當做自己的價值觀。王麗一直處于身份認同的危機，不愿意做賊，有一種洗心革面的原罪意識。她僅僅把“賊”當作種謀生手段，事實和價值的完全對立迫使她尋找宗教和自發的人性即母愛作為兩者的緩沖。王薄不相信正義、善良、憐憫，因為這些價值對于一個賊來說是致命的。他相信弱肉強食、趨利避害，只有自己才能保全自己。然而他的價值取向還保留著自發的道德意識，比如忠于愛情，哥們義氣，反抗邪惡。

黎叔和警察的價值觀就基于牢固的制度理性，以不變應萬變，事實只是價值的體現。黎叔身上集中體現了一個職業慣偷良好的職業道德。用褒義詞來形容的話，他顧全大局，堅毅果斷，沉著冷靜，業務精通。他自覺維護“道上的規矩”，在他身上，體現了事實和價值的辨證統一，通俗來說，就是他是個壞人，所以他做壞事。

影片末尾警察放走王麗，看似瀆職，實則不然。警察的核心理念無非是守護正義，懲治邪惡。在他看來，兩伙賊窩里斗是符合群眾利益的，黎叔被捉和萬薄被殺都是罪有應得。有確鑿的證據表明王麗已經改過自新，他親自向她說出王薄之死，既是一種同情，也是一種懲罰。在警察這個角色上，事實和價值基本一致，只是價值被微調，使得職業道德服從更高層次上的道德，從而帶來了事實的微調。

三、從人物思想上看到的自由與責任

需要指出的是，傻根的自由是極為脆弱的，這種道義上的自由是有國家暴力作為后盾的。即便有警察罩著，他經濟自由的象征——錢包還是幾經轉手，差點把他蓋房子娶媳婦的生存自由都弄丟了。很難想象他丟了六萬塊血汗錢，還能保持道德上的自由，一味天真地傻下去。

如果沒有警察，那么黎叔也是自由的。他只需要考慮組織、紀律、人才、權術、道上的規矩，而他也有足夠的知識和智慧來解決群界和己界的棘手問題。所以說好人和壞賊都是很自由，而好賊卻不那么自由了。王薄和王麗亦正亦邪，在黑白兩道之間無所適從。王麗本來有不幫助傻根的自由，沒有保護他的責任，可是贖罪意識和良知的鞭策使得責任壓倒了自由。王薄本來有盜竊任何錢包的自由，可因為對王麗的愛，他放棄了自由，而承擔了保護六萬塊錢的責任。他清楚地知道這責任的分量難以承受，盡管他不能指望這份責任帶給自己任何好處，終于他還是因責任而離 去。影片最后的鏡頭意味深長。當王麗聽到丈夫的死訊，只是強忍著淚拼命吃烤鴨的卷餅。王薄用自己的命換來警察的寬恕，警察給了王麗自由，而王麗則把自由變成了另一種責任——母親的責任，責任之下孕育了一個新的希望，兩個自由的靈魂。

五、結束語

一列快速奔馳的列車，承載了許多個道德失衡的靈魂。《天下無賊》顯示了我們時代道德困境，也顯示了救贖之道。在跟隨人物完成自我救贖的同時，對于觀眾而言也是一次良好的自我審視的過程。在普適觀念中是否有一種人性的真實側面是單純而至善的，這值得我們每一個人都認真思索。

參考文獻

[1]劉鵬艷.論《天下無賊》的電影敘事與小說敘事[J];安徽教育學院學報;2006年02期

[2]段運冬.電影，作為隱喻的藝術[D];中國藝術研究院;2009年

[3]袁智忠.《天下無賊》:敘事藝術與美夢追逐[J];重慶工學院學報(社會科學版);2007年02期

第四篇：影視鑒賞論文

在這學期的影視鑒賞的課程中我在老師的帶領下觀看許多的經典影片，其中以伊朗的電影《小鞋子》深深的吸引了我。全文以主人公阿里的生活為主線。在阿里弄丟妹妹的小鞋子后，不敢告訴父親就和妹妹每天輪換同一雙鞋子穿。以主人公阿里和妹妹的奔跑貫穿了整個影片。

奔跑-----以愛的名義奔跑

伊朗對我而言是一個神秘的國家，這里有狂熱的宗教，無盡的戰爭，豐富的石油，以及稱霸亞洲的足球，這里還有電影—《小鞋子 》，一部關于童年的電影。

影片一開始就是補鞋人一針一線來回地穿梭在一雙粉紅色的破舊的小鞋子中的鏡頭特寫，畫面就如同鏡頭一樣讓我感到糾結，這樣一個鏡頭就把故事的背景交代出來——這是一個一個并不富裕的家庭。9歲應該是無憂無慮的童年生活，就像阿里在富人區見到的那個小孩一樣，抱著自己的玩具熊坐在藤椅上看著藍天，貧民家庭的阿里卻過早的承擔起作為一個家庭成員的義務，然而他也懂得了一個家庭最寶貴的情感內涵，便是愛與責任。

導演善用捕捉兒童的心理活動，可以利用男生和女生分別輪換上課機會輪換鞋子，這一段公用鞋子的內容中，有很多細節反映了人物的內心活動與本性。如妹妹因為鞋子過大而將鞋子掉到了水溝了，妹妹順著水流不斷的彎腰想將鞋子撿回，當鞋子被卡在石板下撿不到使得焦急的表情和阿里應妹妹遲到而責怪的表情。

影片最讓我感到揪心的畫面是阿里跑步的鏡頭，長袍的鏡頭處理的無聲而緩慢，只有喘息聲，只有期盼，畫面切換在回憶中，阿里不斷的回想著給妹妹的承諾，即使有人把他拽到，他也沒有放棄他的目標！當所有人都捧著他歡呼是他氣喘呼呼得問：“第二名嗎？”多么令人揪心的話，多么簡單有不渝的信念，雖然是超越，但只有阿里知道他沒有他沒有達到。

導演用最樸實的方法向我們展示了一種信念只要對生活對世界充滿信心和樂觀的態度，那就一定會有收獲。以愛的名義奔跑，以愛的名義生活。最后一幕，我們看到阿里起了水泡的腳泡在池水里，一群金魚圍著阿里的腳去輕輕的啄，像是安慰他，像是祝賀他，在淡淡的憂傷里，阿里好像成了天堂的孩子。

《小鞋子》給我的感動是屬于貧民的感動，是底層勞動人民不被惡劣環境打敗的堅強，是窮苦人家小孩純真樸實的童事。其實生活的美好不抽象，就像那憂郁的藍色中突然月如的一抹亮色，讓人驚喜，讓人久久不能平靜。

第五篇：論文影視鑒賞

楚門的世界影評

這是一部喜劇，看后讓人思緒很多。它具有很強的社會和心理學色彩，還有強烈的隱喻色彩和象征意味。對于人生充滿著啟示，雖然影片開頭部分會讓觀者有點摸不到頭腦。但繼續看下去就會發現幽默和意義。

影片講了世界上一個叫海景鎮的地方，整個鎮子就是一個巨大的攝影棚，所有建筑都是布景，生活在鎮上的人都是職業演員，除了楚門。楚門從出生的那天就被挑選為一部電視的男主角，這部電影沿著楚門成長的軌跡展開，一切都是所謂的現場直播，這當然引起全球觀眾的巨大興趣，所有人都守在電視機旁，為楚門的歡樂而歡樂，為他的悲傷而悲傷。在一次偶然的機會，楚門發現了自己生活里的一切都是安排好的，他開始懷疑，并通過一系列的行動來探求，終于知道自己生活在一部戲里，他不甘心，要逃離這世界，在經歷了極度的危機之后，他傲然離開了這個號稱沒有危險而充滿愛心的世界。

這部片子是總讓我想起亞當和夏娃的故事，最終亞當和夏瓦走出上帝為他們安排的樂園，選擇了更真實和自我的生活。楚門毅然決然的走出后，制片人摘下眼鏡，一雙有些失神的眼睛里，我看見了父性的光輝。也許，那即是亞當與夏娃離去后，上帝的眼神。

片子的開始安靜，祥和，到處是友善的笑臉，問候的話語。后來每天早晨都會有同樣的人已幾乎相同的時間相同的地點做著同樣的事情，這令我很奇怪，為什么總是相似的場景相似的問候呢，這是導演的良苦用心吧！當時就跟楚門一樣活在導演的一場戲里，其他的人都是演員，戲里戲外全部都是〃〃〃楚門的親人愛人朋友，每一個人都在欺騙著他，和導演一起

滿足著世界人民的欲望。楚門用手摸著那湛藍的背景，也許想不明白，自己這幾十年是在為誰而活，曾經揚在嘴角的笑容活出了誰的快樂！？這事楚門的悲哀吧〃〃〃

最終楚門終于知道了真相，并且不畏艱難的走出了這個和諧的世界，在那里，到處都是笑臉，在那里楚門很安全，但是他像一個木偶戲中的木頭人，被高高在上的天才導演用十根無形的線左右著喜怒哀樂。為什么觀看這部電視劇的人為他走出來鼓掌高興呢，因為大家都向往一種自由和真實。當他走出那扇門時導演一句發自肺腑的話讓我感觸很深：“我們給你的世界雖然都是謊言，畢竟這里是安全的，外面，謊言一樣多。”這句話很對，外面的世界也是謊言，外面的人想進去，里面的人想出來，“得不到的才是最好的：？難道謊言有什么區別嗎？外面的爾虞我詐，在伊甸園里呆久了的楚門能夠適應嗎？能承受嗎？柏拉圖說：長時間生活在黑暗中的人，常常不能接受突然降臨的光明。

這讓我想起了我們大學生，對于考研和工作的問題。考研意味著將要繼續留在學校，留在大家熟悉的環境，簡單的生活雖然單調可是很舒心，沒有那么多挫折，記得有個同學說學校是這個社會唯一一塊凈土了。工作就意味著走出伊甸園，進入一個新的未知的的世界，是需要莫大的勇氣的。二人生就像是一場戲，只不過這部戲里的人都不知道真相，而且永遠沒有盡頭，可能演員換了一代一代。有時想起自己也是人生舞臺演員，從出生到死亡，我們走不出這個地球影棚，你又怎能說我們不是一個個不同程度上的楚門，面對生活，偽善的笑著。藏起心中所裝起的真實想法，說著我們自己編寫的臺詞。可誰又愿意，褪去所有的偽裝，真實的面對世人？因為最真實，也就最容易受傷。既然身不由己就讓我們的心靈學會飛翔吧！

楚門走出了那扇門，風平浪靜，蔚藍色的玻璃，是那樣的美，當我到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄，卻依然對生活和前途充滿了樂觀時，我們相信在他的世界里，他身邊不再是會突然被暴風雨奪去生命的親人和會在特定時間“邂逅”的戀人，而是會教給他親情、友情、愛情真正含義的人。或許對于我們就得學會這種勇氣吧。讓們目送楚門的背影，看著他義無反顧地走向門外那黑漆漆的未知世界，而我們也接受未來的挑戰吧！