第一篇：丁玲青少年文學獎征文

青春之歌

青春之歌，我唱響青春之歌，我要唱響那青春激情的歌……

每天清晨睜開眼，我微笑，歡愉的空氣包圍著我，是青春嗎？ 每天打開陽臺的門，燦爛的陽光撲向我，我欣喜，是你，青春嗎？

你何時來的？不打聲招呼嗎？

是要給我一個驚喜嗎？

青春之歌，我唱響那青春之歌，我要用號角吹你到四方……

當我排著整齊的隊列做操時，我感到了，春風如母親的輕吻； 當我走進潔凈的教室，我想我看到了，你那如長者的愛撫。

你是要說什么嗎？對我？我的伙伴？

啊，是對我們的青春吧！

我也曾找過你……

你一定是藍穹里射出的金線，直直的引線；

你一定是路兩旁嫩薄的葉子，團結成蔭，濃綠的，墜到地面；

你有一定是那鳥的歌，要告訴我你來到的消息；

而我，卻有時厭惡你的無休無止，你，不會怪我吧？

我也曾找過你的……

你一定是那托住大一美夢的樹……

你一定是那教誨大二坦實的磚……

你一定是那勸勉大三厚積的土……

你一定是那直指大四未來的線……

你一定在操場？

你一定在教室？

你一定在圖書館？

你一定在大禮堂？

你在哪，我的青春？

你就在我的身邊吧，因為——

我確實唱著你的歌——青春之歌呀！

青春之歌！

我唱響青春之歌，我要用你點染我的生活！

那自習時筆尖下的每一個字，是否是你行過的足跡？ 那談天說地時吐出的每一個音節(jié)，是否是那匆匆的話別？ 那歌唱時侵入的每一個聲符，是否是你多情的揮手？ 那生活中記錄的每一段精彩，是否是你留給我的想念？

你，走了嗎？能為我再佇足會兒嗎？

因為我童心未泯……

因為我志氣未滅！

因為我很驕傲我的青春與年華！

青春之歌，當我滿頭霜花在唱你時，你，不會討嫌我吧？

你不會的，我相信！

我不曾真正怪過你的無休無止，你一定也不會因我的樂此不疲而與我決裂。那么，就這樣，我們說定了，我要唱你一輩子的！

不論到哪……

青春之歌，你就是和教學樓比高的那棵青松吧？

春天，多綠啊！

作者：王辰（文學院2010級對外漢語專業(yè)）學號：

寢室號：

聯系方式：

（文章性質：原創(chuàng)）

第二篇：淺析丁玲作品

淺析丁玲作品

內容提要：丁玲（1904~1986），原名蔣偉，現代文壇中很有成就的女作家，擅于以細膩的筆觸描寫女性心理。筆下人物女性多追求個性解放，一些配角人物也個性鮮明，生動反映出當時社會景，其創(chuàng)作分為兩個時期：前期以女性愛情生活描寫為主，文風哀傷；后期逐漸轉向對現實生活的細微觀察，表現當時社會現象。下面我將針對丁玲兩個時期一些典型作品中的人物形象進行分析從中可以體會其文風的變化及創(chuàng)作思想的成熟過程。

緒論：二十世紀三十年代，經過“五四”運動機文學革命的洗禮，文壇之中已被添入更多的革命現實的因素。男性作家成就非一般，而女性作家如冰心等，雖逐漸擺脫舊時代在言律上的束縛，但其對母愛及自然的贊頌，仍無法更深刻地觸動當時剛剛逃脫桎梏的青年們的心。此時，丁玲“在謝冰心女士沉默了的那時，以一種新的姿態(tài)出現于文壇”，拋下一顆炸彈一樣，大家都不免為她的天才所震撼。她作品中的人物尤其以一些女性形象的細微刻畫使其蜚聲文壇，并且隨著大時代背景的轉換，其描寫的人物個性也趨于現實化。一，丁玲前期作品人物分析

1927年12月，丁玲發(fā)表第一篇短篇小說《夢珂》。主人公夢珂雖只是一名學生，但性格倔強，個性反叛，勇敢理智，開場時便在看見女同學被教員欺侮時挺身而出，并且對那些同齡人充滿不屑。她懷念仍有浪子情愫的父親，喜愛無拘無束的鄉(xiāng)間生活，討厭一板一眼的學校，在姑母奢華的家中小心翼翼的生存也體現其超越同齡人的成熟與聰穎。在這個大家庭中糾紛不斷，尤其圍繞夢珂竟也生出幾位表兄之間的爭端。夢珂也曾為表哥動了心，卻因偶然發(fā)現其不軌意圖而心灰意冷，最終不得不寒心離開這個虛偽的家。為獨立解決經濟問題而入了劇社，因感覺到自己賣掉靈魂卻已身不由己而痛苦。故事終結于一個曾經純真的少女已變?yōu)榕餍堑目此葡矂∈請觯珘翮孀詈笥捎趯τ谶@個社會的隱忍而加在其心身的痛，卻是如此悲哀。從開始時她勇救了一個被輕薄的女同學，到最終她成為被眾人的淺薄的對象，無疑揭示了當時一個渴望解放個性的女性無力扭轉的無奈。而小說中其他的人物，如殘留著舊時代氣息的父親，善良友愛的勻珍，表面謙和溫雅內心卻大膽浪漫的表嫂，虛偽的表哥曉淞，有心機的澹明，整潔有禮的導演張壽琛，劇班中粗俗的眾演員……他們代表了那個時代的善與惡，當這些施加在尚還單純的夢珂身上時，她時而彷徨時而振作時而掙扎時而隱忍。但無疑，最后社會中陰暗的一面給她上了沉重的一課。

較起夢珂的少女形象，完成于1928年的《莎菲女士的日記》中莎菲，便是“心靈上負著時代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者”③幾篇極富情感的日記，拼湊起一個內心痛苦復雜，追逐浪漫和解放的女性，但那個時代的沉重只會讓她生下追求無果的空虛苦悶，對“不太會愛的技巧”的葦弟，他充滿憐憫，但又難以忍受他的怯弱；對可鄙的凌吉士，她又愛又恨，但最后親手遏住了對他的迷戀，因為他的市儈氣與她是那樣的格格不入。

她對相戀卻不敢同居的毓芳和云霖表示不理解，這個大膽的描寫在當時社會顯然掀起了軒然大波。

《莎菲女士的日記》是丁玲的早期代表作，使之以善寫女性并持女性立場的形象在文壇樹立并穩(wěn)固，她將一個集個人主義，叛逆于舊禮教的莎菲以細膩的心理描寫展現于讀者面前，引起當時大革命失敗后同樣陷入困境的知識青年的共鳴。

而寫于1929年的長篇小說《韋護》中的女主人公麗嘉是“莎菲”式的女性，她追求與共產黨員韋護的愛情，卻無奈于當時的革命背景讓她的愛情夢無情破滅，這是當時盛行的革命與戀愛的概念的創(chuàng)作模式，留有翟秋白與王劍虹愛情生活得投影，雖歌頌了男主人公投身革命的熱忱，但也表達了對麗嘉的無限同情。從丁玲早期作品的女主人公身上，不難看出正值青春年華時的她滿懷了感傷情愫。

1931年的小說《從夜晚到天亮》通過對第三人稱她的心理描畫，用女性特有的細膩筆觸將兩個女人復雜心理娓娓道出，寫出了理性的虛偽，從而體現了丁玲對人性的深刻思考。

二，丁玲后期作品人物分析

從1931年的短篇小說《水》，丁玲開始清算過去的創(chuàng)作思想，克服了以往女性感傷情調，作品中融入了現實因素。《水》中沒有特別明顯的主人公描寫，但通過對場景，語言，心態(tài)刻畫，以同年中國十六縣水災為背景，將農民同洪水，饑餓抗爭的慘烈情景再現。而對鄉(xiāng)紳官吏的腐敗無情充滿憤慨。其語言描寫十分生動，鄉(xiāng)土氣息濃厚，將對抗洪水的男人們的勇敢強悍，逃難女人們的無依無靠描述的震撼人心。

而后丁玲的作品越來越接近現實，并與時代背景緊密接軌。作于1937年的《一顆未出膛的槍彈》以抗日戰(zhàn)爭為背景，通過描述一個掉隊小紅軍的經歷表達了對國共聯合的強烈支持及對廣大抗日軍民的贊揚。小紅軍機靈勇敢，善良執(zhí)著，被老太婆領回家后先是竭力掩飾自己的身份以防暴露，念念不忘回到部隊，因為“只有那種生活才能養(yǎng)活他”。被村里淳樸的人們感動后熱情的向他們宣傳抗日，宣傳紅軍。被國民黨抓住后敢于犧牲，并且鎮(zhèn)定對要用槍殺他的連長說“還是留著一顆槍彈吧，留著去打日本！你可以用刀殺我。”小紅軍人雖小，心卻偉大，讓當時叫囂著抓捕“共匪”而無心抗日的國民黨自行慚愧。這句讓人感動地熱淚盈眶的話，卻從一個小孩子口中說出，足以讓那些只為自身利益著想的國民黨汗顏。而文中善良的老太婆，有著愛國熱情的連長，代表了民眾和國民黨中的有識之士，代表中國抗戰(zhàn)勝利的希望。少年紅軍則是剛剛壯大的紅軍隊伍的形象代表，但他有足夠強大的信念與勇氣，鼓舞中國人民不畏強暴奮起救國。

《我在霞村的時候》是創(chuàng)作于1940年反映抗日戰(zhàn)爭中女性生活的作品。其中女主人公貞貞是個開朗樂觀叛逆善良的女孩。十八歲時被日本人擄去受盡凌辱，后被共產黨重用擔任情報傳遞工作。她的遭遇讓大多數人唾棄不屑，但她仍然自尊自愛，絕不因為現實的沉重枷鎖而低頭屈服。在家人好心“逼婚”時據理力爭，并選擇遠離深造。不接受夏大寶事后的同情憐憫，對別人的冷嘲熱諷也視若不見，熱愛生活，有追去和夢想，使“新的東西又在她身上表現出來了”。通過第一人稱你“我”對她的印象，將一個個性鮮明的少女刻畫的鮮活生動，也反映了當時女

性的勇敢和對夢想的熱烈追求。而文中出現的一些思想短淺陳舊的人，表現了舊封建思想的殘余，小農思想的庸俗。由他們烘托，貞貞的形象愈見高大。丁玲再一次用手中的筆為女性形象鳴響禮炮。

1941年的作品《夜》中塑造了一對抗戰(zhàn)時期的平凡農家夫婦，以最平實的筆調通過極其細致的景色，語言，神態(tài)，心理描寫，將已年衰的妻子內心的荒涼無力，對自己日益衰老的悲傷自卑，對丈夫的依賴淋漓盡致的表現出來。而男主人公勤奮淳樸，忠厚老實，雖與妻子的嘮叨與無理取鬧也有嫌厭，但仍不離不棄，忍讓勸說。這是生活中很常見的一對中年夫妻。卻也是很典型的。為著工作與家庭，柴米油鹽而爭論，但這些磕磕絆絆終在兩人的平凡質樸中被化解。而正值抗日時期的二人生活也反映了當時民眾的生活。文中配角信桂英，丈夫才十八歲仍不滿意，對男主人公數次暗送秋波卻遭拒絕，由此可見當時社會上婦女地位的提高與女性大膽的自我追求。文中男主人公的名字“何華明”也是別有深意的，即“何時中華得到光明”，以一人之身寄托作者對抗戰(zhàn)勝利的盼望，并在文章結尾處時，對主人公的名字進行呼應“映在曙光里的這窯洞倒也顯得很溫馨很恬適，天漸漸的大亮了”。這篇作品中的人物形象無疑已擺脫丁玲早期時的哀傷文風，逐漸走向成熟現實的創(chuàng)作心境。

三、丁玲創(chuàng)作時期文風變化總括

丁玲的個人創(chuàng)作生涯中優(yōu)秀作品仍有很多，其塑造的經典人物形象如莎菲等激勵了一代青年尤其是當時女性對個性解放的不懈努力。他的作品明顯分為兩個創(chuàng)作時期，前期以描寫女性掙扎于新舊社會交替

處的叛逆，個性鮮明，追求浪漫愛情，向往真情的復雜內心為主，刻畫得細致入微。她贊揚那些不屈、敢于與舊禮教斗爭，獨立有思想，并為自己的夢想而努力著的女性，這無疑具有很強的時代性，并帶有年輕人特有的朝氣。經過前期文風與現實社會逐漸融合過度，后期作品已轉向描寫生活中平實的人物或一些革命者，從而表達其對廣大淳樸人民的熱愛及對革命人士的崇敬。

丁玲筆下的主人公們多為可敬可愛的人，他們不做作，不懦弱，對生活有熱情的追求，這為那個沉寂或被極左極右思想控制的文壇注入了新鮮的血液，為女性解放吹響了嘹亮的號角。

摘自毅真《中國當代女作家論》

摘自茅盾《女作家丁玲》

參考文獻：

《中國現代文學簡史》（中國傳媒大學出版社2008年版）

《莎菲女士的日記》（京華出版社，2006年版）

第三篇：第二十五屆梁實秋文學獎征文通知

第二十五屆梁實秋文學獎征文通知

2012-5-25 10:51|發(fā)布者: sisu04|查看: 1022|評論: 0|來自: 九歌文學網 摘要: 第25屆梁實秋文學獎

主辦單位：財團法人臺北市九歌文教基金會

協辦單位：中華日報社／九歌出版社有限公司

指導單位：文化部

贊助單位：臺北市文化局

一、目的：

為紀念文學大師梁實秋先生對散文及翻譯之貢獻，鼓勵散文創(chuàng)作，發(fā)掘翻譯人才。

二、類別：

甲、散文創(chuàng)作類：

以敘事、抒情為主，不限題材，文題自訂。字數以三千五百至四千五百字為限。

優(yōu)等獎一名：獎金十五萬元，獎座一尊。

評審獎若干名：每名獎金三萬元，獎牌一面。

乙、翻譯類（英譯中）：

譯詩組

首獎一名：獎金五萬元，獎座一尊。

評審獎若干名：每名獎金一萬元，獎牌一面。

譯文組

首獎一名：獎金五萬元，獎座一尊。

評審獎若干名：每名獎金一萬元，獎牌一面。

譯詩及譯文之題目及原文，由梁實秋文學獎評委會訂定。

三、參賽條件：

（一）全球華人均可參加。

（二）獲得梁實秋文學獎翻譯類首獎者，其后一屆，不得應征同一性質的獎項。散文獎則不受此限。

（三）應征散文作品必須未曾出版或在任何報章雜誌、虛擬媒體（包括網站、部落格、BBS等網路媒體）發(fā)表或公開展示者

（四）每人應征散文組以一篇為限，譯詩組或譯文組可擇一或兩組都參加。參加譯詩、譯文同時獲獎，由評審擇優(yōu)錄取其中一項。

四、相關規(guī)定：

（一）收件日期：一○一年七月一日至八月十日（以郵戳為憑）。

（二）揭曉日期：一○一年十月中旬。

（三）頒獎日期：一○一年十一月中旬。

（四）發(fā)表及出版：散文類及翻譯類作品由協辦單位中華日報社發(fā)表，九歌出版社出版得獎作品集(包括正體及簡體字版)，不另支稿酬及版稅。

五、參賽相關規(guī)定

（一）作品須用電腦列印于A4紙張（單面列印），作品彌封評選，如有任何姓名資料，一律淘汰。散文創(chuàng)作類一式2份，翻譯類一式4份。

（二）應征者填妥報名表，請至九歌文學網（http://.tw/）下載相關表格填寫，附于稿末，以便彌封及獲獎時聯絡（如有疑問，請電02-2577-6564轉24查詢）。得獎者另須提供較詳細之個人資料、照片及得獎感言。

（三）發(fā)現抄襲、冒用他人作品、利用他人姓名應征者，除取消資格外，并公布真實姓名及地址。

（四）應征作品應由個人創(chuàng)作或翻譯，集體創(chuàng)作或翻譯不予錄取。

（五）翻譯類之原文，請上文化部、臺北市文化局、中華日報社網站、九歌文學網網站下載。恕不提供傳真服務。

（六）作品請掛號郵寄至10558臺北市八德路三段十二巷五十七弄四十號梁實秋文學獎評委會，封面請註明應征類別（散文創(chuàng)作類、譯詩組、譯文組）。作品一律不退件。

（七）凡不符征件規(guī)定者，一律不予參賽。

（八）應征者需尊重本辦法有關規(guī)定，不論是否獲獎，均不得提出異議。

六、評審：

（一）分初審、復審、決審三階段進行。

（二）作品如有未臻水準，主辦單位得尊重評審意見，獎項予以從缺﹔或作品水準相當，亦得以同一獎項并列。

（三）各階段評審委員，均敦聘名作家、學者或評論家擔任，以昭公允。評審委員名單，於揭曉時同時公布。

七、其他：

本辦法如有未盡事宜，將另行公告補充。

八、洽詢電話：（02）2577-6564分機24

文化部網址：http://.tw

九歌文學網網址：http://.tw

第二十五屆梁實秋文學獎征文辦法.doc 第二十五屆梁實秋文學獎報名表.pdf 第二十五屆梁實秋文學獎報名表.doc 第二十五屆梁實秋文學獎譯文題目.doc 第二十五屆梁實秋文學獎譯詩題目.doc

第四篇：第45屆青年文學獎征文比賽

第45屆青年文學獎征文比賽

一、比賽簡介：

青年文學獎始創(chuàng)于一九七二年，由本地大學生組成，屬一年一度香港文壇盛事，也一直獲海內外人士踴躍支持。作家評判評選出優(yōu)秀作品后，我們會發(fā)行得獎文集，為年輕作家提供途徑晉身文壇。

四十五年來，不少得獎人已成為知名作家及文壇新秀，如王良和、鐘國強、劉偉成、劉偉恒、胡燕青、陶杰、何良懋、馬家輝、張小嫻、鐘偉民、鐘曉陽、韋婭、劉芷韻、王貽興、謝曉虹、鄧小樺、袁兆昌、雨希、呂永佳、盧勁馳等。

二、參賽資格：

11至40歲之香港居民或

以華文寫作之海內外人士，皆可參加。

三、比賽組別：

新詩、散文、小說：只設高級組及初級組；

小小說、文學評論、兒童文學及翻譯文學（必須根據本會網頁提供的比賽文本作翻譯）：只設公開組；

高級組開放予19至40歲人士參加，初級組開放予11至18歲人士參加，公開組則予11歲至40歲人士參加；

年齡計算以截稿日期（2018年08月19日）為準，出生于1977年08月20日至2007年08月19日之間即具參賽資格，生于1999年08月19日或以前即屬于高級組。除翻譯文學公開組外，各組別均不設題目或主題限制。翻譯文學公開組參賽者必須為作品命名。

所有來稿必須使用繁體中文。

四、字數規(guī)定：

新詩：不論形式是一首詩或組詩，初級組不多于70行，高級組不多于100行； 散文：初級組不多于2500字，高級組不多于4000字； 小說：初級組不多于6000字，高級組不多于8000字； 小小說：不多于1200字；

文學評論：不多于10000字，內容為現、當代中文文學（包括香港文學）作品的賞析、評論或文學理論的評論； 兒童文學：不多于3000字；

翻譯文學：不設字數限制；設翻譯文本（請于＜重要文件＞頁下載文本）注意：標點符號包括在內。

五、來稿須知：

來稿格式──稿件必須以計算機打字，本會不接受手寫稿件；

紙張大小為A4，邊界闊2cm，行距為「單行距離」或「固定行高：18pt」，并需采用字體大小為12號的黑色文字。（邊界亦可采用Microsoft Word預設格式）

須以阿拉伯數字于文末標明全文字數（不包括文章命題）。所有稿件一律不得有任何身份標記（如個人姓名、院校標記、筆名等）； 如來稿違反上述指引，本會有權拒絕接納稿件。

投稿方法──填妥Google窗體報名表格。詳見＜投稿方法＞。來稿須于＜重要文件＞中的Google窗體報名表格中上載

1.以Word Document方式貯存之作品。請以作者真名及作品名稱命名（例：陳小明〈青文〉），檔案大小上限為10MB，每份報名表格只可上傳一份作品。2.參賽者身分證明文件影印本。請以作者真名命名，并將文件格式設定為jpg（例：陳小明.jpg），檔案大小上限為1MB。

為免混亂，煩請各參賽者為每一份報名表格都附上一份身分證明文件的副本（例1：一人投稿兩篇作品往散文高級組，便需兩份身分證明文件副本；例2：一人同時參與兩個組別，如投交一篇作品往散文高級組，兩篇作品往小說高級組，便需提交三份身分證明文件副本）；

如身份證明文件影印本檔案大于1MB，請參考＜重要文件＞中的「壓縮身份證明文件影印本教學」壓縮文件案；資料不齊全者本會有權不受理。

六、截稿日期：

截稿日期為2018年08月19日，截稿時為23:59:59。日期以Google窗體報名表格接收時間為準。

七、注意事項：

嚴禁抄襲或冒名頂替； 所有參賽作品必須為個人原創(chuàng)，且未經任何形式之公開發(fā)表（包括任何公眾/私人網站、博客、網上論壇、報章雜志等刊物）、演出或獲獎。所有未曾公開，僅用于私人傳閱，或被院校老師審閱、批改的作品則不在此限。一旦發(fā)現抄襲，本會將嚴正處理，抄襲者有機會被永久取消參賽資格；

參賽者只可投交兩篇稿件至同一組別，亦可同時參加多個組別，不設上限，惟同一份稿件不可分投至多個組別。如同一組別投稿超過兩份，本會只考慮投稿時間最早的兩份；

在比賽結果公布前，參賽者不可將參賽稿件投交至其他比賽； 不接受集體創(chuàng)作；

投寄稿件為參賽定本，本會不接受參賽者于來稿后修改稿件； 所投稿件一概不獲發(fā)還，請自留底稿；

得獎作品的版權由本會擁有，參賽者須得本會書面同意方可轉載、刊登、發(fā)表文稿；

如違反比賽規(guī)則，本會將取消其參賽資格及褫奪其得獎資格，所有已頒發(fā)的獎金及獎品亦須全數歸還。

第五篇：青少年科普征文

智慧未來

我正睡得香甜，在床的搖晃中漸漸醒來，原來是鬧鐘的時間到了。大家好，今天是2030年暑假中平凡的一天，我在床中自帶的搖晃鬧鐘的催促下醒來。站在傳送帶上，不需要行動就能被傳送進浴室，牙刷受到感應自動擠好了牙膏，熱水也隨之流出。我仍然懵懵懂懂地站著，洗漱已經自動完成。接到浴室傳遞過去的信息，廚房開始準備早餐。等我剛坐在椅子上，早餐已經被機器人保姆放在了桌子上。

走到玄關處，門便自動打開。如今每個人都配備了一輛一人座的超小型太陽能轎車，也無需方向盤，只要說出目的地，車就會自動駕駛，絕對不會出現酒駕的危險。今天的目的地是步行街，每家商店都是無人銷售，顧客只要刷張“一卡通”，就能把心儀的衣服帶走。而且省去了試穿衣服的繁瑣的步驟，只要站在鏡子前把衣服比劃一下，鏡子中就會呈現出試穿后的效果。不僅衣服，鞋子、褲子等等都是如此。

既然出來了，我打算去看看最新剛出的電影。走進電影院的大廳，醒目的顯示屏上顯示著電影名字、開始時間和房間。只要找到對應的房間，在門口刷卡付錢就能進去。而且現在的電影不止停留在3D時代，已經研制到第五代，并且不用帶專用的眼睛，更加方便。晚飯時間回到家，聽到我的腳步聲，電燈自動打開，空調也自己運作，晚餐也準備完畢。什么東西都不需要親自動手，或許現在的我們看來是多么美好。可是當這一天真正來臨，你就不會這么想了，或許還會后悔莫急。你什么都不會，沒有了生存能力，如果這一切忽然消失的話，你靠自己能怎么辦？但是換個角度來說，這確實是人們幻想已久的，節(jié)省時間也節(jié)省精力。

所以，一切還是未知數，一切且看未來。