第一篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)思想?yún)R報(bào)

思想?yún)R報(bào)

中國(guó)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

敬愛(ài)的黨組織：

諾貝爾獎(jiǎng)是以瑞典著名的化學(xué)家、硝化甘油炸藥的發(fā)明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的部分遺產(chǎn)作為基金創(chuàng)立的。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，可以說(shuō)是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個(gè)新起點(diǎn)的開(kāi)始。今年，頒發(fā)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓全中國(guó)都驚喜，他就是莫言。

最近，在短短的十幾天里，莫言這個(gè)名字已經(jīng)家喻戶曉了。他讓全中國(guó)為之驕傲，為之自豪。這是第一位中國(guó)籍作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這一天，中國(guó)作家等得太久了，中國(guó)人也等得太久了。一個(gè)曾經(jīng)有過(guò)先秦諸子、漢唐氣象、宋明風(fēng)韻的傳統(tǒng)文學(xué)大國(guó)，一個(gè)曾將誕生過(guò)孔子、屈原、李杜、曹雪芹的文明古國(guó)，走到今天，終于有中國(guó)籍作家在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名冊(cè)上留下了自己的名字。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)因?yàn)槠湄S厚的獎(jiǎng)金、巨大的影響力和權(quán)威被世人所看重。它是一個(gè)符號(hào)，具有明確的指向性價(jià)值。

莫言能獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，證明了他的作品確實(shí)是具有高水準(zhǔn)，也讓我們與其他國(guó)家的溝通更進(jìn)一步。這次的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)巨大的意義在于他讓我們中國(guó)文學(xué)第一次走出了國(guó)門，讓更多的外國(guó)人開(kāi)始了解和關(guān)注中國(guó)文學(xué)。很顯然，我們國(guó)家只有一個(gè)莫言還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中國(guó)不能只有一個(gè)莫言。我記得很清楚莫言的頒獎(jiǎng)詞為：將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起。我們?cè)摽粗氐牟皇悄缘玫倪@個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更應(yīng)該是我們從他的作品中讀到的與我們中國(guó)文化相關(guān)的民間藝術(shù)、民間文化。他說(shuō)他的作品是中國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分，他的文學(xué)表現(xiàn)了中國(guó)人民的生活，表現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的文化和風(fēng)情。正是因?yàn)樗淖髌氛驹谡J(rèn)得角度上，一直是寫人，他的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。

莫言獲得的這個(gè)獎(jiǎng)，不只是對(duì)他跟人作品的肯定，更是對(duì)中國(guó)那些正在作家道路發(fā)展上的激勵(lì)，也是對(duì)我們這些大學(xué)生的鼓勵(lì)。只要一個(gè)作家敢于直視內(nèi)心，只要不辜負(fù)這個(gè)時(shí)代，只要?jiǎng)?chuàng)作環(huán)境不斷改善，有責(zé)任的作家就會(huì)推出更優(yōu)秀的作品。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，能做的就是多讀，多看，通過(guò)不斷地閱讀，不斷地更新知識(shí)，從這些優(yōu)秀的作家的作品中認(rèn)識(shí)到我們中國(guó)的民風(fēng)、民情。國(guó)家在不斷地成長(zhǎng)，我們的知識(shí)也需要更新。我們可以從他們的字里行間提高認(rèn)識(shí)，加深自己的覺(jué)悟，讓自己不斷進(jìn)步。

以上是我的思想?yún)R報(bào)，懇請(qǐng)黨組織給予批評(píng)幫助。

此致

敬禮

匯報(bào)人：

2012年10月31日

第二篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)論

漢語(yǔ)言2班

葛娟 2009300290062

搜集整理作業(yè)

各家關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的看法

作家

1，莫言

我相信沒(méi)有人會(huì)反對(duì)這個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給中國(guó)作家，但是好象也沒(méi)有說(shuō)哪個(gè)作家非要努力創(chuàng)作來(lái)迎合這個(gè)獎(jiǎng)，這都是毫無(wú)科學(xué)說(shuō)法的，不是說(shuō)我要努力，刻苦訓(xùn)練，本來(lái)我能跳過(guò)兩米，結(jié)果跳過(guò)兩米一就得獎(jiǎng)了。文學(xué)獎(jiǎng)有時(shí)候正好相反，你鉚足勁說(shuō)寫一本書要獲獎(jiǎng)，那也不一定。

2，錢鐘書

錢鐘書對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終身評(píng)委馬悅?cè)徽f(shuō):“你跑到這兒來(lái)神氣什么，你不就仗著我們中國(guó) 給你這碗飯嗎?在瑞典，你是中國(guó)文學(xué)專家，到中國(guó)來(lái)你是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的專家，你在外面都做了些什么工作?巴金的書譯成那樣，欺負(fù)巴金不懂英文是不是?那種爛譯本誰(shuí)會(huì)給獎(jiǎng)?中國(guó)作品就非得譯為英文才能參加評(píng)獎(jiǎng)，別的國(guó)家都可以用原文參加評(píng)獎(jiǎng)，這有道理嗎?”對(duì)于諾貝爾獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)，錢鐘書先生再一次體現(xiàn)了他慣有的幽膚:“諾貝爾設(shè)立獎(jiǎng)金比他發(fā)明炸藥危害更大。” 3，二月河

全國(guó)政協(xié)委員、作家二月河先生接受采訪時(shí)提議應(yīng)該設(shè)立中國(guó)特色的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)—如同國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)一樣的國(guó)家最高文學(xué)獎(jiǎng)。二月河先生的出發(fā)點(diǎn)是用這種重獎(jiǎng)可以激勵(lì)原始創(chuàng)作。4，魯迅

魯迅在1927年就說(shuō)：“諾貝爾賞金，梁?jiǎn)⒊匀徊慌洌乙膊慌洌眠@錢，還欠努力。??我覺(jué)得中國(guó)實(shí)在還沒(méi)有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰(shuí)也不給。” 5，余光中

中國(guó)的作家對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也不要那么看重，“它既是幸運(yùn)之星，又是死亡之吻”。西方有此作家得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后就江郎才盡，最有名的兩個(gè)例子--一個(gè)是川端康成，一個(gè)就是海明威，兩個(gè)人都是得了獎(jiǎng)之后自殺了。“不要把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看作世界文學(xué)獎(jiǎng)，把它當(dāng)做西方文學(xué)獎(jiǎng)就比較好一此，囚為它卞要就是給西方語(yǔ)系的。”余光中認(rèn)為，華人作家遍布世界各地，應(yīng)該有我們自己的一個(gè)大獎(jiǎng)，建立一個(gè)我們自己的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，不一定要靠18個(gè)瑞典老頭在那里指指點(diǎn)點(diǎn)”。6，馬悅?cè)?“中國(guó)作家至今未得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的一個(gè)重要原因在于缺乏好的西文譯本”

7，蔣方舟

近三年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品，我都是畢恭畢敬地看，誠(chéng)惶誠(chéng)恐地看不懂??諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾是我的宗教來(lái)著，是絕對(duì)權(quán)威，稍有困惑就覺(jué)得對(duì)教主嚴(yán)重不敬該當(dāng)何罪。而現(xiàn)在，已經(jīng)慢慢從這種狂熱中清醒過(guò)來(lái)了??我發(fā)現(xiàn)諾貝爾頒獎(jiǎng)詞寫得像淘寶賣家的產(chǎn)品介紹似的，一堆好詞期期艾艾地組合，說(shuō)了跟白說(shuō)一樣。

8，格雷厄姆·格林

“他們永遠(yuǎn)不會(huì)把它頒給我，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為我不是一個(gè)嚴(yán)肅的作家。”

專家學(xué)者

9，資深出版人李景端教授

我認(rèn)為，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有很強(qiáng)的政治色彩，比如賽珍珠當(dāng)年寫中國(guó)的作品，幾乎都是反映中國(guó)的落后面貌，那只是從西方角度對(duì)中國(guó)的一種觀察。冷戰(zhàn)時(shí)期，不同政見(jiàn)對(duì)評(píng)選也有影響。這四五年，可以說(shuō)是不按“牌理”出牌，不按公眾判斷的文學(xué)成就和評(píng)論界認(rèn)可的社會(huì)影響進(jìn)行評(píng)選。雖然有一定的積極因素，但是需要排除政治干擾、意識(shí)、地域、國(guó)別限制，重視和挖掘被大眾、媒介熟悉的作品。除了非文學(xué)因素干擾外，這幾年又出現(xiàn)新的現(xiàn)象，非主流文化的作家受到青睞，詩(shī)歌作品受到重視。

在過(guò)去，它推動(dòng)了中國(guó)文學(xué)的發(fā)展，今天，它繼續(xù)影響著我們。事實(shí)上，我們也更加成熟，并非把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)當(dāng)成神明，這幾年，國(guó)內(nèi)作家變得理性多了，不再盲從國(guó)外作品，同時(shí)，我們的文學(xué)作品題材也得到了進(jìn)一步豐富。應(yīng)該呼吁出版界多翻譯國(guó)內(nèi)漢語(yǔ)作品，加快中國(guó)文學(xué)走向世界的步伐。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并非代表著世界最高水準(zhǔn)，有各種各樣的不盡如人意，但每部作品仍是相當(dāng)優(yōu)秀的。他們的文學(xué)成就我們應(yīng)該吸取，排斥是短見(jiàn)的，這值得國(guó)內(nèi)作家反思。

10，騰訊新聞評(píng)論

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選有著一定的權(quán)威性，但應(yīng)該看到，它的提名乃至評(píng)選過(guò)程，都是由很少一部分專家學(xué)者完成的，甚至包含著一定的神秘色彩。在文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域，以少數(shù)人的標(biāo)準(zhǔn)，去左右大眾的閱讀取向，并不完全科學(xué)。作為普通的中國(guó)讀者，還是選擇能讓自己獲得知識(shí)、感悟和樂(lè)趣的作品，更靠譜一些——不管它是不是得過(guò)什么獎(jiǎng)。11，2007年10月11日15:58 南方日?qǐng)?bào)

蒲荔子

說(shuō)到底，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是由幾個(gè)瑞典老頭決定的。瑞典學(xué)院評(píng)審團(tuán)的成員由年齡介于51至86歲的語(yǔ)言學(xué)家、文學(xué)批評(píng)家、歷史學(xué)家、作家、翻譯家及一名律師組成。對(duì)于不是家喻戶曉的名字來(lái)說(shuō)，要受到評(píng)審青睞，最重要的是他們的作品得譯成瑞典語(yǔ)。所以，得獎(jiǎng)是否重要，完全取決于你認(rèn)為他是否重要。

文學(xué)獎(jiǎng)也是一個(gè)特殊的商業(yè)機(jī)器。對(duì)出版商而言，一項(xiàng)獲得廣泛承認(rèn)的大獎(jiǎng)，甚至僅僅是其評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程，往往也意味著巨大的商業(yè)利益。12，2009年10月08日20:22 中國(guó)新聞網(wǎng)

評(píng)選人之一的瑞典皇家學(xué)院常任秘書恩隆德表示，評(píng)審小組在評(píng)選得主時(shí)過(guò)于“以歐洲為中心”。自日本作家大江健三郎于1994年奪獎(jiǎng)后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)幾乎都由歐洲人拿下，僅兩屆例外。

52歲的恩德隆是文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審小組中最年輕的成員，今年6月接替恩達(dá)爾出任常任秘書一職，他前日向美聯(lián)社說(shuō)：“在大多數(shù)語(yǔ)種里，??都有作家應(yīng)獲諾獎(jiǎng)。”但由于評(píng)審小組成員絕大多數(shù)來(lái)自歐洲，“更容易認(rèn)同歐洲和歐洲傳統(tǒng)的文學(xué)作品。”他認(rèn)為學(xué)院需注意不要過(guò)于“以歐洲為中心”。13，中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)

《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的夢(mèng)魘》諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，是一夢(mèng)魘。14，《北京青年報(bào)》 2000年07月03日

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者、銳意創(chuàng)新者；（2）授給雖不太知名、但確有成就的優(yōu)秀作家，通過(guò)授獎(jiǎng)給他（她）而使他（她）成名；（3）授給名氣很大，同時(shí)也頗有成就的大作家。

15，洪巧俊《中國(guó)人為何獲不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？》 文學(xué)只是成功的踏板，這就是中國(guó)文學(xué)的悲哀！16,張頤武

“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提供了西方文學(xué)的經(jīng)典范例，提供了西方文化的普遍性的話語(yǔ)基礎(chǔ)。西方文學(xué)的許多重要的部分乃是通過(guò)對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的介紹為中國(guó)寫作所了解。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在此乃是普遍性經(jīng)典的確認(rèn)，也是西方文學(xué)作為一種世界性標(biāo)準(zhǔn)的證明。于是，對(duì)西方文學(xué)的重要作家的作品的學(xué)習(xí)和模仿也成為一種風(fēng)氣”。“一方面，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)依然是中國(guó)文學(xué)的一個(gè)不可少的參照，但走向它的宏愿與幽夢(mèng)也被一種更有信心的對(duì)自身寫作的專注與投人所替代。”

17，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所 高建平

多年以來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就這么操作下去。犯了很多的錯(cuò)誤，同時(shí)也選擇了很多優(yōu)秀的作家。一年一年地評(píng)下去，一年一年地被別人批評(píng)，被人罵，但一年又一年，仍然被人看重。我今天在這里，只是盡我所能，作一些客觀的介紹，以期大家對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本身有一些初步的了解。作為結(jié)語(yǔ)，我想強(qiáng)調(diào)一句話，它只是一個(gè)獎(jiǎng)，不要把它看作是世界文學(xué)的一個(gè)最高法庭。

18，封秋昌,河北省作家協(xié)會(huì)理論研究室特約研究員

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的確是衡量一個(gè)作家的創(chuàng)作成就、貢獻(xiàn)是否具有世界性影響的重要標(biāo)準(zhǔn),但又不是惟一的準(zhǔn)繩。對(duì)于中國(guó)作家來(lái)說(shuō),現(xiàn)在需要淡化“諾獎(jiǎng)情結(jié)”,但也不要因?yàn)槌圆坏狡咸丫驼f(shuō)葡萄酸,還是應(yīng)該多從我們自身找原因,腳踏實(shí)地地走出一條屬于中國(guó)的文學(xué)之路;能夠獲獎(jiǎng),當(dāng)然很好;沒(méi)有獲獎(jiǎng),照樣走自己的路。總之是要腳踏實(shí)地、順其自然才好。19，吳秀明：《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)語(yǔ)言翻譯——兼談中國(guó)文學(xué)“走向世界”的文化應(yīng)對(duì)策略》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?009年第5期。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“將歐美語(yǔ)言為載體的西方文學(xué)置于整個(gè)世界文學(xué)、文化生態(tài)鏈的高端，以其原則和規(guī)范來(lái)要求其他語(yǔ)種的文學(xué)創(chuàng)作；西方強(qiáng)勢(shì)文化扮演了規(guī)則的擬定者，我們似乎只能充當(dāng)服從者。因而百年諾獎(jiǎng)中中國(guó)文學(xué)遭遇的問(wèn)題，反映了西方強(qiáng)勢(shì)文化主導(dǎo)下中國(guó)文化的尷尬處境”。20，謝納 中國(guó)圖書評(píng)論

盡管20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)文學(xué)界一直有人對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果抱有微詞，但這絲毫沒(méi)有動(dòng)搖諾貝爾獎(jiǎng)在文學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威影響力。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得對(duì)圖書發(fā)行來(lái)說(shuō)具有巨大的市場(chǎng)號(hào)召力，得到商家的看好。憑借大獎(jiǎng)的專業(yè)性、權(quán)威性和信譽(yù)度來(lái)開(kāi)拓市場(chǎng)，這就是暢銷市場(chǎng)的“大獎(jiǎng)效應(yīng)”。諾貝爾獎(jiǎng)之于文學(xué)，就如同奧斯卡獎(jiǎng)之于電影，每年一度的大獎(jiǎng)公布不僅是媒體關(guān)注的熱點(diǎn)，更是商家趨之若鶩的賣點(diǎn)。21，陜西教育學(xué)院中文系講師，文學(xué)碩士 孫立盎

以平靜、淡然的心態(tài)對(duì)待諾獎(jiǎng)評(píng)選。從媒體報(bào)道和社會(huì)輿論來(lái)看，國(guó)人對(duì)諾獎(jiǎng)的反應(yīng)大體有以下幾種：一是“盼”，即對(duì)諾獎(jiǎng)望眼欲穿，因?yàn)檫@類人把獲得“諾獎(jiǎng)”視為衡量中國(guó)作家實(shí)力乃至國(guó)家文學(xué)水平的標(biāo)尺，“諾獎(jiǎng)”不落戶中國(guó)，就意味著中國(guó)文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于世界，這當(dāng)然無(wú)法使人心緒平靜，于是便日思夜盼，望穿秋水；二是“怨”，此輩們耿耿于懷中國(guó)作家為什么就不能獲獎(jiǎng)？經(jīng)過(guò)年復(fù)一年的失望之后，一些人干脆拋開(kāi)文學(xué)范疇而從其他方面尋找原因，比如語(yǔ)言障礙、地域差別和政治偏見(jiàn)，甚至質(zhì)疑評(píng)選過(guò)程，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)等，一番批判之后，心理平衡了，諾獎(jiǎng)的有無(wú)似乎也就無(wú)所謂了；第三類反應(yīng)是“用”，持此種心態(tài)的人深諳市場(chǎng)之道，在他們看來(lái)誰(shuí)獲獎(jiǎng)并不重要，重要的是這個(gè)獎(jiǎng)是一個(gè)能為他們帶來(lái)滾滾財(cái)富的商機(jī)，因而他們總是趕在第一時(shí)間包裝、推出獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌罚瑩屨际袌?chǎng)的“制高點(diǎn)”，使自己因諾獎(jiǎng)而獲得最實(shí)惠的市場(chǎng)效益。其實(shí)，“盼”也好，“怨”也罷，均因太過(guò)看重它，把它看成是唯一的標(biāo)尺，需要憑借獲獎(jiǎng)來(lái)證明自己的成績(jī)，得到了，說(shuō)明足夠好；得不到，便可能一無(wú)是處，心灰意冷，甚至隨意指責(zé)。22，李英杰(1981-),男,山東煙臺(tái)人,碩士研究生,主要從事典籍翻譯研究。

關(guān)于中國(guó)人難以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原因,多數(shù)人認(rèn)為是中國(guó)作品水平不夠。但其根本原因在于將中國(guó)作品翻譯成英語(yǔ)之后,西方讀者,尤其是諾貝爾獎(jiǎng)的評(píng)選者們不能像中國(guó)讀者那樣去體會(huì)該作品的魅力所在,這又緣于文學(xué)翻譯中難以跨越的語(yǔ)言審美差異、語(yǔ)言轉(zhuǎn)換障礙以及語(yǔ)言地域傾向。

23，仲 余 ———2009 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)媒介印象

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)常常和我們開(kāi)玩笑，———和無(wú)辜的讀者，和喜歡押賭注以期大賺一筆的出版商，還有我們那些沒(méi)事業(yè)心人云亦云的外國(guó)文學(xué)研究和翻譯的專家們。用評(píng)論家李陀先生的話這叫“帶球過(guò)人”，你越是想左，我偏往右，你越是熱門，我偏偏爆冷。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在每個(gè)出版商手里都有一個(gè)專家提供的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的預(yù)測(cè)大名單，可結(jié)果往往是人算不如天算，毀了不少出版商，專家也成了“烏鴉嘴”。網(wǎng)友

24，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果反映了各個(gè)種族、民族,不同國(guó)家、地區(qū)之間文化差異性的存在。理想主義和人道主義作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的兩大評(píng)選尺度,在東西方世界文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果中形成的巨大落差,正是這種文化差異性的鮮明體現(xiàn)。

25，居然還有人在高喊帝國(guó)主義和人種，諾貝爾獎(jiǎng)是科學(xué)的，是由最高水準(zhǔn)的評(píng)委評(píng)選的，請(qǐng)不要與政治掛鉤，一百個(gè)人來(lái)評(píng)價(jià)一部小說(shuō)會(huì)有一百種意見(jiàn)，有選擇就會(huì)有意見(jiàn)，歷來(lái)諾貝爾雖然總有被人不認(rèn)可和不愿被認(rèn)可的獎(jiǎng)項(xiàng)存在，但那只是決議上的矛盾。請(qǐng)相信評(píng)判的本身是公正的。中國(guó)近現(xiàn)代有很多優(yōu)秀的作品，但曹雪芹已經(jīng)死了幾百年，魯迅已經(jīng)再世為諾貝爾評(píng)委，至于其他的，諾貝爾向來(lái)青睞那些因當(dāng)前某一項(xiàng)突出成就并且一直在該行業(yè)有重大貢獻(xiàn)的人，而不是僅僅寫過(guò)一本暢銷書就去拍照露臉的人。

26，難道只有諾貝爾獎(jiǎng)金才能是文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)嗎?難道文學(xué)真的在西方嗎?難道只有西方的價(jià)值體系才是衡量的事物的唯一體系嗎?難道不知道西方要理解東方的精神價(jià)值至少還需要一千年嗎?, 27，諾貝爾獎(jiǎng)以背離了最出創(chuàng)立時(shí)的精神，成為一種政治工具，成為西方價(jià)質(zhì)關(guān)的借口。, 28，諾貝爾獎(jiǎng)和奧斯卡不是一個(gè)道理嗎，我們?yōu)槭裁匆炎约旱淖髌方o有文化差異的外國(guó)人來(lái)評(píng)判呢，不得獎(jiǎng)我們并不損失什么，我覺(jué)得大家不需要看重外國(guó)的獎(jiǎng)。感覺(jué)像乞求獲得外國(guó)人的認(rèn)可一樣，你們不要忘了，你們面對(duì)的對(duì)象很大一部分是中國(guó)的讀者。, 29，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的適時(shí)出現(xiàn)，更是為“世界文學(xué)”的形成與發(fā)展搭建了一個(gè)很好的近乎完美的平臺(tái)。當(dāng)然，它也在很大程度上對(duì)中國(guó)的外國(guó)文學(xué)研究與翻譯帶來(lái)了積極的影響。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不僅為中國(guó)的外國(guó)文學(xué)研究提供了研究的重點(diǎn)方向，也為外國(guó)文學(xué)的翻譯指明了一條道路。

30，世紀(jì)以來(lái)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作為唯一為人們所公認(rèn)的世界級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)，可以說(shuō)是當(dāng)今文學(xué)界的一個(gè)標(biāo)志、一面旗幟、一座高峰，給 20 世紀(jì)的世界文學(xué)帶來(lái)了前所未有的影響，它不僅極大地激勵(lì)了作家的創(chuàng)作熱忱，而且在一定程度上也成為了 20 世紀(jì)文學(xué)列車向前行駛的潤(rùn)滑劑。而瑞典文學(xué)院選擇的獲獎(jiǎng)作家，已組成一個(gè)影響人類精神的家族，這個(gè)家族就是高擎著光明火炬的諾貝爾家族，這一火炬家族的作品本身就構(gòu)成 20 世紀(jì)文學(xué)史上的一種框架。獲獎(jiǎng)作家的成就，在一定程度上也代表了 20 世紀(jì)世界文學(xué)的最高成就。31，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)叩倪x擇在很大程度上成了對(duì)世界文壇風(fēng)格的一種引導(dǎo)和提倡，有時(shí)是對(duì)已經(jīng)形成自己風(fēng)格的具有世界影響的作家的肯定，有時(shí)是對(duì)正在形成自己風(fēng)格的優(yōu)秀作家的褒獎(jiǎng)，有時(shí)是對(duì)曾經(jīng)在一個(gè)時(shí)期有過(guò)重大影響的作家風(fēng)格的追認(rèn)，而以上述前兩類情況居多。現(xiàn)在每年九十月都成了各國(guó)輿論關(guān)注諾貝爾獎(jiǎng)揭曉的時(shí)刻，每當(dāng)獲獎(jiǎng)作家名單公布，該作家的作品會(huì)迅速在世界各國(guó)用多種文字出版，評(píng)論家們會(huì)一窩蜂地去研究他們的作品，無(wú)數(shù)評(píng)論介紹研究文章頃刻占領(lǐng)報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)輿論，形成一種強(qiáng)大的文學(xué)藝術(shù)導(dǎo)向”。32，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主要關(guān)注作品的“理想主義”，同時(shí)“，遺囑”還表達(dá)了這樣的“愿望”：在頒發(fā)這些獎(jiǎng)金的時(shí)候，對(duì)于受獎(jiǎng)人的國(guó)籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得就應(yīng)該授予獎(jiǎng)金。

第三篇：2013思想?yún)R報(bào)：莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

尊敬的黨組織：

這是一個(gè)令人激動(dòng)的10月，因?yàn)樵谶@個(gè)月的11日晚上7點(diǎn)時(shí)分突然降下喜訊——莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了!這一刻，全中國(guó)人民都沸騰了!

而從這一刻開(kāi)始，我才真正開(kāi)始關(guān)注起莫言來(lái)，也真正地關(guān)注起這個(gè)鄉(xiāng)土情結(jié)濃厚的漢子來(lái)。

提起莫言，人們首先想到的可能是電影《紅高粱》里那些色彩鮮艷的畫面和黃土地上張揚(yáng)的生命力，其實(shí)早在20多年前，他就因?yàn)椤都t高粱》的發(fā)表而在文壇上引起轟動(dòng)。1988年因電影《紅高粱》獲得西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，引起了世界對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注。而這位原作者，至今留守生長(zhǎng)57年的家鄉(xiāng)——山東高密，一個(gè)小小縣級(jí)市。高密不僅僅是莫言地理意義上的家鄉(xiāng)，更是他幾十年來(lái)在文學(xué)創(chuàng)作道路上一直苦心構(gòu)筑的文學(xué)故鄉(xiāng)。他的小說(shuō)創(chuàng)作幾乎從未離開(kāi)高密，那是獨(dú)屬于他的文學(xué)王國(guó)。他在這片充滿想象力的土地上展開(kāi)敘事，并向歷史縱深挖掘，向廣袤的中國(guó)鄉(xiāng)村延伸。

然而我不止一次的猜想，究竟是怎樣的一種情結(jié)讓他始終不離不棄呢?

如今的社會(huì)，有太多太多人，為了生活，為了樓臺(tái)閣宇，為了燈紅酒綠，遠(yuǎn)離故土，爭(zhēng)先恐后用盡方法，只為留在城市。卻也有那么一些人，總是想回到故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離城市的喧囂和浮躁，做回一個(gè)最純粹的自己，陪伴在兩鬢白發(fā)的父母身旁，盡一點(diǎn)為人兒女的孝心。鄉(xiāng)土情結(jié)重的人，會(huì)覺(jué)得城市始終是別人的城市。如我。也許是年紀(jì)漸漸大了，已經(jīng)沒(méi)有了當(dāng)初那種要舍棄家里的一切，想要遠(yuǎn)走高飛的沖動(dòng)。反而，越來(lái)越想回到家鄉(xiāng)過(guò)著退休后的生活。即便回到家鄉(xiāng)時(shí)，記憶中的一切熟悉的東西已經(jīng)漸漸不在了。但愿，遠(yuǎn)去的家鄉(xiāng)，始終會(huì)以歡迎的姿態(tài)迎接你回家。

最后希望中國(guó)有更多更優(yōu)秀的人獲得諾貝爾的大獎(jiǎng)，為國(guó)爭(zhēng)光，共創(chuàng)祖國(guó)輝煌。

匯報(bào)人：xiexiebang

第四篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的傲慢與偏見(jiàn)

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的傲慢與偏見(jiàn)

2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主花落法國(guó)作家莫迪亞諾。對(duì)此，有人為連年呼聲最高的日本作家村上春樹(shù)深為嘆息，有人獨(dú)辟蹊徑總結(jié)那些年與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過(guò)的中國(guó)作家，也有人認(rèn)為“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)特別偏好法國(guó)文學(xué)”、“這是法國(guó)文學(xué)的又一次勝利”。馬克思·韋伯認(rèn)為：“我抗議一種說(shuō)法：以某一種因子，無(wú)論是技術(shù)或經(jīng)濟(jì)能成為其他因子的‘最后的’或‘真正的’原因。”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)因子分析同樣如此，某一種因子很難是最后的或真正的原因。2014年10月10日《文匯報(bào)》《諾獎(jiǎng)緣何特別青睞法國(guó)文學(xué)》 一文中，袁筱一教授等人接受采訪時(shí)，將莫迪亞諾的獲獎(jiǎng)原因歸因于：“法語(yǔ)文學(xué)的魅力”、“堅(jiān)守文學(xué)本身的寫作”、“法國(guó)政府文化政策長(zhǎng)期不懈積極扶持”，僅僅是從結(jié)果推定原因，不僅給人“各照隅隙，鮮觀衢路”之感，且缺乏充分的說(shuō)服力，不太符合客觀事實(shí)。筆者從數(shù)據(jù)出發(fā)，以分析諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的所謂“文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”，以回應(yīng)對(duì)袁筱一等人的不同觀點(diǎn)。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，本質(zhì)仍是“歐洲文學(xué)獎(jiǎng)”

從1901年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)，111位獲獎(jiǎng)?wù)撸瑲W洲作家高達(dá)83個(gè)，占比74.77%，如果算上出生于奧匈帝國(guó)的以色列作家薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)以及出生于英國(guó)的澳大利亞作家帕特里克·懷特，占比高達(dá)76.57%。其中，在1901年-1929年，獲獎(jiǎng)作家基本來(lái)自歐洲，即使泰戈?duì)杹?lái)自印度，但也是英屬印度，以1913年對(duì)他的頒獎(jiǎng)詞為例：由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)是將泰戈?duì)栕鳛槲鞣轿膶W(xué)的一部分來(lái)對(duì)待的。

而真正意義上首次獲獎(jiǎng)的亞洲作家為1968年獲獎(jiǎng)的日本作家川端康成，首次獲獎(jiǎng)的北美作家為1930年獲獎(jiǎng)的美國(guó)作家辛克萊·劉易斯，首次獲獎(jiǎng)的中南美作家為1967年獲獎(jiǎng)的危地馬拉作家米格爾·阿斯圖里亞斯，真正意義上首次獲獎(jiǎng)的非洲作家為1988年獲獎(jiǎng)的埃及作家納吉布·馬哈富茲（用阿拉伯語(yǔ)寫作），1986年獲獎(jiǎng)的尼日利亞作家沃萊·索因卡則用英語(yǔ)寫作。對(duì)中國(guó)作家的表彰更是姍姍來(lái)遲，2012年才將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給中國(guó)作家莫言。

從諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邔懽髡Z(yǔ)言來(lái)看，歐洲中心主義更為明顯，使用歐洲語(yǔ)言的作家103位，占比95.37%，使用亞洲語(yǔ)言的作家8位，僅占4.63%。其中，使用英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、西班牙語(yǔ)的作家，達(dá)65位，占比58.55%。

法語(yǔ)文學(xué)地位仍難撼動(dòng)英語(yǔ)文學(xué)地位

歐洲中心主義，即“受歐洲唯一性和優(yōu)越性思想灌輸而形成的價(jià)值觀、態(tài)度、觀點(diǎn)及思想導(dǎo)向”，由來(lái)已久。從1901年-1929年29位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者中，28位為歐洲人，1位英屬印度人來(lái)看，“歐洲中心主義”體現(xiàn)得淋漓盡致。

受一戰(zhàn)、二戰(zhàn)創(chuàng)傷影響，加上美國(guó)成為世界霸主，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)開(kāi)始注重美國(guó)文學(xué)，以及其它地區(qū)的文學(xué)。1930年-1993年，美國(guó)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家高達(dá)10位，占比16.39%。這一期間，法國(guó)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家僅為7位，低于美國(guó)。而且如果不算政治性因素大于文學(xué)性因素的獲獎(jiǎng)?wù)吒咝薪。▏?guó)獲獎(jiǎng)最長(zhǎng)間隔達(dá)23年（第二長(zhǎng)間隔時(shí)間而法國(guó)作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)急茸罡叩臅r(shí)期，一是1901-1929年期間，即“歐洲中心主義”較為顯著時(shí)期，法國(guó)作家有5個(gè)，占此期間獲獎(jiǎng)作家29位的17.24%； 二是1994-2014年期間，法國(guó)作家有3位，占此期間獲獎(jiǎng)作家21位的14.28%。這一時(shí)期恰是“歐洲中心主義”重新抬頭時(shí)期，也是歐洲文化對(duì)美國(guó)文化的深層次抗拒增加時(shí)期，這一時(shí)期，歐洲作家獲獎(jiǎng)?wù)吒哌_(dá)14位，占比66.67%，使用歐洲語(yǔ)言寫作的獲獎(jiǎng)?wù)哂?8位，占比85.7%。因此，說(shuō)法國(guó)文學(xué)的勝利，不如說(shuō)“歐洲中心主義”復(fù)歸的勝利。

再者，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家，使用最多的寫作語(yǔ)言是英語(yǔ)，達(dá)27位，接近使用法語(yǔ)作家的兩倍，是使用法語(yǔ)與使用德語(yǔ)作家的總和，而使用法語(yǔ)的作家與使用德語(yǔ)的作家基本相當(dāng)。在1993年-2014年期間，使用法語(yǔ)寫作獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家僅有2位，而使用英語(yǔ)寫作的獲獎(jiǎng)?wù)邽?位，使用德語(yǔ)寫作的獲獎(jiǎng)?wù)邽?位。對(duì)此，無(wú)論從全部時(shí)期，還是從近21年來(lái)看，法語(yǔ)文學(xué)仍難撼動(dòng)英語(yǔ)文學(xué)的地位，與德語(yǔ)文學(xué)相比，也并未占據(jù)明顯優(yōu)勢(shì)。

為1964年-1985年，間隔為21年），目前高于美國(guó)的21年間隔。

第五篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

鳳凰網(wǎng)文化訊 瑞典文學(xué)院剛剛宣布，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言。莫言成為有史以來(lái)首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。

委員會(huì)的授獎(jiǎng)詞稱，莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會(huì)角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)吸引了全球文學(xué)愛(ài)好者，尤其是中國(guó)人的熱烈關(guān)注。在早前的兩家著名博彩公司諾獎(jiǎng)賠率表上，中國(guó)作家莫言和日本作家村上春樹(shù)分別占據(jù)頭兩名。

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國(guó)當(dāng)代著名作家。香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說(shuō)中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺(jué)世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。

莫言的生平及其創(chuàng)作年表：

1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮(zhèn)平安村。1960年被家人送進(jìn)村小學(xué)。1966年小學(xué)畢業(yè)以后，因家庭成分是富裕中農(nóng)，也因得罪一農(nóng)村代表，莫言被剝奪了繼續(xù)上中學(xué)的權(quán)利，只能在家務(wù)農(nóng)，成為一名公社小社員。

1967年，莫言十二歲，在水利工地旁，因饑餓難耐，偷拔了生產(chǎn)隊(duì)一根紅蘿卜，被押送到工地后專門為其召開(kāi)了一次批斗會(huì)，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父親的毒打。這個(gè)慘痛的記憶，被莫言寫成中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》和短篇小說(shuō)《枯河》

1973年莫言參加挖掘膠菜運(yùn)河成為農(nóng)民工，后來(lái)又到棉紡廠任司傍員并成為棉紡產(chǎn)夜校的語(yǔ)文老師。1976年，歷盡波折的莫言終于參軍成功，時(shí)年21歲。

1979年7月，莫言回老家結(jié)婚。而后苦經(jīng)調(diào)任卻提干無(wú)望。在同事的幫助下成為一名受學(xué)生歡迎的政治課老師。1981年秋，他在《蓮池》雜志第5期發(fā)表了處女作--短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》。同年，女兒管笑笑出生。1982年在《蓮池》雜志又發(fā)表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調(diào)到延慶當(dāng)干事。

1983年發(fā)表短篇小說(shuō)《民間音樂(lè)》受到孫犁賞識(shí)，贊其有空靈之感。1984年在《長(zhǎng)城》雜志第2期、第5期分別發(fā)表了短篇《島上的風(fēng)》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發(fā)表了短篇《黑沙灘》。同年，莫言得到著名作家徐懷中的賞識(shí)，成為解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的第一屆學(xué)生。

1985年，莫言30歲。在《中國(guó)作家》第二期發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》引起反響，《中國(guó)作家》組織在京的作家與評(píng)論家舉行討論會(huì)討論該作。同年，在《收獲》第五期發(fā)表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發(fā)表中篇《金發(fā)嬰兒》，在《人民文學(xué)》第十二期發(fā)表中篇《爆炸》，并在多家刊物發(fā)表短篇小說(shuō)《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風(fēng)》、《三匹馬》、《秋水》等多篇。

1986年，小說(shuō)集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。

《人民文學(xué)》第三期發(fā)表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。隨后發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》，同時(shí)還發(fā)表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《蒼蠅門牙》等。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購(gòu)買《紅高粱》改編電影版權(quán)事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學(xué)劇本。

1987年，長(zhǎng)篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。而其后發(fā)表的中篇《歡樂(lè)》、《紅蝗》受到惡評(píng)。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，同年在《十月雜志》發(fā)表長(zhǎng)篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。他還發(fā)表了《復(fù)仇記》、《馬駒橫穿沼澤》。同年秋，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在高密聯(lián)合召開(kāi)“莫言創(chuàng)作研討會(huì)”，由關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》。9月，莫言考入北師大創(chuàng)作研究生班。小說(shuō)集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。

1989年，莫言34歲，出訪西德。第一次走出國(guó)門。同年三月，在短片《白狗秋千架》獲臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)。據(jù)此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)。4月，中短篇小說(shuō)集《歡樂(lè)十三章》由作家出版社出版。6月發(fā)表中篇小說(shuō)《你的行為使我恐懼》。冬天，開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒國(guó)》。

1990年，他在《花城》雜志發(fā)表中篇《父親在民夫連里》。1991年創(chuàng)作中篇《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來(lái)西亞參加文學(xué)活動(dòng)；暑假創(chuàng)作了《神鏢》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇。同年，莫言與朋友合作創(chuàng)作了六集電視連續(xù)劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片場(chǎng)攝制。

1992年創(chuàng)作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢(mèng)境與雜種》。1993年先后出版了長(zhǎng)篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。1994年莫言母親于山東高密縣去世，它直接催生莫言要寫一部小說(shuō)獻(xiàn)給母親的念頭。

1995年，莫言40歲，創(chuàng)作長(zhǎng)篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。小說(shuō)的發(fā)表引起了巨大的爭(zhēng)議，把莫言推到風(fēng)口浪尖。1996年由莫言編劇的影片《太陽(yáng)有耳》獲第46屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，同年，《豐乳肥臀》停印。

1997年，他與人合作創(chuàng)作話劇《霸王別姬》。離開(kāi)軍隊(duì)，到最高人民檢察院《檢查日?qǐng)?bào)》工作。《豐乳肥臀》獲首屆“大家紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金十萬(wàn)元。

1998年，在《東海》雜志第六期發(fā)表中篇《牛》，在《收獲》第六期發(fā)表中篇《三十年前的一場(chǎng)長(zhǎng)跑比賽》，發(fā)表短篇《拇指拷》、《長(zhǎng)安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰(zhàn)斗》、《一批倒掛在杏樹(shù)上的狼》、《蝗蟲(chóng)奇談》、出版散文集《會(huì)唱歌的墻》。十八集電視連續(xù)劇《紅樹(shù)林》由檢查日?qǐng)?bào)影視部設(shè)置完成。

1999年，在《收獲》第2期發(fā)表中篇《師傅愈來(lái)愈幽默》、在《花城》第1期發(fā)表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發(fā)表中篇《野驢子》。在海天出版社出版社長(zhǎng)篇《紅樹(shù)林》，小說(shuō)集《長(zhǎng)安大道上的騎驢美人》，在解放軍文藝出版社出版《師傅愈來(lái)愈幽默》。

2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發(fā)表中篇《司令的女人》，在《上海文學(xué)》第11期發(fā)表短篇《冰雪美人》。長(zhǎng)篇《酒園》再版，在南海出版社出版。《莫言短篇小說(shuō)》（1-3卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。

2001年，長(zhǎng)篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學(xué)界的再度熱議，后獲得臺(tái)灣聯(lián)合2001年十大婦女書。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇《酒園》獲得法國(guó)儒爾·巴泰雍外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)。

2002年他與閻連科合作長(zhǎng)篇《良心作證》，由春風(fēng)文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說(shuō)春之卷》發(fā)表。長(zhǎng)篇小說(shuō)集、小說(shuō)、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說(shuō)夢(mèng)者》、《罪過(guò)》、《師父愈來(lái)愈幽默》、透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說(shuō)夢(mèng)者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。長(zhǎng)篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學(xué)獎(jiǎng)”。

2003年，長(zhǎng)篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。同年獲香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。散文集《小說(shuō)的氣味》在春風(fēng)文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說(shuō)集《藏寶圖》也出版與此。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)” 2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。

2006年在作家出版社出版長(zhǎng)篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎(jiǎng)。2007年，散文全集《說(shuō)吧，莫言》在海天出版社出版。

2009年12月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。