第一篇：略談乾隆官窯青花瓷

略談乾隆官窯青花瓷

清乾隆 青花纏枝蓮托八寶紋洗 成交價: RMB 66.00（萬元）

青花瓷是用鈷料在胎上繪畫，然后上透明釉，在1300℃的高溫下一次燒成，呈現出藍色圖案。清代是青花瓷走向衰落的一個時代，只是到了康熙、雍正、乾隆時期，在工藝上又有了新的突破，出現了一次回光返照，乾隆以后幾乎不見精品，之后再也沒有輝煌過。下面介紹一下乾隆青花瓷的基本特點。

（1）在造型上，乾隆官窯造型規范，制作精細，整器線條古拙，無柔和感，大件器物不變形，厚薄均勻，工整；胎制較粗，做工精致；底足打磨后呈泥鰍背狀，手感滑潤；器形無所不包，大到桌子，小到掌中玩物小鳥食灌應有盡有，多仿明宣德，且不留款，如果見到一件無款宣德青花瓷器，很有可能為乾隆時所仿制；清代青花瓷造型因循守舊，如盤、碗、樽等許多器物，從康熙到宣統，款式、尺寸都從未改變過；乾隆青花瓷也是這樣，《欽定皇朝禮器圖式》“盛大花瓷碗，口徑一尺一寸七，高五寸三分……”凡是不符合欽定尺寸的青花瓷，就要考慮是否偽器，鑒定時應特別注意。

（2）在青料上，乾隆官窯用浙料，呈純正藍色，發色鮮翠，分不清濃淡層次，多仿宣德，人為的在青花中點染鐵銹狀黑斑，與宣德青花中的鐵銹斑相比顯得浮躁，成色不穩定，且有暈散現象；釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物施滿釉；亦有部分仿成化，呈青色，發色淡雅平和；少量仿嘉靖，呈藍紫色，發色鮮麗純真；乾隆青花瓷以品種取勝，可謂百花齊放，其種類大致有青花礬紅彩、外豆青里青花、外醬色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花；青花斗彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅、淡描青花填綠彩為乾隆首創。

（3）在紋飾上，乾隆官窯仍有明代遺風，內容繁雜，勾染并用，線條挺直，生硬，畫筆工整；紋樣守舊，拘謹，呆板，缺乏生氣；在器物上畫的很滿，部分仿成化，布局疏朗；其紋飾內容主要有纏枝、折枝水果，云龍紋，山水，人物，花卉以及各類吉祥圖案，如三星圖、百子圖、榮升、福壽、百福、麒麟送子等；另外，乾隆喜歡將自己的詩詞燒制于青花瓷上，為乾隆青花瓷在紋飾上的重要特征。

（4）在落款上，乾隆多偽托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心應手，真偽難辨，但與明款相比顯得軟弱無力，拘謹，不及明款豪放，多用鐵線篆寫成，字跡工整纖細，娟秀無力，為館閣體；帝王年號款較少，為“大清乾隆制”，書款規范，極少草篆。清乾隆 青花花卉貫耳六方瓶 成交價: RMB 49.50（萬元）

清乾隆 青花纏枝花卉紋鋪首尊 成交價: RMB 19.80（萬元）

第二篇：乾隆對聯

乾隆對聯

1、清代著名學者劉風誥，當年參加科舉考試，以他的才學，殿試及第應該是沒問題的。可是，他卻偏偏給自己“爭來”了一個第三名，即“探花”。這其實也是咎由自取。

這天，劉風誥來到金殿之上，準備接受皇帝的面試。想來，劉風誥應該是胸有成竹，或者，是因為對于皇宮禁地的好奇，只見他東瞧瞧西望望的。乾隆皇帝發問了，你看什么呢看？劉風誥一看皇上有點不高興了，急中生智，忙說是欣賞殿前對聯，還脫口背出幾聯，竟然一字不差。乾隆轉慍為喜，一時興發，便要出一聯與劉風誥對來。劉風誥當然是叩首應允。

乾隆帝的上聯是：東啟明，西長庚，南箕北斗，朕乃眾星主。

劉風誥的下聯是：春牡丹，夏芍藥，秋菊冬梅，臣是探花郎。劉風誥的下聯對得妙，不由得乾隆皇帝也連聲叫好——當然就是充分肯定的意思了。這一“肯定”，把“臣是探花郎”也肯定了。金口玉言，還是你自己“要”的，所以劉風誥就只能是“探花”了。正好，殿試的第三名就是“探花”。一個很有可能中狀元的種子選手，卻借花巧對為自己“爭”了個第三名的頭銜。

2、有一次，乾隆皇帝和紀曉嵐對對聯，乾隆說出了上聯：“兩碟豆?！奔o曉嵐稍一想，說：“一甌油?！鼻』实勐牶?，哈哈大笑，說： “紀愛卿你對錯了，朕說的是?林間兩蝶逗?。”

紀曉嵐聰明過人，早已料到乾隆的對聯暗含玄機，于是不慌不忙地應道：“萬歲，臣對的是水上一甌油”

乾隆又出第二聯：人云南方多山多水多才子。紀曉嵐對曰：我說北國一天一地一圣人

3、傳說乾隆皇帝下江南來到揚州，泛舟城南寶塔灣。陪同官員有個叫阮云揚州人。此人后來官至中堂，后人稱他阮中堂。

當乾隆皇帝問起有關揚州的風土人情時，阮云道：“我們揚州古城是歷史的文化中心，仕農工商、漁樵耕讀，上自八十老太公，下至七歲小童，都能吟詩作對，出口成章?！?/p>

乾隆皇帝心想：你這不是說大話嗎？就隨手指指船尾老船公問道：“這個老頭也能作詩對聯嗎？”

阮云點頭說能。

乾隆就對老船公說：“我說老翁，我們眼下無事，弄付對子對對好不好？”

老船公說：“哎呀，我這個大老粗，連扁擔長的一字都不認識，哪會對對子！”

阮云笑道：“老翁不必客氣，你就對吧！”

說時，船已蕩到寶塔附近。那塔叫做文峰塔，相傳建于明朝萬歷年間，遠遠望去，雄偉壯觀。

乾隆觸景生情，脫口吟了一句上聯：“一塔峨峨，七層四面八方。”

說罷就對老艄公說：“你這就對下聯吧?！崩萧构了及肷?，只是搖搖手，并不回答。

乾隆看在眼里，取笑阮云道：“你的大話未免說得太過了吧。”阮云一拍大腿說：“人家不是早把對子對出來了嗎？”乾隆真象二和尚摸不著頭腦。

阮云道：“他不是搖著手嗎，那就是下聯?只手搖搖，五指三長兩短?！”說著，他就如此這般地解釋了一番。乾隆皇帝明知這是阮云即興編造出來的，但也不禁為他的敏捷才思而拍手叫好。

眾所周知，乾隆是一代明君，經常微服私訪。這一天，他來到乾縣明光村，見一農家門前人來人往，甚是熱鬧。便上前打聽原委，原來是一農戶正給兒子辦喜事，接送來往客人。于是乾隆靈機一動，就給農戶開玩笑送賀禮。他送了三枚銅錢，并寫一上聯送去。上聯寫道：“三枚銅錢賀喜，嫌少莫收，收則愛財?！鞭r戶收了不識字，更不懂來意，就叫兒子看了。別看農戶家貧，他兒子卻聰明過人，讀過幾天書。看了以后就回了一幅下聯。上寫道：“兩間茅屋待客，怕窮莫來，來則好吃?！鼻】戳艘院?，覺得這青年不同凡響。又問幾句，對答如流。皇帝非常滿意地走了。過了幾天就下旨將這一青年召到宮里，封為翰林學士，參加皇帝科選。誰料想一幅玩笑對聯竟成了青年青云直上的階梯。

第三篇：如何鑒定官窯瓷器

如何鑒定官窯瓷器

區分官窯精品和現代仿品無疑是一門學問，非三言兩語能說的清，在下就自我感悟提幾點方向，與樓主共勉：

首先，官窯精品器都是精工細作，或呈御貢，或呈官用，不好者，殘缺者，出窯即淘汰，因此官窯器無論重紋飾，款識，畫法和刻法都自然流暢，無生硬，呆板之感，如何鑒定官窯瓷器。這也是目前區分官民窯瓷器的一個重要方法。仿品盡管有的筆法熟練，但在仿制古韻過程中為盡量達到被仿制對象的目的，會處處留有不夠自然流暢的臨摹痕跡，好比我們練字，臨摹就是臨摹，只能形似，不能神似，永遠不能達到與臨摹本一模一樣的效果與狀態，簡單的說，就好比寫字，你一邊看一邊寫，一邊寫，一邊想怎么寫好，中間就會有停頓，而原本都是一氣呵成的，根本沒有這么多想法，一揮而就，一氣而成，鑒定，就是能否找出這其中的差別。

再者，瓷器存放年代的遠近不同，會使得胎釉表面光澤截然不同，古瓷時間長久，釉面光澤深厚沉潤，光由內發，新瓷往往由于新燒，出窯不久，釉面有一層明顯浮光，光亮刺眼，釉面顯得松軟，即使通過作舊，打掉浮光，也無古瓷溫潤的特征，且會留下無數痕跡。這個舊是做得，是非自然的，與自然形成的，其中就有一定的差別。鑒定，也是要找出這個差別。

官窯老瓷胎質細膩，叩之發出清脆聲響，仿品，胎質粗松，聲響短促而沉悶。

還有官窯老瓷，應是純手工，胎壁不完全均勻，器形也不會十分周正，撫摸會有一棱一棱的感覺，而有些仿品，因是機械制造，或灌漿制作，表面十分均勻，薄厚程度相同，足低，這些都是判斷的方向。

最重要的是，一定要多看真東西，多轉市場，鑒定這一行，3個月不碰，知識就要丟一大半，鑒定材料《如何鑒定官窯瓷器》。

所謂官窯，指由宮廷皇家造辦處，專業指定督辦的官家窯口，所生產出的官家器皿。民間盛傳亦有王爺或達官貴人，委托民間窯場燒制，俗稱：二級官窯或次級官窯。以下以六大項目為鐵證依據。一.瓷土的選用，除了高檔次的高齡瓷土外，過程一再的篩選，因此官窯的瓷土極為白凈，且含雜質的可能微乎其微，傾向于成品瓷，可于未上透明釉的露胎足底，窺知瓷土極盡白凈無暇。二.施工的過程極度高標準化。由手拉胚的過程到上釉色，到上透明釉，到燒制過程無一不要求嚴格，次品必毀之。百里挑一。畫匠工匠均為當代全盛時期的大家。顯像于當代藏品，畫藝精湛，做工精細，令全世界藏家贊嘆!故China，英文即為瓷器。三.皇帝的臉面。(宮款，皇家表徽)每一件官家器物多數都有款章，下款同時，除平整精細外，另拉水平重心后下款。筆觸娟秀大氣之余，有大家穩重之風。更不可能隨性狂草。四.官家造器，形狀比例規范嚴謹，各朝各代的造辦處均有造冊圖錄表章，可按圖索引，例如：中圓盤內徑為12.5~13.5cm,并之高度，按大中小器物有固定的長寬高尺寸，各家拍賣圖錄均有記載。五.使用者的表徽極為明顯，如：皇帝龍紋，皇后鳳紋等。祝壽，祝福，慶典等器皿，多為吉祥圖案，故官器使用者的地位，決定藏品的價值。六.同是官家器物，以數量精致度及做工繁復度為收藏首家。如：制式瓶高于一般瓶，杯高于碗，文房高于盤碗等。今年春拍，所以官家器物專題專場，一只獨秀，持續增值。因此，專業收藏官窯，成為所有收藏家傾一生家當的選擇。

第四篇：《乾隆王朝》觀后感（精選）

《乾隆王朝》觀后感

《乾隆王朝》正在看，很欣賞和珅，至于他是不是貪官就另當別論了?？刹荒芊裾J，和珅在當官前期，是想當一個好官的，從他查出王亶望、陳輝壽就可看出。后來查辦國泰就有點小人所為，但他的做法非常符合主子的想法，“我們做的要跟得上皇上他老人家的想法，要讓皇上滿意”，從這句話就可看出。

和珅是一個很會玩弄權術、阿諛奉承的人，詭道詐術用得非常好。在他查辦王亶望時，能夠無中生有、故布迷局，充分利用王的多疑性格，使王露出馬腳，從而輕松破案。在查辦陳輝壽時，就更厲害了，利用皇后將陳的偷梁換柱、貪污受賄暴露無疑，給自己省了很多麻煩，正是這兩件事，乾隆看出和珅是個很能干的人。再這以后查辦國泰時，就帶了很大的功利色彩，完全是照主子的意思做的（而且他也很會體會主子的心意），出發點完全是主子，不是老百姓。

這又讓我想到另一個人，錢峰。此人真是一位諍臣，是個愛民的好官，但其處世做法實不敢茍同。舉薦奸佞不分時候，愚忠，說白話點，死腦筋。乾隆并不是糊涂人，捐款里有貓膩他怎么可能不知道，是肯定想辦那些貪官的，只是時候未到。想想十個封疆大吏按錢峰的意思一起查辦了，天下不就大亂了，辦那些貪官要慢慢來。在觀賞鳳桐時，不給乾隆面子，人都有那么點虛榮心，皇帝就更甚了，他在大庭廣眾之下，確實陷乾隆于一個很尷尬的境地。他性格過于剛直，做事欠考慮，雖然出發點好，為百姓請命，他在那樣一個封建社會，不顧及皇帝感受，結果不會好到那里，這也就決定了他后來的悲劇。

第五篇：乾隆瓷器鑒定

乾隆瓷器鑒定

1、乾隆瓷器造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致，乾隆瓷器鑒定。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、乾隆瓷器前期胎體細潤，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

乾隆瓷器拍出5.5億的花瓶

8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、乾隆瓷器出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見，鑒定材料《乾隆瓷器鑒定》。

13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、乾隆瓷器官窯年款，多數是篆書體“大清乾隆年制” 六字篆書圖章。

以上乾隆瓷器的15個特點有助于瓷器愛好者對乾隆瓷器的鑒定。

2.一看釉面，乾隆瓷器的釉面大多有橘皮紋，也有的器物底部釉面呈波浪紋。有少數器物從青花六字款的青料部分可看到較明顯的針眼感。仿品多無橘皮紋，釉面比真品光亮，沒有渾厚感。

二看器足，乾隆時期器物圈足，官窯中的霽紅、霽藍等一般均呈糯米粉感的泥鰍背狀。仿品胎足多整齊堅硬，機械工藝明顯。

三看色料，乾隆青花瓷器青色雅麗，紋飾中果實、葉瓣部位用點染法上色，有深淺不同的層次感。仿品多用涂抹法上色，也有用點染上色的，但青花色料較薄，浮于表面。

四看裝飾，乾隆時的器物，裝飾圖紋多為龍鳳紋及吉祥圖案。除部分裝飾風格沿襲康熙、雍正遺風外，還有集堆貼、彩繪、鏤空、色釉等多種裝飾于一器的多彩釉器物，其色釉呈色鮮艷，獨具特色。后仿品圖紋多色彩沉郁、無光，畫風無神、呆滯。五看款字，乾隆時的瓷器產量多，寫款人幾經易手，款字的變化也較多，其中“清”、“乾”、“鹵、“年”、“制”五字的筆畫略有出入。民窯也多有寫乾隆年號款的，也書“大清乾隆年制”六字篆書款。在鑒定中，一般以款字的規整程度作為依據來識別官、民窯。一般民窯款多數比較草率，仔細辨認，不難區分。