第一篇：楚門的世界視聽語(yǔ)言分析

該影片講述的是一電影為了制作出全球最受歡迎的紀(jì)實(shí)性肥皂劇“楚門的世界”而培養(yǎng)了一名嬰兒并記錄了他的一生，然而最終卻由于導(dǎo)演克里斯托弗的失誤，使劇中的群眾演員即扮演楚門的父親以及女孩施維亞出于對(duì)楚門遭遇的同情，突然出現(xiàn)，打破了他的正常生活，并指引他走出了這個(gè)海市蜃樓般的囚籠。

從視聽語(yǔ)言角度分析，楚門的世界中拍攝鏡頭運(yùn)用靈活，整個(gè)影片運(yùn)用鏡頭表達(dá)了楚門的時(shí)時(shí)被監(jiān)控的生活狀態(tài)，比如影片 2 分 47 秒處，楚門剛出家關(guān)上門，中近景，稍微仰角鏡頭，畫面四角陰影化處理（表明攝像機(jī)的存在），畫面整體帶有偷窺性質(zhì)；接著 2 分 51 秒處，楚門向路人打招呼，鏡頭快速向前推，單人特寫，畫面保持穩(wěn)定的中心渲染效果。如果覺(jué)得第一個(gè)畫面仰角鏡頭（表示楚門的優(yōu)勢(shì)地位）和偷窺視角（楚門是被偷窺者，劣勢(shì)地位）相矛盾的話，后一個(gè)鏡頭打消了我們這樣的疑慮：快速穩(wěn)定的推拉加上攝像機(jī)視點(diǎn)

鏡頭，表明攝像機(jī)絕對(duì)的主宰地位，人物完全處在攝像機(jī)的監(jiān)視控制之下。前一

個(gè)畫面出現(xiàn)的稍微仰角只是攝像機(jī)為了達(dá)到隱蔽而造成的效果。

同時(shí)運(yùn)用鏡頭的變化來(lái)表示楚門的內(nèi)心變化，首先影片一開始（1 分 16 秒處），電影通過(guò)電視機(jī)畫面（畫面右下角 LIVE 字樣和電視機(jī)框透露）表現(xiàn)楚門早晨出門前對(duì)著“鏡子”自言自語(yǔ)：近景、攝影機(jī)視點(diǎn)、平行鏡頭、畫面靜止，這時(shí)楚門被拍攝被直播卻毫不知情、也沒(méi)有意識(shí)改變。

隨后在 70 分 13 秒時(shí)變成： 面對(duì)鏡子，楚門邊吹口哨邊用肥皂在鏡子 上畫了一個(gè)外星人。這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生在楚門發(fā)現(xiàn)自己的妻子身為護(hù)士卻不會(huì)手術(shù)、想逃離桃源卻被各種設(shè)計(jì)阻攔、自己的“爸爸”死而復(fù)生被摯友帶回來(lái)和自己相 認(rèn)之后。這時(shí)的楚門已經(jīng)意識(shí)到自己處在無(wú)處不在的攝像頭的監(jiān)視和拍攝之下，他想要尋找辦法讓自己逃脫。這時(shí)在鏡頭上的表現(xiàn)雖仍為攝像機(jī)的視點(diǎn)鏡頭，但 一個(gè)重要的變化是楚門開始采取行動(dòng)對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行挑戰(zhàn)。楚門在鏡子（隱藏鏡頭）上畫外星人（這時(shí)楚門已經(jīng)意識(shí)到身邊的攝像頭）代表著他試圖消解攝像機(jī)的控 制權(quán)，是對(duì)攝像機(jī)主觀視點(diǎn)的反叛。

最后72 分 30 秒，楚門在和客戶談保險(xiǎn)時(shí)，將手中的鉛筆插進(jìn) 了一個(gè)卷筆筒（或是收音機(jī)），畫面隨之切換到卷筆筒中隱藏?cái)z像機(jī)的視點(diǎn)鏡頭，畫面受到鉛筆的阻擋呈現(xiàn)大片黑影而且在鉛筆的撥動(dòng)下轉(zhuǎn)了幾圈。這是全片楚門 對(duì)隱藏?cái)z像機(jī)最大的一次干擾，雖仍是攝像機(jī)視點(diǎn)，但可以明顯感受到，楚門已 經(jīng)意識(shí)到自己的處境并不斷與潛在的控制抗衡，這在畫面呈現(xiàn)上就表現(xiàn)為他對(duì)攝 像機(jī)視點(diǎn)的干擾和挑戰(zhàn)（之后楚門使用計(jì)謀成功逃脫監(jiān)視駕船到“大海”）。楚門的覺(jué)醒和反抗在鏡頭語(yǔ)言上第二個(gè)表現(xiàn)為鏡頭的不穩(wěn)定性不斷加強(qiáng)。

所以說(shuō)楚門的世界這部電影是靈活運(yùn)用鏡頭的佳作

第二篇：《楚門的世界》風(fēng)格分析

《楚門的世界》風(fēng)格分析

作者：云卷云舒

電影《楚門的世界》，在一開頭即交代這是一場(chǎng)真人秀的劇中劇，讓觀眾在全知型敘述中參與“真人實(shí)錄”的觀看，同時(shí)也旁觀了其創(chuàng)造者基斯督對(duì)節(jié)目的操控，獲得雙重身份。影片特殊的設(shè)置使觀眾與劇中除主角之外的其他角色所知范圍都大于主角楚門。而全片的情節(jié)發(fā)展就是楚門不斷加深對(duì)他所處的人造世界的懷疑并最終掙脫這個(gè)世界的過(guò)程。

影片仍是采用敘事性的組織形式，將情節(jié)時(shí)間選定在從真人秀節(jié)目播出的第10909日開始，中間穿插閃回鏡頭交代楚門的“誕生”，“學(xué)會(huì)走路”，“初吻”以及關(guān)于父親的記憶。在敘事上使用平行對(duì)應(yīng)法。大多數(shù)重要的技巧以我們所見的方式創(chuàng)造了一種平行對(duì)應(yīng)。例如開篇即通過(guò)剪輯，使劇中楚門的表現(xiàn)與劇外人物的解說(shuō)評(píng)價(jià)平行發(fā)展，讓觀眾在鏡頭切換中獲得雙重認(rèn)同和全知的認(rèn)識(shí)地位。在整部影片中，劇內(nèi)與劇外場(chǎng)景交替出現(xiàn)，平行的剪輯確定了場(chǎng)景之間的聯(lián)系，使觀眾可以通過(guò)“劇外”基斯督工作室里的活動(dòng)推測(cè)“劇內(nèi)”事件的發(fā)展。同時(shí)楚門的人造的虛假世界與基斯督“造人”的真實(shí)世界對(duì)應(yīng)我們的理想世界和現(xiàn)實(shí)世界，構(gòu)成了完整的社會(huì)。隨著情節(jié)的推進(jìn)，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了“劇內(nèi)”的楚門與“劇外”的操縱者之間的矛盾發(fā)展。另外，在真人秀節(jié)目中事件是平行的，楚門每一天的生活已形成一致的模式。從第10909期的節(jié)目中，我們可以看見他早起，對(duì)著鏡子自言自語(yǔ)；而后出門，笑著與鄰居一家打招呼，接下來(lái)是一個(gè)推鏡頭，推向楚門的中近景，“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安。”他向史賓沙老人問(wèn)好，受到史賓沙的斑點(diǎn)狗驚嚇。然后楚門駕車去上班，中途在報(bào)亭買報(bào)紙和時(shí)尚雜志，路遇雙胞胎兄弟；下面是楚門在保險(xiǎn)公司上班的鏡頭，最后是他下班在家割草。而這一串流水賬似的鏡頭在影片后面重復(fù)出現(xiàn)，甚至人物及服飾，對(duì)話，事件順序，鏡頭的運(yùn)用都變化很小，大體相同的平行對(duì)應(yīng)和特殊的風(fēng)格技巧，體現(xiàn)基斯督對(duì)楚門的生活章程化的控制。再如楚門與他的摯友馬龍的三次傾心交談都安排在黃昏或夜晚，四周的黑暗既可以摒除外界干擾，又有利于在人物身上合理布光以突顯人物面部表情并強(qiáng)化交流氛圍。同時(shí)相對(duì)微弱的光線與楚門的心境相符。這在場(chǎng)面調(diào)度上又構(gòu)成一重平行關(guān)系。另外，音樂(lè)也能產(chǎn)生平行的對(duì)應(yīng)，在這兩段相似的情節(jié)中，配合的音樂(lè)相同，都是歡快愉悅的，與劇情的氣氛，主人公的心情吻合。傳統(tǒng)敘事找尋模式的運(yùn)用引導(dǎo)著情節(jié)的發(fā)展。從影片一開頭，楚門就一直在尋找一個(gè)叫“菲濟(jì)”的地方，并想盡一切方法要到那去，為此他嘗試了坐飛機(jī)，乘巴士以及親自駕船等各種方式，在后面的閃回情節(jié)中我們可以知道他是在尋找心上人羅蘭。而另一條尋找線索是從楚門在街頭邂逅他“死去”多年的父親開始的，這勾起了他在記憶中的找尋。在尋找過(guò)程中他事事碰壁，因此強(qiáng)烈感覺(jué)到“受人操縱”、“身不由己”。這激起他對(duì)周圍人的不信任而更執(zhí)著于自己的尋找，并以不斷反叛的方式企圖打破這種束縛，沖突由此被逐步發(fā)展繼而推向高潮。影片最后，正如基斯督預(yù)言的，楚門在沖破重重阻撓后找到了逃離這座人造小島的出口，毅然走出了這個(gè)虛假的世界。表面上基斯督的控制與楚門的反控制、追求自由構(gòu)成了沖突的兩個(gè)方面，而深層次上的矛盾則是現(xiàn)實(shí)社會(huì)“真”與“假”的不可調(diào)和。基斯督想要在充滿謊言和欺詐的虛假的現(xiàn)實(shí)世界中構(gòu)筑起一個(gè)沒(méi)有“虛偽表情”，沒(méi)有“花巧特技”的“實(shí)錄”世界，但這個(gè)世外桃源般的世界卻同樣需要用殘酷的謊言和欺騙來(lái)維持。不管是理想中的，還是現(xiàn)實(shí)的，單純的真實(shí)永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。影片的敘事發(fā)展仍然是遵照“遭遇——沖突——結(jié)束”的傳統(tǒng)戲劇化模式展開的。

電影鏡頭運(yùn)用也獨(dú)具特色。鏡頭的中心時(shí)時(shí)跟隨楚門運(yùn)動(dòng)，但鏡頭的角度和拍攝方式卻變化很大，交替運(yùn)用俯攝、仰攝，甚至利用汽車和商店里鏡子的映像跟蹤拍攝。另外廣角鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，它使人物向外膨脹，夸張變形。而深焦鏡頭則壓縮景深，虛化前景和后景而使觀眾的注意力集中在楚門身上。畫面上四角黑暗處理刻意圈出一個(gè)圓形區(qū)域，模仿人直接透過(guò)攝像機(jī)鏡頭向外看的感覺(jué)。有時(shí)候我們甚至可以聽到推拉和移動(dòng)鏡頭的聲音。這些都在專門為觀眾制造一種窺視的快感，讓他們感覺(jué)自己是通過(guò)基斯督設(shè)置在不同方位的攝像頭參與跟蹤拍攝一個(gè)真人秀節(jié)目。而楚門的生活始終不是自由的，是被框在攝像頭的范圍之內(nèi)的，是被束縛在基斯督的控制之下以及全球觀眾的關(guān)注之下的。嚴(yán)格的說(shuō)，影片中沒(méi)有楚門的主觀鏡頭，如楚門與馬龍談話時(shí)一系列交叉反打的鏡頭，都只是基斯督的調(diào)度人造出來(lái)的“主觀敘述”。而楚門回憶往事時(shí)的閃回鏡頭也是以完全客觀的敘述方式來(lái)呈現(xiàn)，甚至包括一些他所不知道的事件。鏡頭只是在來(lái)回搜索楚門身邊的一切客觀事物以向觀眾展現(xiàn)“真人實(shí)錄”，但正如楚門所說(shuō)：基斯督永遠(yuǎn)無(wú)法在他的頭腦里架設(shè)攝像機(jī)。他也不可能獲得真正的主觀敘述。

影片中聲音的運(yùn)用加強(qiáng)了效果的表現(xiàn)。同種風(fēng)格的音樂(lè)不僅強(qiáng)化敘事的平行對(duì)應(yīng)，而且建立起時(shí)空的聯(lián)系。如楚門回憶與羅蘭相處的情景，通過(guò)羅蘭的一件紅毛衫將現(xiàn)實(shí)過(guò)渡到記憶。而在從現(xiàn)實(shí)到過(guò)去再回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)間跨越過(guò)程中，背景音樂(lè)一以貫之舒緩浪漫的旋律，將不同時(shí)空緊密聯(lián)系在一起，也保持觀眾情感的延續(xù)。而在不同場(chǎng)景，使用的音樂(lè)也依人物的心情作出改變：早晨的音樂(lè)輕松歡快，舞廳的音樂(lè)熱情瘋狂，而楚門與父親重逢時(shí)則配合抒情而略帶感傷的鋼琴曲，令人潸然淚下。尤其值得一提的是楚門與妻子開車經(jīng)過(guò)跨海大橋的那段情節(jié)，聲音的運(yùn)用使緊張情緒被渲染到極致。開始時(shí)低沉的鳴音附和了楚門在橋頭猶豫恐懼的心理，接著背景音樂(lè)的風(fēng)格突然切換，音強(qiáng)驟然加重，節(jié)奏也越來(lái)越快，表明此時(shí)楚門已下定決心穿過(guò)大橋但同時(shí)心里的恐懼也達(dá)到了頂點(diǎn)。音樂(lè)的節(jié)拍可以讓人們感知角色的心跳速度，同時(shí)也帶動(dòng)起觀眾的緊張情緒。另外，鏡頭在人物中近景與車輪之間來(lái)回切換，隨著剪輯越來(lái)越快。女主人公美露驚恐的尖叫以及車輪與地面刺耳的摩擦聲混合在一起，把這種情緒進(jìn)一步強(qiáng)化。聽覺(jué)的加入激發(fā)觀眾去認(rèn)同楚門的主觀感受，使愛(ài)森斯坦所謂“感官同步”成為可能。

影片結(jié)尾楚門巧妙地以他日常對(duì)人們的問(wèn)候作為他與那個(gè)虛假世界的告別語(yǔ)：“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安。”這作為片中重復(fù)出現(xiàn)的“母題”使影片前后貫通成為整體，同時(shí)它也暗含著不可測(cè)性。此時(shí)，虛假世界里的光線強(qiáng)烈，而通向現(xiàn)實(shí)社會(huì)的出口卻是黑暗的，二者形成鮮明對(duì)比，加深了這種未知感，給觀眾留下思考的余地：正如基斯督所說(shuō)，“外面的世界與我給你的世界一樣充滿欺詐。”一個(gè)來(lái)自世外桃源的人將如何去面對(duì)紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)呢？《楚門的世界》中各種技術(shù)手法的運(yùn)用有助于敘述的處理，它的風(fēng)格模式強(qiáng)化了敘事的發(fā)展，塑造了特殊的觀影方式。

第三篇：楚門的世界視角分析

目 錄

摘要.....................................................1 關(guān)鍵詞...................................................1 0緒論...................................................1 1零聚焦視角：攝像機(jī)下的完美人生..........................2 2內(nèi)聚焦視角：孤獨(dú)者的內(nèi)心剖白............................2 3多重視角下的“看”與“被看”............................3 3.1參演演員和主人公楚門：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分...........3 3.2電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員：看客心理的冷漠.............4 3.3編導(dǎo)等制作人員和參演演員：操控與被操控.............4 3.4觀影者和電影內(nèi)角色：全知全能視角的俯視.............4 小結(jié).....................................................5 參考文獻(xiàn).................................................5 《楚門的世界》敘事視角分析

摘要：論文通過(guò)借助熱奈特的“聚焦”理論和“看”與“被看”視角的研究角度來(lái)分析西方電影《楚門的世界》中的敘述視角的獨(dú)特性。試圖梳理片子中不同角色之間的關(guān)系以及不同人群之間的視角問(wèn)題。在敘事學(xué)的學(xué)科范圍內(nèi)對(duì)電影進(jìn)行分析，揭示電影在不同視角運(yùn)用下產(chǎn)生的獨(dú)特內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《楚門的世界》

敘事視角

0緒論

在文學(xué)作品解讀過(guò)程中，敘事視角一直是備受關(guān)注的研究點(diǎn)之一。盧柏克就曾在《小說(shuō)技巧》說(shuō)過(guò)，“在寫小說(shuō)的技巧方面,我認(rèn)為整個(gè)復(fù)雜的方法問(wèn)題的關(guān)鍵,就在于敘事的角度問(wèn)題—這就是敘述者和故事之間的關(guān)系問(wèn)題。”①同樣，對(duì)于作為大眾傳媒的重要方式——影視作品而言，敘事視角同樣至關(guān)重要。電影史上《禁閉島》、《記憶碎片》、《白夜行》日版、《走出非洲》等片子都曾因?yàn)橹v述故事獨(dú)特的視角引起過(guò)專業(yè)人士和影迷的熱議。在由西方著名導(dǎo)演彼得·威爾執(zhí)導(dǎo)，著名喜劇演員金·凱瑞主演的影片《楚門的世界》中，對(duì)于多重視角的應(yīng)用讓大家看到了電影故事被敘述的另一種可能性。

西方著名敘事學(xué)理論家熱奈特曾借用語(yǔ)言學(xué)中的術(shù)語(yǔ)“語(yǔ)式”和“語(yǔ)態(tài)”來(lái)解決敘事中重要的“誰(shuí)說(shuō)”和“誰(shuí)看”的問(wèn)題。熱奈特從“看”的角度出發(fā)，提出了“聚焦”的概念，并將“聚焦”分為三類：第一類，把傳統(tǒng)敘事作品的代表類型——全知型敘述，稱為無(wú)聚焦或零聚焦敘事；第二類為內(nèi)聚焦敘事，即敘述者=人物的敘事視角，這一視角又可以分為固定式視角(即由一個(gè)人物的視角觀察)、不定式視角(即視角在不同人物之間變換)、多重式視角(即多個(gè)視角多次聚焦于同一事件)；第三類是外聚焦，即敘述者<人物的敘事②。這一理論為我們更好的解讀《楚門的世界》這一影片提供了堅(jiān)實(shí)的理論支撐。縱觀影片，我們可以地清晰地看到影片中出現(xiàn)的多重?cái)⑹鲆暯牵褐鹘浅T的視角；真人秀編導(dǎo)、工作人員以及電視機(jī)前的觀眾的視角以及熒幕外看電影的我們的視角。正是這多重的“看”與“被看”的同時(shí)存在，使影片的敘事視角成為重要的表現(xiàn)手段，讓影片用一種 ①②[英]福斯特:《小說(shuō)面面觀》,朱乃長(zhǎng)譯,中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,2001年版,第205頁(yè).[法]熱拉爾·熱奈特:《敘事話語(yǔ)·新敘事話語(yǔ)》,工文融譯,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990年,第128頁(yè).獨(dú)特的表達(dá)方式再現(xiàn)了劇本所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵。

1零聚焦視角：攝像機(jī)下的完美人生

整部影片的主要視角即是在真人秀導(dǎo)演克里斯托弗及其節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)控制下的攝像機(jī)視角——零聚焦視角。零聚焦視角的全知全能性好處充分的體現(xiàn)在影片的攝像機(jī)鏡頭下。影片中交代在攝影棚內(nèi)安裝了5000個(gè)左右的攝像頭，這些無(wú)處不在的攝像頭讓主人公楚門的生活得到了24小時(shí)的無(wú)間隙播出。

正是借由攝像機(jī)的鏡頭，我們知道了主人公楚門一開始就是節(jié)目組欺騙下的人物本色演出。影片一開始就采訪了諸多節(jié)目中參演的演員，相對(duì)于剛進(jìn)入影片的觀影者而言，他們的觀點(diǎn)給了我們最初的線索：沒(méi)有人認(rèn)為楚門待在這個(gè)虛擬的桃花源中是不對(duì)的，沒(méi)有人反對(duì)這種形式下的“欺騙”。借由攝像機(jī)的全能視角，觀影者在屏幕外看到了楚門日常生活的重復(fù)與單調(diào)，看到了諸多的廣告植入鏡頭，看到了導(dǎo)演在演播室給參演朋友的“馬龍”下指令，甚至我們還能看到電視機(jī)前觀眾們的不同生活。這些觀眾在值班室里，酒吧里，浴缸里，家中的沙發(fā)上等觀看著唯一不知情的楚門的生活點(diǎn)滴。為了證實(shí)節(jié)目的國(guó)際化，我們還可以看到亞洲國(guó)家，歐洲國(guó)家以及美國(guó)不同城市的人民在收看節(jié)目的鏡頭。而在攝像機(jī)下，導(dǎo)演演播室里的畫面以及導(dǎo)演等主創(chuàng)參加其他節(jié)目的采訪以及電話連線等都在觀影者的面前呈現(xiàn)，節(jié)目組的觀點(diǎn)和曾經(jīng)參演初戀角色的施維亞之間的沖突也在我們的視線中，而這點(diǎn)呼應(yīng)了在楚門拿起施維亞臨走前留下毛衣時(shí)電視節(jié)目中切換的關(guān)于楚門初戀事實(shí)的插入。

這種攝像機(jī)下的零聚焦敘事讓觀影者成功成功第三種視角參與到影片的接受和解讀中，作為觀影者的觀眾們?cè)谟^看的時(shí)候很多不清楚的事實(shí)能夠得以了解，而之前楚門的身世，家庭、節(jié)目的制作緣由、楚門的初戀、楚門的婚姻甚至楚門“爸爸”烏龍事件等等都有交代。在影片中這種零聚焦敘事視角是最主要的呈現(xiàn)視角，對(duì)影片結(jié)構(gòu)的完整與連貫起到了重要作用。

2內(nèi)聚焦視角：孤獨(dú)者的內(nèi)心剖白

電影中的內(nèi)聚焦視角主要集中在主人公楚門的身上。

在影片中，作為電視節(jié)目的觀眾和觀影的觀眾，楚門的身份我們一清二楚，但是主人公楚門對(duì)自己的一切在施維亞出現(xiàn)之前一直都是被欺騙的狀態(tài)。正是這種在我們看來(lái)和常人生活似乎相同實(shí)則完全不同的經(jīng)歷讓楚門變得偶爾孤獨(dú)和困惑。節(jié)目中楚門和扮演好朋友“馬龍”之間20多年的友誼讓他們無(wú)話不談，所以楚門有了心里話總是找他喝酒談心。除此之外，我們總是能看到孤獨(dú)的楚門對(duì)著一堆瓶瓶罐罐自言自語(yǔ)。楚門和空氣訴說(shuō)自己的困惑和無(wú)奈，訴說(shuō)自己的心里話。這時(shí)候的視角全在楚門的表現(xiàn)之中，觀眾不知道楚門是怎么想的，正是這種自言自語(yǔ)的內(nèi)聚焦方式給了我們一個(gè)了解楚門的窗口。一直處在“被計(jì)劃”生活中的楚門找到了為自己說(shuō)話的方式。另外，楚門對(duì)自己的初戀女友施維亞一直念念不忘，她每天買時(shí)尚雜志一本，將其中的美女插圖偷偷撕下臉部，用眼睛和臉部等圖片拼湊出了記憶中的初戀女友。之前我們不知道楚門的真實(shí)意圖，但是當(dāng)我們?cè)跀z像機(jī)鏡頭下看到在地下室里凝望拼圖和毛衣的時(shí)候，我們借助零聚焦的攝像機(jī)鏡頭中的回憶鏡頭了解了之前的故事。在這里，楚門的內(nèi)聚焦視角和攝像機(jī)下的零聚焦視角一起配合，讓我們更清楚了了解了事情的來(lái)龍去脈。

3多重視角下的“看”與“被看”

在文學(xué)作品中出現(xiàn)“看”與“被看”的敘述視角非常常見，而在影片《楚門的世界》中也存在著多重的“看”與“被看”的視角。縱觀影片，我們可以發(fā)現(xiàn)：主人公楚門和參演演員之間；電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員之間；編導(dǎo)等制作人員和參演演員之間；觀影者和電影內(nèi)角色之間。在這多重的“看”與“被看”視角之中，每一層都從不同的角度為我們塑造了更為豐滿的人物形象。在豐滿的人物形象背后，我們也可以看到導(dǎo)演想要表達(dá)影片的多重內(nèi)涵。3.1參演演員和主人公楚門：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分

影片中的不少電視節(jié)目參演演員和楚門一起出演了20多年的節(jié)目，早已建立起非比尋常的關(guān)系。美露作為楚門的妻子，日常角色是醫(yī)院的資深護(hù)士，家庭的賢妻。在影片中令人印象深刻的情節(jié)有妻子時(shí)不時(shí)出來(lái)賣個(gè)廣告，后來(lái)在楚門的質(zhì)疑聲中百般否認(rèn)。在楚門生氣的質(zhì)問(wèn)中，她大聲喊出來(lái)想找人救她，后來(lái)是馬龍的出現(xiàn)讓一切恢復(fù)正常。在整部影片中除了扮演楚門初戀的施維亞和父親兩個(gè)演員外，可以看出大部分的演員都非常地敬業(yè)。他們?nèi)諒?fù)一日地扮演著重復(fù)的生活，說(shuō)著同樣的臺(tái)詞，認(rèn)真的執(zhí)行著導(dǎo)演來(lái)自演播室的命令。在得知楚門失蹤后，所有人開始尋找楚門。發(fā)現(xiàn)楚門在海上后，在導(dǎo)演的命令下，雖然工作人員并不情愿，但他還是執(zhí)行了造出巨大風(fēng)浪的任務(wù)。即使有人指出這可能會(huì)讓楚門死在海里，即使此刻有成千上萬(wàn)的人在觀看著直播節(jié)目，這種命令還是會(huì)被執(zhí)行。這種遵從命令的麻木讓觀影者不禁細(xì)思極恐。這種情節(jié)設(shè)置所引發(fā)的思考讓我們對(duì)影片內(nèi)涵的解讀多了一種理解。

3.2電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員：看客心理的冷漠

這些節(jié)目中的演員每天看著長(zhǎng)大的楚門生活在他們的精心演出之中，卻絲毫沒(méi)有生出其他心思。沒(méi)有人試圖拯救他，也沒(méi)有人試圖打破這種局面。這種聽從和冷靜的“看客”的心態(tài)凈讓人不禁想起魯迅筆下的“庸眾”。這些參演人員和電視機(jī)前的觀眾靠著自己的觀看滿足了自己的偷窺欲望，滿足了自己內(nèi)心的某種渴求。這種看客心理和當(dāng)初魯迅筆下的“看客”，不禁讓人震驚中西方文化的“看客”的驚人一致性。相比而言，楚門每天早晨的“早上好。假如再也見不到你,就再祝你下午好，晚上好，晚安！”口號(hào)則更讓人感到一陣心酸。在影片中的這對(duì)視角的設(shè)置讓觀眾在觀影的同時(shí)也許還有自省的想法生出。3.3編導(dǎo)等制作人員和參演演員：操控與被操控

集演播室內(nèi)導(dǎo)演、制作人、和監(jiān)制大權(quán)于一身的克里斯托弗在整部影片起著至關(guān)重要的作用，他敏銳的眼光和前瞻的想法讓這部真人演出的片子取得了相當(dāng)不俗的收視率和數(shù)以億計(jì)的經(jīng)濟(jì)效益。他不惜重金打造了精致的攝影棚，在拍攝之前就找了6個(gè)候選者來(lái)作為被挑選對(duì)象，在施維亞試圖改變拍攝的原計(jì)劃時(shí)他毫不留情地將她清除出場(chǎng)。在海中更是強(qiáng)行“淹死”楚門的“父親”，正是一系列的果斷和決絕讓他成為整部片子中的絕對(duì)操控者。在這里，他是權(quán)威，是唯一的掌控者，所有事情在他的安排下幾乎是完美地被執(zhí)行著。即使在后來(lái)的采訪中他們明言曾經(jīng)出過(guò)不少的意外，但是最后節(jié)目組讀完美地解決了。無(wú)論是鏡頭的切換，配樂(lè)的插入，廣告的植入，人物的生死，場(chǎng)景的制作，一切的一切被一個(gè)人一手遮天的全部操控。而節(jié)目中的演員如同木偶一般，所有人聽從他的指揮。在這里，“看”與“被看”的視角淋漓盡致地表現(xiàn)出大眾傳媒盛行的社會(huì)中，媒介可以在多大程度上操縱著觀眾。這種深刻的隱喻在片子中還有不少。像是大眾文化中的寓言一般，故事中的人物在扮演著自己的角色，同時(shí)又何嘗不是“被扮演”。

3.4觀影者和電影內(nèi)角色：全知全能視角的俯視

整部影片中一開始就知曉所有事實(shí)的就屬熒屏外觀影的觀眾了。觀影者一開始就知道是一檔節(jié)目錄制，中間所有的事實(shí)都被攝像機(jī)鏡頭記錄下的畫面所補(bǔ)全。經(jīng)過(guò)飛機(jī)，大巴，鐵路等多次離開桃園鎮(zhèn)失敗后，楚門決定從海上離開這片土地，然而最后在終于歷經(jīng)風(fēng)暴雷電之后走到大海盡頭的他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然是幕布，竟然也是小鎮(zhèn)攝影棚的一部分，這時(shí)克里斯托弗在演播室里從容地向楚門講述了事情的來(lái)龍去脈，并用盡自己的手段試圖告訴楚門他如今 已經(jīng)是世界上最受大眾喜愛(ài)的明星，他在今天所獲得的一切成就是常人無(wú)法做到的，如果他愿留下來(lái)就可以繼續(xù)自己的明星生活。即使是明知外面的世界依然可能可怕，但是此時(shí)的楚門不為所動(dòng)，毅然走向出口，跨出了勇敢地一步，走向了自己的自由之路，未來(lái)之路。值得玩味的是楚門問(wèn)道：“一切都是假的?”導(dǎo)演克里斯托弗回答道：“你是真的，大家都愛(ài)看你??”楚門——“Truman”——真的人，諷刺的是他是真的人，別人卻是假的“人”。而之前克里斯托弗還在其他節(jié)目的采訪中直言“我給了Truman過(guò)正常生活的機(jī)會(huì)。而你所生活的世界，是一個(gè)病態(tài)的世界。”在這個(gè)知曉所有人的觀影者心中，一切的了如指掌滿足了讀者的“期待視野”，同時(shí)又在不斷的故事細(xì)節(jié)補(bǔ)充之中讓情節(jié)一波三折，高潮迭起。

小結(jié)

在影片《楚門的世界》中，作者充分地利用敘事視角的多樣性讓整部影片充滿了挑戰(zhàn)性和刺激性。在不同視角的切換當(dāng)中，導(dǎo)演成功地借助零聚焦視角和內(nèi)聚焦視角讓整部影片看起來(lái)既流暢生動(dòng)，又連貫圓滿。在不同視角的自由切換之中，導(dǎo)演更是成功地調(diào)動(dòng)了一切的角色成為觀眾，正是層層的“看”與“被看”的設(shè)置讓每一層觀看過(guò)程都成為一次豐富的內(nèi)涵解讀過(guò)程。作為一部?jī)?yōu)秀的片子，除了金·凱瑞等優(yōu)秀演員的演出之外，敘事視角的選擇與安排也讓這部片子增色不少。

參考文獻(xiàn)

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第四篇：楚門世界觀后感

從《楚門的世界》看媒介操縱

從報(bào)紙的誕生、電子媒介的產(chǎn)生到新媒體時(shí)代的到來(lái)，隨著傳播手段和傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，我們的生活由信息閉塞的狀態(tài)不斷地向信息充裕變化，從而不斷地開闊了我們的視野面，但是與此同時(shí)我們不得不面對(duì)著一個(gè)殘酷的事實(shí)，那就是在高速進(jìn)步的新電子媒介發(fā)展之前，我們?cè)絹?lái)越難以使我們的個(gè)人隱私得到保障。使得我們不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生疑惑：技術(shù)的進(jìn)步和物質(zhì)的不斷充裕，究竟是讓我們?cè)絹?lái)越感到自主還是越來(lái)越被束縛？究竟是使得這個(gè)世界更加明白清晰地呈現(xiàn)在自己面前還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界感到更加的虛妄，越來(lái)越遠(yuǎn)離了真實(shí)的人生？

楚門的世界似乎正好的提出了這個(gè)困擾了我們?cè)S久的問(wèn)題。這部電影以一個(gè)獨(dú)特卻近乎殘忍的方式，給了我們些許關(guān)于真實(shí)世界的想法。

當(dāng)一個(gè)人，從出生到長(zhǎng)大，都被放置于暗藏的攝影鏡頭下的時(shí)候，甚至連初吻都成為萬(wàn)眾茶余飯后談?wù)摰膶?duì)象的時(shí)候，我們會(huì)不會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界太瘋狂了？楚門的世界里似乎只有一個(gè)人是真實(shí)的，那就是楚門自己。每天早上,和鄰居固定的早上，中午，晚上一起的問(wèn)候，遇到那只斑點(diǎn)狗,毫無(wú)懸念的被撲了上來(lái)，走過(guò)旋轉(zhuǎn)玻璃門去保險(xiǎn)公司上班，然后買報(bào)紙，回家有太太，和偶爾過(guò)來(lái)串門的媽媽，似乎生活就是那么的真實(shí)，那么的像一個(gè)正常的人一樣。然而隱藏在這真實(shí)的背后的卻是為了滿足千萬(wàn)雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩(shī)一樣。我站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看我。

很顯然，楚門的遭遇并不只是他一個(gè)人生活的反應(yīng)，他是在整個(gè)人類社會(huì)進(jìn)入物質(zhì)與信息爆炸性增長(zhǎng)的時(shí)代之后，人類文明在發(fā)展到一定的程度之后對(duì)于現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的反思，以及對(duì)當(dāng)前世界的憂慮而產(chǎn)生的普遍現(xiàn)象。

楚門的世界對(duì)于楚門而言，在整個(gè)海景鎮(zhèn)中，似乎只有楚門一個(gè)人是真實(shí)的，又似乎只有楚門一個(gè)人是虛假的。楚門的世界在我眼里對(duì)于多數(shù)的看客而言卻也是他們心中所習(xí)以為然的真實(shí)的。他們的生活態(tài)度與生活的情趣都融入了楚門的世界與他的生活的點(diǎn)滴化為了一體。他們一起在經(jīng)歷著人生的成長(zhǎng)的歷程，離開了楚門，他們的生活就會(huì)像是那個(gè)在鏡頭中一直出現(xiàn)在浴缸里的男人一樣，是虛無(wú)的，是無(wú)以為繼的，離開了楚門，他們的生活便會(huì)沒(méi)有了方向，世界也將會(huì)陷入一片的混沌，從而失去了它存在的意義，不是這樣嗎？當(dāng)我們陷入了一個(gè)被媒介所控制和制造的自以為是真實(shí)的世界里的時(shí)候，我們便也會(huì)在一定的程度上失去自我，離原本的真相便會(huì)越走越遠(yuǎn)。直到真的找不回自己。這是社會(huì)的虛無(wú)感，和我們現(xiàn)實(shí)生活中人們的自我價(jià)值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎？

新媒介的時(shí)代的到來(lái)，一方面我們?cè)摓榇硕械揭环N沾沾自喜，因?yàn)槲覀兛梢杂X(jué)得自己漸漸的可以看見整個(gè)地球而不要跑遍世界，但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺(jué)。新媒介時(shí)代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門的悲慘命運(yùn)。在大批的充斥視野的真人秀節(jié)目中我們不正好可以看見生活中而不再是屏幕里的楚門嗎？

第五篇：楚門的世界 我的分析視角

《楚門的世界》我的心理視角分析

? 影片主要內(nèi)容：

電影《楚門的世界》的故事發(fā)生在一個(gè)叫做桃源的小鎮(zhèn)，主人公楚門從小生活在這里，過(guò)著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒都有著無(wú)數(shù)的攝像機(jī)在對(duì)著他，每時(shí)每刻全世界的人都在注視著他，更不知道啊身邊最好的朋友甚至妻子都是真人秀節(jié)目《楚門的世界》的演員，而他就是該劇的唯一主角。直到有一天，楚門發(fā)現(xiàn)自己死去的父親再一次出現(xiàn)，自己的生活被所有周圍的人關(guān)注，自己如同生活在一個(gè)虛擬的世界之中，當(dāng)這種感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈，楚門最終毅然決定不惜一切代價(jià)離開自己生活了30多年的地方，去尋找自己的初戀女友。

? 關(guān)于影片主人公楚門的心理變化

楚門內(nèi)心活動(dòng)大概可以這么分：深信不疑——漸漸懷疑——深信自己而懷疑世界。在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中我們可以看出主人公始終以單純的人性來(lái)面對(duì)周圍的一切。起初，他是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物充滿感情，因?yàn)樗囊磺卸純?nèi)可以安排的順風(fēng)順?biāo)魅斯珒?nèi)心的波瀾不大，生活在安逸之中。到了第二階段，楚門開始懷疑，進(jìn)而有些反常的舉動(dòng)，這是他發(fā)現(xiàn)自我、追尋自我的開始。也是他內(nèi)心動(dòng)搖的最初。第三階段，可以說(shuō)堪稱經(jīng)典。劇中導(dǎo)演將所有的矛盾，集中在這段，引起所有人無(wú)限的臆想。此時(shí)的楚門開始對(duì)于自我的探尋，而把整個(gè)世界都置于否定之中。從電影里所表現(xiàn)出來(lái)的楚門，有種對(duì)世界的憤恨、對(duì)人這種動(dòng)物的懼怕、對(duì)環(huán)境的抗拒。當(dāng)然，導(dǎo)演最終，還是讓他找到屬于自己的歸宿——發(fā)現(xiàn)自己之美。用自己的力量去驗(yàn)證靠自己可以戰(zhàn)勝外在的阻力。

? 我眼中的的楚門及性格形成因素

在我看來(lái)楚門為了追尋自己中學(xué)時(shí)代的真愛(ài)，毅然拋開家庭的羈絆。雖然由導(dǎo)演可以制造的種種阻礙橫亙眼前，擋住了他的去路。離奇的堵車、妻子的百般阻撓、核輻射事件、大巴故障等諸多阻撓，非但阻擋不了他的征途，反而讓他疑慮重重，更加堅(jiān)定了他逃離桃源島的決心，竟然逃過(guò)數(shù)千攝像頭的監(jiān)控，克服了自己最怕水的劣勢(shì)，選擇了乘船逃離的方式。即是遇到了肆虐的大風(fēng)暴，也依舊在眾目睽睽之下逃離了險(xiǎn)境，找到了開往外界的自由之門，銀幕之中，外界是一片漆黑，是那么的遙不可知。導(dǎo)演的苦口婆心的講解有理有據(jù)，他也不為所動(dòng)，昂首邁了出去。那一刻，不僅片中的觀眾都沸騰了，就連我也不禁為之動(dòng)容。在他的身上我能清晰的感覺(jué)到那散發(fā)出來(lái)的人性的光芒，而這人性似乎在當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)所剩無(wú)幾了。

所以總結(jié)我眼中的的楚門是一個(gè)愛(ài)自言自語(yǔ)，總是活在自己的遐想世界里的人；是一個(gè)很有禮貌，很熱情的人（他從一出家門開始，就和熱情的和身邊的人打招呼，還有他上班的時(shí)候，進(jìn)入轉(zhuǎn)門，總是讓身邊的同事先進(jìn)）；很膽小的人（第一他怕狗，第二他怕水，原因是父親的假死給他造成的陰影）；非常的聰明的人（這點(diǎn)可以從很多地方看出來(lái)，小事上比如他撕雜志來(lái)拼出心愛(ài)的人的樣子，并且在上班時(shí)撕雜志的時(shí)候，還要邊咳嗽邊掩蓋撕雜志的聲音。大事上就是他一步一發(fā)現(xiàn)這個(gè)虛假的世界，以及當(dāng)著編導(dǎo)的面偷偷的逃離）；有時(shí)很懦弱的人（在父親死后，就害怕出海；很戀舊的人（他保存著心愛(ài)的人的衣服，他留著父親的照片在地下室，以及一些兒時(shí)看的書和玩具）；很有好奇心的人（他一步一步的探尋事情的真相，跑到對(duì)面的大廈，刻意的做一些奇怪的動(dòng)作等等）；楚門是個(gè)很重感情的人（因?yàn)樽约旱哪赣H生病而放棄了去找心愛(ài)的人，雖然覺(jué)得身邊的事情很奇怪但仍相信自己的好友。）；最后我覺(jué)得楚門是個(gè)很勇敢的人（從他一步步勇敢的找真相，勇于逃離，最終走出了那個(gè)虛假的世界）。

對(duì)于楚門這種性格的造成主要原因是由他身邊的人和事造成的，由于他被安置在虛假的世界里，又因?yàn)樗乃猩疃家o觀眾看，所以周圍的人必須要陽(yáng)光要健康，發(fā)生的事也最好是積極向上的，這就是他善良，開朗，熱情的原因。有好奇心，這個(gè)也許是楚門一生出來(lái)就與生俱來(lái)的，他對(duì)周圍新鮮事物的好奇很強(qiáng)。而他懦弱主要是因?yàn)椋赣H的死，和母親妻子朋友的各種干涉，在各種條件的壓迫下他又慢慢變得勇敢

? 聯(lián)系自身分析

我是獅子座O型血的，而這類型人的主要性格特征是積極自信，很有主見，遇到問(wèn)題從不退縮，充分發(fā)揮出了獅子座陽(yáng)光和勇氣的一面，個(gè)性十分坦誠(chéng)磊落，喜歡直話直說(shuō)，行事果斷干脆，身上是充滿了正面能量的，善于創(chuàng)新、敢于突破，也以行動(dòng)給著身邊的人以信心和勇氣。有著強(qiáng)烈能量轉(zhuǎn)移到對(duì)事業(yè)或財(cái)富的專注追求上。這類型人是爭(zhēng)強(qiáng)好勝的，非常渴望成功的感覺(jué)，希望可以成為大人物，也因此充滿了競(jìng)爭(zhēng)性和表現(xiàn)欲。這類型的人就本質(zhì)而言，并不會(huì)自私，也絕無(wú)斤斤計(jì)較的陰暗心理，但他們考慮問(wèn)題的方式較為主觀，容易在無(wú)意間忽略他人的感受而引起不滿，有時(shí)也會(huì)表現(xiàn)的易怒和好斗，故因多學(xué)習(xí)站在他人的立場(chǎng)換位思考。這類型人是慷慨大方的，愛(ài)講氣派和排場(chǎng)，喜歡華麗高貴的感覺(jué)，需要他人的注目與喝彩，也不惜為此花費(fèi)大量的金錢。

看完影片后我的觸動(dòng)很大，那就是我們每個(gè)人都應(yīng)該勇敢地挑戰(zhàn)自己。只有突破自己，才有機(jī)會(huì)打破外在、內(nèi)在的牢籠。我應(yīng)該走出束縛我的牢籠，敢于走自己想走的路。命運(yùn)就像風(fēng)箏，線就是方法，而放風(fēng)箏的人，是我們自己。風(fēng)箏往哪兒飛，完全取決于我們自己。