第一篇：《無主之地》之我的影評

《無主之地》之我的影評

《無主之地》以黑色幽默去縫合支離破碎的心靈創傷，以小見大，描繪著一種視而不見充耳不聞的戰爭中的人性的荒謬。是一部優秀而獨特的反戰題材的戰爭片。

----題記

黑色幽默一直是反戰影片的最好方式之一，《無主之地》也絕對可以被看做是最優秀的此類電影之一。分布在影片之中的一些片段都使電影披上了黑色幽默的外衣，如影片開始不久波族士兵沒搞清楚狀況就被擊斃，塞族禿頭大叔對眼鏡男Nino的鄙夷，半裸的眼鏡男Nino在“無主之地”揮動衣服狂舞以及后來憂郁吸煙男Tchiki的共舞，因為躺在跳雷上的Tsera想拉屎卻不能拉的痛苦??這些片段在人們的眼中看似荒誕滑稽，卻是戰爭場面極易見到的畫面之一，這跟正常人生活中的吃喝拉撒無異。《無主之地》以好笑的畫面戲謔殘酷的戰爭，讓人感到好笑的畫面正是從側面更形象的反映了戰爭的沉重。

從故事來看，《無主之地》講的是一個比較簡單的故事，最主要的無非是維和部隊對塞族一兵和波族二卒的一場救贖，但丹尼斯·塔諾維奇的指導讓這部影片看上去是如此飽滿和豐富。就像波族的兩個哨兵的對話“有什么異常情況”“死人能有什么異常”以及之后看到半裸眼鏡男Nino的的跳躍時的“我要告訴長官死人復活了”，而波族長官的慣有臺詞“我要向上級報告，有什么情況通知我”也使自己的無能昭然若揭，而此后維和部隊就只和小蜜纏綿的高層更是對所謂的“上級”一針見血的諷刺，另外，維和部隊前往“無主之地”營救Tchiki、Tsera和Nino時遇見的那個只會說“yes”的人也是讓人忍俊不禁。當然，Tchiki和Nino的爭執才是隱藏在戰爭背后的一幕縮影。每當Nino被逼做不情愿的事情時問Tchiki“為什么”時，Tchiki的那句“因為我有槍 你沒有”是如此直接而又耐人尋味，類此這樣臺詞的還有Tchiki面對Nino槍走火時說的“看看你都干了些什么”。試想，如果這種爭執不只發生在Tchiki和Nino之間，那么大家感到的就不只是好笑而已。在形式上，這部電影盡管沒有傳統反戰片那般恢宏壯觀的戰爭場面，細節方面卻做的十分出彩。人道主義的救贖的引出是影片成功的基礎，而怎么在這場救贖的故事上豐富形式而使觀影者的想象和感觸源于電影而又不僅僅限于視聽則是這部影片的目的。戰爭雙方的可笑與可悲、維和部隊的虛偽的“人道救贖”、新聞媒體的偽善，電影中對于這些畫面的刻畫則是對于人性的解剖。影片尾部，在Nino和Tchiki死去之后，當維和部隊和新聞媒體一一離去，荒涼的“無主之地”上僅僅剩下Tsera一人。影片始于黑暗又終于黑暗，這場貼上“人道主義”救贖的標簽只是一出嘩眾取寵的鬧劇。

結尾畫面，一種說不出的沉重，那個跳雷威脅的，不僅僅是壓著它的人，還有許多參與其中的士兵和旁觀者的心。這更像是一種艱澀的象征，充滿著諷刺，若去考究什么是正義，似乎會讓這場戰爭變得更加殘酷、可笑。

如果他們手里是吉他，如果他們手里是棒球棍，如果他們什么都沒拿。但偏偏他們拿著AK47。再加上襯衫，T恤，牛仔褲，香煙，再加上一無所知的眼神和均勻飽滿的身體曲線。很可笑，就像黑客帝國里尼奧穿著火云邪神的那身行頭，終結者里施瓦辛格穿著比基尼??接著就響起了電影里極難得聽見的槍聲，接著就是一顆地雷和三個“大兵”之間的故事了。“你說，是我們發動的戰爭還是你們”“因為我有槍”這蛋疼的對話打包奉送了兩次。就像兩只嬉戲的小狗，可笑可愛甚至還有些溫馨。是的，足夠溫馨了。至少一桿槍就能解決問題。然后，出現了維和部隊，出現了記者。就像小兩口吵架驚動了中南海，就像一起車禍驚動了CCAV——三個人最后都“壯烈犧牲”了。

他們很蠢。像是混混，戴眼鏡的一個好像有點文化。他們相信戰爭只是因為相信對方的不正義，這是笑話；他們說著共同的語言，但是仇恨澆滅了一切，這也是笑話；他們死于槍械，不算死不瞑目，因為他們相信斗爭能解決一切，這還是笑話。他們很蠢，他們真的很蠢，只 1 有他們一無所獲，還賠上了自己的小命。血濃于水的道理這時候還是乖乖躺在教科書里吧，都是笑話了，不頂用了。兩個種族之間的戰爭濃縮到了同一戰壕里的兩個可憐的小人物身上。他們原本生活在同一個城市里，他們聊著同一個姑娘，他們其實不明白這種仇殺究竟是為了什么。但最后，因為一些莫名的原因，他們還是選擇了殺死對方。而那些所謂的中立、所謂的維和，卻只是肆意撩撥著他們之間的仇恨，對，小人物的生死是可以忽略不計。

聽不到槍聲，看不到雄糾糾氣昂昂的士兵，看不到滿目瘡痍的城市，什么都沒有，只有一片“安詳”的無主之地。戰爭早已不是匡扶漢室那碼事了，生命也不是士為知己者死那碼事了。只有在人類手里槍才是兇器，這一天還會降臨的，也許就在你我頭上吧。

難道那顆怦怦跳動的良心就只能讓你感覺到無能為力、感覺愧疚，而不是讓你去怒吼、去反抗？顯然這只是低等生物的存在法則。我們總有一天會把一切都在神廟里供奉起來，然后派遣一些神官去學習去領悟——因為在圣經里，上帝要摧毀人類的時候給了他們一次叫諾亞方舟的機會，那些高潔的人還是會活下去的，去繼續這個循環。

一位母親的兩個兒子因為某些事產生不和而打架，而這位慈母正在輕聲教誨，用深情的歌聲努力平復兩顆激動的心，影片開頭和結尾那兩段滄桑而安詳的女聲吟唱給我的就是這樣的感覺。

For horror, for freedamn!

繆澤明 學號20093928 2

第二篇：觀《無主之地》有感

觀《無主之地》有感

《無主之地》是一部戰爭諷刺片，是一部幽默機智的黑色喜劇，清新生動，情節扣人心弦，風格簡潔明快，它從一個別致有趣的角度揭露了戰爭瘋狂而荒謬的本質，它呈現出鮮明的反戰立場。說它的角度別致是因為它沒有戰爭電影中常見的槍炮轟鳴、千軍萬馬、鮮血四濺、尸橫遍野的場面，但沒有人會不承認它是一部優秀的戰爭電影。它只需要一小群人就把戰爭的本質表現得淋漓盡致，比起巨大的打殺場景更能觸動人的精神深處。

四面楚歌、風聲鶴唳、刀光劍影、血肉橫飛、槍林彈雨、炮火連天、短兵相接當然有視覺沖擊力，但這種鏡頭看多了也沒意思了，不是人多的戰爭就好看，就能反映戰爭的本質。有一句名言說得好，“一千萬人死亡只是一個統計數字，一個人的死亡卻是悲劇。”《無主之地》就是“以少勝多”，它把波斯尼亞和塞爾維亞兩個民族、國家的命運濃縮在三個人身上，少數人就把戰爭的殘酷、荒誕表現出來。《無主之地》的導演丹尼斯·塔諾維奇曾經在一篇訪談中說到，他不喜歡拍攝戰爭，戰爭從來不是優秀的電影主題，拍電影主題并不重要，重要的是處理主題的方式。

西基的情人曾經是尼諾的同學，如果不是戰爭，或許他們有可能成為朋友，可是他們有機緣巧合地被丟在同一個戰壕，成為敵人，到最后雙雙死亡。拆彈專家幫塞拉拆除地雷的時候，塞拉把手上倒轉的照片慢慢轉正時，這是一張塞拉的心上人的照片，就是這個鏡頭讓我覺得塞拉可能是沒有獲救的，總覺得這個鏡頭是塞拉走向死亡的鋪墊和預告。

在電影中，戰爭中一個小小的事件引發了世界媒體的注意，媒體在這場拆地雷的事件中扮演重要的角色，可以說，如果沒有某國際電視頻道的女記者簡的幫助，法國藍盔部隊的馬錢德軍士也不能請來地雷專家，也不會有下面的情節發展。維和部隊和記者的關系是對立的，維和部隊的虛偽，部分官員對戰爭不關心、不干涉，媒體對戰爭報道的無孔不入，使得戰場上普通的拆地雷事件向著戲劇化的方向發展，到最后演變為一場荒唐的悲劇。

我們可以看到，在戰爭的報道中，媒體為了獲取消息，爭取更多的新聞素材，吸引受眾，他們真的是可以無所不用其極，甚至不惜采取偷聽聯合國維和部隊的電臺。隨著信息技術的高速發展，新聞媒體賦予戰爭更加深刻和廣泛的內涵，日益成為左右戰局發展的重要力量。在以往，新聞媒體可能被禁止向外界發布有關戰爭的信息，或者只能通過官方的發言人在新聞發布會上介紹和通過對參與軍事行動的軍人進行采訪獲得信息，后來逐漸發展到媒體記者可以被安排到軍隊中去，與部隊同住同行，甚至跟著部隊上前線，這樣媒體記者就能獲得更多現場的信息。

媒體具有輿論監督的作用，在電影中我們可以看到聯合國維和部隊的官員由于電視新聞媒體對其活動進行報道，記者威脅將維和部隊的“不干涉”行動曝光，官員迫于巨大的輿論壓力而不得不對躺在地雷上面的塞拉實施救援，女記者珍妮的說的一句話“能監察數以百萬觀眾的回響將極之有趣”，可見，新聞媒體有著廣泛的受眾群，這也是維和官員所顧忌的。實際上，政府處理和媒體的關系是考量政府自信心、承受能力、透明程度和接受社會公眾監督勇氣的一項重要指標。新聞媒體對戰爭的報道傾向、議題設置在一定程度上揭示了背后所隱藏的利益關系。

電影中，新聞媒體為了爭取更多的新聞素材，想比同行挖取更多的獨家新聞，他們忽略了戰爭帶給士兵的痛苦，就如女記者珍妮在采訪尼諾時第一個問題就是“炸彈是你放在他身上的嗎？”這個問題對尼諾來說是一種羞辱，而尼諾聽了這個問題拒絕接受采訪也是理所當然的。新聞媒體到底在戰爭中起到積極作用還是消極作用？在女記者珍妮間接幫助下，塞拉等來了地雷專家，聯合國維和部隊也采取一定的實際行動，這應該說是媒體的功勞，新聞媒體輿論的影響力很大，他們起到一定的監督作用。但當塞拉身下的地雷無法拆除時，媒體卻在官員的說服下離開了，這本來是一個很好的素材向世界報道的，可是媒體沒有發覺這一新聞點。珍妮的攝影記者在將離開時問她是否真的不用拍戰壕，珍妮說了句：“不用，戰壕就是戰壕，還不是一樣？”

這也反映出政府引導輿論的能力，官員為了顧及其公共形象而對記者說謊，無可否認官員說的這個謊言的確高超，他說塞拉已經獲救了，而他們也將舉行記者會交代事件，雖然這只是暫時掩蓋問題，并沒有解決問題。一旦謊言被拆穿了，影響的不僅是政府形象與聲望，甚至還危機到社會的穩定。其實，官員也有他們的難處，他們不僅要把信息以適合媒體的有效方式進行發布，更需要應對來自媒體的質問與挑戰，但這不能成為他們掩蓋事實真相的理由。我認為政府應該加大信息的透明度和開放程度，提高自身引導媒體報道議程的能力，當然這要把媒體引導到正確的地方，決不是欺騙媒體，虛報事實。《無主之地》表現的新聞媒體形象是好壞參半的，但這些新聞媒體對戰爭有什么作用呢？他們的介入使得小小的戰壕變成世界關注的焦點，但對于問題的解決并沒有實質性的作用，司令部領導、地雷專家、維和部隊都招來了，但地雷還是沒有拆除、塞拉還是沒有獲救，戰爭還在繼續，新聞媒體連最后的真相都不知道就離去了。

媒體對戰爭的報道出于某些利益關系或許會有偏差，同時也有疏漏，即使是在有大量信息來源和大量信息輸出的時代，我們還是能從戰爭的報道中看出許多疏漏，有一個外國雜志出版商曾經說過：“所有的戰爭都沒有得到全面充分的報道，所有的戰爭都是一團糟，人們只能希望得到一些零零星星的消息。”有些媒體夸言可以讓受眾在第一時間，全面掌握事態的發展，不過是商業宣傳的濫調，正如戰爭雙方都在標榜“最后的勝利必定屬于自己一方”一樣。

新聞傳播的特性之一就是公開性，要將事實的本源和受眾需要的信息最大程度地公開，以維護受眾的知情權。現在戰爭由于媒體的介入，記者嵌入式的采訪、現場直播等手段的出現，變得比任何時候都透明、公開，這有利也有不足。有些記者為了挖掘獨家新聞，不惜一切代價，有時甚至泄露了軍事秘密，帶來軍事損失。

在所有人都走后，塞拉依然躺在地雷上，他只能和戰壕一起沉寂下去，最后消失在黑夜里，塞拉是受苦民眾的代表，電影的結局告訴我們，戰爭不僅是荒謬的，而且是絕望的。波斯尼亞人和塞爾維亞人的語言是相同的，西基和尼諾雖然是敵人，但他們有著共同的語言，維和部隊和記者需要尼諾進行翻譯才能與西基和塞拉溝通，他們不只是語言上的不同，最深層的是身份、立場、利益的不同，我覺得這在側面也反映出維和部隊與記者并不能融入到戰爭的受苦人民中，不能站在戰爭雙方的角度來看問題，到最后，就只剩下官員領導的一句“無論我們做怎么，也于事無補。”他們并不能真正體會受苦民眾的悲痛。

《無主之地》是一部機智幽默的黑色喜劇，透過這個黑色喜劇，導演揭示了戰爭的冷酷，同時也嘲弄了民族主義的狹隘，以及國際主義的虛偽脆弱。同時，也引發了人們對戰爭、媒體、政府之間關系的思考，是一部值得用心感受的戰爭電影，是一部發人深省的優秀電影。

第三篇：《孤兒》之我的影評

《孤兒》之我的影評

學號：1***專業：外語系10英語4班姓名：徐梅君

《孤兒》這部電影是導演佐米-希爾拉的第二部驚悚片，也可以說是懸疑片和劇情片。影片講述的故事是圍繞著一個名叫伊斯特的小女孩。意外流產讓滿心期待寶寶降生的約翰（Peter Sarsgaard 飾）和凱特（Vera Farmiga 維拉?法米加 飾）深受打擊，凱特精神幾近崩潰，而他們的婚姻也岌岌可危。為了挽救瀕臨破敗婚姻，這對夫婦前往孤兒院希望收養一個孩子。在這里，他們見到了特立獨行的小女孩伊斯特（Isabelle Fuhrman 伊莎貝爾?福爾曼 飾）。小女孩所散發出的獨特氣質吸引了約翰夫婦，最終伊斯特成為他們家庭中的一員。然而，隨著伊斯特的到來，各種離奇事件接踵而至。凱特隱約感到，這個長著天使面容的小女孩背后有著不為人知的一面……隨著劇情的發展，影片有凱特揭開了伊斯特的最終面目。原來她并不是一個小女孩，而是一個患有生理缺陷的婦女，并且是一個精神病患者。

一、思想評論

善良、邪惡、自私、殘忍、憎恨、善妒、欺騙，都是人性。我們或許看過許多驚悚片，什么不死之尸，食人魚，生化危機等等。但是真正的驚怖并非來自想象的靈異世界，而是身邊這個熟悉得常常讓我們視若無睹的塵世人生。于是，借著人性或惡魔的名義，一切變態扭曲、令人發指的罪惡橫行。明明該屬于成人的陰暗，如若投射到天真爛漫的孩童身上，又該增添何等的恐懼？這部電影引發了觀看者對人性的思考。影片中女主角伊斯特就是邪惡的化身，而凱特一家人以及劇中的修女等都是善良的化身。

現實生活中邪惡的人有很多，你可以在公交車上看到，你也可以在大馬路上看到……這部電影中的劇情，也可以說是一部有關心理的電影，把人性的險惡與善良表現出來。邪惡的人總是會有很重的心機更有可能耍很奸詐的心計，但是我想現實生活中有可能出現像電影中的劇情故事，她并不夸張。你或許會覺得可怕，但是我想這部電影重在于引導人們反思人性這個目的，所以我想這部電影還是以不太現實來披露現實的。

看完這部影片，我頗有感想。我深深感嘆自己生活在一個安靜而和諧的環境中。我有一個和睦的家庭，有疼愛并時刻保護我的家人。身邊沒有那些可怕的心理缺陷者。但是看完這部影片同時讓我聯想到社會上的一些事，一些人。我們常常看到報紙上刊登兒子嗜殺父母，綁架父母的消息；看到心理變態者的瘋狂行為；但是我們同時可以看到那些正義之士所做的善舉；可以看到那些有許多人樂善好施。所以人性的善良與邪惡都是存在的，我們唯有做好自己，使自己成為一個善良，會關心別人的人，才能使這個社會更和諧。看完這部電影同時讓我覺得不好的一個地方就是：影片中存在一些血腥畫面，而影片導演居然讓這些畫面出現在影片中的三個小孩眼前。并且讓女主角親身實行那些兇殘的行為。那對于那三個小孩子的童年將是什么樣的回憶，還是將是什么樣的夢魘呢。

二、評人物

劇中的重要角色自然是女主角伊斯特（伊莎貝爾·福爾曼飾），影片中這個小女孩出演的角色具有很大的年齡跨越度。她不但本色出演一個十幾歲的小女孩，又上演一個三十幾歲的精神病婦女。看完這部電影的人都不得不感嘆她的演技。她對于表情的把握，對于那種感覺的拿捏真的很到位，她給人以震撼。

劇中還有一個小女孩麥克斯，她的出現無疑是與伊斯特的對比。她善良，可愛，雖然她有語言聽力障礙，但是在面對伊斯特這個惡魔的時候，她依然表現出了堅強，勇敢天真，智慧的一面。她知道如何保護自己，保護家人。

劇中的母親凱特亦是主要任務之一，導演安排這個人物也是為了讓她來揭發伊斯特的真面目。在她身上你可以看到一個母親對子女的關愛與保護，你可以看到有太多的悲劇發生在她的身上，先是未出生的孩子的流產，再是兩個孩子被迫害甚至自己丈夫的被殺。當她發現

伊斯特的怪異時，當她想竭力保護全家人時，所有人不想信她，反而視她為精神異常。這是多么難以承受的一種痛苦。然后她仍然為了保護家人而堅強的奮斗著，直到最后解救了自己的孩子，撕破了伊斯特的那副面具。

三、電影特征評論

這部電影中的背景音樂采用的相當不錯，在緊急關頭的時候，總能放出讓人驚心動魄的音樂來。而且這些音樂都是很平和的輕柔音樂，并不是像鬼片中的恐怖聲音那樣以恐怖聲音造氣氛，反而是安靜的讓人由心而發出一種恐懼。這也完全達到了驚悚片的一種效果，具有那種音效也添加了劇情的驚悚氣氛。再來說說影片的畫面，這部影片是導演佐米-希爾拉2009年的一部作品，因為制作時間的不久，所以影片采用較為先進的技術，自然畫面的效果也很不錯。本部電影的總體畫面色彩呈現暗灰色調，也就是營造出那種驚悚氣氛。風格類似于《哈利波特》電影，同樣是那樣的唯美金典，雖然沒有《哈利波特》那樣的更加華麗，但同樣也不失風采。至于電影中的一些細節畫面導演也抓得很好，哪怕是一個門，都能讓你猜想那個門后是否會出現女主角伊斯特的恐怖眼神。引導那樣一個年少的少女出演這樣雙重的性格角色，這無疑是一個巨大的挑戰，這不但顯示了女主角的高超演技，更顯示了導演的引導能力，和對角色的拿捏準確性。

這部電影的語言也較為簡練，整體屬于快節奏，不會讓人像是看那種愛情片那樣纏綿。影片結尾是女主角伊斯特與凱特在冰面上的打斗場面，最后的一個畫面中你可以看到凱特將伊斯特的腦袋踢歪，伊斯特沉入水底。這無疑是一大懸念？讓人想象著究竟最后伊斯特是否已經死去？還是將會繼續出現在哪個下個城市，繼續去偽裝自己，去陷害別人。這無以考證。網絡上有很多的結局猜想，但我想，我更希望的是這個女主角生命的終結。

第四篇：《同桌的你》之我的影評

《同桌的你》之我的影評

幾周前，我就聽說了有《同桌的你》這部電影，今天剛剛看完。額，如果說《那些年我們一起追過的女孩》是九把刀對自己心儀對象的懷戀，那么《同桌的你》無獨有偶也是作者的一把辛酸淚了。我不想說哪部電影更好，其實我不知道。

看《那些年》的時候我記得自己有流淚，為了男女主人公，并且就此記住了陳妍希。看《同桌的你》我什么都沒有，驚訝了一下，原來有的初高中是這樣的，但是也掩飾不住自己的認同感。心想既然看了這個電影了，我就留下些自己看過的痕跡吧。我沒有想得特別的深刻，個人觀點也僅僅是把玩而已。

父母的愛

兒女受罪時，最疼的是父母。看著因為低價無痛流產而導致大出血的周小梔蜷縮在病床上時，大家能夠想象著那種痛有多么的難受，然而最難受的應該是周的父母。哎，如果有種痛能稱為錐心之痛的話，那么那時就再合適不過。他們不會因為女兒的犯錯而感到痛苦，他們疼痛的是女兒在遭受的那刻的罪。他們可能也沒有考慮太多關于以后的事情，接下來的關系，僅僅那時那刻足夠他們泣血。七尺男兒卻不能為自己的孩子做些什么，唯一的就是等待，焦急的等待著。但是口中和心中還會一如既往的說，孩子放心，現在什么都不要考慮，唯一的事情就是放輕松。

愛的力量有多大

只要自己真的想去做一件事情，那么前方的迷茫會少很多，至少

我們堅持的這條路是坦蕩的，是逐漸變寬變平的。影片中，林一得知做周的男朋友的條件是考入同一所大學時，他開始發憤圖強，一改往日的流里流氣，最終雖然沒有考入北大，還是進入了廈大。哎，我想說現實中雖然沒有這么輕易成功的，至少導演那么執著的心讓我們看到了。我還想說用一種“自以為是”的信念去強迫自己、毀掉心中的迷茫和憂郁，最終堅持的事情確實能夠成功，因為我就是，相信我。盡管書中總是這么說，我以前看到也不相信，但是我用過之后我才發現這是對的。

友情還剩多少

一年年也不見兩次面，各自奔波忙碌著，只有當年“一起過”，才有料可以曝。因為一起傻過一起青澀過一起學習過一起較勁過一起玩過一起吃過一起瘋過，所以才知道對方到底是什么人。以前好像說過，爺總是從孫子走過來的，現在的成熟必定是先前的單純遭到打擊之后才逼出來的，所以先前的那種單純只有最近的最親的人才有能力才有出手機會打破。真不知道該謝謝他們還是該罵他們無恥，竟然奪走了自己的青春。哈哈。我是一個特別耿直的人，我有小伙伴嗎？真不敢想象，除了同桌或者前后桌誰還愿意跟我交朋友。哎，遺憾。同桌有各種各樣的，記得前幾天在網上看到各種整同桌的圖片，大體意思是同桌長成豬一樣，同意的轉發。哈哈，現在坐在辦公桌邊有時真想整整類似的小屁孩。

真不該抱怨

很多事情不需要多大的能力，可能就需要一個人來完成，即可。

可巧，別人事先知道這個事，于是第二個人更加的適合這個工作。又不巧第三個人離公司近，方便辦公。又很不巧，這份工作需要外跑，第四個人正好有個人的車，最終工作給了第四個人。有什么可以抱怨呢，這可能有些消極，抱怨有什么用呢，這可能有些悲觀。確實，看看很多的事情沒有必要去抱怨的，因為節省下來的思考可以讓我們走得更好呢？

第五篇：《賭王之王》之我的影評

《賭王之王》之我的影評

一個好腦子，一張好面孔，一副頹廢樣，一把零花錢，一群好朋友，一直在思考。在網上無意看到了《賭王之王》這個影片，直觀感覺不錯，拿來讀時，才發現一開始的感覺對了。邁克，這個法律系的大學生給我的印象就是這樣。

從一開始他翻箱倒柜拿錢去“豪賭”，到結局他用全部積蓄去揮斥，我都融入到了這個影片中，好像自己就是他的一個朋友，而且一直通過監視器看著他完成自己不到十天的生活。我的一顆心時刻處在緊張跳動的狀態，片中并無險象橫生，一抹“淡淡的”驚險與刺激不時地騷動著觀眾的心中癢。

看點一：遲遲不來，弄得性情中人不免生氣

接到自己的出獄兄弟兼師兄后，不自覺被道義裹挾到賭場內。卷著一身疲憊趕赴自己事業的前線，時間不等人，等來的總會讓人心腦具熱。院長從中幫忙說話打點，但是邁克好像就是差了那么一點點意思。喬的那份淡然同時讓我驚喜，哎呀，怎么會有這么一個態度呢，不多說，不多語，不多動作，只是把苦連同瑟瑟的咖啡喝下。

看點二：次次如此不得不讓關心的人傷心傷懷

蟲子可能天生就是惹是生非的主，不過其通天的交友手段讓人不禁咋舌。隨意的在賭場借下高利貸并不稀奇，但是他用的是邁克的名義，更可氣的是他賺了不少的錢。管不住自己好動的心，與邁克商量好的事情，他不愿意遵守，結果快湊夠的錢被人拿走。在約定的時間里換不上高利貸，邁克只好自己去處理這些事情。兩個兄弟就此分別，真

該評那句：一開始就是錯誤，沒有及時的糾正，將錯就錯最終還是錯。

看點三：看似尋常最不平

本片是以賭錢為大背景，但是在我國傳統的賭局中，結局不應該是這種無尾留懸念的。通常情況下，電影都是在宣揚善有善報，惡有惡報的思想，在不違背大主題的情況下，偶爾用用以暴制暴的手段也是情有可原的。但是本片中好像也沒有什么大壞蛋沒有大惡人，所以沒有通俗的那種對“邪惡”瘋狂的報復，以致營造主人公大勝惡人甲，酣暢淋漓，蕩氣回腸。所以從審美的角度，本片給我們一種新鮮的視角，以柔和的心里沖擊爆發出深深的認同感。

看點四：選擇離開，不再回頭

喬的離開是明智的，在我看來邁克還是會進賭場，即使沒有蟲子的出現。既然男人不能夠守住自己的諾言，那么他就不再值得信任。邁克的兩次離開都是正確的，喬也是一個聰明的女人，知道自己想要的是什么樣的生活，所以他不想耽誤她。為了心中的那么篤定，輸了身外的這些“邪惡錢”，只為了印證自己的想法也不失為一種別致的理智。兩人在話別的時候都出現了猶豫，而且沒有說一些其它的類似祝福之類的話。不像東方人的表達方式，但是很值得學習。很喜歡男女主人公，可是不感到遺憾。