第一篇：柴靜采訪周星馳

央視網消息：這一個多月來，香港喜劇演員、導演周星馳幾乎一直在輿論的風口浪尖之上。一月份，周星馳被推薦為政協委員，但因為在廣東省人大開幕式上遲到、早退，受到媒體的批評。在正月初一，他執導的電影《西游降魔》在內地公映，引起了巨大的票房成功，但同時也伴隨著褒貶不一的評價。三十年來，他的電影幾乎陪伴著內地的幾代青年人成長，應該怎樣去認識和了解這位喜劇之星，今天我們采訪周星馳。

1.政協委員周星馳

【電影鏡頭】

司令： 阿漆，國家有任務要派給你。

阿漆：真的嗎？終于該我上場了吧。

今年1月14日，周星馳的名字出現在廣東省政協委員名單中，當時他正埋頭在電影《西游降魔篇》的后期制作，對一個20多年來只出演喜劇電影的演員來說，這個嚴肅的任務對他來說有點突然。

柴靜：在你接到這個通知之前，你自己內心有這種參政議政的愿望嗎？

周星馳：沒有沒有。

柴靜：在你當時的理解當中，這個政協委員是要干嘛嗎？

周星馳：政協委員應該就是在把我的一些經驗可以跟大家溝通一下，看看可以幫電影文化這一方面能夠做一些什么事情。

柴靜：但是另外一些人有一些想法，覺得這個政協開會并不是一個電影團的一個會議，是有一個非常嚴肅的社會責任，他會說那你是不是沒有做好足夠的準備？

周星馳：對對對，沒有做好足夠的準備，因為這個時間方面是配合得不是很好。

作為一個在香港生活，從來沒參加過政治事務的人，周星馳對政協的概念并不清楚。十天之后的1月25日，廣東省人大開幕會議上，周星馳遲到整四十分鐘。下午，他又缺席了小組討論。這場會議媒體云集，很快以“政協委員周星馳遲到早退打醬油”為標題刊登了此事，引起熱議。周星馳談起說，他也很懊惱：

周星馳現場接受采訪同期：司機走錯路，塞車，遲到了，真的很失禮。

周星馳：要避免這種情況你就早一天，應該就在那邊了，住酒店，就不會出現司機走錯路這種情況，就是沒經驗。

柴靜： 為什么下午沒有參加分組討論？

周星馳：因為下午也要離開香港。

柴靜：是你之前的安排？

周星馳：對。

柴靜：你當時有沒有一個顧慮，說下午你再不參加分組討論就離開的話，可能**會比較大。

周星馳：我沒有這種考慮過。

柴靜：人們會期待你不只是一個明星，而且是一個政協委員，能夠履行人們期待你的職責？

周星馳：這個我越來越理解，越來越理解。很多事情你都是沒有經驗，當然你也會犯錯，也會出現問題，你就學到，哦，原來是這樣子。

柴靜：我看一些評論當中寫，周星馳為什么沒拒絕這個身份，是不是因為這個身份代表了一種金光閃閃的，一種標志，一個帽子？

周：我個人就不覺得它，就是真的那么金光閃閃，但是可能因為我是一個拍電影的，所以大家比較關注而已。

柴靜：你打算再承擔下去嗎，這個角色？

周星馳：對，盡力而為。

柴靜：這是一個政治上的承諾？

周星馳： 給點時間吧。其實我是不是政協還是怎么樣，我都是在做推廣電影這個工作。但是假如他們認為我這個身份是可以更有效果的去推動，這個我是非常非常愿意，非常樂意。

周星馳坦誠自己不懂政治，只是受到能夠促進電影發展的熱忱驅使，考慮不周。他說自己平時不好吃喝，無心時事，也很少旅行，全部的生活都專注于電影，這些年他受到的贊譽與爭論也幾乎全部出之于此。近十年來，周星馳不常出現在公眾的視野中，除了平均三到四年一次的電影宣傳外，平時多是一些他人評價拼湊成的形象。

【視頻】眾人評價

陳嘉上：周星馳，一個天才。

羅家英：天才跟那白癡，那個分隔是一線之間。

元華：就很多人說他經常都很大脾氣。

黃一飛：他對價錢看得很重。

林子聰：就不停要求更高更高，更好更好。

王晶：就是主宰所有人。

可以聽到，認識他的人對這位喜劇人物的評價反差很大，有人稱他為天才，有人稱他暴君，一方面他不斷發掘新的電影，新的合作者，另一方面曾經合作的簽約藝人連續解約，昔日搭檔不再合作，也有生意伙伴對簿公堂。

柴靜： 這幾個人當中有一推共同的描述，是說覺得你有一些自我？

周星馳：自我啊？當然我是一個在工作的時候很認真的人，但是有時候你知道，你認真的時候呢，就會有人不高興。

柴靜：認真為什么會引起不高興呢？

周星馳：譬如說你拍戲，你一個鏡頭你就NG了一百次，這個你看有沒有人不高興啊，當然會有人不高興啊，是吧？就是說你干嘛，你這有問題啊，你那么麻煩哪

在電影拍攝時，周星馳碰到他認為不合適的地方，都會直接干預，曾經有幾位導演與他情誼決裂，都是因為他在現場與導演想法不同，會當眾改戲，直至翻臉。在他自己執導的電影中，從籌劃、劇本創作、美術、特效、武術指導，到后期制作、混錄，事無巨細，他都會介入。盡管 新片的3D特效評價不一，但他在當前國內特技制作水平之下，為了“片中出現的猩猩捶打胸部的聲音不夠像動物”這樣的細節也會去花費了大量功夫。他的助理形容他“連一根牙簽掉到地上也會管”。

柴靜：你為什么要在意這一點？

周星馳：有嗎？這是誰說的？亂說的。

柴靜：他本意是夸你，夸你認真。

周星馳：夸我很認真是嗎？那就好，對，我就是那么認真的嘛。我們做事一定要認真才有希望嘛，是不是。

在外界爭議當中，金錢一直被認為是周星馳與合作者決裂的另外一個元素。演員黃一山曾經批評他說，周星馳對錢看得重，愛錢勝過愛朋友。不肯分利于人。而跟隨他工作的混音師卻告訴我們，周星馳出行的時候常坐出租車，卻把自己收藏的一輛古董法拉利讓混音師拿去隨便開。

柴靜：這兩種完全不同的說法，會給我們一些迷惑，怎樣是真實的？

周星馳：這個，也很難說。每一個人都會有對你有不同的看法，可能這些都是真實的。

柴靜：你對金錢到底是怎樣的態度？

周星馳：因為這個金錢當然是，希望可以賺多一點錢。你知道小時候窮，就是有機會有能力的話就期望可以，憑自己的能力可以多賺一點錢這個是絕對的，是真的。有時候賺錢這回已經不止是我要賺錢，我要吃什么的，我要住什么樣的，我要坐什么車，人有時候你要不斷去達到一些目標。

柴靜：如果以這個為標準的話，那可就沒有盡頭。

周星馳：不需要有盡頭的。其實你就是不斷達到目標的一個過程嘛。

但是呢，我還是相信要把事情做好，這個是核心的事情，這個然后賺錢是配套的。

譬如在《西游》這個電影里面，我為什么不演呢？賺錢啊，有什么比賺錢更重要，我那么愛錢。

在當年紅極一時的《大話西游》里，周星馳演的孫悟空形象被視為經典，但在今年這部《除魔》系列劇里，他最終還是違背眾意，由黃渤出演孫悟空，而自己并不飾演任何角色，這讓身邊人和制片方都很不理解，他說希望全力以赴做好一個導演的角色。兩部《西游》系列劇，題材很接近，在外界看來是一場冒險。

周星馳：好像在幾十年前已經開始這樣說了。真實的情況是這樣子，每一天都是面對這個，這種江郎才盡的，就是沒辦法想到東西的狀態。

柴靜：你是這么評價自己嗎？

周星馳：對呀，很早就已經是這樣子了。想東西越來越困難。

柴靜：困難在哪兒呢？

周星馳：好像一開始你想到“愛你一萬年”，好厲害呀，很好啊，但是現在你再去，觀眾說你不是以前想過了么。

他內心的恐懼始終存在，他曾經通過電影把它說了出來。

【電影《家有喜事》】

父親：“你已經做了兩次了，在重復自己”

兒子：“是嗎？我不覺得”

父親：“不覺得才危險呢”

柴靜：這算是你對自己一個提醒嗎？

周星馳：對對對。電影的最主要就是創意，創意的意思其實就是要新鮮，是新的東西。

在拍攝《西游降魔》時，聯合導演郭子健曾對周星馳在電影上的性格有過一個理解，他說“周先生在拍電影上，是一個大孩子，孩子想玩什么，就去拿什么，因為孩子太愛這樣東西。”

3.電影是自我英雄實現

在還沒有電影，家里也沒有電視的童年，周星馳和離異的母親及三個姐弟生活在香港九龍窮人區，一家人擠在狹窄的木板房里，睡的是“上下鋪”架子床，他最喜歡趴在窗邊，看對面樓里每戶“草根”階層的市井生活。旁觀到的一切，日后很多都在他的電影里出現，而他最早的英雄崇拜是從這兒開始的。

周星馳：我們有一個游戲也是打蟑螂。有一個鄰居，他還可以不用拖鞋，他就是用手就這樣，就打，我還非得用拖鞋才能做得出。那時候我就覺得他是很英雄我的偶像這樣子。跟著他每一天晚上打蟑螂。很好玩的。

柴靜：打蟑螂你也得跟在別人后面，所以應該算不上一個領頭的孩子吧？

周星馳：不算，絕對不算的當然。是跟著在后面。

柴靜：也是跑龍套的？

周星馳：對對對，跑龍套的。

9歲的時候，他有了真正的偶像。20世紀70年代的香港，李小龍電影風靡，跟母親一起看《唐山大兄》，他哭了。為了成為功夫英雄，練習武功幾乎占據了他所有的時間，他有自己特殊的訓練方式。

周星馳：一開始我是集中在鐵砂掌上面的。

柴靜：我有一個好朋友他也是練鐵砂掌的。他先拿了一鍋綠豆，然后把手插進去。

周星馳：對對對。

柴靜：你也是？

周星馳：對。

柴靜：然后他把這個綠豆炒熱了。

周星馳：對對對。但是我是只練右手，因為我怕有什么意外的話，還有一個手可以保住。

他說自己的手練到像老人一樣比較粗糙的時候，被他媽喝住了，但他又想到一個能證明自己的想法。他找到了學校的校長，提出可以不可以在學校開班收徒，教授武功。

柴靜：你怎么會想到去收徒弟？

周星馳：因為我想我的武功已經到了一定的境界了，我有什么可以貢獻？因為我的讀書也讀的不好，那么校長也常常都有點就是不喜歡跟我說話的那種，因為你知道不好的學生他們都覺得這種，也看不起，但是我也有我的這個強項，我告訴他，其實我的強項是武功。

柴靜：你當時認為你的武功到哪個境界了？

周星馳：一個很高的境界。我曾經有一段日子，認為我是同年紀的，全世界武功最好的。

柴靜：你提出這個想法校長他說什么？

周星馳：校長他看著我，看了很久。

柴靜：什么樣的眼神呢？

周星馳： 就是不知道我在說什么的眼神。

柴靜：然后呢？

周星馳：然后就叫我出去。

中學畢業后，他干過茶樓跑堂和電子廠工人，鼓勵通過姐姐認識的朋友梁朝偉和他一起報考無線藝員十一期訓練班。最終，梁朝偉被錄取，而他連續考了兩年之后，才進入訓練班的夜間部。之后梁朝偉開始迅速走紅，成為TVB無線五虎之一，而周星馳開始了長達六年的跑龍套生涯。

【電影《喜劇之王》】尹天仇：“精神點，臨時演員也是演員！”

這部帶有自傳性質的電影，情節是虛構的，但其中的感受是真實的。

【電影《喜劇之王》】“努力！奮斗！”

《喜劇之王》中演員尹天仇因執著被人嘲笑，沒人給他機會。

柴靜：你那時候被嘲笑過嗎？

周星馳：也沒有。

柴靜：連嘲笑都沒有？

周星馳：連嘲笑都沒有，對。其實我從來沒有覺得我是比別人好的。

在1983版《射雕英雄傳》中，周星馳飾演一名士兵，有一場戲中，被獻給梅超風一掌打死。演出前，他主動跟副導演商量，可不可以用手擋一下九陰白骨爪，第二掌再死。導演責罵他占用時間太長，但被拍死的一瞬間，他還想琢磨不一樣的死法。

周星馳：你看起來是沒有，沒有對白動作，但是其實它有的嘛.沒看見我也做了一個反應嗎？就是，啊，這樣。

柴靜：那這個幾乎不到一秒鐘的一個畫面？

周星馳：嗯，但是你還是會有那種想法，你還是會(把自己)放進去啊，那時候。

柴靜：你跟導演商量過嗎？

周星馳：沒有，沒有，他們沒時間，因為很忙的那個時候。

【電影《喜劇之王》】導演對尹天仇說：“你知不知道因為你不想死，浪費了多少秒，多少格底片，多少錢，和多少工作人員的時間和心機啊！你干什么吃的？！”

六年里，他說他惟一的正經角色是兒童節目里叼著棒糖的黑僵尸。他常常離開劇本，給自己加戲，被導演罵完也不在意。和傳統記者不同，他從不刻意取悅小朋友，會憑心情反應，有時還會直接黑臉沖小朋友發脾氣，也因此遭到過投訴。不過也有人因此喜歡他的真實。6年時間里，他倒是看了不少國外的電影，學習故事的創作。

柴靜：你確實看過《一個演員的自我修養》嗎？

周星馳：看過一點點。

柴靜：我因為你還買了那套書呢，看了三十頁沒看下去。

周星馳：我差不多也是看了三十頁。

他說這六年,讓他倒是理解了創作就是“亂搞”，就是要跟別人不一樣，要自由地發揮，他自己沒有拍電影的機會，只能旁觀別人，但看著別人演，屏幕上那些“高大全”的偶像形象，倒讓他看出了滋味。

柴靜：你當時會有這個念頭嗎？好吧，哥們，我得按另外一個方式把你再演一遍，會嗎？

周星馳：那種很傳統的，很英雄的那種，那種概念呢，我個人會覺得很好笑的 柴靜：什么好笑？

周星馳：就是很不真實，反而有點假的那種，就是變成很有喜感。

柴靜：所以你自己拍的時候，會有一種把什么東西戳破的一種樂趣是不是？

周星馳：我做的時候就會把這種再發揮一下，讓它更有喜感。

柴靜：把它推到極端是嗎？

周星馳：對對對。

在他后來的電影中，主角多半是模仿偶像的滑稽可笑的小人物，這也是他典型的無厘頭方式，不斷地嘲弄、漫畫、解構人們已經形成對英雄概念的模式和成見。他的很多經典電影中，設計的都是小人物成為英雄的故事。

周星馳：我小時候就是想要練武功，希望鋤強扶弱，都是這樣子。

柴靜：什么是強，什么是弱？

周星馳：就是欺負人的就是壞人。

柴靜：你屬于被欺負的還是屬于欺負人的那種？

周星馳：我希望我是欺負人，實際上當然是被欺負的。

柴靜：這算不算，比如小的時候你自己是一個想當英雄而做不到的孩子，然后你想通過電影實現一下？

周星馳：對對對，當然，我覺得都是這樣子。

4.情感

在新電影中，唐僧也是一個受人欺負和嘲弄的角色，手無縛雞之力，拿著一本《兒歌三百首》卻要降妖除魔，被認為是一個笑話，但有另外一位驅魔人段姑娘，義無反顧地愛上他。陳玄奘不斷地拒絕段小姐的示愛，他的理由是自己心懷大愛要拯救天下。直到段小姐為了救他舍卻自身性命，他才說出“我愛你”三個字。這樣的橋段，讓人想起當年的《大話西游》，而《大話西游》中的女主角紫霞，個性剛強，為了自己的信念可以犧牲一切，會與眾不同地的愛上貌似悲慘的人物，哪怕最后付出自己的性命。

柴靜：但為什么會比較多的來表現這樣一個模式？

周星馳：有嗎？

柴靜：你看《喜劇之王》也算吧？《大話西游》也算吧？

周星馳：說起來好像也是，對啊。對啊，為什么呢？

柴靜：為什么。

周星馳：我也不知道為什么。

隔了25天，他約我們做第二次采訪，這次采訪時他回答了這個問題，無論是這部電影中的段小姐，還是十幾年前的紫霞仙子，或者《喜劇之王》中的柳飄飄，都是從他母親身上得來的女性印象，也是他比較喜愛的女性形象。

周星馳：我媽媽其實跟段小姐一樣，她也是武功很高強的，我都打不過她，我都是被她打，那很慘。心也很善良，她的美貌也很段小姐很貼近。她不是外表溫柔里面很強，她是外面跟里面都是很強的。

柴靜：其實這些女性表面看上去都不是很女人的那種。

周星馳：但是她很真，就別看太多表面的東西。通常你表面跟里面的，有非常可能是不一樣的。

【電影《西游除魔》】段小姐對唐僧說：被我抓到了，你看你那么緊張我，你還說你不承認你愛我。

不少人覺得周星馳電影里愛情發生毫無理由，但他覺得這里有很深的人生體會。

周星馳：就是那么漂亮的一個女人，武功又高強，她還三番四次地救了你的命，是嗎？那你自己也不見得是什么“生鮮蘿卜皮”。

柴靜：好吧。

周星馳：但是女的為什么會喜歡男的啊，因為他完全一點能力都沒有，他就是有這個心，他就去打了，他真的去打，不是說的哦。所以段小姐她也是不是省油的燈，她是獨具慧眼，她看得出來，其實這個才是真正大勇之人，是吧。

在他成名之后，有過幾段外界盛傳的感情，但至今沒有成立家庭。采訪時他還是用帽子遮住白發，說到這個年紀，懶得染了，但也不愿意讓人看見。在與馬云對談中，提到最多的詞是“時間不多了”。在公眾面前她也沒有回避對家庭的想法。

【現場】主持人：什么時候結婚？

周：我看應該沒機會(結婚)了吧，我現在這個年紀。

周星馳：我現在這樣子你看，還有機會嗎？

柴靜：為什么這么問呢？

周星馳：年齡也越來越大了。

柴靜：你才多大。

周星馳：你都知道了，我都害怕說出來了現在，我自己的年齡。

十八年前，周星馳正是人生黃金年紀，盛名之下，拍攝《大話西游》時，他扮演孫悟空，與朱茵扮演的紫霞仙子有一段戀情，但他不能明白自己的心意，直至為了大義放棄情感，最終失去。他再拍西游，劇情主題已經完全不同，他卻沒有按錄音師的建議，重寫新的主題曲，而是仍然沿用十八年前《大話西游》中片尾曲《一生所愛》的歌詞。只是添加了一句“從前直到現在，愛還在”。

柴靜：你為什么要用這首老歌？

周星馳：主要就是我個人喜歡這首歌。

柴靜：他們在背后議論過你說，是不是他上點年紀。

周星馳：這個也是原因。

柴靜：為什么你改動了這個，你把它歌詞改了？

周星馳：那里太過絕望也不好，就是有一點點希望，就絕望當中有一點點希望是吧？

柴靜：你知道你本來是一個可以，很輕而易舉得到你所想要得到東西的人，在人們看來是這樣的。

周星馳：不一定，怎么會呢？我都運氣不好。

柴靜：不是吧，曾經有一段真摯的感情放在你面前，你沒有珍惜而已。

周星馳：嗯，我覺得是運氣不好。我覺得我，在我這個最忙，這個時間呢，假如我可以再重來的話，我就不要那么忙了。

柴靜：你要把時間留下來干嗎呢？

周星馳：干我喜歡干的事情。因為在那個時候，我的印象當中，就是只有工作。但是其實突然間你到現在，最后發現，我現在這個，這個已經是五十歲了，有很多事情我好像還沒有好好地做過啊。

【電影《大話西游》】至尊寶：“曾經有一段真誠的愛情擺在我的面前，但是我卻沒有珍惜，等到失去的時候才后悔莫急?！?/p>

18年前的電影中，他這段臺詞幾乎家喻戶曉。18年后，他說，“一萬年太久，只爭朝夕”。

柴靜：我看過吳孟達后來反思自己，他說他自己曾經有幾年的時間，因為片子特別紅，什么東西都來找他，他就迷失了自己，他說他有一點感覺，覺得你前幾年有一段時間也是，就是因為被神話的比較厲害，所以也比較自我，但他覺得這幾年你有，又比較暴露的一些變化，你覺得他這個觀察真實嗎？

周星馳：人總是會有變化，就隨著你的，你的經歷也好，所有東西。

柴靜：為什么會有這個變化？

周星馳：因為一萬年確實太久了，所以就別等那么久了。

在采訪中，周星馳說明知會被人說抄襲自己，但他不在意了，他要讓唐僧說出十九年前孫悟空那段臺詞。

【電影《西游除魔》】

唐僧：我第一次看到你就愛上你了。

段小姐：愛多久

唐僧：一千年，一萬年。

柴靜：那為什么要用多年前的這幾句話？

周星馳：就可能我對這幾句話有情意結。

柴靜：我可不可以理解說這是一個不由分說的想法，我就想在這個時候說出我一生中想說的這句話。

周星馳：對對對，你有這樣感覺嗎？

柴靜：對。

周星馳：謝謝你，謝謝你。

這個片子中我們分兩次采訪了周星馳，那是因為第一次采訪結束之后，過了二十天，周星馳聯系我們說希望能夠補一次采訪，見面后我問他為什么，他說因為對第一次的自我表現不滿意，希望我能夠原封不動的再問一遍當時的問題，讓他再回答一次，他說二十天來，他一直在努力的每天練習普通話，認為自己會表現得更好一些，這就是周星馳。他個性如此，會在某些事上極為投入力求完善，也往往會不按常理行事，有出人意表之舉。這樣的個性帶來的結果和影響，褒貶自由人評說，得失，他也自有承當。

第二篇：淺析柴靜的采訪特色

淺析柴靜的采訪特色 一 柴靜簡介

柴靜，1976年1月1日出生于山西臨汾，記者、主持人。1992年，到長沙鐵道學院（現中南大學）讀書，1995年，電臺主持《夜色溫柔》節目，1998年，到中國傳媒大學學習電視編輯，并在湖南廣播電視臺主持《新青年》節目。2001年11月起擔任中央電視臺《東方時空》主持人。2003年擔任《新聞調查》記者，出現在非典的第一線、礦難的真相調查，揭露一個個欲蓋彌彰的謊言；2011年起擔任《看見》周末版主持人，曾出現在非典的第一線，礦難的真相調查，揭露一個個欲蓋彌彰的謊言；她曾經故意在節目中反復詢問王錫鋅關于公款消費的數字，她曾經一個人獨面黑社會的威脅。2013年出版講述央視十年歷程的自傳性作品《看見》，銷量超過100萬冊，成為最暢銷書籍。2014年從央視離職，2015年初推出空氣污染深度調查《穹頂之下》。2016年1月22日，柴靜入選2015當影響力作家文學貢獻榜。二 新聞節目主持人的素質

（一）真實準確客觀的語言能力

記者型主持人在語言上體現真實、準確，這應是電視調查類新聞節目首先要恪守的原則。這就要求記者型主持人在深入細致的調查訪問時，逐步向觀眾揭示出事實的真相，體現出“事實背后的新聞”特色。在這其中并沒有過多地加入記者的主觀評價和個人對事件的理解，而是在努力引導觀眾在不斷呈現的事實真相中得出自己的結論。在這個過程中要特別強調記者型主持人對新聞語言有較強的駕馭能力和新聞語言表現事物特征的能力，柴靜在主持《新聞調查》之《村官的價格》一集，她極具親和力的外表和駕輕就熟的表達能力讓她成為內外兼修的記者型主持人。

（二）新聞敏感和理性的分析能力

新聞敏感是記者發現和識別新聞價值的能力，是記者政治和業務水平的集中表現，也是靈感思維新聞采訪活動中的體現，它表現為記者對新聞事實的一種迅速、綜合的反映能力，是必須具備的素質。例如在《新聞調查》一期名為《心靈的成長》節目中，柴靜和一位患有抑郁癥的孩子聊天，孩子的內心封閉，能接受采訪已經不易。柴靜不論是在采訪還是在訪前聊天中都在認真的觀察對方的表情和反映，不斷設計和調整自己的問題。所以采訪前的動機，材料的收集，理性的思考對于一個職業記者來說就是職業素養。

（三）角色定位要體現人文精神

記者要樹立“以人為本”的人文關懷精神，就要盡量貼近百姓，就要時刻考慮百姓需運送什么，在“人文主義”的前提下，找準自己的“角色定位”，把握好記者型主持人的角色。面對被采訪者，不論地位尊卑，態度都應當平等，尊重和禮貌對待每一位被采訪者，在追究真相的過程中，態度會決定采訪的成敗。03年“非典”報道后的第一個節目是對雙城鎮的幾個孩子自殺事件的調查，當時在采訪其中的一個被救的孩子時，坐在柴靜對面的她始終沒有抬頭，說話聲音也非常小，后來甚至哭了起來，而此時柴靜什么也沒說，起身蹲在了孩子的面前，為他擦拭眼淚。這個動作引起了看法，決定記者應該是理性客觀的，她怎能去為孩子擦淚呢？其實記者的情感的尺度是非常不好把握的，但有一點是可以肯定的，即人的本性是第一位的，之后才是她的職業要求，因為“人性化、人格化”原本就是主持人傳播的重要特色。

（四）把握平衡意識能力

在柴靜看來，平衡對記者來說是一種道德和責任。在實際的節目錄制中，平衡體現在方方面面。《新聞調查》要做的，也是它的記者要做的事情就是通過各種各樣的手段進入事實的本身，一步一步獲取真相。而越想貼近事實的真相，就必須給每個人以充分說話的機會，盡力展現事情的方方面面，盡力做到平衡，對于記者來說，平衡意識也是重要的且難把握的。畢竟記者也是人，也有自己判斷是非的價值標準和情感取向。三 采訪的特色

（一）采訪中情感的表達與傳遞，要用心去傾聽

人，是新聞的中心。新聞工作者作為輿論的監督人，是“人類心靈的工程師”，也是普通人，他必須包容并表達公眾的情感。被采訪者是整個新聞采訪活動中的又一大行為主體，是具有重要新聞價值信息的主要來源。在新聞信息中，除了新聞信息之外，記者還需關注新聞情感信息。新聞的報道也不應該是冷冰冰的，它需要猶雪中送炭般，給人送上心靈上的溫暖。柴靜曾經說過一句話，記者最偉大的權利就是當別人的心靈向你打開的時候，她覺得這個特別了不起，只有這樣她才對自己的職業感覺到敬畏。

在現代生活中，人與人之間互相認識、了解和溝通都離不開語言交流。盡管交流的方式很多，諸如寫信、打電話或發電子郵件等，然而，最直觀的交流方式則是面對面地對話。既然是面對面的交流，就少不了說和聽；因此，傾聽，是對話的重要環節。因而，學會傾聽、善于傾聽是記者采訪走向成功的基石。

柴靜總是說：采訪的時候，我總是習慣性地身體前傾。這是一種發自心靈的傾聽姿態。傾聽，我可以更貼近被訪者的內心，新聞的背后是心靈?！犊匆姟返脑L談中，柴靜的傾聽式采訪是節目最顯著的特點之一。在《看見》一期沉默在尖叫的節目中，柴靜說：“我想感覺到人，哪怕是血肉模糊?！彼凇皷|方時空”時，看到過一份法學報告，各地監獄女性暴力重犯中，殺死丈夫的比例很高，每一個數字背后都是人—男人，死了；女人，活著的都是重罪：死緩、死緩、無期、無期、無期??這是在她心里幾年沒放下的事。

小豆用鐵棍把丈夫打死了，被判死刑，已服刑八年，但她始終不相信他死了。小豆一邊說一邊搖著頭說：“他不會死的?！辈耢o：“什么？”小豆說：“他還沒有把我殺死。我死了他才能死。我沒死他怎么能死呢？所以我不相信他會死的，她不允許我和任何男人說話，和女的也不行，我自己家人都不允許，老擔心別人挑唆我不跟他過，他就會對我動手?！薄坝檬裁创?？”“皮帶，鞋底子。不聽話就把你綁起來，拿皮帶‘溜’。”

柴靜聽她們生活中的事情，看似提問，實質是講出自己并不愿意陳述的內心世界，小豆的講述，讓觀眾內心最柔軟的地方為之一顛，為這個女人感到心痛。

第三篇：柴靜經典語錄

柴靜經典語錄

1、有些笑容背后是緊咬牙關的靈魂。

2、不惹眼，不鬧騰，也不勉強自己，要做個落后于時代的人，凝視人心。

3、可見似錦繁華的夜，處處有寂寞的信徒。

4、心靈與心靈的相遇才是文藝。

5、批評你不可怕，對你失望才可怕。

6、就像葉子從痛苦的蜷縮中要用力舒展一樣，人也要從不假思索的蒙昧里掙脫，這才是活著。

7、寬容的基礎是理解，你理解嗎？寬容不是道德，而是認識。唯有深刻地認識事物，才能對人和世界的復雜性了解和體諒，才有不輕易責難和贊美的思維習慣。

8、人最大的痛苦就是心靈沒有歸屬，不管你知不知覺，承不承認。

9、關鍵不是別人能給什么，而是自己內心想要什么。

10、從塵土里來的人，能理解開懷大笑背后的酸楚，也知道幽默是面對不完美人生的最好辦法。

11、我仍固執地在尋找著那份觸電的感覺，在渴望那份女人終生企求的愛情，我無法放低這個最低的要求。朋友說：你的要求其實很高，兩情相悅如今已經不多了，尤其在物欲橫流的今天這已是奢望。但我仍然帶著我的熱情跟向往在等待那個風雨夜歸的人。

12、真實的人性有無盡的可能。善當然存在，但惡也可能一直存在。歉意不一定能彌補，傷害卻有可能被原諒，懺悔也許存在，也許永遠沒有，都無法強制，強制出來也沒有意義。非常同意，人的一生，本來就是善良與罪惡，人性與獸欲不斷交織不斷干戈的過程。

13、我渴望呆在最靜寂的角落里被最熱烈的聲音包圍。

14、人生奇詭，處處與舊日生活撞在一起。

15、生與死，苦難與蒼老，都蘊涵在每一個人的體內，總有一天我們會與之遭逢。我們終將渾然難分，像水溶于水中。

16、我們對于一件事情知道的越少，就越容易形成判斷，而且是越容易形成強烈的單純判斷。

17、一剎那覺得，就這樣停留下來吧。在這如同流沙幻影的世界上，夜深如海時，為了那些悲歡翻卷的心，讓我來守著這一點點恒定不變的東西吧。

18、我跟每個普通人一樣都有弱點，有冷酷、有自私、有虛榮心，道德只不過讓我看清這些弱點，然后去抑制它，或者從身邊的人身上學習優點。一個人的思想跟他的職業是不可分割的，不可能我做記者的時候是一個樣，現實生活中又是另外一個樣子，這是完全不可能的。

19、在我的人生里，當我有機會選擇的時候，我選擇了遠離家鄉，我選擇了自己的工作、自己的節目和自己的 愛情。我以為這就是自由?？墒牵覐膩頉]有感到過輕松，就像一個帶著鐐銬跳舞的人，永遠離不開方寸之地。

20、電臺里正放 王菲的老歌《誓言》，“如果你能給我一個真誠的絕對，無所謂，我什么都無所謂”，那是多久前的誓言？此時滿世界正炒作她是如何被背叛的。愛情是女人的信仰，只是教主太脆弱。

21、但這就是細節的力量，它告訴你，沒有一勞永逸的答案，也沒有完美的世界圖式。必須老老實實承認和呈現現實問題的復雜性，認為一個概念就可以徹底解決現實問題，如果不是出于無知，就是出于智力上的懶惰。

22、窗口正對著老榆樹，倦了便望望它，春綠冬白，永遠永遠。

23、一個記者首先不是一個記者，而是一個人，只有你的內心先對別人袒露，才會得到別人的心靈，我希望自己永遠都可以這樣。

24、當一個人關心別人的時候，才會忘記自己。

25、一年一年，風吹一陣，雨落幾場，等草木從裂縫里長出來，蓋滿了群山，你就長大了。

26、我愿有信仰，憑借狂熱的祁禱與純潔的獻身精神得到依托。這樣在人世中我不必毫無依恃。在最哀慟時可以匍匐于神足下，可以將我與最愛的人們的幸福托付給宗教，我們將得到庇護。

27、以前，做電臺的時候，我喜歡說，這是一個像流沙一樣的世界。那是非常文藝和情緒的字眼，而2000年接近25歲的時候，我在一本書的扉頁上寫下：現在是時候該蹲下來觀察地面上的沙粒了，觀察它們的濕度、密度、結構、流向和探究為什么這樣流向的原因。我慶幸，在邁入成年的門檻時，從自我的世界里走了出來，開始關心他人，關心社會公共事務，關心將自己和這個世界聯系在一起的東西。

28、不要因為走得太遠，忘了我們為什么出發。

29、一剎那覺得，就這樣停留下來吧。在這如同流沙幻影的世界上，夜深如海時，為了那些悲歡翻卷的心，讓我來守著這一點點恒定不變的東西吧。

30、我就像是動物世界里的豹子要改變身上的花紋，注定讓自己全身血淋淋。

31、已經知道有些人承受的東西是他人無力改變也無法體會的。唯一能做的是得到別人允許后，陪伴于此。跟你一起，試圖感受你的感受

32、采訪是一種抵達。

33、一個人不應該一輩子背著不加解釋的污點生活

34、他們是流淌的，從我心腹深處的石壩上滿溢出來，堅硬的成見和模式被一遍遍沖刷，搖搖欲墜，土崩瓦解。這種搖晃是危險的，但思想的本質就是不安。

35、人們聲稱最美好的歲月其實都是最痛苦的，只是事后回憶起來才那么幸福。

36、想起當年胡適留美，執教北大，終身倡導的就是梭羅式的思想。后來提倡“好政府主義”也是這樣思想的延續。

37、人人生而平等，都有生命權，自由權和追求幸福的權利。

38、對媒體的容忍有多大，這個社會的進步就有多大

39、最好的政府是管得最少的政府。

40、小人物也有權力發出自己的聲音。

41、忽然想起有人當初說過的 一句話 “記者就是記著”。

42、沒有人會忘記，沒有人會被忘記。

43、只要還能思考，恐懼就不能完全控制一個人

44、博客屬于大家，也包括與我們觀點不一致的人，包括漫罵和人身攻擊的人，如果這樣的評論讓你看上去不舒服，那這是我們為了表達自由必須付出的代價—-但我的底線是不要猥褻。

45、但是，不要猥褻。它會貶低人作為人應有的尊嚴。（韓寒）

46、一個具體的生命在宏大的國家面前是微小的，即使在做父親的人看來也是一樣。

47、陳逸飛當年說自己一生做事只問三個問題：第一，你喜歡嗎﹖第二，有沒有條件做﹖第三對社會有沒有益處﹖

48、中國式的學術研究包含了比西方多得多的目的，可是往往唯獨缺少了一項：興趣。那種孩子式的，在舊倉庫里翻找的樂趣。盡管中國歷史的這個倉庫，也許打掃得過分干凈了。

49、無論誰拿著鞭子在我背上鞭打，我也不再進入夢鄉，當然我也不再相信夢話。沒有神，也就沒有獸。大家都是人。

50、在說人民之前，先來說一個又一個具體的人吧。

第四篇：課前演講——柴靜

柴靜

作為一名記者兼主持人，節目當中她是冷靜客觀的，她有一顆熾熱的扶持弱者的心靈。她氣質優雅，而又鋒芒畢露?！拔沂遣耢o，火柴的柴，安靜的靜”，柴靜因其飄逸而明慧的氣質，敏銳得讓人驚詫，堅定得讓人心疼。柴靜，中央電視臺《新聞調查》節目的出鏡記者。在她之前，中央電視臺所有的出鏡記者都沒這么辛苦，也沒有這么大的“權力”。柴靜不再是一個只拿著話筒的記者，她不但需要參與到前后期的編輯，還可以在節目中讓攝像跟著自己的思路走，她主導著節奏，是新聞的參與者、解說者、體現者、挖掘者。改掉原有的“編導中心制”，從她開始確定起的“記者中心制”，如今成為《新聞調查》節目成功的訣竅。

1993年，執意要離開家鄉前往遙遠的長沙上大學的柴靜回憶道，“當時走得很急，頭也不回，恨不得把過去全部拋掉。”因為她從來不是個傳統意義上的乖孩子，所以一直被世俗限定的眼光捆綁，她想要自由。柴靜大學的輔導員張老師依然記得她在學校時給人的印象，“挺驕傲的，不愛說話，會在學校的報紙上發表很多文章，在學校里挺有名，大家都知道她”。大學畢業時，她放棄所讀的會計專業跑到電臺里當主持人，獨自留在讀書的城。無親無友，身只影單。生日那天，口袋里沒有一分錢，頂風冒雨走去電臺。雨水熱烈，澆透了濕淋淋的寂寞。她在節目里一吐心聲：“要做一只翩飛的白鶴，飛渡寒苦的人生?！币廊皇亲晕?，心懷有夢的人。決心做一檔午夜直播。游說，克服重重困難，節目定為《夜色溫柔》。以后的每個周末午夜，她守著電臺，如約道來：“我是柴靜?；鸩竦牟?，安靜的靜”。一直喜鄭智化的歌。蒼桑溫暖的曲子，多少個夜晚，穿越時空和夜霧的阻隔，慰籍暗夜里那些看不見的傷和寂寞。節目成為名檔，擁有了大批聽眾，她的聲音和電波成為這座城里的周末夜宵。明明當上了綜藝部的主管又跑去當時的北京廣播學院進修。23歲，偶然進入央視《東方時空》，新人進攝影棚，初不順意。第一晚通宵錄完節目，大哭，擦干了淚，接著做下去?，F場采訪內心受到震動，明白“災民在你肩上哭泣，才是新聞的價值。”遂從主持人轉型為記者，滴水藏海，她試著將自己融進新聞，做新聞里的那個人。她說自己終于明白——對世界的認識，是要行萬里路才能得來。從湖南電視臺的《新青年》主持人到《東方時空——時空連線》的主持人，最后，“不安分”的她在《新聞調查》找到了自己的位置—記者。后來，她出了第一本書《用我一輩子去忘記》，書里的一段話，這樣紀錄當時的心境：“我辭職去往北京——帶著北京廣播學院的通知書，剛夠用的金錢，面目不清的未來和22歲的年紀。”透過層層流光，彼時，這個清瘦年輕的女子，面目模糊，而眼神兒是執著的。說不清想要什么，只知道要前行。如同一個遠足的人，抬頭看看天，再低頭趕路，天空蔚藍。

2003年，非典肆虐時。她深入到一線，七次與非典病人面對面。蒼白的小湯山病房里，裹在消毒服里，一張瘦弱蒼白的臉，一次次把最有力的信心帶給觀眾。這一年里，全國的觀眾都記住了央視這個瘦弱勇敢的女記者。她被評為“2003年中國記者風云人物”。柴靜始終站在離新聞最近的地方，她以她的犀利和敏銳、堅定與堅持，最終歷練成為一名優秀的新聞工作者。經過“SARS”**后，她給人的印象就是追求真相的記者，柴靜以一個記者的身份被人們所信任，柴靜喜歡紀伯倫的一句詩“真正的歌者，可以聽到人心底的沉默”，正是這些沉默的微弱的聲音和群體，讓她敏感。一個叫李燕的女孩在柴靜的博客里用悄悄話留言，“我愛生命，但我不愿活”，她希望柴靜能幫她提交一份安樂死的議案。把生死的希望放在一個素不相識的人身上，李燕的信任從哪里來?翻看柴靜的博客，你能看到來自全國各地這樣洶涌的信任。

依然做新聞。每每面對鏡頭，神情淡定，聲音柔和。她是矜持冷靜的吧，似乎并不多話，亦不善身體表達。鏡頭里，她只用最清簡，真實的新聞語言貼近事實。素妝出鏡時，清簡短發，喜歡系圍巾，像個清秀的鄰家女孩，時常在現場，她坐在草坪上采訪，抑或面對面看著對方。柔和的聲音里，每每透著堅持的，不可退讓。是的，堅持。這個清瘦的女子，內心似一片深海，鐵馬冰河，波瀾不驚，卻藏著一股巨大的能量。面對華南虎事件，面對學術造假，面對上海倒樓，她以一名新聞記者的良知和正義，剝絲去繭。待一層層偽飾的泡沫退去，冰山一角還一個真相。亦有溫情的時候。汶川大地震，她去現場。沒有對現場搶救的報道，也沒有救死扶傷的呼吁。一個叫做“楊柳坪”的受災村莊中，和災民一起生活?！稐盍旱钠呷铡分校瑸拿裾f著家中的災情，眼淚止不住地流下來?；璋抵?，她捧著一截燭頭，無話，所有的力量和言語都淌在臉頰了。她以萊蒙托夫的一首詩表達當前的狀態：“一只船孤獨地航行在海上，它既不尋求幸福，也不逃避幸福。它只是向前航行，底下是沉靜碧藍的大海，而頭頂是金色的太陽?！币廊灰粋€人，背著大包穿著平底鞋跑現場。依然安靜寂寞，讀書，多年不改對文字的熱愛。微博一直流傳柴靜至今未在北京買房、十多年一直住在出租屋里的傳聞，網友更給柴靜送上“央視最窮主持人”的稱號。柴靜在其個人博客上首度回應稱，我按我自己舒服的方式活著，不購房與能力和道德無關，沒什么自慚或自得的。當熱烈包圍世界，她以冷靜的姿態飛渡。內心有海量，她亦是一片海。心懷有夢，俯身為藍，總是向著最藍的那片海域飛翔。媒體需要敬業和良知，這年頭的新聞媒體及媒體人，有多少不是謳歌太平，欺上媚下，娛樂八卦，能有幾個是真正的百姓媒體，關注百姓生活的，但柴靜則是其中的特例。

臺灣女作家龍應臺在寫《野火集》的時候曾批評臺灣的大學生，給他們取名為小女生型，一聽到某個地方發生災難，就說“哎呀，太可怕，我不要知道!”。柴靜承認自己也經歷過這么一個階段，從學校里走出來在湖南主持電臺節目《夜色溫柔》時，柴靜仍然獨守著自己的世界，并不關心這個社會的公眾生活，熱衷用音樂與文學進行詩意的表達。做記者改變了她。當她第一次走出演播廳，派去新疆地震現場進行特別報道，她開始明白自己的責任?！拔易谘莶ナ依?，只會說災情怎么樣，死傷怎么樣，賑災怎么樣，說出來的時候沒什么感覺。到新疆之后我腳踩的那個地方還在抖動，腳邊露出的茅草其實就是別人家的屋頂，房子已經坍塌了，下面還埋著人，你就站在那個上面。你再往前走，那些老大娘抱著你，她不認識你，但她抱著你在你肩膀上哭?！毙侣劦恼嫦嗤缺砻嬷匾?，“你意識到，實際上你在跟這個世界上的每一個人都發生著聯系。你不能只關心自己而不關心他人，這樣你才能被信任?！?與其詛咒黑暗，不如點亮燈火。——柴靜

選柴靜的原因：她身上有太多東西值得我們90后去學習，要敢想敢做，有行動，讓青春無悔，不過多的在乎外界的評論，堅持自己內心認為正確的想法，自信，從容，愛自由，任性，柔情，愛旅行，愛閱讀，不斷學習，果斷，用于追求事實真相，并相信在追夢、追求成功的過程中，有時目標并不是不變的，聽隨自己內心的想法，考慮好之后做出決定，靈活一點，勇敢的邁出去，但每做一件事一定要全身心的付出，相信如果我們這一代人都強大起來，“中國夢”的實現必然指日可待，柴靜震撼調查：

霧霾真相《穹頂之下》

柴靜，傳媒人，前央視主持人，記者。北京大學藝術碩士，曾長期制作污染治理報道如《山西：斷臂治污》《事故的背后》《塵肺病人維權調查》等，獲選2007“綠色中國人物”，中國環境文化促進會理事。2014年初從央視辭職，2015年初推出空氣污染深度調查《穹頂之下》。

2015年2月28日，柴靜向網絡免費奉獻了她辭職后獨立完成的調查片《穹頂之下》，霧霾之上，穹頂之下，我們同呼吸，共命運。大霧霾后得知懷孕：女兒健康就好。柴靜：永遠清楚地活著

央視記者、主持人柴靜在2012年年末出版了她的第二本書《看見》。在出版社的宣傳欄里，首印便是50萬冊——這個數量，在當下出版業的寒冬里，令人瞠目結舌，是林青霞《窗里窗外》、陳丹青《退步集》、梁文道《常識》發行量的好幾倍。她被稱為新聞女俠

她是央視最受關注的主持人之一。因在非典時期第一個進入隔離病房采訪，以及《新聞調查》時代對真相不折不撓的追問，她被寄予“新聞女俠”的期待；她重視新聞中的人與人性，給堅硬的現實注入幾分柔性的關照；她也是唯一堅持在博客中書寫每期節目長篇采訪手記、反省總結的央視記者。

微博上，各種真實或虛構的“柴靜語錄”，和“白巖松語錄”一樣流傳甚廣，幾乎成了“央視牌心靈雞湯”而她其實從不在微博發言。盡管一再強調只關注自己在新聞專業領域的“公眾形象”，甚少談及個人，但人們對她的種種想象依然不止。最近的一次，她被傳言描述成“央視最窮主持人”，說她買不起房子，租房居住。柴靜寫博客澄清：“我的生活方式是我的個人隱私，我按我自己舒服的方式活著。這事跟能力和道德都沒關系，沒什么可自慚的，也沒什么可自得的?！背吻逵忠鹆硪环N情緒反彈，有人指責造神者把她塑造成了一朵“白蓮花”。

而柴靜自己，最最警惕的，正是把人符號化、標簽化?！笆澜缫埠?，人也好，本來都是豐富多彩，參差多態的，為什么要通過標簽去認識呢？” 跟自己較勁

翻看柴靜的履歷，很容易讓人聯想到“年少成名”、“順風順水”這類詞語。18歲時她已因《夜色溫柔》成為湖南當紅電臺主持，22歲就有了一檔自己的電視節目《新青年》。2001年，柴靜25歲，被時任央視評論部副主任陳虻選中成為《東方時空·時空連線》主持人，搭檔白巖松。兩年后她進《新聞調查》，迅速因“非典”報道聞名全國??

但在好友范銘眼中，“世俗標準的“成名”不是柴靜的目的，她所感興趣的只是如何“接近自身的極限”?！辈耢o從小到大都是班上最普通的孩子，只喜歡在本子上抄詩詞，“她不跟別人競爭，但跟自己較勁。她的從不懈怠，并非來自于外界的“期待”或“要求”，她只為自己內心的標準一日一拱卒?！?/p>

往往在外界對柴靜沒有期待和要求之處，她的表現反而格外耀眼。比如北京奧運會，臺里給她的任務是報道例行發布會，沒人要她拍運動員，而她卻采訪了那些令人尊敬的“失敗者”，感動無數觀眾。

不久前一期《看見》，講77歲臺灣老人把同鄉骨灰帶回大陸安葬的《歸去來兮》里，一句“不曾長夜痛哭的人，不足以談人生”讓很多觀眾落淚。但其實當初因話題涉及兩岸，稍有敏感，拍攝時節目組對能否播出全無把握，柴靜便自費在臺灣當地找攝像幫忙，想：先做出來再說。

“她身上有股知其不可為而為之的勁頭?！辈耢o在《新聞調查》時的同事郝俊英說，“她是迄今為止我見過的意志力最強的人。一般人被困于城中，往往試著爬兩下城墻，被上面扔下來的石頭砸疼了就放棄了，但柴靜不是，她看到一條路堵死，不會絕望，而是會繼續四處摸索，往往能找到別人沒留心的隱秘出口。”

長天大地，用力摔打

但柴靜也有過想放棄的時候。剛進央視《時空連線》，此前從沒做過新聞的她無所適從。她不會寫評論，眼神缺少和嘉賓的交流，節目內容缺乏深度??問題太多，不斷被狠批，改都不知從哪兒改起。

在新書里她回述這段艱難轉型的日子，“我知道自己身上已經開始散發失敗者的味兒，再這樣下去誰都會聞出來了”。

她不想干了。但領導一問，“今天帶子能交嗎？”鬼使神差的，她張口就答“能”。

她發狠，每天上午報三個選題，下午聯系，晚上錄演播室，凌晨剪輯送審。熬著熬著，慢慢也拿到些獎，日子過得寬松點，有了喘氣的間歇。但疑問又開始滋長：“我正做的真是我喜歡干的嗎？”

直到她離開《時空連線》去了《新聞調查》，這個問題才有了極其明確的答案。

柴靜在書中回憶，為采訪被超期羈押二十八年的人，夏天大日頭下，她步行 5公里去山里的看守所；要找失蹤的販賣假古董的犯罪嫌疑人，她深冬坐車去江西，半夜車熄火了，她凍得哆哆嗦嗦在后頭推車，身上都是泥點；為了找被戒毒所賣去賣淫的吸毒女阿文，她在垃圾一直淹沒到小腿、皮條客出沒的小巷里一家一家地問；汶川地震，她坐在村民摩托車后座上進災區采訪，采訪結束回北京后，她的胸脯和胳膊完全變成棕黑色。

她覺得自己終于接了地氣，參與了世界。長天大地，用力摔打，過癮非常。

“柴小靜，勇于自省，永遠任性”

“原來有凌厲之氣，如今越來越寬厚。”《看見》制片人李倫評價柴靜這十年的變化時說，“過去她像把閃亮的刀子，現在更像一個溫度計?！?/p>

去年2月，柴靜做歸真堂活熊取膽事件調查，采訪歸真堂創辦人邱淑花。邱一上來就哭哭啼啼說了不少帶情緒的話。換成十年前在《新聞調查》，柴靜可能就這么播了。但如今柴靜會停下來，告訴邱，她話里的情緒會導致網民反感，問她“你愿不愿意重新梳理思路，回答問題”。

在節目中的柴靜，越來越學會了寬容。

而鏡頭外，“其實我是個小暴脾氣?！辈耢o說，“尤其是對親近的人?！?/p>

范銘記得的柴靜最近一次“爆發”還是在去年7月份，倫敦奧運前她們在英國做《靜觀英倫》系列節目時。節目組原先商量，主采訪用中文，即興采訪用英文。當時柴靜正為即興采訪做準備，她希望盡可能多用英文溝通，于是一邊準備問題，一邊向翻譯求教。范銘在旁看著心疼，走過去說：即興采訪也用中文吧，不要如此辛苦每個都準備英語提問了。柴靜當場發了脾氣。

范銘事后理解：“她已經拉滿弓弦，我的勸說反而是一股“泄勁”的力量?！?/p>

柴靜在書中也寫，她有時的憤怒指向的是自己，“我對自己感到憤怒，憤怒是對自己無能的痛苦”。

其實原來在《新聞調查》時，有年年底開會，柴靜就為自己工作中的暴躁向組里道過歉。大家笑，后來送過柴靜一副對聯：“勇于自省，永遠任性”，橫批“柴小靜”。

自省和任性的循環出現讓柴靜慨嘆，“我怎么老沒法改變自己的弱點？”在中國支教的德國志愿者盧安克的話安慰了她：“如果（改變弱點）那么容易的話，還要漫長的人生干什么？”

現在的柴靜把弱點當成檢省自己的機會，“老老實實地面對吧。”

“是想消費別人嗎？”

柴靜最警惕的“錯誤”，是把采訪變成對采訪對象的消費，“這是最殘暴的事”。

做藥家鑫案那期節目時，節目組內部曾爭論過用什么編輯方式：一種是對輿論熱點一一回應，另一種則是根本不去響應熱點，只陳述，不解釋。她覺得，還是選擇后者，老老實實地說出知道的那一點就好。

在節目中，藥家鑫的父親藥慶衛在樓底下帶著柴靜上樓，進門后，藥家的陳設空間一覽無遺?！拔抑灰f這個樓建于什么年代，藥慶衛工作是什么、從什么位置上退休就可以了。為什么我還要問“官二代”這種問題？觀眾不是都已經看見了嗎？既然看到了，為什么還要拎出來問？是想消費別人嗎？”說這話時，柴靜音量陡然提高。

她在竭力為采訪對象揭下標簽的同時，自己也正被貼上各色標簽。新書發布會上，白巖松、崔永元、張立憲、羅永浩等十多位男性朋友的現身力挺引來了一些調侃，“女神”、“當代林徽因”等稱號漫天飛舞。

問及此，柴靜臉色沉了沉，“這些詞跟我沒有任何關系。”至于朋友，“不過是一群因文字而相知的人，在一塊兒聚會，恰好有男有女。強調性別其實是把人的本質給抹煞了，這很愚蠢?！闭f到“圈子”，柴靜罕見地用了“討厭”一詞，“我特別討厭所謂的俱樂部那種小圈子的感覺，就好像別人給你發個勛章你才能加入似的?！?/p>

她不愿被人消費，被娛樂化。采訪中，她不談私人生活。

她的工作與生活是高度重合的。朋友王小峰說，飯局上的柴靜，說話也和《面對面》、《看見》節目錄制現場一樣。而柴靜自己的描述是，她把記者當作一種生活方式，每一分每一秒都要清楚地活著，即使在戀愛的時候也是如此，因為“就算附加在愛情這么美好的狀態下，盲目也是個挺可怕的詞”。

《穹頂之下》是一部時長103分鐘的紀錄片，由前央視著名主持人、記者柴靜自費拍攝，聚焦霧霾及空氣污染的深度調查，主要針對什么是霧霾、它的形成及解決出路，進行了比較深入的記錄和剖析。

《穹頂之下》簡單來說講的就是霧霾的嚴重程度，以及它正在以超出人類預期的速度和影響力在干擾你的生活，治理很困難，每個人、每個具有日常行為能力的人都身陷其中，你感受到了被影響，你就有一份責任;視頻上線之后，截止3月1日上午，僅騰訊視頻播放就已經超過5000萬。網友追捧、明星轉發的同時，隨之也引發了不小的質疑、挖苦和背后利益關系的陰謀論。但顯然柴靜這個從個人體驗出發，進而展現霧霾之重和解決之道的個人作品，彰顯更多的是積極正面的意義，以霧霾為代表的環境保護畢竟與你的日常生活每一天息息相關。

所謂事物反轉，在我們這里往往呈現的不是真知、真相和真正的價值，而只是投機、負氣和陰謀論。關于對柴靜的諸多質疑，在我看來既不是對一件受關注事物的不足之處的尋找瑕疵行為，也不是關于“灰霾之重”迫不及待需要解決的首要問題，而僅僅是一種人類身上基本可以等同于本能的“挑釁”行為。挑釁如果放在藝術創作上，那非常好，但以一己之愿去影響和干擾關乎無數人諸如健康、利益的大事，則是一種自不量力和不識時務。

從科學常識來說，柴靜女兒患病與大氣污染的關系并不明顯，但這不是用來質疑《穹頂之下》的出發點和作為深度調查作品質量的素材。我們既要承認柴靜的主持人、公眾人物的身份，同時也無法抹掉她母親和女性的視角。不管一個人的身份有多少個，他/她一定有個人之經歷和常人之體驗，從自己的“受難”進而發掘和展開自己對這個世界的關注和問切，難道不是人類發展進步中一種常見的規律嗎?

《看 見》是知名記者和主持人柴靜講述央視十年歷程的自傳性作品，既是柴靜個人的成長告白書，某種程度上亦可視作中國社會十年變遷的備忘錄。

十年前她被選擇成為國家電視臺新聞主播，卻因毫無經驗而遭遇挫敗，非典時期成為現場記者后，現實生活犬牙交錯的切膚之感，讓她一點一滴脫離外在與自 我的束縛，對生活與人性有了更為寬廣與深厚的理解。十年之間，非典、汶川地震、兩會報道、北京奧運??在每個重大事件現場，幾乎都能發現柴靜的身影，而如華南虎照、征地等剛性的調查報道她也多有制作。在書中，她記錄下淹沒在宏大敘事中的動人細節，為時代留下私人的注腳。一如既往，柴靜看見并記錄下新聞中給她留下強烈生命印象的個人，每個人都深嵌在世界之中，沒有人可以只是一個旁觀者，他人經受的，我必經受。書中記錄下的人與事，是他們的生活，也是你和我的生活。

這本書中，我沒有刻意選擇標志性事件，也沒有描繪歷史的雄心，在大量的新聞報道里，我只選擇了留給我強烈生命印象的人，因為工作原因，我恰好與這些人相遇。他們是流淌的，從我心腹深處的石壩上漫溢出來，堅硬的成見和模式被一遍遍沖刷，搖搖欲墜，土崩瓦解。這種搖晃是危險的，但思想的本質就是不安。

我試著盡可能誠實地寫下這不斷犯錯、不斷推翻、不斷疑問、不斷重建的事實和因果，一個國家由人構成，一個人也由無數他人構成，你想如何報道一個國家，就要如何報道自已?！耢o 陸步軒

一個記者首先不是一個記者，而是一個人，只有你的內心先對別人袒露，才會得到別人的心靈，我希望自己永遠都可以這樣。

不要因為走得太遠，忘了我們為什么出發。有些笑容背后是緊咬牙關的靈魂?！耢o 《看見》

寬容不是道德，而是認識。唯有深刻地認識事物，才能對人和世界的復雜性有了解和寬諒，才有不輕易責難和贊美的思維習慣。柴靜經典語錄《陳虻不死》

一個記者，最怕的事情，是你在工作，賣命地工作，但你是在為你的制片人，獎金，虛榮心，甚至為你的恐懼…而工作。而丟失了最簡單的東西?！仁裁炊即嗳酰脖仁裁炊紙皂g。我和我的節目，都走過了十年。陳虻說過“不要因為走的太遠，忘了我們為什么出發”?！恫灰驗樽叩锰h》

第五篇：《看見》柴靜范文

《看見》 柴靜

第一章 別當了主持人就不是人了

1.一個新聞事實至少可以深入到只是、行業、社會三個不同的層面，越深，覆蓋的人群就越廣，你找到了幾個層面

2.戲謔風頭人物，逗逗女同事，拿領導開涮

3.飯在鍋里，人在床上

4.好的我就不說了，我提點意見，好的為什么不說呢？好的地方也要說，我先說。。

5.有句話叫有意瞄準，無意擊發。要有這個“無意”

6.他說姑娘你可得加把油啊，領導說，扶不起來就不扶了

7.他罵人的這個勁兒，史努比說，讓人輕生的心都有——因為她罵的都是對的8.批評你不可怕，對你失望才可怕

9.你問一個問題的時候，期待答案嗎？要是不期待，你就別問了

10.人們聲稱最美好的歲月其實都是最痛苦的，只有事后回憶起來的時候才那么幸福

11.默多克說，新聞人就是要去人多的地方，但我心里知道，我就是不愛扎堆

12.愛打聽，好傳播

13.我的心不在腔子里

第二章 那個溫熱的跳動就是活著

1.當一個人關心別人的時候才會忘記自己

2.只問耕耘，不問收獲

第六章 沉默在尖叫

1.家庭是最小的社會但愿，門吱呀一聲關上后，在這里人們如何相待，多少決定了一個社會的基本面目。

第八章 我只是討厭屈服

1.能獨立地表達自己的觀點，卻不傲慢，對政治表示服從，卻不卑躬屈膝。能積極地參與國家的政策，看到弱者知道同情，看到邪惡知道憤怒，我認為他才算是一個真正的公民。

2.你想要一個什么樣的世界

3.我想要憲法賦予我的那個世界