第一篇：幼兒鋼琴集體課

幼兒鋼琴集體課

無論是對(duì)兒童、青少年還是成人，采用集體課方式進(jìn)行鋼琴入門教學(xué)，在國(guó)外已得到廣泛應(yīng)用，在我國(guó)，鋼琴集體課的優(yōu)越性也正在被逐步認(rèn)識(shí)。對(duì)初學(xué)鋼琴者，尤其是對(duì)音樂與鋼琴十分，陌生的幼兒，入門階段尚未遇到較復(fù)雜的演奏方式及技巧，他們共同的首要任務(wù)是“通過學(xué)習(xí)鋼琴來學(xué)習(xí)音樂、啟發(fā)興趣、打下最初步的鋼琴演奏基礎(chǔ)。”我認(rèn)為、集體課教學(xué)是有利于完成這一首要任務(wù)的教學(xué)方式，也是初級(jí)教學(xué)階段中對(duì)師資的一種節(jié)省。下邊扼要談?wù)動(dòng)變?/p>

集體課的四點(diǎn)好處。

一、入門教學(xué)階段如同運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中長(zhǎng)跑的開始，人與人彼此之間的距離尚未真正拉開。學(xué)習(xí)中的個(gè)體差異雖有，但共性學(xué)習(xí)內(nèi)容居多。如對(duì)于音樂興趣的培養(yǎng)，聽覺、節(jié)奏感、歌唱感的訓(xùn)練，鋼琴鍵盤的認(rèn)知，音樂知識(shí)與讀譜常識(shí)的獲取，彈奏姿勢(shì)、方法及音樂表現(xiàn)手法的初步掌握等方面。集體課教學(xué)可以勝任上述學(xué)習(xí)內(nèi)容。

二、絕大多數(shù)小朋友天性活潑，小伙伴一起學(xué)習(xí)鋼琴，可避免產(chǎn)生孤獨(dú)、膽怯及單調(diào)感，從心理上感到放松及快樂。小朋友之間的純真友誼及情感，也常是吸引他們繼續(xù)學(xué)琴的因素之一。由于集體課易于實(shí)施動(dòng)靜結(jié)合、輪流上課、相互比較、共同游戲等教學(xué)手段，因而學(xué)習(xí)內(nèi)容較豐富、氣氛活躍、小朋友主動(dòng)性較強(qiáng)，學(xué)習(xí)效率較高。

三、為小朋友提供了鍛煉、互相及合作的機(jī)會(huì)。集體課中，小朋友常要更換自己的“角色”，當(dāng)“演員”時(shí)能鍛煉當(dāng)眾表演的膽量，當(dāng)“觀眾”時(shí)又能有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)如何去欣賞及評(píng)價(jià)、當(dāng)“學(xué)生”時(shí)要去除嬌、驕二氣、虛心聽取別人意見，當(dāng)“小老師”時(shí)又要細(xì)心傾聽、觀察別人的演奏并作出“指導(dǎo)”，幫助別人的同時(shí)也正起著對(duì)“小老師”自己的督促作用，除了能享受彈奏小曲的快樂，還增加了與其他小朋友一起彈四手甚至六手聯(lián)彈的“過癮”機(jī)會(huì)，感受合作中旋律、和聲、節(jié)奏等的種種美感，學(xué)會(huì)邊彈邊傾聽別人演奏的“本領(lǐng)”。

四、由集體課方式所創(chuàng)造出的學(xué)習(xí)環(huán)境、氣氛、內(nèi)容，并配合啟發(fā)式、研討式等“民主”教學(xué)手段的運(yùn)用，對(duì)于提高小朋友的參予及競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，培養(yǎng)觀察力、聽辯力、理解力、創(chuàng)造力、想象力、記憶力??都十分有益。亦可稱作“綜合音樂

才能教學(xué)法”。下邊將從集體課的適應(yīng)對(duì)象、組合方式、學(xué)習(xí)期限、課時(shí)安排、上課程序與課堂

組織等方面作扼要說明。

集體課的適應(yīng)對(duì)象及組合方式 任何年齡段的初學(xué)者均可采用集體課入門方式，幼兒集體課則適合于4至7歲的初學(xué)兒童。教師需通過觀察比較，盡量將年齡、條件、能力相近的小朋友結(jié)合為一組上課，切不可隨便編奏成組。對(duì)于經(jīng)初步考察已顯示較高音樂天賦的幼兒，或與他人相比條件及基礎(chǔ)較差的小朋友，若遇不到相應(yīng)情況的“伴侶”，應(yīng)納如

個(gè)別教學(xué)之中。在國(guó)外，鋼琴集體課教室通常比較寬大、可放置數(shù)臺(tái)鋼琴，有多數(shù)音樂教具和現(xiàn)代化的視聽設(shè)備，教師可同時(shí)指導(dǎo)較多的學(xué)生。在我國(guó)，教師授課條件較差，現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)施也不全，因此宜采取2至4人的小集體課組合方式。由于學(xué)習(xí)中“步調(diào)較整齊”是保證教學(xué)質(zhì)量的重要因素之一，因此，最初的分組，可在進(jìn)一步觀察中視學(xué)生進(jìn)步的不同情況作調(diào)整。

集體課的學(xué)習(xí)期限及課時(shí)安排

幼兒集體課的學(xué)習(xí)期限并無一個(gè)絕對(duì)的限定，這往往與教師對(duì)集體課小組教學(xué)計(jì)劃的總體設(shè)計(jì)有關(guān)，也受到小朋友個(gè)體差異變更速度快慢的制約。一般認(rèn)為半年以上，3年之內(nèi)都適宜。當(dāng)完成車爾尼599練習(xí)曲的程度，進(jìn)入到中級(jí)階段的學(xué)習(xí)時(shí)，似乎更適于上個(gè)別課，完全可以繼續(xù)一塊學(xué)琴，這在國(guó)外稱為“伴侶”式

學(xué)琴方式。

集體課的課時(shí)長(zhǎng)短與小朋友的年齡、人數(shù)與程度等諸因素有關(guān)，若是年齡小、人數(shù)少、程度淺則可稍短，反之則需適當(dāng)延長(zhǎng)。一般在40至60分鐘為宜。每周1節(jié)課，有條件的話也可以分兩次上。

集體課的上課程序

一、開始上課

開始上課時(shí)教師和小朋友應(yīng)面對(duì)面站好互致問候，然后教師簡(jiǎn)短地詢問一周來小朋友的練習(xí)情況及日常表現(xiàn)，家長(zhǎng)也可以主動(dòng)插話告之孩子的點(diǎn)滴進(jìn)步或問題，以便教師及時(shí)鼓勵(lì)或糾正。

二、回上周布置的作業(yè)

回課的形式可以多樣化，總用一樣的模式回課回稍顯單調(diào)，減少吸引力。例如采

取下邊的回課方式

1、教師從基本練習(xí)、復(fù)習(xí)的樂曲、新布置的樂曲中各抽查一條了解小朋友的練

習(xí)情況。

2、小朋友及家長(zhǎng)自選出本周練習(xí)得最出色及“最頭疼”的樂曲，以便相互學(xué)習(xí)

及幫助。

3、小朋友輪流彈完全部作業(yè)，教師帶領(lǐng)大家講評(píng)并抽查其中最好或最有問題的樂曲供“民主研討”，好在哪兒、問題又出在哪兒，等等。

4、小朋友互當(dāng)“小老師”，彼此抽查作業(yè)，加強(qiáng)同齡人之間的督促與競(jìng)爭(zhēng)。

5、選出一條有代表性的主要作品，小朋友輪流彈奏并“共同討論”個(gè)人的優(yōu)缺點(diǎn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，弄懂弄透之后回去再加復(fù)習(xí)。

6、某些基本功、樂曲可采取在鋼琴上移高移低音域彈奏的方法，以便2位甚至3位小朋友同時(shí)彈奏，這時(shí)訓(xùn)練聽覺、熟悉鍵盤及相互間的協(xié)調(diào)合作十分有益。

三、講述及布置新作業(yè)

新作業(yè)即要數(shù)量合理、又須難易適度。盡量照顧到即有代表進(jìn)度的主要作業(yè)，也常有提高興趣及培養(yǎng)讀譜能力、合作能力的淺易小曲和聯(lián)彈曲等。基本功、練習(xí)曲、樂曲“三條線”也力求搭配好。以下幾點(diǎn)通常應(yīng)注意到：

1、講述一種新課題，特別是關(guān)系到一種新彈奏方法時(shí)，一定要反復(fù)示范、細(xì)細(xì)分析、將深將透，并爭(zhēng)取讓小朋友當(dāng)場(chǎng)實(shí)踐，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題。

2、布置新作業(yè)時(shí)要說明該曲的練習(xí)目的及步驟，以及主要注意事項(xiàng)（諸如性質(zhì)、奏法、指法難點(diǎn)的練習(xí)方法??）。

3、“鈴木教學(xué)法”十分強(qiáng)調(diào)聽覺模仿在音樂入門教學(xué)中的重大意義，因此，教師對(duì)新作業(yè)的示范演奏非常重要，準(zhǔn)確而生動(dòng)的示范可以從聽覺、視覺上加深小朋友對(duì)樂曲的總體印象，產(chǎn)生對(duì)新作業(yè)的練習(xí)欲望，減少一部分練習(xí)困難。但也不一定每首作業(yè)均示范，有時(shí)反而有意放手讓小朋友自己獨(dú)立讀譜，促其多動(dòng)腦

筋、提高視奏能力。

四、適時(shí)地插入綜合性音樂教學(xué)內(nèi)容

在集體課上課程序中，可針對(duì)幼兒心理與生理特點(diǎn)適時(shí)插入動(dòng)靜結(jié)合、提高興致、寓教于樂的綜合性音樂教學(xué)內(nèi)容。例如：結(jié)合鋼琴小曲中的歌詞師生一起有表情地歌唱、跟隨進(jìn)行曲的節(jié)奏“一、二、一”邁動(dòng)整齊的步伐，欣賞一首優(yōu)美或活潑的樂曲時(shí)，可以用碰鈴、沙錘打出相應(yīng)的節(jié)拍、節(jié)奏或利用身體的動(dòng)作來感受音樂的情緒及脈博（國(guó)外亦稱作“體態(tài)律動(dòng)”）。此外，為調(diào)動(dòng)學(xué)習(xí)積極性，活躍課堂氣氛，還可以將聽音、認(rèn)譜、打節(jié)奏等均列入“比賽”項(xiàng)目。實(shí)踐證明，凡是在鋼琴入門階段結(jié)合綜合性音樂教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行啟蒙的幼兒，各種淺能比單一教學(xué)方式更容易發(fā)覺出來。不過，每節(jié)課中插入的內(nèi)容不可過多，以免影響中心課題的完成。若有條件開設(shè)音樂基礎(chǔ)課，則部分綜合性音樂教學(xué)內(nèi)容可調(diào)入專門

課中。

五、結(jié)束上課

下課前，小朋友需和教師一起進(jìn)行課堂小結(jié)，即使肯定進(jìn)步與指出不足之處。上課積極主動(dòng)、當(dāng)“小老師”當(dāng)?shù)奶貏e好、彈奏某首樂曲非常出色等均可提出表揚(yáng)，予以某種方式的鼓勵(lì)，如在樂譜或家長(zhǎng)筆記本加蓋“小火箭”、“卡通小人”類的印章，給稍有不足之處的小朋友蓋上“缺一個(gè)翅膀”的火箭或“半個(gè)”卡通小人。別看這些印章小，他們?cè)谛∨笥训男哪恐姓加惺种匾奈恢谩Ｗ詈螅瑤熒?/p>

面對(duì)面站好，有禮貌地相互道別

出于不同的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，每年有幾萬名不同年齡段的孩子參加業(yè)余鋼琴考級(jí)。大多數(shù)家長(zhǎng)讓孩子學(xué)習(xí)鋼琴可能只是想培養(yǎng)孩子的藝術(shù)修養(yǎng)；有的是因?yàn)樽约合矚g音樂而要孩子學(xué)習(xí)鋼琴；有的看到別人在學(xué)所以才學(xué)的……其實(shí)，對(duì)于兒童學(xué)習(xí)鋼琴而言，其本身應(yīng)該具有更多深遠(yuǎn)的意義。

一、培養(yǎng)孩子的專注

我們經(jīng)常可以聽到家長(zhǎng)抱怨：“我的孩子根不坐不住，怎么辦？是不是他不喜歡彈鋼琴，實(shí)在不喜歡，放棄算了。”

小孩的天性是就是活潑好動(dòng)，彈鋼琴坐不住，這是很正常的。通過學(xué)鋼琴，我們可以從小培養(yǎng)孩子做事情“專注”的能力。從培養(yǎng)孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣入手，此時(shí)，家長(zhǎng)不能太在乎孩子練習(xí)的成果有多好，而是以培養(yǎng)孩子形成一個(gè)正確的觀念為主要目的：“要么不做事，要做就要思想集中”。

二、培養(yǎng)孩子的細(xì)致、仔細(xì)

毫無疑問，彈鋼琴不是一件很簡(jiǎn)單的事情。老彈錯(cuò)音，老彈的慢”這是很正常的事情，甚至可以說，是一件好事。當(dāng)孩子在彈的時(shí)候，他會(huì)無時(shí)不刻的遇到“不同的音符，不同的節(jié)奏”，而此時(shí)，正是對(duì)孩子“細(xì)心”能力培養(yǎng)的一個(gè)最佳機(jī)會(huì)。為什么我們不借此機(jī)會(huì)讓孩子形成做事情“細(xì)致、仔細(xì)”的習(xí)慣呢？

孩子的“粗心、馬虎、急噪”的壞習(xí)慣一旦養(yǎng)成，很難改變。因此，通過練習(xí)鋼琴，從彈琴“彈得慢、彈得準(zhǔn)”入手，從小培養(yǎng)孩子在這方面的能力，未嘗不是件好事。

三、培養(yǎng)孩子善于動(dòng)腦

“看譜、數(shù)拍、演奏、樂感”，缺一不可。難嗎？當(dāng)然了。

如果您的孩子從小就習(xí)慣于動(dòng)腦筋，我想，等他正式上小學(xué)以后，就算碰到難解的題，他也一定不會(huì)輕易退縮的。

四、培養(yǎng)孩子的協(xié)調(diào)能力 我想?yún)f(xié)調(diào)能力對(duì)于任何人而言，都是非常重要的。彈鋼琴不僅可以從小同時(shí)開發(fā)孩子們的左、右大腦，同時(shí)當(dāng)孩子左、右手演奏不同的旋律時(shí)，對(duì)他們左、右的協(xié)調(diào)能力也是一種極大的挑戰(zhàn)和鍛煉。

五、培養(yǎng)孩子的藝術(shù)氣質(zhì)不容質(zhì)疑，從小讓孩子彈鋼琴，一定能挖掘他們的藝術(shù)天分，從一定程度上培養(yǎng)他們的藝術(shù)氣質(zhì)，提高他們對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力。藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)未來的“花朵們”是極其重要的。在我教得很多學(xué)生中，并沒有因?yàn)閺椙俚⒄`孩子的時(shí)間而使他們?nèi)笔Я耸裁矗蠖鄶?shù)“綜合能力”強(qiáng)的孩子，他們大多都“人聰明，學(xué)習(xí)好，彈琴棒”，英語比賽、奧數(shù)比賽、鋼琴比賽，無不得獎(jiǎng)，我想這和他從小學(xué)習(xí)鋼琴是有一定聯(lián)系的。因此，我想從小培養(yǎng)孩子彈鋼琴，對(duì)于孩子的成長(zhǎng)發(fā)展而言，還是相當(dāng)有意義的！

不管出于何種目的，家長(zhǎng)總是用心良苦，但學(xué)琴并非易事，它需要毅力和耐心，是一日積月累的過程。在我的教學(xué)過程中，獲得了一些體會(huì)，在學(xué)習(xí)中必然會(huì)有各種問題，影響孩子的正常學(xué)習(xí)的進(jìn)程。如果我們處理得當(dāng)，會(huì)獲得預(yù)期的效果，反之，會(huì)對(duì)孩子產(chǎn)生很不好的影響。

首先，老師、家長(zhǎng)都要知道和了解兒童本身具有的特點(diǎn)。三歲到六歲時(shí)期的兒童其行為都帶有一定的隨意性和不穩(wěn)定性，更是需要引導(dǎo)開發(fā)的時(shí)期，好的啟蒙是關(guān)鍵。

其次，重視家庭中的音樂教育

生活中不能沒有音樂，耳濡目染——讓孩子多聽適合兒童年齡，心理，生理等特點(diǎn)的音樂作品，能更好的提起孩子們的興趣。例如：蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫的《彼得與狼》，笛子曲《早晨》（中國(guó)作品），法國(guó)作曲家圣-桑的組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》，我國(guó)著名音樂家賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》等等。

在休息天，我們家長(zhǎng)可以和孩子共同查閱一些音樂資料。可以把電視，電影聽來的樂曲在家里試奏。孩子彈的任何曲子都應(yīng)該多給以鼓勵(lì)，少訓(xùn)斥.從點(diǎn)點(diǎn)滴滴中培養(yǎng)孩子，但不是壓制。強(qiáng)迫孩子練琴，或是以犧牲孩子其他興趣愛好為代價(jià)去練琴，我認(rèn)為這種做法是非常不可取的。

培養(yǎng)孩子首先要重視孩子的個(gè)性發(fā)展。學(xué)習(xí)鋼琴，學(xué)習(xí)音樂首先要知道音樂本身是有活力，有激情，有創(chuàng)造的。

最重要的是充分發(fā)揮教師的作用

語言的魅力是無窮的，尤其是兒童，他們愛聽老師清晰明快的語言，從中獲得快樂；愛聽老師親切溫和的話音，從中得到溫馨，留下回味。

為提高兒童學(xué)琴興趣，教師要采用各種適應(yīng)兒童的教學(xué)方法。

（1）識(shí)譜是學(xué)琴的第一步，是學(xué)前兒童要過的第一關(guān)。每個(gè)老師教法不一，這是不能缺失的。

（2）在對(duì)學(xué)生鋼琴技術(shù)性教學(xué)的同時(shí)，還要有相關(guān)知識(shí)——視唱，練耳的教學(xué)，因?yàn)橹灰堰@些相關(guān)的基礎(chǔ)打得扎實(shí)了，才會(huì)有助于孩子學(xué)習(xí)鋼琴。對(duì)于視唱，練耳的教學(xué)可以采用形象，生動(dòng)，有趣的教學(xué)方法來進(jìn)行的，發(fā)掘兒童自身的一種潛力。

（3）音樂還是一種情感藝術(shù)。音樂本身是需要人們積極地發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美，作為教師我們?cè)诮淌趯W(xué)生學(xué)鋼琴時(shí)不能忽視這一點(diǎn)。正象捷普洛夫所說“人從聲音里聽到的東西越多，則音樂感越豐富”。

（4）要想真正讓孩子學(xué)好鋼琴，需要我們的老師，家長(zhǎng)，學(xué)生來共同努力，共同克服學(xué)習(xí)中的各種問題，只要我們將三者很好的結(jié)合起來，對(duì)困難能正確面對(duì)，相信孩子們的明天會(huì)更加美好。

第二篇：鋼琴集體課教學(xué)反思（模版）

鋼琴集體課教學(xué)反思《一》

鋼琴組 潘 風(fēng)

鋼琴集體課程已經(jīng)成為實(shí)現(xiàn)幼兒教師培養(yǎng)目標(biāo)的一門必修課。掌握正確鋼琴彈奏是幼兒教師必備的音樂技能之一。幼師鋼琴教學(xué)目的之一是使學(xué)生進(jìn)修和把握鋼琴的根基彈奏常識(shí)，進(jìn)而把握和運(yùn)用鍵盤樂器這一工具，更好地為幼兒音樂教學(xué)服務(wù)。因?yàn)槲磥砉ぷ鞯男再|(zhì)抉擇了中專學(xué)生彈奏鋼琴是為了展現(xiàn)兒童歌曲音樂形象，之二就是培養(yǎng)學(xué)生即興伴奏能力和自彈自唱能力順利開展幼兒音樂歌唱教學(xué)活動(dòng)，音樂游戲活動(dòng)，音樂律動(dòng)活動(dòng)。同時(shí)它突破了一對(duì)一的“知識(shí)傳授”傳統(tǒng)教學(xué)的舊有模式，使學(xué)生走出封閉的琴房在一個(gè)集體的環(huán)境中學(xué)習(xí)、交流，努力體現(xiàn)學(xué)生的主體作用，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極參與體驗(yàn)探索，課堂上同學(xué)間的相互交流合作精神培養(yǎng)了學(xué)生的集體榮譽(yù)感，學(xué)生之間相互提高并使他們的綜合音樂素質(zhì)全面提高，使知識(shí)結(jié)構(gòu)適應(yīng)社會(huì)民辦幼兒園的人才需要。“鋼琴作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，既是工具，又是教學(xué)手段，是學(xué)習(xí)音樂重要和必要的途徑。因此，幼師鋼琴的教學(xué)目的是之一是使學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握鋼琴的基本彈奏知識(shí)進(jìn)而掌握和運(yùn)用鍵盤樂器這一工具，更好地為教學(xué)服務(wù)；未來工作的性質(zhì)決定了學(xué)生彈奏鋼琴是為了教小朋友兒童歌曲，開展藝術(shù)教育活動(dòng)。

目前幼師學(xué)生現(xiàn)狀是：多數(shù)同學(xué)都是從“白丁”開始，且幼師專業(yè)課程設(shè)置較多，練琴時(shí)間較少；再說他們已接近成人，骨骼已基本定型，缺乏良好的柔軟性和靈活性經(jīng)常出現(xiàn)“看似會(huì)彈，一彈就錯(cuò)”的現(xiàn)象。，導(dǎo)致學(xué)習(xí)鋼琴的條件較差，且學(xué)制又短（三年制）。這些決定了幼師鋼琴教學(xué)的特殊性和困難性。鋼琴集體課對(duì)于一些沒有基礎(chǔ)或程度很淺的學(xué)生的“鋼琴入門”學(xué)習(xí)非常適用。教與學(xué)都能起到事半功倍的效果。

中專幼師專業(yè)的學(xué)生，鋼琴課開設(shè)時(shí)間為兩年，第三年進(jìn)行實(shí)習(xí)，她們中的多數(shù)人在入校前未受過正規(guī)的訓(xùn)練，不會(huì)彈鋼琴，在這兩年時(shí)間中，要將一個(gè)對(duì)鋼琴并無多少認(rèn)識(shí)的學(xué)生培養(yǎng)為有一定音樂知識(shí)、有能力為歌曲伴奏的合格幼師，是現(xiàn)階段鋼琴集體課教學(xué)中需要研究的課題。

鋼琴集體課的課堂授課形式是讓20—40位學(xué)生同時(shí)在音樂教室里上課。學(xué)生戴上耳機(jī)彈奏，互相之間不干擾，他們既能聽到教師的講解，又能通過電視屏幕，看到教師的彈奏與示范。電子的控制設(shè)備能為學(xué)生編組，組內(nèi)同學(xué)可以進(jìn)行重奏練習(xí)。教師在講臺(tái)上觀察同學(xué)的彈奏練習(xí)情況，也能在教室中巡視，把自備的耳機(jī)插入學(xué)生的琴內(nèi)開關(guān)，檢查學(xué)生的彈奏，進(jìn)行指導(dǎo)而不影響其他同學(xué)的練習(xí)。

鋼琴集體課教學(xué)反思《二》

鋼琴組 潘 風(fēng)

鋼琴集體課教學(xué)，應(yīng)做到理論知識(shí)與技能訓(xùn)練相結(jié)合。集體課教學(xué)賴以存在的基礎(chǔ)是系統(tǒng)講授、共同作業(yè)和集體回課。它們?nèi)愣αⅲ餐沃w課的開設(shè)和維持，決定著集體課的優(yōu)勢(shì)和效率，因此，其中任何一項(xiàng)都不能被弱化或取代

第一 系統(tǒng)教授環(huán)節(jié) 中專學(xué)生特點(diǎn)：學(xué)生剛接觸鋼琴作品對(duì)音樂形象有新新鮮感，教師要準(zhǔn)確講解音樂理論知識(shí)，分析彈奏技巧特點(diǎn)。現(xiàn)在接受中專幼兒師范教育的學(xué)生多數(shù)是初次認(rèn)識(shí)與接觸鋼琴，不具備基本知識(shí)與彈奏基本能力現(xiàn)在接受幼兒師范教育的學(xué)生多數(shù)是初次認(rèn)識(shí)與接觸鋼琴，不具備基本知識(shí)與彈奏基本能力鋼琴教師應(yīng)該將耐心的通俗的教授。1)、興趣法。鋼琴彈奏即是以鋼琴的音樂美為核心，以全身多種器官和肢體的協(xié)調(diào)配合、手指的獨(dú)立運(yùn)用為基礎(chǔ)。由于鋼琴音域?qū)拸V，和聲效果豐富，共鳴體大，所以又是最理想的多聲器；因此在學(xué)生彈奏鋼琴之前，應(yīng)向?qū)W生講述鋼琴彈奏的價(jià)值、作用極其特殊魅力。比如學(xué)習(xí)《老母雞》兒歌伴奏，教師展示伴奏音型模仿老母雞行走的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，音樂形象很生動(dòng)，深深吸引學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。2)、示范、講解法。是在鋼琴教學(xué)中被普遍采用的有效方法之一。特別是在初學(xué)階段更顯重要，準(zhǔn)確的示范彈奏，使學(xué)生對(duì)新樂曲或練習(xí)曲的性質(zhì)、風(fēng)格、技術(shù)類型和特點(diǎn)有一個(gè)初步的印象：優(yōu)美的旋律、嫻熟的技術(shù)、技巧還能提高學(xué)生興趣。所以在此階段中，教師應(yīng)先作詳細(xì)的準(zhǔn)確的彈奏，然后再講解彈奏要領(lǐng)，指出重點(diǎn)的技術(shù)困難之處，教給學(xué)生怎樣克服技術(shù)困難的具體方法，最后根據(jù)旋律調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和所表現(xiàn)的不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行講解，并選用適當(dāng)?shù)牧Χ取⑺俣茸龀鍪痉叮M(jìn)行講解。其順序按左右手分別進(jìn)行。使學(xué)生對(duì)所學(xué)樂曲、練習(xí)曲彈奏的技術(shù)、技巧有一個(gè)非常清楚的概念。3)模仿法。鋼琴的教與學(xué)實(shí)際上就是一種技術(shù)與技巧的模仿和掌握。所以在鋼琴教學(xué)中，對(duì)于一些基礎(chǔ)性的或較難掌握的彈奏技術(shù)，教師可以采用示范的形式與學(xué)生共同練習(xí)，這種教法可以使學(xué)生在肢體協(xié)調(diào)彈奏和較難掌握的技術(shù)方面建立起正確的感覺。這種既實(shí)際又直觀的教學(xué)方法可以使學(xué)生在該階段手走或不走彎路，準(zhǔn)確的掌握彈奏技術(shù)和技巧。

第二、共同作業(yè)環(huán)節(jié) 幼師中專學(xué)生特點(diǎn)：學(xué)生經(jīng)過鋼琴彈奏的初學(xué)階段，過分緊張和多余的動(dòng)作以及不正確的彈奏方法都有了明顯的消除，肢體等器官的動(dòng)作協(xié)調(diào)性和準(zhǔn)確性均得到改善和提高，但彈奏技術(shù)、技巧尚未鞏固，在彈奏過程中仍會(huì)出現(xiàn)新的錯(cuò)誤，不能準(zhǔn)確的、完整的、表現(xiàn)出音樂作品的風(fēng)格特征。教法：1）分解法與完整法。根據(jù)樂曲或練習(xí)曲的特點(diǎn)，教學(xué)生學(xué)會(huì)分手、分句、分段、分聲部練習(xí)，學(xué)會(huì)把樂曲或練習(xí)曲中的難點(diǎn)抽出來單練，這樣把樂曲或練習(xí)曲進(jìn)行分解進(jìn)行一個(gè)局部的單獨(dú)聯(lián)系，或是在已彈好整體的前提下，對(duì)特殊技術(shù)難點(diǎn)集中力量，單獨(dú)攻破；或?qū)δ骋粯非鷱椬嗌线M(jìn)行精雕細(xì)刻；或?qū)δ骋缓吐曣P(guān)系的細(xì)微變化、不同聲部力度布局上的適當(dāng)控制等耐心地分解練習(xí)等等。這樣做既可以為合手練習(xí)鋪平道路，還大大縮短了整首樂曲的練習(xí)時(shí)間，達(dá)到了事半功倍的效果。所以說這種方法在提高彈奏質(zhì)量階段是最有效的教法。2)、正誤比較法。教師在正確示范的同時(shí)，還可以適時(shí)地選擇典型的錯(cuò)誤彈奏進(jìn)行演示，目的在于讓學(xué)生通過眼看、耳聽、心想、腦記，對(duì)正確的彈奏與錯(cuò)誤的彈奏進(jìn)行比較，以提高學(xué)生的鑒別力和感知力。3)、銜接法。是遵循節(jié)奏的韻律，將幾個(gè)局部的彈奏技巧連接起來，形成一條整體的、有機(jī)的、連貫的最佳彈奏狀態(tài)。銜接法主要解決音與音、句與句、段與段之間的相互連接。把前一小節(jié)最后一個(gè)音與后一小節(jié)第一個(gè)音按拍子連續(xù)彈奏、反復(fù)練習(xí)，是提高整條曲子彈奏質(zhì)量的有效方法。不少學(xué)生彈奏由各自反復(fù)的兩段組成的樂曲時(shí)，都處理的太隨意，不是銜接過緊，顯得倉促，就是停頓過大，失去整體感。所以銜接法的正確運(yùn)用可以避免彈奏中一些不該出現(xiàn)的錯(cuò)誤發(fā)生。第三、集體回課環(huán)節(jié)。集體回課并不是要一直讓中專學(xué)生大齊奏，而是要交替運(yùn)用齊奏、輪奏、獨(dú)奏、接力、分組競(jìng)賽等方式，強(qiáng)化集體課的群體效應(yīng)，活躍課堂氣氛，調(diào)動(dòng)全體學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和注意力，使每個(gè)同學(xué)時(shí)刻都有事可做。重奏與合奏的演奏效果明顯優(yōu)于獨(dú)奏與齊奏，更容易激發(fā)學(xué)生的情緒和積極性，有利于學(xué)生實(shí)際工作能力和創(chuàng)造性才能的發(fā)展。教法：1)、交替練習(xí)法。為了使中專學(xué)生掌握全面的彈奏技術(shù)技巧，按曲子把中專學(xué)生分成若干組交替彈奏，因?yàn)橥皇浊硬煌膶W(xué)生來彈奏，肯定不會(huì)完全相同，這樣交替練習(xí)，使學(xué)生之間能相互聽課，增加上課的興趣，互有啟發(fā)，還可以使學(xué)生通過相互觀摩，受到不同于從老師那里得到的特殊啟示，也會(huì)無形中增強(qiáng)相互間有意的競(jìng)爭(zhēng)心，更能把所看到、想到、聽到的體會(huì)與自我練習(xí)結(jié)合起來，達(dá)到更高更強(qiáng)的學(xué)習(xí)效果。2)、語言法。鋼琴的彈奏練習(xí)中，結(jié)合完成彈奏的特點(diǎn)，教師恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用語言提示法和吉拍提示彈奏的節(jié)奏、力度、速度、感情等，用簡(jiǎn)練的習(xí)曲時(shí)，教師可用漸強(qiáng)、弱、稍慢、恢復(fù)原速，如歌等語言進(jìn)行提示。形象化語言的運(yùn)用，即可避免呆板教學(xué)，又能激發(fā)調(diào)動(dòng)中專學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，使鋼琴音樂更富有思想活動(dòng)和表現(xiàn)力。3)、比賽法。完整的彈奏樂曲階段，教師可經(jīng)常運(yùn)用教學(xué)比賽的方法，以提高學(xué)生鋼琴彈奏的熟練程度，在實(shí)際鍛煉中使學(xué)生充分發(fā)揮個(gè)人的潛力，通過比賽可以使中專學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己某些方面的不足，找出平時(shí)彈奏練習(xí)中存在的問題，從而在學(xué)琴、練琴時(shí)著意克服缺點(diǎn)，這是一種不可低估的提高。通過比賽不但鍛煉了幼師學(xué)生在眾人面前的鋼琴演奏能力還能夠接觸、熟悉更多的兒童鋼琴教材和曲目，開闊眼界，提高修養(yǎng)，增強(qiáng)對(duì)音樂的聽辯和鑒賞力，更好地調(diào)動(dòng)他們學(xué)習(xí)的積極性，這是教學(xué)過程中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。

總之，在幼師集體鋼琴教學(xué)中，應(yīng)根據(jù)學(xué)生和掌握彈奏技術(shù)、技巧過程中不同階段的特點(diǎn)，采取相應(yīng)的教法，充分認(rèn)識(shí)鋼琴彈奏技術(shù)、技巧形成的規(guī)律和階段，才能把鋼琴教學(xué)搞得更好，進(jìn)而完成培養(yǎng)幼兒教師的教育目標(biāo)和任務(wù)。

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第三篇：鋼琴集體課教學(xué)的優(yōu)勢(shì)

鋼琴集體課教學(xué)的優(yōu)勢(shì)

鋼琴集體課作為一種新興的教學(xué)模式由國(guó)外傳入以來得到愈來愈多的重視，鋼琴啟蒙教學(xué)亦從一對(duì)一單一的教學(xué)模式逐漸往多元化方向發(fā)展。集體課教學(xué)即是打破常規(guī)教學(xué)形式后的一次成功改革，尤其對(duì)于校外教育來說集體課教學(xué)更受到越來越多學(xué)生和家長(zhǎng)的青睞。

相對(duì)于一對(duì)一的教學(xué)，集體課教學(xué)形式的優(yōu)勢(shì)明顯，特點(diǎn)突出。在課上學(xué)生們有了相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，而且有了新的動(dòng)力，競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)自然形成。對(duì)于初級(jí)須生既擁有了屬于自己的學(xué)琴時(shí)間，又能在上課的過程中，學(xué)會(huì)聽課，豐富作品，借鑒別人出現(xiàn)的問題。其多樣化的課堂演奏形式和豐富全面的教學(xué)內(nèi)容使學(xué)生不單單是枯燥乏味的動(dòng)動(dòng)手指，而是真正培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)，達(dá)到素質(zhì)教育的目的。

一、教材優(yōu)勢(shì)

我國(guó)的兒童鋼琴普及教育雖然已有20多年的歷史，但是在啟蒙教材的選用上局限很大，大多數(shù)的琴童至今仍以拜厄、小湯普森等傳統(tǒng)教本為起點(diǎn)。教材的缺乏不僅使教學(xué)內(nèi)容陳舊，形式單一，更使廣大教師長(zhǎng)期以來沒有機(jī)會(huì)了解世界鋼琴教育的新理念和新方法。而現(xiàn)今的鋼琴教育不單單要求學(xué)生會(huì)彈琴、彈好琴，更強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)兒童的理解音樂、表現(xiàn)音樂和創(chuàng)造音樂的綜合能力。而《巴斯蒂安鋼琴基礎(chǔ)教程》（以下簡(jiǎn)稱《巴》）正是向我們展示了鋼琴教學(xué)的這一全新理念。這套教材每?jī)?cè)均由《基礎(chǔ)》、《樂理》、《演奏》、《技巧》、《視奏》組成，并全部彩色印刷，伴以十分卡通的、幼兒能理解的圖畫，不但增加了幼兒的學(xué)習(xí)興趣更讓他們很直觀

的了解曲子所要表達(dá)的含義，對(duì)理解樂曲起到了很直接的作用。每?jī)?cè)之間相輔相承、互相對(duì)應(yīng)，在教學(xué)運(yùn)用上靈活方便，針對(duì)性強(qiáng)等特點(diǎn)是優(yōu)于其他啟蒙教材并且受到學(xué)生及家長(zhǎng)歡迎的法寶。

二、教學(xué)內(nèi)容的優(yōu)勢(shì)

以往普遍實(shí)行“一對(duì)一”鋼琴個(gè)別課教學(xué)，教學(xué)內(nèi)容一般是由基本技術(shù)練習(xí)、練習(xí)曲、樂曲三大部分構(gòu)成，存在著單純注重彈奏技術(shù)技巧訓(xùn)練、片面追求教學(xué)進(jìn)度的傾向。就算是拜厄、小湯普森等傳統(tǒng)教材對(duì)于基本的理論樂理知識(shí)也涉及不多或者過于理論化。教材內(nèi)容的片面性使學(xué)生雖然學(xué)會(huì)了彈琴但對(duì)為什么要這么彈懵懵懂懂。造成有的學(xué)生在學(xué)了若干年琴并且達(dá)到一定級(jí)別后仍舊不懂一些基本的樂理知識(shí)，比如在彈了多次音階后都不能說出這個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)，而這些在《巴》中都得以解決。學(xué)過拜厄、小湯普森等傳統(tǒng)教材的人都知道五線譜是第一節(jié)課就必須入門的內(nèi)容，而《巴》卻一反傳統(tǒng)，從黑鍵入手，目的在于讓學(xué)生更注重手的站立，而不分散注意力去牢記五線譜的音。

三、多媒體優(yōu)勢(shì)

鋼琴貝貝機(jī)器人，讓彈鋼琴就像打游戲一樣充滿樂趣與挑戰(zhàn)！

四、教學(xué)形式與方法的優(yōu)勢(shì)

集體課教學(xué)相對(duì)于一對(duì)一教學(xué)來說，在教學(xué)形式上更能推陳出新。因?yàn)榻虒W(xué)對(duì)象不止一名學(xué)生，所以在教學(xué)形式上能采取師生互動(dòng)、生生互動(dòng)的形式，使學(xué)生真正感受到是在愉快的學(xué)習(xí)氛圍中享受音樂、學(xué)習(xí)音樂。齊奏、輪奏、接龍等形式的演奏都是集體課中必不可少的。通過齊奏能培養(yǎng)學(xué)生相互協(xié)作的精神，正因?yàn)槊總€(gè)學(xué)生在家彈奏樂曲的速度不一，而在 課上卻要求十幾個(gè)人彈奏得整齊劃一，漸漸對(duì)他們節(jié)奏感的培養(yǎng)有了一定的促進(jìn)。輪奏和接龍是集體課中學(xué)生比較喜歡的教學(xué)方式，通常老師把一個(gè)曲子分成好幾句或者幾個(gè)段落分配幾個(gè)學(xué)生演奏，這就需要學(xué)生注意力相對(duì)集中，并對(duì)曲子十分熟悉。通過這些趣味性的演奏方式學(xué)生不僅能在愉快的氛圍中學(xué)習(xí)更對(duì)他們的節(jié)奏感和協(xié)作力有所培養(yǎng)。

除了這些教學(xué)形式外，通過游戲的方式來學(xué)習(xí)新的知識(shí)也是集體課教學(xué)優(yōu)勢(shì)之一。比如在學(xué)習(xí)八分音符時(shí)老師便給出三種節(jié)奏，分別代表小朋友、爸爸、爺爺走路的節(jié)奏速度，讓學(xué)生通過模仿不同人的走路形態(tài)來記住八分音符的特征。類似這種游戲還有很多，目的是讓學(xué)生能通過游戲增加他們學(xué)習(xí)的興趣，并真正掌握所學(xué)的知識(shí)，真正做到在學(xué)中樂，在樂中學(xué)。

通過集體課教學(xué)，還能促進(jìn)學(xué)生之間的良性競(jìng)爭(zhēng)，使一些原本要落隊(duì)的學(xué)生跟上大部隊(duì)。此外通過借鑒別人出現(xiàn)的問題提醒自己不要重蹈覆轍也是促進(jìn)共同進(jìn)步的一個(gè)很好的教學(xué)方法。

總之，鋼琴集體課既是鋼琴課又不等同于傳統(tǒng)意義上的鋼琴課。這一新的教學(xué)模式，是基于傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)模式上發(fā)展起來的，是其自然延伸。它是吸取了傳統(tǒng)鋼琴音樂教育中一切正確有效的教育思想、教學(xué)原則和教學(xué)方法、教學(xué)手段，并結(jié)合運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成果而進(jìn)行的新型教育活動(dòng)。這種教學(xué)形式的出現(xiàn)順應(yīng)現(xiàn)代教育改革的趨勢(shì)和發(fā)展，尤其是運(yùn)用這種教學(xué)形式進(jìn)行幼兒?jiǎn)⒚山虒W(xué)相對(duì)于個(gè)別教學(xué)優(yōu)勢(shì)更明顯，更能全方位的培養(yǎng)學(xué)生的音樂素質(zhì)。

第四篇：數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)反思

數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)反思

張婧

論文摘要:數(shù)碼鋼琴集體課作為一種新興的教學(xué)模式，近年來得到愈來愈多的重視和推廣。數(shù)碼鋼琴集體課的多樣化課堂演奏形式和豐富的教學(xué)內(nèi)容，可以迅速有效地訓(xùn)練提高學(xué)生鍵盤綜合應(yīng)用能力，能夠多出人才快出人才，有利于中職學(xué)校幼師專業(yè)鋼琴課的開展。本文旨在中職學(xué)校的角度，談?wù)勛约旱囊娊狻?/p>

“數(shù)碼鋼琴集體課”的概念從美國(guó)引人至今，短短幾年時(shí)間里，通過無數(shù)鋼琴教育工作者不懈的研究和實(shí)踐，數(shù)碼鋼琴集體課的優(yōu)越性和強(qiáng)大的生命力在我國(guó)高校已得到了初步的展示，但是在中職學(xué)校還未得到廣泛的使用，我校已在兩年前開始采用數(shù)碼鋼琴集體教學(xué)模式，下面我將從四個(gè)方面淺談數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)的問題與對(duì)策。

一、數(shù)碼鋼琴與鋼琴的觸鍵感不同會(huì)不會(huì)影響學(xué)習(xí)效果

由于數(shù)碼鋼琴與傳統(tǒng)鋼琴在音質(zhì)和觸感上有著較為明顯的差別，許多人認(rèn)為彈奏數(shù)碼鋼琴會(huì)影響學(xué)習(xí)效果，甚至?xí)棄膶W(xué)生的手型，因此會(huì)對(duì)此產(chǎn)生抵觸的情緒認(rèn)為老師對(duì)教學(xué)不負(fù)責(zé)任。其實(shí)不然，我認(rèn)為學(xué)生的手型好壞是由老師的教學(xué)和學(xué)生的日常練習(xí)所決定的，只要老師能夠按照傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)的方法來教授學(xué)生彈奏數(shù)碼鋼琴，并且學(xué)生也能認(rèn)真的按照老師所教的方法彈奏，就算數(shù)碼鋼琴的琴鍵彈起來沒有鋼琴那么重并且音色聽起來也有所區(qū)別，但也能到達(dá)到教學(xué)目的。正如美國(guó)有一位著名的專家罕娜教授，在傳統(tǒng)鋼琴和數(shù)碼鋼琴集體教學(xué)方面有著卓越的成就，她認(rèn)為數(shù)碼鋼琴和傳統(tǒng)的鋼琴觸鍵上并沒有太大的區(qū)別，她說，觸鍵是在你的身體，你的手，你怎么去運(yùn)用它、發(fā)揮它的優(yōu)點(diǎn)，而不在于你彈的是什么琴。

二、授課模式的改變會(huì)不會(huì)影響學(xué)習(xí)效果

長(zhǎng)期以來，無論是在學(xué)校教育還是社會(huì)教育中，鋼琴教學(xué)幾乎都是清一色的師徒傳授的個(gè)別課，而近幾年出現(xiàn)的數(shù)碼鋼琴集體課給人們的思維帶來了新的思考，新的授課模式會(huì)不會(huì)對(duì)教學(xué)造成影響呢?根據(jù)這幾年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，我覺得對(duì)于中專幼兒教育專業(yè)來說這是一個(gè)很好的授課模式，不但不會(huì)受到影響，反而會(huì)比傳統(tǒng)教學(xué)獲得更好的效果，原因有以下兩點(diǎn):(一)有效的節(jié)省了師資成本。幼師專業(yè)學(xué)生較多，根據(jù)三年中專學(xué)習(xí)對(duì)于學(xué)生掌握知識(shí)的要求來說，如果單獨(dú)授課必然造成許多人力和財(cái)力成本的提高。(二)改進(jìn)了現(xiàn)有的教學(xué)水平。新的授課模式重點(diǎn)在于“集體”二字，那么在課堂上怎樣體現(xiàn)這一點(diǎn)呢?可以從兩個(gè)方面表現(xiàn):

1、集體教學(xué)。他的優(yōu)勢(shì)在于提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，改變傳統(tǒng)一對(duì)一授課保姆式的教學(xué)方法，老師授課時(shí)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)基本概念和要領(lǐng)，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)所學(xué)的知識(shí)融會(huì)貫通，舉一反三。

2,集體回課。集體回課絕不是集體化的個(gè)別課，我對(duì)這一點(diǎn)深有體會(huì)。最開始上數(shù)碼鋼琴課時(shí)覺得很無奈，全班近40名學(xué)生，要在2節(jié)課內(nèi)回完課是完全不可能的事情，更別說教學(xué)，根本沒有時(shí)間，自從改變成為集體回課，上課的效果就好了很多，我根據(jù)學(xué)生的程度有選擇性的進(jìn)行齊奏、獨(dú)奏、分組比賽，學(xué)生們興趣高漲，學(xué)琴的信心大大增加，班里也出現(xiàn)了一股競(jìng)爭(zhēng)的熱潮，學(xué)生的琴技也有了很大的進(jìn)步。

三、面對(duì)學(xué)生普遍基礎(chǔ)較差的情況，應(yīng)該采用怎樣的教學(xué)方法

(一)理論知識(shí)。對(duì)于剛進(jìn)人中職學(xué)校學(xué)習(xí)幼師專業(yè)的學(xué)生來說，絕大多數(shù)是一點(diǎn)專業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)都不具備的，而音樂理論知識(shí)是非常具體且必須了解的知識(shí)，如果不具備基礎(chǔ)知識(shí)和基本彈奏方法，老師的鋼琴教學(xué)就根本無從下手。因此，如何保證學(xué)生們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)提高理論知識(shí)來保證鋼琴課教學(xué)的順利進(jìn)行，我覺得可以使用以下的教學(xué)方法:一年級(jí)加強(qiáng)樂理基礎(chǔ)、視唱練耳的教學(xué)，尤其是樂理知識(shí)的教授;二年級(jí)開始即興伴奏課，并加強(qiáng)和弦、和聲理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，為了使學(xué)生學(xué)好即興伴奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

(二)基礎(chǔ)練習(xí)。由于幼師班的學(xué)生絕大多數(shù)剛剛接觸鋼琴，上課課時(shí)不多，學(xué)生進(jìn)行鋼琴彈奏練習(xí)時(shí)間每天也只有一小時(shí)，許多學(xué)生開始練習(xí)時(shí)，手臂不能放松、手指獨(dú)立性差、關(guān)節(jié)無力且手型不規(guī)范，因?yàn)槭羌w課，作為老師不可能面面俱到給每一位學(xué)生手把手糾正手型，但是不能及時(shí)糾正學(xué)生的手型就會(huì)使學(xué)生無法打好鋼琴基礎(chǔ)，對(duì)后來的學(xué)習(xí)造成很大的影響。在上集體課時(shí)我安排每?jī)晌粚W(xué)生共同使用一臺(tái)數(shù)碼鋼琴，并要求學(xué)生互相聽對(duì)方彈琴，找出問題并及時(shí)糾正，通過互幫互助的形式使兩位同學(xué)互相學(xué)習(xí)、互相監(jiān)督、互相鼓勵(lì)。當(dāng)老師無法顧及每一位學(xué)生時(shí)，就可以通過這種方式達(dá)到事半功倍的教學(xué)效果。

四、怎樣做到客現(xiàn)公正的評(píng)價(jià)與考? 鋼琴成績(jī)的考核是教學(xué)工作的重要環(huán)節(jié)，是檢驗(yàn)學(xué)生對(duì)作品的理解及掌握程度和運(yùn)用能力，是教師改進(jìn)教學(xué)工作、提高教學(xué)質(zhì)量的重要手段。建議考慮以下幾點(diǎn):

1、不能只給演奏水平好、級(jí)別高的學(xué)生打高分，而應(yīng)在學(xué)生相應(yīng)的程度上只要演奏得很出色，就要給予適當(dāng)?shù)墓膭?lì)。

2、給學(xué)生制定何種程度的級(jí)別和教材很關(guān)鍵，避免學(xué)生為追求高分而跳級(jí)、拔高，致使彈奏技術(shù)不過關(guān)。3.建立“課堂成績(jī)與期末成績(jī)相結(jié)合”的評(píng)價(jià)體系。一些老師在成績(jī)?cè)u(píng)定的時(shí)候，一般是以期末考試的成績(jī)作為終結(jié)成績(jī)記人成績(jī)檔案，致使一部分學(xué)生平時(shí)不認(rèn)真練琴，臨近期末考試時(shí)再突擊應(yīng)付專業(yè)考試;采用“課堂成績(jī)與期末成績(jī)相結(jié)合”的評(píng)價(jià)體系能充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。

總之，利用數(shù)碼鋼琴教學(xué)系統(tǒng)進(jìn)行集體課教學(xué)，與傳統(tǒng)的教學(xué)模式相比，無疑是一場(chǎng)教學(xué)上的大革命。它不僅為現(xiàn)代音樂教學(xué)注人了新的活力，更體現(xiàn)出集體課無與倫比的優(yōu)越性。它既改善了教學(xué)環(huán)境，同時(shí)又豐富了教學(xué)手段，這是對(duì)傳統(tǒng)的音樂教學(xué)理念、內(nèi)容和教法的挑戰(zhàn)，也是一場(chǎng)深刻的革命。它的出現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)在各中職學(xué)校幼師專業(yè)的教學(xué)改革起到了推動(dòng)作用.它順應(yīng)了現(xiàn)代教育改革的趨勢(shì)與發(fā)展。

第五篇：鋼琴集體課排鐘教案

鋼琴集體課教案????????????????

一、教學(xué)內(nèi)容：樂曲《排鐘》??

二、教學(xué)目標(biāo)：?通過隨機(jī)抽查的方式，檢查學(xué)生對(duì)樂曲《排鐘》的演奏情況，要求通過率達(dá)到50％??

三、教學(xué)重難點(diǎn)：???????????重點(diǎn)：完整的演奏樂曲?難點(diǎn)：彈奏時(shí)數(shù)拍子，唱旋律?

四、課時(shí)：???一課時(shí)?

五、教材及學(xué)情分析：??樂曲《排鐘》是鋼琴教材約翰湯普森簡(jiǎn)易鋼琴教材1里的一首曲子，共十二小節(jié)，?