第一篇：讀《失樂園》有感

讀《失樂園》有感

（一）讀完這本書已經很久了，一直沒機會把讀書筆記整理出來，今天閑暇便決定把它整理出來。

名字很有趣，一直想要拜讀一下，于是下了電子版的小說。《失樂園》是當代日本著名小說家渡邊淳一的作品，作品講述的是一場悲劇性的婚外戀，從一個側面反映了都市生活和當代日本人的種種心態。本書在日本出版后曾長期雄踞暢銷書排行榜榜首，改編成同名電影和電視劇上演后更是家喻戶曉。

從《失樂園》中讓我產生了一絲疑惑，是追求真愛重要？還是為了父母維持現有婚姻重要？本書顯然側重于前者，對于歷史悠久的中國來說似乎更多人會選擇后者，而本書描寫的背景恰恰是日本，為了如三月櫻花般短暫的美而獻上死亡做為祭品是日本人特有的性格。書中運用大量筆墨來描寫心理活動和性行為，性行為的內容占了差不多80%,寫的極其細膩而唯美，讀起來雖感些許色情，但聯系起當時背景可以從側面反映出當時日本都市生活和日本人對婚姻自由，性自由的種種心態。男女主人公并不是因為缺少關愛而去尋找外遇，他們既厭倦家庭又留戀家庭 ,他們做出的所有姿勢，都是不知如何自衛的自衛，是生命最后的激越階段的背水一戰。

性，并沒有那樣不可言說，它象征一種自由，也象征一種回歸。為可以更深刻的了解性，我把同名電影看了一遍，還看了弗洛伊德的《性學三論》，書雖然還沒看完不過確實了解了一些關于性的知識，遠比我們想象的那樣狹窄，性其實寬泛的很。而電影，拍的要比小說含蓄的多，大量色情部分并未完全拍出來，結尾也以一種比小說開放的形式結束，以唯美的視角展現司空見慣的婚外戀主題以及影片深層敘述所揭示的人的生存悖論。

正如作者所說，我寫的不僅僅是婚外戀的問題，我關心的是愛的轉變。在不同時間段里，愛也在不斷的變化，沒有永久的愛。我寫的是人的本性，以及真實的感情的變化。人們受到的傳統教育是，愛一個人就要對他全心全意，事實上，你不能否認變化也是一種真實存在。

讀《失樂園》有感

（二）我小時候看過一本日本的小說《失樂園》，里面有很大段的性愛細節描寫（性這個東西，對于女人來講，文字比畫面美）小說講的是兩個中年人偷情的故事，他們彼此更加貪戀對方的身體，最后迫于社會和內心道德的壓力雙雙殉情（但是我覺得這不是他們殉情的唯一原因，他們殉情還有另外一個原因，他們對自己熄滅而又復燃的激情的不舍，卻又沒有找到延續的方法，日本人是不是有通過自殺追求永恒的心理傳統？）

我這兩天又把這本書翻出來看，被男主角妻子的一段獨白打動了“我想了很久，也許愛情就是這樣，像一個沙漏調轉瓶口后，你本來給一個人的愛注定會流向另外一個人，可是當初究竟是誰顛倒了瓶口呢，是你，還是她？或者究竟是我？我一直以為我們的路還很長很長，我會陪你一直走下去，卻哪里知道，原來走了這么久，只是陪你去接另一個人而已。

讀起來很傷痛呢，可是我并不真正的同情這樣的傷感和苦楚，也許傷痛之于文學或者藝術是一種美，但是之于生活卻是苦楚。

失婚的確是一種傷痛，我們接受的教育是愛一個人就要全心全意，可是結局已經改變了，我們渾然不知道如何面對出發時的心情，可是變化本來就是一種客觀的現實存在，我們不能因為我們不希望有變化就忽略變化的存在，或者否定變化存在的合理合法性。

那么我們要修正的是我們出發時的心情，婚姻并不是我們生活的唯一方式，也不應當成為給予我們幸福和快樂的唯一源泉，我們都生活在一個很好的時代，我們都和男人一樣有同等的接受教育的權利和機會，為什么要讓自己的人生倒在失婚這樣一個小小挫折面前，法律和道德都沒有阻止我們從新選擇的權利和機會，為什么要束縛在自己內心的狹隘里。

昨天刷朋友圈，發現一個和我同齡的朋友離婚了，她結婚很早，不到20歲就生了孩子，孩子已經上小學五年級了，我刷了她近一年的朋友圈，發現她已經從曾今的憤怒，迷茫和痛苦中走出來，用一種全新的姿態面對自己全新的人生。如果是以前，我也許會發一些鼓勵和安慰的話給她，但是現在我不會，婚姻是私生活，外人沒有評論的根據也沒有評論的必要。失婚只是我們人生中的一個挫折，就像高考沒考好，駕照兩三年都拿不到一樣，它只是一個挫折和傷痛，我們要做的是，不要讓這些挫折和傷痛變成人生不可逆的損失。

讀《失樂園》有感

（三）為什么久木與凜子選擇雙雙赴死

木蘭 至臻

電影畫面很美，讓人感到一種靈肉合一的美好，毫無低俗、猥褻之感，這才是真正的、純粹的愛情，才是高超的藝術作品吧。同樣的題材，有人寫成了色情小說，有人寫成了傳世之作。同樣的作品，不同的人看了感受也不同。余嘗曰：讀《金瓶梅》而生憐憫心者，菩薩也；生畏懼心者，君子也；生歡喜心者，小人也；生效法心者，乃禽獸耳。不論作者還是讀者，能與一般人不同，全在境界與發心。二流作品讓人看到國民性，一流作品讓人看到人性。每每接觸人性深處的那片黑暗時，我都會因為能量不足以駕馭而心生恐懼。好在這部作品表達的是人性美好的一面，而非罪惡。看到主人公因追求幸福而承受來自各方的壓力，最后為了保住這種極致的幸福而選擇赴死，滿心惆悵，為之惋惜，并甚為所惑。

可能大部分觀者會產生與我相同的感受，既然為了得到這份愛放棄了一切，沖破了一切枷鎖，為何不就此長相廝守，反正所居之處已遠離塵世。起初我百般不解，細思之后才覺得這就是名作的高明之處。

一、人本能痛苦的釋放

既然如此悲劇的結局會讓人痛心，那不如反向思考，如果結局是很多人期待的圓滿，那這作品的境界未免太低，只是一個簡單的婚外戀故事，主人公的行為只能反映出一般的國民性而非人性，作家的寫作手法再差一點，可能只反應出人性中自私貪婪的一面。”性本善“與”性本惡“的辯題，自古至今爭論不休，比起”性惡論“我更尊崇”性善論“,進一步想，可能善惡是人性的兩面。但觀之所有偉大的作品，不管借何題發揮，主題一定表達了對”真善美“永恒的追求，對人性善良一面的贊揚，無論結局是喜是悲，所用手法是正面褒揚，抑或反諷。就像本書，寫的是人性本能的欲望，但他們的死反映出人性中美好的一面，哪怕他們的行為被社會倫理道德界定為自私、不道德，但他們只想追求純粹的幸福，而非自私的占有，滿足貪婪的欲望。

凡事重心不重相，人們約定俗稱的道德只能算是”人道“,而非”天道“,看似合理，若追本溯源，只是統治階級用來安定民心，教人做奴才的。大道無形，怎會被具象的制度規劃出呢！東方的集體主義文化與西方的個人英雄主義相較之下，壓抑了很多人性的本能。那為何會壓抑本性的生活規矩是合理的、被社會所接受的，而追求個性，釋放本性的行為就會被視為異端？這是文化對人意識長期浸染的結果，難說是非好壞。但不得不承認追求個性在一定程度上是正當合理的，并且大有益處。西方的”文藝復興“、我國的”五四運動“都在追求個性解放，結果造就了一個思想激烈碰撞的時代。弗洛伊德的學說中也指出，()兒童在每個發展階段的性本能未得到滿足會造成相應方面的人格缺陷，他雖將人格分為”本我“、”自我“、”超我“三個層次，但是他著重強調了”力比多“才是推動人格的向前發展的內驅力，也就是”本我“階段的重要性。兩位主人翁的選擇正是對被壓抑的本能需求的釋放，我們是否可以這樣想，順應本能自由發展的生活方式才是所謂的”天道“?試想自然中無意識的植物，無人去修剪，自由生長，這難道不是順應”天道“而生嗎？

但是順應本性的生活方式在被法律、道德規范過的社會是不被世俗所認可的，做出此等選擇的人也是不被現世所接納的，甚至被大眾看做異類。很多人會在諸多不被倫理道德認可的事件的充斥下，感嘆人性的復雜。但我卻反而認為，這些被視為各色人群的怪人的人性才是最簡單的，復雜的人性是被社會規范改造過后的人的。真正讓我們感到”世風日下、人心不古“的是我們自己，而不是他們。寫到這里，我明白了開篇引用的那段話里所謂的”憐憫心“從何而來。他們并不是怪人，只是比俗人多了一些執念，更想要追求本性中才有的純粹，對人類這種無毛兩足動物的基本根性多了一些堅持。人根本上是動物，動物的本性怎么會復雜呢？正如真理永遠是最簡單一樣，人的本性亦如此。而這種堅持需要對抗世俗眼光的莫大勇氣，從這個角度來說，我們并沒有他們勇敢，我們寧愿被世俗同化，隨大流地行事，而他們冒天下之大不韙，雖說是為了自身，但是正是因為有這類人的存在，才讓我們有機會看到人之根性，讓我們明白”我們生之為幸福而來“,”應該追求現世的幸福“.對他們，我們沒有理由另眼相看，應該多加憐憫，他們行為的影響在某種高度上并不遜色于為推動社會發展而前仆后繼的仁人志士。

二、愛到極致非有死亡不能成全

戲劇分三類---悲劇、喜劇、正劇，而這三類中，最能引起人心靈震撼的非悲劇莫屬，這是由人本性所決定的，因為人潛意識里壓抑的是不愿回憶起的痛苦而非歡樂。我能夠理會作者的說法，完全把死亡看成是一種消極的事物并不正確。物極必反，變化時刻蘊含其中，當它達到極點之后除了下降別無他路，要想留住這種極致的幸福，就只能讓它在此刻結束。大多數人都認為”生“是一種追求永恒的好方法，古有秦始皇東巡蓬萊求”長生不老術“,今有各種科技助人留住青春，其實生死只是人存于世間的兩種形式，應該具有相同的功能。相對于漫長的生，死亡則是一種強烈的自我表達方法，是事物為了能夠留下一種強烈印象的方法。從我們自身來說，親人的離世往往能使我們在短時間內獲得成長，能讓我們永遠記住他當年的音容笑貌。他雖然已不在人世，但是在他的死在我們心中鑄就了永恒。有時”生“做不到的事，”死“卻能很巧妙的辦到。這使我想到《山楂樹之戀》中那句感人的字幕”我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子".在最美好的年紀里老三跟靜秋相遇，我臆測靜秋日后對丈夫的愛一定不會抵過對老三的，但怎奈世事無常，有情人不能終成眷屬。老三就這樣去了，給靜秋留下了一輩子的回憶。在她日后想起他時，永遠是他瀟灑帥氣的樣子。死雖拆散了這對鴛鴦，但生的結局就一定是好的嗎？愛情與婚姻不同，沒有永恒的愛情，即便是最熾熱的愛也會因婚后浸泡于日常瑣事而漸漸變得乏味，到頭來，相愛的人只會成為生活的伴侶。就像《傷逝》中的涓生與子君一樣，兩個接受了先進思想離家追求純粹愛情的戀人，他們的愛情最后還不是抵不過生活瑣事的打磨，導致兩人相看卻生厭。一段感情在最純粹的時候選擇結束，就像蝴蝶在最美的時候死去一樣，留下的永遠是最美的樣子。如此想來，也就不再為他們選擇殉情而感到可惜，反而覺得這或許是最具智慧的選擇。茍且偷生，長相廝守，那是俗物才會做的事，他們的愛雖源于動物的根性，但追求已超過基本欲望的滿足。能真正將生死置之度外的人，思想所達到的層次定非普通人所能及。一個人的修為達到一定層次之后，便真的不會再有悲喜，任何事在你眼中都會是完美的，哪怕是死亡。

追求個性解放是值得提倡的，但任何事物存在必有其合理性，社會倫理道德存在了這么多年，我相信利是大于弊的。最起碼，對于我自身來說，它能助我進行自我改造。我們大部分人都是平凡人，可能沒有那么多勇氣與執著去追求那些純粹的東西，但是我們不去做那些小眾，在大環境下規矩地生活也能獲得不一樣的幸福。我們生是為幸福而來，不同的人追求不同，但一定會有一種幸福屬于我們。放浪不羈、追求本性的人與被社會制度道德改造后的人，我覺得無法去評判優劣，他們的處事方式都是可以理解的。并不能因為本書反映了被社會倫理束縛的人的反壓迫，就全面否定社會倫理道德的正面作用。兩個人要追求的這種純粹的幸福，光雙方愿意放棄一切是遠遠不夠的，如果沒有其他人的成全，他們二人也是不可能隨心所欲地在一起的。片中久木妻子大度地犧牲自己，成全他們二人，提出離婚的場景給我留下了深刻的印象，她是被社會制度改造后的人，如果沒有這樣的人去包容那些追求本性的人的行為，社會可能也無法安定。不論從久木與凜子的殉情，還是從久木妻子的犧牲上，我都看到了不同追求下人性善良的一面，我想只要我們都向善而生，那么追求不同又有何關系，世界正是因為大家各自的不同才如此充滿生機，生活正是因為這些不同所造就的境遇才使人覺得值得來人間走一遭！

第二篇：讀失樂園有感

讀后感呢，似乎是很遙遠的東西了，記得上次寫所謂的讀后感，也許還是初中某時

但是恐怕我這次真有必要寫一個讀后感

我看書有個習慣，看到好的一定喜歡推薦給別人，推薦給我覺得適合看這書的人，讀失樂園有感。但是對于這本《失樂園》，我承認這是一本好書，但是我真不想自己周圍的人再看到這本書，此時我真心希望我是全世界最后一個看過這書的人。

書里講述的是一個愛情故事，但我是第一次從某個愛情故事里，讀出了一種打心底讓自己害怕的東西，我不是個膽小的人，但真的是打心底的害怕。愛情這個原本很好聽的字眼，在這里變成了一種極端自私的，暗含著毀滅這個劇毒的東西。

我承認這個故事里的愛情，是真正的愛情，真正理想意義上的愛情，幾乎沒有瑕疵。像巴洛克建筑一樣的華麗，但是這個所謂的“真正的愛情”，摧毀了男女主角幾乎全部的生活，包括家庭，包括工作，包括社會地位，包括朋友，包括兒女甚至包括父母，使他們完完全全的掉入了只有兩個人的性世界里，這個所謂的“真正的愛情”甚至可以讓人對生命的執著都漸漸淡薄了，覺得死并不那么可怕了，甚至和自己親近起來了。

久木和凜子的愛，從精神領域角度說，可以說是至死不渝的，連神靈也阻止不了的純情之愛。是回到道德層面上，的確是越出常規的極其不道德的無恥行為，讀后感《讀失樂園有感》。能同時用上這樣兩個極端的、似乎一點都沒有聯系的形容詞的東西，而且擁有如此夸張的對立面的事物恐怕也只有愛情了。

書里還有另外兩段愛情，阿定和他的愛人，秋子和武郎情，最后他們都死了。按照書里的意思可以理解為他們死的很幸福。他們都是選擇在愛情到達頂點的時候結束彼此的生命。但是人們通常把他們的死看做瘋狂或悲慘的結局，這是因為人們看到的是外在的形體，而死去的人卻是在無比幸福的彼岸世界。

愛情是自私的，愛情的自私程度可以跟愛的深淺形成正比。也就是說，愛的越深，人就會越自私。久木是深愛凜子的，所以當他去跟自己的妻子、女兒做人生最后的訣別的時候，面對相處了三十多年的親人，他甚至都沒有一絲猶豫。美麗的愛情似乎一下子變成了魔鬼一樣的恐怖事物，本來是因為愛情而建立起來的婚姻、家庭關系，也是因為愛情而被摧毀的干干凈凈、片甲不留。

人生的軌跡就像是一個拋物線，有起點，有最高點，也有終點，有在最高點的快樂和幸福，也有走到終點的失落和悲傷。書里的價值觀就是：一個玻璃杯拋出去，慢慢越來越高，到達頂點后，突然撞上一個什么東西，撞得粉身碎骨，這樣這個人生軌跡便只有上升和到達頂點的那一段，而沒有了后面一段的失落與終結。在愛情到達頂點的時候男女主角選擇結束彼此的生命，這樣便沒有了時間長了以后感情的慢慢變淡、最終消亡的這個過程。似乎真的很美，但是同樣美的讓我從最心底的地方產生害怕。也許是我真的是沒有那樣的境界，當然我也不想有。

這其實也無形中揭露了一個事實，人類的這個社會里，根本沒有所謂永恒的愛情，男女主角愛到那樣的死去活來，愛到真正是放棄了一切，但是，他們就在這樣的心態下都還是覺得這份感情最終也是會消亡的，所以他們選擇在愛情到達頂點的時候把愛情用死亡這個東西來終結掉。這樣美好便被永遠的定格在了那個頂點處。

時間真的是可以摧毀一切的，愛情算是什么？時間連宇宙都可以摧毀掉，何況是渺小的地球上的人類，何況是渺小的人類那微不足道的感情？

最后，還是那句話，看到這篇讀后感的人，別去看原著，真的，別去看，沒有一點好處的相比于作者渡邊淳一，我發現還是更喜歡村上春樹一點

起風了，好好活下去

30日 凌晨2點

第三篇：《失樂園》有感

《失樂園》有感

《失樂園》是 17世紀英國最著名的宗教詩人彌爾頓晚期三大詩作之一，是繼《伊里亞特》、《奧德賽》和《神曲》后最偉大的史詩作品。原書共12卷，取材于《圣經》，是一部一萬多行的長篇敘事詩。詩中講述了這樣的一個故事：撒旦和一群天使反抗上帝，失敗后墜入地獄。撒旦為了復仇，潛入伊甸園，引誘人類始祖亞當和夏娃偷食禁果，結果觸怒上帝，被逐出伊甸園，上帝也封鎖了通往伊甸園的路。從此，人類再也找不到樂園。

要真正理解彌爾頓在《失樂園》中所要表達的情感，必須將他所處的背景聯系起來：17世紀的英國，歷時十余年轟轟烈烈的資產階級革命運動遭到挫敗，王朝實行復辟，全國一片混亂。在這樣的艱難歲月中，詩人彌爾頓面對黑暗現實，依然斗志昂揚，奮筆疾書。《失樂園》是詩人多年來積極投身于革命斗爭實踐的藝術結晶，它凝聚了詩人對英國資產階級革命進程的親身感受，體現了詩人憤世嫉俗、向往自由、堅持反抗的斗爭精神，那些歌頌叛逆者的響亮詩句構成了最動人的篇章。

彌爾頓的獨到之處，就是在于他的《失樂園》并不局限于宗教題材，而是根據作品思想內容的需要出發，給宗教題材以適當的改革和創新。他一反傳統的宗教傳說，把萬能的上帝映射成為現實生活中獨攬大權的封建主義代表，卻把撒旦頌揚成為一個叱咤風云、勇于反抗的英雄形象。撒旦雖然處于失敗地位，但是不屈不撓，勇于向權威挑戰，向世襲制挑戰，是一個失敗的英雄。亞當和夏娃無法抵制誘惑而偷食禁果，最后被逐出樂園，走向人間的艱難征途，從另一方面而言，人類的獲罪是由于他們獲得了知識，知羞辱，即便被所謂“主宰者”剝奪快樂又有何妨？！

在藝術上，《失樂園》整部詩作規模宏大，場景壯闊。特別是在撒旦與上帝的交戰的描繪上，大氣磅礴，氣勢恢宏，生動地再現了大革命的戰爭情景，有強烈的藝術效果。

即便如此，作為宗教題材的《失樂園》，在一定程度上宣揚了落魄的宗教思想，特別是把上帝描繪成無所不能、無所不在的存在，而向撒旦注入了嫉妒、自大的藝術元素，這在一定程度上將之原先想要體現的藝術精華中和了，但在現在看來，《失樂園》的藝術和現實意義在同時代的作品中實屬翹楚，著實為一部不

錯的讀物。

第四篇：《失樂園》讀后感

《失樂園》讀后感

1、關于書、作者、譯者

向往這本書很久了，多次從書中文字中看到這個書名，但不知書中是什么內容，只是牢牢記住了。看了一段時的散文集，我正好需要一種抓得住我神精和身體得一本書來換換口味，正好輪到了讀它，讀得真是十分過癮，身心舒泰，興奮不已，并急于分享給朋友們。

說說書的作者和譯者吧，作者渡邊淳一，是日本文學大師，是1958年醫學博士，授課之余寫作，他善于以醫學知識和生活經驗為基礎，寫深入男性和女性本質的情愛小說。他于2014年4月去世。他的著作有很多，《失樂園》最為著名，我還讀過他的《紫荊花日記》《白色戀人》兩本。

這本書作者的自序里寫道：這是一部描寫成熟男人與女人追求終極之愛的最高杰作。他是絕對的自信啊，譯者竺家榮序言寫得十分全面，我在讀書前和讀后書都讀了一遍，對了解這本書和作者都有了更加深刻的理解。

譯者竺家榮寫道：渡邊淳一以外科醫生般精湛的筆觸，皰丁解牛般一刀切入了人們最為困惑的感情世界---婚外情，提示了越是契合的性愛，越是會給男女雙方帶來深邃的愉悅與極大的罪惡感。小說最后以殉情這一悲劇命運，也使《失樂園》擺脫了通俗小說的境遇。渡邊文學不是性愛小說的代名字，作者想探求的是人性中永恒不變的愛欲，真實的感情變化。

書中的故事也簡單，寫得是一個有55歲的有婦之夫與一個37歲有夫之婦的激情瘋狂的婚外情，他們越做越愛，愛到極至，愛到絕境，愛到不懼所有的譴責和離棄，愛到只能用做愛的裸體姿態離世殉情。

書中有很多次性愛過程描寫，這一貌似重復的淫褻的做愛場景，在作者的唯美描繪下，特別的有詩意，讓人讀著心跳而且享受，不覺得齷齪、不堪。真如譯者贊賞所說每一幅都是令人眩暈的浮世繪。

2、完美理想的大叔情人

讀前兩章時，我便發出感嘆：男主人公久木真是一個完美理想的情人啊。

從書中看到：人到中年，尤其到了五十歲左右，都想在不失去家庭的基礎上，和外面的女人談情說愛，同時享有家庭的安寧和戀愛的激情，這或許是憧憬愛情的中老年男們的共同愿望。他們也都是曾熱烈地追求過自己的愛人成為夫妻的，但時間長久以后便成了熟悉的生活伴侶，沒有了愛欲激情，此時，再加上工作方面的安穩或事業上被閑置，更是想要做點自己喜歡做的事，享受美妙生活。

久木在這種境遇和心態下，約過幾位相好的，但關系也都持續時間不長，但練就了他如何服務女性的床上技術，至到遇到女主人公凜子，他愛得深刻，做得也熟練，令凜子欲仙欲死，欲罷不能，深深地淪陷其中了。

他懂得欣賞女體，做愛時，觸及的每一寸肌膚他都會為之傾倒，每一個時刻他都會為之贊美。女人是花，要的就是被看被嗅被蹂躪般的疼愛啊。

他懂得啟發女人的情欲。他知道越是矜持古板的女人隱藏的欲望越強烈，他一次又一次挑撥女人的欲望，挑戰女性心理障礙的極限。其實哪個女人不希望被挑逗呢？

他有技巧有經驗，更有心。他知道技巧是次要的，最重要的是感情。他知道用輕緩溫柔默契來彌補力量的不足，他知道如何控制性愛的節奏讓女人癲狂，他不斷探索女人的高潮、性欲的極限。如此用心的情人真是太難得了不是嗎？

他有萬死不辭的獻身、服務精神。他認為男人做愛的目的就是在于最大限度使女人得到滿足和快感。女人的性欲是需要開發的，而女人展現了變化萬千深不可測的欲望時，男人也被啟發了。問世上有多少女人品嘗過高潮的甜美，遇到如此完美的情人是多么的幸運！

他從不厭倦，一直珍愛著女人，他認為性交是愛的表現，是快樂的共享，也是兩人共同營造的愛的文化。他從未想過拋棄女人，而想到跟她一起追求性愛的極至境界，相擁著死去。哎呀呀呀，海誓山盟刻骨銘心也不過如此啊。

多么完美的情人，他有豐富的經驗、極好的耐心、還有廣博的學識、浪漫的情懷，每一次出行，每一次做愛，都讓女人享受得酣暢淋漓，每一句情話都讓女人倍感被珍愛和重視。還有他的忠心陪伴，沒有始亂終棄，而是愛到至死不渝！

3、脫掉矜持的內衣

書中的女主人公凜子是一位外貌嬌好、舉指古板的書法師，跟更加死板的丈夫有著只是看起來郎才女貌般的圓滿婚姻，她沒有孩子。久木因工作關系認識了她，一再相約下，凜子就淪陷了。正如書中所說：正所謂你有情我有意，戀愛若非兩情相悅，是不大可能進行的，倒不是為自己辯白，久木接近凜子的時候，凜子也正在尋找著什么，即便不是那么露骨地尋求愛或者男人，但懷有某種欲求不滿則是千真萬確的。

久木對于征服凜子得意之處就在于：目睹了凜子從矜持直至崩潰的全過程。他認為，對于男人來說，沒有比眼看著自己最心愛的女人逐漸體味到性的愉悅，更快樂更自豪的了。男人從中可以感受到某種生命意義上的滿足。久木說若原本就迷亂的女人再怎么迷亂也毫無情趣，端莊而文靜的女人變得迷亂使人心醉。

凜子就像一只婚內純潔的小動物，稀里糊涂地過著無滋無味的夫妻生活，雖有不滿但也無主動尋找什么，遇到獵艷高手久木，品嘗到性愛的巨大甜頭，她便乖乖投降了。久木一再挑戰她的極限，身體的和道德的，她明知不對，但卻絕對地服從了自己的欲望，默認了久木一再的求歡要求。

久木是性愛高手，更是浪漫的情人，他把凜子贊美成性愛精英。她也在一次次的歡愛中體會著自己的奇妙成長、性愛世界的開啟。她總是身不由己，因為性的愉快具有壓倒一切的無窮魅力，所有的懊惱、懺悔都拋掉，只為近在咫尺的愛燃燒了。對于欲火熊熊的女人而言，倫理和常規都毫無意義。她終于臣服于欲望，對身后的一切都不管不顧了，甚至斷絕了最后的最親密的母女關系。

凜子被久木剝去了一層層矜持的、道德的、身份的外衣，最后變成了純粹的蕩婦淫娃，以至她竟想出以裸體的性交的姿態雙雙自殺！真有是有些為性入魔了。正如書中所說，女人的性愛像沼澤一樣深不可測。

是不是每個女人都有這樣的無邊無際的欲望深谷呢？是不是脫掉矜持的內衣每個女人都會變得放放浪形骸呢？我想關鍵還是會不會遇到對的人，能不能啟發出女人的性愛潛能吧。可遇到這樣的一個人，到底是女人的幸還是不幸呢？親愛的姐姐妹妹們，你們渴望這樣的一個情人的出現嗎？你們敢于承認自己的欲望嗎？

我是有渴望的，也承認自己有欲望，可我卻沒有勇氣脫掉矜持的內衣，展現赤裸裸的欲望。所以我只能看書，看別人瘋狂，感嘆反思而沒有行動。呵呵，畢竟遇到久木那樣情人也是難得，此情人只有書中有吧。

4、女人到底要什么？

男人搞不懂女人，總在追問女人到底要什么。其實女人自己也搞不懂自己，女人的欲望似乎比男人還貪婪、還巨大。最基本的要房子、車、鉆石、錢，除此之外還要身份、要孩子、要尊重要平等、要安穩生活，在我讀的《失樂園》《完美妻子》中還看到女人還要完美的性、極致的愛，絕對自由、可控的人生。

記得在讀完《完美妻子》后我沒寫完讀后感，當說到我有什么心聲時，我停住了，是說不出口，也是不清楚。女人想要什么，其實大部分人也表達不出來，只能走一步看一步，走到絕境才能回望得出結論。

書中有多處這樣寫到：男女之間，要么圖安寧，要么求激情，二者都要簡直就是一種奢望。性愛與婚姻的完美統一是難以企及的，即便達到也很難持久。越是契合的性愛，越是會給男女對方帶來深邃的愉悅與極大的罪惡感。

做為女人，我們一直在矛盾，在理性與感性中左右搖擺。總有一種要了這個，沒有那個的得失感、委屈感，其實到底要什么，我們沒有明說都在做，到年老時回想一下人生道路，每一個選擇都是為我們想要的而做出的。

我雖沒到年老，無法總結一生，但直至目前39歲，我做了哪些，哪些沒做，我想當時我也是知道自己要什么的。所以說沒得到的也沒必要遺憾，因為在那一刻你已經舍棄了。女人要什么，似乎女人總是向外在求，其實女人應該向內反思，我們要物要人要愛，其實都是在了解自我。就像此刻，我要讀書來對照了解自己一樣。我們要的是對照別的女人，了解自己是什么樣的女人。

文學作品的藝術價值就是讓我們看到人性的豐富性，我們要清楚地知道，這樣的人和事是有的，但不會那么的完美，所以我們無須模仿學習，或是望塵莫及地渴望，看到他們想到自己，無悔自己所做每一步的選擇。

至此，書讀完，感想寫完，終于可以將《完美妻子》《失樂園》放進書架了。愛過，沉溺過，歡喜，無悔。

第五篇：《失樂園》讀后感

光陰荏苒，歲月如一去不復返的列車，又匆匆地帶走了一年。獨自一人在家過年，給了我一份清靜，也給了我看完《失樂園》這本書的機會。小說的開始并沒有我想象中那樣精彩，甚至，我以為它和近年來流行的各種寫實主義現代派小說沒有什么不同——美麗而孤獨的女人、有錢而冷酷的男人、精致的餐具、精美的菜肴，而這一切，不過是為了沒完沒了的床上戲

作鋪墊。我以為《失樂園》也會同樣淺薄輕松，那樣的話，它就只配被當作像《廢都》那樣純粹追求感官刺激的都市色情小說了。我很高興《失樂園》并不是這樣一部淺薄的小說。越往后看，我越感受到了它的深沉與凝重——愛的深沉與凝重。我一直以為，男人是不可能了解女人的愛情，雖然他們是女人戀愛的對象。愛一個人可以愛到想要殺死他！從古到今有幾個人敢說出這樣的話？記得以前朋友給我說起過一個英文故事，講的是一位老姑娘愛上了遠方來的“打工仔”，可是后來不知為何“打工仔”懷念遠方的家人，想要回家去了。老姑娘艾米莉怕情郎一去不復返，在情郎準備離開的前夜殺死了他，并把他的尸體放在她自己的床上，這樣就可以永遠和心愛的人在一起......我相信很多人都會以為艾米莉瘋了，而我，卻深信這才是愛的真諦！當一對相愛的情人相互愛到了極至，當愛情到達了不可能再高的高度，我相信真心相愛的人是愿意共赴死亡之旅的。其實，對他們來說，這并不是生命的終結，而是要將快樂與幸福永遠地封存起來。久木和凜子是在同時到達高潮的那一剎那共赴黃泉的，對他們來說，還有什么比這更幸福與快樂的事呢？！比起艾米莉，凜子簡直是幸福得讓人嫉妒！因為她是和心愛的人一起登上了幸福的顛峰的。不管怎么說，艾米莉和凜子都是幸福而滿足的，因為她們以自己的方式領悟了愛的真諦。雖然她們的做法或許在很多人“正常人”的眼里是那么地“瘋狂”和殘酷，甚至會有人說她們“變態”。然而，正是這些所謂的“正常人”，他們永遠無從領略真正的愛情，因為他們太“理智”太“清醒”，所以他們永遠無法達到愛的顛峰，所以無法了解愛情，無法真正理解愛情，所以他們注定要平淡平庸碌碌無為過一生。以前看《玻璃之城》就被感動得一踏糊涂，心想如果能夠像女主角那樣死在愛人的懷抱會是多么幸福的事情。然而沒有誰可以理解，沒有誰愿意相信，愛一個人，真的可以愛到愿意去死！可是，即使真的有這樣的女人又怎樣！一個為了愛情可以拋棄一切甚至自己的生命的女人，在現實生活中，真的能夠找到一個和她一樣為愛癡狂，為愛燃燒，為了愛拋卻一切包括生命的男人嗎？相愛的人，誰不渴望著天長地久！相愛的人，誰不說海可枯石可爛天可崩地可裂情卻不會變？！然而，為什么誓言總是那樣脆弱幸福總是那樣短暫？自信沒有人比他們更相愛的凜子和久木也不敢保證未來的情感是不是會改變，所以他們愿意在彼此最相愛最幸福最快樂的時刻將愛情與幸福永遠地封存起來，這樣，也只有這樣，他們的愛情與幸福便是永恒的了。

我相信，相愛到死——這樣的愛情，也只有這樣的愛情，才是真正的愛情。而這世上，有太多卑鄙無恥之徒，有太多虛偽矯情之輩，假借愛情的名義玩弄愛情褻瀆愛情；還有更多無知的人誤解愛情，無情的人傷害愛情。這世界上，也有太多偽裝成愛情的陷阱，讓那些幻想著愛情憧憬著愛情的人們紛紛掉進世俗的旋渦中；還有一些東西，比如說時間，它會將愛情一點一點偷走，讓你曾經豐滿的愛情谷粒變成一顆空癟的糠殼......而愛情，并不見容于這個世界。“拋棄丈夫投到別的男人懷抱，是為人妻子不可原諒的過錯，但從凜子的立場來說，拋棄虛偽的婚姻生活，擁抱真實的愛，是忠于自己心靈的行為。”這場愛情的另一位主角——久木何嘗不同樣遭受眾叛親離的無奈！在久木本人看來，自己是在享受著真正的愛的激情，然而在同事朋友和家人的眼里，他不過是一個道德敗壞勾引良家婦女的可恥之徒。雖然雙放都陷于眾叛親離的絕境，可是他們并沒有對生活本身絕望。因為對他們來說，愛就是幸福，愛就是一切。生活中的煩惱并沒有使他們感到不幸，相反，他們是想要在一生中最幸福的時刻死去，甚至，他們還計算好了死后最僵硬的時刻仍緊緊相擁，為了不讓發現他們的人們把他們分開。

“請原諒我們的最后任性，請將我們葬在一起，謹此為愿。”

我的心痛了起來。不是因為憂傷，不是因為悲痛，更不是因為憐惜——任何人都沒有資格對這樣偉大極至的愛情說三道四，除了感嘆，除了欽羨。我相信自己今生今世都不可能有那樣的榮幸得到這樣的幸福，至少，我看到了《失樂園》，我知道了這個世界上還有和我理想中的愛情相吻合的愛情，雖然它也不過只是一部小說。這也是迄今為止唯一一部我一夜看完的小說，在這一夜里，我仿佛親身經歷了這樣一場轟轟烈烈激情燃燒的愛情甚至死亡，我想我也更深地體會到了愛情的深沉與顛狂。如果能夠擁有這樣至真至純至美至烈的愛情，就算少活幾十年又算得了什么？！正如歌里所唱的，為了愛情，哪怕“失去生命的力量，也不可

惜”。即使無法擁有這樣的愛情，至少讓我看到了這樣的幸福。就像伊甸園之于亞當和夏娃，就像《圣經》之于蕓蕓眾生，就像愛情是我的宗教，《失樂園》給我以幸福的向往。