第一篇：《清平樂》原文賞析

清平樂

韋莊

鶯啼殘?jiān)拢C閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節(jié)。

妝成不畫蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。

【作者簡介】

韋莊，（836─910）唐末五代詩人、詞人。字端己，長安杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見素后人，詩人韋應(yīng)物的四代孫。

【賞析】

這是一首描寫別離情懷的小令。上闋寫別離時(shí)的愁緒，下闋寫別離后的孤凄，詞人把敘述性情節(jié)貫穿于詞的首尾，把環(huán)境、氛圍和人物的情緒心態(tài)交融為一體，打破了寫景與抒情前后側(cè)重的程式。

上闋四句狀寫凌晨時(shí)分的別離，“鶯啼殘?jiān)隆保砻魈鞂⑵茣裕粡潥堅(jiān)逻€懸掛在西天，似解人意的黃鶯兒好像也知道屋檐下的主人離別在即，不住地對(duì)著天邊的殘?jiān)掳г沟靥鋰省＠C閣中的燈盞尚未點(diǎn)燃，那定然是難舍難分的一對(duì)年輕的夫妻還在喁喁話別，他們十分希望這黎明的夜色再多延長一時(shí)一刻，好讓他們再相聚一會(huì)兒。

然而門外已備好鞍轡的馬又嘶叫起來，馬嘶催人，人不能不走，此時(shí)此刻，年輕的女主人公的心非常紛亂、痛苦、無奈、難言。“正是落花時(shí)節(jié)”一句更增加了這種別離情境的凄絕。柳永說：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”西風(fēng)殘?jiān)碌那迩飼r(shí)節(jié)，多情人兒的離別固然令人愁緒倍增，但落花成陣、柳絮飄飛的暮春天氣的別離更使人感傷：那片片落花就是青春凋零的象征。

良人一去，別恨離愁則更催人紅顏早謝。及至何年何月征人歸來，已是流水落花春去也。“正是落花時(shí)節(jié)”這一落紅繽紛的畫面，不僅在無言的鏡頭中使讀者體察到女主人公紛亂的思緒，而且具有象征的意味，詞人在白描的抒寫中插入這一現(xiàn)實(shí)性的隱喻，使詞句具有了更豐饒的內(nèi)涵，使讀者更深地體味到離愁別恨對(duì)青春的摧損和凋殘。

下闋所描寫的情景，已和上闋推開了一段時(shí)間的距離。此時(shí)良人已經(jīng)離去，她懶懶地梳妝過后，連蛾眉也不去描畫了。平時(shí)，這彎彎的、細(xì)細(xì)的、蛾眉月一樣的眉毛也許是由她心愛的丈夫給她來描畫的，而此時(shí)，他已離她遠(yuǎn)去，沒有誰替她描畫了。她滿含悲愁獨(dú)自倚著門扉，癡癡地向著離人遠(yuǎn)去的道路凝望。

一個(gè)可憐的、天真的念頭忽然從她心中閃過：他騎馬遠(yuǎn)去的路上定然會(huì)揚(yáng)起一溜黃塵，這塵土可千萬不要掃去呵；如果掃去了，我那心上人就要遲遲不歸了。這完全是人物一種潛意識(shí)的心理活動(dòng)，天才的詞人獨(dú)出心裁地捕捉到了這微妙的一閃念：遠(yuǎn)去路上揚(yáng)起的塵土因?yàn)槭撬T馬揚(yáng)起的，因而也是親切的，她聽不見、看不到他的音容笑貌，望望這路上的飛塵也感到一種安慰。

古語有“愛屋及烏”之說，此處可謂愛烏及塵了。“掃即郎去歸遲”，當(dāng)然是女主人公一種一廂情愿的設(shè)想和翹盼。這里沒有什么民俗的依據(jù)，更無實(shí)際道理可言，只是表露人物急盼郎歸的心態(tài)而已。張炎云：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。”從此詞的結(jié)尾，讀者就可以體會(huì)到“有余不盡之意”的佳味。

第二篇：清平樂原文翻譯及賞析

《清平樂·風(fēng)高浪快》作者為宋朝詩人劉克莊。其古詩全文如下：

風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背。曾識(shí)姮娥真體態(tài)。素面元無粉黛。

身游銀闕珠宮。俯看積氣蒙蒙。醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)。

【前言】

《清平樂·風(fēng)高浪快》這首詞題為玩月，描述詞人月夜漫游太空、神往月宮的幻想之旅，同時(shí)，不忘人間百姓疾苦。幻境與現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合，讀來令人既感奇特，又無比親切。

【注釋】

①蟾背：指月宮。蟾即蟾蜍，俗稱蛤蟆，月中的精靈。后漢書·天文志》劉昭注引張衡《靈憲渾儀》：“羿請(qǐng)無死之藥于西王母，姮娥竊之以奔月，……是為蟾蜍。”后人就以蟾蜍為月的代稱。

②姮娥：即嫦娥。

【翻譯】

清風(fēng)婦面，云海波涌。萬里之外的銀河，我已經(jīng)在蟾宮的脊梁上了。好象曾經(jīng)那樣熟悉嫦娥妖媚嬌嬈的姿態(tài)。素面清雅沒有略施一點(diǎn)妝彩。身在銀河宮闕與金玉珠色里盡情遨游。俯瞰腳下塵寰，只見一片蒙蒙，渾然一體。吳剛酒美，借酒輕搖桂枝，身在九重天上，卻時(shí)時(shí)體會(huì)人家風(fēng)涼。

【賞析】

全首詞雖然有濃厚的浪漫主義色彩，但是作者的思想感情卻不是超塵出世的。他寫身到月宮遠(yuǎn)離人間的時(shí)候，還是忘不了下界人民的炎熱，希望為他們起一陣涼風(fēng)。這首詞可能是寄托這種思想的，并不只是描寫遨游月宮的幻想而已。

詞人運(yùn)用豐富想象，暢言他遨游月宮的情景。但他雖在月宮，還是忘不了人間的涼熱，構(gòu)思之巧，令人嘆為觀止。第一段寫他御氣乘風(fēng)，很快到了萬里之外的月宮，第二段寫他到了月宮之后，身在九重天上，俯瞰腳下塵寰，只見一片蒙蒙，渾然一體。

這是一首充滿了浪漫主義色彩的小令。上片破空而來，詞人想象自己借高風(fēng)快浪，騎著蟾蜍，在萬里夜空中遨游，抵達(dá)月宮后見到了嫦娥，并看清了她的體態(tài)和容貌。原來這位美貌的月中仙子體態(tài)輕盈，臉上不施粉黛，顯示出一種本色的自然之美。開頭“風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背”二句，是寫萬里飛行，前往月宮。“風(fēng)高浪快”，形容飛行之速。“曾識(shí)姮娥真體態(tài)”，“曾”字好。意思是說，我原是從天上來的，與姮娥本來相識(shí)。這與蘇軾《水調(diào)歌頭》“多欲乘風(fēng)歸去”的“歸”寫得同妙。“素面原無粉黛”，暗用唐人“卻嫌脂粉污顏色”詩意。這句是寫月光皎潔，用美人的素面比月，形象性特強(qiáng)。

下片想象自己在天宮的情景。“身游”二句，他在巍峨壯麗如銀似雪的月宮里，俯視人間，只見下界霧氣、混水不堪。天上是那樣月明輝清，而人間卻是那樣齷齪昏暗，正如南宋政權(quán)的昏聵不明。“俯看積氣濛濛”句，用《列子·天瑞篇》故事：杞國有人擔(dān)心天會(huì)掉下來，有人告訴他說：“天積氣耳。”從“俯看積氣濛濛”句，表示他離開人間已很遙遠(yuǎn)。

末了“醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)”二句，是全首詞的命意所在。用“醉”字、“偶”字好。這里所描寫的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。這意思是說，一個(gè)人到了天上，一舉一動(dòng)都對(duì)人間產(chǎn)生或好或壞的影響，既可造福人間，也能貽害人間。詞人置身天上，神清氣爽，再飲月中瓊漿，感到心滿意足。但他并沒有忘記人間，帶著醉意，他偶然地?fù)u了搖桂樹，便給炎熱的人間帶去了涼風(fēng)。此處也透露了詞人希望能從天上吹來一股政治清風(fēng)，使南宋政權(quán)能變得清明一點(diǎn)。

全文構(gòu)思新奇，想象大膽，馳騁想象，筆勢飛動(dòng)，具有豪邁的風(fēng)格和浪漫主義的色彩。

第三篇：清平樂原文翻譯及賞析通用

清平樂原文翻譯及賞析通用15篇

清平樂原文翻譯及賞析1

原文：

清平樂·春風(fēng)依舊

[宋代]趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？

譯文及注釋：

譯文

春風(fēng)一如往昔，只是對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛；在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。

去年春天，你我在在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。

注釋

著意：著，顯露；顯著。意，情景。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。

“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。

紫陌：指京師郊外的路。

青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。

賞析：

此詞寫景細(xì)致精工，寫春景以抒傷情，憶舊而懷今，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。

上片寫隋堤春柳。

春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊。“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來。

下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。

作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。“紫陌青門”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉。”極言此刻的折磨是何等難以忍受。

清平樂原文翻譯及賞析2

原文：

清平樂·煙輕雨小

煙輕雨小。

紫陌香塵少。

謝客池塘生綠草。

一夜紅梅先老。

旋題羅帶新詩。

重尋楊柳佳期。

強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來時(shí)。

譯文：

[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。

[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。

[3]強(qiáng)半：過半。

[4]花信：春花開時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來，稱花信或花信風(fēng)。

注釋：

[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。

[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。

[3]強(qiáng)半：過半。

[4]花信：春花開時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來，稱花信或花信風(fēng)。

賞析：

這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。

清平樂原文翻譯及賞析3

原文：

春來秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。

酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。

譯文：

春來秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時(shí)光啊，千留萬留也留不住。

飲酒過后，客人已散，我滿懷憂傷，無聊的來到階前，獨(dú)自倚著梧桐樹。回想起去年今日，同樣是西風(fēng)蕭瑟，黃葉亂舞。

注釋：

清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

春來秋去：春天過去，秋天到來。形容時(shí)光流逝。

蘭泣露：蘭花在露中哭泣。泣露：蘭花上露水滴下來像哭泣的淚水。

光景：風(fēng)光景色。千留：千百遍地挽留。

酒闌：飲酒結(jié)束。闌：闌珊，將盡。忡忡（chōng）：憂愁的樣子。

閑階：猶言空階。梧桐：梧桐樹，落葉喬木。

賞析：

上片感慨“往事”千留不住。集中表現(xiàn)主人公對(duì)于時(shí)光流逝、好景美事永遠(yuǎn)消泯的無奈和悵恨。首二句，言季節(jié)變換如此之快，春來又秋去，“往事”卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)，時(shí)間流逝，前事難尋。“往事”（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內(nèi)。后二句，承“春來秋去”而來，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無數(shù)次地發(fā)出挽留秋光的呼喚，但是毫無用處。“燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住”，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見不得，“燕子歸飛”形象的比喻；深情地挽留秋光，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無奈，仿佛跟“蘭泣露”似的。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再與佳人相會(huì)。然而這一切都成空，能不愁嗎。

下片，定格于閑階梧桐下獨(dú)自感傷的抒情主人公的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心。前二句補(bǔ)足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨(dú)之狀，徘徊之態(tài)。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對(duì)景懷人。表現(xiàn)了詞人心靈深處長久的憂傷，黃葉西風(fēng)，年年如是，自然界代謝是必然的規(guī)律，對(duì)著無法挽回的事物，他體認(rèn)到人生的無常了。“去年今日”，“黃葉西風(fēng)”，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。

這首詞抒寫別愁。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐。”酒宴已經(jīng)結(jié)束，熱鬧的場面不復(fù)，令人憂愁不安，無可奈何地倚靠著臺(tái)階旁的梧桐樹發(fā)呆。這一孤獨(dú)情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事”，陷于深深的憂慮不安之中。于是，結(jié)尾直接抒寫：“記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。”腦子里清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別，點(diǎn)出“秋愁”——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。

清平樂原文翻譯及賞析4

清平樂·秋詞

清淮濁汴。更在江西岸。紅旆到時(shí)黃葉亂。霜入梁王故苑。

秋原何處攜壺。停驂訪古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無。

翻譯

清澈的淮河與混濁的汴水，遠(yuǎn)在錢塘江西岸。您的紅旗抵達(dá)時(shí)，黃葉遍地，狼藉散亂。白霜也會(huì)襲入梁王的故園。

您將在秋原的什么地方手執(zhí)酒壺？駐馬訪古，徘徊踟躕。雙廟的遺風(fēng)至今還在，漆園的傲吏大概已無。

注釋

清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水。

古汴：汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河。現(xiàn)在已荒廢，只有泗縣尚有汴水?dāng)嗲?/p>

江西：古時(shí)泛稱長江以南為江東或江左，長江以北為江西或江右。

紅旆：紅旗。此指太守的儀仗。

梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開封市東南）修治的宮室園林。

攜壺：帶著酒壺。這里有游賞的意思。

停驂：停住車馬。驂，一車駕三馬或駕車時(shí)位于兩旁的馬。

踟躕：心中猶疑，要走不走的樣子雙廟：唐代安史之亂時(shí)，張巡、許遠(yuǎn)堅(jiān)守雎陽（今河南商丘），最后都?jí)蚜覡奚笕肆⒍簦Q為雙廟。

漆園傲吏：指莊周。莊周是戰(zhàn)國時(shí)期的思想家，道家學(xué)派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動(dòng)的人生態(tài)度。

創(chuàng)作背景

該詞應(yīng)寫于宋神宗熙寧七年甲寅（1074年），當(dāng)時(shí)蘇軾任杭州通判時(shí)的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。詞中預(yù)計(jì)陳襄到時(shí)已“黃葉亂”，有“霜”，該詞大約作于初秋，陳襄即將離杭州時(shí)。

賞析

該詞中詞人思念好友，揣測一路上友人可能的遭遇所寫下的以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對(duì)朋友的了解，通過這些了解所作的一系列推斷，顯示了詞人對(duì)陳述古真摯的友情和對(duì)述古其人的真切了解。

上片以友人的行程為線索，縱貫著空間地點(diǎn)、節(jié)序風(fēng)物，寫來別有情致。起筆“清淮濁汴。更在江西岸”二句，決不是簡單地說明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計(jì)算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過淮河、汴河，那是遠(yuǎn)在江北的多么漫長的一段水程。因?yàn)橛讶恕案澳隙肌保春雍豌旰佣际潜亟?jīng)的水道，所以二句乃是對(duì)友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠(yuǎn)，以及詞人對(duì)他的關(guān)切之情，全在不言之中了。三、四句進(jìn)一層揣想友人到達(dá)南都時(shí)的節(jié)序風(fēng)物：“紅旆到時(shí)黃葉亂，霜入梁王故苑。”意思是說，當(dāng)你的儀仗到達(dá)南都時(shí)，該是黃葉飄零的深秋時(shí)節(jié)了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著寒霜了。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見《蘇軾年譜》卷十三），蘇軾估計(jì)他到九月中、下旬才能到達(dá)。“黃葉亂”三字準(zhǔn)確地寫出了深秋季節(jié)的特征，“霜入”則應(yīng)當(dāng)是秋天最后一個(gè)節(jié)令“霜降”到來的標(biāo)志。二句估計(jì)友人到達(dá)的時(shí)間，與對(duì)行程的計(jì)算聯(lián)系在一起，同樣是替對(duì)方設(shè)想，表達(dá)了詞人的深情眷注。老友相別，居者憶念行者時(shí)，隨著憶念的深入，常會(huì)計(jì)算對(duì)方某時(shí)是否到達(dá)目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達(dá)的古代更是如此。白居易《同李十一醉憶元九（稹）》詩云：“忽憶故人天際去，計(jì)程今日到梁州。”便是詞人憶念所及、深情所注的一個(gè)例子，可與該詞上片合看。

下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動(dòng)。換頭兩句寫游賞，說你在秋天何處的原野上游賞，停住車馬，探訪古跡，還在那兒徘徊不去。最后兩句寫憑吊古代賢人，說你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠(yuǎn)，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)他們遺留的風(fēng)范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必?zé)o影無蹤了。詞人這樣著筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現(xiàn)了友人的“文采風(fēng)流”；三是體現(xiàn)了詞人對(duì)友人的相知，也可以說，是在更高的層次上達(dá)成了友誼的默契。

清平樂原文翻譯及賞析5

清平樂·春風(fēng)依舊

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？

翻譯

春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。

去年春天，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。

注釋

著意：著，顯露；顯著。意，情景。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。

紫陌：指京師郊外的路。

青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。

創(chuàng)作背景

元祐年間，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年。詞人寫下此詩借景傷懷，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。

賞析

此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情。

上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊。“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來。

下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。“紫陌青門”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉。”極言此刻的折磨是何等難以忍受。

清平樂原文翻譯及賞析6

清平樂·纖云掃跡

纖云掃跡。萬頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。

古詩簡介

《清平樂·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。

翻譯/譯文

皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。

當(dāng)仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？

注釋

清平樂：詞牌名。

八極：指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。

賞析/鑒賞

首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的神態(tài)活畫了出來;二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤澤，用來修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。“八極”指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。“歷歷天青海碧”寫遨游八極所見景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。

過片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。”仙手飄飄，仙女們按節(jié)而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對(duì)比之中似寓感慨。

酷暑難熬，當(dāng)仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設(shè)問說：還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統(tǒng)治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出詞人憂國憂民的情懷。劉克莊素有拯世濟(jì)民之志，其寄希望于人間的，當(dāng)不只是自然界季節(jié)的代序，而應(yīng)該是一個(gè)理想的清平世界的出現(xiàn)。

這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。

清平樂原文翻譯及賞析7

清平樂·宮怨 宋朝

黃升

珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。

當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長門。又是羊車過也，月明花落黃昏。

《清平樂·宮怨》譯文

珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。

當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長門宮中。又傳來君王車駕駛過的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。

《清平樂·宮怨》注釋

珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。

銀缸：這里指銀燈或油燈。

羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。

《清平樂·宮怨》鑒賞

這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來韻味無窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語。“珠簾寂寂”，是說來“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點(diǎn)聲音。這表明長時(shí)間沒有人進(jìn)來，室內(nèi)的人也沒有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過去了，但是更難熬的夜晚又無情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長門”。當(dāng)年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。“又是羊車過也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。與冷落“長門”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。

該詞語言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。

清平樂原文翻譯及賞析8

原文：

清平樂·博山道中即事

宋代：辛棄疾

柳邊飛鞚，露濕征衣重。

宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚蝦入夢。

一川明月疏星，浣紗人影娉婷。

笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

譯文：

驅(qū)馬從柳樹旁邊疾馳而過，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準(zhǔn)是在夢中見到魚蝦了吧！

夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去。

注釋：

清平樂：詞調(diào)乃兩片，前片四句字?jǐn)?shù)號(hào)碼為四五七六，后片則六六六六也。

鞚：馬籠頭，代指馬。

娉婷：形容女子?jì)擅赖纳碜恕?/p>

稚子：嬰兒、幼兒。

賞析：

此詞上片描繪自然景色，寫棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著水邊的沙灘，睡夢中時(shí)不時(shí)地晃動(dòng)身軀；下片寫水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門浣紗，聽到孩子的啼哭聲，急忙背著大伙兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫物，下片寫人，一靜一動(dòng)，互相映襯，勾畫出一幅清新的農(nóng)村風(fēng)景圖。

“柳邊飛鞚，露濕征衣重。”二句描寫在山道中夜行的情景：驅(qū)馬從柳樹旁邊疾馳而過，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現(xiàn)出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現(xiàn)出行人心情舒暢，雖覺衣衫濕重，但游興仍然很高。

“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚蝦入夢。”句描寫在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準(zhǔn)是在夢中見到魚蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢，又因鷺鳥以魚蝦為食，進(jìn)而斷定它夢見了魚蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細(xì)致的觀察又能極深微的體會(huì)，因而寫的是如此生動(dòng)、多趣。

“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。”二句描寫在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩意的畫面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語句極其簡淡，卻能把環(huán)境和人物寫得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。

“笑背行人歸去，門前稚子啼聲。”二句又在前邊的畫面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現(xiàn)了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。

總觀此詞，全篇都是寫景，無一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫月光柳露的文字中，可以感知作者對(duì)清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛；從描寫浣紗婦女的文字中，可以感知作者對(duì)淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）。詞人正是這樣的高手。

在風(fēng)景和人物的具體描寫上，此詞也具有動(dòng)靜結(jié)合、形神兼?zhèn)涞拿钐帯Ａ苈稘庠庆o景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來表現(xiàn)，比直寫其靜態(tài)美更覺真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫其夢中之幻影，使讀者不僅可見其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現(xiàn)婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。

此詞在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內(nèi)以詞人的情感為核心。一切景觀都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見的眾多景觀中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長卷，表現(xiàn)出一種清幽淡遠(yuǎn)而又生機(jī)蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新”（司空?qǐng)D《詩品·自然》）的特殊美感。因此，前后景觀雖異，但結(jié)構(gòu)卻是完整的。

清平樂原文翻譯及賞析9

清平樂·謝叔良惠木犀

少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹影，十里水沉煙冷。

大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。

翻譯

回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。

桂花只不過有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

注釋

清平樂：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學(xué)名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。

痛飲：盡情喝酒。

吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

團(tuán)團(tuán)：圓形。

水沉：即沉香。一作“薔薇”。

大都：不過。

宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。

直恁：竟然如此。

創(chuàng)作背景

辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。

賞析

這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過吳江，所以他對(duì)此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意。“明月”句，“團(tuán)團(tuán)”語意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來寫桂花，情調(diào)豪放，生動(dòng)自然。“十里”句，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。

詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡文帝《戲贈(zèng)麗人詩》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。

此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的'形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的。

況周頤云：“以性靈語詠物，以沉著之筆達(dá)出，斯為無上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露。

這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。

清平樂原文翻譯及賞析10

清平樂·柳邊深院

朝代：宋朝

作者：盧祖皋

柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。

譯文及注釋：

譯文

柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。討厭那假信兒傳進(jìn)來，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。

注釋

[1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

[3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對(duì)情人的怨恨。

賞析：

這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

清平樂原文翻譯及賞析11

清平樂·春歸何處

春歸何處？

寂寞無行路。

若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？

除非問取黃鸝。

百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

古詩簡介

《清平樂·春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅(jiān)。此詞為惜春之作。詞中以清新細(xì)膩的語言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。

翻譯/譯文

春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊回來與我同住。

可是春天去得無影無蹤，什么人會(huì)知，除非你問一問黃鸝。它的叫聲十分婉轉(zhuǎn)，但無人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過薔薇。

賞析/鑒賞

情感

此為惜春之作。詞中以清新細(xì)膩的語言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。

修辭

（1）擬人（或比擬）；

（2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來同住，最終難見其蹤影，將自然季節(jié)描寫得生動(dòng)活潑，寄托了詞人對(duì)春天的喜愛和對(duì)“無法與春住”的無奈，妙趣橫生。

此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。

此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。

下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。

末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來了。

此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。

清平樂原文翻譯及賞析12

清平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

翻譯

雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

注釋

砌：臺(tái)階。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

鑒賞

這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。

詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨(dú)感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺醒了。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。

“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來都為女主人公獨(dú)倚欄所見，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來。“西南新月眉彎，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。”從卷簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人。“落花風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類寫女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

創(chuàng)作背景

南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作。

清平樂原文翻譯及賞析13

原文：

清平樂·夜發(fā)香港

清代：朱孝臧

舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

譯文：

舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

注釋：

舷（xián）燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無去鶻（gǔ），何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

荒荒：月色朦朧。“極目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩中“杳杳天低鶻沒處，青山一發(fā)是中原”的句意。

賞析：

此詞上片寫船發(fā)香港時(shí)的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠(yuǎn)望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行。狂濤東駛，龍語分明。舵樓一笛風(fēng)生。光景幽隱而深邃。

清平樂原文翻譯及賞析14

原文：

[唐代]李白

煙深水闊，音信無由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。

盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢歸來。

譯文及注釋：

譯文

無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。

整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢魂歸來。

注釋

清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

懸懸：遙遠(yuǎn)。《易林-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬里。”

盡日：整天。

被：棉被。

待：等候，逗留，遲延。

賞析：

《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。

上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情。“煙深水闊”，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)。“唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。

下闋用表情行動(dòng)寫愁心與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長留半被，待君夢魂歸來。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)。“夜夜長留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被。“待君魂夢歸來”，希望在入睡的夢靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。

清平樂原文翻譯及賞析15

清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。

古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

譯文

清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過某種小小的盛衰興廢么！

注釋

清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過此調(diào)，其中晏幾道尤多。

上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。

不管：不許。

更著：再加上。

陵谷：高山深谷。《詩經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”

市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

形勝：地理形勢優(yōu)越。

賞析

1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當(dāng)作于詞人閑居上饒時(shí)期，內(nèi)容主要寫上盧橋一帶形勢景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應(yīng)以世之興亡為念。

創(chuàng)作背景

上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。

下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。

此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。

辛棄疾

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌贰ｎ}材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

第四篇：周晉 《清平樂·圖書一室》原文及賞析

無酒無詩情緒，欲梅欲雪天時(shí)。

【譯文】

沒有喝酒的情緒，沒有讀詩的興致，那梅花將怒放，雪花也將紛飛了。

【出自】

南宋 周晉 《清平樂·圖書一室》

圖書一室。香暖垂簾密。花滿翠壺熏研席。睡覺滿窗晴日。

手寒不了殘棋。篝香細(xì)勘唐碑。無酒無詩情緒，欲梅欲雪天時(shí)。

【注釋】

①花滿翠壺熏研席：瓶中插滿了鮮花，放筆硯的席子也沾滿了香氣。

②睡覺滿窗晴日：一覺醒來發(fā)現(xiàn)晴朗的白日照亮了窗戶。

③篝香：衣篝上所散發(fā)出的香味。唐碑：唐代的刻石或碑帖。

【譯文】

圖書擺滿屋子，屋內(nèi)香氣充盈，窗簾掩蓋得嚴(yán)密。瓶中插滿了鮮花，書寫的案臺(tái)上滿是芳香的氣息。在這兒一覺睡到陽光照進(jìn)窗戶里。

眼前是昨夜手冷沒下完的殘棋，燃上香火細(xì)細(xì)體會(huì)唐代碑文的含義。無酒、無詩哪里會(huì)有好的情緒，我真想處在那梅花怒放、大雪紛飛的環(huán)境里。

譯文2：

圖書擺滿了一屋子，簾子密密地遮住了窗子，屋中一片香氣與溫暖。翠壺里插滿了梅花，香氣在硯席之間飄著。一覺醒來，見滿窗都是暖暖的陽光。

手太冷了，下不完昨夜留下的殘棋；生起香爐，細(xì)細(xì)地勘讀唐碑。沒有喝酒的情緒，沒有讀詩的興致，那梅花將怒放，雪花也將紛飛了。

譯文3：

喜歡的圖書圍滿四壁，幾榻之間也抬手即書。最是冬日時(shí)候，屋內(nèi)香氣彌漫，溫暖如春，窗幃重重，寒冷不侵。玉壺春瓶中插滿了鮮花，心情很是芬芳，靈感襲來則賦詩填詞，閑閑推敲琢磨。困倦時(shí)則沉入黑田之鄉(xiāng)，一覺睡足，直到春日暖陽照徹滿窗戶。

眼前還是昨夜照譜擺上的殘棋，其中的妙手尚須細(xì)細(xì)體味。獸爐里香煙裊裊，唐碑拓片里是古人筆意令人愛不釋手。胸中詩酒情緒，氣漲膽酣，窗外欲梅欲雪，風(fēng)寒逼人。這時(shí)節(jié)，最是閑適。

【簡析】

這是一首閑適詞，表現(xiàn)的是宋代士大夫幽雅芳潔的書齋生活韻味。上片著意渲染書齋濃烈的文化氣氛，筆致麗密，而以一個(gè)“滿”字或明或暗地貫穿所有描寫對(duì)象，從視覺和味覺等方面充分滿足了讀者對(duì)書齋之美的接受：圖書“滿”室；插花“滿”壺，其香氣“滿”簾、“滿”硯席，直至“滿”屋子；主人一覺醒來，又發(fā)現(xiàn)晴日“滿”窗。下片則改用輕淡的筆觸，通過對(duì)主人書齋活動(dòng)的描寫，見出其韻致之清雅脫俗。既流連詩酒琴棋，又要細(xì)勘唐碑，反映出其人文化藝術(shù)趣味的多樣性。

賞析：

這首詞通過對(duì)圖書一室景物的描寫，表現(xiàn)出宋朝時(shí)讀書人的那種閑雅的生活，富有情趣。

“圖書一室。”讀起句便頗有點(diǎn)耳目一新之感。點(diǎn)明要寫的地點(diǎn)是環(huán)堵皆書的 書齋。“香暖垂簾密。”兩句連讀，將書齋里圖書見案羅列，垂簾密掩的溫馨安謐 之感寫出。垂簾密，暗示時(shí)值隆冬天寒。那“香”“暖”之感從何而來？“花滿翠壺 熏研席。睡覺滿窗晴日。”原來，翠瓷壺中滿插鮮花，花氣飄逸硯席之間。冬日 陽光灑滿窗戶，一時(shí)滿室生春。

“手寒不了殘棋。”一枕高臥直至滿窗晴日，原來是因?yàn)榍耙罐钠逄怼Ｇ耙?弈棋，殘局未收。早上起來，一仍其殘。然而只說手寒，語極閑婉。“篝香細(xì)勘 唐碑。”殘棋未了，生上香爐，鋪開硯席，詞人坐下來勘讀唐碑。一“細(xì)”字，足 見其興味盎然，全神貫注，隱然學(xué)人風(fēng)度。不過，觀全幅詞情，可知勘唐碑這樣 專業(yè)性較強(qiáng)的事，不是實(shí)寫，而是虛描出那種怡然讀書的樂趣。“無酒無詩情緒。”從來飲酒賦詩，自須高興佳致。詞人自道無此情緒，其實(shí) 未必盡然。下邊結(jié)筆一句“欲梅欲雪天時(shí)。”以景語對(duì)上句作了不答之答。上言滿窗晴日，此言欲雪天時(shí)，何故？原來冬日放晴，陽光短暫； 一天之內(nèi)，晴而復(fù)陰，也是正常的。上言花滿翠壺熏研席，既舍梅莫屬，此又言欲梅欲雪天 時(shí)，又是何故？頗耐人尋思。實(shí)際上，花滿翠壺之梅，乃“梅蕊臘前破”之早梅，而欲梅欲雪天時(shí)，正謂“梅花年后多”之花時(shí)將近矣。啟示著梅花怒放盛開于雪天 雪地，從而將境界從書齋推向大自然。當(dāng)大自然欲梅欲雪之日，正詩人欲詩欲酒 之時(shí)。詞人佳興暗已萌動(dòng)欲發(fā)，卻不說有此情緒，只說欲梅欲雪天時(shí)，一結(jié)韻味有余，妙在對(duì)偶之外得之。語極隱秀之致。

此詞以圖書一室之境，發(fā)舒淡雅清逸之致，可謂妙詞。詞中用圖書、翠瓷、硯席、棋局、唐碑等名物，及其所構(gòu)成之境，境中之主人，將宋代時(shí)期的人文風(fēng) 貌，社會(huì)生活作了細(xì)致勾勒，浸潤著藝術(shù)文化的品味。此詞雖無關(guān)重大主題，但自具一種藝術(shù)化的生活之美，還是能給人以陶冶性靈之益的。

此詞用筆、造境都很講究。上片筆觸頗感細(xì)密。圖書之滿室，插花之滿壺，花香之滿屋，晴日之滿窗，筆致較密。香、暖、花、熏、翠壺、晴日，筆致較麗。但下片中的不了殘棋，無詩無酒，欲梅欲雪，皆輕描淡寫，便將上片麗密之感溶 化開來。由濃而淡，層層輕染，足見韻致之清雅。詞中造境是在室內(nèi)，境界本不 大。可是上片收以滿窗晴日、虛室生白的意象，下片結(jié)以欲梅欲雪天時(shí)的描寫，將一個(gè)小小書齋與隆冬將春的天地相連通，便覺得書齋、人心同天地自然常相往 來，境界之大，使人意遠(yuǎn)神怡。營造意境，講究以小見大，人與自然相通，這正是中國藝術(shù)文化之精神。

第五篇：清平樂·宮怨原文及賞析

清平樂·宮怨原文及賞析

作者：黃升

朝代：清朝

珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。

譯文：

當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長門。又是羊車過也，月明花落黃昏。珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長門宮中。又傳來君王車駕駛過的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。

賞析：

這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來韻味無窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語。“珠簾寂寂”，是說來“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點(diǎn)聲音。這表明長時(shí)間沒有人進(jìn)來，室內(nèi)的人也沒有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過去了，但是更難熬的.夜晚又無情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長門”。當(dāng)年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。“又是羊車過也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。與冷落“長門”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。

該詞語言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。