第一篇：讀《月光下的旅人》有感4000字

讀《月光下的旅人》有感4000字

原創： 作者青柯

讀一本書，就像害一場病。

——題記

說不清是在何處看見一份書單，又在書單中看見這本書，封面背景是油畫似的麥黃，一位穿著大褂帶著圓帽的男子的灰色背影在中央，被纏著發髻的歐美女人側臉白色的輪廓包裹，背影投下的黑色陰影鋪灑在女人的脖頸前。吸引我的不只是封面，還有一段不短不長的薦語：

“這本書在匈牙利如此受歡迎，無論是對人類有愛的人，對自己有愛的人，對存在有愛的人，還是對學術有愛的人。當然還有對生活有愛的人。對愛情，對死亡，對精神，對瘋癲，對往昔，對文明。一部偉大的情愛小說?！?/p>

（這段薦語現在看來不乏語病，但已是對此書最為濃縮的概括和總結。）

不知為何，此后便是念念不忘，在學校憑著圖書館的豐富藏書，我一度不愿花錢買書也能“豐衣足食”,不過借著某位友人的生日，我突然想起這本書，躊躇了一下，一時也想不到更好的點子，便下了單，看著物流悄無聲息地將書送到友人，原以為緣分已盡，不料友人又將此書寄還于我，并囑我“要好好看”.仿佛一切自有定數，它還是來到我的面前。我捧著它，開始了一段漫長的旅途。這期間經歷了十五個日夜，斷斷續續地看完，掩卷的那一刻，我情不自禁地發出一聲深長的嘆息。最深的印象是，這本書是我迄今為止讀過的書中，將世俗（mortal）與理念（immortal）結合得最天衣無縫的一本書，作者對世俗獨到犀利的洞察，對人性冷靜客觀的剖析，對理念和學術的激情闡釋，以及對西歐城市景觀生動如畫的描繪，全部濃縮到區區二百余頁紙內。書中不乏直抵內心，令人擊節稱贊的金句，像“直至如今，當某種氣味或光影觸發了記憶，那種激越、沉醉又遙遠的幸福仍會貫穿全身，我唯一熟知的幸福”,說的是回憶；像“親愛的，靈魂里并存著各種對立。偉大的苦行僧從不是冷漠寡歡、缺少激情的人，而是最熾熱、有所放棄的個體”,說的是靈魂；像“相愛需要距離，讓戀愛的雙方可以彼此走近。彼此走近當然是一種幻覺，因為愛的真實作用是排斥，愛就是兩極——相愛的雙方處于世界對立對流的兩極”,說的是愛情；像“地理是最勁道的春藥”,說的是情欲；像“‘現實生活’是那些在精神世界里無能為力的人為了自慰而捏造出來的神話和牛皮”,說的是精神生活……如此種種，不一而足，當然，任何的節選都是一定程度上的誤讀，如果有機會，我懇請你們找到原著，用心去感受、尋找最打動自己的金句。

書的情節結構并不復雜：新婚燕爾的一對夫婦前往意大利進行蜜月旅行，卻在旅途中意外分離，思想本有分歧的兩人踏上了完全不同的道路：被懷舊占據了全部心靈的男主米哈伊決定去尋找自己十幾年來中產生活中缺失的自我與幸福，他游歷了意大利的眾多城市，遇見了醫生、美國女郎和舊時的好友、如今的神父埃爾文，當他抵達羅馬，終于發現自己所懷念的一切落在他童年的玩伴——艾娃時，接二連三的遭遇又讓他對艾娃的激情泯滅，最終在父親的嚴威下重新回到中產的隊伍中；女主愛爾琦來到巴黎與閨蜜同居，承受著分手的陣痛，異地的氛圍同樣讓她內心壓抑著的本我開始表現，她開始尋找新歡，她再次遇見米哈伊年少的玩伴，一個舉止夸張、放浪形骸的騙子亞諾西，并與一個波斯人吃飯，在新的激情中她逐漸反思自己與米哈伊的關系，并在關鍵的一晚，骨子里的怯懦戰勝了一切——她回到過去的正軌，結束了她的旅途，與前夫佐爾丹復合，并讓米哈伊的父親去接兒子回國。另外幾個人物筆墨雖然不比前兩位，但是形象都非常豐富立體，耐人尋味。亞諾西是米哈伊的玩伴之一，從小便與米哈伊作對，是一個好斗、性格怪異的騙子，背后的他就像一只狡猾的狐貍，充當推動故事的一條條暗線，在各方周旋，互通消息以獲取報酬；在面前他又化身成衣著高貴、談吐不凡的花花公子，憑借著出色的演技和幽默感一次次刷新別人對他的印象，我其實挺喜歡這名角色，不只是因為他總是以滑稽的面貌出場，還因為他那油滑的外表中透著一股神秘——我們根本無從得知他的原則，他內心的想法，他真實的感受，他或許很關心米哈伊（？），又或許所有人只是他利用的工具。與此相反，商業上精明的佐爾丹可以說是一個純情單一的男人，一方面他為米哈伊寫信關心自己的前妻，承受著被綠的屈辱和郁悶，他深知妻子出軌的原因，但他依舊對愛爾琦念念不忘；另一方面他也無時不刻不在爭取愛爾琦的回歸，他的腦袋里沒有深沉的思想和綺麗的想象，他的生活中只有錢，他去巴黎找愛爾琦，卻得到一個無果的再見，可又正是因為錢和他死心塌地的愛，愛爾琦又回到了他的身邊。與精神貧瘠的佐爾丹相反的是學富五車，才高八斗的瓦爾德海姆，他一生致力于宗教史的研究，并得以在學界發表重要的演講，他是作為一個絕對的智者，類似于蘇格拉底一樣出現在書中的，他勸說米哈伊拋棄世俗，轉向科學研究與精神生活，毫不留情地批判現實的虛偽和金錢的無價值，指出死亡的本質與宗教根源，精神和理念就是他生命的核心，自始至終從未更改，也正因為如此，他不在意與妻子分居異國，不在意書籍成堆的工作室，不在意衣食生活的簡樸。這樣的人實在可敬，既是尊敬，也讓人不由自主地敬而遠之。如果說瓦爾德海姆象征著學術的頂峰，那么埃爾文可謂是在宗教道路上堅定不移地篤行的人，他自幼便負有天才和宗教意識，并在與艾娃戀情無果后跑到山上出家徹底皈依天主教，后來米哈伊的來訪，更像是一個執迷不悟之人與神父的對話，多年的苦修生活已經平淡了他的回憶、靈感和欲望，昔日的埃爾文已經不復存在了。托馬西和艾娃兄妹的人物形象比較特殊，早年喪母的他們似乎是從神話里跑出來的兩只雌雄同體的怪物，帶著生來的叛逆和自由，毫無道德觀念，在那個幽暗如廢棄的博物館的房子里，他們同米哈伊一起演著戲劇游戲，無一不是以死告終，在那個房子里，()時間仿佛凝固了一般，只有戲劇和死亡籠罩，兩個男孩在享受著被女孩虐殺的快感。最后，托馬西的兩次自殺（一次與米哈伊服嗎啡未遂，另一次在艾娃的陪伴下成功），艾娃的出走（或者說出嫁）使得整個家庭瞬間瓦解，米哈伊在此之前便下定決心離開他們做一個正常的人，兄妹的父親醉死街頭，房子被拍賣給新的商人，打扮成極度奢華的風格，許多年后當米哈伊再遇見艾娃，發現她與他一樣承受著懷舊的折磨，但艾娃已經毅然踏上去印度的輪船，與過去一刀兩斷。醫生厄爾斯利與美國女郎米麗珍，巴黎閨蜜夏麗，波斯人，還有意大利女孩瓦妮娜也各有個性，在此便不多做贅述。

就主要人物來說，米哈伊和愛爾琦我認為是一對典型的中產階級男女代表，他們出自良好的家庭背景，有著良好的教養和藝術熏陶，過著循規蹈矩、一成不變的生活，最重要的一點是，他們有著中產骨子里的懦弱和對墮落的恐懼，對米哈伊來說，整個旅行仿佛一次短暫的精神失控，或者說一次懷舊情緒的爆發，他不斷地想躲避父親為代表的中產生活的掌控，不斷地試圖找回童年的那種感覺，游離在毀滅的地獄邊緣，與愛爾琦和佐爾丹相比，他一度顯得愚鈍，對人心有著幼稚的認知，但他在藝術和世界觀方面又有自己的一套見解，他對金錢帶著一種復雜的態度：一方面他毫不在意金錢的得失多少，另一方面他又對自己的經濟狀況頗為在意。在愛情方面，他又是一個失敗者，他無法愛一個人的本身（然而是否真的存在對一個人本身的愛呢？），只能通過距離產生一種吸引力來維持愛意，他還患有奇怪的漩渦精神病，以至于生活中時常會遭遇幻覺?？偟膩碚f，米哈伊是一個非常復雜的人物形象，世俗與理念的矛盾在他的身上不斷拉扯，即便他最終被父親帶回家，他可能還會有下一次的出逃。我突然想起自己寫下的兩句詩：“我把我的愛意擲向虛空/并期待著不可得的回復”,懷舊便如同拿著竹籃去打撈井底的月亮，終究是一場空，從客觀事實來說，他對中產的一系列抗爭都毫無意義，他自始至終只是父親手下的一員，注定只能像傀儡一樣生活；但從人物成長的角度來看，這不亞于是一次靈魂的探索，在這次旅行中他終于得到了短暫的自由，他得以叩問并追尋自己的本心，并且得到了醫生的友誼和故人的啟示，他就像一個罷工的輪胎，瘋狂地在郊區的馬路上奔跑，他知道自己早晚會被撿回去，但這一路的花草和群山卻永遠真實，在自己的回憶里，供日后緬懷。

愛爾琦則相對簡單一些，愛爾琦作為富家兒女，優雅、知性、聰慧、美麗，享有一定的地位和財富，而她卻因為厭倦了優渥的中產生活，選擇了看上去與眾不同的米哈伊（事實證明這是一個“被愛情蒙蔽雙眼”的荒唐錯誤），她有著女人天生的敏感和嫉妒，一度熱戀的她在突兀的分手后同樣陷入了短暫的瘋狂，多年未能燃起的激情在她心中迸發，“猛虎，猛虎/火焰似得燒紅/在深夜的莽叢”是她內心的真實寫照，她渴望被野蠻的未知滿足，但根深蒂固的怯懦和理性把她留在了不遠處，最終她回歸到佐爾丹的懷抱，對中產以外的所有未知生活的幻想在這次旅途中徹底破滅。她好比一個初見大海的小孩，淺涉幾步便明智地選擇回到岸上?？偟膩碚f，小說中塑造出幾個非常典型的人物形象，他們就像一顆顆永不變質的玻璃球，在生命的某些時刻，當我們遇到相似的人，會突然想起某天曾讀到的他們，感到莫名的熟悉和會心的領悟。

我對這本小說非常欣賞的一點是它非常濃縮，整本小說幾乎看不見一句可有可無的廢話，那些精妙又富有詩性的比喻就像夜空中的星辰一樣散發出璀璨的光，充滿哲思的對白和細致準確的心理活動又讓小說變得非常深邃與豐富，偶爾冒出的風趣幽默又讓人禁不住捧腹大笑，其中穿插的幾段情色描寫更是讓人心神震顫。另外，靈光乍現的意識流寫法也讓小說增色不少，更為直接地呈現出人物的心理活動，行文上也顯得更具有流動和連貫性。還有一點特別之處是小說中不乏靈異事件的描寫，像醫生勸犯病的米哈伊睡覺時把蒜串圍在脖子上驅走魔鬼，還有雕塑上男女牽手所具有讓人驚悚的象征意義，這些解讀在我看來，恰恰是對如今過分強調理性的生活的一種無聲的“反駁”——許多神話、傳說還有口口相傳的鬼故事，其中蘊含著多少瑰麗的想象和民俗的氣息，本應當作為人們生活的一部分，可在如今的大環境里已經被邊緣化了?，F代人的思想越來越狹窄，扁平，如同一張薄紙，最終化成庸俗的千人一面。

當然，就我感覺小說也還有些許瑕疵，譬如文章最后略顯倉促的結尾（至少在我看來有些意猶未盡，但這也很難說是缺點，見仁見智吧），對艾娃和托馬西角色內涵的挖掘尚有不足（讀了幾遍，仍然很難給托馬西和艾娃勾勒出具體的輪廓，抑或他們原本即是一團模糊不定的未知體？），以及由于整本書如昆德拉小說一般哲理氣息濃厚，常人難以一覽即明（當然就算僅僅把它當成一篇虛構的游記也是不錯的選擇）。不過讀書實在不能太過“雞蛋挑骨頭”,你所盛贊的優點，在別人眼中可能是過猶不及的缺點，但一部經典擺在那里，任何人都能從中得到些什么，它的存在本身即是一對矛盾。不管怎么說，這部小說實在是值得一讀再讀的經典，鐘情西歐風光與哲學宗教的讀者更是不能錯過，不過從普遍意義來說，當今中國新興的中產階級們，都或多或少能從中看見自己的影子。

第二篇：讀《陽光下的守望》有感

讀《陽光下的守望》有感

希望小學 五（3）班 劉兆杰

高爾基說過：“世界上一切光榮和驕傲，都來自母親。”是的，我覺得，母愛是溫暖的太陽，奉獻著她的光芒；母愛是遼闊的海洋，坦露著寬廣的胸懷；母愛是甜蜜的乳汁，哺育著兒女茁壯成長！

本文講了這么一件故事：在夏日炎炎的七月，一位母親在考場百米外看自己的兒子，這位母親大汗淋漓，早已狼籍著豆大的汗珠。這位母親實在堅持不下去了，昏迷了過去?？伤宦牭絻鹤酉驴紙龅南ⅲ腿坏貜拇采咸聛怼?/p>

讀完這個故事，我深有感觸，被這篇文章深深地感動了。如果我是這位母親的兒子，我一定要好好學習，取得好成績，否則，怎么對得起她呢？

當然，我也想到了自己的母親，感受到自己不也被母愛浸泡著嗎？可我以前總是不知足，怨媽媽管得太多。記得有一次寒冬，天氣非常冷，我跺著腳在校門口等媽媽來接我，這時同學都被接走了，只有我在孤零零地等著。不知過了多久，也許二十分鐘，也許半個小時，媽媽慌忙地跑來，“寶貝，媽媽有事來遲了，對不起?！蓖蝗?，我的眼睛像發了洪水一般一發不可收拾。我覺得，我欠媽媽的太多太多，是媽媽給了我生命，是媽媽教會我如何做人……

通過這篇課文，我這次算是真真實實地懂得了母愛的偉大，學會了感恩。

第三篇：讀陽光下的蜀葵有感

讀陽光下的蜀葵有感

讀到《陽光下的蜀葵》最后兩行，蔣殊說，“如果在合上這本書之后，你還能再想想我的故鄉，甚至想去看看我的村莊，就夠了。”

我得說她做到了。這些日子我的閑暇基本都泡在她的故鄉往事里，被指引著細細打量那些人事風物，老窯古井，對她的村莊院落竟也生出鄉愁一般的牽繞。晉東南太行深處的那個小村莊，村道隨山坳迂回起伏，支支脈脈地將人家貫穿成片。晨昏里總有雞犬相聞炊煙縈繞，春天梨花開遍，入了夏，蔣殊家那個四眼窯洞的小院，蜀葵就在金燦燦的陽光里一直明艷艷地開到秋天。

這就是17歲前蔣殊生活的村莊，那樣美麗著生動著，飽含情味地在歲月深處守望她。難怪在蔣殊身上總有那樣一種難以名狀的超然物外的東西，即便她嫵媚地朝你笑，也像山野的風迎面輕撫過來，帶著濕濕的泥土和植物的味道。

林語堂先生的年少時期也是在鄉村度過，他認為那樣一種親近自然山水的鄉村生活經驗，為他的內心世界結結實實地打了個真善美的底子，而且“足為我一生知識的和道德的至為強有力的后盾?！彼诨貞浲曛畷r感慨地說：“如果我有一些健全的觀念和簡樸的思想，那完全是得之于閩南坂仔之秀美的山陵，因為我相信我仍然是用一個簡樸的農家子弟的眼睛來觀看人生?！?/p>

蔣殊身上那種清風拂面的感覺，也是來自她心里常駐的故鄉的村莊吧，來自年少時期那個陽光下開滿蜀葵的小院吧，用她自己的話來印證，就是“歲月不曾流經我的村莊，我也從來不曾離開過我的村莊。”

其實我跟蔣殊還沒見過面。微博還沒火起來的時候我們都開博客，我們愛管自己的博客叫“院子”，把它當心靈后花園來打理。每次打理完自己的院子就左鄰右舍地逛逛，也隨處走走看看。我記不清是怎么拐進蔣殊家的小院，卻很是記得那種撲面而來的鄉野氣息，有樹有雞，還有成串的玉米，那畫面和文字里氤氳著一種說不清的味道，吸引我一再地回頭。

我終于在這本書里找到了那種味道，那正是她年少鄉村《早晨的味道》。鄉村的早晨跟城市是不一樣的，雞鳴幾次后，女人把孩子推醒，孩子要先囫圇地洗把臉到學校去上個早自習，男人也要先下地去侍弄莊家，這時候，小院的里里外外就剩下女人忙碌的身影，先燒上一鍋水準備早飯，在空擋時間麻利地拾捯院子和菜畦，心里已經盤算好中午的飯菜。炊煙升起來了，雞們伸完懶腰開始覓食，自家男人的腳步聲在窯頂上響起來了，孩子們帶著狗呼啦啦地跑回來了，早飯熱騰騰地上桌了，這個清晨徹底鮮活起來，這個院子迎來一天最為生動的開篇。

就是這種味道，山野清冽的空氣中混雜著植物、雞、狗和炊煙的味道，是一輩子都盤桓于心的生活本來的味道。

我從來不在QQ或者微信里與生人交往，只有博客除外，博客是從交心開始，心靈一有共鳴就如同一見如故。蔣殊和她的小院，于我是有那種一見如故的感覺的。

蔣殊是家里老大，她從小就羨慕別人有個親親的姐。好吧，我非常愿意，如果你也愿意，姐幫你洗頭，姐的衣柜里，你隨便挑。

第四篇：讀《時間的旅人》有感：到時間里找自己

到時間里找自己

——讀《時間的旅人》有感

李雪 華電石家莊鹿華熱電公司

“我們都是時間的旅人，在每一個人生階段旅行，在每一片回憶的風景里努力修補自己”,書的封面這樣寫著，讓人忍不住想在這萬物復蘇的初春去窺探這本無論是文字還是照片都很美的“旅行秘籍”.在這之后的一段時間里，我像一個虔誠的信徒一樣品讀著曼娟老師的文字，跟隨著老師到各地游覽，每到一處都仿佛親身經歷一般。如同書里所展示的那樣，我們在時間里旅行，也因為這樣的跋涉，讓我們以旅人的姿態，收獲了駐足時無法獲得的更多記憶。

可以說，我們是這本書的讀者，卻也是被導游引領著旅行的旅人，翻著書頁也就翻開了一段實實在在的感悟時光…

重拾走過的時光

《時間的旅人》分成三個部分，第一部分每篇的標題都是以同樣的句式命名，“到XX去”,仿佛是受到好友的邀約，于是我們就這樣一起出發了，跟著老師的文字去世界的各地旅行：去日月潭騎車、去日本看櫻花、去舊書店體會輪回的意義、去童年尋找曾經被忽略的記憶…十四篇散文，宛如十四個景點，風景各異，感悟各異。

其實，“到XX去”更像是一個開始，帶著我們從心出發，經歷過的沒經歷過的，都跟隨著曼娟老師的指引漸入佳境。十四次游歷，每次游歷之后會使得我們不由自主地重拾自己走過的時光，引導我們到更深的層次，或是回憶，或是對人對事的思考。

讀完第一部分之后，像洗禮過一樣，我開始回想曾經讓我印象深刻的瞬間，不管好的與不好的，都是裝飾自己生命途中的最好禮物。就像書里寫的：“人生其實就是一片莽葛交纏的道路，粗糙多刺，令我們傷痕累累，然而，在那雜草叢生之處綻放的美麗事物，往往使我們忘卻了創痛與焦煩，憂慮和疲倦。哪怕只是被遺忘了的一朵小花，注視著它，便覺得今生再無追求，也無遺憾?！蔽议_始相信，若能重拾走過的時光，在時光中不斷修補自己，改善自己，無論是曾經經過的，還是即將路過的時光，終將會帶著我們找到更好的自己。

機緣是奇妙的相遇

第二部分，曼娟老師帶著我們去到一個她心心念念又意義非凡的城市——香港。

書中描述，曼娟老師辭去了在臺灣安穩的大學工作，到一切都要重新開始的香港出任光華新聞文化中心主任，很多人無法理解她為什么要選擇一個被稱為“文化沙漠”的地方傳播文化，曼娟老師用六篇文章做出了回答。當很多人還在質疑和譏諷時，曼娟老師帶著意念抵達，以走進的方式與香港相遇了。她這這樣形容她的狀態的：“正是因為異鄉的那一點陌生感、飄蕩感，使我的感官打開，大量接收外界的信息，而后讓它們沉淀，變得更純粹而具體。香港，這地方對我而言有神奇的召靈作用，召喚生命與創作的靈感”.相遇真是一種奇妙的機緣，它讓兩個不同的個體慢慢融為一體，它的奇妙不僅僅在互相包容，更是在互相影響和互相改變。也正是因為這樣的影響和改變，香港的朋友重新認識了自己所在的城市，就算是被眾人稱為“文化沙漠”的香港，也正在漸漸改變著面貌，努力開花結果。

所謂奇妙的相遇，其實就像旅行那樣，你只有抵達了，才能參與其中，很多事，也只有去做了，才能形成蝴蝶效應般的改變：即使微小，卻在變化。

相遇是機緣。機緣也是一種奇妙的相遇。

尋找更好的自己

如果說前兩部分是曼娟老師的人生旅程，那第三部分就是一場追逐父母人生的意義深遠旅行。

“我感激這樣的經歷，感激你在自己毀壞的童年廢墟上，守護了我柔軟安全的童年城堡，還為我種了一些花草與果樹，讓我充滿希望地慢慢長大”.在《他們都說我像你》里邊，第一次讀到老師一些悲傷的過去，也是借助這些過去，她握住了她父親的過去，那些相似的卑微、那些堅強的個性，都體現了父女之間最深情的羈絆。所謂“情書”,正是因為這種血緣的羈絆，因為有情，才有了不斷書寫下去的理由吧。

《六歲的大饑荒》講述了老師的母親，在最天真無邪的年代卻經歷了最慘痛的饑荒和逃難，這是一則那個年代的黑暗童話，卻也是一則在患難中將真情磨的發亮的溫暖童話。

無論是寫給爸爸的情書《他們都說我像你》，還是寫給媽媽的童話《六歲的大饑荒》，風格內容迥異，卻深深洋溢著人世間最溫暖最感人的情感。隨著年齡的增長，我已明白這種割不斷的緣分是何其珍貴。在你的生命中，總會有這樣一些人，讓你在時光的流逝中找到更好的自己，明白什么什么才是最重要的。

合上書本，看到了扉頁的字：“曾經以為旅行是一場空間的移動，漸漸地我明白，旅行也好，人生也好，其實都是時間的移動，我們只是時間的旅人，聽憑時間的意志穿越”.很多時候，越想把生命中的風景看得仔細一些，把身邊的美好多保留一些，越發現到頭來只有無奈跟告別，當我們的憂傷太沉重時，就到時間里去找自己吧，讓自己回到起點，回到每場緣分的初相遇，太多的偶然與選擇，有些是時間的安排，有些則是我們的一念之間，找到自己，有的就不再是遺憾，而是感激。

第五篇：在黨的陽光下 讀《紅巖》有感

在黨的陽光下

——讀《紅巖》有感

無錫市天一實驗中學初一（11）班 高珂涵

自從記事起，我就過著衣來伸手，飯來張口的生活。可是我卻認為，這種生活平平淡淡，沒有什么使我感到特別幸福的。

2010年春節，我們一家到重慶游玩，在參觀“白公館”、“渣滓洞”的時候，我感受到了從未有過的震撼。

在陰森“白公館”前，我似乎感覺到這里仍彌漫著血腥的氣息。簡陋的牢房、陡峭的石梯、氤氳的空氣，構成了白公館監獄的恐怖和死寂。

我小心翼翼地一步一步邁上石梯，灰蒙蒙的天空把人們的心情襯托得更加沉重。我走過一間間牢房，用手指撫過那一張張革命先烈的相片。讀著那些被囚禁的共產黨員寫的詩和詞，我不由得熱淚盈眶。

“我們是天生的叛逆者，我們要把這顛倒的乾坤扭轉！

我們要把不合理的一切打翻！

今天，我們坐牢了，坐牢又有什么稀罕？

為了免除下一代的苦難，我們愿，愿把這牢底坐穿！”

強抑著心中無比的震撼，促使我在“白公館”的書店中買了一本《紅巖》，這本書使我對生活的感受有了翻天覆地的轉變。

我迫不及待的翻閱起來，一個個鮮活的人物形象躍然紙上：至死不屈的江姐、不畏犧牲的許云峰、視死如歸的劉思揚、大義凜然的成崗……

這本書主要講了江姐、余新江、劉思揚等革命烈士為了馬克思共產主義的堅定信仰，誓死追求共產黨，面對國民黨特務的再三誘惑和嚴酷的刑罰，毫不動搖。他們這些革命英雄面對死亡，是如此地坦然。他們認為：死，是永生。因此不惜以生命為代價，換來和平解放的那一天。這本用革命烈士鮮血寫成的著作，成了一塊歷史的豐碑。他們在獄中歡度春節、慶祝中華人民共和國中央人民政府成立、制作五星紅旗……以堅定的信念和國民黨反動派作斗爭。

他們可以，在國民黨特務的嚴刑拷打下仍然發行《挺進報》；

他們可以，在國民黨派來的醫生的麻醉針下仍然守口如瓶；

他們可以，不顧自己的身體堅決與特務們進行絕食斗爭；

最后，他們集體展開了武裝暴動。雖然，逃出去的僅有十幾人。但是，那些在“白公館”、“渣滓洞”里犧牲的革命先烈們永遠活在了世人的心中。

生得光榮！死得偉大！在隆隆的炮火聲中，烈士們用自己的生命換來了國家永久的和平！人民，解放了！

我們現在的生活是如此得安詳、如此得和平，這些來之不易的幸福生活是多少革命先烈拋頭顱，灑熱血換來的。黨的陽光照耀著我們，革命先烈的精神感染著我們，我們從小就在黨的陽光下茁長成長。作為一名少先隊員，我一定要珍惜現在得來不易的幸福生活，好好學習，天天向上，長大之后，做一個對社會有用的人。

指導老師倪飛