第一篇：讀《北京折疊》有感1000字

讀《北京折疊》有感1000字

王紅玉

此次北京學習，一位老師推薦我們閱讀《北京折疊》。《北京折疊》是繼劉慈欣的《三體》獲得科幻界小說的“奧斯卡”——雨果獎之后，再次斬獲此獎的作品。作者郝景芳曾和韓寒一樣獲得過全國新概念作文大賽一等獎，可是人家卻畢業于清華大學物理系。現在越來越多的理工生，在文學方面同樣成就很高，比如中國詩詞大會的陳更和姜聞頁也都是理科學霸。這讓我等只指著文科過的人可怎么活？！唉。

北京的老師說，如果讀不了《三體》，至少要讀讀《北京折疊》。劉慈欣的《三體》屬于硬科幻，里面有實實在在的科學精神和科學技術專業術語，沒有一定的理工背景，讀起來是很有挑戰性的，這也是我一直下不了決心讀的原因。而《北京折疊》則屬于軟科幻，它以關注人文為重點，并且也比較短，屬于科幻小說的入門級作品，適合大眾閱讀，所以，今天我就讀了讀。

《北京折疊》講的是北京有三個空間，第一空間是上層社會，第二空間是中產階級，第三空間是底層人民。這三個空間是按照時間的更迭而循環折疊的，這三個空間的人一般情況下也是不允許跨越的。主人公老刀屬于第三空間的底層人民，他為了讓女兒上一個教唱歌跳舞的幼兒園，決定冒險給第二空間和第一空間的人送信掙錢。第二空間的在讀研究生秦天喜歡上了第一空間的女孩依言，雇老刀給依言送信。而依言其實已經結婚了，嫁給了跟自己父親一樣大的有錢人，她也拿錢給老刀，讓他為自己保守秘密，替自己瞞著秦天。完成任務后，老刀在回到自己空間的過程中被發現，但是被第三空間出身卻躋身第一空間的老葛救下，最后回到第三空間。

小說借助老刀在三個空間的穿越，給我們展示了三個空間的不同生活。我覺得它僅僅是借助了三個立體空間的科幻外殼，反映的是階層固化的社會問題。

作為社會底層的老刀，面臨的是女兒入托難的問題。這跟我們的現實何其相似？有錢有勢的人占有最優質的教育資源，不費吹灰之力就能到實驗幼兒園、市直幼兒園就讀。而像我們這樣的工薪級階層要夫妻倆輪班排隊報名，還要花錢找人。還有一些人，比如城市務工人員，沒有公立單位的工作，是不可能進公立幼兒園的。想進一個條件相對好點兒的私立幼兒園，又需要拿不少的錢。老刀就是這樣，為了讓女兒上一個教唱歌跳舞的幼兒園，就需要冒險掙一筆錢。

秦天愛上了已嫁與他人婦的“清純少女”依言，這很符合他的身份，涉世未深的研究生，生活和思想都很單純，愛上了就認為她清雅絕倫，就認為她無以倫比，就認為她是全世界。其實依言正是憑借自己的“清純”模樣嫁給和她父親一樣大的丈夫，從而躋身第一空間的。依言這個形象讓我想到了《蝸居》中的海藻，她既迷戀宋思明這個功業既成的成熟男人帶來的富足安穩，又不舍年輕又有活力的小貝給她的專一真純的愛。最終，依言和她一樣選擇了實惠人生，但還對秦天隱瞞了自己的一切，貪心地給自己留著念想。

要愛情還是要面包？這是很多女人都面對的選擇難題，而這偏偏是個二選一的題目，腳踏兩只船的結果怎樣呢？小說沒有交代，給人留下想象的空間。小說就是如此，它只把生活的真相撕開給你看，至于你如何評價，那就看個人的價值觀了。

《北京折疊》反映的社會問題還有很多，對于只看了一遍的我來說，我就解讀到此吧，豆瓣上的書評比我的理解深刻得多，我看了幾篇，很有意思。

第二篇：讀《北京折疊》有感（精選）

讀《北京折疊》有感

因為去年劉慈欣的《三體》獲得了雨果獎最佳長篇小說獎，我開始關注這個被稱為科幻藝術界諾貝爾獎的獎項。不過別誤解，雨果獎的設立不是為了紀念法國文豪維克多.雨果，而是為了紀念來自盧森堡的現代科幻小說奠基人雨果·根斯巴克。雨果獎是一個頒發給科幻或奇幻小說的文學獎，與星云獎同為科幻界最受矚目的獎項，下設最佳長篇小說獎、最佳中篇小說獎、最佳短篇小說獎等。

郝景芳著的《北京折疊》入圍2016年雨果獎最佳中短篇小說獎，這部小說最初于2012年12月發表在清華大學學生BBS水木社區科幻版上，當時就以其細膩的語言風格，將生活的真實與藝術的真實合二為一，逐步引起了讀者的注意。2014年2月，《北京折疊》發表在《文藝風賞》上，隨即被國內知名的主流文學期刊《小說月報》選中，發表在2014年4月號上，引發了更為廣泛的關注。2014年11月，《北京折疊》獲得第五屆全球華語科幻星云獎最佳科幻短篇小說銀獎，并入選科幻小說集《想象力的盛宴》。

很早之前就在《小說月報》上讀過這部小說，當時雖然為作者豐富的想像力折服，但讀后感覺這更像是一部揭露當下社會的現實主義作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪·威爾著的《火星救援》這樣的硬科幻小說有著明顯的不同，小說中提到的三個空間基本上是現實社會和環境的寫照。

作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當第一空間存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發生翻轉。翻上地表的城市開始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。

小說的主線并不復雜，情節也比較平淡。小說主要描寫了一個生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個故事就發生在短短的一天之內，老刀經歷了三個空間的旅程，最終完成了任務并獲得了報酬，返回了屬于自己的第三空間。

小說中城市被劃分為三個空間，其實按照馬克思主義的階級理論，這也可以理解為把人劃分為了三個階級，只是這種階級劃分不再是理論上的，也沒有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時間只有8小時，此外就將進入強制休眠。

作者筆下不論在哪個空間的人們生活的都很正常，表現也都很溫和。小說的主人公一番游歷后，也并未對這個制度產生更激烈的情緒，但說實話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細細思量，倍覺恐懼。

在常識中，上層階級的享受往往是建立在對底層社會的無窮的壓榨基礎上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續一段時間，當生活在底層的人們不堪忍受后，往往會奮起反抗。但在小說中，隨著科技的進步，大多數人已經不再必須參加勞動，機器人足以完成絕大多數工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業，讓他們手頭有事做而已。

根據馬克思主義的理論，剝削階級通過剝削勞動者所創造的剩余價值來賺取利潤。而小說中像老刀之類的垃圾工們的勞動其實已經沒有什么實際意義，更談不上榨取剩余價值，當然也就不存在剝削了。這樣的結果更容易產生階級的固化，造成更嚴重的社會不公平。

小說中三個空間的劃分也體現了社會深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優越的環境享受豐富的物質，且統管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。

雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當下的中國，卻有著極強的現實意義，值得我們認真思考。

最后說幾句題外話，這部小說之所以能夠得到雨果獎評委的關注，得益于一部名叫：《看不見的星球：中國當代科幻小說選集》的出版。這本由著名作家和翻譯家劉宇昆翻譯，美國著名出版公司Tor Books出版的科幻小說集，共收錄了13篇來自中國的科幻小說和3篇科幻方面的論文，囊括了包括：劉慈欣、馬伯庸、陳楸帆、夏笳、糖匪、程婧波等多位作家的作品，其中一篇名為《看不見的星球》的作品亦是郝景芳的文章。而去年獲得雨果獎的《三體》，也是劉宇昆翻譯的。可以這樣說，作為文化軟實力的一部分，中國不論是科幻小說，還是其它文學作品走向世界，翻譯在其中扮演了至關重要的角色。甚至可以這樣說，沒有好的翻譯家，不論多么優秀的作品也只能“養在深閨人未識”;而且國外優秀的作品，我們也同樣無緣一窺全貌。

僅記于2016年07月01日22時30分。

第三篇：北京折疊讀后感

北京折疊讀后感

北京折疊讀后感1

好多人說這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實他們說的也沒什么不對的，只是這類人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會上升到文學的高度。好的文學一定是從現實社會中高度抽像后再文學意化的。這篇文章的科幻可以說沒有一點科技含量，文筆沒有一點美學元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點是當下文學欠缺的，或者說它有一點是帶著預言意義的，那就是它淺顯直接的揭示著當前中國社會中隱藏的強大的趨向，可怕的不可改變性。這個作品和香港電影十年是同一類型的，或者說就是同一種意象的不同表現，一個說的是香港，一個說的是大陸。香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎?個人的答案是絕對沒有，可以說對于“事不關己”這種心態的人來說，看十年絕對會睡著的，但它獲獎了;同樣，北京折疊也獲獎了。但其實這兩個獎項都不是我們大陸人賦予的.，也就是說我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來的隱憂，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會像這兩部作品中的世界原樣抵達，多么可怕!基于此，在現實還未成為科幻之前，我們能通過科幻來看到或者思考現實，你說，這樣的作品不該獲獎嗎?一點點的改變都是閃閃發光的金子!

科幻作品不僅在于文字描寫多美好、想法多新奇，而在于通過對未來的幻想反思當下的生活;這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會有很多感想。

北京折疊讀后感2

《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級。

北京分為三個空間，每個空間的人享受著不同的時間，階級分明。這一點上與諸多反烏托邦小說設定相似。

表面上世界一片和諧，但實際上充滿了弊病，窮人的無奈，既得利益者的麻木，以及統治者的粉飾太平。階級問題一直困擾著人類，人類越文明，似乎階級就越分明。似乎統治者，特別樂于給人類分類。

元朝把人類分為五等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級。分類、分級利于統治階級的長治久安。中國傳統的'儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養，君君臣臣。這也是為什么后來統治者就罷黜百家，獨尊儒術了。

整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統治，控制和歧視。這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視?哪個民族沒犯過錯誤?

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

北京折疊讀后感3

相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎最佳中短篇的《北京折疊》口碑卻沒有那么廣受好評。第一次讀這本小書是在郝景芳獲得雨果獎之前，這次再讀倒也沒有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節，沒有了第一次看到時那種對折疊世界的新奇感，不過這次讀更多的是把眼光放到了人情上。

第三空間的老刀為了能讓收養的女孩兒糖糖上一個好點兒的幼兒園，不惜冒著入獄的風險穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權且充當幫有情人傳達美意的信使，結果卻著實讓老刀見識了什么叫物欲橫流，非但沒能促成佳話，還拿了人家保密費替人隱瞞。有關吳聞的小插曲令人有些詫異，其無視第三空間的`勞動人民建議新提案，而后又因接連的小錯誤使得原應按時的轉換延遲甚至重來一次，在這樣的城市環境前提下，空間轉換應該是極其重要有秩序不妨礙三個空間所有人日常工作的，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉換時間，這樣豈不是打斷了另外兩個空間的節奏？或許這也從反面說明了第一空間的權勢吧。第三空間的人會為一點空調費爭執不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會議廳里掌握著整個北京的折疊。

北京折疊讀后感4

折疊概念讓我馬上聯想到我時常陪兒子看的Zack and Quack立體書動畫，每翻開一頁一個新的折疊世界就會立體起來，很好玩。所以一聽到這個故事，就會開始把北京想象成一本立體書，在不同時段不同空間就會被翻開生活。然而，這三個不同空間卻不是兒童動畫的美好世界，而是殘酷現實生活不平等的寫照。

然而，在這樣充滿現實揶揄的架構下，故事的筆調卻沒有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像折疊起來的鄒疤，在這不斷折疊的世界無聲地隱藏著。

讀到作者郝景芳談及自己的創作，讓我對這部小說更有感覺：“在我日常的`工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰最終也只是制造了更多不平等。想到這個我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內心最冷也最熱的推動。”

所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小說最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？

北京折疊讀后感5

作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當第一空間存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發生翻轉。翻上地表的城市開始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。

小說中三個空間的劃分也體現了社會深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優越的`環境享受豐富的物質，且統管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。

雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當下的中國，卻有著極強的現實意義，值得我們認真思考。

北京折疊讀后感6

在我看來，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫（講真，劉慈欣的贍養人類，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會學的一個沒有血肉符號），而是真實地再現了一個底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說在謀篇布局中，也通過各種細節描寫，賦予了某種現實性，她筆下的第三層世界讓曾經在京郊城中村迷路的我產生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著自己喜怒哀樂的路人。

作者是有野心的。她不滿足于僅僅是描寫老刀的窘困，她還著力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內驅力，即老刀希望抱養的孩子獲得更好的生活。老刀的`高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的戀愛如此的偽善，也和老刀的善良質樸產生了強烈的沖突。這種沖突讓人不禁會疑問，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分？

短篇小說，往往從一個簡單的意象，衍生出一個故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內驅力，那就不免顯假。這點是北京折疊遠好于贍養人類的地方，因為它更真實，全篇每一個細節都在為構建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養人類太多毫無意義的枝蔓，而一些力求體現人物的細節也和小說主旨并不太有關系。

北京折疊讀后感7

剛看中國作家獲得了雨果獎，就迫不及待的圍觀了這篇獲獎作品。許多人遺憾受篇幅限制，情節有點沒能完全展開，我卻覺得寫的恰到好處，就好像好多事情，一些真相，都只能是點到為止，過滿則虧。

老刀為了生活，鋌而走險去穿越空間，從第二層的研究生到第一層的上流人士，也從而窺見了些許生活的真相。前進的過程似乎并不困難，然而所有的變數從踏上返程的時候才接踵而來，道德的責問，因為一層空間的工作疏忽而受的傷，好像這些現象在現實中總有縮影，受傷吃虧的總是最平凡的人們。而所謂的上層人士總是有各種各樣的特權。

老葛的話冰冷而淡漠，他說在這里呆的久了就木了，習慣了，雖然自己也是底層出身，但很多事情是無法改變的，只能旁觀。

真相永遠殘酷，我不知道老刀是不是真的理解了折疊社會的真相，但事實已經擺在那里。社會在發展，科技要進步，無處安放的只有越來越多的大多數。難道一層社會發展的代價就只能是壓縮別人的.生存空間么？如果真如老葛所說，上面的社會日升日落，繁榮了衰弱了所有的變化都傳不到下面的社會去，而下面的社會也就永遠固守著自己的模式潮起潮落，依然為吃不起好點的飯，上不起好學校而掙扎，那是不是對于老刀這樣的人而言生活就真的沒有了指望？歷史的車輪滾滾，終將絕塵，只是希望所有的人都能有安坐的地方。

北京折疊讀后感8

《北京折疊》個人感覺，比較溫和，甚至有些悲觀。主角老刀只是為了掙錢，讓女兒上一個好一些的幼兒園。

從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個第二空間的少年，追求一個第一空間已經訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……

老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權者為了第三空間的就業問題，否定了垃圾分類機器的提案。

老刀有驚無險的回到第三空間，從此繼續上班，擔憂著有一天自己會被機器取代。老刀無力承擔反抗者的角色，作者似乎也無意去觸碰這一點。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無能為力的，也最自私的.反抗。有一點宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無力改變歷史。個人覺得，這個中篇，構思精當，但寫得略草。沒有挖掘更深的意義。如果支撐一個長篇，會更有空間。畢竟，階級這個問題，真的很值得探討啊。整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統治，控制和歧視。

這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視?哪個民族沒犯過錯誤?

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

第四篇：《北京折疊》讀后感

《北京折疊》讀后感

《北京折疊》讀后感1

《北京折疊》個人感覺，比較溫和，甚至有些悲觀。主角老刀只是為了掙錢，讓女兒上一個好一些的幼兒園。

從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個第二空間的少年，追求一個第一空間已經訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……

老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權者為了第三空間的就業問題，否定了垃圾分類機器的提案。

老刀有驚無險的回到第三空間，從此繼續上班，擔憂著有一天自己會被機器取代。老刀無力承擔反抗者的角色，作者似乎也無意去觸碰這一點。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無能為力的，也最自私的.反抗。有一點宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無力改變歷史。個人覺得，這個中篇，構思精當，但寫得略草。沒有挖掘更深的意義。如果支撐一個長篇，會更有空間。畢竟，階級這個問題，真的很值得探討啊。整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統治，控制和歧視。

這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》、《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視？哪個民族沒犯過錯誤？

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

《北京折疊》讀后感2

《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級。

北京分為三個空間，每個空間的人享受著不同的時間，階級分明。這一點上與諸多反烏托邦小說設定相似。

表面上世界一片和諧，但實際上充滿了弊病，窮人的無奈，既得利益者的麻木，以及統治者的粉飾太平。階級問題一直困擾著人類，人類越文明，似乎階級就越分明。似乎統治者，特別樂于給人類分類。

元朝把人類分為五等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級。分類、分級利于統治階級的長治久安。中國傳統的'儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養，君君臣臣。這也是為什么后來統治者就罷黜百家，獨尊儒術了。

整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統治，控制和歧視。這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視?哪個民族沒犯過錯誤?

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

《北京折疊》讀后感3

相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎最佳中短篇的《北京折疊》口碑卻沒有那么廣受好評。第一次讀這本小書是在郝景芳獲得雨果獎之前，這次再讀倒也沒有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節，沒有了第一次看到時那種對折疊世界的新奇感，不過這次讀更多的是把眼光放到了人情上。

第三空間的老刀為了能讓收養的女孩兒糖糖上一個好點兒的幼兒園，不惜冒著入獄的風險穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權且充當幫有情人傳達美意的信使，結果卻著實讓老刀見識了什么叫物欲橫流，非但沒能促成佳話，還拿了人家保密費替人隱瞞。有關吳聞的小插曲令人有些詫異，其無視第三空間的勞動人民建議新提案，而后又因接連的小錯誤使得原應按時的轉換延遲甚至重來一次，在這樣的城市環境前提下，空間轉換應該是極其重要有秩序不妨礙三個空間所有人日常工作的`，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉換時間，這樣豈不是打斷了另外兩個空間的節奏？或許這也從反面說明了第一空間的權勢吧。第三空間的人會為一點空調費爭執不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會議廳里掌握著整個北京的折疊。

《北京折疊》讀后感4

折疊概念讓我馬上聯想到我時常陪兒子看的Zack and Quack立體書動畫，每翻開一頁一個新的折疊世界就會立體起來，很好玩。所以一聽到這個故事，就會開始把北京想象成一本立體書，在不同時段不同空間就會被翻開生活。然而，這三個不同空間卻不是兒童動畫的美好世界，而是殘酷現實生活不平等的寫照。

然而，在這樣充滿現實揶揄的架構下，故事的筆調卻沒有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像折疊起來的鄒疤，在這不斷折疊的'世界無聲地隱藏著。

讀到作者郝景芳談及自己的創作，讓我對這部小說更有感覺：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰最終也只是制造了更多不平等。想到這個我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內心最冷也最熱的推動。”

所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小說最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？

《北京折疊》讀后感5

好多人說這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實他們說的也沒什么不對的，只是這類人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會上升到文學的高度。好的文學一定是從現實社會中高度抽像后再文學意化的。

這篇文章的科幻可以說沒有一點科技含量，文筆沒有一點美學元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點是當下文學欠缺的，或者說它有一點是帶著預言意義的，那就是它淺顯直接的揭示著當前中國社會中隱藏的強大的'趨向，可怕的不可改變性。這個作品和香港電影十年是同一類型的，或者說就是同一種意象的不同表現，一個說的是香港，一個說的是大陸。

香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎？個人的答案是絕對沒有，可以說對于“事不關己”這種心態的人來說，看十年絕對會睡著的，但它獲獎了；同樣，北京折疊也獲獎了。但其實這兩個獎項都不是我們大陸人賦予的，也就是說我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來的隱憂，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會像這兩部作品中的世界原樣抵達，多么可怕！基于此，在現實還未成為科幻之前，我們能通過科幻來看到或者思考現實，你說，這樣的作品不該獲獎嗎？一點點的改變都是閃閃發光的金子！

科幻作品不僅在于文字描寫多美好、想法多新奇，而在于通過對未來的幻想反思當下的生活；這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會有很多感想。

《北京折疊》讀后感6

作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當第一空間存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發生翻轉。翻上地表的城市開始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的'不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。

小說中三個空間的劃分也體現了社會深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有著優越的環境享受豐富的物質，且統管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。

雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當下的中國，卻有著極強的現實意義，值得我們認真思考。

《北京折疊》讀后感7

在我看來，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫(講真，劉慈欣的贍養人類，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會學的一個沒有血肉符號)，而是真實地再現了一個底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說在謀篇布局中，也通過各種細節描寫，賦予了某種現實性，她筆下的第三層世界讓曾經在京郊城中村迷路的我產生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著自己喜怒哀樂的路人。

作者是有野心的。她不滿足于僅僅是描寫老刀的窘困，她還著力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內驅力，即老刀希望抱養的孩子獲得更好的生活。老刀的高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的`戀愛如此的偽善，也和老刀的善良質樸產生了強烈的沖突。這種沖突讓人不禁會疑問，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分?

短篇小說，往往從一個簡單的意象，衍生出一個故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內驅力，那就不免顯假。這點是北京折疊遠好于贍養人類的地方，因為它更真實，全篇每一個細節都在為構建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養人類太多毫無意義的枝蔓，而一些力求體現人物的細節也和小說主旨并不太有關系。

第五篇：北京折疊讀后感

《北京折疊》中設定了三個互相折疊的世界，隱喻上流、中產和底層三個階層。整個城市尺度的空間和時間雙重折疊意象恢弘，映射出當代社會中人們對于階層割裂趨勢的深切焦慮。以下是北京折疊讀后感，歡迎閱讀。

北京折疊讀后感

1北京折疊，全文將近2萬字。用一種近似科幻的手法，描述了社會各個階層的生活狀態，也描繪了智能化時代到來的利與弊。通過學習，總結并提出了以下幾點看法。

（1）社會階層

本文將北京分為了三個空間并代表相應的階級，即第一空間，第二空間，第三空間。如圖，是各個空間的主要人口數及活動時間段。可以發現第一空間人數最少，活動時間最長，達到24小時，第二空間次之，活動時間為16小時，第三空間人數最多，活動時間最短，為8小時。（這些數據與后者老葛對于GDP和失業關系的看法是吻合的）

第三空間支柱產業是垃圾回收分選。垃圾工有兩千萬人，另外三千萬人靠販賣衣服食物燃料和保險過活。屬于社會的最低階層，其主要代表是范蠡以及本文主人公老刀。這個階層的人干著最臟最重的活，領著最低的工資，每個人生活都是三點一線，工作—吃飯—膠囊睡覺。任勞任怨，唯一的要求就是滿足溫飽，基本也無其他活動（但是成長起來的年輕人不愿意再從事這類工作，更向往娛樂場所發泄證明自己）。他們很少討論自己的未來與規劃，跟如今很多老城區/城中村住戶一樣，他們才不關心世界變化，真正能引起他們注意的是柴米油鹽，水電、房租費，以及那低的可憐的工資能否上漲。

第二空間，正是現實社會中層人士，知識分子，工程師。本文的代表是研究生秦天及其同學張顯。這類人接受過一定教育，都有一份算作穩定且較為輕松的工作。他們有對愛情充滿憧憬，對生活充滿希望，對渴望實現自己的人生規劃，躋身上層空間。他們的思想已經不是第三空間那樣，溫飽已解決，他們需要是得到社會認可，完成進階，特別是能在職場得到晉升。如張顯，已做好了基本的規劃，那就是先掙錢（銀行）后入政府，而且自己也明白，需要去第三空間鍛煉一段時間（如現實的下基層），因為擁有第三空間的管理經驗才容易獲得升職，否則只能一輩子級別不高的待在第二空間。

第一空間，社會金字塔頂端人士的居住地，是第二空間想盡一切辦法努力奮斗的地方，但也是第三空間想都未想的地方。這個空間的代表有葛大平、吳聞以及折疊城市設計者白發老人。他們三個人中葛大平是草根代表，靠自己一路從第三空間爬上第一空間的人，第一空間里面級別最低的一類人（安保、廚師、大夫、管家），屬于高級藍領。這類人已經明白了頂層的一些設計和做法，有了清晰的對于社會的思想和看法。而像吳聞及白發老人，他們都屬于社會游戲規則的設計者，一個文件就能關系到底層的生存問題。他們已經不在關注自己的生活、生存方式，每天關注的是社會未來發展的大框架，去設定未來的路線，戰略和具體實施方案。

（2）智能化社會

本文從依言與老刀吃飯場景，描繪了機器人送菜；從老刀進入第一空間被逮住時，描繪了機器人巡邏及跟蹤捕捉；從晚會結束后，描繪了機器人自動清掃；以及科技園區的工廠都是機器自動作業。這些都是第一空間的場景，而第一空間也是未來全社會發展的樣板。這些跟如今很熱很火的工業4.0，中國智造以及智慧城市不謀而合。智能家具，自動化工廠，自動交通工具等等，都是當今研發與發展的重點。但是本文也從吳聞與白發老人對話以及老葛的看法中，得出機器換人需要解決一個更加重要而緊迫的問題，如何解決由此帶來的失業問題。吳聞啟用自動化處理垃圾項目，利用溶液消解垃圾，大規模提取材質的辦法來解決垃圾處理，即快速又清潔。可是白發老人提出了兩大問題，一是本身溶液是否有污染，二是項目上馬，采用自動化后，怎么解決上千萬的垃圾工的失業問題。老人的第一個問題與現在社會進行一些項目是一致的，比如最明顯的電動汽車，即所謂新能源汽車，各大汽車廠商爭先上報新能源項目。但是目前很多仍采用鋰電池，那么鋰電池的制作以及后期回收處理是否會污染，如果污染，怎么解決。這些卻是少有關注，明而不宣。

對于第二個問題，自動化帶來的失業問題。老葛講的很清楚。這與歐洲二十世紀末一樣，經濟發展，失業率上升，印錢不管用，菲利普斯曲線不符合。即經濟發展，失業率沒降反升。

老葛說了，人工成本上漲，機器成本下降，機器便宜，生產力改造升級，GDP上去了，失業也上去了，怎么辦？越保護工廠越不雇人。地都騰出來搞大規模生產，人又不需要。那么人去干嘛呢。歐洲采取強行減少每人工作時間，增加就業機會，但是這樣沒有活力。最好辦法是減少一些人的生活時間，但又給他們找些活干。就是塞到夜里，這樣還有一個好處，通貨膨脹傳不到底層去，印鈔票、花鈔票都是能貸款的人消化了，GDP漲了，底下的物價沒有漲。（這跟前面活動時間設置是一致的，第三空間只有8小時活動時間）

北京折疊讀后感

2昨天下午看了最近榮獲大獎的《北京折疊》，讀完第一反應是，這個科幻點也太少了吧。僅僅是故事的背景放在了折疊生存的未來北京城，沒有高深的理論，沒有費腦筋的相對論，時光旅行、黑洞、蟲洞、量子糾纏，就是一個神奇的機械城，大地可以翻轉折疊，將8000萬的人口分成3個群體共享空間和時間，當然不是完全平等得分享，第一空間只有500萬，第二空間2500萬，第三空間5000萬，時間也是不平等的，人口最少的第一空間展開的時間有24小時，第二空間有16小時，而第三空間只有短短8小時。這3個空間不是自由連通的，所以是對階級固化的一種影射。可憐的第三空間的底層人民只能利用那可憐的8小時拼命干活，掙些可憐的小錢，主人公邋遢大叔連大額的票子都沒有見過，但這個被生活折磨的連老婆也找不到48歲邋遢大叔，對意外闖進生活的小生命充滿了憐惜與愛意，為了小生命能活得不像自己如此卑賤，能過上輕松高雅的生活，他決定鋌而走險，翻越折疊的空間，去完成一項任務換取高額的的傭金。這一路的所見所聞，展現了階級的巨大差異和無可奈何。而最后第一空間的領導人為了糾正工作上的小失誤，可以輕松控制折疊的時間，卻讓主人公邋遢大叔差點葬送了性命，影射了底層人民渺小與無奈。這個故事在描述各個空間的場景時，不必天馬行空地幻想，那第一、第二、第三空間的畫面就如此真實地浮現，因為那些建筑、那些樹木，那些街道，那些人在現實中有跡可循。只是文章把現實中那看不見的階層鴻溝替換成了冰冷的機械邊界。這篇文章完全是一篇披著科幻外衣的社會小說。

既然《北京折疊》描述的是階級分層固話，那就再來看一看《贍養人類》吧。不得不佩服，這個腦洞大多了，我還是好這口。這是一個殺手的故事，殺手被世界上最富有的13個人雇傭，任務是殺死世界上最窮的3個人，這聽起來匪夷所思，但更讓人好奇，人家都那樣窮，為啥還要人家命？隨著殺手慢慢揭秘，最富有的13個人其實是在為全人類的利益做爭取，因為這最窮的3個人都太有骨氣了，錢財無法收買他們，只好痛下殺手了。這腦洞還不算大，等到最后揭秘到第一地球的貧富分化的故事時，我簡直要倒吸一口涼氣，故事居然可以夸張極端到如此地步，不得不不佩服大劉的想象力。原來侵入地球的外星人，也是貧富分化的底層人民，他們的殖民入侵行為是因為他們在第一地球已無法生存。個人覺得，這個故事比《北京折疊》更加驚艷，不過可能因為腦洞太開，無法感同身受，所以沒有《北京折疊》那樣處處體現著現實的殘酷。

果然看小說，比看代碼要神速多了，再來一篇《贍養上帝》吧。同樣的一篇短篇小說，地點沒有設置在城市，而且一個鄉村，一開始的故事場景就像一個普通農戶家里寄宿了吃白飯的孩子，全家人都對吃白飯的家伙惡言相向，只是那個吃白飯的是上帝爺爺。大劉的故事總是如此大的反差，3000多歲的上帝爺爺（叫爺爺感覺輩分不對，不過不叫爺爺又叫什么好呢？）寄宿在普通農戶家，承受大家的白眼和譏諷，但其實上帝爺爺是有超高科技的族群，科技化程度太高深，以至于上帝爺爺們在飯來張口，衣來伸手了幾千幾萬年后，所有人都退化成了只能吃喝拉撒，不懂數理化的半文盲，大劉的故事就是這么夸張極致。上帝爺爺們帶著一個神秘配方（看不懂的超高科技一手資料）來地球尋求贍養。人類一開始是拒絕，但是看了一眼他們帶來的配方，立刻就答應贍養20億個從天而降的上帝爺爺，心想有了一手配方，地球的生產力、GDP增長何止能多養20億人？再來20億也木有問題啊。可理想很豐滿，現實很骨感，地球人發現要把配方順利轉產，幾個世紀都做不到！因為最牛掰的地球人研習那些高科技也要好多好多好多年。所以就出現了小說開始的一幕，上帝爺爺越來越被眾人嫌棄，還有人被虐待。這和《贍養人類》是一個系列，與一般的外星人小說不同，外星人并不要侵略占領地球，屠戮眾生，只是來找地球人討口飯吃，反差劇情的背后令人不禁令人遐想，過度科技化真的會導致人類的退化嗎？也許作者只是想給我們提個醒，養老問題光有錢也是解決不了問題的。

北京折疊讀后感

3奧運結束了，在大家都在為奧運健兒歡呼的同時，國人在國際舞臺上還有另外兩個成就。

首先是Wings戰隊在美國西雅圖獲得了Dota2(一款電腦游戲)的TI6大獎賽冠軍。也許有人會說不就是幾個小屁孩玩游戲嗎……和這種人只能講道理了，今年TI6比賽的總獎金池超過2000萬美元，冠軍獎金超過900萬美元。這是什么概念?這個單賽事獎金規模已經超過了美國超級碗的1480萬美元，達到世界第一運動世界杯足球賽3100萬美元的2/3了。參與這項運動的人數全球以千萬計。個人認為他們這個冠軍的價值和奧運健兒的成就同樣值得我們為之歡呼!

另一個則是繼劉慈欣之后，郝景芳的短篇科幻小說《北京折疊》榮獲雨果獎。這也是中國科幻第二次榮獲雨果獎。

老實說，雖然這次榮獲的是最佳短篇小說，在地位上沒有劉慈欣的最佳長篇小說聽上去有分量，但是個人覺得這次獲獎反而更有含金量。因為雨果獎是一個國際獎項，相對星云獎而言更加兼容并包，鼓勵新穎，支持各國科幻事業發展。因此經常帶有一些鼓勵的成分。劉慈欣的第一次獲獎，雖然作品場面很宏大可讀性很強，但有點流水賬，所以個人認為鼓勵的成分就很大。

而這一次的獲獎不同，因為這次的小說更接近西方對于科幻評價方式。科幻小說的價值意義在于它可以合情合理的將現實中的矛盾，或者說是可能，無限制的尖銳化、極端化。在那樣的一個背景下再來討論我們日常的生活，幫助我們重新思考一下那些看似平常的判斷、變化、社會發展趨勢。向我們展示可能的未來，最終達到一定的反思的作用。

作者在這一點上做的就很好。作者郝景芳是天津人，大本在清華讀的物理，現在在清華經管學院讀博士。沒錯，我知道你在想什么，她就是人們常說的女博士!作者以她獨特的視角，敏銳的觀察到了北京這座城市的現象，社會分層。這一被所有人司空見慣，并且幾乎默認接受了的現象，在作者的筆下被極端化的展示了出來。

作者非常詳細的構建了一個想象中的，社會分層明確的北京。最底層人民達到人口的60%-65%，從事著不怎么體面的機械重復的沒有什么發展空間的工作。中間的中產階層大約占總人口的30%，經營著自己看似體面有一定上升空間，但實際也有天花板的人生，平均收入大約是最底層的20倍。而最頂層的統治經營階層，只占總人口的5-10%，收入一般是最低階層的80倍以上，享受著幾乎是社會一半的資源。更加至關重要的地方是，他們的人生沒有天花板。

很多人說該作體現了社會的不公，夸大了現實中人與人的差距。也正是因為這一點，雨果獎才受“西方政治”的影響而為其加冕。我不想討論這種現象的公平合理問題，我也沒那資歷。在我看來，作者僅僅是表達了一種社會的可能。因為如果大家關注西方國家的基尼系數，就會發現西方發達國家(英美)最富有的10%的人的收入可以占到社會總收入的40%以上，同樣是這部分人，其持有的總資產可以達到社會總資產的60%以上。而隨后的中產階級可以占有社會總收入的40%-45%，占有社會資產的20%-30%。而無論哪個國家，最底層的50%人群所獲得的報酬和占有的資產都低于總量的10%(數據來源：《21世紀資本論》托馬斯 皮凱蒂。統計數字嗎，大家可信可不信)如果大家動筆算一算作者描述的世界就會發現，這個虛構的世界幾乎嚴格的符合了這些統計結果。

所以說作者與其說是在夸張的描述未來，不如說是在虛幻的描述現實。文中通過物理機制來對社會進行分層的機制完全可以看成一種寫意的文學手法。讀完之后我都懷疑，如果該文不采用科幻的手法，直接用現實北京的運作機制作為北京，估計也能達到幾乎一樣的效果。所以說該文作為一部科幻作品，做到了高于現實又不脫離現實。僅這一點，就不愧為一部不錯的科幻作品。

另一反面，作者對于人物和環境的描寫也有很多可圈可點之處。

“步行街上擠滿了剛剛下班的人。擁擠的男人女人圍著小攤子挑土特產，大聲討價還價。食客圍著塑料桌子，埋頭在酸辣粉的熱氣騰騰中，餓虎撲食一般，白色蒸汽遮住了臉。油炸的香味彌漫。貨攤上的酸棗和核桃堆成山，臘肉在頭頂搖擺。這個點是全天最熱鬧的時間，基本都收工了，忙碌了幾個小時的人們都趕過來吃一頓飽飯，人聲鼎沸。”

以上一段對于社會底層生活環境的描寫也許算不上淋漓盡致，但是任何一個在北京生活過的人都可以很輕易的腦補出作者想要展現的生活畫面。而我最喜歡的則是作者對于一群即將成為白領的學生們的描寫：

張顯問老刀第三空間的生活如何，又說他自己也想去第三空間住一段。他聽人說，如果將來想往上爬，有過第三空間的管理經驗是很有用的。現在幾個當紅的人物，當初都是先到第三空間做管理者，然后才升到第一空間，若是停留在第二空間，就什么前途都沒有，就算當個行政干部，一輩子級別也高不了。

“現在政府太混沌了，做事太慢，僵化，體系也改不動。”他說，“等我將來有了機會，我就推快速工作作風改革。干得不行就滾蛋。”他看老刀還是沒說話，又說，“選拔也要放開。也向第三空間放開。”

他對未來充滿樂觀，等他畢業就去申請聯合國新青年項目，如果能入選，就也能去第一空間工作。他現在研一，還有一年畢業。他心急如焚，想她想得發瘋。他給她做了一個項鏈墜，能發光的材質，透明的，玫瑰花造型，作為他的求婚信物。

老實說我很懷疑老外是否真的讀得懂以上者幾段描述?尤其是要“工作作風改革”那段，一個官兒迷的的形象可以說展現的淋漓盡致，仿佛就是我們身邊的那幾個侃爺。

對于上層社會的描寫也有一些閃光點：

“吳聞對我很好。好幾年了。”依言說，“他認識我爸媽。我們訂婚也很久了。況且……我比秦天大三歲，我怕他不能接受。秦天以為我是實習生。這點也是我不好，我沒說實話。最開始只是隨口說的，到后來就沒法改口了。我真的沒想到他是認真的。”……她說雖然對秦天沒有說實話，可是她的心是真誠的。

如此隨意灑脫的性格和對自己行為邏輯合理性的認知，一個小白富美的形象呼之欲出呀!

當然，作者和劉慈欣一樣，塑造人物都有局限。大劉是寫不好高端人士，這位女博士是把握不好平民的思維。

老刀看著阿貝的臉，年輕、飽滿而意氣的臉，很漂亮。她和闌闌幫他很多，他不在家的時候，她們經常幫他照看糖糖，也會給他熬點粥。他忽然想讓阿貝不要吵了，忘了這些細節，只是不要吵了。他想告訴她女孩子應該安安靜靜坐著，讓裙子蓋住膝蓋，微微一笑露出好看的牙齒，輕聲說話，那樣才有人愛。可是他知道她們需要的不是這些。

他從衣服的內襯掏出一張一萬塊的鈔票，虛弱地遞給老太太。老太太目瞪口呆，阿貝、闌闌看得傻了。他不想解釋，擺擺手回到自己的房間。

如此裝X的行為和思想此時與主角的身份顯得有點格格不入。文中他是發了一筆小財，但并沒有獲得足以改變自己命運的財富。反而是思想，在48小時內就進化了數個階層。如果作者描寫的是一個落魄貴族倒可以理解，但是如果只是一個普通老百姓，這樣就有點太做作了。

應該說作者對于三個階層的描寫，正是她本人生活的寫照。作為一個學生，她的經濟實力使得她也會出入市井的消費場所，所以她對于平民環境的描寫很到位。但是她并沒有真的和環境中的人有太多的交集，所以人物描寫就差意思。中產階層，也就是她所在的階層，恰恰她描寫的正是自己所處的學生狀態，所以無論人物和環境都很到位。而清華大學給了她足夠好的平臺去接觸一些一般的高端人士。這就使她在描寫這類人群時也得心應手。但是當真正需要表現純高端人群時，有給人感覺有些單薄和不協調。讀了文中的高官，大家就理解我說的意思了。

最后也是本文最深入人心的地方就是，每一個在北京生活的人讀完之后都會忍不住去想：我生活在哪一空間呢?如此強烈的代入感，在科幻小說中足以達到大師級水平了。(注意僅僅是代入感達到)我不禁也思考了一下自己的位置。但是突然看到了這么一句描述：

第三空間有兩千萬垃圾工，他們是夜晚的主人。另三千萬人靠販賣衣服食物燃料和保險過活……

北京折疊讀后感

4郝景芳最近火了!

這位清華物理系畢業的妹子憑中篇科幻小說《北京折疊》獲得今年的雨果獎(Hugo Award)，這個獎項是由世界科幻協會(World Science Fiction Society，簡稱WSFS)為紀念雨果·根斯巴克(Hugo Gernsback)而設立的科幻小說獎項，該獎分量之重，堪稱科幻界的“諾貝爾文學獎”。

這是雨果獎設立以來，亞洲人第二次獲獎，眾所周知，第一位獲得雨果獎的亞洲作家是寫出《三體》的劉慈欣。

我一直很想細細的看一遍，但是各種讀后感和推薦類文章就像劇透一樣影響我看原文的心情。漸漸的，我通過一些讀后感明白了《北京折疊》的梗概，這樣一來沒有特殊情況也就不用看原文了。原因是：太寫實了!一點也不科幻。(流淚臉)

我從讀后感中看到這兩段原文：

“折疊城市分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉后的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然后回到第一空間。時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。

大地的兩側重量并不均衡，為了平衡這種不均，第一空間的土地更厚，土壤里埋藏配重物質。人口和建筑的失衡用土地來換。第一空間居民也因而認為自身的底蘊更厚。”

——(引自《北京折疊》郝景芳著)

我的個人理解是：作者設計了一個略帶科幻的場景，用實筆寫出了人類社會的三個階層不同的生活情況，原文第一段描述的是三個階層資源分配的不均衡，包括享受生命和陽光的時間在內的資源不均衡。

導致這種不均衡原因卻被作者輕描淡寫的一筆帶過，原文第二段要表達的是：第一階層人少，資源當然就多一點，不然就不平衡了。

好吧，這就是二八原則內在的本質額......也正是我沒事總說的那句話：“很多事情看似不平等，其實是平等的;如果看著不平等，是因為沒有看到事情的全局。怎么看到全局呢，站的高一點!”

這話放在這里，很多人讀了都表示很不爽，說我真欠揍!為什么呢?因為大家是有“道德”的人。大家認為我沒有體會到低層人民的艱辛，站著說話不腰疼。“道德”的同情心驅使大家認為我欠揍，甚至會拋過來“五毛”的帽子扣我頭上......但是這話是在項目管理實例中，團隊中有人太過自私影響到了全局或者是因為太自私了影響了他本人的工作積極性的時候，我說出來用于協調或者激勵團隊成員的。

這時，同樣的話，大家又都感覺說的有道理了，表示不想揍我，“道德”又驅使大家認為那個自私的人欠揍。

所以，讀完《北京折疊》的讀后感，我的感想有以下幾個：

1、研究各種文字時，要有環境的概念。單純去摳字眼，只能是小學二年前之前要做的作業，長大了就不用總去做了。

2、就當今科技發展程度來看，歷史暫時沒有真相，因為真相是動態客觀存在，難以記錄。就算是歷史影像有保存下來的，也是記錄了動作之類的外在信息，人物的心理活動和事情的內在關聯是無法記錄的。專家學者們為了解釋清楚一些事實就無法避免要去做推測，推測的過程中多多少少會受到推測者本身存在的各種因素的影響。追求歷史的真相是沒有意義的，研究歷史的意義在于找到規律，以史為鑒。模仿歷史上成功者的表現也是要看看是否和當下的環境相適應。

3、人類社會一直都是分階層的，大家關注的往往是物質方面的階層。其實精神層面也分階層(臺階層次)，同樣也是二八原則類似的資源分配。此觀點另有文章介紹。

4、“道德”某些時候可以成為武器，現在已經被濫用了，出現了各種“道德綁架”。但是少數人是利用“道德”武器用以攻擊他們的敵人;大多數人，是被煽動性的文字洗了腦，轉而拿過這武器，給相關的人或者無關的人無形的“道德枷鎖”。這就又回到第1點了，同樣文字擺在那里，讀出來的意味卻大不同。

以上四點跟《北京折疊》有關聯嗎?有的，就是我今天早上看了一篇《北京折疊》的讀后感想到的。難道沒有關聯嗎?(偷笑臉)

北北京折疊讀后感

5我是一個科幻迷，自《三體》獲雨果獎以來，《北京折疊》再獲此大獎。科幻迷為之大呼過癮!

《北京折疊》與《三體》角度不同，既沒有恢弘的星戰場景，也沒有光年級別的跨越。雖然寫的是未來，寫實的手法，讓人感受到的就如立足于現代的北京郊區、CDB。既是折疊的北京，也象折疊的上海、廣州，也有可能是折疊的紐約、東京、里約……，地球中各個角落的人，都身同感受，引發了共鳴。《三體》與《北京折疊》的共同優秀之處，都有著深深的人文情懷。

一、你、我都生存于折疊空間中

在家里討論《北京折疊》，女兒說：“老刀太善良了，他的處境也悲慘。為了他的孩子，冒著危險去送信。那還是他撿來的孩子。”

我問太太：“你覺得我們在哪一個空間?”

太太回答說：“每日奔忙，辛苦勞碌。寄人籬下，受人所雇。不過還好，還不至于受溫飽所困，還算是活在第二個空間吧。”

三個空間中，一開始就存在著不公平，并且是非常的不公平，第一空間中，500萬人享用著24小時，絕對豐富的社會資源;2500萬人的第二空間，只有16小時;第三空間，7000萬人卻只能在8小時中生存。連現實中最公平的時間資源，在小說中，都被進行了精確的劃分。三個空間所有的環境、資源、生活模式，都完全不一樣了。

故事是如此的寫實，讓每個人都沉浸其中。對于與自己相同空間的角色，有著深深的共鳴。但不管在哪個空間，每個人都有著自己的悲歡情愁：老刀送信，得到了報酬，女兒也因他的努力，可以上到更好的幼兒園，他因此會得到快樂的。秦天在第二空間，努力打拼，期望進入到第一空間中，追求他的美人與未來，他努力的過程，也有著快樂與艱辛。第一空間的吳聞，不僅是擁有著看似十分豐富的資源，卻同樣還有著巨大的責任;依言的感情世界也只有她自己清楚……

在我看來，不同的空間(我沒有使用“階級”這樣的字眼)中，人們的關系，也不見得是剝削與被剝削，壓迫與被壓迫的關系。精英空間的人們，有著更多的權力與責任，吳聞的辛勞與決策，同樣還考慮著第二、第三空間的人們。秦天追求著美好的未來，同時對第三空間沒有歧視，更多的悲憫之心。不管身處第一空間的老葛、還是第三空間的老刀，只是努力做好自己的本份，努力讓自己的生活更好一些。他們之間，有著更多的更解與支持。

現實之中，除了時光是公平的，其他所有的資源肯定是不公平的，看似與生俱來。實質卻是，不同的空間，不僅是因為資源分配之不公，更是思維、看法的不一樣，他與世界互動的行為就不一樣，就處在不同的空間中。

一個人有著悲憫之心，普渡之心，他就處在第一空間。釋伽牟尼出身王家貴族，終修成佛，六祖身為樵夫，隱于獵戶之中，也頓悟成佛。又有多少帝王，視天下為家，卻難逃末落之運，商人之道，若是虞斯爾詐，即得小利，也難成大業。

你天生就在哪個空間?你究竟在哪個空間?

二、穿梭游走于三個空間之間

剛畢業時，曾在街邊與三、五好友，大排檔之間，光著膀子，吸著炒田螺、喝著啤酒。我也曾在第三空間。

相識某位司機，因陪同老板出差，也經常出入于五星賓館、豪華酒店。典型的第一空間的“老葛”。他坦言道：身為司機，與同行相比，此生足矣。

當老刀來到第二空間時，他有擔心，他有不安，但秦天能坦然面對，秦天需要他幫助送信;秦天在第一空間實習時，遇見依言，愛上了依言，卻又略顯自卑;老葛遇到來自第三空間的老刀，甚是親切，托他帶錢給父母;吳聞除了每日要管理大量的社會事務，還需要心憂著第三空間的垃圾、以及收垃圾的人……

我們都有著游走于三個空間的經歷，向上看時，一定會存在著羨慕，也會有嫉妒，也會有恨，但這些不應該是主流，更多的是想通過自己的奮斗，努力出人頭地，力爭到上一個空間;相信上面一個空間也沒有排擠，只因為自己仍沒有資格，因為出生卑微。由上向下看時，一定會存在著鄙視、歧視，但這些不應該是主流，更多上相互的同情、依連與支持。我們都曾有過類似的經歷。

在三個空間中穿梭，我們更喜歡的是自己所在的空間，并沒有人規定你要如此這般，只是自己的父母是這樣，習慣了飯菜的口味，習慣了周圍的氣味，更習慣的人情世故，一旦脫離了自己熟悉的空間，會覺得不舒服、擔心、以至恐懼。理性之中，人往高處走，總想脫離原來的空間，但自己的潛意識會將你留住。“三代方可成貴族”。

你在哪個空間?你究竟想在哪個空間?

三、三個空間的未來

階級主義者看了《折疊北京》，看到了天生的不平等，看到了階級的差異，甚至預言著階級斗爭與革命。

有人說，郝景芳給出了一個解決方案。我一直也沒有感受到這是一個完整的社會階級的解決方案。

不同的空間，自古以來就有，并且會一直存在下去。

這是宿命論，也是一種客觀的存在。產生就是原因，存在就是理由，既然產生與存在，都是歷史的選擇(熟悉的詞句，不一樣的味道)。

站在高處，看著三個空間，本質就沒有區別，都有著其悲歡離合、喜樂情愁。不管他擁有的物質資料是如何的不平等，不平等實質只是在自己的內心里，在自己的思維里。小說將時間進行了不平等的劃分，現實中，時間是絕對平等的，內心的選擇是絕對平等的!

三個空間在嚴密的組織中，沒法流動，約束的也只是思維與選擇，你會選擇一個自己不熟悉的空間嗎?你在另一個空間會快樂嗎?

空間之間，不存在著強大的動力去更替，革命的念頭也只是部分人頭腦中的選擇，更多人的選擇是祥和與安寧。并且堅信，每個空間都在原來的基礎上前進著，每個空間的人，都在相互的支持與協作中。

我們作一個假設，假設真的存在著一個理想的新世界：各盡所能、按需分配。這個世界是否會存在動力?這個世界是否真的很美?

后續：高手中的高手

——《三體》、《北京折疊》的譯者。

《三體》、《北京折疊》都源于理工男、理工女之手，讓我等理工科同學有一點小自豪。劉慈欣畢業于華北水利水電學院，郝景芳是80后，畢業于清華物理系，他們的作品有著驚人之處，在作品中融入著深刻的社會問題，讓人共鳴、感慨;他們的人文情懷，絕妙的構思，是作品成功的基礎。

我很感興趣的是，為何連續兩年雨果獎都盯上了中國作品?網友評說：《北京折疊》的英文版比中文版更好看，從語言文字的角度來說，英文是“原版”，中文是“譯版”。我沒有能力去分析作品的文字功力，但我很好奇是誰翻譯了《北京折疊》。

百度讓我震驚，此兩篇作品的英文翻譯都是——劉宇昆!

高手中的高手，劉宇昆還是哈佛大學英美文學畢業，后來還取得哈佛法學院的博士，他的主要工作是律師，寫作、翻譯竟是業余工作!

2012年《手中紙，心中愛》獲星云獎最佳短篇故事;2013年《物哀》獲雨果獎最佳短篇故事;2014年被授予第五屆華語科幻星云獎特別貢獻獎;2015年所譯《三體》三部曲的第一部，獲得美國科幻奇幻作家協會2014“星云獎”提名;獲得世界科幻協會2015雨果獎“最佳長篇小說”;2016年所譯《北京折疊》再獲雨果獎!……