第一篇：汪藻《點絳唇 新月娟娟》詩詞原文及賞析[小編推薦]

“君知否。亂鴉啼后。歸興濃于酒”出自汪藻《點絳唇·新月娟娟》

點絳唇·新月娟娟

汪藻

新月娟娟，夜寒江靜銜山斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。

好個霜天，閑卻傳杯手。君知否。亂鴉啼后。歸興濃于酒。

【注釋】

①點絳唇：《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。[1] 調名取自江淹《詠美人春游》中的詩句“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”，《詞譜》以馮延巳詞為正體。又名《南浦月》、《點櫻桃》、《沙頭雨》、《十八香》、《尋瑤草》等。

②娟娟：明媚美好的樣子。

③斗：北斗星座。山銜斗：北斗星閃現在山間。

④閑卻：空閑。傳杯：互相傳遞酒杯敬酒，指聚酒。

⑤亂鴉啼：明指鳥雀亂叫，暗喻朝中群小小人得志。

⑥歸興：歸家的興致。

【參考譯文】

一彎秀美的新月高高懸掛在夜空中。寒夜里，江流澄靜，聽不到一點波濤的聲音，北斗星斜掛在山頭。我輾轉難眠，心緒不寧，披衣而起，只見窗紙上映現著疏落的幾枝梅影。

如此寒冷的霜天，本是眾人相聚推杯換盞的時候，可現在，這雙手卻閑下來了。你知道嗎？宦海中的“亂鴉”叫人痛恨，我思歸的念頭比霜天思酒還要濃厚。

【創作背景】

關于此詞的背景，張宗的《詞林紀事》中所記比較可信，汪藻出守泉南，后為人讒毀而被移知宣城。他心中很煩躁憤懣，便寫下此詞。

【賞析】

冬夜，天上一彎新月，地下江靜無聲，山頭北斗橫斜。詞人睡不著，看著映在窗紙上的梅樹的影子，且搔首且靜思。霜天何以好？好在接到調令，再用不出席官場的宴會、傳杯應酬了。好在不用理會小人們的謠言中傷，就權當它亂鴉聒噪一陣罷了。好在赴任之前，可以歸家探視親人了。

上片首兩句寫景，勾出一幅新月江山圖：一彎秀媚的新月，被群星簇擁，山頂與星斗相連；月光照耀下，江流澄靜，聽不到波聲。這兩句是作者中夜起來遙望所見，倒置前，寫的是靜的環境。他本來就心事重重，床上不能成眠，于是披衣而起，想有所排遣。“搔首”是思考問題時習慣的動作，此處這兩個字形象地寫出他情緒不平靜。結句“梅影橫窗瘦”，靜中見動，要月影西斜才看得出梅影橫窗。“瘦”字刻畫出梅花的豐姿。

下片轉向抒情。嚴冬的打霜天氣，本來正是飲酒驅寒的好時光，可是卻沒有飲酒的興致。“傳杯”是傳遞酒杯而飲以助酒興，多是宴會中進行，不是獨飲或對飲。此處“閑卻傳杯會了。聯系詞人身世，可知此時他正被迫遷調，官場失意時。末二句，作者”歸興“之萌生是由于”亂鴉啼后“，并且這番思歸的意念比霜天思酒之興還濃，可見他已非常厭倦宦海生涯。鴉前冠以”亂“，足見鴉之多，聒噪之甚。

【賞析二】

這首詞構思別致，語言曉暢，婉轉含蓄，情景相生。但一般認為這首詞不是通常的寫景抒情，而是寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。

上闋集中筆墨描繪了一幅江寒、山靜、梅瘦的霜天月夜圖。開篇兩句寫遠而靜的夜景。“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。”一彎新月如玉鐮懸空，星月交輝，把夜空裝扮得十分美麗。遠山靜靜地矗立著，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星銜在其中一樣。江水在夜幕下流淌得更加悄無聲息了，夜似乎更冷了。“銜”字極為生動準確，將靜景寫活了。以下內容由室外的星月江山之景寫到室內的“起來搔首”之人。“搔首”是思考問題時習慣的動作，此處這兩個字形象地寫出他情緒不平靜。深夜無眠的人必是心事重重者，他憑窗而坐所見到的是斜映在窗上的清瘦的梅影。“瘦”字刻畫出梅花的豐姿。這句“梅影橫窗瘦”一是以梅花點明殘冬早春時節，二是作者以“梅瘦”自喻愁情滿懷、品格高潔，為下文抒發歸隱之志作好鋪墊。

下闋以“好個霜天”作為上闋寫景的收束，又引發下文的抒情。“霜天”好在它正是推杯換盞的時候。“梅影橫窗瘦”也可以成為酒宴助興的美景，但作者卻“閑卻傳杯手”。他遠離官場宴會，酒興全無。其中原委好似一個懸念耐人尋味，緊接著又用“君知否”對之加以強調，最后才告知是“亂鴉啼后，歸興濃于酒。”歸隱的興趣像酒一樣濃烈。“亂鴉啼”暗喻得志小人的聒噪，這是全詞唯一寫聲音的句子。這聒噪聲在星沉月明之時會顯得更加刺耳。但作者對之的反應是“搔首”、“閑卻”，如梅影傲霜般默默無語。這里“無聲”與“有聲”相對，達到了無聲“勝”有聲的表達效果，因為“歸興濃于酒”，表明了作者遠離官場傾軋的決心。此兩句也是全詞主旨之所在，在意義上倒貫全篇，使全詞的景語皆成情語。

這首詞上闋寫初春霜夜，詞人內心激動，耿耿不寐，中夜起身，搔首踟躕；下闋寫閑愁難耐，委婉含蓄地表現了內心的苦悶。作者借霜天月夜圖抒發了厭惡官場、樂于歸隱的清峻高潔之志。整個作品借景抒情，寫法含蓄，深有寄托，有感而發。

第二篇：賀鑄《點絳唇一幅霜綃》詩詞原文及賞析

《點絳唇·一幅霜綃》作者為宋朝詩人賀鑄。其古詩全文如下：

一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語。的是銷凝處。

薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路。燕子西飛去。

【前言】

《點絳唇·一幅霜綃》是北宋賀鑄所作，是一首描寫思婦盼人歸的小令，描寫了九月入秋時，南浦岸邊的景色及送別的場景，含蓄而形象地表達出了思婦的相思之情。全詞雖無一字提到離別相思，卻將離別相思之情寫得淋漓盡致。全詞以景襯情，寓情于景，可謂詞短情長的佳例。

【注釋】

⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。

⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。

⑶的是：猶言確是。

⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。

⑸處：此表時間，用如“時”。

【賞析】

此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的轉換中表現出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種秾密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。

上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住臉，“竟無語凝噎”。此句以簡潔凝煉的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。

末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。

過片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節出游郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。此時，驀地見到那凝結著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無限依依，妙不說破，卻借助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。

結拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。

此詞善于攫取取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。

第三篇：點絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析

點絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析3篇

點絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析1

點絳唇·蹴罷秋千

朝代：宋朝

作者：李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

譯文及注釋：

譯文

春日，清晨，花園內。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。

客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。

注釋

蹴（cù）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。

慵整：懶洋洋的收拾。

見有人來：一作“見客入來”。

襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。

花瘦：形容花枝上的花瓣已經凋零。

溜：溜走，滑落。

和：含。

走：跑，快走。

關于此詞作者眾說紛紜，楊慎《詞林萬選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現象所在多見，不足為奇。

賞析：

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品。

這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的`。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。

在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。

點絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析2

原文：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

翻譯：

蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。

突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

注釋

點絳唇：詞牌名。

蹴：踏。此處指打秋千。

慵：懶，倦怠的樣子。

襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時首飾從頭上掉下來。

倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。

賞析：

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。

上片蕩完秋千的精神狀態。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。

此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。

下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。

“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。

這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。

點絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析3

點絳唇·蹴罷秋千

李清照〔宋代〕

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

譯文

蕩完秋千，慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過秋千涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。

注釋

點絳唇：詞牌名。蹴：踏。此處指打秋千。慵：懶，倦怠的樣子。襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時首飾從頭上掉下來。倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。

賞析

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照千年作品，寫盡少女純情的神態。

上片蕩完秋千的精神狀態。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。

此刻全部動作雖已停止，但仍可以想”得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的入嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由于蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶一的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶一的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的千晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形”地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。

下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。

“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走部。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一入節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。

這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。

賞析二

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品。

這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。

在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

第四篇：點絳唇·感興原文翻譯及賞析

點絳唇·感興原文翻譯及賞析(2篇)

點絳唇·感興原文翻譯及賞析1

原文：

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。

水村漁市。

一縷孤煙細。

天際征鴻，遙認行如綴。

平生事。

此時凝睇。

誰會憑闌意。

譯文

雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細。

一行長途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠的天際，遠遠望去，款款飛行，好似列隊首尾連綴。回想平生事業，此時此刻，凝視征鴻，誰理會我憑欄遠眺的含意！

注釋

孤煙：炊煙。

行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。

凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。

會：理解。

賞析：

【評解】

這首詞是王禹偁任長州知州時的作品。詞中描繪了江南水鄉的風物景色，抒發了他壯年時的抱負和懷才不遇的感慨。

全詞借景抒情言志，寫得委婉含蓄。風格清麗，感情質樸。

【集評】

《詞苑》：此詞“清麗可愛，豈止以詩擅名”。

《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉景物的特征，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風景圖，隱約流露出作者客居異鄉，抑郁愁悶的心情。

《唐宋詞選注》：王禹偁的作品以詩文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉的景色，抒寫出游子的客愁，寫得委婉細致。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同于一般的艷詞。

此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調，即事即目，寓情于景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。《竹林紀事》評此詞云：“情麗可愛，豈止以詩擅名。”

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是在這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”

王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。

上片煞拍寫的是：在濛濛的雨幕中，村落漁市點綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。在古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。在這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹偁中進士后，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。

最后，王詞將“平生事”凝聚在對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

這首詞在藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的.風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。

點絳唇·感興原文翻譯及賞析2

點絳唇·感興

朝代：宋代

作者：王禹偁

原文：

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市。一縷孤煙細。

天際征鴻，遙認行如綴。平生事。此時凝睇。誰會憑欄意。(欄通：闌)

翻譯：

譯文

雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細。一行長途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠的天際，遠遠望去，款款飛行，好似列隊首尾連綴。回想平生事業，此時此刻，凝視征鴻，誰理會我憑欄遠眺的含意！

注釋

孤煙：炊煙。行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。會：理解。

賞析：

此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。這首詞是王禹偁任長州知州時的作品。

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。

上片煞拍寫的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹偁中進士后，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。

第五篇：點絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析

點絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析

點絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析1

原文：

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。

小窗如晝。

情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。

君知否。

雨孱云愁。

格調還依舊。

譯文

整夜思念著遠方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。

小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。

那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進入夢鄉，夢中很可能見到遠在千里外的長久思念的知音。

你知道不，縱然屢遭風吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋

點絳（jiàng）唇：詞牌名，此調因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而得名。

水邊清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。“水邊”句，化用林逋（bū）《山園小梅》詩意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”其二云：“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝。”句意為清澈的淺水池邊橫斜著稀疏的梅花枝條。

小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。

共：和。

俱：一起。

透：透出，透過。

清入夢魂：即“魂入清夢“的倒裝，指梅和月的靈魂品質進入了我清幽的夢境。

千里人長久：“千里”句，化用蘇軾《水調歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長地久。

雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經受雨和云的折磨。僝僽：折磨。黃庭堅《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時候。”

格調：品格和情調，此處專指品格。

依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析：

①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。

②小窗如晝：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指風吹雨打。僝僽：摧殘。

④格調：指品格。

【評解】

這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫月下梅影，橫斜水邊。詩人小窗獨

坐，暗香幽情，交相融合。下片寫明月清輝伴我入夢，夢中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到風雨摧殘，高潔的`品質也不會改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。

點絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析2

點絳唇·詠梅月

陳亮〔宋代〕

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調還依舊。

譯文

整夜思念著遠方的知音，在清澈的池水光，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進入夢鄉，夢中很”能見到遠在千里外的長久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋

點絳（jiàng）唇：詞牌名，此調因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而得名。

水光清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。“水光”句，化用魂逋（bū）《山園小梅》詩意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”其二云：“雪后園魂才半樹，水光籬落忽橫枝。”句意為清澈的淺水池光橫斜著稀疏的梅花枝條。

小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。

共：和。

俱：一起。

透：透出，透過。

清入夢魂：即“魂入清夢”的倒裝，指梅和月的靈魂品質進入了我清幽的夢境。

千里人長久：“千里”句，化用蘇軾《水調歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長地久。

雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經受雨和云的折磨。

僝僽：折磨。黃庭堅《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時候。”

格調：品格和情調，此處專指品格。

依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析

“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現了詞人孤獨寂寞之狀。“水邊清淺橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月。“水邊清淺”是梅生長的環境；“橫枝瘦”形容梅花的風韻姿態；“瘦”字照應上句，是“相思”的結果。“相思”是此詞意脈。“相思”不得，故夢；夢不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標風神，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創造。

“小窗如晝，情共香俱透。”這兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現出室內人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結合起來，情景交融。

“清入夢魂，千里人長久。”兩句意蘊豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢，體現了夢境的和諧、溫馨。“千里人長久”化用蘇軾《水調歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。

“雨僝云僽倦，格調還依舊。”這兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風雨摧殘而格調還依舊”，表現了梅花在風雨中傲然挺立的清標風神。梅花的“格調”，正是詞人高潔品質和堅持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機地結合成一個整體來寫，寥寥數筆，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環中之旨，脈絡井井可尋，是一首“不著一字，盡得風流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意，饒有余味。

陳亮

陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。