第一篇：《謝新恩·冉冉秋光留不住》原文賞析

《謝新恩·冉冉秋光留不住》作者為宋朝文學(xué)家和凝。其古詩全文如下：

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

【注釋】

①這首詞據(jù)《歷代詩余》注：“單調(diào)，五十一字，止李煜一首，不分前后段，存以備體。”劉繼增《南唐二主詞箋》中也說它：“既不分段，亦不類本調(diào)，而他調(diào)亦無有似此填者。”而依《詞律拾遺》則作“補(bǔ)調(diào)”，其注曰：“此詞不分前后迭，疑有脫誤。葉本（葉申薌《天籟軒詞譜》）于‘處’字分段?！币来苏f。

②冉冉：慢慢地、漸漸地，這里形容時光漸漸地流逝。秋光：秋天的時光。

③紅葉：楓、槭等樹的葉子到秋天都變成了紅色，統(tǒng)稱紅葉。這里指飄落的枯葉。

④重陽：節(jié)日名。古人以九為陽數(shù)，因此農(nóng)歷九月初九稱為“重九”或“重陽”。魏晉以后，習(xí)俗為這一天登高游宴。

⑤臺：高而上平的建筑物，供觀察眺望用。榭（xiè）：建筑在高土臺上的敞屋，多為游觀之所。臺榭，臺和榭，也泛指樓臺等建筑物。登臨處：指登高望遠(yuǎn)的地方。

⑥茱萸：植物名，香味濃烈，可入藥。中國古代有在重陽節(jié)佩戴茱萸以去邪辟惡的風(fēng)俗。王維《九月九日憶山東兄弟》中有句：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”香墜：裝有香料的墜子。墜，一種從上下掛的裝飾品。

⑦紫菊氣飄庭戶：全句意思是，紫菊的香氣飄散在庭戶中。

⑧籠：籠罩。

⑨雝雝：雝，同鈤，鳥的和鳴聲。咽寒聲：咽，嗚咽。寒聲，戰(zhàn)栗、悲涼的聲音。

⑩似：《詞律拾遺》、《歷代詩余》中作“侶”。

【賞析】

這首詞從重陽習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實(shí)不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時看“晚煙籠細(xì)雨”，時聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅(qū)邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細(xì)雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點(diǎn)染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長相似”的哀嘆和感慨。

“愁恨”是悲秋的內(nèi)容，但是在這首詞里，它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠(yuǎn)來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時當(dāng)為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調(diào)不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。

第二篇：《清平樂·秋光燭地》詩詞原文及賞析（范文模版）

《清平樂·秋光燭地》作者為宋朝詩人陳師道。其古詩全文如下：

秋光燭地，簾幕生秋意。露葉翻風(fēng)驚鵲墜，暗落青林紅子。

微行聲斷長廊，熏爐衾換生香。滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼。

【賞析】

這首詞描繪秋天景色。上片寫晨景，下片寫夜晚。

“秋光燭地，簾幕生秋意?！遍_宗明義，寫秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的氣氛?！奥度~翻風(fēng)驚鵲墜，暗落青林紅子。”進(jìn)一步寫秋景，含著露水的樹葉，由于秋風(fēng)的吹動，紛紛落下，連樹上的鵲雀，也被驚動了。言簡意賅，細(xì)膩生動，幾個字，便勾勒出一個正在落葉的生動畫面。“一葉知秋”，作者抓住了這一最有特征性的動態(tài)，一下子把秋景寫活了。語言、畫面、意境，都活靈活現(xiàn)地擺在讀者的面前。

“微行聲斷長廊，熏爐衾換生香?！比胍沽耍锾斓囊雇硎瞧鄾龅模鹤呃鹊哪_步聲沒有了；火爐里散發(fā)出木柴燃燒后的香氣。夜深了，“滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼。”吹熄了蠟燭，月光卻照進(jìn)屋中；詞人感到秋天的涼意，將衣披在身上。

這首詞，情意深婉，用語精警，筆力拗峭，頗能代表陳師道的詞風(fēng)。王灼在《碧雞漫志》中說：“陳無己所作數(shù)十首，號曰語業(yè)，妙處如其詩。但用意太深，有時僻澀。”這樣的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，在這首詞中均有所體現(xiàn)。

第三篇：謝亭送別原文翻譯及賞析（最終版）

《謝亭送別·勞歌一曲解行舟》作者為唐朝文學(xué)家許渾。其古詩全文如下：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

【前言】

《謝亭送別》是唐代詩人許渾的作品。這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩。此詩主要表達(dá)了詩人送別友人時的惆悵。前二句以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后二句以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，以描寫景色作為反襯的手法表達(dá)情感，筆法富于變化。

【注釋】

⑴謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建。他曾在這里送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩說：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵煸?，山空碧水流?！?/p>

⑵勞歌：原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩有“天下傷心處，勞勞送客亭”。

⑶葉：一作“樹”。水急流：暗指行舟遠(yuǎn)去，與“日暮酒醒”、“滿天風(fēng)雨”共同渲染無限別意。

⑷西樓：即指送別的謝亭。古代詩詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處。

【翻譯】

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠(yuǎn)別的行舟，兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。當(dāng)暮色降臨，我醒來了，才知道人已遠(yuǎn)去，而這時候，滿天風(fēng)雨，只有我一個人的身影獨(dú)自離開了那西樓。

【賞析】

第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。

第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法。

這一句并沒有直接寫到友人的行舟。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾讀者可以想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動地表現(xiàn)了出來?！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩人當(dāng)時那種并不和諧安閑的心境是相一致的。

詩的前后聯(lián)之間有一個較長的時間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩人并沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來。

第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊(yùn)，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。

這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個不同時間和色調(diào)的場景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn)，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。

第四篇：思君恩原文翻譯及賞析

思君恩原文翻譯及賞析

思君恩

小苑鶯歌歇，長門蝶舞多。

眼看春又去，翠輦不曾過。

翻譯

皇宮林苑的黃鶯停止歌唱，長門宮前的蝴蝶舞姿多樣。

眼看大好的春光就要逝去，而皇帝的車駕卻從不曾來過。

注釋

小苑：皇宮的林苑。

鶯歌：謂鶯啼婉轉(zhuǎn)似歌。亦喻婉轉(zhuǎn)悅耳的歌聲。唐杜甫《憶幼子》

詩：“驥子春猶隔，鶯歌暖正繁?！?/p>

長門：長門宮，西漢時，陳皇后失寵貶居之地。后以“長門”借指失寵女子居住的寂寥凄清的宮院。

翠輦：飾有翠羽的帝王車駕。唐李賀《追賦畫江潭苑》

詩之一：“行云沾翠輦，今日似襄王?！?。

創(chuàng)作背景

這是一首宮怨詩。這類詩歌主要是為皇宮妃子悲慘的遭遇或空虛的生活而作。此詩也不例外，但其創(chuàng)作時間未詳。

賞析

這是一首宮怨作品。此詩短短二十字，展示了一個深帷中寂寞的宮人的內(nèi)心世界：她整日里尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，“小苑鶯歌歇，長門蝶舞多”，她聽不到枝頭鶯歌，只看見蝴蝶紛飛，這里用一個“歇”字，暗示出春光無情，即將遠(yuǎn)逝，又以一“多”字不露聲色地寫出了草長蝶多，小苑寂寞的景象。句中的長門泛指冷宮，詩人以逝去的鶯聲寫冷宮凄寂，復(fù)以翻飛的蝶舞來加以反襯，但凄寂也罷，嬉鬧也罷，對這位不幸的宮妃來說，都是棄人眼中淚。下一句再著一“又”字，給讀者留下了充分的想象空間：這被貶謫、被遺忘的美人，是怎樣年復(fù)一年地迎春送春惜春傷春？“眼看春又去，翠輦不經(jīng)過”，寫出了流年無情，美人對此景不禁頓生遲暮之感。結(jié)句包含了她無限熱切的希望與痛苦的失望。

雖然對于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時候都是使人憐惜的?；ǘ湔蟹湟?，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但沒人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時的宮廷就是一個大籠子，有鑰匙的不過是皇帝一人罷了。

封建社會里娶姬妾的多是有錢的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴(yán)，她們同時還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭斗似乎從來沒有停止過，結(jié)果慘烈的不計(jì)其數(shù)。長門宮這種專門關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時的廢后。關(guān)于長門，這里用的是典故。相傳，漢武帝時陳皇后失寵，被貶長門宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內(nèi)宮。

這首詩的內(nèi)容與詩題相反相成。以希望反襯失望，更深一層地宕開了意境。作者運(yùn)用委婉的筆法，寫得愁腸百結(jié)，小溪九曲。但對君王卻是怨而不怒，完全是一種溫柔沖和的風(fēng)格。

令狐楚的詩風(fēng)講究“明麗宛暢，中節(jié)合律”，“充分體現(xiàn)了中唐雅正詩派的審美追求和主導(dǎo)風(fēng)格”（《千家詩》對令狐楚的評價）。這首詩，就充分體現(xiàn)了令狐楚詩的這種風(fēng)格。

原文

小苑鶯歌歇，長門蝶舞多。

眼看春又去，翠輦不曾過。

譯文

皇宮林苑中的黃鶯歌唱之聲停息了，長門宮前到處是蝴蝶飛舞。

眼看著大好的春光就要逝去，而皇帝的車駕卻從不曾來過。

注釋

（1）小苑：皇宮的林苑。

（2）長門：長門宮，西漢時，陳皇后失寵貶居之地，后指失寵妃子所居的.內(nèi)宮。

（3）翠輦：皇帝的車駕。

賞析

這是一首宮怨作品，詩中描寫一個深帷中寂寞的宮人的心理。

雖然對于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時候都是使人憐惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長年失去丈夫的日子?？沼谢ㄈ菰旅玻珱]人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時的宮廷就是一個大籠子，有鑰匙的不過是皇帝一人罷了。

封建社會里娶姬妾的多是有錢的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴(yán)，她們同時還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭斗似乎從來沒有停止過，結(jié)果慘烈的不計(jì)其數(shù)。長門宮這種專門關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時的廢后。關(guān)于長門，這里用的是典故。相傳，漢武帝時陳皇后失寵，被貶長門宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內(nèi)宮。

令狐楚的詩風(fēng)講究“明麗宛暢，中節(jié)合律”，“充分體現(xiàn)了中唐雅正詩派的審美追求和主導(dǎo)風(fēng)格”（《千家詩》對令狐楚的評價）。這首詩，就充分體現(xiàn)他的這種風(fēng)格。

第五篇：謝賜珍珠原文翻譯及賞析

謝賜珍珠原文翻譯及賞析

原文：

謝賜珍珠

唐代：江采萍

桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

譯文：

桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。

我細(xì)細(xì)的桂葉眉很久不描了，面上的殘妝和著眼淚打濕了我的紅色綢衣。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

我自是很久沒有梳洗過了，你也不必送一斛珍珠來安慰我的寂寥之心。

注釋：

桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃(xiāo)。

紅綃：紅色薄綢。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥(liáo)。

寂寥：寂寞空虛。

賞析：

江采萍風(fēng)韻神采，無可描畫，精通詩文，曾深受玄宗寵幸。只是楊玉環(huán)的到來使得清高孤傲的梅妃漸漸失寵。楊貴妃設(shè)法貶梅妃入冷宮上陽東宮。梅妃得寵時，各地爭相進(jìn)獻(xiàn)梅花。但如今，大家都是忙著給楊貴妃送荔枝，誰還記得曾經(jīng)專寵一時的梅妃江采萍呢？

原文

桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

翻譯

我很久沒有畫我的柳葉眉了，面上的殘妝和著眼淚打濕了我的紅綃衣。

我自是很久沒有梳洗過了，你也不必送一斛珍珠來安慰我的寂寥之心。

賞析

據(jù)說在唐玄宗寵愛武惠妃死后，玄宗整日郁郁不樂。太監(jiān)高力士想排解一下玄宗的煩惱，于是到江南尋訪美女，結(jié)果在福建的莆田縣發(fā)現(xiàn)了一個蘭心蕙質(zhì)的女孩，她就是詩文。因癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當(dāng)梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返，唐玄宗昵稱她梅妃，又戲稱為“梅精”。唐玄宗曾寵愛她至極，后宮其他妃子都視而不見。江采萍性情孤高自許，目下無塵，卻又出淤泥而不染，不去為紅顏之事爭風(fēng)吃醋，并擅長于書文，常以東晉才女謝道韞自比。

只是楊玉環(huán)的.到來使得清高孤傲的梅妃漸漸失寵。楊貴妃設(shè)法貶梅妃入冷宮上陽東宮。梅妃得寵時，各地爭相進(jìn)獻(xiàn)梅花。有一次，她聽到外面有驛馬快跑的聲音，訊問侍兒可是送梅花來的？但如今，大家都是忙著給楊貴妃送荔枝，誰還記得曾經(jīng)專寵一時的梅妃江采萍呢？