第一篇：白居易詩歌名句大全

白居易是唐代詩人中作品最多的詩人，為人非常刻苦，那么下面和小編一起來看看他的詩句吧！

白居易詩歌名句

1、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐；

2、梁苑城西二十里，一渠春水柳千條；若為此路今重過，十五年前舊板橋；曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝；

3、倚石攀蘿歇病身，青筇竹杖白紗巾；他時畫出廬山障，便是香爐峰上人；

4、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色；

5、與君白黑大分明，縱不相親莫見輕；我每夜啼君怨別，玉徽琴里忝同聲；

6、君因風送入青云，我被人驅向鴨群；雪頸霜毛紅網掌，請看何處不如君？

7、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；長恨春歸無覓處，不知轉入此中來；

8、忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發；

9、離離原上草，一歲一枯榮；

10、邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身；

11、來如春夢幾多時？去似朝云無覓處；

12、古稱國之寶，谷米與賢才；

13、一日不見如三月，一月相思如七年；

14、奢者狼藉儉者安，一兇一吉在眼前；

15、高者未必賢，下者未必愚；

16、巴童巫女竹枝歌，懊惱何人怨咽多；聽遣君猶悵望，長聞教我復如何；

17、江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞；如今格是頭成雪，彈到天明亦任君；

18、慎而思之，勤而行之；

19、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅；

20、嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤；

21、力盡不知熱，但惜夏日長；

22、浩蕩入溟闊，志泰心超然；

23、晚來天欲雪，能飲一杯無？

24、任小能于大事者，猶貍搏虎而刀伐木也；屈長才于短用者，猶驥撲鼠而斧剪毛也；

25、言者志之苗，行者文之根；

26、淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲；

27、勿輕直折劍，猶勝曲全鉤！

28、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅；可憐九月初三夜，露似真珠月似弓；

29、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓；

30、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；

31、吟詠留千古，聲名動四夷；

32、昨風一吹無人會，今夜清光似往年；

33、交心不交面，從此重相憶；

34、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐；晚來天欲雪，能飲一杯無？

35、離離原上草，一歲一枯榮；野火燒不盡，春風吹又生；

36、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期；

37、歲暮滿山雪，松色郁青蒼；

38、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識；

39、今仇古恨入絲竹，一曲涼州無限情；

40、二月二日新雨晴，草芽菜甲一時生；輕衫細馬春年少，十字津頭一字行；

41、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝；

42、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍；

43、天長地久有時盡，此情綿綿無絕期；

44、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥；

45、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期；

46、南陌傷心別，東風滿把春；莫欺楊柳弱，勸酒勝于人；

47、情多最恨花無語，愁破方知酒有權；

48、曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春；遙憶青青江岸上，不知攀折是何人；

49、少年怪我問如何，何事朝朝醉復歌？號作樂天應不錯，憂愁時少樂時多；

50、淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲；紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明；

51、野火燒不盡，春風吹又生；

52、相恨不如潮有信，相思始覺海非深；

53、仁圣之本，在乎制度而已；

54、琴中古曲是幽蘭，為我殷勤更弄看；欲得身心俱靜好，自彈不及聽人彈；

55、殘暑蟬催盡，新秋雨雁來；

56、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄；

第二篇：白居易名句摘抄

關于白居易名句摘抄30句精選

1、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

2、泰山不要欺毫末，顏子無心羨老彭。

3、低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。——白居易《春詞》

4、君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

5、南浦凄凄別，西風裊裊秋。一看一斷腸，好去莫回頭。

6、閶閭城碧鋪秋草，鳥鵲橋紅帶夕陽。——白居易《登閶門閑望》

7、一只燕子捎不來春天，一個晴日帶。——白居易

8、為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。——白居易《醉贈劉二十八使君》

9、東宮白庶子，南寺遠禪師。何處遙相見，心無一事時。——白居易

10、芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。

11、驚風吹起塞鴻群，半拂平沙半入云。

12、曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

13、云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

14、梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。若為此路今重過，十五年前舊板橋。曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝。

15、琴中古曲是幽蘭，為我殷勤更弄看。欲得身心俱靜好，自彈不及聽人彈。

16、君不見我歌云“驚破霓裳羽衣曲”，又不見我詩云“曲愛霓裳未拍時”。由來能事皆有主，楊氏創聲君造譜。君言此舞難得人，須是傾城可憐女。吳妖小玉飛作煙，越艷西施化為土。嬌花巧笑久寂寥，娃館苧蘿空處所。如君所言誠有是，君試從容聽我語。若求國色始翻傳，但恐人間廢此舞。妍媸優劣寧相遠，大都只在人抬舉。李娟張態君莫嫌，亦擬隨宜且教取。

17、仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。____白居易《牡丹芳》

18、既無長繩系白日，又無大藥駐朱顏。

19、紅顆珍珠誠可愛，白須太守亦何癡；十年結果知誰在，自向庭中種荔枝—— 唐白居易

20、老人言，君聽取。——白居易《新豐折臂翁》

21、把君詩卷燈前讀，詩盡燈殘天未明。——白居易《舟中讀元九詩》

22、贈夢得，朝代：唐代，作者：白居易，原文：前日君家飲，昨日王家宴。今日過我廬，三日三會面。當歌聊自放，對酒交相勸。為我盡一杯，與君發三愿。一愿世清平，二愿身強健。三愿臨老頭，數與君相見。——白居易

23、琴里知聞唯淥水，茶中故舊是蒙山。——白居易《琴茶》

24、梨花有思緣和葉，一樹江頭惱殺君。最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。——白居易

25、紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。——白居易

26、悠悠生死別經年，魂魄不從入夢來。——白居易

27、西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。——白居易

28、蠻兒巴女齊聲唱，愁殺江樓病使君。——白居易《竹枝詞四首》

29、妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。——白居易

30、又送王孫去，萋萋滿別情。

第三篇：白居易名句

白居易名句

1、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

2、梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。若為此路今重過，十五年前舊板橋。曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝。

3、倚石攀蘿歇病身，青筇竹杖白紗巾。他時畫出廬山障，便是香爐峰上人。

4、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

5、與君白黑大分明，縱不相親莫見輕。我每夜啼君怨別，玉徽琴里忝同聲。

6、君因風送入青云，我被人驅向鴨群。雪頸霜毛紅網掌，請看何處不如君？

7、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

8、忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

9、離離原上草，一歲一枯榮。

10、邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

11、來如春夢幾多時？去似朝云無覓處。

12、古稱國之寶，谷米與賢才。

13、一日不見如三月，一月相思如七年。

14、奢者狼藉儉者安，一兇一吉在眼前。

15、高者未必賢，下者未必愚。

16、巴童巫女竹枝歌，懊惱何人怨咽多。聽遣君猶悵望，長聞教我復如何。

17、江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞。如今格是頭成雪，彈到天明亦任君。

18、慎而思之，勤而行之。

19、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

20、嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

21、力盡不知熱，但惜夏日長。

22、浩蕩入溟闊，志泰心超然。

23、晚來天欲雪，能飲一杯無？

24、任小能于大事者，猶貍搏虎而刀伐木也；屈長才于短用者，猶驥撲鼠而斧剪毛也。

25、言者志之苗，行者文之根。

26、淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

27、勿輕直折劍，猶勝曲全鉤！

28、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

29、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

30、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

31、吟詠留千古，聲名動四夷。

32、昨風一吹無人會，今夜清光似往年。

33、交心不交面，從此重相憶。

34、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

35、離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

36、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。

37、歲暮滿山雪，松色郁青蒼。

38、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

39、今仇古恨入絲竹，一曲涼州無限情。

40、二月二日新雨晴，草芽菜甲一時生。輕衫細馬春年少，十字津頭一字行。

41、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

42、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

43、天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。

44、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

45、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

46、南陌傷心別，東風滿把春。莫欺楊柳弱，勸酒勝于人。

47、情多最恨花無語，愁破方知酒有權。

48、曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。

49、少年怪我問如何，何事朝朝醉復歌？號作樂天應不錯，憂愁時少樂時多。

50、淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

51、野火燒不盡，春風吹又生。

52、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

53、仁圣之本，在乎制度而已。

54、琴中古曲是幽蘭，為我殷勤更弄看。欲得身心俱靜好，自彈不及聽人彈。

55、殘暑蟬催盡，新秋雨雁來。

56、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

1、野火燒不盡，春風吹又生。本詩出自《賦得古原草送別》

2、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。本詩出自《憶江南》

3、可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒。本詩出自《賣炭翁》

4、文章合為時而著，歌詩合為事而作。本詩出自《與元九書》

5、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。本詩出自《長恨歌》

6、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。本詩出自《長恨歌》

7、天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。本詩出自《長恨歌》

8、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。本詩出自《放言五首(其三)》

9、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。本詩出自《錢塘湖春行》

10、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。本詩出自《錢塘湖春行》

11、弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。本詩出自《夜箏》

12、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。本詩出自《暮江吟》

13、更待菊黃家釀熟，與君一醉一陶然。本詩出自《與夢得沽酒閑飲且約后期》

14、一叢深色花，十戶中人賦。本詩出自《買花》

15、千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。本詩出自《琵琶行》

16、轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。本詩出自《琵琶行》

17、嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。本詩出自《琵琶行》

18、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有生。本詩出自《琵琶行》

19、銀屏乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴。本詩出自《琵琶行》

20、門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。本詩出自《琵琶行》

21、同時天涯淪落人，相逢何必曾相識。本詩出自《琵琶行》

22、田家少閑月，五月人倍忙。本詩出自《觀刈麥》

23、是歲江南旱，衢州人食人。本詩出自《輕肥》

24、一叢深色花，十戶中人賦。本詩出自《買花》

25、耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。本詩出自《上陽白發老人》

26、已訝衾枕冷，復見窗戶明。本詩出自夜深知雪重，時聞折竹聲。本詩出自《夜雪》

27、忽憶古人天際去，計程今日到涼州。本詩出自《同李十一醉憶元九》

28、兩處春光同日盡，居人思客客思家。本詩出自《望驛站》

29、獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。本詩出自《春夜》

30、眼痛滅燈猶暗坐，逆風吹浪打船聲。本詩出自《舟中讀元九詩》

31、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。本詩出自《放言五首其三》

32、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。本詩出自長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。本詩出自《大林寺桃花》

33、一看腸一斷，好去莫回頭。本詩出自《南浦別》

34、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。本詩出自《暮江吟》

35、紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。本詩出自《杭州春望》

36、閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。本詩出自《與夢得沽酒閑飲且約后期》

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。----白居易《放言》

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。----白居易《暮江吟》

更待菊黃家釀熟，與君一醉一陶然。 《與夢得沽酒閑飲且約后期》

一叢深色花，十戶中人賦。 《買花》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。----白居易《大林寺桃花》

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。 《夜箏》

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 《暮江吟》

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。----白居易《錢塘湖春行》

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。----白居易《長恨歌》

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 《長恨歌》

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 《錢塘湖春行》

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。----白居易《憶江南》

一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。----白居易《楊柳枝詞》

文章合為時而著，歌詩合為事而作。 《與元九書》

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 《長恨歌》

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。----白居易《長恨歌》

汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。

可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒。 《賣炭翁》

江南憶，最憶是杭州：山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？——詞·《憶江南》

野火燒不盡，春風吹又生。 《賦得古原草送別》

轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。 《琵琶行》

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 《琵琶行》

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有生。 《琵琶行》

銀屏乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴。 《琵琶行》

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 《琵琶行》

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 《琵琶行》

同時天涯淪落人，相逢何必曾相識。 《琵琶行》

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得

漢皇愛好美色，想得到絕代佳人，做皇上統治天下多年，卻一直找不到最理想的美人。開篇兩句看似尋常，含量卻極大。作為一國之君，不“重德思賢才”，卻“重色思傾國”，能有什么好結果呢?只七個字，就揭示了故事的悲劇根源，確定了全詩情節發展方向。“傾國”一詞，本來指能夠使全國人為之傾倒的美色。《漢書·孝武李夫人傳》載，李延年向漢武帝引薦李夫人時，曾歌曰：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”但在這里，后人讀出了它的另一重意義：“思傾國，果傾國矣!”

“漢皇”，指漢武帝劉徹。唐人文學創作常以漢稱唐，這里借指唐玄宗李隆基。本詩寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事，只開頭一句以漢代唐，其它地名人名大都是實的。

楊家有女初長成，養在深閨人未識

楊家有個女兒，剛剛出落成人，嬌養在深閨里，無人有幸相識。“楊家”，指蜀州司戶楊玄琰家。楊家有女，小名玉環，蒲州永樂(今山西芮城)人，自幼由叔父楊玄珪撫養。開元二十三年(735)，楊玉環十七歲，被冊封為玄宗之子壽王李瑁之妃。二十二歲時，玄宗欲納為妃，懾于公媳名分，將其度為女道士，住太真宮，道號太真。二十七歲，玄宗冊封她為貴妃。

白居易將楊玉環寫成以“處子”入后宮，有人以為這是“為尊者諱”。其實不然。白居易并非單純地批判李、楊的愛情，他是要讓他們的愛情建立在純潔真摯的基礎上，從而體會那一份由愛情毀滅愛情的無可奈何的感傷。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側

天然生成的漂亮姿色，畢竟不能自甘埋沒;時機到來的那一天，她果然被選到君王身邊。此正白居易《昭君怨》“明妃風貌最娉婷，合在椒房應四星”之意。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色

她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞;相形之下，六宮中的美人全都黯然失色。這里，“一”和“百”形成映襯，又和“六宮”形成對比。只“一笑”，就能生“百媚”，見出楊妃的絕頂美艷與萬種風情。從“一”到“百”，再到“六宮”，數位的遞升，展示了楊妃魅力的不可抗拒，為后文寫她受到獨寵作了鋪墊。“粉黛”，本為女性化妝用品，這里代指六宮中的女性。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂

寒冷的初春，皇上賜她到華清池沐浴，柔滑的溫泉水浸潤著她美玉似的肌膚。 “滑”，是華清宮水的特征，也是楊妃肌膚的特征，同時形象地呈現出晶瑩水珠與光潔皮膚互映的情狀。“凝脂”，出自《詩經·衛風·碩人》“膚如凝脂”。它傳達給人的感覺，一是白凈細嫩，二是光滑滋潤，三是清涼可人。楊妃“豐肉微骨”，“肌理細膩”，賜浴華清之時正值年輕，故以“凝脂”形容十分恰當。“華清池”，在今陜西省臨潼縣南的驪山下。唐貞觀十八年(644)建湯泉宮，咸亨二年(671)改名溫泉宮，天寶六載(747)擴建后改名華清宮。玄宗每年冬季和春初都要到此游樂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時

侍女的宮女將貴妃扶起，她顯得嬌滴滴的，身軟無力;這正是她剛剛得到皇上寵愛的時候。“恩澤”有兩意：一指皇上寵幸，二指云雨歡會。寫云雨歡會，不帶色情，而以含蓄麗辭狀之，是高明處。

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵

她有云一般的鬢發，花一樣的面貌，頭上裝飾著輕輕擺動的金步搖。在溫暖的芙蓉帳里，她和皇上歡度春宵。“云鬢”，形容女子鬢發輕盈飄逸。“金步搖”，古代貴族婦女的一種首飾。以金做成“山題”(山形的底座)，用金銀絲屈曲制成花枝形狀，上面有金、銀、翡翠做的花、鳥、獸等裝飾，綴以珠玉，插在頭上，隨步而搖曳生姿，故曰“步搖”。“芙蓉帳”，繡著蓮花的華貴帳子。“芙蓉”即荷花。參以下文“芙蓉如面柳如眉”、白居易《上陽白發人》“臉似芙蓉胸似玉”、《感鏡》“自從花顏去，秋水無芙蓉”、《簡簡吟》“色似芙蓉聲似玉”等詩，則知此處不單單寫帳，而有以帳上“芙蓉”與帳里“芙蓉”相比映之意。“暖”，非僅指“芙蓉帳暖”，也有暗喻李、楊愛歡愛纏綿之意。“度春宵”之“春”，一方面照應了前文中的“春寒”句，另一方面極言良宵之可貴。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝

春宵是那樣的美好，只是苦于太短，干脆睡到太陽老高。從此以后，君王再也不上早朝聽政了。“春宵”承上，屬修辭上之頂真格，同時又開啟下文。“春宵”之可貴，正在其短，而李、楊魚水和諧，愛意正濃，尤覺“春宵”之短。這兩句不但寫李、楊歡情濃烈，亦含有貪愛怠政之意。因為圣明君主親躬政事，日夜操勞猶恐有失，決不會貪睡而“不早朝”。而沉溺于個人情欲之中的君主，無論其情欲是否合理，都終非“圣明天子事”。

承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜

她享受著君王的恩寵，侍女君王歡宴，沒有一絲空閑。春日之時，隨從君王游賞，夜晚之時，陪伴君王共枕。“承歡侍宴”，據《新唐書·楊貴妃傳》：“……太真得幸，善歌舞，邃曉音律。且智算警穎，迎意輒悟。帝大悅，遂專房宴。”“夜專夜”指夜夜由楊妃一人獨占侍寢之機。這兩句和上面其他幾句一起，概括李、楊纏綿情狀，將濃烈歡情與荒廢朝政融在一起。今日之沉緬美色，正是他日“長恨”的內因。

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身

后宮中的有三千多人，但三千人的'寵愛都集于她一身。一句之中，用大小迥異的兩個數字，形成對立之勢，給詩句增添了表現力。前面“回眸”一聯，采用的是遞升的夸張，此處用的則是遞減，充分寫出楊妃得寵之專、受寵之深。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春

她在華美的房屋中梳好晚妝，更顯嬌艷，準備著侍女君王過夜;玉樓歡宴完畢，醉意中更洋溢著春情。《長恨歌》前半部分用了許多“春”字，這當然并不意味著李、楊一系列的活動只發生在春天，詩人只是利用了“春”這一原型意象而已。春天是萬物萌動的季節，是人的情欲勃發的季節。細細品味《長恨歌》前半部分，我們就會發現，有“春”這一背景作襯托，李、楊的愛情就更加熱烈，更顯浪漫。“金屋”，指專為女性所修之華美房室。據《漢武故事》載，漢武帝年幼時曾說，如果能娶表妹阿嬌作妻子，就給她造一座金房子住。這里是指楊貴妃的住所。“玉樓”，華貴的樓閣，《十洲記》：“昆侖有玉樓十二。”此指華貴的宮室。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶

憑借貴妃，楊氏一門兄弟姐妹個個拜爵封官，領了封地。真是令人羨慕呀，一家門戶盡生光彩。天寶四載，唐玄宗冊封楊玉環為貴妃后，追贈其父楊玄琰為太尉、齊國公;叔楊玄珪擢升光祿卿;宗兄楊铦為鴻臚卿;楊锜為侍御史;楊釗為右丞相，賜名國忠;母封涼國夫人;大姐、三姐、八姐封為韓、虢、秦三國夫人。可謂“一人得道，雞犬升天”。楊氏一門，出入宮廷，執掌朝政，勢焰熏天。“列土”，即裂土，封有爵位和食邑(分封土地)。“可憐”，可愛，值得羨慕。

遂令天下父母心，不重生男重生女

于是，使得天下的父母們都改變了心愿，不重視生男孩只想生個千金。楊妃的得寵，居然改變了根深蒂固的重男輕女的觀念。白居易如此寫，目的很明確，仍是為了顯示李隆基對楊妃的寵愛之至，以及由此產生的社會影響。陳鴻《長恨歌傳》通行本云，當時民謠有“生女勿悲酸，生男勿喜歡”，“男不封侯女作妃，看女卻為門上楣。”“楣”，門戶上的橫木，古時顯貴之家門戶高大，因以門楣稱門第。此句指楊家因生女而一門顯赫。

驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞

驪山的華清宮，高高地聳入云霄;美妙動聽的音樂，隨風飄蕩，處處都能聽到。此處是寫音樂，更是寫李隆基與楊貴妃。因為他們都懂音樂、愛音樂，音樂的美妙與持續隱寓著李、楊愛情的濃烈與纏綿。而在這快活似神仙的背后，君王已忘了“人間”。“驪宮”，驪山上的宮殿，即華清宮。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足

配合著管弦之樂，她輕歌曼舞。皇上如醉如癡，整日整夜，看個不夠。據《舊唐書·楊貴妃傳》載：“太真姿質豐艷，善歌舞，通音律。”“絲”，指弦樂器，“竹”，指管樂器。

歌舞絲竹在緩慢舒長的節拍下，漸趨于平穩，李楊長相廝守的愛情生活，也要就此在塵世間告終。

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲

突然間，漁陽叛亂的戰鼓驚天動地而來，驚斷了宮中演奏的《霓裳羽衣曲》。至此，全詩的節奏和筆調，頓時由纏綿婉轉，變為勁健快捷。“漁陽鼙鼓”句，指天寶十四載(755)十一月，安祿山起兵叛亂。“漁陽”，郡名，轄今北京平谷區和河北薊縣等地，當時屬于平盧、范陽、河東三鎮節度使安祿山的轄區。“鼙鼓”，古代騎兵用的小鼓，這里泛指戰場上的鼓聲。“破”，古樂舞曲中有“入破”，這里指破壞。“霓裳羽衣曲”，唐代大型舞曲。《新唐書·禮樂志》載，開元年間，“河西節度使楊敬忠獻《霓裳羽衣曲》十二遍”，經唐玄宗潤色并作歌辭。樂曲著意表現虛無縹緲的仙境和仙女形象，天寶后曲調失傳。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行

京城里到處升起了煙塵，成千上萬的車輛馬匹護衛著皇上逃往西南。“九重城闕”，九重門的京城，此指長安。“煙塵生”，指發生戰事。“西南行”，指逃亡四川。天寶十五載(756)六月，安祿山破潼關，逼近長安。玄宗帶領楊貴妃等，凌晨自延秋門出，隨從僅宰相楊國忠、韋見素、陳玄禮、內侍高力士及太子等人;親王、妃主、皇孫以下，大都從之不及。可知這次逃亡極為倉促。“六軍扈從者，千人而已”，情況本來十分狼狽，可是寫到詩里，就和歷史不一樣了。詩中用“千乘萬騎”，有“為尊者諱”之意。《傅雷家書》評價說：“寫帝王逃難自有帝王氣概。”

翠華搖搖行復止，西出都門百余里

皇上的儀仗車駕飄飄搖搖，行進中走走停停。從京城西門逃出，兩天才走了不過一百余里，來到馬嵬坡。安史叛軍眼看就要殺來，逃難入蜀的隊伍應該是沒命地奔跑，為何行進如此遲緩呢?這是因為“千乘萬騎”本不想追隨李、楊落荒而逃。這兩句反映出軍心不穩、人心渙散，含蓄地烘托出兵變即將發生時的氣氛，預示著悲劇的高潮即將出現。“翠華”，皇上儀仗隊上樹立的華蓋，以翠鳥之羽毛為飾，故名。“百余里”，指馬嵬距長安一百多里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死

護駕的六軍不肯前行，又有什么辦法呢?在凄楚纏綿之中，絕代美人楊貴妃就這樣被凄慘地勒死于馬前。“六軍”，周代制度，天子六軍，每軍一萬二千五百人，后泛稱皇上的警衛x隊。“宛轉”，猶展轉，形容美人臨死前哀怨凄楚纏綿的樣子。“蛾眉”，本指的眉毛，后借指，此處指楊貴妃。《資治通鑒》載，到馬嵬驛后，將士饑疲，多已憤怒。陳玄禮以禍由楊國忠起，要殺掉他。正巧吐蕃使者二十余人攔住了楊國忠，訴說饑餓無食。楊國忠還沒來得及答復，軍士就大呼：“楊國忠與胡虜謀反!”在逃跑中，楊國忠被軍士殺死。唐玄宗聽到喧嘩之聲，出門察看情由，并慰勞軍士，命令軍士收隊，但軍士不肯響應。唐玄宗派高力士問是怎么回事，陳玄禮回答說：“國忠謀反，貴妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。”唐玄宗說：“貴妃深居，安知國忠反謀?”高力士回道：“貴妃誠無罪，然將士已殺國忠，而貴妃在陛下左右豈敢自安?愿陛下審思之，將士安則陛下安矣。”玄宗只好命高力士把貴妃帶到佛堂，將她勒殺。

“六軍不發”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀酒色，禍國殃民。詩句以替罪羊之死，委婉含蓄地抨擊了唐玄宗。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭

頭上的花鈿一件一件掉落地上，無人拾取;其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。“花鈿”，用金翠珠寶等制成的花朵形首飾。“翠翹”，一種鍍成翠色的、像鳥兒翹著長尾樣的頭飾。“金雀”，指雀形的金釵。“玉搔頭”，指用玉制成的簪子。這些都是“花鈿”的具體種類。詩人一一細數，寫香消玉殞之凄情慘狀，宛然如在目前。上文的“云鬢”句，雖然也是羅列靜態性名詞，但尾字“搖”卻多少使句子具有了一點動感，這動感與李楊熱烈的愛戀是映襯著的。而“翠翹”句同樣羅列靜態性名詞，全句無半分活力，這正與楊妃之慘死相宜，與“無人收”相呼應。

君王掩面救不得，回看血淚相和流

一代君王，面對此狀，只能掩面痛哭，卻無法挽救;回頭眷顧，禁不住血淚交流。“救不得”，不是不想救，而是救不了，是無助與無奈。既曰“掩面”，又曰“回看”，豈不矛盾?其實，“掩面”是不忍見其死，“回看”是不忍無情地離去。這里，一“血”一“淚”，一死一生，襯托出凄慘、痛苦、萬般無奈的情狀。

黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣

秋風瑟瑟，卷起漫天黃塵，君臣們歷盡艱辛，通過盤旋曲折、高入云宵的棧道，才抵達劍閣。“劍閣”，又稱劍門關，在今四川劍閣縣東北大、小劍山之間，是由秦入蜀的要道。此地群山如劍，峭壁中斷處，兩山對峙如門。諸葛亮為蜀相時，命人鑿石駕凌空棧道以通行。據歷史記載，玄宗幸蜀并不經過劍門關。白居易如此虛構，意在借助劍門關的險峻，渲染一種艱辛的氛圍。另外，入蜀之初在六月，七月即達成都，一路上的真實景況也不會“黃埃散漫風蕭索”。秋天乃萬物凋零、生機消歇的季節，是生命悲劇的季節。從春天到秋天，李、楊愛情也走向悲劇。白居易虛構路途的險峻、時景的蕭瑟，無非要與當時動蕩的時局，與玄宗衰颯的心境相配合。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄

峨嵋山下行人稀少，太陽暗淡無光，旌旗也失去色澤。“峨嵋山”，今四川峨眉山。明皇逃蜀，并未經過，這里也是泛用典故。“無光”與“薄”互文，渲染氣氛，以襯托人物的心境。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情

蜀江一片碧綠，蜀山一派青蔥，日日夜夜觸動著君王的相思之情。上句寫連綿不斷的碧水青山，下句寫李隆基的內心世界。以漂亮的自然景色，反襯回腸蕩氣的相思之情。“朝朝暮暮”，用循環往復的動態變遷，襯托李隆基內心的孤寂與苦悶。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲

在行宮里望月亮，是一片傷心之色;空山夜雨里，聽鈴鐺聲響，是令人斷腸的哀音。這兩句詩不直說唐明皇傷心斷腸，而以悲涼之景，烘托人物的痛苦悲情，曲盡其妙。“行宮”，皇上外出時臨時居住的宮室。“夜雨聞鈴”，棧道險要處，要拉鐵索方能通過，上系鈴鐺，以便行人聞聲前后照應。唐代鄭處誨《明皇雜錄》云：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，屬(遇)霖雨(連陰雨)涉旬，于棧道雨中聞鈴音與山相應。上(明皇)既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”

天旋日轉回龍馭，到此躊躇不能去

戰亂平定后，時局好轉，君王起駕回京，路經賜死楊貴妃的馬嵬坡，徘徊留戀，不忍離去。“天旋日轉”，暗指肅宗至德二年(757)九月，郭子儀軍收復長安，十二月唐玄宗回到長安。去時同車共載，返時人如黃鶴，再經馬嵬，怎能不倍感傷情!“龍馭”，皇上的車駕。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處

馬嵬坡下，楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見不到她漂亮的容顏。據史載，唐玄宗由蜀返回長安，途經馬嵬坡葬楊妃處，曾派人置棺改葬。挖開土冢，尸已腐爛，惟存所佩香囊。一個“空”字，蘊含著唐玄宗悲哀、痛苦的回憶和無盡的思念之情。“馬嵬坡”，在今陜西省興平市西，即“西出都門百余里”所指之地。

《白氏長慶集》，《長恨歌》，《琵琶行》，《賣炭翁》等。

1、野火燒不盡，春風吹又生。《賦得古原草送別》

2、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。《憶江南》

3、可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒。《賣炭翁》

4、文章合為時而著，歌詩合為事而作。《與元九書》

5、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。《長恨歌》

6、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。《長恨歌》

7、天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。《長恨歌》

8、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。《放言五首（其三）》

9、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。《錢塘湖春行》

10、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。《錢塘湖春行》

11、弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。《夜箏》

12、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。《暮江吟》

13、更待菊黃家釀熟，與君一醉一陶然。《與夢得沽酒閑飲且約后期》

14、一叢深色花，十戶中人賦。《買花》

15、千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。《琵琶行》

16、轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。《琵琶行》

17、嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。《琵琶行》

18、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有生。《琵琶行》

19、銀屏乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴。《琵琶行》

20、門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。《琵琶行》

21、同時天涯淪落人，相逢何必曾相識。《琵琶行》

22、田家少閑月，五月人倍忙。《觀刈麥》

23、是歲江南旱，衢州人食人。《輕肥》

24、一叢深色花，十戶中人賦。《買花》

25、耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。《上陽白發老人》

26、已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。《夜雪》

27、忽憶古人天際去，計程今日到涼州。《同李十一醉憶元九》

28、兩處春光同日盡，居人思客客思家。《望驛站》

29、獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。《春夜》

30、眼痛滅燈猶暗坐，逆風吹浪打船聲。《舟中讀元九詩》

31、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。《放言五首其三》

32、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。《大林寺桃花》

33、一看腸一斷，好去莫回頭。《南浦別》

34、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。《暮江吟》

35、紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。《杭州春望》

36、閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。《與夢得沽酒閑飲且約后期》 白居易名句匯編：

1、田家少閑月，五月人倍忙。《觀刈麥》

2、是歲江南旱，衢州人食人。《輕肥》

3、一叢深色花，十戶中人賦。《買花》

4、耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。《上陽白發老人》

5、可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。《賣炭翁》

6、已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。《夜雪》

7、在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。《長恨歌》

8、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。《琵琶行》

9、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

10、離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。賦得古原草送別

11、忽憶古人天際去，計程今日到涼州。同李十一醉憶元九

12、兩處春光同日盡，居人思客客思家。望驛站

13、獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。春夜

14、眼痛滅燈猶暗坐，逆風吹浪打船聲。舟中讀元九詩

15、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。放言五首其三

16、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。大林寺桃花

17、一看腸一斷，好去莫回頭。南浦別

18、弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。夜箏

19、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。暮江吟

20、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。錢塘湖春行

21、紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。杭州春望

22、閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。與夢得沽酒閑飲且約后期

23、幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕啄春泥。錢塘湖春行

31。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。白居易

32。野火燒不盡，春風吹又生。白居易

33。文章合為時而著，歌詩合為事而作。（唐·白居易·與元九書）

34。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。（唐·白居易·琵琶行）

35。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。（唐·白居易·琵琶行）

36。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。（唐·白居易·長恨歌）

37。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。（唐·白居易·長恨歌）

38。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。（唐·白居易·長恨歌）

39。試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。（唐·白居易·放言）

40。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月

41。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白

42。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度

43。去來江口守空船，繞船月明江水寒

44。春江花朝秋月夜，往往取灑還獨傾

45。人間四月芳菲盡，山地桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

46。隨富隨貧旦歡樂，不開口笑是癡人。

47。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠裳寒誰與共？

48。傅軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

49。漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。

50。楊家有女初長成，養在深閨人未識。

51。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

52。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

53。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。

54。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

1、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

2、閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。

3、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

4、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

5、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

6、老來多健忘，惟不忘相思。

7、已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。

8、愿作遠方獸，步步比肩行。愿作深山木，枝枝連理生。

9、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

10、生為同室親，死為同穴塵。

11、交心不交面，從此重相憶。

12、情多最恨花無語，愁破方知酒有權。

13、奢者狼藉儉者安，一兇一吉在眼前。

14、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

15、古稱國之寶，谷米與賢才。

16、文章合為時而著，歌詩合為事而作。

17、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有生。

18、眼痛滅燈猶暗坐，逆風吹浪打船聲。

19、歲暮滿山雪，松色郁青蒼。

20、惟有潛離與暗別，彼此甘心無后期。

21、同時天涯淪落人，相逢何必曾相識。

22、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

23、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。

24、門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

25、仁圣之本，在乎制度而已。

26、南浦凄凄別，西風裊裊秋。一看一斷腸，好去莫回頭。

27、嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

28、試玉要燒三日滿，辨才須待七年期。

29、絕代只西子，眾芳唯牡丹。

30、誰知將相王侯外，別有優游快活人。

31、偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林。

32、野火燒不盡，春風吹又生。

33、可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒。

34、周公恐懼流言日，王莽謙恭下士時。假使當年身便死，一生真偽有誰知？

35、行路難，不在水不在山，只在人情反覆間。

36、銀屏乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴。

37、天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。

38、言者志之苗，行者文之根。

39、人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

40、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

41、千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

42、更待菊黃家釀熟，與君一醉一陶然。

43、是歲江南旱，衢州人食人。

44、高者未必賢，下者未必愚。

45、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

46、晚來天欲雪，能飲一杯無？

47、耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。

48、勿輕直折劍，猶勝曲全鉤！

49、田家少閑月，五月人倍忙。

50、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

51、一日不見如三月，一月相思如七年。

52、為君一日恩，誤妾百年身；寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人。

53、浩蕩入溟闊，志泰心超然。

54、殘暑蟬催盡，新秋雨雁來。

55、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

56、一叢深色花，十戶中人賦。

57、紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

58、夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。

59、尤物惑人忘不得。人非木石皆有情，不如不遇傾城色。

60、吟詠留千古，聲名動四夷。

61、今仇古恨入絲竹，一曲涼州無限情。

62、忽憶古人天際去，計程今日到涼州。

63、慎而思之，勤而行之。

64、兩處春光同日盡，居人思客客思家。

65、轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

66、我有所念人，隔在遠遠鄉。我有所感事，結在深深腸。

67、老來多忘事，唯不忘相思。

68、弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。

69、獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。

70、一看腸一斷，好去莫回頭。

天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期。

翻譯：即使是天長地久，總會有終了之時；唯有這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。

在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝。

翻譯：兩個人愿意在天上成為一對小鳥一起飛;在地上愿意成為兩根長在一起的樹枝。

相關閱讀：長恨歌原文譯文及注解

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。

楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。

緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復止，西出都門百余里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。

西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。

悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。

臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。

樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。

聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。

惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。

但教心似金鈿堅，天上人間會相見。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

【注解】

１、漢皇：指唐明皇。

２、御宇：治理天下。

３、姊妹句：楊貴妃受寵后，其姊妹三人皆封夫人。

４、漁陽鼙鼓：指安祿山在漁陽起兵叛亂。

５、薄：臨近、靠近。

６、信：任憑。

７、碧落：道家稱天空為碧落。

８、玉扃：門閂。

９、迤邐開：一路敞開。

１０、闌干：縱橫。

【譯文】

唐明皇好色，日夜想找個絕代佳人；統治全國多年，竟找不到一個稱心。

楊玄瑛有個女兒才長成，十分嬌艷；養在深閨中，外人不知她美麗絕倫。

天生就的一身麗質，很難長久棄置；有朝一日，被選在皇帝身邊做妃嬪。

她回眸一笑時，千姿百態嬌媚橫生；六宮妃嬪，一個個都黯然失色萬分。

春寒料峭，皇上賜她到華清池沐浴；溫泉水潤，洗滌著凝脂一般的肌身。

侍女攙扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷；初蒙皇恩潤澤時，就這般嬌嬈涔涔。

鬢發如云顏臉似花，頭戴著金步搖；芙蓉帳里，與皇上度著溫暖的春宵。

情深春宵恨太短，一覺睡到日高起；君王深戀兒女情，從此再也不早朝。

承受君歡侍君飲，終日陪伴無閑時；春從春游夜專守，雙雙形影不分離。

后宮妃嬪有三千，個個姿色象女神；三千美色不動心，皇上只寵她一人。

金屋中阿嬌妝成，夜夜嬌侍不離分；玉樓上酒酣宴罷，醉意伴隨著春心。

姊妹封夫人兄弟封公卿，封地受獎；楊家門戶生光彩，令人羨慕又向往。

使得天下的父母，個個改變了心愿；誰都看輕生男孩，只圖生個小千金。

驪山北麓華清宮，玉宇瓊樓聳入云；清風過處飄仙樂，四面八方都可聞。

輕歌慢舞多合拍，管弦旋律盡傳神；君王終日都觀看，欲心難足無止境。

忽然漁陽戰鼓響，驚天動地震宮闕；驚壞跳舞的歌伎，停奏霓裳羽衣曲。

九重城樓與宮闕，烽火連天雜煙塵；千軍萬馬護君王，直向西南急逃奔。

翠華龍旗一路搖，隊伍走走又停停；西出都城百來里，來到驛站馬嵬亭。

龍武軍和羽林軍，六軍不走無奈何；纏綿委屈的美人，最終馬前喪了生。

貴妃頭上裝飾品，拋撒滿地無人問；翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。

君王寵愛救不了，掩面哭成個淚人；回頭再看此慘狀，血淚交和涕淋淋。

秋風蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁；回環曲折穿棧道，隊伍登上了劍門。

峨嵋山下路險隘，蜀道艱難少人行；旌旗黯黯無光彩，日色淡淡近黃昏。

泱泱蜀江水碧綠，巍巍蜀山郁青青；圣主傷心思貴妃，朝朝暮暮戀舊情。

行宮之內見月色，總是傷心懷悲恨；夜雨當中聞鈴聲，譜下悲曲雨霖鈴。

天旋地轉戰亂平，君王起駕回京城；到了馬嵬車躊躇，不忍離去斷腸人。

萋萋馬嵬山坡下，荒涼黃土墳冢中，美人顏容再不見，地上只有她的墳。

君看臣來臣望君，相看個個淚沾衣；東望京都心傷悲，任憑馬兒去馳歸。

回到長安進宮看，荷池花苑都依舊；太液池上芙蓉花，未央宮中垂楊柳。

芙蓉恰似她的面，柳葉好比她的眉；睹物怎能不思人，觸景不免雙目垂。

春風吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘凄。

興慶宮和甘露殿，處處蕭條長秋草；宮內落葉滿臺階，長久不見有人掃。

當年梨園的弟子，個個新添了白發；后妃宮中的女官，紅顏退盡人衰老。

夜間殿堂流螢飛，思想消沉心茫然；終夜思念睡不著，挑盡了孤燈心草。

細數遲遲鐘鼓聲，愈數愈覺夜漫長；遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。

冷冰冰的鴛鴦瓦，霜花覆蓋了幾重；寒刺刺的翡翠被，誰與皇上來共用？

生離死別遠悠悠，至今已經過一年；美人魂魄在何方，為啥不曾來入夢？

四川有個名道士，正到長安來做客；能用虔誠的道術，招引貴妃的魂魄。

輾轉相思好傷神，叫人對王表同情；就叫方士去努力，專意殷勤去找尋。

駕馭云氣入空中，橫來直去如閃電；升天入地去尋求，天堂地府找個遍。

找遍了整個碧空，找遍了整個黃泉；天茫茫來地蒼蒼，找遍天地沒看見。

忽然聽說東海上，有座仙山蓬萊山；仙山聳立在云端，云來霧去縹渺間。

玲瓏剔透樓臺閣，五彩祥云承托起；天仙神女多無數，個個綽約又多姿。

萬千嬌美仙女中，有個芳名叫太真；肌膚如雪貌似花，仿佛是要找的人。

方士在金闕西廂，叩開白玉的大門；他托咐侍女小玉，叫雙成通報一聲。

猛然聽到通報說：唐朝天子來使者；九華帳里太真仙，酣夢之中受震驚。

推開睡枕攬外衣，匆忙起床亂徘徊；珍珠廉子金銀屏，一路層層都敞開。

烏去發髯半偏著，看來剛剛才睡醒；花冠不整都不顧，匆匆跑到堂下來。

輕風吹拂揚衣袖，步履輕輕飄飄舉；好象當年在宮中，跳起霓裳羽衣舞。

寂寞憂愁顏面上，淚水縱橫四處灑；活象春天新雨后，一枝帶雨的梨花。

含情凝視天子使，托他深深謝君王：馬嵬坡上長別后，音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛情，年深月久已斷絕；蓬萊宮中度時日，仙境幽幽萬古長。

回頭俯身向下看，滾滾黃塵罩人間；只見塵霧一層層，京都長安看不見。

只有寄去定情物，表表我深情一往；鈿盒金釵寄你去，或許能慰藉君王；

金釵兒我留一半，鈿合兒我留一扇；擘金釵來分鈿盒，一人一半各收藏。

但愿我們兩顆心，有如釵鈿一樣堅；不管天上或人間，終有一日會相見；

臨別殷勤托方士，寄語君王表情思。寄語之中有誓詞，唯有他倆心里知。

當年七月七日夜，我倆相會長生殿；夜半無人兩私語，雙雙對天立誓言：

在天上，我們愿作比翼齊飛鶼鶼鳥；在地上，我們甘為永不分離連理枝。

即使是天長地久，總會有終了之時；唯有這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。

淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

昨風一吹無人會，今夜清光似往年。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

來如春夢幾多時？去似朝云無覓處。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

離離原上草，一歲一枯榮。

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

力盡不知熱，但惜夏日長。

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

試玉要燒三日滿,辨材須待七年期——唐.白居易《放言》

天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期——唐.白居易《長恨歌》

別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲——唐.白居易《琵琶行》

今年歡笑復明年,秋月春風等閑度——唐.白居易《琵琶行》

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍——唐．白居易《憶江南》

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生——唐．白居易《賦得古原草送別》

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄——唐．白居易《錢塘湖春行》

同是天涯淪落人,相逢何必曾相識——唐.白居易《琵琶行》

上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見——唐.白居易《長恨歌》

在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝——唐.白居易《長恨歌》

別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲——唐.白居易《琵琶行》

今年歡笑復明年,秋月春風等閑度——唐.白居易《琵琶行》

一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐．白居易《暮江吟》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。----白居易《大林寺桃花》

可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒。 《賣炭翁》

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

第四篇：白居易的詩歌

篇一：白居易的詩歌主張

白居易的詩歌主張：白居易的詩論主張，與正統的儒家詩論一脈相承。主要體現于他的《新樂府序》和《與元九書》中，而以《與元九書》為最全面、最系統。主要內容是：”文章合為時而著，詩歌合為事而作”：即詩歌必須為政治服務，負起“俯察時事，泄到人情”的政治使命，從而達到“救濟人病，裨補時闕”、“上下交合，內外胥悅“的政治目的。也即《新樂府序》中所說“為君為民為物為事而作，不為文而作也。”將詩歌與政治、人民生活結合，這是他詩論的核心。重為實：再詩歌與現實的關系上，他認為文學根植于現實生活，是現實生活的反映。《策林》六十九云：“大凡人之感與事，則必動于情，然后興于嗟嘆，發于吟詠，而形于歌詩矣。”尚通俗：強調語言須質樸通俗，議論須直白顯露，寫實須絕假純真，形式須流利暢連。即詩歌創作須真實可信，又淺顯易懂，便于入樂歌唱，“老嫗能解”。如《新樂府序》：“其辭質而徑，欲見之者易倫也；其言直而切，欲聞之深誡也；其事核而實，使采之者專信也；其主順而肆，可以播于樂章歌曲也.“強調諷論：認為詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷論。如《策林》：”今褒貶之文無核實，則懲勸之道缺矣；美刺之詩不稽政，則補察之義廢矣。”強調內容與形式的統一，主張形式為內容服務，反對脫離內容而從事形式。《新樂府序》云：“其辭質而徑，欲見之者易喻也；其言直而切，欲聞之者深藏也。??其主順而肆，可以播于樂章也。”所以，他“不務宮律高，不務文字齊”，力求做到平易通俗，音節和諧婉轉影響：一方面有積極意義：白居易較為系統的詩歌理論以其突出的現實針對性和通俗化傾向，事得詩歌更更加接近社會現實，以至于干預政治。這一理論是對儒家傳統詩論的直接繼承，也是對杜甫為實事的創作道路的進一步發展。另一方面有局限性：過分強調詩歌的現實功利色彩和諷刺功能，忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和悅樂功能，影響了詩歌的藝術價值。因評價標準過于狹嚴，導致大量優秀的作家和作品被排除在外。

白居易詩歌的思想內容和藝術特色：白居易詩歌的思想內容：在《與元九書》中將其詩歌分為諷喻、閒適、傷感、雜律四類。其中最受白居易重視的是分雨是與閒適詩，他體現了白居易思想中“兼濟”與“獨善”兩個不同的側面。閒適詩：意在“獨善其身”，“知足保和，吟玩性情”，表現出淡泊平和、閒適悠然的情調及對“帝都名利場”的厭倦，對生活的滿足。淺近平易的語言風格和淡泊悠閑的意緒情調都為人稱道。但詩中表現的退避政治、知足保和的思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態度，更符合后世文人的心理，影響更為深遠。諷喻詩最有代表性的是《新樂府》五十首和《秦中吟》十首。內容有四：一是及時反映土地和賦稅問題，表達對臣民的深切同情，如《重賦》《紅線毯》《繚綾》等。二是揭露統治階級驕奢淫逸欺壓人民的罪行，如《傷宅》、《歌舞》、《買花》、《賣炭翁》、《宿紫閣村》等。三是宣揚愛國主義，反對侵略戰爭。如《西凉伎》、《縛戎人》、《新豐折臂翁》等。四是婦女問題及其他社會問題。如《上傷白鬢人》、《母別子》等篇二：白居易詩歌的藝術風格

白居易與元、白詩派的詩歌風格

與韓孟詩派同時稍后，中唐詩壇又崛起了以白居易、元稹為代表的元白詩派。這派詩人重寫實、尚通俗，走上了一條與韓孟詩派完全不同的創作道路。清人趙翼說：“中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言。” 元白詩派的重寫實、尚通俗的詩風，其遠源可以追溯到三百首中的“風”詩和漢魏樂府民歌，其近源則是安史之亂以來一批具有寫實傾向的詩人創作，尤其是偉大詩人杜甫的創作。如有名的“三吏”、“三別”、《兵車行》、《悲陳陶》、《哀江頭》等。這些詩作有兩點最值得注意：一是繼承了古樂府的形式，自擬新題，緣事而發，寫真實實事、親身見聞；二是以樸實真切的語言乃至口語入詩，力求通俗淺顯。白居易繼承杜甫寫實傳統的意識是非常明確的。元稹則更欣賞杜詩通俗化的傾向。在這一詩歌通俗化的過程中，張籍、王建、元、白等人由于詩風相近，成為元白詩派的主要成員。

白居易是中唐時期重要的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在中國詩史上占有重要的地位。

白居易作詩2800余首，有“詩王”之稱。他將自己的詩歌分為四類，諷諭詩之外，還有閑適詩、感傷詩、雜律詩，前兩類體現著他的兼濟、獨善之道，所以最受重視。

白居易的詩，在他在世時便已廣泛流傳，甚有影響，使他頗感自豪。白居易在《與元九書》中說：“自長安抵江西三四千里，凡鄉校、佛寺、逆旅、行舟之中，往往有題仆詩者；土庶、僧徒、孀婦、處女之口，每每有詠仆詩者。”元鎮也說白居易之詩，“二十年間，禁省、觀寺、郵候、墻壁之上無不書，王公、妾婦、馬走之口無不適。至于繕寫模勒街賣于市井，或持之以交酒茗者，處處皆是。” 白居易的詩在當時流傳廣泛，上自宮廷，下至民間，處處皆是。一個人的詩作，在當代即產生這樣的社會效果，在古代是極少見的。不但如此，白居易詩當時還獲得了很大的國際名聲和眾多的國外讀者，日本、新羅（今朝鮮）、日南（今越南）等國，都有傳寫。據史料載，當時日本嵯峨天皇就曾經抄寫過許多白居易的詩，藏之秘府，暗自吟誦。白居易的詩歌在日本的影響最大，他是日本最喜歡的唐代詩人，在日本的古典小說中常常可以見到引用他的詩文，可以說在日本人的心中白居易才是中國唐代詩歌的風云人物。契丹國王親自將白詩譯成契丹文字，詔番臣誦讀。

白詩對后世文學影響巨大，晚唐皮日休、陸龜蒙、聶夷中、羅隱、杜荀鶴，宋代王禹偁、梅堯臣、蘇軾、張耒、陸游及清代吳偉業、黃遵憲等，都受到白居易的詩的啟示。

從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂憤不安的狀態中。作為一個詩人，卻成就極大，可以說名動朝野，甚至婦孺皆知。大概因為他青少年時期的顛沛流離和以后的數次被貶，多為外官，經歷極廣，對社會有較深刻的了解，才使他得以成為千古不朽的大詩人。在詩風上，繼承了《詩經》、樂府古詩和杜甫歌行的優良傳統，又采用了當時民歌的自由句法，形成了自己帶有創造性的風格。白居易的主要作品有：《長恨歌》《琵琶行》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長相思》《題岳陽樓》《觀刈麥》《宮詞》 《問劉十九》《買花》 《自河南經亂關內阻饑兄弟離散各在一處因望》等。

二、白居易詩歌的風格

（一）通俗

敘事直切，描繪真實，明白曉暢，平易淺顯，叫做通俗。白居易有意識地追求通俗。蘇軾評之曰“白俗”，王安石評之“白俚”。高棅在《唐詩品匯總序》中美之為“務在分明”。清代的沈德潛稱之為“淺易”、（《說詩晬語》）“平易近人”（《唐詩別裁評語》），宋代惠洪《冷齋夜話》云：“白樂天每作詩，令老嫗解之。問曰：解否？嫗曰解，則錄之，不解則易之。”可見白居易的通俗，是經過修改加工的產物。白居易的好友、新樂府運動的參加者張籍的詩，也平易曉暢。王安石在《題張司業詩》中說：“看似尋常最奇崛，成則容易卻艱辛。”這就表明，通俗是來之不易的。

在唐代詩人中，從理論到實踐都提倡通俗的，是白居易和元稹。他倆是詩友，又是摯友，世稱元白。他們是新樂府運動的倡導者，由于他們主張通俗，就大大促進了中唐詩歌的改革。特別是白居易，影響最大。他的《與元九書》，可以說是中唐詩歌改革的綱領。其中，生動地描繪了他的詩對當時社會各階層的巨大影響。上至王宮貴族、達官顯要，下至黎民百姓，販夫歌伎，無不喜誦白詩。為何白詩能產生如此廣泛而深遠的影響呢？其中一個重要因素，就是通俗。那么，通俗的特點究竟何在呢？在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標準是：“其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。”（《新樂府序》）這里的“質而徑”、“直而切”、“核而實”、“順而肆”，分別強調了語言須質樸通俗，議論須直白顯露，寫事須言必有據，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。這里提出的質、徑、直、切四條標準都有來歷，其涵義與所謂“俚俗”絕不相同。根據典據，可知“質”的意思是質實、真實，“徑”的意思是不費言、不迂曲，“直”的意思是坦直真率，“切”的意思是表達（包括運用比興等手法）真切易曉。簡言之就是：質樸、率真、切實。作為新樂府運動的倡導者，白居易所提倡的通俗，開一代詩風，成為中唐詩歌發展史上的巨大潮流。白居易不僅在理論上提倡通俗，而且在創作上也實踐通俗。他的《秦中吟》、《新樂府》就是推行通俗詩風的力作。

通俗既追求藝術表達的淺顯，又追求思想內容的深刻。因此，它淺而深，而不是淺而薄。它淺中藏深，寓深于淺。淺，顯示出它的通脫、俗拙；深，表明了它的深刻、充實。葉燮《原詩》云：白居易的“重賦、致仕、傷友、傷宅等篇，言淺而深，意微而顯。”薛雪云：“元白詩言淺而思深，意微而詞顯。”（《一瓢詩話》）這都道出了通俗的妙處。言淺意深，平易近人，是通俗的最高境界。俗有通俗和庸俗之分。平易淺顯是通俗，俗不可耐是庸俗。唐代許多民歌都通俗而有情致，是詩人學習的范例。白居易和他的詩友元稹、張籍、李紳、劉禹錫都吸收了民歌的精華。如劉禹錫的《竹枝詞》這是一首明朗流暢、情趣誘人的好詩。可見通俗的詩是不卑俗也不淺薄的。在詩歌批評領域里，“俗”是一個應用對象十分寬泛甚至隨意而且隨時間間距而變動、隨評價者的趣味和古典意識的變化而變化的負面評語。接近世情、內容普通、情調不高的被稱為俗，新興的、特別是有民間下層背景的理所當然地被稱為俗，使用過多、老套的形式和手法也被稱為俗。任何形式和手法，任何題材，只要在評論者看來使用不當，太冒險或太一般，都可能被視為俗氣。鮑照曾被齊梁人視為俗，李白、杜甫也曾被宋人視為俗，其他小一些的詩人更不必說了。

白居易詩歌淺切平易的語言風格是大家公認的事實，用語流便，平常事、口頭語、眼前景，意到筆隨，“稱心而出，隨筆抒寫”，意深而詞淺，很少使用典故。僧惠洪《冷齋夜話》甚至說，白居易詩成之后，“老嫗解則錄之，不解則易之”，此話雖不能視為信談，但至少可以說明白詩的通俗平易。應該指出的是，白居易詩歌語言的平易曉暢，是千錘百煉后達到的一種藝術境界，并非信手拈來，正像趙翼所說:“看是平易，其實精純。”

劉熙載《藝概·詩概》也曾經指出這一點:“常語易，奇語難，此詩之初關也。奇語易，常語難，此詩之重關也。香山用常得奇，此境良非易到。”宋人周必大也曾經指出:“香山詩語平易，文體清駛，疑若信手而成者。閑觀遺稿，則竄定甚多。” 由此可見其良苦的匠心。而袁枚的“平淡”也并非矢口而道，他所追求的是大巧之樸、濃后之淡，慘淡經營之后的不經意。元、白之詩，之所以能風靡天下，雄視百代，同詩人錘煉字句有關。因此，元、白之通俗，絕非粗制濫造，而是千錘百煉的。在錘煉過程中，詩人盡量采用民間語言，以口語入詩，并對口語進行加工改造，惟求詞能達意，明白曉暢。所以白詩能夠雅俗共賞。俗與雅，沒有一道不可逾越的鴻溝，而是相反相成的。要俗中有雅，雅中有俗，有雅有俗，方為上乘。元白之詩，就是如此。《長恨歌》就是這樣的作品。上至王公貴族、文人雅士，下至黎民百姓、凡夫俗子，無不喜愛。故吏部、禮部選舉人才，常以白居易的詩為評判的標準，而廣大的人民則以會吟詠白詩為榮，連長安的歌伎都以會吟誦白詩而抬高了身價。由此可見，白居易的詩風是俗中有雅、雅中元、白之通俗，絕非粗制濫造，而是千錘百煉的。在錘煉過程中，詩人盡量采用民間語言，以口語入詩，并對口語進行加工改造，惟求詞能達意，明白曉暢。所以白詩能夠雅俗共賞。俗與雅，沒有一道不可逾越的鴻溝，而是相反相成的。要俗中有雅，雅中有俗，有雅有俗，方為上乘。元白之詩，就是如此。正如葉燮在《原詩》中所說：“白俚俗處而雅亦在其中。”至于元稹詩風，也是如此。

（二）輕艷 通俗，在不同詩人的筆下，會有不同的色彩。雖然元白都以通俗著稱，但因他們氣質、性格、出身、經歷、習慣、興趣等等的差異，其詩風也迥然有別。蘇軾說：“元輕白俗。”這里用了一個“輕”字就把元白的詩風區別開來了。元稹雖也通俗，但卻俗而輕；白居易則俗而不輕。所謂輕，絕非輕薄、輕佻，而是輕淺、輕艷。它雖也尚俗，但色澤鮮潤，色彩斑斕，兼纖秾、繁縟之美；而白居易則崇尚一個“淡”字。故元稹為艷俗，白居易則淡俗。白詩的通俗是淺、淡、清，元詩是輕、濃、艷。元稹的輕艷自有特色。它色彩濃，密度稠，層次厚，甚至給人以膩的感覺，并時有雕琢的痕跡。唐代的李肇在《國史補》中說：“學淺切與白居易，學淫靡于元稹，俱名為‘元白體’。”這種評價對元稹雖有微詞，但的確指明了元白之間詩風的區別。元、白詩風，對于新樂府運動起過巨大的促進作用。元、白詩派的四人中，風格也各有特色，成就也自有不同，張、王成就遜于元、白，影響也不及元、白。就元、白而言，則元遜于白。白詩質樸平實，剴切深刻，一針見血，一目了然，平淡自然，活潑自如，現實主義精神很強。（剴切：諷喻）

下面重點賞析幾首白居易的代表作。《秦中吟》是組詩，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官場的腐敗、權貴們的驕奢淫逸及其對勞苦民眾的多重欺壓。如《重賦》直斥統治者對百姓的殘酷剝奪：“奪我身上暖，買爾眼前恩！”《傷宅》揭露達官貴人為富不仁，“廚有臭敗肉，庫有貫朽錢”卻“忍不救饑寒”。如《輕肥》：

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者，人稱是內臣。朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。夸赴軍中宴，走馬去如云。樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人！

注釋：朱紱：fú，古代貴族穿的一種禮服。擘，bāi ,分開。衢，qú。《秦中吟》十首之一。詩題“輕肥”，輕裘肥馬。取自《論語。雍也》中的“乘肥馬，衣輕裘”，用以概括豪奢生活。

開頭四句，先寫后點，突兀跌宕，繪神繪色。意氣之驕，竟可滿路，鞍馬之光，竟可照塵，這不能不使人驚異。正因為驚異，才發出“何為者”（干什么的）的疑問，從而引出了“是內臣”的回答。內臣者，宦官也。宦官不過是皇帝的家奴，憑什么驕橫神氣以至于此？原來，宦官這種腳色居然朱紱、紫綬，掌握了政權和軍權，怎能不驕？怎能不奢？“夸赴軍中宴，走馬去如云”兩句，與“意氣驕滿路，鞍馬光照塵”前呼后應，互相補充。“走馬去如云”，就具體寫出了驕與夸。這幾句中的“滿”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鮮明地表現出赴軍中宴的內臣不是一兩個，而是一大幫。“軍中宴”的“軍”是指保衛皇帝的神策軍。此時，神策軍由宦官管領。宦官們更是飛揚跋扈，為所欲為。前八句詩，通過宦官們“夸赴軍中宴”的場面著重揭露其意氣之驕，具有高度的典型概括意義。

緊接六句，通過內臣們軍中宴的場面主要寫他們的奢，但也寫了驕。寫奢的文字，與“鞍馬光照塵”一脈相承，而用筆各異。寫馬，只寫它油光水滑，其飼料之精，已意在言外。寫內臣，則只寫食山珍、飽海味，其腦滿腸肥，大腹便便，已不言而喻。“食飽心自若，酒酣氣益振”兩句，又由奢寫到驕。“氣益振”遙應首句。赴宴之時，已然“意氣驕滿路”，如今食飽、酒酣，意氣自然益發驕橫，不可一世了！

以上十四句，淋漓盡致地描繪出內臣行樂圖，已具有暴露意義。然而詩人的目光并未局限于此。他又“悄焉動容，視通萬里”，筆鋒驟然一轉，當這些“大夫”“將軍”酒醉肴飽之時，江南正在發生“人食人”的慘象，從而把詩的思想意義提到新的高度。同樣遭遇旱災，而一樂一悲，卻判若天壤。

這首詩運用了對比的方法，把兩種截然相反的社會現象并列在一起，詩人不作任何說明，不發一句議論，而讓讀者通過鮮明的對比，得出應有的結論。這比直接發議論更能使人接受詩人所要闡明的思想，因而更有說服力。末二句直賦其事，奇峰突起，使全詩頓起波瀾，使讀者動魄驚心，確是十分精采的一筆！篇三：白居易詩精選 白居易詩精選

白居易(772～846)，唐代詩人。字樂天，號香山居士、醉吟先生。祖籍太原(今屬山西)，曾祖父白溫遷居下□（今陜西渭南），遂為下□人。晚年官太子少傅，謚號“文”，世稱白傅、白文公。祖父□、外祖陳潤俱善詩。父季庚，做過彭城縣令，徐州、襄州別賀。白居易生于鄭州新鄭（今屬河南）。自幼聰慧，5、6歲學作詩，9歲熟悉聲韻。11歲時,因兩河藩鎮戰亂，由滎陽逃難到徐州符離（今安徽宿縣北），不久又南下到越中，投奔在杭州作縣尉的堂兄。

15、16歲時，立志應進士舉,刻苦讀書,口舌成瘡，手肘成胝。后來，父死母病，靠長兄白幼文的微俸維持家用，奔波于鄱陽、洛陽之間，生活比較艱苦。貞元十六年，白居易29歲，進士及第。十八年(802)，又與元稹同時考中“書判拔萃科”。兩人訂交，約始于此，后在詩壇上齊名，并稱“元白”。元和元年(806)，罷校書郎。元和二年，帖集賢院校理。十一月授翰林院學士。次年授左拾遺。五年，改京兆府戶曹參軍，均依舊充翰林學士。草擬詔書，參預國家機密。元和六年，白居易因母喪居家，服滿返京任太子左贊善大夫。元和十年，兩河藩鎮割據勢力聯合叛唐，派人刺殺主張討伐藩鎮割據的宰相武元衡。白居易率先上疏請急捕兇手，以雪國恥。但卻被腐朽的官僚勢力攻擊為越職言事，并捏造“傷名教”的罪名，將他貶為江州（今江西九江）司馬。這對他是個沉重的打擊。元和十三年，改任忠州刺史。十五年，召還京，拜尚書司門員外郎，遷主客郎中，知制誥,進中書舍人。因國事日非,朝中朋黨傾軋，屢次上書言事不聽,于長慶二年(822)請求外任，出為杭州刺史。后又做過短期的蘇州刺史。在杭州時，曾修筑湖堤，蓄水灌田千余頃；并疏浚城中六口井，以利飲用。離蘇州日，郡中士民涕泣相送。文宗大和元年(827)，拜秘書監。次年轉刑部侍郎。白居易從58歲開始,定居洛陽。先后擔任太子賓客、河南尹、太子少傅等職。會昌二年(842),以刑部尚書致仕。他在洛陽過著飲酒、彈琴、賦詩、游山玩水和“棲心釋氏”的生活。時常與名詩人劉禹錫唱和，時稱“劉白”。他在舒適的晚年仍然時常想到人民。73歲時,還出資募人鑿開龍門八節石灘,以利行船。兩年后病終。葬于龍門香山琵琶峰(見彩圖河南洛陽白居易墓)。詩人李商隱為撰墓志。今已辟為游覽勝地。白居易一生不僅留下近3000篇詩作，還提出了一整套詩歌理論。他把詩歌比作果樹，提出了“根情、苗言、華聲、實義”（《與元九書》）的著名論點。白居易繼承了中國古代一貫以《詩經》為主旨的比興美刺的傳統詩論，十分強調詩歌的現實內容和社會作用。他說:“文章合為時而著,歌詩合為事而作”（《與元九書》）。白居易生前，曾對自己的詩文進行過幾次編集，初名《白氏長慶集》，后改名《白氏文集》，共收詩文3800多篇,成75卷、抄寫5部。分藏于廬山、蘇州、洛陽及其侄子、外孫的家里，唐末**，抄本散亂，又經輾轉刻寫，已非原貌。現存最早的《白氏文集》，是南宋紹興年間(1131～1162)刻本,僅71卷,收詩文3600多篇（其中還羼入幾十篇他人的作品），1955年文學古籍刊行社曾影印出版。明萬歷三十四年(1606)，馬元調重刻《白氏長慶集》71卷,與紹興本基本相同。另有日本那波道園1618年的活字覆宋刻本（商務印書館影印出版），分前、后集，內容也與紹興本大體相同。清汪立名則刻有《白香山詩集》40卷，僅詩，無文，其中包括輯佚而成的《補遺》 2卷，并于原注外增加箋釋。1979年中華書局出版顧學頡校點《白居易集》，以紹興本為底本，參校各本，加以訂補；又編《外集》2卷,搜集佚詩佚文，并附白氏傳記、白集重要序跋和簡要年譜。研究資料方面,新、舊《唐書》有白居易的本傳,陳振孫、汪立名均撰有年譜。近人陳寅恪的《元白詩箋證稿》和岑仲勉的《白氏長慶集偽文》，對白居易的詩文多所考訂。今人王拾遺《白居易生活系年》、朱金城《白居易年譜》。中華書局1962年出版陳友琴所編《古典文學研究資料匯編〃白居易卷》，收集自中唐至晚清有關評論資料。另有日本花房英樹著的《白居易研究》等,都是研究白居易的較重要的參考書藉。

孟夏思渭村舊居寄舍弟 寄微之三首 送兄弟回雪夜 和元九悼往 感舊蚊幬作 賣炭翁 上陽白發人 買花 輕肥 長恨歌 琵琶行并序 賦得古原草送別 寄上浮梁大兄，于潛七兄，烏江十五兄，兼示符離及下［圭阝］弟妹 問劉十九 后宮詞 暮江吟 錢塘湖春行 孟夏思渭村舊居寄舍弟

嘖嘖雀引雛，梢梢筍成竹。時物感人情，憶我故鄉曲。故園渭水上，十載事樵牧。手種榆柳成，陰陰覆墻屋。兔隱豆苗肥，鳥鳴桑椹熟。前年當此時，與爾同游矚。詩書課弟侄，農圃資童仆。

日暮麥登場，天時蠶坼蔟。弄泉南澗坐，待月東亭宿。興發飲數杯，悶來棋一局。一朝忽分散，萬里仍羈束。井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。九江地卑濕，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。

泥秧水畦稻，灰種(上余下田)田栗。已訝殊歲時，仍嗟異風俗。閑登郡樓望，日落江山綠。歸雁拂鄉心，平湖斷人目。殊方我漂泊，舊里君幽獨。何時同一瓢，飲水心亦足。

寄微之三首

江州望通州，天涯與地末。有山萬丈高，有水千里闊。間之以云霧，飛鳥不可越。誰知千古險，為我二人設。通州君初到，郁郁愁如結。江州我方去，迢迢行未歇。道路日乖隔，音信日斷絕。因風欲寄語，地遠聲不徹。生當復相逢，死當從此別。

君游襄陽日，我在長安住。今君在通州，我過襄陽去。襄陽九里郭，樓堞連云樹。顧此稍依依，是君舊游處。蒼茫蒹葭水，中有潯陽路。此去更相思，江西少親故。去國日已遠，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。有如河岳氣，相合方氛氳。狂風吹中絕，兩處成孤云。風回終有時，云合豈無因？ 努力各自愛，窮通我爾身。

送兄弟回雪夜

日晦云氣黃，東北風切切。時從村南還，新與兄弟別。離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。欲歸一室坐，天陰多無月。夜長火消盡，歲暮雨凝結。寂寞滿爐灰，飄零上階雪。對雪畫寒灰，殘燈明復滅。灰死如我心，雪白如我發。所遇皆如此，頃刻堪愁絕。回念入坐忘，轉憂作禪悅。平生洗心法，正為今宵設。

和元九悼往 感舊蚊幬作。

美人別君去，自去無處尋。舊物零落盡，此情安可任？ 唯有纈紗幌，塵埃日夜侵。馨香與顏色，不似舊時深。透影燈耿耿，籠光月沉沉。中有孤眠客，秋涼生夜衾。

舊宅牡丹院，新墳松柏林。夢中咸陽淚，覺后江陵心。含此隔年恨，發為中夜吟。無論君自感，聞者欲沾襟。

賣炭翁

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營？ 身上衣裳口中食。可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。翩翩兩騎來是誰？ 黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，官使驅將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。

上陽白發人

天寶五載已后，楊貴妃專寵，后宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒臵別所，上陽是其一也。貞元中 尚存焉。

第五篇：白居易詩歌集錦

著名詩人白居易寫過許多的詩詞，給后人留下了寶貴的精神財富，以下是小編整理的白居易詩歌集錦，歡迎參考閱讀！

青門柳

青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。

為近都門多送別，長條折盡減春風。

譯文

柳樹的青色卻是讓人傷心的顏色，多少個離別的人就是在這樣的情景中分別。

附近的關卡周圍也全是送別的人，每個人都折柳來送離別的友人。

陰雨

嵐霧今朝重，江山此地深。

灘聲秋更急，峽氣曉多陰。

望闕云遮眼，思鄉雨滴心。

將何慰幽獨，賴此北窗琴。

譯文

今天的山嵐霧靄特別的重，天涯廣闊這里卻是如此的偏僻深遠。聞見灘頭江水帶來的秋意撲面而來，山谷的氣候濕潤，晴天也多像陰天。

望向帝京但是云遮住了眼，想著故鄉，檐上的雨一滴滴的滴到心里。用什么來安慰我這幽深彷徨的思緒，唯賴這北窗下的琴來解我心中孤獨。

買花 / 牡丹

帝城春欲暮，喧喧車馬度。

共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬直看花數。

灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁織巴籬護。

水灑復泥封，移來色如故。

家家習為俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人喻。

一叢深色花，十戶中人賦。

譯文

這一年暮春，長安城中車水馬龍，熱鬧非凡，原來是到了牡丹盛開的時節，長安城里的名門大戶紛紛相隨前去買花。牡丹花的價錢貴賤不一，價錢多少以花的品種來定。這里的牡丹有的枝繁葉茂，鮮紅欲滴，小小的束花，要付五捆白絹的價錢。它們被精心呵護著，主人還給張上了帷幕，筑起了樊籬，辛勤澆灌之余還培上了最肥沃的土，因此花的顏色還和以前一樣鮮艷。家家習以為俗，更沒有人認為是錯的。有一個老農無意中也來到了買花的地方。目睹此情景，不由得低頭長嘆，然而此嘆又有誰在意呢：這一叢深色的牡丹花價錢相當于十戶中等人家一年的賦稅了。

二月二日

二月二日新雨晴，草芽菜甲一時生。

輕衫細馬春年少，十字津頭一字行。

詠菊

一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。

耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。

賞析

初降的霜輕輕的附著在瓦上，芭蕉和荷花無法耐住嚴寒，或折斷，或歪斜，惟有那東邊籬笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初開讓清晨更多了一絲清香。

夜里寒霜襲來，本來就殘破的芭蕉和和殘荷看起來更加不堪。只有籬笆邊的菊花，金黃色的花朵在清晨的陽光下看起來更加艷麗。用霜降之時，芭蕉的新折和荷葉的殘敗來反襯東籬菊的清絕耐寒。此詩贊賞菊花凌寒的品格。

整詩是借詠菊之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自況言志的。

浪淘沙·借問江潮與海水

借問江潮與海水，何似君情與妾心？

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

賞析

這首詞形式與七言絕句相同，本來是白居易的自度曲，“相恨不如潮有信”句詩人化用了李益《江南曲》詩意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”在中唐當時，官府重商棄農，鹽商和珠寶大賈成為一個特殊階層，“姓名不在縣籍中”，“不屬州縣屬天子”，他們牟取暴利，生活豪奢，“商人重利輕離別”、“日日逐利西復東”，故商人婦便更要常受“來去江口守空船”之苦。這首詞通過自問自答的形式來寫閨情。詞人通過對一位復雜微妙的閨中女子內心矛盾的刻畫，真實地表現出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。

“借問江潮與海水，何似君情與妾心”首二句劈空發問，以水喻情。“江潮”常洶涌而來，倏忽而去，與薄幸人起初熱烈卻又轉瞬即逝的愛情極為相似。大海既深且廣，有如思婦對情人的思念。但詞中思婦卻并不這么看，她認為江和海水不能與自己的情意相比。“相恨不如潮有信，相思始覺海非深”，上二句設問，這兩句予以回答。“江潮”縱然倏忽而逝，但它有日日夜夜有來有往，而那負心郎呢？他走后卻再沒有音信。海水縱然很深，卻不及自己對“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深過海”。詞以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分貼切自然，讀之叫人拍手稱妙。這首詞雖寫閨情，卻是以歡情來顯現，形式清新活潑。

鳥

誰道群生性命微，一般骨肉一般皮。

勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。