第一篇：留白的思考雜文隨筆

小說(shuō)創(chuàng)作中的留白，是創(chuàng)作時(shí)一定會(huì)遇到的，也是許多新手的一個(gè)瓶頸。小說(shuō)，無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)，還是中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，留白都是一定存在的。因?yàn)闊o(wú)論怎樣，你都不可能面面俱到，事無(wú)巨細(xì)都顧及到，都去寫到，不可能用盡所有素材，寫遍每個(gè)角落。在小說(shuō)創(chuàng)作中，經(jīng)常用到一句話，或者算是兩句詩(shī)，叫“寬可走馬、密不透風(fēng)”。這里說(shuō)的雖是小說(shuō)創(chuàng)作中的疏密有致，也談到了需要留白。我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，對(duì)于需要表現(xiàn)的重點(diǎn)，細(xì)節(jié)刻畫時(shí)，可以洋洋萬(wàn)言的周密、細(xì)致。但是當(dāng)需要留白的時(shí)候，就要惜墨如金了，一個(gè)字都不要多寫。這些是我們?cè)诰唧w小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)的疏密有致，還不是關(guān)于如何處理留白的重點(diǎn)。

誠(chéng)然，小說(shuō)創(chuàng)作的留白，并不局限在短篇小說(shuō)，或者小小說(shuō)、微小說(shuō)，而是所有小說(shuō)都有留白的設(shè)計(jì)。但是，由于短篇小說(shuō)、小小說(shuō)和微小說(shuō)的篇幅，遠(yuǎn)小于中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，由此，在創(chuàng)作時(shí)，留白就顯得更加重要和必要了。嚴(yán)格意義而言，小說(shuō)創(chuàng)作的留白處理，有兩種情況，一種是無(wú)意留白，一種是有意留白。前一種是作者在小說(shuō)創(chuàng)作的行文過(guò)程無(wú)意留下的，不知覺(jué)中的留白。對(duì)于一些老練的小說(shuō)家，或者所謂小說(shuō)高手，他們會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中不知不覺(jué)留下許多，似乎言猶未盡的空白。這些留白隨意、灑脫、自然，讓讀者更容易接受，不會(huì)產(chǎn)生生硬的故意的那種感覺(jué)。在整篇作品里，這種留白與洋洋灑灑的文字渾然一體，形成完整的美感。這樣的留白，應(yīng)該是我們每一個(gè)小說(shuō)創(chuàng)造者追求的方向。

這方面的成功作品很多，就我個(gè)人而言，大部分留白，還是屬于這種情況。請(qǐng)大家讀一下《今夜暴風(fēng)雪》中，就有許多的自然留白，比如嚴(yán)巖在于暴風(fēng)雪斗爭(zhēng)中究竟經(jīng)歷了什么？他在沖進(jìn)冰河之后的情況，還有作為一位將軍的兒子，怎么會(huì)來(lái)到大草原？以及嚴(yán)巖的愛(ài)情等等，都是留白處，特別是全文最后的處理，讓這個(gè)知青點(diǎn)剩下的知青舉著寫有“嚴(yán)巖在我們中間”的橫幅，江濤捧著嚴(yán)巖的帽子走進(jìn)高考考場(chǎng)，就是一個(gè)很大的留白。可謂回味余長(zhǎng)，讓讀者可以充分思考。對(duì)這些知青而言，這場(chǎng)高考已經(jīng)交出了一份完美的答案。他們也給自己的青春畫上了完美的句號(hào)，這場(chǎng)前所未有的暴風(fēng)雪，讓他們完成了由青蔥到成熟的蛻變。

還有一種留白屬于刻意的，在創(chuàng)作初的構(gòu)思就想到的留白，就是所謂的設(shè)計(jì)留白，預(yù)先已經(jīng)想好的一種留白。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，短篇小說(shuō)由于篇幅問(wèn)題，是對(duì)生活采用的橫向斷面的處理，而中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，在時(shí)間軸上是縱向的。這就尤其要求短篇小說(shuō)必須考慮，采用時(shí)間軸上的橫向切割方式來(lái)解剖一個(gè)事件。這種手法必然會(huì)產(chǎn)生各種留白。我們還以《今夜暴風(fēng)雪》為例，這部小說(shuō)就是切割了以嚴(yán)巖為代表的這個(gè)知青團(tuán)隊(duì)，一天一夜的經(jīng)歷，高度濃縮地刻畫了那個(gè)特殊年代、特殊群體的精神面貌。我自己是知青，我們所經(jīng)歷的這個(gè)年代，差不多和“文革”等長(zhǎng)，大部分都有8—10的光陰。而這段時(shí)間，又恰恰是青春時(shí)代，是人生最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就是利用這些素材寫幾部百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是綽綽有余。短篇小說(shuō)沒(méi)有這么大篇幅，只能橫向切割一個(gè)時(shí)間段，這就是創(chuàng)作前已經(jīng)設(shè)計(jì)好的留白。比如嚴(yán)巖他們是怎樣來(lái)大草原的？每個(gè)人又有什么樣的經(jīng)歷，在大草原這些年，又有那些難忘的回憶？都是創(chuàng)作前就刻意留下的空白。再比如魯迅的著名小說(shuō)《祥林嫂》，她有兩次婚姻，婚后的許多情況都被做了留白處理，而是同樣采用橫向切割，只取了她一生幾個(gè)斷面來(lái)表現(xiàn)。這都是設(shè)計(jì)上的留白。

留白除了因?yàn)槠P(guān)系，必須采用的技術(shù)手段，同時(shí)也是一種巧妙的藝術(shù)手法。因?yàn)橹挥辛舭滋帲艜?huì)給了作者足夠的想象空間。對(duì)于讀者而言，看一部小說(shuō)，其實(shí)就是一次再創(chuàng)造。讀者總在不知不覺(jué)地，讓自己代入進(jìn)去，體會(huì)作品的人物情感和經(jīng)歷。如果作者不留下足夠?qū)捲５牧舭祝蜁?huì)讓讀者失去那種想象力的展示，而恰恰是讀者這種想象力，才是一部小說(shuō)最有韻味之處。作品是需要靠讀者的想象空間來(lái)豐富本身那種內(nèi)涵的。

下面我們來(lái)討論一下，究竟怎樣來(lái)設(shè)計(jì)小說(shuō)留白？

根據(jù)我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，有三留三不留。

一留，結(jié)尾留白。在小說(shuō)結(jié)尾高潮時(shí)，對(duì)主要人物的最后結(jié)局，可能產(chǎn)生多樣化發(fā)展變化的結(jié)尾必須留白。就是說(shuō)，當(dāng)小說(shuō)的人物發(fā)展，故事情節(jié)進(jìn)入高潮，在準(zhǔn)備收尾的時(shí)候，要充分設(shè)計(jì)成為有多重發(fā)展趨勢(shì)的結(jié)局，而且要留白，不要用一種結(jié)局。這樣才可以讓讀者有足夠的想象空間。這種例子很多，就不舉例了。這種留白叫尾聲留白，或者結(jié)尾留白。

一不留，結(jié)尾不能留白。對(duì)多重趨勢(shì)的結(jié)尾中，有可能出現(xiàn)的一種，或者幾種結(jié)局，會(huì)影響主題表述，破壞主要人物形象的不能留白。這叫結(jié)尾不留白。

這個(gè)不能留白，就是我們假定在設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)包袱的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這個(gè)情節(jié)的多重發(fā)展變化中，有可能出現(xiàn)一種，甚至不止一種的最后結(jié)果，會(huì)破壞這篇小說(shuō)的主題，會(huì)破壞主要人物的想象。那么，就不要處理成為留白的形式，而是給出你設(shè)計(jì)的結(jié)尾。我們還是看《今夜暴風(fēng)雪》，這篇小說(shuō)對(duì)主要人物嚴(yán)巖的結(jié)局沒(méi)有留白，不是處理成生死未卜，讓讀者自己去想象；而是明明白白寫成嚴(yán)巖悲壯地死去，化作一座不朽的冰雕。我們所以這樣，就是不去影響小說(shuō)已經(jīng)寫成的悲壯主題。

二留，懸念留白。小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)，情節(jié)的三岔路口必須留白。說(shuō)具體一點(diǎn)，就是你設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，不要一口氣順著一個(gè)發(fā)展方向?qū)懙降祝窃诿總€(gè)重要點(diǎn)位戛然而止，宕開(kāi)一筆，給讀者留下懸念，讓他們?nèi)ハ霑?huì)發(fā)生什么可能性？這叫懸念留白，也可以叫情節(jié)留白。大家注意一下，既然是懸念留白，情節(jié)留白，那么，這個(gè)懸念包袱，是不設(shè)計(jì)抖包袱的，也就是到最后，這個(gè)情節(jié)都是懸念，是留給讀者自己去補(bǔ)充的，或者叫讀者去想象的。

二不留，懸念不能留白。同樣的，對(duì)這種懸念的多重發(fā)展可能性，唯一前提是，不能影響整篇作品的主題表現(xiàn)，不能影響主要人物的主體形象，與主人公的整體思想意識(shí)，世界觀等不產(chǎn)生矛盾。凡是可能出現(xiàn)歧義的情節(jié)懸念，都必須在作品中給予必要交代，也就是只能留下懸念，不能留下情節(jié)空白。

三留，時(shí)空留白。所謂的時(shí)空留白，是指一篇小說(shuō)在敘述過(guò)程，以及情節(jié)發(fā)展上出現(xiàn)的大段時(shí)間順序軸，還有事件全程中的空白剪輯。這種現(xiàn)象在短篇小說(shuō)，尤其是目前流行的微小說(shuō)、閃小說(shuō)中更是常見(jiàn)的手段。當(dāng)然，長(zhǎng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)同樣在運(yùn)用，這是不像短篇作品那樣顯得突出而已。這種時(shí)空留白，可以說(shuō)是小說(shuō)創(chuàng)作必須學(xué)會(huì)的技巧，因?yàn)樵匍L(zhǎng)的小說(shuō)，也不可能對(duì)生活做全程、多角度、全方位的記錄，是一定會(huì)有取舍的，所以，小說(shuō)一定會(huì)有留白。而恰恰是這些留白，與那些洋洋萬(wàn)言的實(shí)寫，一起構(gòu)成了小說(shuō)虛實(shí)有序、跌宕起伏的節(jié)奏感與藝術(shù)魅力。因?yàn)椋≌f(shuō)的欣賞過(guò)程，就是一種讀者再創(chuàng)作過(guò)程，而恰恰是作者留下的這種時(shí)空上的空缺，讓讀者有了發(fā)揮自己想象的巨大空間。

三不留，主體時(shí)空不能留白。什么叫主體時(shí)空？這里有兩層意思，一層是指這部小說(shuō)重點(diǎn)在敘述的故事情節(jié)，一層是指小說(shuō)的中心人物。所謂主體不能留白，就是小說(shuō)交代的影響主題表現(xiàn)的時(shí)空事件是不能留白的，同樣會(huì)對(duì)中心人物想象的表現(xiàn)引起歧義的內(nèi)容，也是必須交代清楚，不能留白的。說(shuō)明白一點(diǎn)，就是你不能因?yàn)榱舭祝屇氵@篇作品變得主題含混，中心人物不鮮明了，搞得讀者不知道你在表現(xiàn)什么？

關(guān)于留白技巧常見(jiàn)的問(wèn)題。

發(fā)現(xiàn)我們很多作品存在一個(gè)問(wèn)題，或者說(shuō)是習(xí)慣，就是該留白不留白，喜歡把作品寫滿。什么是寫得太滿了？其實(shí)不是指篇幅，字?jǐn)?shù)，而是指結(jié)構(gòu)，是結(jié)構(gòu)太滿了。所謂的結(jié)構(gòu)太滿，其實(shí)就是缺乏留白，甚至沒(méi)有考慮留白，把所有的空隙都塞滿了，也就使得文章缺乏了靈氣，少了韻味。因?yàn)樽x者沒(méi)有想象空間了，讀著自然沒(méi)有味道。有個(gè)詞，叫空靈。什么是空靈？當(dāng)然，前提就是空。沒(méi)有空，哪里來(lái)靈呢？空靈，這個(gè)比喻不是詩(shī)詞專用的，小說(shuō)、散文都有這樣的藝術(shù)要求。一篇優(yōu)秀的作品，一定會(huì)有這樣的空靈感。可我們很多習(xí)作者，就是喜歡寫滿，生怕讀者看不明白，擔(dān)心讀者誤解自己的初衷。尤其表現(xiàn)在最后收尾的時(shí)候，總喜歡把自己最滿意的，或者自己最希望的結(jié)局硬塞給讀者。為什么就不能留點(diǎn)空白，讓讀者多幾分思考和發(fā)揮想象力的空間？

第二種問(wèn)題是不善留白。有些朋友知道應(yīng)該留白，就是留白處理不當(dāng)，讀起來(lái)感覺(jué)生硬、刻意，缺乏真實(shí)性。當(dāng)然，這也是與通篇的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以及語(yǔ)言敘述相關(guān)的。這先要解決結(jié)構(gòu)上的邏輯問(wèn)題，其次是語(yǔ)言表述技能，然后，才談得上去巧妙地運(yùn)用留白技術(shù)。對(duì)于通篇邏輯混亂的文章，完全談不上處理留白了。同樣，語(yǔ)言很差，表述水平很低的情況下，留白完全沒(méi)有意義。因?yàn)榍懊鎯煞N情況，連把一個(gè)事件、或者故事，寫得讓讀者看明白都成問(wèn)題了，又何談留白？

第三種情況就是錯(cuò)誤的留白，也就是違反了留白的原則，在不能留白的情況下，做了留白處理。這種情況并不少見(jiàn)，經(jīng)常會(huì)有看上去很不錯(cuò)的一篇文章，卻在結(jié)尾處讓讀者產(chǎn)生了困惑。或者還不能讓讀者看明白主題的時(shí)候，突然把尾部斬掉了。不僅會(huì)讓文章有一種頭重腳輕，有頭無(wú)尾的錯(cuò)覺(jué)，而且會(huì)讓讀者產(chǎn)生不應(yīng)該有的歧義。這就不是留白了，而變成了文章漏洞。請(qǐng)注意文章存在的漏洞，不是留白。既然稱作漏洞，就是需要補(bǔ)起來(lái)的，當(dāng)然不允許。留白可以多一點(diǎn)，漏洞最好少一點(diǎn)，因?yàn)榱舭资羌记桑┒词清e(cuò)誤。

第二篇：白園雜文隨筆

金色荒原，屹立著一棵枯樹和一片綠林，現(xiàn)在這里聚集著很多不同空間的人，男女老少，拖家?guī)Э冢瑸榱恕爸痫L(fēng)”而來(lái)，還有兜售【云】和【箏】的小販，北邊不遠(yuǎn)處的巨大環(huán)形摩天輪便是到達(dá)這里，【白園】，唯一的工具，其它的通道多數(shù)已經(jīng)坍塌。

很多人不記得曾經(jīng)的【白園】，也不記得生活在這里的人，也是，時(shí)空震蕩導(dǎo)致了空間大面積裂痕，生活在這里的人們也就只能離去，至今百年未歸。

時(shí)空震蕩產(chǎn)生的大量【靈】（一種發(fā)光，像魚一樣的生物）被小販們捕捉，制成了【箏】，商人們自然挖掘了商機(jī)，不僅開(kāi)發(fā)了這片土地，而且制造了【門】（可折迭時(shí)空），方便不同空間的人進(jìn)入，當(dāng)然，是要費(fèi)用的。

小孩子們圍著兜售【云】的小販，目不轉(zhuǎn)睛地看著五顏六色的像云朵一樣卻很甜膩的美味。

人們一個(gè)個(gè)笑容可掬。

但【白園】有個(gè)規(guī)定，不許靠近荒原的南邊，南邊的空間情況不穩(wěn)定，隨時(shí)可能坍塌，所以建造了“塔”，“門”的正南方，加以穩(wěn)固。

第三篇：白噪音雜文隨筆

難得實(shí)習(xí)周 叫苦叫累之余 小組合作仍然是繁雜迷人又充實(shí)愉快

天氣陰而悶熱 占領(lǐng)了有空調(diào)的空教室 等待組員到齊之際 終于下起來(lái)零星的雨

空氣也在有一搭沒(méi)一搭的對(duì)話中陷入沉默了 當(dāng)然主要是因?yàn)樯眢w上的疲憊 互相也想找一些喘息的余地 空調(diào)努力地運(yùn)轉(zhuǎn) 風(fēng)聲似在耳畔又忽而遠(yuǎn)去 室外的主機(jī)嗡嗡作響聲因?yàn)楦粢舻拇皯糇兊盟剖嵌?/p>

“好像高中的時(shí)候啊” 同學(xué)說(shuō)了一句話 記憶被拉回了幾千公里外的熟悉的教室

仿佛一切都是那么理所當(dāng)然的 熟悉的過(guò)去啊 大雨滂沱敲打室外主機(jī)的鋼殼的嘀嗒聲 窗外的烏云和搖晃的樹

有不盡相同的 現(xiàn)在是透過(guò)窗外看到別的院樓已經(jīng)長(zhǎng)起來(lái)了的爬墻虎 以前的場(chǎng)景卻是白線一圈圈的塑膠跑道 伴有一個(gè)個(gè)忽淺忽深的水坑

讓人晃神的deja vu

熟悉的 卻是那個(gè)伴有機(jī)械和自然相對(duì)的白噪音

好像是不太讓人注意的搭配 卻是回憶涌現(xiàn)之泉 像蒙太奇一般 也像是回閃 也是不令人陌生的安全感

一瞬間仿佛我和同學(xué)的雷達(dá)互相感應(yīng)到了

只是不知道是否她也曾聽(tīng)過(guò)這樣的 白噪音

其實(shí)還是有區(qū)別的比如雨量 我永遠(yuǎn)對(duì)北方的雨處于恨鐵不成鋼的狀態(tài) 同時(shí)也感謝它的優(yōu)柔寡斷 讓我不置于狼狽不堪的處境 其實(shí)論天氣 理智還是更喜歡北方的多一些 然而偶爾也會(huì)回憶起家鄉(xiāng)似蒸籠般的的雨后悶熱 和瞬間躲入室內(nèi)冷氣開(kāi)的十足的避難般的快樂(lè)

或許那是最無(wú)憂的時(shí)光 連同那被雨打濕過(guò)的褲腳一般 都是懷念 卻不太容易回到的過(guò)去

第四篇：白馬之白雜文隨筆

《西游記》中白龍馬的戲份很少，在鷹愁澗與孫悟空斗過(guò)法，在寶象國(guó)與黃袍怪交過(guò)手，此外沒(méi)有更多作為。但是，我們不能小看或忽視這匹馬。白龍馬的身世，是作者借孫悟空之口交代的，“他不是凡馬，本是西海龍王敖閏之子，喚名龍馬三太子。

只因縱火燒了殿上明珠，被他父親告了忤逆，身犯天條，多虧觀音菩薩救了他的性命”。

書中，觀音菩薩又強(qiáng)調(diào)了這馬的重要性，說(shuō)，“你想那東土來(lái)的凡馬，怎歷得這萬(wàn)水千山？怎到得那靈山佛地？須是得這個(gè)龍馬，方才去得。”由此可見(jiàn)，白龍馬本是龍種，出身貴族，又是菩薩點(diǎn)化后步入正途的，沒(méi)有他，西天到不了，取經(jīng)完不成。

事實(shí)上，白龍馬與唐僧師徒本質(zhì)上沒(méi)有什么區(qū)別。一則，大家都曾是罪犯——唐僧輕慢大教、悟空大鬧天宮、八戒調(diào)戲嫦娥、沙僧摔壞杯子、白龍忤逆犯上，所以誰(shuí)也別笑話誰(shuí)。再則，大家都是菩薩拯救的，都感恩西天賜予的重生機(jī)遇，都是以取經(jīng)為目標(biāo)的自我救贖，所以誰(shuí)也離不了誰(shuí)。

唯一不同的是，除了唐僧之外，悟空、八戒、沙僧、白龍都與天庭有著歷史積怨或仇恨，換句話說(shuō)，菩薩為圣僧挑選的幾個(gè)助手，至少不會(huì)公開(kāi)造反，引來(lái)非議。因此，小白龍是唐僧死心塌地的追隨者，甘當(dāng)坐騎，負(fù)重前行，不過(guò)他和沙僧一樣，也是擔(dān)當(dāng)?shù)目嗔巧?/p>

在《悟能之能》、《悟凈之凈》中曾經(jīng)分析八戒和沙僧具有間諜屬性，但在這里可以肯定的說(shuō)，白龍馬是清白的，他絕不是臥底，只是個(gè)搭車取利的叛逆。為什么呢？龍族雖然是神仙，但在天庭的地位并不高，充其量也就是個(gè)降水系統(tǒng)里的基層干部，待遇比不了雷公、電母，也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)龍王的孩子上天做了官。不做官也就罷了，托塔天王李靖的兒子哪吒鬧海滋事后，被太乙真人所救，后來(lái)竟然上天做了官，龍王能不記恨？因此，龍族暗自結(jié)好西天也是可能的。

小白龍以忤逆之名脫身，借觀音的面子加入取經(jīng)團(tuán)隊(duì)，最后得其正果，被封“八部天龍”，盤于擎天華表柱上，留存至今，何等榮耀。回到作者的本心看，由于憤恨朝廷的吏治不公，所以杜撰這些天庭叛逆、變節(jié)者的故事，為的是彰顯時(shí)世之頹相而已。腳踏兩只船的不止龍王這伙人。

托塔天王李靖的長(zhǎng)子侍奉佛祖、次子追隨菩薩、三子居官天庭。你看看，這叫佛道兩界通吃，不管東風(fēng)壓倒西風(fēng)，還是西風(fēng)壓倒東風(fēng)，我自風(fēng)平浪靜唄。扯遠(yuǎn)了，還是回來(lái)繼續(xù)說(shuō)馬！白龍馬在鷹愁澗等到唐僧，又幸得菩薩親臨，才將他退鱗去角，摘了項(xiàng)下珠，變做馬。觀音菩薩為何對(duì)這事如此重視，為什么要將龍變作馬？圣僧直接騎著龍去，騰云駕霧向西行，高端大氣上檔次，不好嗎！這是取經(jīng)團(tuán)隊(duì)組建的法理需要。

通常，佛家把“心猿意馬”視為入定修行的障礙。這心猿就是孫悟空，意馬就是白龍馬。所以唐僧開(kāi)始西行后，最先遇到的是悟空，其后是小白龍。這寓意著唐僧取經(jīng)修行的開(kāi)始，要從克戒心猿意馬的思想障礙起步。再往深層次里看，白龍馬的出現(xiàn)補(bǔ)全了取經(jīng)團(tuán)隊(duì)的五行，形成了五行相克的平衡關(guān)系。

此五行定位數(shù)有爭(zhēng)議，但普遍認(rèn)為：唐僧為火、悟空為金、八戒為木、沙僧為土、白龍為水。按五行相克之理，唐生克悟空，因?yàn)榫o箍咒；悟空克八戒，經(jīng)常揪耳朵；八戒克沙僧，推脫苦累活；沙僧克白龍，牽著馬韁繩；白龍克唐僧，只有我馱你。

可見(jiàn)，白龍馬在取經(jīng)團(tuán)隊(duì)中并不是個(gè)可有可無(wú)，而是有著相當(dāng)重要的定位和意義，說(shuō)白了就是為了平衡。白龍馬是水，上善若水，水者，無(wú)爭(zhēng)，有包容之心。

因此，白龍馬干活不計(jì)較，佛祖褒獎(jiǎng)?wù)f，“虧你馱負(fù)圣僧來(lái)西，又虧你馱負(fù)圣經(jīng)去東”。但白龍馬也有弱點(diǎn)，如第六十九回，悟空為朱紫國(guó)國(guó)王配制丸藥，需要白龍馬的尿。可是白龍馬卻厲聲說(shuō)到，”我若過(guò)水撒尿，水中游魚，食了成龍；過(guò)山撒尿，山中草頭得味，變作靈芝，仙童采去長(zhǎng)壽；我怎肯在此塵俗之處輕拋卻也？"看看，這話說(shuō)的就不夠低調(diào)，有點(diǎn)自我吹噓了。所以，這馬盡管是白馬，既有歷史的污點(diǎn)，也有骨子里的缺點(diǎn)，還是需要繼續(xù)修煉。他看來(lái)是真的不懂，吹噓實(shí)則心虛的道理！看過(guò)此文后，麻煩你告訴他吧！

第五篇：初見(jiàn)白先生雜文隨筆

白先生筆名“白夜”，年近不惑，是西安的一位作家。平時(shí)叫慣了他“大叔”，而在這里我更愿意叫他“先生”。

他是我從網(wǎng)上認(rèn)識(shí)后要見(jiàn)得第一個(gè)陌生人，但因?yàn)樵缦染椭浪摹拔娜恕鄙矸荩詫?duì)于約定和他見(jiàn)面的事情也并不覺(jué)得恐懼。

我想白先生應(yīng)該是善良的。

那天剛下班，我按照約定坐車徑直到了說(shuō)好的站牌。下車之后霓虹在眼前閃爍著光芒，四周的喧囂讓我無(wú)處容身。他打電話過(guò)來(lái)，街邊聲音太吵，我鉆進(jìn)一個(gè)居民樓的甬道里和他繼續(xù)聯(lián)系，然后按照他的指示穿過(guò)馬路繼續(xù)向西走去，但我最終還是迷路了。當(dāng)白先生從后面追上我的時(shí)候，我才知道自己已經(jīng)朝著相反的方向走了很遠(yuǎn)。

很不容易見(jiàn)到了，白先生看起來(lái)卻有些埋怨我的意思。見(jiàn)面第一句便是：“你反應(yīng)太慢了！你是個(gè)理科生，不該這么反應(yīng)慢的。”

我知道，他或許愛(ài)惜時(shí)間，是我自己把太多的時(shí)間花在了找路上。他先伸手，我也伸手，天氣冷，兩只手握在一起，冰涼碰到了冰涼。見(jiàn)面禮完畢之后白先生直接遞給我一個(gè)寫好打印在紙上的小說(shuō)。我翻了一下，有六七頁(yè)的樣子。在街邊的昏暗里，看不真切。白先生說(shuō)，這是他最近寫的，讓看看提些意見(jiàn)。

我惶恐之極，白先生太當(dāng)真了，我在文字方面沒(méi)有一點(diǎn)兒天資，也沒(méi)有一點(diǎn)兒根基。唯一擁有的大概是一份多于別人的熱情和癡迷。也許在他眼里我算是一個(gè)比較合格的讀者，有一個(gè)讀者該有的耐心和細(xì)心。他手上拿著的，又必是他剛剛“生產(chǎn)”的文字。見(jiàn)面之前說(shuō)忙著修改一個(gè)稿子，應(yīng)該就是這篇了。對(duì)待我這樣一個(gè)普通的讀者態(tài)度且如此，我又能說(shuō)什么呢？我小心地拿著那幾頁(yè)文字，感到它帶著白先生的余溫。

邊走邊聊，我對(duì)那邊不熟悉，全由白先生領(lǐng)著，如一個(gè)長(zhǎng)者領(lǐng)著與自己關(guān)系很近的晚輩。過(guò)馬路時(shí)，他牽著我的胳膊，說(shuō)這月快掛了，老婆去了海南，留他的零花錢這月買電腦等設(shè)備花了一些，剩的不多了，這月難過(guò)之類的話。本想帶我吃好的，但是現(xiàn)在只能低調(diào)簡(jiǎn)樸了。我在心里暗笑，這個(gè)大叔倒也直率！

白先生問(wèn)我吃過(guò)飯沒(méi)有，我肯定地說(shuō)在公司吃過(guò)了。大概是口音的緣故，我總不能表達(dá)清楚自己的意思，反而讓他覺(jué)得我是在說(shuō)謊話。我拍著肚皮恨不能用腹中已經(jīng)開(kāi)始加工的食物證明自己吃過(guò)飯的事實(shí)。但他執(zhí)意要帶我吃飯，說(shuō)現(xiàn)在正是吃晚飯時(shí)間，吃飯理所當(dāng)然。我要拒絕，他不但給我扣上“吃飯不積極，人品有問(wèn)題”的帽子，還故意煽動(dòng)在門口立著的餐館老板：“老板你說(shuō)，不吃飯對(duì)不對(duì)？”但是那個(gè)老板三心二意，估計(jì)沒(méi)明白他的用意，說(shuō)到：“不吃沒(méi)事，只要你愿意就行。”白先生煽動(dòng)不成功，白了老板一眼。又旁征博引的說(shuō)了些勸飯?jiān)挕?/p>

最后我們到了一個(gè)陜西特色小吃店。看樣子他很熟悉，進(jìn)門掃了一眼掛在墻上的菜單，朝老板喊一句：“來(lái)盤豬腸！”他和我說(shuō)的普通話，叫菜時(shí)卻說(shuō)的方言。白先生說(shuō)：“上次我和謀子吃的時(shí)候他請(qǐng)的我，那家伙寫稿子積極，有錢！讓他請(qǐng)應(yīng)該的。而你是個(gè)大學(xué)生還沒(méi)掙錢，我請(qǐng)你也很合理。”

菜上來(lái)之前，我端莊地坐在他的對(duì)面，有些僵硬的回答著他的問(wèn)題。他的眼神有些犀利，我目光迷離，不敢與他對(duì)視。和白先生談話時(shí)間空隙很大，他就時(shí)不時(shí)看一眼側(cè)面或者外人，偶爾聽(tīng)一兩句旁邊人的閑話。旁邊有幾個(gè)大漢婆娘在哪里閑扯。

在見(jiàn)到白先生之前，我潛意識(shí)里的文人大概是這樣的：干凈，胡須可長(zhǎng)可短，長(zhǎng)衫翩翩，多感情細(xì)膩，舉止溫婉，言必之乎者也。當(dāng)然，七情六欲愛(ài)恨情仇不可避免，甚至比常人更強(qiáng)烈。除此之外的一大特征是，身上必透著超脫常俗的魅力。而眼前的白先生呢？著沖鋒衣，登山鞋，平頂帽。除了胡子剃得光盡些，實(shí)在看不出他與文人有啥關(guān)系。不僅與他照片上呈現(xiàn)出來(lái)的形象相去甚遠(yuǎn)，且出言毫不遮掩，不說(shuō)鄙陋，也有粗俗的成分。就是站在街上大概誰(shuí)也看不出他與街頭小販有何不同。

羊腸端上來(lái)后，白先生又要了兩瓶啤酒。白先生說(shuō)他喝不了白的，和我這樣喝不了酒的屁孩子喝酒正情投意合，不必陪著遭罪。

豬腸放在桌子中間，冒著騰騰熱氣，透過(guò)那層霧氣我才發(fā)現(xiàn)白先生臉色有些灰黯，估計(jì)是天氣的原因。他見(jiàn)我瑟縮著，就問(wèn)我冷不冷？我說(shuō)不冷。他就給我遞來(lái)一雙筷子。他說(shuō)這家的豬腸地道，整條街小有名氣，他經(jīng)常來(lái)吃，所以才帶我來(lái)的這里。

店家準(zhǔn)備給我們拿杯子，白先生看一眼說(shuō)不要。給我一瓶，自己直接拿起一瓶仰頭就喝。看著有些古代江湖俠客的豪氣。我一首舉著酒瓶一手拿著白先生的小說(shuō)，淺飲慢酌，有時(shí)夾一兩口菜。他嘴里喂進(jìn)一口肥腸，呷一口啤酒然后看著我，不時(shí)問(wèn)我看到哪里了？我抬頭說(shuō)第二頁(yè)，第三頁(yè)…

我看得很慢，比任何時(shí)候都認(rèn)真。我在周圍逼仄的喧囂里努力沉靜下來(lái)，去融進(jìn)他文字的世界里。慢慢的，我似一只船兒，在他文字的海洋之漂浮起來(lái)。

曾經(jīng)有一段時(shí)間我?guī)缀醭闪税紫壬摹坝谩弊x者，我也一直比較喜歡白先生的文字，曾經(jīng)大半夜的被他“騷擾”。他不擇好壞強(qiáng)行給我灌輸，我橫著心閱讀它剛出爐的東西，完了按照一個(gè)普通讀者的想法給他提些意見(jiàn)，一來(lái)二去就熟了。

他寫作效率很高，雖然我對(duì)他狂轟濫炸式的兜售表現(xiàn)得很無(wú)可奈何，但實(shí)際我內(nèi)心是竊喜的。白先生說(shuō)得幽默，每每他給我看到的文章都是熱乎的。看時(shí)會(huì)有驚喜，白先生的期待也是我的期待，看著這些從一張白紙開(kāi)始到滿頁(yè)都變得致密的文字能夠走出那間屋子被多數(shù)人喜歡或接受，有所啟示是一件多么幸運(yùn)和幸福的事。

我看過(guò)他的很多文章，很熟悉他文字的“氣味”，正如他熟悉這盤肥腸的氣味。

關(guān)于白先生的文字能力，我不必贅述。他在大站混，能和省作協(xié)編輯吃飯喝酒，去過(guò)魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)。

關(guān)于生活，關(guān)于寫作，他總有自己的理論和說(shuō)辭。

據(jù)我了解，白先生有藏書幾千。在閑聊時(shí)我故意提出能否借幾本書，白先生很警覺(jué)，當(dāng)場(chǎng)否決了我借書的請(qǐng)求，并說(shuō)道：“我最不喜歡給人借東西了，錢你也別找我借，書更不會(huì)借給你的。有前車之鑒，我不會(huì)因?yàn)槭煜ぞ徒杞o你幾本書，要是丟了、損壞后我一個(gè)系列的就廢了，而且都是正版貨。不借！”

白先生說(shuō)的堅(jiān)決，我死乞白賴，說(shuō)要是不放心的話我可以押東西給你。“不借！別和我說(shuō)這事了。看書是你自己的事，你學(xué)校里那么多書還不夠你看么？”我故意在他面前諷刺，說(shuō)他摳門，他滿不在乎，隨便我說(shuō)什么，權(quán)當(dāng)聽(tīng)不見(jiàn)地樣子。

吃完飯時(shí)，他的小說(shuō)我也基本看過(guò)兩遍。他立馬要我提些看法，我一時(shí)語(yǔ)塞，不知從何處說(shuō)起。完全沒(méi)有平常在網(wǎng)上對(duì)著他鍵字如飛，汪洋恣肆評(píng)論的感覺(jué)。我扭捏半天，簡(jiǎn)單總結(jié)到：感覺(jué)還行，我挑不出來(lái)毛病。白先生又問(wèn)喜歡么？我說(shuō)嗯，比較有意思。白先生高興起來(lái)，說(shuō)是我回得晚，那就多說(shuō)些！

白先生說(shuō)他準(zhǔn)備不寫了，本來(lái)是在養(yǎng)病，寫作是在這種特殊情況下才做的營(yíng)生。但是他沒(méi)掙到錢，反而在這種愛(ài)好里投入了大量的銀兩。說(shuō)完這句，白先生目光低垂，有些傷感的意思。我說(shuō)不出一句安慰或者激勵(lì)他的話，作為一個(gè)晚輩，我的任何口號(hào)式的吹捧贊揚(yáng)與奉承的句子對(duì)他不會(huì)有任何影響。

除此之外還聊了些其它，學(xué)校的事，我的工作等等。他出言多押著韻律，陜西的順口溜很有意思，我聽(tīng)過(guò)的不多，被白先生這樣的文人說(shuō)出來(lái)，需要的腔調(diào)和姿態(tài)，恰到好處。大概到了菜盡酒干，白先生當(dāng)著面點(diǎn)了一根香煙，他的打火機(jī)很有特點(diǎn)，不是一般人用的那種。白先生有自己的講究，好比那幾頁(yè)文字，總要弄出些不同于別人的花樣來(lái)。

我想起白先生說(shuō)他不抽煙，讓他抽煙還是我給他兜售的創(chuàng)意。我說(shuō)：老舍先生生前寫文章必備煙草與花株，點(diǎn)煙不一定抽，為的是營(yíng)造一種氛圍和意境，作文的間隙瞟一眼插在桌上的花株亦能怡情，舒神。陜西作家協(xié)會(huì)主席賈先生作文前必浴手焚香，和老舍先生的意思大概相同，有一點(diǎn)不同是，賈先生真正抽煙。除此之外，據(jù)我了解路遙生前是個(gè)十足的“煙筒”，路遙先生逝世后，后來(lái)有人回憶說(shuō)有次在聽(tīng)路遙講課時(shí)，除了其關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的真知灼見(jiàn)，最引人的還是他那只夾在手指尖冒著青煙的香煙，路遙抽煙很兇，一根接一根。一節(jié)課完了，半盒香煙也沒(méi)了。估計(jì)是夸張的說(shuō)法，無(wú)處考究。我給白先生舉例的意思是抽煙大概除了無(wú)益健康外，對(duì)于作文沒(méi)有啥過(guò)分的阻礙。

白先生估計(jì)有些心動(dòng)，嘆一口氣說(shuō)道：老婆不讓抽！我猜不到他發(fā)出這句似乎感嘆的句子時(shí)的神情和心態(tài)。這次意外看到白先生明目張膽的捏出一根香煙，也作噴云吐霧狀，很好奇。實(shí)話說(shuō)他抽煙動(dòng)作很嫻熟，比如捏煙的手指動(dòng)作，點(diǎn)煙的打火動(dòng)作，完全不像個(gè)不抽煙的人。

我的用意還是在于，裊裊青煙，伴著這個(gè)耕耘于白晝的中年人，多些被飄渺煙霧浸潤(rùn)的意蘊(yùn)。現(xiàn)在來(lái)想，這或許是我做得最錯(cuò)的一件事。

這樣聊的時(shí)候我手里仍然拿著他的小說(shuō)，我想等到空回去再看個(gè)細(xì)致，不想白先生掃我一眼，看我看的差不多了伸手從我手里將那幾頁(yè)紙抽走，兩邊對(duì)折，放在自己的帽筐里。桌上到處是油膩。白先生看樣子不想讓那幾頁(yè)紙沾上污漬也好似沒(méi)有把那它給我的意思。

我在心里又一次暗笑。

之前我忙著找工作，租房子，他給我提了很多建議，比如住哪里好些，價(jià)錢還是安全性都有所考慮。父親沒(méi)給我說(shuō)的話他提前給我說(shuō)了。

盡管如此，我還是對(duì)白先生的人品問(wèn)題比較詬病。摳門、經(jīng)常爆粗，在一個(gè)都是大家和實(shí)力派的文學(xué)群里沒(méi)幾個(gè)和他真心搭訕。他的“親友團(tuán)”都是些和我差不多年輕人。他喜歡我，說(shuō)我正派。

他知道我的真名，卻喜歡叫我“阿流”。我曾公開(kāi)說(shuō)我是流氓，今天一見(jiàn)之后被嘲諷說(shuō)：“說(shuō)話都不利索，扭扭妮妮，還自稱流氓。算了，別讓別人笑話！”并說(shuō)，你是男兒也就罷了，扭扭妮妮的，人要自然。

他給我灌輸個(gè)人思想的時(shí)候我提著瓶子往自己肚里徐徐灌著酒水。度數(shù)不大，我不擔(dān)心自己倒在這里。酒喝完之后，該說(shuō)的話基本說(shuō)完了。白先生說(shuō)家里老頭不喜歡陌生人，不然的話就帶我去家里，順便給他裝個(gè)單機(jī)游戲。外文版的，要漢化之類的，比較麻煩。我說(shuō)自己還沒(méi)弄明白那游戲的安裝程序，去了也是白浪費(fèi)時(shí)間。于是安裝游戲的事情就算了了。

結(jié)賬時(shí)，白先生叫來(lái)飯店老板，然后從外衣內(nèi)兜里掏出一個(gè)黑色錢包，拿出一張錢遞給他，老板油膩膩的手接過(guò)去又從自己的錢包里抽了幾張零錢交給白先生。零錢不多，白先生看著人家數(shù)過(guò)了，拿過(guò)去卻又仔細(xì)數(shù)了一遍，才放入口袋，然后我們起身出門。

到了街上他簡(jiǎn)單囑咐我一句注意安全早些回去，遂轉(zhuǎn)身消失在燈火闌珊的地方。我朝相反的方向離去，穿過(guò)一層一層的朦朧，上車之后，速度很快，這時(shí)我才想起忘了給白先生說(shuō)一句“再見(jiàn)”。我今天也才知道白先生是個(gè)“粗人”，聯(lián)系這么久無(wú)論電話還是現(xiàn)在從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)再見(jiàn)。說(shuō)什么再見(jiàn)呢？人生何處不相逢。

后來(lái)聊得多，卻再?zèng)]見(jiàn)過(guò)白先生，但是了解到他給陜西一個(gè)殘疾作家給予幫助的事情，提起那事情的時(shí)候還好開(kāi)心的樣子。我笑了，白先生其實(shí)并不摳門，也不算一個(gè)壞人。