第一篇：我了解的蕭紅情感散文

蕭紅，作家，“民國四大才女”之一，這是我之前對蕭紅的所有了解。

她的作品在學校不像張愛玲的那么火，張的充滿著整個校園。而她的幾乎很少見，也沒有人怎么談論起她。

所以我對她的了解僅限于前面的那一點，要說開始關注她，還要從去年的記錄電影《黃金時代》說起。

一個無聊的偶爾機會，看了由湯唯和馮紹峰主演的《黃金時代》，看到最后竟然哭了。好久沒有因為一部電影或者一個故事而落淚了。因此，決定好好的了解一下蕭紅這個人，了解她璀璨的，短暫的，悲苦的一生。

對蕭紅的評價很多，褒貶不一。有很多都很是很中肯的，不過有一種我完全不認同。就是所謂的某幾位學者，給蕭紅的評價是她做人不及格，或是她人性不潔。

這怎么說呢，其實我一直討厭一種人，就是自己站在道德的最高點上去評價別人，而自己卻在做見不得人的事。

對于蕭紅來說，她的愛情是悲苦的，從自己青春時的勇敢追求愛情，再到無助的尋找依靠。其實她一直需要的是一個愛情，一個可以真正依靠的人。她的未婚夫沒做到，蕭軍是大男子主義，最后也沒做到，端木也沒做到。所以她一直追求著愛情，卻又一直煎熬著寂寞的痛苦。她尋找的只是一個依靠，而并不是像某些人說的她可以為了自己的生存而委曲求全地去滿足某個男性的歡愉。就算是這樣，也好過現(xiàn)在的人，白天正經(jīng)端莊，晚上齷齪不堪。何況蕭紅對那三個男人都是有感情的，都是想要獲得幸福的，只是她的內(nèi)心太寂寞了，沒人懂她。

還有就是她文學上的成就，這一點好像是有共鳴的，幾乎所有的人都拿她與張愛玲做對比。其實對比也好，不對比也罷，她的作品就放在那兒，她的意義在不同的歷史下會有不同的定義。也就不管她是“被高估了的張愛玲”還是“被低估了的蕭紅”，她們都是歷史留給后代的財富。

至于現(xiàn)在有的人說她被抬這么高是因為她是左翼作家的事，其實我最佩服她的就是這一點，她生活在左翼的圈子里，但她寫的東西并不左。她曾給一個朋友說，她沒有朋友，她的朋友都是蕭軍黨。而蕭軍黨幾乎都是左翼作家，所以她能在那樣的環(huán)境中，創(chuàng)作的作品竟然能和政治沒有關聯(lián)，真的難能可貴的。所以她是一個正真的作家，而不是像現(xiàn)在的某些人幾乎就是為了政治而創(chuàng)作的搶手。

我一直不喜歡女人抽煙，看見女人抽煙就想到是酒吧夜店里的那些了。可看到蕭紅坐在窗邊抽煙的姿勢實在是太美了，那種孤單，那種寂寞，那種過往的坎坷苦痛，都在那繚繞的煙圈中了。想象她夾著一支煙，在那孤燈下寫作的意境，真的很想自己也抽一支，在靈魂上穿越到那個孤獨的年代。

第二篇：蕭紅散文讀后感

用生命感悟來寫作

——讀蕭紅散文集《商市街》有感

蕭紅是我國著名的現(xiàn)代女作家。她作品的文字透著一種洗盡鉛華的平淡，在那些看似尋常的文字下，透露著女作家對悲劇生命獨特的感悟。她的自傳體散文集《商市街》正是作家這一寫作特征的體現(xiàn)。說到《商市街》，不能不提到蕭紅之前的那段慘痛經(jīng)歷。1931年10月，被軟禁在阿城的張家老宅的蕭紅逃到哈爾濱。經(jīng)過一段饑寒交迫的流浪生活，在寒冬來臨的時候，陷落在未婚夫汪恩甲的情感圈套中，兩人在東興順旅館同居。在旅館住了多半年，欠下老板數(shù)百元的食宿費，王以回家取錢為由，棄懷孕的蕭紅而去。當時，因兩人欠下旅館較多費用，蕭紅實際上已成為人質(zhì)，失去自由。萬般無奈下，她投書《國際協(xié)報》，得到蕭軍等左翼文化人的同情和幫助。趁著哈爾濱發(fā)大水，乘一只送柴草的小船出了牢籠。不久她住進醫(yī)院分娩，孩子生下即送人。出院后，蕭紅與蕭軍住進道里新城大街的歐羅巴旅館，開始同居生活。同年11月，兩人又搬到道里商市街25號。這部抒情散文集，寫的就是那段時期的生活。

蕭紅是那種以全身心投入寫作的女性，文字便是她靈魂的自傳。在她的作品里，看不到炫耀、賣弄、矯揉造作的成分。她創(chuàng)作的素材大多來源于她的真實生活體驗。她的遭遇、情愛與她的文字水乳交融，共同呼吸。在《商市街》中，她對細節(jié)的捕捉尤其敏銳，細膩地記述了寒冷、饑餓、孤獨、寂寞等感覺，創(chuàng)造出完全屬于自己的心靈世界。

在《商市街》所收錄的《餓》中，蕭紅寫道：“桌子可以吃嗎？草褥子可以吃嗎？”寫盡了那種求無可求告無可告的窮途末路之感。在嚴寒中餓著肚子，怎樣的滋味！

“我餓了，冷了，我肚痛，朗華還不回來，有多么的不耐煩！連一只手表都沒有，連時間也不知道，多么無趣，多么寂寞的家??！我好像落下井的鴨子一般寂寞并且隔絕。肚痛，寒冷和饑餓伴著我，??什么家？簡直是夜的廣場，沒有陽光，沒有暖?！笔捈t在等待朗華歸來時忍受著身體上的饑餓和精神方面的寂寞心情展露無遺。這樣的敘述以情動人，表現(xiàn)方式細膩，不是親身經(jīng)歷，是不能寫得如此深入人心的。也只有最善于描寫人的感受和心靈的作家才能如此鮮明有力的描繪出來。

蕭紅忠于自己的體驗和感受，她的語言生動單純而又形象飽滿。另一篇《飛雪》，作者用了大量細節(jié)描寫來敘述自己的感受。“在屋里，只要火爐生著火，我就站在爐邊，或者更冷的時候，我還能坐到鐵爐板上去把自己煎一煎。若沒有木柈，我就披著被坐在床上，一天不離床，一夜不離床，但到外邊可怎么能去呢？披著被上街嗎？那還可以嗎？

“我把兩只腳伸到爐腔里去，兩腿伸得筆直，就這樣在椅子上對著門看書；哪里看書，假看，無心看?！?/p>

——在嚴寒的威逼之下，22歲的蕭紅天真地想到把自己煎一煎，披被上街。最后她做的是把腳伸到爐腔里去，做了一只鉆爐子的貓，讓人于辛酸之余又感到可笑、可愛。蕭紅的一生都處在流浪漂泊中，沒有人可以給她倚靠，給她安全和安定。父親的絕情絕義、未婚夫的始亂終棄、蕭軍在感情上的若即若離、朋友的無情、同時代人的不理解，讓她一直都想抓住什么，卻什么也抓不住，最終客死異鄉(xiāng)。每讀一次《商市街》，我的眼眶便濕潤一次，也更能體會命運多舛的蕭紅在生命的盡頭寫的：“我將于藍天碧水永處，留得那半部紅樓給別人看??半生盡遭白眼冷遇??身先死，不甘，不甘！是如何的字字血，聲聲淚。在我看來，一部優(yōu)秀的作品不在于它的主題是否深刻，而主要在于作家是否表達了屬于他自己的獨特的人生體驗，進而引起讀者心靈的感應，觸動讀者的心弦。否則就是用再華麗的文字構筑起來的作品也不過是一具毫無生氣的軀體。

蕭紅那些質(zhì)樸而讓人感動的文字，皆出于她內(nèi)心的真實感受，傳達著真實的生活和靈魂。這種用心靈和生命感悟?qū)懢偷淖髌芬呀?jīng)跨越了時間和空間的局限，成為讀者的一筆寶貴精神財富。

第三篇：情感散文：散步途中

晚飯后，太陽還沒下山，在家宅得太久，肩酸頭昏的，于是就想出去散步。

沿著體育路向東洲大橋走去，路面、樓房、樹木、空氣都被夕陽渲染得橙黃橙黃的，行人踩著夕陽，周身裹著橙色的光，一片昏黃的世界。一粒涼涼的雨水倏地落在我的面頰上，我抬頭看天空，燦然燦然的，看樓房，一溜窗戶緊閉。那一粒天外來客可是福音書了，我暗自歡喜。

過十字路口，燦然的天空飄著零星的雨點，心想著返回，可腳步依然向前，看著街上淡定的行人，我的腳步不再踟躕。商鋪仍然敞著大門，來往車輛依然如流，行人三三兩兩。踩著東洲大橋橋頭的石階而下，小小的地盤東南西北地擺放著幾張小條形桌，青年男女兩兩一桌，紅艷的龍蝦秀色可餐，還有它的鮮香味。吸溜著這鮮香味一屁股坐在桌前，叫一聲：“老板，來一盤油燜大蝦！"那一聲吩咐，怎一個愜意了得，可我嘴饞肚子卻被晚飯?zhí)铒枴Ｔ傧挛寮壟_階，腳就踏在了河邊大道上。大道上的人兒挨肩接踵的，老人搭伴散步，年輕人結伴而游，兒童騎著童車、滑著滑板歡叫著穿梭在人群里，雨兒早已收住了雨線。

夏雨沖刷赤壁已半月，陸水河卻淺淺的急急地向西北流去，河水渾黃。河岸是大理石路面，石桌、石凳、長椅、草坪、風景樹。這些風景樹從農(nóng)村而來，帶著鄉(xiāng)村的樸素、靜謐守候著這古老又年輕的陸水河。一條漁船從下游而來，船上擺放著一條白鰱，引來了無數(shù)人的目光。人群來來往往，結伴的人腳步不停嘴也不閑著。走累的人，坐在長椅上，他們背倚著古城墻看河水聽水聲賞夕陽。

走過實驗二小的背影、走過南街背影。當走進實驗一小的背影段時，一個空曠的運動場由鐵柵欄圍著，運動場上鋪著紅色、綠色塑料橡皮。乒乓球臺、籃球場地、羽毛球場地、排球場地、跑道上都有人在進行體育活動，不時有人叫好。綠色的藤蘿纏繞著鐵柵欄，探頭探腦的。柵欄外，有年輕的母親把孩兒高高舉起，孩子雙手攥著欄桿，看著比自己大幾歲的孩子跳躍在乒乓球臺前，把笑聲甩在柵欄外。

笑聲飛躍云霄外，抬頭看，那笑聲掛在了彩虹上。彩虹南北橫跨在陸水河的上空，散步的人紛紛尋個角度拍照。彩虹色帶較寬，顏色明麗，有人說：現(xiàn)在難得見到彩虹，今天真是幸會了。

走過運動場，豁然開朗。南城門洞開，十幾級的臺階下是一個空曠地，老年人、中年人分成兩撥，交誼舞、廣場舞不甘示弱。看的人也不少，賣水茶的人也多。一個高臺處矗立著一座石碑，我好奇地迎上去：石碑高約兩米五，七、八公分厚，正面左側(cè)刻著＂乾隆四十二年×月×日（月日我沒看清），右側(cè)刻著：“武昌府蒲圻縣＂，中間刻著古城墻六個城門建立的情況，字是小楷，石碑上端有兩條蟠龍在祥云里搶一顆龍珠。這石碑被攔腰截斷，后人用水泥把它粘合好，矗立在這兒，櫛風沐雨。

夕陽在音樂聲里融進了夜幕，燈火次第亮起，散步的人越來越多，有點擁擠了。古城墻穿上了霓裳，燈火在水面跳躍，音樂聲擊打著水面，如果有依依呀呀的槳聲，秦淮河的繁華是否就走進了這座小城。

踏著音樂前行，簡易的廊上爬著綠蘿。葳蕤的草坪上，一素衣男子打著太極，天地之氣在他的手掌里搓揉著。一橋橋頭墩下有兩撥跳舞的隊伍，女人居多，男子兩三個。年輕女人們的裙在霓虹燈里舞動，如果南宋的劉辰翁看到此景，定會吟誦：天上低昂依舊，人間兒女成狂。夜來處處試新妝，卻是天上人間。

站在隊伍后面，跳著蘋果舞，終究是陌生，還是離開的好。

這地段曾是我熟悉的：菜地、垃圾場、污水排放地、釣魚點。如今，舊貌換新顏?？上?，這一帶繁華連同我的第一套房子都付與了別人。再見了，我的老房子；再見了，我記憶里的青春伴著柴米油鹽醬醋茶的磕磕絆絆；再見了，我女兒學習游樂的童年地；再見了，一個農(nóng)村人接受城里人洗禮的地方。

再見了！我的青春、我的青澀、我的艱辛。

如今，我已有了秋的甜香！

第四篇：溫馨的情感散文

凌晨四點鐘，載著睡意惺松的我們的大巴車終于到縣城了，郊區(qū)的路上沒有路燈，除了車燈射出的光線，其它地方仍一片昏暗，一位同事的家正好在路邊，車子停下來讓他們下車，樓上的燈亮了，家人正依著欄桿等待，突然，門口跳出來三條可愛的小狗，簇擁著朝主人一家四口奔來，搖著尾巴歡天喜地地迎接主人的歸來，車上所有人都被這氣氛感染了，紛紛透過車窗向外看，看著這個場景，我的思緒不禁飛向了幾年前的那個夏天……

那時我們到父母家來回都是搭班車，四叔家有一條黑白相間的狗叫大花，我們每次回去只要它看見了都會第一個迎接，然后圍著我們轉(zhuǎn)幾圈。因為每天早晨，我們得五點半鐘出發(fā)走一段山路去搭六點鐘的班車，若是冬天天會有些黑，看不清路，大花總會走在前面為我們帶路，我們習慣了一個隊列，它走在最前，兒子在第二，我在第三，母親在最后，它儼然是一個保鏢，這給我們壯了不少膽量，由于我們跟不上，它便走一段路又坐在前方的路邊等一會兒，若車子還未到，我們等車，它也坐在那兒靜靜地等著，直到看著我們坐著車子遠去了，才和母親一快兒離開了。

一個月后回家，沒見著大花，心中陣陣失落，因為大花失蹤了，聽說可能是被不法分子偷去賣到飯店去了，三人走在寂寞的小路上，心里空蕩蕩的，腦子里仍是滿是大花的身影。

老公，我想對你說

你的微笑對我來說是陽春三月，你的溫存對我來說是冬日暖陽，你的愛對我來說是如沐春風，你的快樂就是我的幸福。

你是我的天空，有你的日子，世界變得好美麗，沒你的日子，我的天空沒有了色彩。如果你是大樹，我就是樹蔭下的小草，如果你是寧靜的港灣，我就是停泊在港灣中的小船。你的優(yōu)點是太愛我，因為有你的愛我太幸福，你的缺點也是太愛我，因為太愛我，你付出了太多的痛苦。

你的一聲長嘆對我來說是漫漫長夜，眉宇間的一縷憂傷對我來說是暴風驟雨，你的一滴眼淚對我來說就是汪洋大海，你的陰風怒號對我來說就是世界末日。

你送給我一只裝滿愛的心形紅汽球，在空中搖曳多姿，太美了，它雖很輕，但在我心里卻重千斤，叫我難以承受，因為我怕再小心翼翼也呵護不好，一不小心轉(zhuǎn)瞬即逝變成了漂浮在空中的片片殘骸，而我的心也隨之碎了。

老公，緣份讓我們相遇，相識，相知，相愛。在這浮躁的世界里，讓我們平靜牽手，并肩相伴，一起慢慢變老，笑看花開花落，云卷云舒，共守一份坦然，一份清靜。

第五篇：我的奶奶情感散文

奶奶姓唐，諱名開嫦。這個名字在湖南南方的舊中國里普通得像山上隨處可見小花，自開自敗，凋謝零落在山野的寂靜里。只因一位親友的家中老人幾天前也老去，在酒席中識得一位慈祥的嬤嬤，說有位兒時的姑姑跟主家老去的女姥姥同名同姓，嫁去山寨窩一戶叫鐵鎖的家中，再生第五個娃時，月子里染了風寒不幸去世。因她所描述的正是我的奶奶，趕忙應了自己正是她那位兒時姑姑的奶奶的孫子，正是她的后人。想起奶奶的身世的不幸，不爭氣的眼淚就流出來增添了哀傷的氣氛，而這些淡淡的哀傷的氣氛，在冬日的寒冷的火爐邊，在食喪酒的主題中，總應是相宜的，也算是應景的舉動。但這位慈祥的女性的長輩，卻拉著我的手，說了很多我所不知道的奶奶的生世，捐了許多無辜同情的淚水，兩位素未謀面的陌生人，因為有位消失在時空里飄渺的奶奶而一下子有了很多話，眼淚，和心中涌起許多柔軟的，潮濕的，美好的情感，馬上變得親近起來。而這一切顯得不可思議的巧合和水到渠成的自然。

一，洞房花燭

奶奶嫁過來的時候，婚禮肯定很熱鬧，因為幾代單傳的曾祖父，為這一天等了二十年，因為是獨子，家中殷實的他硬是把個兒子當衙內(nèi)來養(yǎng)。也指望娶得一門好媳婦，讓老天開開眼，一起幫幫忙讓兒子從吃喝嫖賭中出來緩緩神，從惡夢里蘇醒過來曬曬午后的太陽。讓老倆口喘一喘幾口均勻的氣?？墒切心镒酉罗I時，新郎官卻不見了，家里派出去打聽的人又得知去了賭場。眾親友在后酒席散去，天也漸漸落黑，洞房里響起新娘子凄切的哭聲。曾祖父只得和下人親自去喚，當時爺爺賭得正紅眼，不管不顧，回應道：“入什么洞房，不打緊，實在要入，你替我入……”說罷轉(zhuǎn)身對其他人賭錢的人說：“來，來，來，押大賠大，押小陪小，開了喔?！?。這句話，成了一個賭徒的名言，也成了家鄉(xiāng)幾代人拿來育兒的反面素材。我不知道在封建社會的舊中國，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗的婦女地位何其低下，更何況攤上這樣一位沒有責任心的男人，生活的艱辛可想而知了。

二，月子里染風寒

在生了三子一女的又一個男孩后的43天，大約是在公歷1952年咋暖還寒的春天，奶奶因為在月子里起來舂米出了透汗，傷了元神，染了風寒而一病不起。在五個孩子無數(shù)期望中和無數(shù)的哀怨里，奶奶聽見那些討吃的小雞叫得凄切，怕是擾得自己不好上路，用微弱聲音暗示吩咐大點懂事的小孩喂一下雞，聽見了雞幸福的吃食聲，頭朝右稍稍外斜一擺動，眼朝房子角落里死死地瞧著，咽下了最后一口氣。眼沒有閉上的人走得心不甘啦，或許是放不下那些覓食的小雞，偶或是自己身上散落下似小雞般的小孩會像那些雞一樣鳴叫著內(nèi)心的一些牽掛。大的十四歲，小的不足兩個月，不久也夭折。父親排名第三，年僅六歲。腳下有一女，約兩三歲，在奶奶發(fā)喪后，接送別人家撫養(yǎng)。

三，無墓無碑無像片

自打記事起，每年清明節(jié)回老家掃墓，就沒有奶奶的墓，爺爺在七十四去世時，一家人從天南海北趕回來奔喪。父親和他的三兄妹企圖在那些樹底下和低矮無主的墳包里找出當年母親的墳包，來寄托表達一些哀思，近半個世紀的昔日，很多村民到處取土燒磚，終因多年沒有在墳堆上添土被歲月的風雨洗平，而記憶里不曾有憑空生出許多舊墳不確定而放棄。

奶奶的孩子除了一個夭折外，均已長大成人，那些子孫中有的走上了領導崗位，有的成了人民教師，有的成了工人，有的成了先富起來的新時代弄潮兒，在家務農(nóng)的也是兒孫滿堂。沒有一個像爺爺那樣不成器，成為窩囊廢樣的人，如果奶奶泉下有知，是否會釋懷，慈祥地露出笑臉。