第一篇：80年代后中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展概況

80年代后中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展概況

一．新時期流行音樂的興起,抒情歌曲的復興

1976年10月，文革結束，中國歷史掀起了新的篇章。“文革”的傷痕與改革開放的興奮、喜悅之情的交織，構成了基本的社會心態(tài)。反映到歌曲創(chuàng)作領域的即是抒情歌曲的復興。以施光南的《祝酒歌》為代表。

1980年，中央人民廣播電臺文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動，有25萬多人次參加評選，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”?！笆迨资闱楦枨笔惆l(fā)了大眾的真實情感，講究旋律的優(yōu)美流暢，是對“文革”期間“高強硬響”音樂觀念的逆反。這個時期王酩的歌曲創(chuàng)作具有很強的典型性。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、《絨花》到日后的《知音》，他的旋律委婉動人、一波三折，具有很強的感染力。張丕基在《三峽傳說》電視風光片中寫作了一首《鄉(xiāng)戀》。這是一首吸收了探戈舞曲節(jié)奏的歌曲，由李谷一用“氣聲”演唱，在大受歡迎的同時也招致尖銳的批評。其后，由蘇小明演唱、馬金星作詞、劉詩召作曲的《軍港之夜》也受到同樣的非議。

由“十五首抒情歌曲”奠定的寫作風格成為新時期歌曲創(chuàng)作的主要流派，并于80年代前期居統(tǒng)治地位。

二．港臺流行音樂的傳入和對內(nèi)地流行音樂的影響

伴隨著改革開放，海外家電產(chǎn)品大量涌入中國內(nèi)地，打先鋒的盒式錄音機和與之相配合的錄音磁帶，其勢一時頗為迅猛，尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣。

王潔實、謝莉斯是以演唱校園歌曲而成名。同時，校園歌曲作為臺灣年輕一代流行樂創(chuàng)作也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如谷建芬譜曲的《清晨我們踏上小道》、《年輕的朋友來相會》。

港臺歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。1990年前后成立的廣州太平洋影音公司，是最早的流行音樂產(chǎn)業(yè)之一；朱逢博、李谷一等率先使用流行歌曲唱法；朱明瑛、成方圓、沈小岑、程琳、王潔實、謝莉斯、蘇小明、等以第一代歌星的面目出現(xiàn)。

三.流行音樂界人才的聚集及港臺音樂的進一步輸入

1980至1984年間，歌曲創(chuàng)作領域仍以傳統(tǒng)的抒情歌曲為主。1981－1982年間，有《在希望的田野上》《在那桃花盛開的地方》；1983年有《鼓浪嶼之波》、《牧羊曲》、1984年有《黨啊，親愛的媽媽》、《十五的月亮》、《長江之歌》等作品流傳。蔣大為、殷秀梅、張暴默等人為很受歡迎的抒情歌手。

另一方面，港臺歌曲仍在不斷輸入。首先是一批臺灣校園歌曲。其次是伴隨香港電視劇而來的《萬里長城永不倒》、《孩子，這是你的家》等。再有是臺灣流行樂作家侯德健帶來的由蘇芮演唱的《搭錯車》插曲，尤以《酒干淌賣無》流傳甚廣。在1984年中央電視臺的春節(jié)晚會上，香港歌星張明敏演唱的《我的中國心》不脛而走，廣泛傳唱。

至1984年間，自港臺傳入走紅的歌曲多以愛國主義題材為主，與內(nèi)地同類題材相呼應而匯成一體，完整地表達了當時的社會心態(tài)。四.內(nèi)地流行音樂的崛起

1985年，隨著美國著名歌星發(fā)起為非洲災民募捐義演，震動世界；臺灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺60名歌星舉辦獻給1986國際和平年的《明天會更好》音樂會等。這些活動均刺激了內(nèi)地流行音樂界。

1986年是中國流行音樂發(fā)展史上的一個重要年份。經(jīng)過數(shù)年來港臺音樂的沖擊、輸入，內(nèi)地音像市場初步建成。1986年是世界和平年，受港臺《明天會更好》大型演唱會的啟發(fā)，內(nèi)地的音樂工作者也開始計劃籌辦首屆百名歌星演唱會。5月，這場題為《讓世界充滿愛》的大型流行音樂演唱會在北京體育館出臺，獲得巨大成功。郭峰作曲，陳哲、小林、王健、郭峰填詞的主題曲《讓世界充滿愛》不脛而走，盛行一時。《讓世界充滿愛》音樂會的推出，標志著內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作群的崛起。

1987年費翔在央視春晚的舞臺上表演的《冬天里的一把火》當時在全國引起一片轟動。一夜之間，費翔成為大陸最著名的男歌星。這也為內(nèi)地的流行音樂添了重要的一筆。五.“西北風”的興起

1988年是流行音樂最為興盛的一年。上半年刮起的“西北風”是10年來引人注目的一個高峰期?！拔鞅憋L”指的是當時風行全國的北方民歌風的流行歌曲熱。其代表性作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《我心中的太陽》、《少年壯志不言愁》、以及電影《紅高梁》插曲《妹妹曲》等?！拔鞅憋L”使喊唱成為一種突出的演唱方法。

“西北風”在音樂觀念上它明顯地引入了歐美搖滾思維，挖掘和汲取了我國北方音樂的巨大能量；內(nèi)容具有批判意識，風格慷慨激昂，帶有強烈的宣匯色彩?！拔鞅憋L”是在吸收了一定外來文化的同時，強烈要求自己民族文化自主的意識，要求覆蓋要求陣地，在中國流行音樂發(fā)展進程中是個很大的突破。六.西北風的衰落內(nèi)地流行音樂一時走向低谷

由于“西北風”形成了向城市民歌的回歸。另一個傾向是演唱上嘶喊的濫用。早期的喊唱大多是作品內(nèi)容的需要。后來則成為一種商業(yè)化的手段。1988年下半年起，“西北風”就逐漸被俚俗歌曲及港臺引進版所取代。

“西北風”之后，創(chuàng)作潮頭明顯減退，作者群進入了調整時期。最重要的是此時全國流行音樂市場陷入混亂局面。由于著作權法尚未制定，盜版之風盛行，創(chuàng)作積極性受到打擊。大起大落的市場背景推出了劉歡、毛阿敏、韋唯、田震、蔡國慶、孫國慶、屠洪綱等一批歌星，但在當時條件下難以施展才華。“明星大走穴”成為全國文藝界的重大問題。金錢至上的錯誤觀念使一部分人的道德水準下降，票房價值普遍低落，盒帶積壓。內(nèi)地流行音樂起步時的種種隱患至此暴露無遺。

七.引進版的泛濫

1989年頗不景氣，但卻可稱為“引進版年”。1989年間，“卡拉ok”這一新的娛樂形式引入，并迅速在北京、廣州等大城市發(fā)展。由于其聲像帶多為港臺作品，導致大批臺灣歌星的盒帶正式引進，形成自鄧麗君以來第二次港臺歌曲輸入的高潮。諸如王杰、童安格、姜育恒、張雨生、“小虎隊”、乃至譚詠麟、梅艷芳等等港臺歌星均廣受歡迎。

盡管1989年整個流行樂壇的創(chuàng)作不甚景氣，但許多作者已沉下心來做不同的嘗試摸索，作品風格漸趨多樣化。歌手中劉歡、毛阿敏、韋唯到了鼎盛期；范琳琳、那英、張強、等知名度漸高。九.1990亞運之聲，流行樂壇鼎足之勢形成

1990年，第11屆亞洲運動會在北京舉行。亞運歌曲的創(chuàng)作亦成為1989-1990年間流行音樂界的重要活動。劉歡和韋唯演唱的《亞洲雄風》盛行一時。

1990年的一件大事是國家頒布了《中華人民共和國著作權法》，音像市場的整頓有了法律依據(jù)。

內(nèi)地流行音樂發(fā)展10年，到1990年已可看到新民歌、抒情流行歌曲與搖滾三足鼎立的形成。至此，長期以來的混沌局面開始改觀，創(chuàng)作風格的多樣化和新的繁榮有了可能。

第二篇：第一次讀書筆記——日本流行音樂概況

日本流行音樂概況

一、日本流行音樂分類

日本流行音樂品類繁多、而且相互交叉，很難為其提供一個明確的分類法。現(xiàn)日本人習慣把他分為兩大部分。第一類：以日本及歐美傳統(tǒng)音樂為基礎的現(xiàn)行流行歌曲——歌謠曲；第二類：戰(zhàn)后形成的歐美式流行音樂——新音樂。

歌謠曲以“古賀旋律”為代表，通常用傳統(tǒng)管弦樂隊或爵士樂隊伴奏，主要以電影插曲的形式出現(xiàn)。從20年代末到60年代，歌謠曲一直受爵士音樂強烈影響。歌謠曲主要以社會底層人民的生活為題材，期中反映被遺棄的婦女或柳界生活的部分被稱作“演歌”，這是歌謠的核心。歌謠曲在戰(zhàn)后出現(xiàn)了分化，產(chǎn)生了如“夫妻歌謠”、“都市歌謠”等。二次大戰(zhàn)以后，日本人把傳統(tǒng)形式的爵士歌曲也稱作“爵士歌謠”。

歌謠曲的另一個特點，就是由專業(yè)作家提供歌曲，并且由專業(yè)歌手演唱，是所有流行音樂中專業(yè)性最強的。日本人習慣把青春偶像歌手們的作品稱作“偶像歌謠”，偶像歌手一般都靠其他人提供歌曲，而且大多數(shù)活躍在影視界，所以這樣歸類也是合理的。

新音樂主要是指二次大戰(zhàn)后在歐美現(xiàn)代流行音樂影響下產(chǎn)生的一些新的流行音樂體裁形式，包括“福克”（folk）搖滾（rock）和波普（pops），這些作品在風格上都受到歐美現(xiàn)代流行音樂中的抒情歌曲的影響。

二、日本流行歌曲的源頭

1870年左右，日本開始在小學教西洋歌曲。最早在日本出現(xiàn)并廣為傳唱的歌曲是1877年的《拔刀隊之歌》。這首歌由法國人露路譜曲。

這首歌最先是警官隊的隊歌，他的旋律很受日本人的偏愛，屢屢被修改，用在其他歌曲上。隨后在東京等大城市西洋樂隊逐漸增多，早期集中在一些高檔社交場所，不久由于相互競爭排擠，大部分樂隊開始流入民間。1930年，隨著有聲電影的出現(xiàn)和普及，他們大部分成了獨立營生的樂手。這些樂手促進了歐美音樂在日本的普及，為早期的日本歌謠曲提供了大量的現(xiàn)成旋律。

第三篇：中國流行音樂的發(fā)展

中國流行音樂的發(fā)展

說到流行音樂，很多朋友就會想到現(xiàn)在社會上的一些所謂的流行歌曲、通俗歌曲，好像認為都是年輕人的專屬，其實不然，流行音樂的內(nèi)容是比較廣泛的。

流行音樂，它的英文名字叫Popular music，簡稱Pop music。它起源于美國的爵士音樂，這是一個目前被大眾所接受的說法。它的基礎是因為它廣泛地被傳唱，流行一時，甚至有流傳后世的傳播特性。它也是一種大眾音樂，就是在老百姓當中被廣泛傳唱的音樂和歌曲。

從上世紀七十年代末至今，我國經(jīng)歷三十多年的發(fā)展，流行音樂的廣泛傳播對我們的生活產(chǎn)生了深遠的影響。我今天要講的也就是從改革開放開始，在我們中國流行音樂的發(fā)展。

因為社會發(fā)展比較快，所以到當代，流行音樂大部分都指一些輕音樂和一些節(jié)奏明快、通俗易懂、不是有很嚴謹?shù)难莩椒ǖ倪@一類的音樂和歌曲。所以流行音樂隨著時代和社會的變遷，它的概念也在發(fā)生著變化。

中國流行音樂的發(fā)展歸納為三個階段。

第一階段是復蘇開拓期，是指上實際七十年代末到八十年代中期。在1978年的十一屆三中全會上，改革開放的國策被提出。從這個時候開始，我國社會發(fā)生了巨大的變革。在音樂文化領域，在意識形態(tài)方面，由政治主導，高度一致的革命歌曲統(tǒng)一天下，逐步向抒情歌曲、娛樂性流行歌曲轉換。十年**，使中國的音樂發(fā)展停滯了。如果沒有十年**，那么我們中國的音樂發(fā)展肯定不會滯后于日本、韓國。雖然我們現(xiàn)在發(fā)展比較快，但是音樂的根基還是要比日本、韓國差一些。與歐美國家來比的話，差距就更大了。

大家都看到過中央電視臺的第一屆春晚。在眾多表演嘉賓中我們都知道有一位歌唱家李谷一，她當時所唱的歌曲是《鄉(xiāng)戀》。她因為這首歌曲而走紅，也因為這首歌曲而倒霉。我們現(xiàn)在聽這首歌曲非常好聽，很優(yōu)美，歌詞內(nèi)容也很健康，但是在當時的那個年代，我們剛粉碎“四人幫”的時候，這樣的歌曲在我們中國內(nèi)地還算是靡靡之音。雖然我們現(xiàn)在覺得很好笑，但在人們的思想被禁錮了十年之后，在當時就認為這首歌曲是不能唱的。說這是資本主義的產(chǎn)物，是跟歐美及日本這種資本主義國家的音樂類似的。所以為了在春晚上是否唱這首歌，現(xiàn)場導演急得滿頭冒汗，因為那一年的春晚是觀眾發(fā)電報或者打電話到中央電視臺，要求李谷一唱這首歌，等于說是中國觀眾在那里點歌的。那么到底該不該唱，最后是文化部的領導拍板了，說唱。李谷一就馬上上了。而且那時候伴奏帶還沒拿，馬上趕回家去拿伴奏帶，所以我們在電視機前面看的時候可能還不知道幕后的故事。

粉碎“四人幫”以后，中國內(nèi)地涌現(xiàn)出了一大批的優(yōu)秀歌曲，被廣泛地傳唱，這也是當時的流行歌曲。我們用寬泛的概念來說，這些都是流行歌曲。像著名的作曲家施光南的作品《祝酒歌》，可能在座的老同志、中老年人都知道這首歌曲。我小時候經(jīng)常聽到這首歌，只要打開收音機，每天都會聽到好幾遍。原唱者是著名的歌唱家李光曦先生。還有一首大家非常熟悉的就是《在希望的田野上》，這是在改革開放初期非常催人奮進的一首歌曲。還有一首是有非常濃郁的新疆風格的歌曲《打起手鼓唱起歌》，是關牧村老師唱的。還有像王酩寫的《邊疆的泉水清又清》、電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》，像王立平寫的《太陽島上》、《大海啊故鄉(xiāng)》，以及電視劇《紅樓夢》的主題歌，著名的作曲家谷建芬寫的《校園的早晨》、《年輕的朋友來相會》，還有像《牡丹之歌》、《在那桃花盛開的地方》、《十五的月亮》，以及像《我們的生活充滿陽光》這樣的歌曲，我想大家都非常熟悉。

在那個年代，電視還沒有普及，我們獲得音樂的渠道非常窄，其中一個非常普遍的渠道就是半導體收音機，還有的家庭沒有收音機，所以我們大家所接觸的音樂也大致相同。再加上那個年代，中國從事音樂工作的人還不是很多，所以產(chǎn)量也不是很高。不像現(xiàn)在，可能一個月里面，我們就可以聽到上百首的新歌。另外一個我們獲得音樂的渠道就是電影，比如電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》、電影《甜蜜的事業(yè)》中的歌曲《我們的生活充滿陽光》，還有像雷振邦的《冰山上的來客》中的《花兒為什么這樣紅》等等這樣的好歌，都是那個年代的流行歌曲。

到八十年代初期，就有港臺和歐美的音樂進入我們中國，但是在那個時候，還沒有大張旗鼓、明目張膽地引入港臺或者歐美的歌曲。一開始有鄧麗君、山口百惠、劉文正、譚詠麟，還出現(xiàn)了美國的披頭士的音樂進入內(nèi)地，最主要是通過沿海的漁民在海上打魚的時候，和香港、臺灣漁民進行物品的交換。他們通過貨物的交換，把鄧麗君、劉文正“交換”了進來。他們在家里偷偷聽，突然發(fā)現(xiàn)還有這樣的唱法、這樣的歌曲，在我們那個年代的大陸歌唱家中還沒有像鄧麗君唱得那么柔和的，人們一下子迷上了鄧麗君的歌曲，但是在那個年代被認為是黃色歌曲，是被禁止播放的。

復蘇開拓期的音樂特點是旋律性很強，歌曲大多是以五聲調式為創(chuàng)作基礎的，不分唱法，凡是在電影或是收音機里播放的歌曲都會流行，往往一首歌曲全家人都會唱。粉碎“四人幫”之后最著名的歌曲就是《祝酒歌》。（現(xiàn)場播放）電影《甜蜜的事業(yè)》中《我們的生活充滿陽光》，里面的伴奏樂器，是夏威夷吉他。這首歌曲的旋律非常優(yōu)美，所以這首歌在當時流傳廣泛。還有一首很紅的，還捧紅了一個歌手——鄭緒嵐的《太陽島上》。雖然時代在發(fā)展，音樂在發(fā)展，它的基礎還是我們以前的音樂?！渡虾返男蛇€是五聲調式，還有《萬水千山總是情》、《血疑》、《排球女將》。1983版《射雕英雄傳》里面羅文和甄妮合唱的《鐵血丹心》在中國內(nèi)地引發(fā)了男女生對唱風潮。

在這個時期，有很多好歌，讓我們知道五聲調式也可以寫出好歌。鄧麗君是風靡東南亞的歌手。最早傳入我們中國大陸的歌曲《何日君再來》的作曲家是劉雪安，這是1936年的時候上海一家電影公司需要一部電影的插曲找到劉雪安創(chuàng)作的。就是在上世紀八十年代初的時候流行的，和我們之前聽的不一樣。還有一位值得一提，劉文正，他的代表作像《遲到》、《我的心里只有你沒有他》、《蘭花草》等深深地印在了聽眾的腦海里。還有一位歌壇常青樹——譚詠麟，他的《愛在深秋》是一首八六拍的歌曲，讓人聽的時候覺得很優(yōu)美。電視劇《霍元甲》的插曲《萬里長城永不倒》，演唱者是葉振棠。一首在我們看來是通俗歌曲，但是它的配器非常巧妙，結合了西洋的圓號和民族的笛子、古箏樂器。通俗歌曲通俗易懂，老百姓瑯瑯上口。之前我們聽的歌曲不論是從思想性、旋律性還是藝術性上來看，都是非常好聽的，有催化劑的作用。

第二個時期就是高速發(fā)展期，是從二十世紀八十年代中到九十年代末。流行音樂的文化市場逐步發(fā)展和繁榮，主要是依靠了錄音機、唱片和磁帶的快速普及。流行音樂個體化欣賞成為主題。以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心，內(nèi)地流行音樂市場不斷拓展。同時電視傳媒迅速崛起，成為又一個覆蓋面極廣的傳播媒介。電視歌手大賽出現(xiàn)了美聲、民族、通俗的專業(yè)分類，唱法的細化在一定程度上使流行音樂的文化地位得到認可和提升。在新興藝術市場的需求方面，晚會歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動流行音樂創(chuàng)作和繁榮的重要因素。這個時候，我們平時的消遣不再是八點鐘上床睡覺了，開始把聽歌曲作為一種休閑。

到了八十年代中期以后，這樣的形式就轉變了，樂器變掉了，變成了吉他和沙錘，場地從室內(nèi)放到了室外。我們在上海、杭州這些大中城市里面，經(jīng)?？吹匠燥埖臅r候，特別是夏天，幾個小年輕拿著吉他在馬路邊彈奏。在八十年代中期到九十年代末期，我們國內(nèi)的原創(chuàng)作品呈現(xiàn)了空前繁榮的局面。流行音樂的創(chuàng)作與演唱人才聚集，影響比較大的是那個年代刮起的一場歌壇的西北風。比較有代表性的像崔健的《一無所有》、侯德健的《信天游》，還有《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《心愿》（徐沛東的作品），以及一些抒情的流行歌曲，比方說《我多想唱》、《我不想說》、《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》、《朋友》。到九十年代初的時候，風頭甚至蓋過了港臺。內(nèi)地的校園歌曲啊、西北風啊、搖滾樂啊一下子就涌現(xiàn)出來了。

高速發(fā)展期的音樂特點，是音樂風格開始多樣化，通俗唱法和輕音樂成為這個時期音樂的核心。到八十年代中期，唱法分成三種，輕音樂慢慢占據(jù)主導地位。理查德·克萊德曼把交響樂變成了通俗的音樂，把中國觀眾的心抓住了。他后來還把《梁?！穾У搅藝猓鸬搅藝H間交流的紐帶的作用。在那個時期，我們國內(nèi)原創(chuàng)的有《一無所有》、《信天游》等，它把中國的民間音樂時尚化了?！稄潖澋脑铝痢肥蔷攀甏?，中國內(nèi)地流行歌曲的一個里程碑。

流行歌曲的生命力強與弱直接反映出這首歌曲的內(nèi)涵深不深刻。像梅蘭芳先生的梅派唱腔、徐悲鴻先生的馬，一直到現(xiàn)在都是在流傳的。歌曲也是一樣的。說到歌曲的生命力，臺灣校園歌曲《橄欖樹》是一直流傳到現(xiàn)在的歌曲，它的演唱者是齊豫。說到齊豫，不得不提到他的弟弟齊秦。他第一首傳到內(nèi)地的歌曲是《空白》，一頭長發(fā)是他的標志。后來電臺播放了一首他的歌曲《外面的世界》，一直到現(xiàn)在還有很多人在唱。費翔、龍飄飄、高勝美等等歌曲都是在那個時代我們非常熟悉的旋律。

現(xiàn)在這個時候我們叫多元繁榮期。以前我們聽這首歌好不好聽，是聽這首歌的旋律，現(xiàn)在的多元就是冒出來的這些，只要加上個節(jié)奏，說話也叫唱歌。但它也是一種形態(tài)存在于現(xiàn)在這個流行音樂的市場上，往往喜歡這樣的音樂的人都是一些涉世不深的人，比如說像初中生。我們到了二十一世紀，獲得音樂的渠道更多了，最巨大的渠道就是網(wǎng)絡，任何一種音樂你在網(wǎng)上都可以聽到。好處是我們的眼界開闊了，壞處是有些不太適合這個年齡層次、這個人群的音樂你也能聽得到。小朋友就不知道什么是好的音樂，什么是不好的音樂，因為在網(wǎng)絡上缺少一種正確的引導，需要老師、家長、媒體、社會的引導。這個音樂多元化，它的名稱有雷鬼、饒舌、嘻哈，和我們所謂的高雅音樂是不沾邊的，是市井音樂，特別受小年輕人的歡迎。

到了現(xiàn)在這個年代，數(shù)字化的電腦音樂的普及、電腦錄音系統(tǒng)的家庭化，都極大地降低了流行音樂合成、錄音成本以及創(chuàng)作門檻。所以我們聽到了新種類的歌曲，叫做網(wǎng)絡歌曲。網(wǎng)絡歌曲往往就是音樂愛好者自己在家里面創(chuàng)作，自己唱、自己錄，然后放到網(wǎng)上。我們聽到最成功的一首就是《老鼠愛大米》，現(xiàn)在光看歌曲名稱你根本不知道歌曲內(nèi)容唱什么?！秲芍缓返冗@樣的歌曲非常多。在三個階段里，音樂的變化非常的大。當我們剛剛還沉浸在旋律優(yōu)美的流行音樂當中時，突然又出現(xiàn)了像周杰倫這樣的歌手。我們中國的音樂就應該適應中國人的語言。

多元繁榮期比較復雜，它的特點是打破了旋律至上的傳統(tǒng)，大量融合了歐美風格的流行音樂元素，饒舌、嘻哈漸漸成為流行音樂中的一支生力軍。但是這種音樂在我國都不會很長久，因為不符合我們的國情。慢慢地，我們的生活西方化了，但是我們骨子里還是炎黃子孫，還是龍的傳人，還是很難把自己去完全變成一個西方人。所以在我們的音樂里面，五聲調式還是占主導的地位。其實在整個亞洲，包括在歐洲的一小部分，它的音樂當中也是以五聲調式為主導的。俄羅斯的柴可夫斯基的《天鵝湖》、電影《辛德勒的名單》中的主題音樂也是用五聲調式的音樂，非常感人。

旋律決定了音樂的生命力。

第四篇：發(fā)展概況

1.湖南電子音像出版業(yè)起步于1985年。現(xiàn)有5家音像出版單位和3家音像復制單位。經(jīng)過10多年的發(fā)展，湖南電子音像出版業(yè)已具備較大規(guī)模和實力。全省現(xiàn)有在編人員222人，年錄音錄相生產(chǎn)能力達5000多萬盒。1996年，湖南出版音像制品294種，電子出版物10種，生產(chǎn)總量達到524．9萬盒，銷售總額突破4000萬元。湖南電子音像出版單位形成了各自的特色和優(yōu)勢。湖南電子音像出版社兼顧科教語言音像出版物和電子出版物的發(fā)展，推出了《洪湖》協(xié)奏組曲等優(yōu)秀語言音像出版物和《解放軍報全文檢索》等50多個光盤產(chǎn)品；湖南文化音像出版社致力于湖湘本土文化題材的搜集、整理工作，《湖南地方戲曲優(yōu)秀劇目集錦》已被列入“九五”國家重點音像出版選題計劃；瀟湘電影制片廠音像出版社注重挖掘革命歷史題材，再現(xiàn)革命領袖的光輝形象；湖南金蜂音像出版發(fā)行總公司率先出版了國產(chǎn)錄相節(jié)目、社會教育節(jié)目、科普教育節(jié)目以及地方戲曲節(jié)已受到中央和省、部級領導的贊賞；湖南教育音像出版社圍繞開拓少兒智力和少兒原創(chuàng)音質方面做了卓有成效的工作，《新的號角》等多部作品獲得社會好評。

第五篇：關于香港回歸后中國內(nèi)地和香港專利申請

【分類號】 402001199730

【標題】 關于香港回歸后中國內(nèi)地和香港專利申請若干問題的說明

【時效性】 有效

【頒布單位】 中華人民共和國專利局

【頒布日期】 19971229

【實施日期】 19971229

【失效日期】

【內(nèi)容分類】 專利申請審批程序

【文號】 中華人民共和國專利局公告第五十七號

【名稱】 關于香港回歸后中國內(nèi)地和香港專利申請若干問題的說明

【題注】 現(xiàn)將《關于香港回歸后中國內(nèi)地和香港專利申請若干問題的說明》予以公告。

【章名】 說明

中國政府對香港恢復行使主權后，香港特別行政區(qū)設有單獨的專利制度，施行香港《專利條例》和《注冊外觀設計條例》。為方便中國內(nèi)地、香港特別行政區(qū)以及其他國家和地區(qū)的申請人辦理有關申請專利手續(xù)，現(xiàn)就有關問題說明如下：

一、關于香港特別行政區(qū)的法人和居民提交專利申請的問題

（一）提交國際申請

中國專利局是香港特別行政區(qū)法人和居民根據(jù)《專利合作條約》提交國際申請的受理局。

香港特別行政區(qū)的法人和居民也可以直接向世界知識產(chǎn)權組織國際局提交國際申請。

（二）提交中國國家專利申請

香港特別行政區(qū)的法人和居民向中國專利局提交中國國家專利申請的，仍按照中國專利局１９９５年８月２１日公告的《關于港澳地區(qū)專利申請若干問題的規(guī)定》辦理。

二、關于國際申請在香港特別行政區(qū)獲得專利保護的問題

（一）申請人在提出的國際申請中指定中國并希望其申請在香港獲得專利保護的，除應向中國專利局辦理有關手續(xù)外，還應當按照香港《專利條例》的有關規(guī)定辦理標準專利的請求注冊批予手續(xù)或短期專利的請求批予手續(xù)。

（二）要求獲得中國發(fā)明專利的國際申請在進入中國國家階段后，申請人為獲得香港標準專利的保護，應當向香港知識產(chǎn)權署辦理標準專利的注冊手續(xù)，即：自該申請由中國專利局以中文公布之日起六個月內(nèi)，或者該申請已由國際局以中文公布的、自中國專利局國家申請?zhí)柾ㄖ獣l(fā)文日起六個月內(nèi)，向香港知識產(chǎn)權署辦理記錄請求手續(xù)；并自該申請由中國專利局授予專利權之日起六個月內(nèi)向香港知識產(chǎn)權署辦理注冊與批予請求手續(xù)。以上程序適用于公布日或國家申請?zhí)柾ㄖ獣l(fā)文日是在１９９７年６月２７日或之后的申請。

（三）要求獲得中國實用新型專利的國際申請人為使其國際申請也獲得香港短期專利的保護，應當在進入中國國家階段之日起六個月內(nèi)，或自中國專利局國家申請?zhí)柾ㄖ獣l(fā)文日起六個月內(nèi)，向香港知識產(chǎn)權署辦理短期專利的批予請求手續(xù)。

以上程序適用于國家申請?zhí)柾ㄖ獣l(fā)文日是在１９９７年７月１日或之后的申請。

三、關于中國發(fā)明專利申請在香港特別行政區(qū)獲得專利保護的問題

向中國專利局提出發(fā)明專利申請的申請人，為獲得香港標準專利的保護，應當按照香港《專利條例》的有關規(guī)定，向香港知識產(chǎn)權署辦理標準專利的注冊手續(xù)，即：自該申請由中國專利局公布之日起六個月內(nèi)向香港知識產(chǎn)權署辦理記錄請求手續(xù)；并自該申請由中國專利局授予專利權之日起六個月內(nèi)向香港知識產(chǎn)權署辦理注冊與批予請求手續(xù)。以上程序適用于公布日是在１９９７年６月２７日或之后的申請。

四、關于要求獲得香港短期專利或注冊外觀設計保護的問題

要求獲得香港短期專利（除前述通過國際申請途徑外）或注冊外觀設計保護的，應當按照香港《專利條例》或《注冊外觀設計條例》的規(guī)定，向香港知識產(chǎn)權署辦理有關手續(xù)。

根據(jù)香港《專利條例規(guī)則》的規(guī)定，要求獲得香港短期專利保護的，還應提交包括中國專利局在內(nèi)的國際檢索單位或香港知識產(chǎn)權署指定的專利當局所作的檢索報告。