第一篇：當下中國電影市場應當實行分級制度一辯稿

當下中國電影市場應當實行分級制度一辯稿

謝謝主席，不知道大家有沒有遇到過這樣的情況，你在影院看電影，一個殺人流血的鏡頭出現，鄰座的母親急忙遮住自家孩子的眼睛，還有這樣的情況你翹首以待的國際大片，因為一些動作鏡頭內地不予引進，使長久的等待落了空，是不是有些失落呢？

探討當下中國電影市場，我們首先希望對方辯友明確，我們并不是簡單的討論一個交易市場，也不是管理市場，而是一個以電影文化為核心，以發展電影文化，滿足大眾的文化需求為根本目的的綜合市場。

出于對當下中國電影市場發展更好的期待，我方認為當下中國電影市場應當實行分級制度，具體原因如下：

1、現有的審查制度不能滿足當下電影市場的需要?，F有的審查制度通過對電影中某些鏡頭的刪減，以達到讓所有年齡觀眾都可以觀賞的目的。在中國電影市場高速發展的今天，這種大鍋飯式的電影審查制度一方面使許多國際大片難以在國內公映，也讓一些公映影片因為鏡頭的刪減而喪失影片的表現力，使影片倍顯突兀，另一方面，由于“審查制”的壟斷地位，許多導演為了影片能在內地上映，在主題上迎合“審查制”，造成具有鮮明個性的導演和作品近年愈發匱乏，這對于當下中國電影市場的發展是相當不利的。

2、分級制度自身的優越性使得分級制度成為解決當下中國電影市場問題的良方。中國電影市場實行分級制度能夠在電影方面能夠有利于一些合理合法的內容有了拍攝和放映的權力，在引進國際影片的同時幫助國產影片走出國門；在觀眾方面，有利于保護青年和兒童的身心健康，讓各年齡階層看到適合的電影；在電影創作者而言，能充分解放創作人員手腳，也能讓制片人明確鎖定觀眾群，衡量票房價值，符合電影市場的客觀發展要求。、3、大眾審美需求的不同決定了分級制度更有利于當下中國電影市場的發展。當下的中國，不再是那個穿青色軍大衣，男生一律平頭，女生齊耳短發的時代，當下的中國不再是那個讀書只讀毛澤東語錄，歌聲只為感謝黨的時代，當下的中國人人有自己的時尚，人人有自己的審美。為了讓不同年齡層的人都看到合適的電影，為了讓中國電影文化愈加璀璨，為了讓當下中國電影市場在多元中走向繁榮，我們應當實行分級制度，承認分級制度的價值和內涵，讓分級制度成為中國電影市場發展的助力器。

綜上，我方認為當下中國電影市場應當實行分級制度。

第二篇：中國電影應該實行分級制度

中國電影應該推行分級制度（立論）

謝謝主席，大家好。我方觀點是中國電影應該實行分級制度。

所謂電影分級指的是對要上映的電影作品通過一定組織機構的審核，在保留原作基礎上，不進行任何人為改動，只是做出提示性分級，譬如按年齡段來劃分觀影人群，在影片上映時，影院按分級要求進行售票，影迷也按分級要求進行觀影。

我們不可否認的是，在當今中國的特殊國情下，現行的審查制度無法馬上取消，但審查制度的確存在著眾多弊端。它不僅在一定程度上限制了電影作者的語言表達與原創能力，還將審查人員的政治意識無形強加于電影作者的創作理念中，很大程度上限制著國產電影影片主題的深刻表達。電影審查制度制約了文化娛樂市場的繁榮，扼殺了藝術思想探索，浪費了行政管理資源，使藝術受到破壞，電影完整性難以得到保留。它就像一碗大鍋飯，只能使觀眾精神上達到溫飽，而不能使觀眾對不同口味影片的多樣化需求得到滿足。而電影分級制度本身就是建立在一定的道德、法律基礎上的，相比較而言，何種制度更為合理呢？所以，電影分級是時代發展的需要。具體理由如下：

第一，通過電影分級，可以將電影明確地按照標準劃分到各自的類別中，便于電影放映的整體有序管理。制片方可以根據情節觀眾群拿捏尺度。影院方面，他們也希望借助電影分級，為觀眾提供一個明確的指向。

第二，通過電影分級，電影觀眾的年齡構成得以限定。從保護青少年身心健康的角度，電影分級可以避免一些不良因素的影響。保護少年兒童也是世界各國實行電影分級制度的最根本原因。第三，電影分級制度的實行事實上也為觀眾提供了一種觀影選擇性的期待。電影分級可以為觀眾提供更原汁原味的電影，使電影觀眾的觀影自主權得到了保障，還可以使電影制作更為多元化，電影制作方和管理方會更加有法可依。

第四，電影分級制度能讓電影的完整性和藝術價值得到保護。沒有分級制，有多少真實反映人性、反映現實生活的電影因為一點小問題就動輒遭到禁演的厄運？電影分級制正是解決這一問題的良方，這是最大限度的尊重了電影人的創作自由。

第五，電影分級制度在本質上是為觀眾服務的，它滿足了人們對精神文化的多樣化需求，在一定程度上推動了社會向前發展。

綜上所述，我方堅持認為，中國電影應該推行分級制度。

第三篇：從當下電影節看中國電影市場的發展

從當下電影節看中國電影市場的發展

[摘要] 中國電影已步入一個快速發展的黃金時期，當下具有國際影響力和規模的電影節的舉辦推動了中國電影市場的發展，中國電影既要樹立全球化意識，又要立足本民族特色，這才是中國電影長遠發展之路。

[關鍵詞] 電影 電影節 全球化 民族特色

伴隨著中國文化產業的繁榮與發展，作為文化載體的電影也在不斷地蓬勃發展，尤其是進入21世紀，中國電影進入了一個全面發展、快速成長的黃金時期，中國 電影不僅要在立足本土藝術特色的基礎上發展具有民族多樣化的藝術，更要以開放的姿態勇敢的面對全球化浪潮，努力與國際電影市場接軌。因此在電影藝術不斷走 向全球化的今天，我們迫切需要有國際影響的電影節與不斷升溫的觀影熱情和日益增長的票房數字相匹配。通過電影節這個媒介，為優秀的導演、演員及作品提供展 示的平臺，為致力于中國電影制作的團隊提供洽談與合作的機會，從而促進中國電影與國際電影的交流與溝通，振興國產電影之路，以求探索中國電影未來的發展。

“電影的確是人們，特別是一代年輕人生活中重要的心靈伴侶，深刻地影響著人們的知識、情感、價值觀念、生活方式和生活趣味，影響著社會，甚至影響著歷 史?！雹僖虼?，電影作為一種文化載體，它負載著一個國家和民族的形象、精神和意識形態。而電影節作為對一個時期電影的總結和評價，它的意義應該是如何將電 影更好地呈現給廣大的受眾群體，在給觀眾帶來視覺和心理娛樂享受的同時，更重要的是在今后的生活中影響人們的價值觀念以及情感態度，激活國民的現實生活熱 情，塑造出民眾理想的人生。因此，我們需要舉辦具有規模和品牌影響力的電影節，從而推動中國電影產業的健康發展和中外電影的積極合作。

到目前 為止，中國最權威的且最有影響力的電影節已有五個，他們分別是： 華語影片制作事業最崇高的榮譽獎臺灣金馬獎；香港最具權威性的電影頒獎禮活動香港金像獎；代表觀眾意見和專家意見的金雞百花獎；中國唯一一個世界十三大電 影節之一的上海國際電影以及在2010年誕生的又一個國際性的大型電影節北京國際電影節。其中金馬獎和金像獎作為對優良華語片以及優秀電影工作者所提供的 一項競賽獎勵，對華人電影事業的發展有很大的幫助和鼓勵。金雞百花獎既代表著觀眾對電影的看法和評價，也是中國電影界專業性評選的最高獎；歷經13屆發展 的上海國際電影節依托中國電影產業快速發展和電影全球化大趨勢，已經初步形成了完整而清晰的活動機制。而后起之秀北京國際電影節則更具成熟性、創新性和開 放性。

電影節，齊聚電影人和影迷來共享全球電影盛宴。對于電影人是一次重要的儀式，紅毯上的星光璀璨、論壇上的群雄激辯，無不展示著電影人的 努力與成績；而對于影迷，則是一場盛大的狂歡，影迷們以各種各樣的方式參與到電影節中，作為電影節的半個主人，表現出對電影的尊重與狂熱。有數據統計顯 示，在中國1979年的電影觀眾曾達到279億，每天74萬人次。而現在的中國已經成為世界第三大電影生產國，擁有全球第二大的電影市場。在北京、上海這 些國際化的大都市舉行如此盛大的電影節，無疑是中國電影邁向國際化的一個很好的縮影，也為本土電影走向全球化打下夯實的基礎。而且像北京、上海這樣兼容并 蓄的大都市，它們既是引進大片的最好平臺，也是優質國產影片的最佳輸出口。北京、上海等城市不僅掌握更為先進的3D技術，而且還擁有更為廣泛的觀影人群。因此，作為占據全國票房份額最大的城市，作為集中全國大部分電影教育機構、科研機構的經濟、文化中心，理當搭建一個可供世界影壇交流合作的平臺，理當扮演 一個匯聚中外電影人切磋學習的角色。而電影節的舉辦則有效地融匯了國內、國際電影資源，為電影產業的交流交易搭建了廣闊平臺?？梢哉f如今的中國電影越來越 具有打動世界的力量。最具影響力的奧斯卡國際電影節、嘎納國際電影節和威尼斯電影節也都設立了“展映中國電影”、“中國電影之夜”等單元，這些無一例外地 成為電影節最受關注的活動，成為外國友人了解中國電影和文化的窗口，也成為華語影片進行海外推廣的最佳平臺。

然而，中國電影在走過百年輝煌 后，不得不需要面臨的現實問題就是電影市場的全球化，即如何積極地參與到全球文化的交流，創造具有國際影響力的華語電影。從上個世紀90年代中期開始，美 國的好萊塢電影在所謂全球化旗幟下對世界電影市場大舉進攻，成為全球電影市場的霸主。因此處在發展時期的中國電影僅憑單一的張藝謀、馮小剛亦或是李安、伍 仕賢都無法完成一個世紀以來對中國電影的期許，更遑論中國電影文化的整體建構。在舉步艱難的境遇下中國電影就更需要國際化的環境，才能具備與好萊塢電影抗 衡的能力，才能始終與世界電影保持互動關系，從而成為世界電影文化的有機組成部分。中國電影面對的全球化首先是經濟上的全球化，其次才是由經濟上占主導地 位而衍生出的文化霸權。中國電影需要世界經濟舞臺，利用跨國資本加大國產電影生產的投資規模，向境外市場獲取電影生產的經濟效益，促進國產電影的再生產。在過去的一年中，中國電影市場正通過合拍片以及跨國資本運作等形式積極主動融入全球化的電影產業合作中來。在電影藝術不斷走向全球化的今天，國際合作已然 成為制片方風險共擔、利益共贏的最有效法寶。邀請國際著名導演、演員、技術人員加入中國電影的制作團隊，就是國際合作最為直接、見效最快的運作方式。在第 二屆北京國際電影節的開幕式上，導演卡梅隆就曾盛贊中國電影之路發展迅猛，“在我看來，中國電影在制作、導演、演技、美術等各方面都是一流的，只是在尖端 科技上研究的比較少。”希望與中國電影人合作。因此，要讓中國電影走向國際市場和國際電影節，采用國際化的合作方式可謂是一條捷徑。目前，中國電影的國際 合作比較成功的案例有《英雄》、《功夫夢》、《玉戰士》、《面紗》、《金陵十三釵》、《春風沉醉的夜晚》、《復仇》等。其中《英雄》吸納了北美、亞洲等地 區國家的合作，它為商業片的投資合作拓展了模式；而像《面紗》這樣的文藝片，其海外票房也高達1.8億元人民幣，在北美贏得了很好的口碑。票房收入和制作 成本的高低只在其次，中國電影人更應該關注的是在不斷深化和加強的國際合作中，我們無論是在技術要求、經濟成本或是制作宣傳上能夠與全球電影機制相互補 充、相互影響，真正能夠為國產電影所用。更重要的是要著眼于未來，在為合拍片取得的高額票房收入而感到欣喜的同時，更應當努力地借鑒和吸收國際電影人為我 們帶來的先進技術、融資方式以及營銷理念，并努力將之轉化為適合我國國情且行之有效的實踐經驗，這才是中國電影長遠發展之所需。我們還需強調的是，無論何時，國產電影都不能為了屈就和迎合電影的全球化語境而喪失自己的的民族特色，中國電影只有真實的展現具有本民族特色的生活，才不 會拾人牙慧般驅趕浪潮而丟失了自己的獨特價值。近年來一些具有亞洲特色的電影像質樸卻生動的泰國電影、伊朗電影以及繁復卻成熟的韓國電影、日本電影頻頻出 現在世界電影節的頒獎禮上被世界所矚目，究其根源也是由于民族特色的存在。中國電影在博大精深的傳統文化的熏陶下，沒有理由不施展民族藝術的長處和特色，從而創造出情感世界更真摯、人性挖掘更透徹、藝術呈現更豐富的電影文化，完成多元形態電影文化的建構，成為世界多元電影思潮的重要組成部分。其實中國電影 的民族特色也曾經在電影發展的不同時期頗為光彩照人，像三、四十年代真實感人的現實主義電影《夜半歌聲》、《十字街頭》、《馬路天使》、《一江春水向東 流》、《小城之春》等；新時期第四代和第五代導演的佳片也曾贏得世界電影市場的青睞，像《橫空出世》、《臺灣往事》、《紅高粱》、《那人 那山 那狗》等；新生代導演也不乏特色之作，像《尋槍》、《三峽好人》、《回家過年》、《洗澡》等，這些影片都曾為中國電影民族特色的發揚光大做出過貢獻。

近幾年來，中國電影人也在為國產電影能走出國門而做出種種嘗試，除了尋求國際合作拍攝以外，風靡全球的數字技術也在不少影片中開始運用。像去年票房成績 不俗的《龍門飛甲》，傳奇導演徐克就首次將3D技術運用到了武俠片中，如何使華麗的3D特效與傳統的武俠概念天衣無縫地結合起來，無論是在技術還是觀念 上，對于導演、音樂和美術制作團隊來說都可謂是一次全新的挑戰。而大多數看過《龍門飛甲》的影迷們都贊譽電影中極具視覺沖擊力的3D特效，無疑是對這項技 術革新的肯定。的確，在《阿凡達》掀起3D電影革命近兩年后，中國電影人也終于拍出了一部3D效果絲毫不遜于歐美3D大片的作品，這一壯舉無疑讓華語電影 人揚眉吐氣了一次，也加快了中國電影走向世界的步伐。其實，3D出現后，其技術也會不斷革新、發展，我們需要努力的是如何使這項技術更趨成熟，讓電影更接近現實。

另外，國產影片在拍攝、宣傳發行等方面也得到了越來越多渠道的投資。在過去的一年中，銀行、地產、報業集團、地方電視臺以及媒體公司等電影投資機構以各種形式積極投入中國電影市場，有效推動了中國電影市場健康、有序地發展。

今天的電影處在經濟飛速發展、文化異常繁榮的時代，它為中國電影的發展提供了無限機遇與可能，我們理應把握機會，既要樹立全球化意識，又要立足本民族特色，使中國電影在沖突與和諧中實現自身的藝術價值。

第四篇：中國影視作品該不該采用分級制度(正方一辯稿)

中國影視作品該不該采用分級制度

——一辯稿

謝謝主席，謝謝各位評委，對方辯友，同學們，大家好！近20多年來，大家對于中國的影視作品是否應該采用分級制度有不同的看法。對此，我方的觀點是中國的影視作品應該實行分級制度。我方的標準是:是否利于中國影視產業的全面發展。我方將從三方面進行論述。

首先，我們要明白什么是分級制度。它指的是將中國允許上市的影視作品經過嚴格審查，按照情節和內容分為適合不同年齡段的人觀看。是同健全和完善的相關法規打擊盜版，規范音響市場等各方面工作結合起來的影視作品管理制度。

我方認為中國影視作品應該采用分級制度的原因有以下三點： 一.分級制度可以尊重制作方的勞動成果，給導演更多創作空間。上海大學影視學院石川教授曾說：“由于沒有影視分級制度，所以電影類型是不完整的，尤其是驚悚片，在內地市場幾乎看不到，或者被改得面目全非。很多影片在公開上映之前都會被刪除很多情節，使影片達不到原有效果。而采用分級制度，可以讓導演更自由的表達自己的想法，促進影視行業全面的發展。

二．影視作品分級制度的建立能夠保護未成年人的身心，滿足更全面的需求。未成年人處于成長的懵懂階段，心智尚未成熟，不具備選擇和判斷自己所看到的內容的事宜性的能力。電影不分級實際上是對未成年人的不負責任，許多涉及血腥，暴力，性愛的影像被未成年人過早的看到可能會使他們走上歧途；但如果以目前中國式的處理方式，以一刀切的辦法直接刪除，也許保護了未成年人，但從另一角度，也是對成年人的不負責任。我們不能否認成年人需要這類影片來滿足其精神需求。如果以影視作品分級的方式，限制未成年人的觀看范圍，對兩者都有利。實行分級制度：讓兒童受到保護，讓成人得到精神滿足。

三．實行分級制度，順應時代潮流，有利于中國影視業的全面發展。當今中國影視作品的審查制度的嚴苛和封閉使得當今的電影制作方無法創造出大膽創新的新星作品，作品難以走出國門，走向國際，更別說獲得國際大獎了。分級制度的實行可以給我們的影視制作者帶去信心與熱情，創造新穎國際化的作品。創作人員也可以自行選擇走老少皆宜路線還是獨辟蹊徑的小眾路線，發揮創作的自由性和內容的多樣性，而不同的觀眾又可以清楚的選擇自己喜歡的類型，這才是真正的市場繁榮，這才能促進文化的繁榮。為了讓不同年齡層的人都看到合適的影視作品，為了讓中華文化愈加璀璨，為了讓當下中國電影市場在多元中走向繁榮，我們應當實行分級制度，承認分級制度的價值和內涵，讓分級制度成為中國影視作品市場發展的助力器。

綜上，我方認為中國影視作品應該實行分級制度。

第五篇：辯論賽：考研英語是否應當劃線一辯稿

一辯稿

謝謝主席，謝謝各位評委，感謝對方辯友的精彩辯論。

今天我們在這里討論有關研究生考試的問題。在考試中，英語這一門科目是必考的，但是，當英語成績單獨劃線以后，也就意味著英語考試成為研究生選拔的主要依據。對于這一觀點，我方認為，考研英語單獨劃線是不利于研究生的選拔的。

首先，英語只是一門外語，它所起到的作用只是充當學習研究的工具，并不是學習研究的主要科目。而眾所周知，研究生是我國的最高學歷，其性質分為學術型研究生和專業學位研究生。學術型研究生的培養目標是高層次學術研究型專門人才，專業學位研究生的培養目標是掌握某一專業（或職業）領域堅實的基礎理論和寬廣的專業知識，具有較強的解決實際問題的能力，能夠承擔專業技術或管理工作，具有良好的職業素養的高層次應用型專門人才。無論是哪種，我們都不得不承認，國家的教育培養目標是培養專業人才。而當英語單獨劃線以后，英語成績成為選拔研究生的主要依憑，專業課的成績反而次之，這種本末倒置的現象會讓更多的考研學子過多的關注英語而忽視專業課不說，從國家角度出發，如此選拔出來的研究生真的是最初所需要的研究型人才嗎？這樣說來，只要英語流利，而專業很差也無所謂是嗎，我們國家到底是要選拔一群翻譯家，文學家，還是外交家呢？

其次，英語單獨劃線對廣大的考研學子來說也不盡公平。對于很多學生來說，英語是一門外語，是他們共同的短板，這些莘莘學子苦讀數十年，在自己所專一的領域有所專長，取得了較好的成績，現在考研英語要單獨劃線，這就意味著，假如，一個考生英語考了45分，總分考了355分而沒被錄取，而另一個考生英語考了60分，總分330分被錄取了，這對前一位考生來說公平嗎，自己在專業所取得的優秀成績因為英語這一短板而被否決，而幸運者卻由于自己的外語優勢而成功上位，這是否又助長了大家從此忽略專業課以英語為主業的不良風氣呢？

為了國家能選拔優秀專業人才，同時，也讓廣大考生懷才有遇，我方堅持認為考研英語不應單獨劃線，我們應該建議，統一英語的考研分數線，可以適當提高基礎課和專業課的分數線，把考生的主要興奮點引導到專業功底的打造和專業知識的修煉及學術思維的培養上來。英語從始至終只是一門工具學科，在這樣一個全球化時代有巨大的社會價值，但請注意它并不是萬能的也不是無人不需的，所以我們一致認為考研英語單獨劃線是絕對絕對絕對不利于優秀研究生的選拔的。

謝謝大家。