第一篇：關(guān)于米脂小戲小品的調(diào)研報告

關(guān)于米脂小戲小品發(fā)展的調(diào)研報告

米脂歷來文風興盛，人文薈萃，是信天游、大秧歌、嗩吶、陜北說書和剪紙等民間藝術(shù)的搖籃，是黃土文化的重要發(fā)祥地之一。作為著名的戲劇大師、人民藝術(shù)家馬健翎的家鄉(xiāng)，米脂的小戲小品同樣走在了時代的前列，80年代達到了發(fā)展的輝煌時期，米脂因此贏得“小戲之鄉(xiāng)”的美譽，成為一張很有分量的文化名片。

米脂小戲小品很有名。小戲小品長久以來一直是米脂人民喜聞樂見的一種文化娛樂形式，80年代中期，陜西小戲小品界有“南有禮泉，北有米脂”的說法，米脂因此也被譽為“小戲之鄉(xiāng)”，拿農(nóng)民作家李長江的話來說就是“戲窩子”。

所謂的小戲小品，泛指長度在二、三十分鐘左右的小戲和語言小品。現(xiàn)代小戲小品成為反映社會變革最為快捷、最為典型的藝術(shù)形式。

米脂的小戲小品，以其內(nèi)容貼近生活，形式獨特夸張，地方風格濃郁鮮明，鄉(xiāng)土氣息濃厚，多層次、多方位地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的真善美，表達了人民的追求、呼聲和希望，因而成為廣大人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時也充分展示了小戲小品的藝術(shù)魅力。

米脂的小戲小品起源于上世紀三、四十年代，之后歷經(jīng)了階段性的發(fā)展，80年代中期到了巔峰時期。然而近年來隨著時代的發(fā)展、泛文化的強力沖擊、戲劇團體的不景氣以及取消小戲小品匯演的優(yōu)良傳統(tǒng)等諸多原因，小戲小品的發(fā)展只是局限于一年僅有的幾臺專業(yè)晚會上，逐年萎縮，小戲小品失去了很多展示的舞臺，逐漸從公眾視野里消失，失去了它本來應該擁有的地位，到了現(xiàn)在不是十分景氣的地步。如何重振米脂小戲小品昔日的輝煌，讓它重新回到人民大眾之中去，是擺在米脂文藝界面前的一個十分沉重的話題。

目前，筆者通過走訪許多老前輩，包括小戲小品的創(chuàng)作員、演員以及歷經(jīng)米脂小戲小品發(fā)展和輝煌階段的見證人，翻閱了大量的資料，就米脂小戲小品發(fā)展的這個課題進行了調(diào)研，現(xiàn)就調(diào)研情況作出整理，如能對米脂小戲小品的發(fā)展能有一定的幫助，將是筆者莫大的榮幸。

一、米脂小戲小品的輝煌歷史

米脂有著深厚的小戲小品的歷史文化底蘊。米脂小戲小品可追溯到上世紀30、40年代，尤其在延安新文化運動時期，其廣泛性和影響力都是空前的。1937年，東街小學的一些學生和藝人組成米脂抗戰(zhàn)劇團，演出《查路條》、《好男兒》等抗日新劇。1940年冬，陜甘寧邊區(qū)米脂中學師生創(chuàng)作演出小戲《十字街頭》，社會影響較大。1943年前后，為響應毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，當時的戲劇界根據(jù)中央號召，紛紛下鄉(xiāng)下廠，其中的魯藝文工團來到綏米一帶演出《兄妹開荒》等文藝節(jié)目。米中的學生業(yè)余劇團，在老師戴路指導下演出《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《農(nóng)村曲》等新秧歌劇和話劇，給當時的米脂人民帶來了戲劇發(fā)展的先聲和新文藝的思潮，喚起了米脂戲劇工作者的熱情，引發(fā)了米脂小戲小品創(chuàng)作發(fā)展的熱潮。

由于有著良好的歷史文化的發(fā)展底蘊，新中國成立以來，特別是上世紀70年代以來，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學校、機關(guān)團體掀起創(chuàng)作、排演現(xiàn)代小戲的活動。先后贏得好評的作品有，《一顆鈴》、《一雙鞋》、《迎來送往》、《澆地》、《女羊倌》、《鬧婚》、《野味餐館》、《書記下鄉(xiāng)》、《馬家婚事》、《寸心悠悠》《相親》、《難覓的春風》、《賣豬》、《兩代人》《教授與小爐匠》、《夏天的故事》、《逛公園》等。

1976年，艾紹青創(chuàng)作的小戲《一雙鞋》、《書記下鄉(xiāng)》等又在省級刊物上得以展現(xiàn)并獲得省級獎項。80年代全縣小戲演出達到高潮，在縣文化館和文學藝術(shù)創(chuàng)作研究室輔導下，業(yè)余作者的100多個小戲與觀眾見面，20多個在省市匯演中獲獎，米脂從而被譽為“小戲之鄉(xiāng)”。

米脂小戲之鄉(xiāng)的美譽的獲得，當然是有以上一批作品的獲獎在做著支撐，更為重要的是以其普及型高、群眾參與面廣的層面上獲得的。當時的做法是每年都要進行全縣的小戲調(diào)演活動，然后進行評比，編創(chuàng)及演出人員的積極性和創(chuàng)造性達到了空前的高度。小戲小品匯演成為春節(jié)文化娛樂活動人們期盼的一次豐盛的文化大餐。80年代，全縣的專業(yè)、業(yè)余小戲小品創(chuàng)作員達到100余人，主要涌現(xiàn)出了朱琳、朱緒智、吳世耀、班秀花、高治雄、艾紹清、杜小鐸、劉毓珠、郭思煥、郭光福、姜良貴、高明德、艾紹強、李長江、高榆、常光生、艾長青等。小戲小品的演員則有文化站的李慧琴、高紅霞、高琴、惠琴十里鋪的農(nóng)民李保平、城關(guān)鎮(zhèn)的馮玉梅以及劇團的常建榮、杜生仲、艾香玲、趙錦榮、高建偉等。

近年來的創(chuàng)作現(xiàn)狀是，李澤民同志的大型歷史劇《闖王與夫人》獲得第十七屆田漢戲劇二等獎，李雄鷹同志的小戲《花燭夜》獲曹禺戲劇入圍獎。艾紹青的小戲《牛二蛋與馬寡婦》獲得中國戲劇界的最高獎項“曹禺戲劇小戲小品獎”，代表了目前榆林戲劇發(fā)展的最高藝術(shù)水平。此外，優(yōu)秀小戲小品作品《小巷**》《肇事》《情系三鄉(xiāng)》《狗娃回家》《無事忙》等也都獲得省、市級別的大獎。

現(xiàn)在的米脂小戲小品的發(fā)展，從縱向的歷史來看顯得有些頭重腳輕，發(fā)展及其不規(guī)整。

二、米脂小戲小品的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問題 進入上世紀80年代的中后期，藝術(shù)多元化的出現(xiàn)，小戲小品的邊緣化也是不爭的事實。隨著時代的發(fā)展和改革的深入，米脂縣專業(yè)劇團解體、受到現(xiàn)代文化的沖擊、再加上各級對小戲小品的發(fā)展認識不夠，米脂逐漸取消了小戲小品調(diào)演及放松了抓小戲小品劇本創(chuàng)作，小戲小品失去了其存在和發(fā)展的平臺和前提。現(xiàn)在，創(chuàng)作人員青黃不接，表、導演人員后繼乏人，小戲小品只出現(xiàn)在一些劇團的演出中及一些行業(yè)、專體晚會演出中，群眾的參與性不強，只是些應景之作，并且?guī)в惺袌龌男再|(zhì)。筆者以為，米脂小戲小品的發(fā)展存在的問題，突出地表現(xiàn)為：

1、政府和主管部門的重視不夠。我們“小戲之鄉(xiāng)”的這張文化名片到了岌岌可危的地步。政府在政策上忽視了對小戲小品的扶持，主管部門沒有把小戲小品的發(fā)展放到一個應有的高度上來抓這項工作。二十余年，小戲小品的發(fā)展實質(zhì)上一直是為數(shù)不多的幾個愛好者在姥姥不親舅舅不愛的艱難境遇下苦苦求索，成為小戲小品這塊藝苑里的最后的忠實守望者。

2、編創(chuàng)隊伍幾乎斷層。原來活躍在小戲小品創(chuàng)作上的一些老作者，有的被調(diào)走，有的已經(jīng)轉(zhuǎn)行，何況大部分是上世紀四、五十年代出生，現(xiàn)在到了退休或即將退休的年齡。隨著年齡的增長，個人身體狀況等原因，與原來的創(chuàng)作狀態(tài)截然相反。年輕一些的創(chuàng)作者幾乎沒有，出現(xiàn)了可怕的斷層現(xiàn)象。小戲小品因為其創(chuàng)作的特殊性，考慮的成分比較多，運用的藝術(shù)手法比較多，許多文學愛好者對這個領(lǐng)域不愿涉及，望而生畏，于是出現(xiàn)了老的扶不上馬，小的拉不開弓的現(xiàn)象。小戲小品的創(chuàng)作中，劇本的創(chuàng)作是基礎，是一度創(chuàng)作，導演被稱為二度創(chuàng)作，演員被稱為三度創(chuàng)作。沒有一度創(chuàng)作的腳本，導演拿什么排演，演員拿什么演？創(chuàng)作隊伍的發(fā)展到了一個十分可怕的地步。文藝界人士常是老面孔，后繼缺人。小戲有其特殊性，從劇本的創(chuàng)作到演出，需要動用各種門類的專業(yè)人才。需要能唱的演員、能為小戲譜曲的作曲者、演出的樂隊等等。這方面我們的空檔很大，特別是作曲，據(jù)筆者所知，米脂現(xiàn)在能拿得出手的只有老文化館館長高治強老先生一人。較為正規(guī)專業(yè)的演出樂隊人員也難于組建。

3、表、導演隊伍參差不齊。米脂小戲小品的演員隊伍中存在老的因為年齡的原因?qū)嵲谏喜涣伺_，小的因為演技問題也上不了臺，演員難瞅，沒有專業(yè)的劇團培養(yǎng)演員，培養(yǎng)又沒有一個健全的體制，演員匱乏。一些應景的演員，也只是單單靠著天賦，再加上突擊的輔導，而臨時演出，不能適應一些復雜情節(jié)的演出，與原來的演出隊伍尚且不可同日而語，何來發(fā)展和超越可言？現(xiàn)在的現(xiàn)狀是，演員嚴重地缺乏，一些角色根據(jù)演員的現(xiàn)狀得就地改動，不是演員適應劇本的問題而是劇本適應演員的問題，這樣的情況，何以談得上發(fā)展呢？作為二度創(chuàng)作的導演隊伍更是少的可憐。現(xiàn)有有實際導演經(jīng)驗的，也幾乎沒有經(jīng)過系統(tǒng)、專業(yè)的培訓。

4、缺乏正規(guī)專業(yè)的演出團體。米脂沒有一家正規(guī)的演出團體，導致了演出隊伍拉不起一面旗。現(xiàn)在的米脂小戲小品的發(fā)展幾乎是自發(fā)性質(zhì)的狀態(tài)。沒有正規(guī)的文藝演出團體，小戲小品的演出沒有更多的展示和演出的平臺，也沒有一個健康的競爭的氛圍，行不成一個良性循環(huán)的發(fā)展氛圍。

5、小戲小品缺乏生存空間和植根的土壤。小戲小品因其短小精悍，投資小，隊伍小，周期短，道具簡單，演出方便，更便于深入基層，深受群眾歡迎。小戲小品的編、導、演都來自基層，發(fā)端于基層，演的都是百姓身邊事，而且情節(jié)質(zhì)樸、流露著真情實感，自然受到城鄉(xiāng)百姓的歡迎。現(xiàn)在的小戲小品失去了其存在的真正的意義，那就是失去了最基層的觀眾這個極好的生長的土壤。舞臺藝術(shù)本身是一種互動的藝術(shù)，當下米脂小戲小品的普及性差，群眾的參與性和關(guān)注度不高，喪失了其賴以生存的土壤，群眾潛在的文化需求得不到滿足。

6、總體發(fā)展現(xiàn)狀。實實在在地講，當下米脂小戲小品是一種放任自流的發(fā)展狀態(tài)，小戲小品的水平停留在原來的水準上，沒有隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新和發(fā)展。許多行業(yè)晚會要求各級部門出節(jié)目，這些部門也是病急亂投醫(yī)，于是這些任務自然而然的落在了過去的這些人員身上，進行著不成熟的市場化運作。這些應付上級任務的“應景之作”，完成任務后就將其拋在九霄云外，根本沒有一個長遠的規(guī)劃和打算，根本談不到?jīng)_擊全市乃至全省的調(diào)演大獎。這種于自發(fā)性的發(fā)展態(tài)勢，小戲小品的發(fā)展近乎到了沒爹沒媽的恓惶的發(fā)展境遇上。編創(chuàng)上將，盡管作為一種文學藝術(shù)的創(chuàng)作形式，小戲小品的劇本的創(chuàng)作當然帶有極大的個人行為的色彩，但是該有的那種濃厚的創(chuàng)作氛圍不可或缺。過去那種開創(chuàng)作座談會、改稿會的良好的做法一去不復返了，編創(chuàng)人員交流溝通的機會很少，各自為政，沒有達到共同提高的目的。說實話，老作者的觀念的更新及時代性都沒有年輕人來的快，盡管手里掌握著一定的創(chuàng)作技巧，但是受其觀念的影響，所寫出來的腳本時代性和鮮活性差一些，年輕的作者觀念更新倒是快，但是缺乏一些小戲小品的創(chuàng)作的技巧。由于發(fā)展的自發(fā)性，新老創(chuàng)作隊伍之間形不成互補，也沒有一個交流的平臺。從演出隊伍上講，只是幾個老前輩在苦苦堅守著這最后的精神家園，許多年輕一些的角色老演員因為年齡原因上不了臺，小的又因為技法等原因不能勝任，實在是左右為難。拿一句玩笑話講是“臺上爺爺演戲，臺下孫子看戲”。從演出團體來講，現(xiàn)有的劇團經(jīng)過改革之后，僅限于維持現(xiàn)狀的地步，可以說是名存實亡。總的來講，現(xiàn)有的小戲小品的發(fā)展，包括編劇、演員，都是依靠過去的人員在自發(fā)地做著支撐。

三、對米脂小戲小品發(fā)展的幾點建議：

筆者認為，要有一個長遠的想法，思考米脂小戲小品的發(fā)展。正因為它的發(fā)展有著良好的歷史文化底蘊，有著豐厚的發(fā)展的土壤，只要政府能引起必要的重視，出臺一些相關(guān)的扶持與激勵的發(fā)展政策，主管部門能認真地抓這件事情，出臺相關(guān)的實施辦法與舉行一系列的活動，把軟工作當做硬任務來落實，實實在在地抓這件事，米脂小戲小品的發(fā)展大有希望，完全能夠為米脂當下政治經(jīng)濟發(fā)展服務，可以再度讓小戲之鄉(xiāng)的美譽在陜西小戲小品屆的天空冉冉升起，從而成為米脂文化的一張響當當?shù)拿部梢岳^續(xù)讓小戲小品回歸到民眾中，成為人民群眾喜聞樂見的一種大眾文化娛樂方式。

1、政府高度重視米脂小戲小品的發(fā)展，在政策上予以大力扶持。米脂小戲小品作為米脂的一張文化名片，在十二五期間，應該大力的打造。通過大力發(fā)展小戲小品，對縣委縣政府提出的打造米脂為“黃土文化旅游影視的一顆明珠”必將會產(chǎn)生積極的推動作用。戲劇是最能和群眾拉近距離的一種文藝形式。作為文化縣，小戲小品的含金量很大，在政策上的扶持是首要的第一位的。通過政府出臺一系列的扶持與激勵政策，形成一種良好的激勵機制，米脂小戲小品的發(fā)展才能步入正常發(fā)展的軌道，才能真正成為人民群眾的一種大眾的普遍的娛樂形式，才有可能打造精品，才有可能在省市的文藝調(diào)演中獲獎，才能重振“小戲之鄉(xiāng)”的雄風。

2、文化主管部門出臺一些米脂小戲小品發(fā)展的具體的實施辦法和獎勵激勵的措施。一是主抓人才建設工作，要有比較長遠的人才建設戰(zhàn)略規(guī)劃。小戲小品的發(fā)展的關(guān)鍵在人才，人才是制約小戲小品發(fā)展的一個瓶頸。文化主管部門組織培養(yǎng)一批老中青結(jié)合的小戲小品的編、導、演及音樂等專業(yè)人才隊伍，出臺一些具體的可操作性強的實施辦法，鼓勵多出作品，出好作品。筆者以為應該重點在充實小戲小品的工作人員隊伍，吸納人才，積極地聘請具有小戲小品創(chuàng)作能力的創(chuàng)作人員；增強新鮮血液，聯(lián)系院校，委培專業(yè)人員；一定程度上解決現(xiàn)有戲劇工作者生活待遇；提高創(chuàng)作整體實力，實施就地長期培訓計劃這幾個方面扎實地做一些工作。二是要出臺一些發(fā)展小戲小品的辦法，在一些大型的慶典儀式上晚會上，將小戲小品作為一種必備的項目，為小戲小品的發(fā)展提供更為寬泛的發(fā)展環(huán)境，比如恢復春節(jié)期間的各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的小戲小品的調(diào)演活動，形成一種發(fā)展的良好的氛圍和競爭的機制，激發(fā)廣大人員蘊含的極大的潛能，同時能廣泛地搜羅和發(fā)現(xiàn)人才。我們把小戲小品調(diào)演的好傳統(tǒng)要重新?lián)旎貋怼Ｈ鞘欠e極地備戰(zhàn)一年一度的全省的小戲小品的調(diào)演活動，沖擊省上的大獎，讓外界對米脂的小戲小品有一個全新的認識。

3、應該把抓創(chuàng)作隊伍作為米脂小戲小品發(fā)展的一個重點。通過上面分析的現(xiàn)狀看，實現(xiàn)新老作者的接茬是當下一項十分艱巨的任務。一是通過激發(fā)老作者的創(chuàng)作熱情，培養(yǎng)新作者的愛好和興趣，達到小戲小品劇本創(chuàng)作上的新老更替。特別是要文學愛好者的優(yōu)勢是很明顯的，可以把廣大的文學愛好者給糾集起來，鼓動、促發(fā)、引導他們參加，培植一支小戲小品的作者隊伍。通過召開一些廣泛意義上的研討會。行政官員，業(yè)務人員，部門負責人，作者，各抒己見，廣開言路。充分聽取各方面的意見和建議。同時積極地組織專業(yè)人員的改稿會和學習會，讓新老作者之間進行充分的溝通與交流，通過老作者的傳、幫、帶，新作者產(chǎn)生濃厚的興趣和創(chuàng)作熱情，才能產(chǎn)生最起碼的腳本，在這個基礎上才能奢望出精品，拿大獎，否則一切都是空談。二是就地培養(yǎng)。視野放開闊些，邀請外界的小戲小品方面的權(quán)威的專家學者來講學，傳授先進的戲劇理念。草擬一個長遠的培訓計劃。將人員外出培訓，需要花費大筆的費用，而且周期又比較長。我們可以組建我們自己的學習班，通過邀請米脂籍的外出有成就的人才定期回鄉(xiāng)講學，助推編創(chuàng)隊伍的發(fā)展。比如省人民藝術(shù)劇院的杜小鐸、榆林的艾紹青、劉毓珠等專家，通過他們的回鄉(xiāng)講學，可以帶動起我們的編創(chuàng)隊伍的進一步的發(fā)展。三是出臺一些鼓勵激勵的辦法和措施，形成一種良性的競爭的機制，比作品、比精品。只有在這些基礎上才能談到藝術(shù)的生命同時代生活保持緊密的聯(lián)系。藝術(shù)是時代的產(chǎn)兒，它的藝術(shù)特點就是準確把握時代脈搏，弘揚時代主旋律，挖掘生活底蘊。把米脂當下的政治和經(jīng)濟的發(fā)展通過小戲小品這種便于群眾接受的文化娛樂形式表現(xiàn)出來，更好地為經(jīng)濟發(fā)展這個中心工作服務。

4、應該組建一支專業(yè)正規(guī)的文藝演出團體,助推米脂小戲小品的發(fā)展。劇本抓出來，怎么付諸實施，同樣是擺在小戲小品發(fā)展面前的一個難題。小戲小品是舞臺藝術(shù)形式，它的實踐性很強，只有演出、搬上舞臺，得到實際演出的藝術(shù)檢驗，劇本才有意義和鮮活的生命力。借助于當下文化體制改革的東風，利用國家及省市的一些鼓勵政策，通過市場化的運作模式及政府給予一定的補貼的辦法，來組建專業(yè)的演出團體，要確保能夠拉得起、靠的上、能走出去。通過培養(yǎng)和運作，承擔起一些大型活動的演出任務，一定程度上可以節(jié)約一部分經(jīng)費，同時通過市場化的運作，來達到以文養(yǎng)文的目的。如果財力確實不支的話可以組建一個松散型的演出團體，因為小戲小品的發(fā)展確實要有個陣地和平臺。

其實正規(guī)的演出團體組建，導演和演員的隊伍也就附帶得達到解決。同時靠現(xiàn)有的幾個演員來承擔米脂小戲小品的發(fā)展，顯然不客觀。只有團體組建了，匯集了各類人才，才能根據(jù)需要有一個更為寬泛的選擇的余地。才能改變過去劇本適應演員的不合邏輯的做法。

5、創(chuàng)新理念，使米脂小戲小品的發(fā)展步入時代發(fā)展的快車道。米脂小戲小品的發(fā)展應該走一些與時代相適應的一些辦法。加強與社會的橫向聯(lián)系，借助于行政的力量，以縣委政府出面，與企業(yè)聯(lián)姻，開闊實驗基地和展示的舞臺，讓小戲小品的發(fā)展有一個落腳點，實現(xiàn)雙贏發(fā)展。小戲小品作品雖小，題材不大，但卻通過一個個側(cè)面歌頌了新事物、新生活、新風尚，體現(xiàn)了比較高的思想境界。這就要求我們的小戲小品的編創(chuàng)、表導演人士，要貼近實際、貼近群眾、貼近生活，創(chuàng)作出一批不但有娛樂功能，更應兼具教育功能的小戲小品，通過這些作品感動人、教育人，為米脂當下的經(jīng)濟發(fā)展服務。

對米脂小戲小品發(fā)展現(xiàn)狀的深刻的認識，是為了更好地指導以后小戲小品的更好地發(fā)展，在步入正常的發(fā)展軌道時，嘗試小戲小品的改革，不斷深化創(chuàng)新，增強創(chuàng)新意識，迎來米脂小戲小品的有一個春天！

展望未來，在把米脂打造為“黃土文化旅游影視的一顆明珠”的思想引領(lǐng)下，米脂小戲小品通過政府支持，文化主管部門的真抓實干，再加上我們得天獨厚的米脂小戲小品發(fā)展的肥沃的土壤，米脂小戲小品的發(fā)展將會迎來更加美好的明天！

二○一一年七月十一日

第二篇：小戲唱改革 小品頌盛世

小戲唱改革 小品頌盛世

第二屆陜西省小戲，小品大賽于2008年11月13日至22日在古城西安成功舉辦。此次大賽無論在內(nèi)容還是形式上都生動體現(xiàn)了貼近現(xiàn)實、貼近群眾、貼近生活的“三貼近”原則，一大批作品受到了專家和群眾的好評。在10天的比賽中，每場演出都座無虛席，觀眾的熱情程度從觀眾踴躍購票和劇場的熱烈氣氛中就可見一斑。

本次大賽有三個鮮明特點：

一、貼近生活，內(nèi)容廣泛

此次大賽的劇目，以反映社會主義新農(nóng)村建設、表現(xiàn)改革開放以來取得的巨大成就和豐富多彩的社會生活為主要內(nèi)容。題材廣泛。內(nèi)容上包羅萬象，形式上更是百花爭艷。參賽劇種包括秦腔、眉戶、京劇、道情、話劇、秧歌劇、說書劇、兒童劇等。本次參賽的60余個劇目，大多是劇本獲獎作品，絕大多數(shù)作品來源于生活，使人看后感受到強烈的時代氣息。

一大批一心為公、全心全意為人民服務的黨的基層干部形象被詮釋得惟妙惟肖。如表現(xiàn)新時代干群關(guān)系的小戲《深山訪貧》，講述一位鄉(xiāng)長為修山路而走訪擋道的“潑婦”婆婆時，目睹了婆婆家三個兒子只有一條褲子穿的凄慘情景，深受觸動，直面檢討他這個鄉(xiāng)長不稱職，請婆婆懲罰自己，用真誠感動了婆婆并化解了矛盾。該作品的成功在于讓人們在特定的凄涼氛圍中領(lǐng)悟主題：百姓永遠喜歡體恤下情、一心為民的“公仆”，而不喜歡高高在上的“老爺”。陜北秧歌劇《三堂會審臥虎灣》，表述在建設新農(nóng)村擴建修路過程中，劉老漢仗著女兒是副縣長。不把鄉(xiāng)長、村長看在眼里，抵制鄉(xiāng)里的平整規(guī)劃，拒絕遷走“祖墳”，然而在鄉(xiāng)、村干部及女兒的耐心勸說下，終于做通了劉老漢的思想工作，使得擴建修路順利進行。京劇《拖欠的陽光》中，縣紀檢干部楊書記下基層暗訪，狠剎吃喝風，替小飯館的女老板討回鄉(xiāng)政府打白條欠的上萬元飯錢，表現(xiàn)了黨的紀檢干部的廉潔作風。眉戶小戲《村長家事》中的黑嫂，以智慧化解村長與妻子之間“公與私”的矛盾。看似“肆意挑起”夫妻“離婚”，實則是夸獎一心為民的好村長……戲里有戲，情中有情，呈現(xiàn)出村長為民、民幫村長的一派和諧氣象。眉戶《打工的哥哥回來了》丈夫在外打工受騙回家，看見家里大變樣，問其究竟，妻子說是鄉(xiāng)長“承包了她”的結(jié)果――一個鄉(xiāng)干部幫扶脫貧致富的故事幽默生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。

抗震救災曾一度成為2008年全中國人民生活的主題。話劇小品《握一下你的手》講述被解放軍從廢墟里解救的大嫂，要代表家人握一下解放軍營長的手，當她看到營長那雙被瓦礫損傷的“血手”，大嫂心碎了!贊美了軍民之間質(zhì)樸的“魚水情”。秦腔《警花無淚》，直接將觀眾的思緒引入那場發(fā)生不久的“沒有硝煙的殘酷戰(zhàn)爭”中，劇中演員情感真摯的表演，把人民警察舍小家顧大家的高尚品質(zhì)彰顯得淋漓盡致。話劇小品《特殊黨費》講述了一個軍人家庭積極交納“特殊黨費”，為災區(qū)人獻愛心的感人故事，演員們生動、感人的表演，贏得了觀眾的熱烈掌聲。眉戶《私房錢》中，老兩口私下積攢“私房錢”，卻互相猜疑對方有“外遇”，一陣“大罵”過后，真相大白：要把“私房錢”捐給災區(qū)。該劇幽默風趣，生動感人，加上演員的夸張適度的表演，贏得了觀眾和評委們的好評。

透過以上幾個小劇目，不難看出，這些作品的立意站得高、挖得深，緊扣生活本質(zhì)，抒發(fā)時代強音，給人以希望，給人以力量，給人以啟發(fā)。

二、題材廣泛，多有創(chuàng)新

舉辦小戲、小品大賽是推動小戲小品創(chuàng)作演出，出戲出人的一項得力舉措。

展現(xiàn)新農(nóng)村新農(nóng)民的精神風貌是這次大賽的一大亮點：如方言小品《QQ行動》中靠養(yǎng)殖業(yè)致富的青年男女，他們利用現(xiàn)代化的信息技術(shù)――網(wǎng)絡發(fā)家致富，通過“網(wǎng)戀”贏得愛情，表現(xiàn)了新時代農(nóng)民的精神風貌。演員的表演輕松幽默，充滿生活樂趣。原生態(tài)道情小戲《瓜女子夸富》，以“瓜女子”為“傳聲筒”，既表現(xiàn)了改革開放后農(nóng)民群眾的幸福生活，又充滿了傳統(tǒng)民俗語匯與當代生活語匯碰撞出的幽默。

話劇小品《真話，假話》，演繹了一群擁有手機的上班族，下班后不回家卻以“加班”等種種理由相互“欺騙”。臺上演員風趣幽默的表演，讓臺下觀眾忍俊不禁。該作品視角獨特、內(nèi)容真實，很有感染力。小品《掃雪后遺癥》敘述了一位退休老人自愿為家屬區(qū)掃雪的事，本來是好事，但卻惹出了諸多麻煩，令觀眾不由感嘆“人心到底怎么了”?

兒童劇《新龜兔賽跑》“寓言”新意：彼長此短，互補雙贏，“新生代”的純潔回歸。話劇小品《當家長》兒子當“家長”，母親做“學生”；各自換位體驗“生活”，該劇從側(cè)面教育下一代要珍惜“別人”的勞動。話劇小品《學習機》圍繞大人與孩子、世故與純真、復雜與簡單展開故事，其內(nèi)涵發(fā)人深省。

軍旅題材作品為本次大賽增添了一道別樣的風景，《今天，你要去遠行》和《出發(fā)之前》，是一組表現(xiàn)軍人如何處理軍情與親情關(guān)系的好戲。話劇小品《探路》表現(xiàn)軍人在地震來臨的危難時刻的堅強與“軟弱”。話劇小品《OK排長》講述軍人用英語談對象的故事，展示了新時代軍人的風采。

話劇小品《鐘點工奇遇》、《臨時家長》，是一組反映公安干警生活的作品。前者在風趣調(diào)侃中歌頌了人民警察的高大形象。后者講述公安干警關(guān)心服刑人員子女的感人故事。反映了人民警察理性之外的感性層面，頗有感染力。

弘揚傳統(tǒng)美德始終是戲劇創(chuàng)作的永恒主題。秦腔小戲《傳家寶》以“破被褥”為“傳家寶”，再次強調(diào)“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的傳統(tǒng)美德。話劇小品《一根皮帶》，弘揚了誠信美德，彰顯了做人的價值!

反映老年生活的眉戶小戲《回家》，演繹了兩位老人由青年時的“暗戀”到“黃昏戀”，后雙雙由城返鄉(xiāng)的一曲夕陽贊歌。方言小品《老城根》，透射出老年人的孤獨寂寞僅靠豐厚的物質(zhì)生活是解決不了的，陪聊即“鐘點工”的“上崗”是實際生活需要。該劇從側(cè)面反映出當今社會的老齡化問題，演員把握人物準確，很有韻味!

環(huán)保是當今社會的熱點話題，在本次大賽中環(huán)保題材的作品也備受關(guān)注。方言小品《楊滿山小傳》，講述了當年的攔羊漢如今成了環(huán)保員，描繪了人與自然和諧共生的圖景。

在表現(xiàn)社區(qū)生活的方言小品《真是沒法說》中，業(yè)主故意找物業(yè)的“茬”來吸引記者曝光，目的是讓大家能夠了解他們小區(qū)物業(yè)人員的“服務”態(tài)度，當真相大白之時，觀眾發(fā)出會心地笑!反映了業(yè)主與小區(qū)物業(yè)人員之間和諧相處的一幕，贏得了大家的一致贊譽。

提倡廉政作風的方言小品《九品鉆炕洞》，描寫村長為得到上級50萬修路款。無奈請當事人消費“按摩”，反被派出所“掃黃”所治的故事。眉戶小戲《發(fā)誓》表現(xiàn)一位校長扶持貧困學生的感人情景，歌頌了人民教師的廉潔奉獻精神。

話劇小品《特殊班務會》，采用擬人手法贊美祖國航天科技人員，劇中“計算機”牢騷滿腹，隱喻科技人員的辛苦。該劇視角獨特、形式新穎。話劇小品《卓瑪家的經(jīng)幡》中通訊工人在海拔4800米的西藏高原為卓瑪大媽架設衛(wèi)星電話接收設備，情節(jié)簡單，但細節(jié)感人。眉戶《請走大道》中，“公公”逃費開車走小道出車禍。收費的“兒媳”相救、給“公公”算“大賬”。公路“題材”令人耳目一新。

總之，題材的廣泛性，內(nèi)容的多樣性，形式的創(chuàng)新性，使得不少小戲、小品達到了思想性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，使觀眾在得到美的享受的同時，心靈得到凈化，思想有所啟迪。應當說這就是此次大賽舉辦的現(xiàn)實價值所在。

三、整合資源，優(yōu)勢互補

為了保證“陜西省第二屆小戲?小品大賽”的作品質(zhì)量，陜西省戲劇家協(xié)會從2007年11月起，就在其主辦的《當代戲劇》期刊上刊登了征稿啟事，進行小戲、小品劇本的征集工作(共收到參評作品300余件)。在劇本評獎的基礎上，將評出的獲獎劇本推薦給全省各藝術(shù)院團。經(jīng)選拔，全省的20多個藝術(shù)院團、300余名演員人選，演出了10臺、60多個小戲、小品劇目。由于這次小戲、小品大賽演出劇目都是新創(chuàng)作劇目，而且是專業(yè)院團演出，因此在社會上引起強烈反響。

此次小戲小品大賽實現(xiàn)了由戲劇活動到戲劇生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。陜西省劇協(xié)將以往抓“半成品”(組織創(chuàng)作劇本)或“代加工”(如“改稿會”)的習慣做法，轉(zhuǎn)變?yōu)樽騽　俺善贰鄙a(chǎn)，把創(chuàng)作的劇本轉(zhuǎn)化為舞臺呈現(xiàn)的成果，直接將藝術(shù)產(chǎn)品推向社會。形成從抓劇本創(chuàng)作到組織排演的“一條龍生產(chǎn)線”，即由劇協(xié)征集劇本提供給戲劇院團，院團把劇本呈現(xiàn)在舞臺上，再由電視臺傳播于社會。其意義在于整合劇協(xié)、院團、電視臺各自的資源優(yōu)勢，形成一個集約化的社會效應。以構(gòu)建戲劇事業(yè)與戲劇產(chǎn)業(yè)雙贏的戲劇發(fā)展新生態(tài)。這種頗具創(chuàng)新意識的新形式，必將大大促進我省小戲小品的創(chuàng)作、演出的繁榮，從而為文化大繁榮、大發(fā)展作出新貢獻。

第三篇：關(guān)于舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽的通知

關(guān)于舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽的通知

2008年是我國改革開放30周年及東莞地級市成立20周年，為鞏固小品小戲創(chuàng)演大賽的品牌，繼續(xù)繁榮我市小品小戲創(chuàng)作，進一步發(fā)掘能反映東莞歷史變革、社會發(fā)展的原創(chuàng)文學作品，決定舉辦東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽。現(xiàn)將大賽有關(guān)事項通知如下：

一、組織機構(gòu)

主辦單位:東莞市文化廣電新聞出版局

承辦單位:東莞群眾藝術(shù)館

二、活動步驟及相應內(nèi)容

為了確保大賽真正達到促進創(chuàng)作，推出精品的目的，本次比賽分兩個階段進行：

(一)文學劇本征集。從應征作品中挑選基礎好的小品小戲劇本，請有關(guān)專家提出修改建議，然后進入排練；

(二)決賽。排練成型的作品經(jīng)過選拔后進入決賽；決賽將根據(jù)作品評選規(guī)則及大賽獎項設置，邀請專家評委選出優(yōu)秀之作。

三、劇本征集相關(guān)事宜

(一)征集時間

征集時間截至2008年4月30日。

(二)征集內(nèi)容

1、原創(chuàng)、改編的積極健康、有時代氣息和審美情趣的各種小品，提倡創(chuàng)作反映東莞改革開放三十周年歷程，有東莞特色的現(xiàn)實題材作品，形式不限，如：話劇小品、啞劇小品、相聲小品、歌舞小品、音

樂劇小品等均可以；

2、原創(chuàng)或改編的小戲(含獨幕劇)，劇種形式不限。

(三)征集對象

東莞市內(nèi)的業(yè)余文藝創(chuàng)作者、愛好者均可參加，年齡、性別、從事職業(yè)不限。

(四)征集要求1、2007年元月以后創(chuàng)作、改編的作品;

2、參加過省、市比賽，但未曾獲獎，經(jīng)過加工修改后有明顯提高的作品(獲獎作品不在征文范圍)；

3、除作者筆名外，還要注明本人以及合作者的真實姓名、工作單位、聯(lián)系電話;

4、凡改編的作品須注明出處和原作者姓名;

(五)作品投寄方式

應征者可通過以下方式投寄作品：

1、郵寄。寄文稿一式三份至“東莞市南城區(qū)石竹路9號9樓，東莞群眾藝術(shù)館文藝創(chuàng)作部，許志能”收，郵政編碼: 523070。

2、傳真。傳真號碼：22837180。

3、電子郵件。電子郵箱地址：xuzhin1741@sina.com或 Caizp.9163@163.com。

(六)作品評選1、2008年5月底由東莞群眾藝術(shù)館舉辦“戲劇小品創(chuàng)作培訓暨東莞市第四屆小品小戲創(chuàng)演大賽文學作品改稿班”，將邀請省內(nèi)或全

國知名專家進行評點指導；

2、由東莞群眾藝術(shù)館組織專家老師重點繼續(xù)跟蹤輔導。

四、比賽相關(guān)事宜

(一)比賽時間

2008年9月26-28日(初定)。

(二)比賽地點

東城文化中心影劇院(初定)。

(三)比賽要求

1、小品的演出時間不超過12分鐘；

2、小戲的演出時間不超過18分鐘；

3、服裝、化妝、應手道具自備;

4、對舞臺音響、燈光的特殊要求提前告知比賽承辦方；

5、對不便攜帶的常用大道具(桌、椅、沙發(fā)等)，比賽承辦方將酌情提供。

(四)比賽辦法

比賽主辦方將邀請專家5一7人組成評委小組；計分以去掉一個最高分，去掉一個最低分，各個評委分值相加之和除以有效評委人數(shù)為每個節(jié)目之獲得分；比賽實行現(xiàn)場亮分。

(五)獎項設置

本次比賽將根據(jù)參賽節(jié)目的總數(shù)量設置獲獎比例，其中金、銀、銅獎若干；劇本文學獎若干；新人新作獎若干；優(yōu)秀演員獎若干。對獲獎的節(jié)目、單位、個人，比賽主辦方將頒發(fā)獎杯、獎證和獎品。

第四篇：關(guān)于舉辦龍巖學院第二屆小戲小品大賽的通知

巖學院團字[2007]11號

關(guān)于舉辦龍巖學院第二屆小戲小品大賽的通知

各院（系）團委、學生會：

為了豐富我校大學生的課余文化生活，努力營造積極向上、百花齊放、格調(diào)高雅、健康文明的校園文化氛圍，同時發(fā)掘曲藝人才，校團委、學生會決定舉辦龍巖學院第二屆小戲小品大賽，現(xiàn)將有關(guān)事項通知如下：

一、比賽時間：彩排：2007年4月28日

決賽：2007年4月29日

二、地點：待定

三、作品要求：

1、作品形式：小話劇、音樂劇、啞劇、喜劇、相聲、說唱、快板、雙簧、小品等。

2、作品內(nèi)容：以展現(xiàn)在校大學生健康向上的精神風貌為主題，圍繞“我成才，我快樂，我為迎評作貢獻”展開。歌頌真善美，鞭靼假丑惡，突出新時代，新校園，新農(nóng)村，新風尚的主題，反映我們崇高的理想追求、高雅的審美情趣、豐富的精神生活。體現(xiàn)深入社區(qū)校園，貼近生活，貼近實際，貼近師生，展示特色，內(nèi)容豐富多彩，師生喜聞樂見。鼓勵原創(chuàng)。

3、選送方式：各院系推薦1－2個（最多不超過3個）優(yōu)秀節(jié)目參加學校的比賽。（注：去年參賽的作品不得參加比賽，已經(jīng)在各院系迎新晚會出現(xiàn)的節(jié)目不得參加比賽，作品時限需在八分鐘內(nèi)，否則不予參賽。）

4、4月20日前將參賽節(jié)目的劇本一式五份交予校學生會文體部（15號樓學生會辦公室 時間：周一和周三16：30—18：00 聯(lián)系人：張彥茜 ***）。

四、獎勵辦法：評出一等獎1名、二等獎2名、三等獎3名，另設創(chuàng)作獎2名。

共青團龍巖學院委員會

龍巖學院學生委員會 二00七年四月三日

主題詞：共青團 第二屆小戲小品大賽 通知

抄送：，校黨政領(lǐng)導，校長助理，校黨政辦公室、宣傳部、學工處、保衛(wèi)處，各院（系）黨總支（支部）及存檔

第五篇：1912街區(qū)小品調(diào)研

南京1912街區(qū)小品調(diào)研

一、所調(diào)查地點場地背景：

“南京1912”這個名字的來歷起源于一段歷史。1912年1月1日，中華民國在南京建立，孫中山先生就任中華民國臨時大總統(tǒng)。民國曾是南京歷史上最繁華最鼎盛的時期，當時的南京城聚集著最顯赫的政界要人和學術(shù)大家，是中西交會之地。南京總統(tǒng)府是孫中山先生宣誓就任中華民國臨時大總統(tǒng)所在地，與總統(tǒng)府毗鄰的民國建筑群具有深厚的歷史文化底蘊。受西風東漸之影響，民國時期的建筑、社會風尚都帶著中西合璧的味道。

南京1912位于南京市長江路與太平北路交匯處，它的定位是將濃郁的民國歷史風味與時尚的結(jié)合，也就是歷史與時尚的結(jié)合。建筑物本身所呈現(xiàn)的是文化，其中加入了商業(yè)的元素，經(jīng)營的內(nèi)容是時尚消費。它的主題是休閑、時尚，也有旅游功能。南京1912最大的優(yōu)勢在于，地處黃金地段，面積大建筑少，視野開闊，形成了一個鬧中取靜的開放的空間，以及里面的人想到外面來、外面的人想到里面去的互動氛圍，這是其它時尚消費場所不具備的獨一無二的資源。

二、所調(diào)查地點場地分析：

建筑特點： 青灰色的墻體是南京1912最具特色的標志性建筑及色系。紅色墻體是南京1912最原始的建筑及色系，原滋原味，起到點睛之筆。無論尖形屋頂還是弧形的門窗，都有著中西文化的合璧。建筑物之間用透明玻璃廊橋相互連接，充分體現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的特點。玻璃、鋼構(gòu)、青灰磚及紅磚都是南京1912的主要建筑材料。

建筑風格：在中西文化的結(jié)合之下產(chǎn)生的現(xiàn)代時尚元素。古樸典雅的民國建筑、五光十色的異國情調(diào)。煙灰色調(diào)為主的老式洋房里，包裹的是最前衛(wèi)的摩登生活 英式小樓和小陽臺也是南京1912典型的建筑風格。

外部景觀（綠化）： 南京1912的外景綠化主要是以自然長成的大樹和人工種植的灌木以及藤類植物作為陪襯，密度較高，自然景觀和建筑景觀融為一體，相互襯托；現(xiàn)代社會的緊張的工作、快生活節(jié)奏，使人門更加向往空氣清新、流水潺潺、植物青蔥的大自然；現(xiàn)代都市的建筑與自然景觀融為一體，營造一個完美、舒心、休閑的購物環(huán)境。南京1912外部景觀綠化圖 百年老樹----時代與時俱進的標志 建筑之間也用綠色植物牽連起來，形成一道風景線 道路兩旁的燈柱上也爬滿綠色植物2.2外部休閑空間（桌椅、路燈）為了突出和體現(xiàn)整個商業(yè)區(qū)的休閑氣氛，南京1912 對于外部休閑空間的營造充分利用了桌椅和路燈的布置，滿足人們在繁華都市也能尋求一種寧靜舒適的環(huán)境，享受忙碌工作之后帶來的安謐和輕松，夜晚的燈光設計有浪漫和溫馨，也有激情。酒吧區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的激情 休閑區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的浪漫 餐飲區(qū)----體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市的溫馨 外部休閑空間（桌椅、路燈）圖 主動線的邊側(cè)都是供游人休息的座椅，放在臨近大道的路邊，也起到了引導路人進來的作用。繁華的都市中也有一處鬧中取靜的休息場所 英式時尚和典雅的壁燈，精美而別具一格。

建筑細節(jié)：整個商業(yè)體是“L”型，其動線成井字或著田字型雙動線，主動線圍繞整個建筑群外部，次動線圍繞整個建筑群內(nèi)部，簡單明了。“南京1912” 由１７幢民國風格建筑及”共和”“博愛”“新世紀”“太平”4個街心廣場組成，占地3萬多平方米的一期工程的建筑面積僅為23000平方米，其中5幢是原有的民國建筑，最高的只有三層樓，大多數(shù)建筑是兩層樓甚至是平房。這片青灰色與磚紅色相間的建筑群（色系風格以青灰色為主），風格古樸精巧，錯落有致地呈Ｌ形環(huán)繞”總統(tǒng)府”，南京1912的建筑和外觀設計充分體現(xiàn)了民國時期的特點，也結(jié)合了現(xiàn)代時尚元素。它是一個中西合璧、時尚互融、文化精彩的休閑消費場所，集餐飲、休閑、娛樂為一體的綜合性時尚休閑街區(qū)。插注（詮釋）：“共和”：代表自由、公正、民主；“博愛”：代表寬容、友好、團結(jié)；“新世紀”：代表進步。“太平”：代表和平盛世。

這四個街區(qū)廣場所代表的含義與民國時代的歷史背景和發(fā)展緊密相聯(lián)，整個項目是圍繞著南京總統(tǒng)府，那么他背后所蘊藏的含義也是與之相關(guān)的，他們見證著歷史的輝煌，時代的進步以及社會的和平。

優(yōu)勢： 結(jié)合周邊環(huán)境，以獨特的建筑風格和業(yè)態(tài)吸引消費者；

劣勢： 管線、空調(diào)、廚房、下水道的設置非常影響美觀，不注重細節(jié)的處理，對于水垢的排放也十分臟亂。

三、小品調(diào)查及分析：(一)、信息系統(tǒng)類：

地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：花崗巖、玻璃

景觀評析：該標識牌位于1912街區(qū)路口位置，尺度中等，使用灰色花崗巖與玻璃材質(zhì)，上部有石雕，融入中國古典建筑的元素，整體是簡潔的直角造型，顏色和造型與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，采用古典與現(xiàn)代的結(jié)合，更能體現(xiàn)民國的時代感，四周圍繞綠籬，更顯莊嚴。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點：整體簡潔大方，端莊肅穆，與南京1912的整體建筑協(xié)調(diào)統(tǒng)一，很有時代感。缺點：文字篆刻于玻璃上，雖然視覺感受不錯，但是不夠醒目，標識牌整體過于平淡普通，容易被忽略。

[1912簡介牌] 小結(jié)：該標識牌在尺度、材質(zhì)、質(zhì)感、時代感上表現(xiàn)比較好，但是造型方面過于普通。

地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵、玻璃

景觀評析：該標識牌尺度合理，使用乳白色玻璃和黑色鐵框，仿歐式風格，采用直角設計，可以兼顧來往的人群，整體與周圍環(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★★

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★★ 優(yōu)點：設計美觀、精致，仿歐洲復古風格，與南京1912的明國復古風格相互呼應，兼具使用功能和美化功能，設計高度合理，字體醒目，設計較為人性化。小結(jié)：設計美觀，尺度合理，設計人性化。

[1912指路牌]

（二）、照明系統(tǒng)類：

[1912壁燈] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵、玻璃

景觀評析：該壁燈尺度較小，使用深灰色鐵質(zhì)和毛玻璃，仿歐式風格，設計細致、精美，裝飾性較強。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點：該壁燈設計精美，與周圍環(huán)境自成一體，采用毛玻璃和黃色燈泡，使燈光模糊、昏暗，營造一種溫馨、復古的氛圍。

小結(jié)：設計精美，與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)，容易營造氛圍。

(三)、配景系統(tǒng)類：

[1912雕塑小品] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 使用功能分類：配景系統(tǒng)類 材質(zhì)：花崗巖、合成材料

景觀評析：景觀尺度較小，復古的神獸石雕，和具有現(xiàn)代氣息的規(guī)則復合材料的底座，四周以紅花繼木和杜鵑做綠籬，在白色背景墻中間，作點綴。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點：為單一白色的背景墻添加變化的元素，風格與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，增加景觀的連貫性。缺點：小品雖簡單樸素，但是作為進入后景觀的一個節(jié)點，應該再精致，突出一點。小結(jié)：作為節(jié)點的小品，應該在凸顯一點。

[1912花缽] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 使用功能分類：配景系統(tǒng)類 材質(zhì)：復合材料

景觀評析：兼有阻攔功能的花缽，小尺度，凹凸不平的石材很有質(zhì)地，與旁邊圓滑的花缽形成對比，一靜一動，一高一低，有韻律感，功能多樣，并且偏矮的高度，可以避免行人坐在上面，以增強使用時間。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點：功能多樣，兼具阻攔、美觀，顏色和質(zhì)地很協(xié)調(diào)。缺點：灰暗的色系，再加上規(guī)則的圖形，顯得有些死板。

[1912花缽] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 使用功能分類：配景系統(tǒng)類 材質(zhì)：大理石

景觀評析：小尺度，統(tǒng)一與旁邊小品的顏色和材質(zhì)，很有一致性。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點：簡潔，實用 缺點：觀賞價值不高

[1912花缽] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 使用功能分類：配景系統(tǒng)類 材質(zhì)：木材

景觀評析：采用木材建造規(guī)則的田園風格的花缽，造型簡單，但不平庸，高度合理，考慮里坐立狀態(tài)的視線范圍，青灰色磚建筑，與棕黃色木質(zhì)配景，相得益彰。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★★ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆ 優(yōu)點：考慮到人坐立時與旁邊人的視線，做了輕微的遮擋，分割出小空間，很人性化的考慮。缺點：使用時令花卉，成本較高。

小結(jié)：無論是色彩、質(zhì)感、尺度、還是使用感受都考慮得比較到位。

(四)、服務系統(tǒng)類：

[1912垃圾桶] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：金屬

景觀評析：金屬制垃圾桶，綠色和灰色與周圍比較協(xié)調(diào)，高度合理，有清晰的分類的標識，頂端有煙灰缸，功能一目了然，簡潔大方。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★☆☆

優(yōu)點：簡潔、大方，功能清晰，使用方便，實用性強。

缺點：過于大眾化，現(xiàn)代化，與南京1912的復古氣息不搭調(diào)。小結(jié)：實用，但美觀性太差。

（五）、阻攔系統(tǒng)類：

[1912欄桿] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：鐵

景觀評析：鐵質(zhì)的，有規(guī)則花紋的，自行車停車位欄桿，尺度過大。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★☆☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★☆☆

優(yōu)點：高阻攔，精美的雕花鐵質(zhì)欄桿，有歐式圍欄的感覺，對于自行車停車位，安全性有所提高。

缺點：高大的閉合式欄桿佇立在路旁，顯得有些突兀，整體感覺較為普通，與周圍的硬質(zhì)景觀結(jié)合，顯得更加生硬。

小結(jié)：高大的鐵質(zhì)欄桿顯得生硬，突兀。

（六）、休息系統(tǒng)類：

[1912坐凳] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：合成材料

景觀評析：很有創(chuàng)意的座凳，模擬人體的一部份，下蹲的動作很生動，加上包里的汽水瓶富有喜感，顏色鮮艷，坐凳高度適中，符合人體工程學特征。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點：顏色鮮艷，造型活潑，能快速吸引人的眼球。

缺點：作為體驗式的小品，應該適度降低它的休息功能，從而可以使人群流動速度加快，使更多的人能體驗到。小結(jié)：富有創(chuàng)意，很好兼顧美觀和實用功能，但是考慮到人流等因素，有時不一定舒適就好。

[1912坐凳] 地點：南京1912街區(qū) 時間：2013.3.20 材質(zhì)：木材、大理石

景觀評析：環(huán)形座椅和雕塑小品結(jié)合，尺度偏大，屬于重要節(jié)點上的小品，正方形構(gòu)圖，大理石貼磚，木質(zhì)凳面，高度合理，中央是梯形石雕，四面雕龍頭，有古典的風格。

主觀感受評價：

美觀感受：★★★★☆ 使用感受：★★★★☆

與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)度：★★★★☆

優(yōu)點：簡潔，采用與其他雕塑小品相同的材質(zhì)，整體上統(tǒng)一。

缺點：石雕過于枯燥，并且，周圍沒有可欣賞的景觀，設立座椅的作用不大。

小結(jié)：該中心座椅有些多余，以我的想法，周圍設立少些長椅，中心建特色雕塑，或精美的小型花壇。

四、總結(jié)：

此次環(huán)境小品調(diào)研，我最大的收獲是對小品尺度的把握，一個好的小品不僅要考慮美觀的造型，使用的功能，小品的尺度對小品的使用是用很大的影響的，合理的尺度不僅會用好的觀賞效果，還能提高人使用的舒適度。

第二，根據(jù)人的視線，人流的速度、范圍，路網(wǎng)等來確定小品的擺放位置，在人的視線節(jié)點的應該有精致的小品來吸引人的視線，標識牌等信息系統(tǒng)類小品，應該考慮人的視線、人的移動方向等確定出一個最合理的位置。

第三，古典與現(xiàn)代，中式和西式的結(jié)合，也可以很協(xié)調(diào)。

第四，在小組合作中，相互配合是很重要的，并且每個人對景觀的感受不同，善于傾聽也會有很多收獲的。