《漫長的告別》讀后感

《漫長的告別》讀后感1

作者孤獨(dú)的內(nèi)心加上細(xì)膩的筆觸總能觸發(fā)人們內(nèi)心的共鳴。每個人都有一塊靜地孤獨(dú)的純凈的不被人理解的慌恐。錢德勒有一種魔力讓人開啟這個靜地，讓我們在他的作品里狂歡。

鋼筋水泥燈紅酒綠霓虹燈下的車流變成了畫家手里黑白交錯的靜謐的夜空，星星點(diǎn)點(diǎn)灑落在你心底。馬洛是孤獨(dú)的不合群的，在那樣一個不安定的時代他隨時都有可能面對死亡，他過的小心翼翼，直到遇到另外一個孤獨(dú)的靈魂——特里。在特里無助失意的時候，馬洛成為了他的朋友。兩個孤獨(dú)的靈魂相互慰藉，只需要一杯螺絲起子酒就能抒發(fā)他們內(nèi)心的情懷。平靜的日子被特里妻子的死所打破，特里逃走了。馬洛不相信自己的朋友殺死了自己的妻子就如同相信自己不會殺人一樣。他的周圍突然出現(xiàn)了很多人警察，律師，黑道大哥，韋德夫婦等，這些人隨時都可能要了他的命。為了他內(nèi)心的純真(特里)，他義無反顧的去救贖一位死去的朋友。他想向世界證明純真是存在的正義也從不會缺席。他就是哪個正義的使者，到最后他找到了真相卻失去他。特里哪個和他一樣純真孤獨(dú)的人，已經(jīng)變成和周圍人一樣帶著面具生活。

《漫長的告別》讀后感2

《漫長的告別》詼諧俏皮的筆調(diào)，讀來卻是絲絲的沉重，縷縷的傷感。“說一聲再見，就是死去一點(diǎn)點(diǎn)?！泵恳宦曉僖姡褪且淮胃鎰e；每一次告別，就是離死亡更近一步……

緣起時，一個微笑、一下點(diǎn)頭、一次揮手，抑或一杯螺絲起子，渾然不覺；

緣滅時，道一聲“再見”，悲傷、孤獨(dú)而決絕。。

年少時，甚是不喜離別的場面和愁緒，尤其害怕物是人非的感覺；

而今，珍惜每一次告別的機(jī)會。

三毛說，那些因緣分而來的東西，終有緣盡而別的時候。

認(rèn)認(rèn)真真的告別，

告別曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)的朋友，曾經(jīng)的情感……

昨日難以重現(xiàn)，再見已是不同。告別之后，即使再聚，場景不同，心情不同，所思所感亦是不同?；蛟S更好，或許更差。

其實，無論是從前，還是現(xiàn)在，面對的始終是同一個問題。

只是從前，選擇逃避；如今，勇敢面對，并視之為成長。

年少時，“理想”往往是某某高大尚的職業(yè)，或者閃著光環(huán)的身份；

而今，“理想”可以只是一個習(xí)慣、一種狀態(tài)，或一份情懷。

愛因斯坦說，我從不想未來，它來得太快。

不念過往，不畏將來。放下執(zhí)念，感恩擁有。享受相聚，品味孤獨(dú)。笑對生活，不負(fù)當(dāng)下。

一回回，握手告別，轉(zhuǎn)身離去，校正方向，踟躕前行。?；蛟S仍然沒有具體的目標(biāo)，或許無關(guān)乎他人，僅是相信，前方有我想要的自己……

盡管，“人生只是一場盛大的馬戲表演”，

我仍然愿意認(rèn)真演出。

《漫長的告別》讀后感3

短短五十三章，回看數(shù)次。這一場漫長的告別，說一聲再見，只用了一個瞬間。而這一聲告別用了太長太長的時間。

馬洛，他有很多品格，然而最重要的是他有一顆金子般的心。為了特里，為了一場真相，為了一個真正的告別。他不曾放棄過。全文中出現(xiàn)過形形色色的人，“瘋癲”卻恐懼的作家，為了榮譽(yù)掩蓋真相的“大人物們”，為了腐爛愛情的“金色美夢”……太多人，馬洛是整個小說中唯一的良心，有人質(zhì)疑過他，有人利用他，可是馬洛從來沒有改變過自我。特里也曾在泥潭里打滾，可能命運(yùn)真的把這個人折磨的一塌糊涂，可在這一場告別中，他已經(jīng)死了，那個馬洛在乎的靈魂已經(jīng)枯萎了，有的只是一個特里的軀殼。

“你深深打動過我，特里，用一個微笑、一下點(diǎn)頭、一次揮手和這兒那兒的安靜酒吧里安安靜靜喝幾杯酒。感情還在的時候真是不錯。別了，朋友。我不會說再見。我已經(jīng)和你說過再見了，那時候說再見還有意義。那時候說的再見悲傷、孤獨(dú)而決絕。”這一場告別，其實早已經(jīng)結(jié)束了。不管是馬洛還是特里，不管是否還有那么一絲遺憾。那一聲再見以后，特里在馬洛心中已經(jīng)死去了，永遠(yuǎn)的……

《漫長的告別》讀后感4

歷時近兩個月終于看完了這本書，原先看這本書是因為村上春樹說這是他最喜歡的書，名人推薦果然不一樣，盡管我不記得自己看過幾本村上春樹的書吧，可能只有1Q84，也完全不記得里面的內(nèi)容。

剛開始看有一些深深的被他的文字吸引，文字場景描寫很有代入感，如果我的想象力足夠，完全能在腦海里還原這些場景。但后續(xù)發(fā)展太慢，看到一半我才發(fā)現(xiàn)這原本是一個推理劇，靠著有始有終的決心才堅持讀下去。就我自己而言，推理劇而言，還是東野圭吾的更吸引人，但對細(xì)節(jié)的描寫，人物的刻畫，還是很飽滿的。

錢德勒描述的是一個腹黑嘴毒善良只憑本心做事的形象，他對錢財無所謂，他諷刺上流社會的制度，他只做自己相信的事，只為自己心中的疑惑，不相信特里會做這樣的事，便一直查下去。在錢德勒筆下，馬洛是一個極具魅力，不為強(qiáng)權(quán)正直的人吧?，F(xiàn)實中如果遇見這樣的人，我應(yīng)該會被迷的不要不要的。

在閱讀過程中，有很多人說這一版的`翻譯太差，但對于我而言，讀起來剛剛好，順暢樸實，也許我需要再看看另一版的譯文，對比才能發(fā)現(xiàn)高下吧。

《漫長的告別》讀后感5

雖然說這是一本推理小說，可卻又和以往看過的推理小說有比較大的區(qū)別，感覺和傳統(tǒng)的探案小說不一樣，我想，或則作者并不是把這本書定位在探案小說吧。如果你是一個急性子，希望能夠一開始就進(jìn)入推理現(xiàn)場，那錢瑞勒的作品就不適合你了，他的節(jié)奏很慢?！堵L的告別》亦是如此，他好像是在講述一個過程，慢慢的，一點(diǎn)一點(diǎn)的，甚至是在剛開始的時候一點(diǎn)沒有案件的影子，只有那濃濃的酒味和香醇的咖啡味道......

《漫長的告別》有兩層含義，首先是艾琳對特里長達(dá)幾十年的期盼，最終在起自殺后與特里永遠(yuǎn)的告別。第二層則是馬洛與特里在兩宗謀殺案和艾琳自殺后的重逢、道別。這不長的時間給馬洛的感覺卻是恍若隔世，因為對于硬漢而言，告別本應(yīng)是干脆利落，義氣凜然的，但和膽小鬼特里的告別則顯得拖泥帶水。在這個故事中，我覺得作者借以諷刺了特里的膽小、懦弱、以及不負(fù)責(zé)任；同時也有暗贊艾琳為愛的舉動，雖然說這個舉動是錯誤的犯罪，可心里的那份漫長的為愛等待著實也有讓人佩服的地方。

有沒有一個人，和你經(jīng)歷過漫長的告別，你們不斷的成長，不斷的說再見，然而，總會在下一個路標(biāo)處巧遇或者重逢。相逢后彼此面對面的敘舊，彼此敘說著各自的故事......

《漫長的告別》讀后感6

其實告別真的是一件很漫長的事情，因為他總是在心靈的某處不經(jīng)意間翻滾著；比如說一句話，一首歌；一個場景，一個人；總能讓人瞬間沉思。所以，告別，真的是一件很漫長的事情。

有人說，每一次告別，都是一種死亡。其實不假?；蛟S經(jīng)歷過的，都會這樣。就如書中的艾琳，這個將馬洛吸引住的女人，她愛特里·倫洛克斯，然而，出于女人的一種潔癖，她無法接受特里·倫洛克斯與西爾維婭的婚史；她想與她現(xiàn)任的丈夫好好生活.然而，一想到羅杰·韋德與西爾維婭的偷偷戀愛，她更加無法忍受。為什么總是這個西爾維婭？終于，艾琳忍無可忍，在羅杰與西爾維婭偷偷戀愛的時候殺死西爾維婭。那一瞬間，艾琳也許想過把這一切嫁禍給醉得失去意識的羅杰，于是，在槍擊之后，她偽造了那個用小擺件襲擊西爾維婭頭部的爭斗場面。特里·倫洛克斯知道是艾琳。特里·倫洛克斯替艾琳頂替了罪過，逃亡墨西哥。特里是因為還愛著艾琳嗎？并不是。特里只是出于對前塵往事的虧欠。何況，他是個紳士，他是個善良人。如果不是他再見艾琳時，他正在和西爾維婭經(jīng)歷著一場婚姻，艾琳怎么可能有今天的舉動呢，西爾維婭又怎么會死呢！

所以說，每一次告別，都是一次死亡。精神上的，身體上的。總會傷到體無完膚。有時候淺淺的一句再見，就如同掠過樹梢的一縷春風(fēng)，或許從下一秒開始，也許就再也沒有見過。生命有限，世事無常，請珍惜每一次遇見!

《漫長的告別》讀后感7

用我習(xí)慣的字號，這本書有1063頁，我是看到500多頁以后才感覺到好看的，這書前半部分一度讓人覺得無聊想放棄，可能是譯本的原因，也可能是我笨拙沒有體會到深意。我跟隨著馬洛去探索真相，被他睿智的頭腦所征服，待一切明朗之后，也只能跟著他嘆息。

我可以理解馬洛為了告別做的所有事情，被打被關(guān)被誣陷還不被其他人理解。但我實在理解不了特里到底有什么值得馬洛這么付出的。在我看來，特里就是個吃軟飯又懦弱的酒鬼，讓人避之不及，他的閃光點(diǎn)唯有脾氣好這點(diǎn)，另加十幾年前為救人而炸傷了臉，其他優(yōu)雅什么的不出來啊。

特里這個早該死去的人，居然還活著回來了。感覺，如果，他詐死前沒寄那封信出來，馬洛是不是會好過些呢？大概也不會，向他那么執(zhí)著的人，估計還是會有其他辦法去查案，而另一頭，那個作家夫人，特里前妻也會對馬洛下手，大概明明之中都安排好了的感覺[微笑]

馬洛后來對特里說了一段話，“你深深打動過我，特里，用一個微笑、一下點(diǎn)頭、一次揮手和這兒那兒的安靜酒吧里安安靜靜喝幾杯酒。感情還在的時候真是不錯。別了，朋友。我不會說再見。我已經(jīng)和你說過再見了，那時候說再見還有意義。那時候說的再見悲傷、孤獨(dú)而決絕?！?/p>

馬洛也不曾真正了解特里吧。 反正以后也做不了朋友啦。

《漫長的告別》讀后感8

這個破案小說很不一樣，不按常理出牌。前期鋪墊特別長，A死了，B受牽連，C被迫求助B治療自己，C死了，B又受牽連。B發(fā)現(xiàn)C是被妻子殺死，而A是C的妻子的前夫。最夠一夢的是，A是假死。我覺得這就是作者閑來無事鬧著玩的！

村上為什么這么喜歡這個作品，我不能理解，我更喜歡阿婆筆下的小胡子波洛先生，萌萌的特別風(fēng)趣。

也有一些值得學(xué)習(xí)和思考的地方，比如AB之間的關(guān)系就如同書名，是一場漫長的告別，從相識到第一次說再見，到最后不說再見，都是A留給B的。每說一句再見，就相當(dāng)于向死亡進(jìn)了一步。

書里的幾句話值得劃重點(diǎn)

1.法律不等于正義，它是一種非常不完善的機(jī)制。要是你碰巧按對了按鈕，而且又走運(yùn)，那正義可能會在結(jié)論里體現(xiàn)出來。法律的目的不外乎建立一種機(jī)制。

2.從某種角度來說，警察全是一個樣兒。他們都怪錯了對象。有人在賭臺上賠掉了工錢，就禁止賭博；有人喝醉了，就不許造酒；有人開車撞死了人，就停止造車；有人在旅館客房里被女人勒索，就禁止性交；有人跌下樓梯，就不許造房子。

3.如果你要寫一個故事，說一個人早上起來時有三只胳膊，那么這故事就不得不講述多了一只胳膊后會發(fā)生什么事情。你不必對胳膊增加進(jìn)行一番正當(dāng)化處理。因為那已經(jīng)是個前提了。

偵探小說漫長的告別讀書筆記

《漫長的告別》是雷蒙德錢德勒最重要的一本小說，它是錢德勒風(fēng)格的集大成者。雷蒙德錢德勒是美國著名的推理小說家，以創(chuàng)作冷酷而又有文學(xué)味的硬派偵探小說著稱。

偵探小說漫長的告別讀書筆記

作為一個“居然沒有讀過錢德勒的小說的讀者”，我得經(jīng)歷一個從封面到封底的，認(rèn)識錢德勒的過程。

腰封上有冗長的推薦語，我的目光經(jīng)過那些字體大小不一的字句，然后把它扔進(jìn)了垃圾筒：那些吵鬧聲終于在垃圾筒里慢慢小下去了。然后是折向外的勒口，有一楨大概是雷蒙德錢德勒的照片，像是個好萊塢老電影中的人物，戴著眼鏡，說實在話，更像個律師，不像個私家偵探，或酗酒者。

再然后是阿城的序了，他把這個序?qū)懙谜齼喊私?jīng)，象是拖長了點(diǎn)的文學(xué)辭典條目，只有最后一句話是評論：“錢德勒因自己的小說而不死。”這到底是一句莊嚴(yán)的陳詞濫調(diào)呢?還是一句偷懶的陳詞濫調(diào)?當(dāng)然停留在這個地方意義不大。還是開始真正的錢德勒吧，雖然經(jīng)過翻譯。

越是地位崇高的偵探小說家通常說來他們有一種超類型的能力，使通俗小說具備藝術(shù)的氣質(zhì)與力量的，越是不那么著急讓謀殺登場。讀了好幾十頁，一直是私人偵探菲利浦馬洛認(rèn)識一個叫特里倫諾克斯的人的過程。這種友情有那么一點(diǎn)兒缺乏邏輯，想想吧，把一個醉漢扛回家，隔三差五和他喝一種叫螺絲起子的酒，后來在他犯了事的時候，大老遠(yuǎn)開車把他送出了國境。菲利浦馬洛不見得是個活雷鋒，他只不過比一個傳統(tǒng)的偵探更善感一些，不僅僅愛用推理，還愛用比喻：因為這是一本第一人稱寫成的書，許多錢德勒寫出來的比喻，都被歸進(jìn)馬洛的感受里。

作為一個第一次讀錢德載的讀者，我被這些比喻困住了一會兒。這些比喻都很好。比方說“我跟著他出來，關(guān)上門，關(guān)得很輕很輕，活像屋里剛死了人?！北确秸f“|他說話充滿了標(biāo)點(diǎn)，象一本厚小說?！钡@些比喻對于一本偵探小說來說，顯而易見太文藝了，它們讓節(jié)奏變慢，讓書變長，讓兇手是誰不那么重要，讓人物與寫人物的作者，變得更重要。

僅只是這些比喻，或者說更文學(xué)化的寫作方法，當(dāng)然不是充分的錢德勒。但它們讓人安靜下來，試圖從內(nèi)心跟蹤人物，而不停留在事發(fā)現(xiàn)場以及血跡追蹤。而且這個人物的內(nèi)心不是為案件的邏輯提供前提的，內(nèi)心就是內(nèi)心，就是對內(nèi)心與產(chǎn)生這種內(nèi)心的世界的反省。

于是看到一半的時候，我很難再用看《福爾摩斯探案集》的方式來看《漫長的告別》了，它更接近《了不起的蓋茨比》，只是更照顧一個普通讀者的胃口，把情節(jié)與道理都寫得更分明。私人偵探馬洛認(rèn)識了一個朋友，接著卷進(jìn)了這個朋友的往事與今事。他發(fā)現(xiàn)最美的女人是謀殺犯，賭場流氓在某個時候成了肝膽相照的朋友，億萬富翁總是不愛自己的女兒，死去的人最后復(fù)活了一切都是俗套。不是嗎?但是我非常敬佩，錢德勒居然能夠把開篇的懸念作為懸念來解決，那就是，馬洛與特里，為什么那樣傾蓋相交地成了朋友。

因為特里是個彬彬有禮的人，即或他爛醉如泥。馬洛相信他不曾殺人，因為他的“好風(fēng)范，好品格”，但是他也終于最后為他蓋棺定論：“你有標(biāo)準(zhǔn)，全力以赴，但都是私人方面，無關(guān)乎任何倫理或顧忌。因為你天性好，所以是好人?？墒悄愀钡娜嗽谝黄?，或者跟暴徒流氓為伍，同樣快樂只要那些流氓英語流利，餐桌禮儀說得過去就行了。”“你是一個道德上的失敗主義者。”

之所以把這個長句引用出來，是因為這真是個沉痛的告別。菲利浦馬洛不是福爾摩斯，沒有一個華生這樣的朋友。書中所有的男人都沒有成為他的朋友。他曾經(jīng)愛上一個最美的女人，因為她不僅美，而且那樣溫存，那樣懷舊。他也曾經(jīng)和另一個女人上床，因為她在一個壞世界中大體還當(dāng)一個好女人。但是他不是富翁的朋友，也不是警察的朋友，甚至也不是小說家的朋友。在這個“組織犯罪只是萬能的美元骯臟的一面罷了”的世界里，他是個道德上的理想主義者，他是個卑微的私家偵探，他認(rèn)一個潦倒的醉鬼作朋友，但是終于也告別。

螺絲起子是這么一種酒：一半金酒加一半羅絲牌青檸汁，不加別的。在酒吧剛剛開門的時候，桌椅整潔，空氣清新，馬洛與特里來上一杯，他們有過和諧美好的時光。但是那時候，他們相交甚淺。一次告別，是多一點(diǎn)認(rèn)識，也是多一點(diǎn)死亡。雷蒙德錢德勒，作為一個理想主義者，是不能不熱情的，但又不能不冷淡，憤世，以及孤獨(dú)。

現(xiàn)在，我把這本書看完了，在一個說來短暫的時間里，經(jīng)歷了一次漫長的告別。一個好作品，是一個洗刷的過程，對于讀者如此，對于作者也許也如此。在金錢世界里，很少有人能逃脫物質(zhì)誘惑商品是很美的，比如一輛勞斯萊斯銀色幽靈。但錢德勒居然越寫越干凈，與一切，說告別，讓“批判性”越來越尖銳，越來越強(qiáng)烈，這是要有強(qiáng)大的內(nèi)心力量的。讀這個1953年的小說，開始會覺得人物與筆法有些做作，像是看一部老電影，但看進(jìn)去了，它不再是一部舊小說，而是新得像我剛剛失去的這個夜晚一樣。

偵探小說漫長的告別讀書筆記

錢德勒的簡歷聽起來就很硬漢，而且傳奇得銷魂：想當(dāng)自由撰稿人未果，做國家公務(wù)員失敗，參加過一戰(zhàn)，在石油公司里從財務(wù)做到高層，結(jié)果因為酗酒被開除。一般人的人生大概到這里為止了，接著只能潦倒地上《新老娘舅》或者《阿慶講故事》節(jié)目這兩檔節(jié)目是上海地區(qū)市民階層會看的談話性節(jié)目，多以家長里短為主。其實他也夠格有種和年長自己十八歲的前女模特結(jié)婚，還被人家噱騙說自己只比她小八歲。

但是錢德勒挺過來了，因為他終于成功獲得了之前半生曾經(jīng)試圖想要獲得但是卻慘淡收場的一個職業(yè)：作家。

然后這個酗酒的男人就紅了。他的作品被多次搬上熒幕：因為他的故事就像豬肉卷適合加菲貓一樣適合大熒幕。他還和比利懷爾德創(chuàng)作了《雙重賠償》，我的某個朋友把這個電影視作影史上的里程碑，她的口味大約和許多的好萊塢影業(yè)人士以及觀眾差不多并且以此證明了她們確實都是正常人，因為這個故事受到了幾乎沒有爭議的贊揚(yáng)。然后他就繼續(xù)一邊喝酒一邊創(chuàng)作，最后他死了。據(jù)說“他凄涼的葬禮只來了十七個人”，我們卻要說：還好啦。十七個人已經(jīng)不算少了，對于一個并不那么喜歡普通人類的普通人來說。

《漫長的告別》不是一本新書，它是新星引進(jìn)錢德勒系列的第一本，恐怕也是噱頭最大的一本。書腰上，村上春樹信誓旦旦地在那兒保證：他讀過十幾遍這本故事。而據(jù)說曾經(jīng)被錢德勒懷疑過生殖器有問題的比利懷爾德也說：每一頁都有閃電。作為一個普通讀者，我只能對你說：你可能喜歡這本書，可能不喜歡這本書，我們無法全然保證你的閱讀趣味性，但是假如你是一個喜歡那些被很酷的男人在很酷的環(huán)境下用很酷的口吻說出很酷的詞的很酷的橋段的愛好者，那么你會喜歡他和他的書。

再用一句通俗的話來說，錢德勒是裝逼犯中的王者這不是一句貶語。所謂裝逼好壞不同，大家各顯神通。當(dāng)安妮寶貝還沉迷于假裝不經(jīng)意地在文章里兜售她其實并不算高檔的審美情趣而被她曾經(jīng)的小讀者們指著那些“青草香的Kenzo”“我只用Red Earth”而嘲笑得一天世界的時候，錢德勒就已經(jīng)毫無違和感地用看起來半生潦倒一事無成的馬洛探長，完成了他的文化輸出：這個賺不了大錢，邋遢又壞脾氣的中年男人，特長是說警察的壞話、用煙蒂塞滿煙灰缸，不停的喝酒，還有用他一貫的漫不經(jīng)心艷遇各種各樣奇妙的金發(fā)女郎、黑發(fā)女郎、紅發(fā)女郎。

錢德勒是成功的，因為他豐富的社會閱歷和確然親身參與的上流社會光景為他的裝逼帶來了底氣?！堵L的告別》有最俗氣的元素：突然失蹤的神秘毀容美男、生活糜爛的富家美女，無能為力的警察，還有會在酒吧里來一杯螺絲起子喝喝、即使被揍也很硬漢又很酷的中年偵探。但是馬洛硬拗著造型講出來的那一句句話，水準(zhǔn)看起來遠(yuǎn)不是一個也屬于勞動人民范疇的普通偵探，反而，更像一個穿著黑色皮夾克，有著亨佛萊鮑嘉面孔的詩人。

他說：“目送出租車消失。我回到臺階上，走進(jìn)浴室，把床鋪整個弄亂重新鋪。其中一個枕頭上有一根淺黑色長發(fā)。我的胃里好像沉著一塊重重的鉛。法國人有一句話形容那種感覺。那些雜種們對任何事都有個說法，而且永遠(yuǎn)是對的。告別就是死亡一點(diǎn)點(diǎn)?！?/p>

如果用這樣的句子改頭換面給一位重度文藝女青年寫情書，恐怕你不用請她喝一杯螺絲起子就能直接把她騙到手。而錢德勒的好處是，他精準(zhǔn)的描寫和平淡的敘事方式又不會讓你覺得一切太矯揉造作。他所編織的一切正是好萊塢黃金年代給大家的一切，也是讓眾多已經(jīng)脫離安妮寶貝創(chuàng)造的二級城市少女幻想的讀者們所追求的更美好的意淫畫面，并且恰到好處地以行文的質(zhì)樸剛健又粗獷的男性作者風(fēng)味來讓這一切更為粗糲和犀利。

真正的生活其實更為庸常和瑣碎，甚至是猥瑣，所以會毫不猶豫地把巨額探偵費(fèi)用很酷地退回去，然后在充滿煙酒味的舊公寓沙發(fā)里默默點(diǎn)燃香煙。不知道到底在想什么心事的、永恒拗著造型的馬洛的故事只能是一種裝逼的狂想：比如每個故事里都能吸引不同階層不同樣貌但是腿都很長的美麗女性。

對于我這樣的普通作者來說，這就是馬洛和錢德勒能夠給我的一切。并不具有強(qiáng)烈的偵探小說的推理性。要在硬漢派偵探小說作品里尋找這一類刺激，那還不如去找本金田一或者漫畫版柯南。但是這一類的類型小說總是以情致動人，只是心平氣和作為一本通俗小說來閱讀，可以看到一個不算討厭的故事，看到一個玩憤世嫉俗不過也不至于討厭的很多人甚至是超迷戀的主角，甚至是不期而遇的文學(xué)性。還有很多從他的角度娓娓道來的許多讓自己靈魂都哆嗦一下覺得“這就是嗲的化身!”的句子比如“如果我不強(qiáng)硬，我就沒法活。如果我不文雅，我也不配活?！庇直热纭笆郎峡傆姓x吧?明天再說。”還能為自己不健康的嗜好找很酷的借口：一半金酒加一半羅絲牌青檸汁，除了很多很多根香煙之外，什么都不加。

偵探小說漫長的告別讀書筆記

這本小說是錢德勒在照顧病中的妻子同時，在她身邊寫完的，直到一九五四年妻子去世。而他則是在之后的一九五九年病逝，只相隔了五年。錢德勒一直深愛著妻子，一個比他大十八歲的女人，與他共同生活了三十年又十個月零兩天。

所以《漫長的告別》這本書里，總彌漫著一絲傷感和離別的氣息。如同主角之一的倫諾克斯，身上與生俱來的憂郁和優(yōu)雅，讓人感受到他內(nèi)心深處的一些無法抹去的傷痛，以及掩藏在那張破損的，蒼白的臉之下的炙熱情感。在他顛沛流離的一生中，經(jīng)歷的幸福與痛苦，也猶如跨越在光明與黑暗兩個世界之間。

另一主角馬洛，一位私人偵探，身份普通，也不具有如倫諾克斯般那種迷一般的氣質(zhì)，卻被他所吸引，從偶然的邂逅，進(jìn)而卷入到一樁謀殺案中，甚至不顧生命的危險，試圖揭開事件原來的面目。馬洛或許是個善良的人，但揭開這個真相，與其說是為了倫諾克斯這個朋友，不如說是他所堅守的世界里，他需要跟一些東西和一些事告別，而這個漫長的過程里，他需要揭開這片迷霧。

作者所塑造了馬洛，這位推動整個事件與故事發(fā)展的主要人物，同時塑造了一個結(jié)構(gòu)清晰的世界，通過無數(shù)的細(xì)節(jié)與場景，這個世界越發(fā)完整和細(xì)致入微。有時，似乎都可以嗅到馬洛辦公室中墻面上的灰塵味道，或是作家羅杰豪宅門前的青草氣息。然而，由于主角馬洛的人格中混合了太多具有沖突的特性，因而很難讓人隨著故事的推進(jìn)對即將到來的情節(jié)做出預(yù)測和判斷。如果非要說馬洛是多重人格，我想亦不為過。

小說中精彩的部分很多，但整體的行進(jìn)卻顯得平靜從容，出場人物都帶著各自的故事，從只言片語中可以看到他或她們心中的貪婪，冷酷，沉淪，渴望，頹廢，每個人的身上都有缺陷，沒有一個完整的人。雖然是推理小說，但一直讀下去卻不會有太多想要推理的欲望，反而是想要隨著這些人，看到他們隨之會產(chǎn)生什么樣的交集，會發(fā)生什么未知的境遇。小說中許多場景都充滿了畫面感，如同一部深沉的電影，在結(jié)局反轉(zhuǎn)處，作為觀眾的我，更多的是感到一種獲得釋放的解脫，而非超出預(yù)想的驚嘆。

在看完這本小說之后的一段時間，偶爾會回想起書中的人，想起馬洛的家和房間里的家居擺設(shè)，想起倫諾克斯那張陰暗而蒼白的臉，墨西哥的熾熱陽光和事件發(fā)生時的破舊旅館，故事雖然已經(jīng)結(jié)束，小說里的人卻像是依然生活在那個空間之中。

想起小說結(jié)束時，馬洛與倫諾克斯說的那段話。

“特里，你打動過我。一個點(diǎn)頭，一個微笑，揮一揮手，這里那里某個清凈的酒吧里一起清清靜靜的喝幾杯酒。好時光一去不復(fù)返?；仡^見，Amigo。我不跟你告別。我已經(jīng)跟你道過別了，那時這么做還有意義。那時它意味著沉痛、孤寂、不可追回?！?/p>

人生之中會有許多告別的時候，有些簡單，有些深刻，有時會在告別許久之后才能領(lǐng)悟這種告別的意義。告別一個人，一件事，一種生活或一個習(xí)慣，都是我們要究其一生學(xué)習(xí)的事。有些時候，是我們要主動去告別，以一種轉(zhuǎn)身的姿態(tài)離開，有時候我們是被動的告別，接受突如其來的變故。

不管是哪一種離別，我們都要好好的面對它。

每一次說再見，就死去一點(diǎn)。

To say goodbye is to die a little.