第一篇：美國文學(xué)復(fù)習(xí)資料

Unit 3 Ralph Waldo Emerson 拉爾夫-華爾多-愛默生 作品 《論自然》 Nature 2 《論美國學(xué)者》 The American Scholar 3 《神學(xué)院致辭》 The Divinity School Address 4 《論文集》 Essays : First Series 5 《論文集：第二輯》 Essays: Second Series 6 《人類代表》 Representative Men 7 《人生的行為》 The Conduct of Life 8 《英國特征》 English Traits 9 《詩集》 Poems 10 《五月節(jié)》 May-Day and other Pieces Unit 4 Nathaniel Hawthorne 納撒尼爾-霍桑 作品 《范肖》 Fanshawe 2 《故事重述》 Twice-Told Tales 3 《古宅青苔》 Mosses from an Old Manse 4 《紅字》 The Scarlet Letter 主人公： 白蘭（Hester Prynne）齊里沃斯（Chillingworth）

狄姆斯臺爾（Dimmesdale）

《帶有七個尖角閣的房子》 The House of the Seven Gables 6 《福谷傳奇》 The Blithedale Romance 7 《玉石雕像》 The Marble Faun Unit 5 Herman Melville 赫爾曼-梅爾維爾 作品 《泰比》 Typee 2 《歐穆》 Omoo 3 《瑪?shù)亍?Mardi 4 《雷德本》 Redburn 5 《白外衣》 White Jacket 6 《白鯨》 Moby Dick 主人公：以實瑪利（Ishmael）埃哈伯（Ahab）白鯨（Moby Dick）7 《騙子的化妝表演》 The Confidence Man 8 《戰(zhàn)士集》 Battle Pieces 9 《克拉瑞爾》 Clarel 10 《約翰-瑪爾和其他水手》 John Marr and Other Sailors 11 《梯摩里昂》 Timoleon 12 《畢利-伯德》 Billy Budd Unit 7

一、Edgar Allan Poe 埃德加-愛倫-坡 作品 《安娜貝爾-李》 Annabel Lee 2 《烏鴉》 The Raven 3 《十四行詩—致科學(xué)》 Sonnet---To Science 4 《致海倫》 To Helen

二、Walt Whitman 沃爾特-惠特曼 《草葉集》 Leaves of Grass 2 《我歌唱自我》 One‘s Self Sing 3 《噢，船長！我的船長！》 O Captain!My Captain!Unit 8 Mark Twain 馬克-吐溫

原名：薩繆爾-朗荷恩-克萊門 Samuel Langhorne Clemens 作品 《卡拉維拉縣馳名的跳蛙》 The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County 2 《傻瓜出國記》 The Innocents Abroad 3 《鍍金時代》 The Gilded Age 4 《湯姆-索耶歷險記》 The Adventures of Tom Sawyer 5 《密西西比河上》 Life on the Mississippi 6 《哈克貝里-費恩歷險記》 The Adventures of Huckleberry Finn 7 《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國佬》 A Connecticut Yankee in King Arthur‘s Court 8 《傻瓜威爾遜》 The Tragedy of Pudd‘ nhead Wilson 9 《敗壞了哈德萊堡的人》 The Man That Corrupted Hadleyburg Unit 9 Henry James 亨利-詹姆斯 《熱衷游歷的人》 A Passionate Pilgrim 2 《羅德里克-赫德森》 Roderick Hudson 3 《亨利-詹姆斯小說、故事集》The Novels and Tales of Henry James 4 《一個美國人》 The American 5 《黛西-密勒》 Daisy Miller 6 《一個女士的畫像》 The Portrait of a Lady 7 《波士頓人》 The Bostonians 8 《卡薩瑪西瑪公主》 The Princess of Casamassima 9 《波音敦的珍藏品》 The Spoils of Poynton 10 《螺絲在擰緊》 The Turn of the Screw 11 《未成熟的少年時代》 The Awkward Age 12 《鴿翼》 The Wings of the Dove 13 《專使》The Ambassadors 14 《金碗》 The Golden Bowl 15 《小說的藝術(shù)》 The Art of Fiction Unit 10 Stephen Crane 作品 1 《街頭女郎麥姬》 Maggie : A Girl of the Streets 2 《紅色英雄勛章》 The Red Badge of Courage 3 《海上扁舟》 The Open Boat 4 《新娘來到黃天鎮(zhèn)》The Bride Comes to Yellow Sky 5 《藍色旅店》 The Blue Hotel Unit 14 F.Scott Fitzgerald 弗-斯科特-菲茨杰拉德 作品 《人間天堂》 This Side of Paradise 2 《漂亮的冤家》 《姑娘們與哲學(xué)家》 The Beautiful and the Damned 4 《爵士樂時代的故事》 Tales of the Jazz Age 5 《了不起的蓋茨比》 The Great Gatsby 主人公： 蓋茨比(Jay Gatzby)黛西(Daisy)湯姆(Tom)故事敘述人：Nick Carraway 6 《夜色溫柔》 Tender is the Night 7 《崩潰》 The Crack-Up Unit 15 William Faulkner 威廉-福克納 作品 《大理石牧神》 The Marble Faun 2 《士兵的報酬》 Soldier‘s Pay 3 《蚊群》 Mosquitoes 4 《喧囂與騷動》 The Sound and the Fury 5 《我彌留之際》 As I Lay Dying 6 《八月之光》 Light in August 7 《押沙龍，押沙龍！》 Absalom，Absalom!8 《沙多里斯》 Sartoris 9 《村子》 The Hamlet 10 《小鎮(zhèn)》 The Town 11 《大宅》 The Mansion 12 《燒牲口棚》 Barn Burning 主人公 ：阿伯納（Abner）薩蒂（Sarty）哈里斯（Harris）Unit 16 Ernest Hemingway 厄內(nèi)斯特-海明威

作品 《在我們的時代里》 In Our Time 2 《太陽照樣升起》 The Sun Also Rises 3 《永別了，武器》 A Farewell to Arms 主人公 ：亨利 Henry 4 《喪鐘為誰而鳴》 For Whom the Bell Tolls 5 《老人與海》 The Old Man and the Sea 6 A Clean，Well-Lighted Place Unit 17 Ezra Pound 埃茲拉-龐德 《狂喜》 Exultations 2 《人物》 Personae 3 《中國》 Cathay 4 《詩章》Cantos 5 《意象派詩選》 Des Imagistes 6 《在一個地鐵車站》 In a Station of the Merto Wallace Stevens 華萊士-斯蒂文斯 《必要的天使》 The Necessary Angel 2 《壇子的軼事》Anecdote of the Jar Unit 18 Eugene Glastone O‘Neil

尤金-格拉斯通-奧尼爾 《東航加的夫》 Bound East for Cardiff 2 《在這一帶》 In the Zone 3 《漫長的返航》The Long Voyage Home 4 《加勒比的月亮》 The Moon of the Caribees 5 《瓊斯皇帝》 Emperor Jones 6 《毛猿》 The Hairy Ape 7 《大神布朗》 The Great God Brown 8 《奇異的插曲》Strange Interlude 9 《榆樹下的欲望》Desire Under the Elms 10 《悲悼》 Mourning Becomes Electra 11 《送冰的人來了》 The Iceman Cometh 12 《詩人的氣質(zhì)》 A Touch of the Poet 13 《長日終入夜》 Long Day‘s Journey Into Night 14 《月照不幸人》 The Moon for the Misbegotten 15 《休依》 Hughie 16 《更莊嚴的大廈》More Stately Mansions Unit 21 Ralph Waldo Ellison 拉爾夫-華爾多-埃利森 作品 《看不見的人》 Invisible Man 2 《影子與行動》 Shadow and Act 3 《走向領(lǐng)域》 Going to the Territory Unit 24 Saul Bellow 索爾-貝婁 《晃來晃去的人》 Dangling Man 2 《受害者》 The Victim 3 《奧吉-瑪琪歷險記》 The Adventures of Augie March 4 《只爭朝夕》 Seize the Day 5 《雨王漢德森》 Henderson the Rain King 6 《赫爾索格》 Herzog 7 《塞姆勒先生的行星》 Mr Sammler‘s Planet 8 《洪堡的禮物》 Humbolt‘s Gift 9 《院長的十二月》 The Deans December 10 《更多人死于悲痛》 More Die of Heartbreak 11 《盜竊》 The Theft 12 《真實的》 The Actual 13 《拉維爾斯坦》 Ravelstein 14 《奧斯比的回憶及其其他故事》Mosby‘s Memories and Other Stories 15 《最后的分析》 The Last Analysis Unit 25 Joseph Heller 約瑟夫-海勒 1 《第二十二條軍規(guī)》 Catch-22 2 《我們轟炸了紐黑文》 We Bombed in New Haven 3 《出了毛病》 Something Happened 4 《像高爾德那樣好》 Good As Gold 5 《天曉得》 God Knows Unit 26 Toni Morrison 托尼-莫里森 《在黑暗中游戲：白色與文學(xué)想象》

Playing in the Dark : Whiteness and the Literary Imagination 2 《最藍的眼睛》 The Bluest Eye 3 《秀拉》 Sula 4 《所羅門之歌》Song of Solomon 5 《柏油孩子》 Tar Baby 6 《寵兒》 Beloved 7 《爵士樂》 Jazz 8 《天堂》 Paradise 9 《愛》 Love Ⅰ.Complete the following statements with a proper word or a phrase according to the textbook.1.The arbiter of nineteenth-century literary realism in America was __________

(William Dean Howells)2._______________had already pointed towards Mark Twain‘s uneasy acceptance of the values of nineteen-century American society.(The Gilded Age)3._____________(1878)which one American critic described as ―an outrage to American girlhood‖ brought James his first international fame.(Dassy Miller)4.______________(1900), which traces the material rise of Carrie Meeber and the tragic decline of G.W.Hurstwood, was Dreiser‘s first novel.(Sister Carrie)5.In the years preceding World War I, nineteenth-century realism and _____________remained vital forces in American Literature.(naturalism)6.Writers of the first postwar era self-consciously acknowledged that they were a ―______________‖, devoid of faith and alienated from a civilization.(Lost Generation)7.Early in the 1920s the most prominent of the new American playwrights, _______________established an international reputation.(Eugene O‘Neil)

8.Jazz music of the American ___________--the most influential art form to originate in the United States-spread throughout the world.(Negro)9.In London, Frost‘s first book, ______________, brought him to the attention of influential critics(A Boy‘s Will)

10.Frost employed the plain speech of rural ________________and preferred the short, traditional forms of lyric and narrative.(New Englanders)11.In his finest novels, The Great Gatsby and_________________, Fitzgerald had revealed the stridency of an age of glittering innocence.(Tender is the Night)12.________________was the first American to be wounded in Italy during World War I.(Hemingway)13.A Farewell to Arms portrayed a farewell both to ______and to _______(war;love)14.In 1952, Hemingway portrayed an old fisherman____________ in The Old Man and the Sea.(Santiago)15.The only Faulkner novel that had come close to being a best seller in its day was____________, a book more famous for its shock value than for its literary quality.(Sanctuary)16.*Oxford was with some fictional modifications, a prototype of Jefferson, in the mythical county of Yoknapatawpha, the setting of ____________and most of Faulkner‘s subsequent works.(Sartoris)17.Emerson was recognized throughout his life as the leader of_____________ movement, yet he never applied the term to himself or to his beliefs and ideas.(Transcendentalist)18.Emerson‘s truest disciple, the man who put into practice many of Emerson‘s theories, was_________.(H.D Thoreau)19._______________deals with the effects of a curse, and though the tale itself is fiction, the germ of the story sprang from the author‘s family history.(The House of the Seven Gables)20.Hawthorne‘s unique gift was for the creation of strongly _________stories which touch the deepest roots of man‘s moral nature.The finest example is the recreation of Puritan Boston, _______________.(symbolic;The scarlet letter)21._____________ is a tremendous chronicle of a whaling voyage in pursuit of a seemingly supernatural white whale.(Moby-Dick)22.As we have seen, __________dominated the Puritan phase of American writing.____________was the next great subject to command the attention of the best minds.(theology;Politics)23.From 1732 to 1758 , Franklin wrote and published his famous_______________, an annual collection of proverbs(Poor Richard‘s Almanac)

24.In 1828 the election of the frontier hero ________________as the seventh President of the United States had brought an effective end to the ―Virginia Dynasty‖ of American Presidents.(Andrew Jackson)

25.Washington Irving‘s ______________became the first work by an American writer to win financial success on both sides of the Atlantic.(Skwtch Book)26._____________________was the first great prose stylist of American romanticism , and his familiar style was destined to outlive the formal prose of such contemporaries as Acott and Cooper ,and to provide a model for the prevailing prose narrative for the future.(Washington Irving)II.Define the literary terms listed below.1.*American Naturalism American naturalism was a new and harsher realism.It had been shaped by the war and by the social upheavals that undermined the comforting faith of an earlier age.America‘s literary naturalists dismissed the validity of comforting moral truths.They attempted to achieve extreme objectivity and frankness, presenting characters of low social and economic classes.In presenting the extremes of life, the naturalists sometimes displayed an affinity to the sensationalism of early romanticism, but the naturalists emphasized that the world was amoral, that men and women had no free will, that lives were controlled by heredity and environment, that the destiny of humanity was misery in life and oblivion in death.Although naturalist literature described the world with brutal realism, it also aimed at bettering the world through social reform.2.*Local Colorism Local Colorism or Regionalism as a trend first exist in the late 1860s and early 1870s in America.It may be defined as the careful attegogoms in speech, dress or behavior especially in a geographical locality.The ultimate aim of the local colorists is to create the illusion of an indigenous little world with qualities which tells it apart from the world outside.The social and intellectual climate of the country provided a stimulating milieu for the growth of local color fiction in America.Local colorists concerned themselves with presenting and interpreting the local character of their regions.They tended to idealize and glorify, but they never forgot to keep an eye on the truthful color of local life.They formed an important part of the realistic movement.Although it lost its momentum toward the end of the 19th century, the local spirit continued to inspire and fertilize the imagination of author.3.*Lost Generation Lost Generation or the Sad Young Men, which was created by F.S.Fitzgerald in his book All the Sad Young Men.It refers to the post-World War I generation, but a group of US writers who experienced the war established their reputation in the 1920s.It stems from a remark made by Gertrude Stein to Ernest Hemingway, ―You are all a lost generation.‖ Hemingway used it as an epigraph to The Sun Also Rises, a novel that expressed the attitudes of a hard-drinking, fast living set of disillusioned young expatriates in postwar Paris.The generation was ―lost‖ in the sense and its inherited values were no longer relevant in the postwar world and because of its spiritual alienation from US, they seemed hopelessly provincial, materialistic, and emotionally barren.The term includes Hemingway, Fitzgerald, Dos Passos, E.E.Cummings and so on.4.*Imagism Imagism is a poetic movement of England and the U.S.flourished from 1909 to 1917.The movement insists on the creation of images in poetry by ―the direct treatment of the thing‖ and the economy of wording.The leaders of this movement were Ezra Pound and Amy Lowell.5.*Hemingway Heroes ―Hemingway Heroes ―refer to some protagonists in Hemingway‘s works.Such a hero is an average man of masculine tastes, sensitive and intelligent.And usually he is a man of action and of few words.He is such an individualist, alone even when with other people, somewhat an outsider, keeping emotions under control, stoic and self-disciplined in a dreadful place where one can not get happiness.The Hemingway heroes stand for a whole generation.It must end in defeat, no matter how hard he strives.This is the essence of a code of honor in which all of Hemingway‘s heroes believe ,whether he is Nick Adams, Jake Barnes, Frederic Henry.But surely they differ some from others in their view of the world.The difference which comes gradually in view is an index to the subtle change which Hemingway‘s outlook has undergone.6.*The Jazz Age World War1 was a tragic failure of old values, of old politics, of old ideas.The social mood was often one of confusion and despair.But during the 1920s American did not seem desperate, Instead, they entered a decade of prosperity and exhibitionism that prohibition, the legal ban against alcoholic beverages more to encourage than to curb.Fashions were extravagant;more land more automobiles crowded the roads, advertising flourished, and nearly every American home had a radio in it.Fads swept the nation.This was the Jazz Age, when New Orleans musicians moved ―up the river‖ to Chicago, and the theatre of New York‘s Harlem pulsed with the music that had become a symbol of the times.The roaring of the decade served to mask a quiet pain, the sense of loss that Gertrude Stein had observed in Paris.F.Scott.Fitzgerald portrays the Jazz Age as a generation of ―the beautiful and damned‖, drowning in their pleasures.7.American Transcendentalism

American Transcendentalism is more of a tendency, an attitude, than the philosophy.To ―transcend‖ something is to rise above it, to pass beyond its limits.Transcendentalists took their ideas from the romantic literature of Europe, from new-Platoism, from German idealistic philosophy, and from the revelations of Oriental-mysticism.They spoke for cultural rejuvenation and against the materialism of American society.Features:

1、they placed emphasis on spirit as the most important thing in the Universe.2、they stressed the importance of the individual..3、they offered a fresh perception of nature as symbolic of the Spirit or God.8.Symbolism Symbolism is the writing technique of using symbols.A symbol conveys two kinds of meaning;it is simply itself, and it stands for something other than itself.In other words, a symbol is both literal and figurative.People, places, things and even events can be used symbolically.A symbol is a way of telling a story and a way of conveying meaning.The best symbols are those that are believable in the lives of the characters and also convincing as they convey a meaning beyond the literal level of the story.Hawthorn and Melville were the two masters of symbolism.For example, the scarlet letter ―A‖ on Hester‘s breast can give you symbolic meanings.If the symbol is obscure, then the very obscurity may also be part of the meaning of the story.Answer the following questions.III.Answer the following questions 1.*What does Huck Finn reflect? Huck Finn is a veritable recreation of living models.Huck and his father, Jim, the swindlers, Colonel Sherburn and the drunkard Boggs—all these characters had prototypes in real life.The portrayal of individual incidents and characters achieved intense verisimilitude of detail.Serious problems are being discussed through the narration of a little illiterate boy.The fact of the wilderness juxtaposed with civilization, the people half wild and half civilized, many of whom are coarse, vulgar, and brutal;and the fact of brutal slavery an of human beings—Blacks—being sold in the market places like animals.All these and many other incidents are depicted in true-to-life detail as the background against which Huck Finn‘s awareness of good and evil develops.Though a local and particular book, it touches upon the human situation in a general, indeed ―universal‖ way: Humanitarianism ultimately triumphs.2.*What is Mark Twain‘s contribution to American Literature?

One of Mark Twain‘s significant contributions to American literature lies in the fact that he made colloquial speech an accepted, respectable literary medium in the literary history of the country.The style has swept American literature and made books before Huck Finn and after it quite different.Its influence is clearly visible in twentieth-century American literature.It is continued in both prose and poetry.Among the number of American authors who acknowledged their indebtedness to Mark Twain are Sherwood Anderson, Ernest Hemingway, T.S.Eliot, William Faulkner, and contemporary authors such as J.D.Salinger, E.A.Robinson, Robert Frost, Carl Sandburg, William Carlos Williams, E.E.Cummings and even Ezra Pound.The importance of the style in American literature cannot be overrated.3.*What are the major features in American Realism?

⑴ Realism is the theory of writing in which familiar aspects of contemporary life and everyday life scenes are represented in a straightforward or matter-of-fact manner.⑵ In realist fiction characters from all social levels are examined in depth.This is a major change, and it is one of the examples of the truthful treatment of material, because this is how real life is.⑶ Open ending is also a good example of the truthful treatment of material.⑷ Realism focuses on commonness of the lives of the common people who are customarily ignored by the arts.⑸ Realism emphasizes objectivity and offers an objective rather than an idealistic view of human nature and human experience.⑹ Realism presents moral visions.Realists are aware of accepted social standards.In their works they recreate real life and show the dilemmas that the people are having as they try to understand what life means in an ethical way.They are able to probe deeply into these problems of the human conscience.Their method is completely objective and carries with it the whole theoretical meaning of why people choose to be objective.4.*What do you know about The Old Man and the Sea? It is a short novel ,a fable of a kind ,about an old Cuban fisherman Santiago and his battle with a great marlin.For 84 days Santiago does not catch a single fish but he does not feel discouraged.He goes far out into the sea and hooks a giant marlin.A desperate struggle ensues in which Santiago manages to kill the fish and tie it to his boat, only to find that on the way home he has to fight a more desperate struggle with other dangerous giant sharks, which eat up the marlin, leaving only a skeleton.The old man brings it home and goes to bed to dream, almost dead with exhaustion.Here in Santiago we see again the spirit of the noble—if tragic –Hemingway type of individualism, contending with a force he knows it is futile to battle with.He keeps on fighting because he believes that ―a man is not made for defeat …A man can be destroyed but not defeated‖.However ,the old man eventually comes to the realization that in going far out alone, ―beyond all the people in the world ‖,he has met his doom ,and he feels good to be one of the human and the natural world.That he begins to experience a feeling of brotherhood and love not only for his fellowmen but.For his fellow creatures in nature is a convincing proof that Hemingway ?s vision of the world has undergone profound changed.5.*―Make a comparison between Hemingway and Fitzgerald.The world after the first World War was quite different.All the old certainties were gone, and everything was new.There was affluence and excitement on the one hand, and on the other, disturbing indications that the old world was simply dying.Against this background Fitzgerald and Hemingway wrote.Fitzgerald was an analyst.He stayed in the United States and wrote about the Jazz Age.We go to him know what this world was like.Hemingway, on the other hand, reacted to it;he did not describe it.He went away to Europe and wrote about the expatriates.His world was basically rootless.It is Fitzgerald who was so broken emotionally by their times.Both were talented writers;both lost the ability to write rather early in their career.Ultimately when the dust of time settles down and a clearer outline appears visible, it may be that both will remain great, the one as the other, but for different reasons: Hemingway predominantly for his style, and Fitzgerald for the fact that he tried to understand American culture at its roots and thus had more to say to posterity.6.*What are features of Faulkner‘s language?

Faulkner is a difficult writer.Like all modern authors his demand on the cooperative response of the readers is exacting.He always structures his stories in his own original fashion and is proficient in employing a distinctive narrative method of gradually fitting in and of withholding or even giving confusing information.Gradually confusions vanish as context and periphery are defined and the center is revealed.There is a lot of interior monologues;the modern stream of consciousness technique is frequently and skillfully used.Words are often run together, with no capitalization and no proper punctuation.Sentences are not always clearly indicated;many long ones are pushed together in peculiar ways.One fragment runs into another without which often causes irritating perplexity.There is also Faulkner‘s handling of language to consider.His prose ranges from colloquial, regional dialects to highly charged courtroom rhetoric, covering a variety of ―registers‖ of the English language.Faulkner was a master of his own particular style of writing.第一部分 殖民地時期的美國文學(xué)

What are the characteristics of Colonial America?

All of the works written during this period are utilitarian , polemical , or didactic.The purpose of literature for these Puritans was first of all usefulness.It should teach some kond of lesson.In content , the literature of the colonial settlement served either God or colonial expansion or both.The literary style of the earliest American writers , in fact seems to have been determined by a practical consideration of the sort of impression each writer wanted to make upon a selected group of readers.Puritans‘metaphorical mode of perception helped to develop literary symbolism as they saw the physical world a symbol of God.Hence symbolism as a technique was a common practice in writing.The Piritans placed unusual stress upon plainness in writing because they were unusually interested in influencing the simp;e-minded people.Bearing the direct influence fo the Christian Biblical poetics , the Puritan writings are fresh , simp;e ,direct , and with a touch of nobility.As it faithfully imitated and transplanted European forms to the new experience , early American literature was as much a product of continuities as an indigenous creation.第二部分 理性文學(xué)和革命文學(xué).1、Enlightement

The eighteenth –century England is also , and better , known as the Age of Enlightenment or the Age fo Reason.The Enlightenment was a progressive intellectual movement going on throughout Europe at the time , with France in the vanguard.The Enlightenment celebrated reason(rationality), equality , science and human beings‘ ability to perfect themselves and their society.The movement was based on the basic theories provided by the philosophers of the age , which ranged from John Locke‘s materialism , Lord Shaftsbury‘s deism , and George Berkeley‘s immaterialism to David Hume‘s skepticism.Whatever philosophical beliefs they might have , they held the eommom faith in human rationality and the possibility of human perfection through education.They believed that when reason served as the yardstick for the measurement of all human activities and social relations , superstition , injustice , privilege and oppression were to yield place to ―eternal truth‖ ,‖eternal justice‖ , and ―natural equality‖ or inalienable rights of men.Everything was put under scrutiny , to be measured by reason.No authorities , political or religious or otherwise , were acepted unchallenged while almost all the old societies and governments and all the traditional concepts , including Christianity , were examined and criticized.The belief provided theory for the French Revolution in 1789 and the American War of Independence in 1776.Alexander Pope(1688~1744), Joseph Addison(1672~1719), Richard Steele(1672~1792), Jonathan Swift(1667~1745), Daniel Defoe(1660~1731), Henry Fielding(1707~1754), Richard B.Sheridan(1751~1816), Oliver Goldsmith(1730~1774), Edward Gibbon(1737~1794), and Samuel Johnson(1709~1784)were among the famous enlighteners in England.As England had already gone through its bourgeois revolution , what the English enlighteners were lege to do was to strive the bring the revolution to and end by clearing away the feudal remnants and rep;ace them with bourgeois ideology.第三部分

美國的浪漫主義文學(xué)What are the unique features of American Romanticism?

Although foreign influences were strong, American romanticism exhibited from the very outset distinct features of its own.It was different from its English and European counterpart because it originated from an amalgam of factors which were altogether American rather than anything else.American romanticism was in essence the expression of ‖a real new experience ‖and contained ‖an alien quality‖ for the simple reason that ―the spirit of the place‖ was radically new and alien.For instance, the American national experience of ―pioneering ―into the west proved to be a rich fund of material for American writers to draw upon.The wilderness with its virgin forests ,the sound of the axe cutting its way westward, the exotic landscape with its different sights, smells, and sounds(the robin rather than the nightingale is Emily Dickinson‘s ―criterion of tone,‖ for example), and the quaint, picturesque civilization of a primitive race—all these constituted an incomparably superior source of inspiration for native authors.A rude Natty Bumppo in buckskin, dwelling in a frontier blockhouse, treading a solitary bridle path through virgin forests was , perhaps , matter enough for any romantic genius.And indeed, American authors were quite responsive to the stimulus which American life offered.Henry Wadsworth Longfellow‘s tentive treatment of the frontier and the Indians in his works such as Hudson valley, William Cullen Bryant‘s sketches of the wild west prairie where no human being had ever set foot and James Fenimore Cooper‘s five Leatherstocking tales with‖their majestic descriptions of American‘s limitless forests and broad blue inland lake‖—these are but aafew instances whereby the new American sensibility began to make itself felt.And ,of course , we should not forget to mention Emerson,Thoreau,Hawthorne,Melville and Whitman, all people who were instrumental ,in one way or another ,in creating an indigenous American literature.Then there is American Puritanism as a cultural heritage to consider.American moral values were essentially Puritan.Public opinion was overwhelmingly Puritan;social life and cultural taste were predominantly conditioned by the Puritan and cultural taste were predominantly conditioned by the Puritan atmosphere of the nation.Nothing has left a deeper imprint on the character of the people as a whole than did Puritanism;no one has been so successful in imposing his way of thinking on the continent as the American Puritan.puritanical influence over Ameican romanticism w3as conspicuously noticeable.One of its palpable manifestations is the fact that American romantic authors tended more to moralize than their English and European brothers.It is true that Edgar Allan poe fought vehemently against ―the heresy of the didactic‖,and writers like John Greenleaf Whittier tried to advocate both beauty and goodness.But the fact remains, nonetheless ,that many American romantic writings intended to edify more than theyentertained.There seemed to be areas of life which it was better for them to leave alone, taboos of a kind that most of the literary world agreed,however tacit it may have been, on not breaking.Sex and love werem for instance, subjects American authors were particularly careful in approaching.Hawthorne‘s The Scarlet Letter talks eloquently about the sin itself ,and Whitman was for a long time misunderstood by his own countrymen because Leaves of Grass contains lines and passages not at all palatable to their ―genteel‖ taste.各文學(xué)階段文學(xué)特點及風格

一、The First period—colonial period:(1)Representative writer: Smith: romance, adventures.(2)Style: 1.metaphysical poetry;2.journals: diaries, letters, travel journals, and reports;3.religious history.(3)features: 1.religious: puritan;2.imitating(out of date);3.new settings.二、The Second period—the Period of Enlightenment and War of Independence:(1)Background:

1.economic progress;2.1776-1783: War of Independence/Revolutionary War;3.1789: new country.(2)Enlightenment: 1.a progressive intellectual movement first throughout Western Europe;2.an expression of struggle of the bourgeoisie against feudalism: against class inequality, stagnation, prejudices;3.the chief means for bettering the society was ―education‖;4.the enlighteners were bourgeois democratic thinkers.(3)style: 1.political literature: rationality and scientific inquiry: Jefferson;2.Neoclassicism:(mock)epic;3.revolutionary, democratic, romantic poetry: Freneau;4.dictionary: Noah Webster;5.fiction: Brown;6.Enlightenment: Franklin.三、Romanticism(1800-1865):(1)Historical background: 1.political independence;2.great economic progress: industrialization;immigration;3.energetic, optimistic, and confident spirits;4.Westward Expansion: construction and development of the West;5.progress in science and technology.(2)Literary style: 1.transcendentalism: Emerson, Thoreau;2.fiction: Hawthorne, Melville, Poe: romance, adventure, mystery;3.Poetry: 1)Boston Brahmin Poets: Longfellow, Lowell;

2)Poet reformers/Abolitionist: Whittier;

3)Romantic poetry: Whitman;Bryant.(3)Features:

1.imitation;independence;2.romanticism;optimism;3.imagination;democracy;equality;4.nature;5.transcendentalism;6.emotions;7.colloquial language;8.individualism;subjective;inner life.(4)Transcendentalism: 1.religious color;spirit;intuition;2.nature: 1)material nature;2)spiritual nature;3.individual spirit unites with universal spirit by human intuition;4.optimistic: human is everything/all.The universe exists for humans;5.people are free and equal.四、Realism(1865-1918)I.Historical background:(1)politics:

1.lower class wanted vote;2.putridity(腐敗);(2)economy:

1.the rich richer and the poor poorer;2.business boomed;

3.urbanization;industrialization;

4.the wealthiest country;a major world power;(3)spirit and science: 1.alienation;individuality;interested in everyday existence;2.Naturalism: all phenomena can be explained in terms of natural causes and laws without attributing(歸因于)moral, spiritual, or supernatural significance to them.3.Darwinism: A theory of biological evolution developed by Charles Darwin and others: all species of organisms arise and develop through the natural selection of small, inherited variations(遺傳變異)that increase the individual's ability to compete, survive, and reproduce.4.Determinism: philosophical doctrine(觀點): every event, act, and decision is the inevitable consequence of antecedents(前提)that are independent of the human will.II.literary style:(1)local colorism/ regionalism;

1.New England: Jewett;

2.South: Harris;Chopin;Glasgow;Cather;3.West: Harte;(2)Naturalism: Darwinism;determinism;pessimism: Crane;Norris;London;(3)Muckrake(n.揭開丑聞的文章;vt.揭發(fā)丑聞): exposing social problems;objective;everyday life:

Dreiser;Sinclair;

(4)Frontier humor and realism: Mark Twain;(5)Midwestern realism: Howells;Henry James;(6)Women‘s literature: Jewett;Chopin;Glasgow;(7)The Chicago School of poetry: Carl Sandburg.III.features: 1.realistic;criticism;2.common people;3.open portrayal of class struggle;4.dialect.五、Modernism(1918-1945)I.Historical background: 1.1920s: economic progress;scientific discovery;industrialization;urbanization;2.1930s: the World Depression;3.disappointment;losing innocence;disillusioned;4.pleasure-seeking;materialism;5.traditional moral values destroyed;6.pessimism.II.Academic background: 1.Europe modern philosophy;2.aesthetism;

3.Freudism/ Freudian psychology;4.Marxism.III.Modernism: 1.breaking away from established rules, traditions and conventions;2.experiments in from and style;

3.man‘s position and function in universe;

4.ambiguous;inconsistent;changeable narrative viewpoint;5.open ending;6.inner world;individual;7.pessimism;

8.imagism;symbolism;9.innovative;10.illogical;irrational.IV.literary styles:(1)poetry: 1.Chicago Poetry: innovative;laborers: Sandbury;2.overseas poetry: innovative: 1)Imagism: Pound;Lowell;2)New Poetry Movement: T S Eliot;Stevens;3.New England Poetry: traditional;common people;brief: Frost;Robinson(2)drama: 1.New Drama Movement: expressionism: realism and romanticism or realism and symbolism: O‘Neill;

2.Theatre of Absurd /Absurdism;3.theme: social problems;criticism.(3)Novels:

1.small town life: vulgar, indifferent, narrow-minded people:

Lewis;Anderson;2.The Lost Generation: 1920s;disillusioned;going abroad:

Passos;Fitzgerald;Hemingway;3.Left Wing Literature: 1930s;Steinbeck;4.South Literature/ Renaissance: Faulkner(4)Harlem Renaissance(1920s-1930s): terrible life of the black: Hughes;Wright(5)New Literary Criticism: detailed analysis of woks themselves

Unit 8 Mark Twain Mark Twain(Samuel L.Clemens)(1835-1910)I.Style: 1.realistic;daily/everyday life;2.local colorism: his own regions and people;3.lower class/ common people;

colloquialism: simple, direct, and unpretentious language;dialect;

4.humor: criticism;sitire;5.writing skills: anti-climax;pun;exaggeration;6.different periods:

a.early period: humorous;simple;hopeful;brief;b.middle period: faint tone;gloomy;low-spirited(意志消沉的);c.late period: pessimism;hopeless.II.The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County:(1)content: a story of a frog, a pet of gambling Jim, which is defeated when a stranger fills its gullet with quail shot while Jim‘s attention is distracted, in America in middle 19th century.(2)background: the California Gold Rush in 1849.(3)theme:

1.American society and culture in middle and late 19th century;

2.conflict between the settled, cultured East and the still-developing West.(4)style: 1.humorous tall tale(吹牛大話)of American Southwest;2.allusion to figures in contemporary American history;3.satire of American society/East and human nature;4.inharmoniousness;5.a story in another story: first person and third person narrators;6.contrasting/different styles/levels of language;7.vivid description;8.figures of speech: personification;hyperbole;9.symbolism: 1)Simon;Jim: westerner—earnest;na?ve;simple;gullible(易受騙的);enterprising(有事業(yè)心,有進取心的);uneducated;honest;kind;crude(粗魯?shù)?;determined;

2)Narrator: easterner—educated;snobbish;sophisticated;practical(實際的)

Unit 15 Faulkner I.Theme: 1.Yoknapatawpha County;2.history of the land and races in the south:

Indian;African-American;Euro-American;3.southern traditions, families, community, passion of ambition and love.II.style: 1.experiment with narrative chronology: violation of chronology(按時間排列事件,編年表);2.different/ multiple points of view and voices;3.long and complicated sentences;4.stream of consciousness;5.symbolism.Unit 16 Earnest Hemingway I.Style: 1.clean style devoid of unnecessary words;direct;terse(簡潔,扼要的);2.connotative(隱含,內(nèi)涵的);understatement(保守的說法,掩飾,輕描淡寫);3.a lot of brief but meaningful dialogues;4.exact and detailed description;5.simple language;sometimes monotonous(單調(diào),無變化的)narration;6.exotic surroundings;7.humanistic sympathies;universal theme;8.revealing the inner natures of the characters in dangerous situations;9.the code hero: ―Tough Men/Guys‖ or ―Man‘s Man‖;

10.main characters: psychological bruised(尤指精神上)傷害;擦傷;碰損), disillusioned expatriates(被逐出國外的人;移居國外的人)taking psychic(精神的)refuge in physical activities as eating, drinking, traveling, and lovemaking, etc;11.repetition;12.Iceberg Analog(類似物)/Theory: ―The dignity of movement of an iceberg is due to only one eighth of it above water‖.II.A Clean, Well-Lighted Place:(1)content: an old man drinking in a bar late at night;the different attitudes of the two waiters towards him.(2)characters: 1.old man: vacuous(空虛,茫然若失,無所事事的);weak;lonely;despairing;unhappy;2.middle-aged waiter: considerate;sympathetic;vacuous;lonely;understanding the essence(本質(zhì))of life;3.young waiter: selfish;indifferent;impolite;impatient;passionate(熱烈;充滿激情的)(3)theme: 1.the place as a refuge from night, chaos loneliness, old age, impending death and nada;2.Nothingness/nada is the only dependable and true experience;3.Youth, confidence, love and passion will all be followed and replaced by despair, loneliness, aging, nada, and death.(4)style: 1.conversational/colloquial and journalistic style;2.simple;direct;objective;3.understatement;4.pessimistic;5.contrast;6.strong emotion;7.pun;8.naturalism;9.repetition;10.exotic;11.stream of consciousness.Unit 24 Saul Bellow

Look for Mr.Green:

(1)Content: The novel describes a relief worker sized up by tenants: “They must have realized that he was not a college boy employed afternoons by a bill collector, trying foxily to pass for a relief clerk, recognized that he was an older man who knew himself what need was, who had more than an average seasoning in hardship.It was evident enough if you looked at the marks under his eyes and at the sides of his mouth.”(2)Comparisons, Contrasts, Connections The story ight be compared with some works by such black writers as James Baldwin, Richard Wright, and Ralph Ellison, or any other writers who have written about the depression(e.g., John Steinbeck).The story could be compared to some stories by such naturalistic writers as Theodore Dreiser and Jack London who are also concerned with the free will versus determinism theme.An interesting comparison would be with F.Scott Fitzgerald, who wrote on the formative influence of money on the self.The idea that illusion is necessary for the survival of self in a harsh, predatory world is a central theme of modern American drama(Eugene O'Neill, Tennessee Williams, and Arthur Miller), and this story might be compared to the important modern American plays.Bellow's depiction of women can be compared to others.(3)Major Themes, Historical Perspectives, and Personal Issues Historical Issues and Themes: How does society help the downtrodden(in this story an unemployed, crippled black man)in bad economic times(e.g., the depression)? The story also examines the problems of race, class, and gender.Other issues that the class might focus upon are: the plight of the noncompetitive in a capitalistic, highly competitive society;how money influences character;the alienation of the urban black man.Personal Issues and Themes: How does an idealistic humanist(i.e., the typical Bellow hero)reconcile noble ideas with the harsh facts of the human condition? Is man essentially a victim of his situation or is he the master of his fate? What is Bellow suggesting about the problem of human suffering and evil? The relationship of the individual to his society? The relationship of appearance to reality? The clash between the human need to order and make sense of life according to moral principles and life's amoral disorder, discontinuity, irrationality, and mystery?

(4)Significant Form, Style, or Artistic Conventions The story can be discussed as a bildungsroman;as a parable;as a symbolic quest;as a realistic depiction of the depression and of the alienation of the urban black man.

第二篇：現(xiàn)當代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

現(xiàn)當代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

傷痕文學(xué)：指文革結(jié)束后產(chǎn)生的揭露文革給人民和國家造成嚴重損害的文學(xué)作品。因盧新華的小說《傷痕》而得名，傷痕文學(xué)的代表：

1、盧新華的《傷痕》、劉心武的《班主任》、周克芹的《許茂和他的女兒們》，《紅高粱》莫言

《百年孤獨》馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義對八十年代小說的影響：美國在七十年代就出現(xiàn)了以“根為主題的長篇小說，很多作家受到他的影響，陸文夫的《美食家》主人公朱自治地地道道的資本家

《棋王》的敘事藝術(shù)：

1、采用第一人稱敘事“我’站在邊緣講故事。小說以第一人稱我的口吻來敘述，但是小說的主人公準確地說是小說的第一主人公不是“我”而是我所關(guān)注的一個人或其他幾個人，2、順序、倒敘和插敘的結(jié)合（1）順序是按照時間的推移、人物的活動，次序或事件的始末進行進行敘述。（2）倒敘是把事情的結(jié)局和后面發(fā)生的事情的片段提到開頭寫，然后按照事件的發(fā)展順序進行敘述的一種方法，《棋王》中第九第十三、第二十四自然段就是用這種方法；（3）插敘是暫時中斷原來的敘述線索、插入有關(guān)的情況或解說的一種方法，如文中腳卵的塑造，3、省略與停頓的的運用、省略就是故意省掉一部分不需要仔細描寫物體和事件過程使敘事顯得緊湊。在小說的開頭就用了省略，第一段車站亂的不能再亂……….唱得大家心更慌，這里省略了紅布標語內(nèi)容、作者的立場，小說中大量的省略是體現(xiàn)在描寫王一生的棋藝上，王一生的形象分析：王一生是小說的主人公，一個棋呆子，棋癡最后變成一個棋王，王一生是生活在社會底層的一個普通人，他整個的生活境遇可以用一個“窮”字來概括，全家生活費每人平均不到十塊錢，為省家用，他連上公園、看電影等學(xué)校活動也取消了。或者由于生活境遇、或者由于性格特質(zhì)的投和，王一生愛上了象棋，而他的青春生命也由此煥發(fā)出光彩。什么窮、什么外界干擾、什么無資格參賽，即使在“史無前例”的時代，也不能割斷王一生和象棋的關(guān)系。王一生是一個集道俠于一身的人物，道家思想主要體現(xiàn)在他的棋道方面，具有無為之道家風范，既順應(yīng)一切，不為人爭，不處人先，于吃無爭，也具有臨危不懼，鎮(zhèn)定自若的大俠風范，精彩片段：

《受戒》與《邊城》的區(qū)別

《邊城》和《受戒》二文有相通之處：都意在表現(xiàn)一種健康，優(yōu)美而又不悖人性的人生形式，為人類的“愛”作一份恰如其分的理想化的說明。文中那種“愛”的美通過自然美表現(xiàn)的淋漓盡致，當我們閱讀小說時，一種自然，和諧，清淡意境飄然而至，如夢如水，輕輕地瀉在每一位讀者的心田，浮起的是繽紛素淡的顏色。自然美又有兩種表現(xiàn)，一種是《邊城》中翠翠和儺送感情朦朧的碰撞，同時一個女孩卻又為雙子星（二兄弟）含蓄的凝視所縈繞，青春的萌動，偶然的傷害，凄美無聲又似無盡的結(jié)局，在人際和諧，世外桃源般的邊城環(huán)境下，更令人回味雋永，另一種即《受戒》中明子與小英子之間活潑，健康，自然的美。既像少年稚嫩情感，又像青春心理必然的波瀾，但可以肯定的是這份感情純潔，真摯，孕育著少年特有的生命力。

《受戒》的語言風格與《邊城》有一個明顯區(qū)別：，《邊城》語言洗練，透露出清新氣息，運用了文言與方言相結(jié)合的手法，是典型的雅俗并茂的特色，將邊城古樸，自然，民風淳樸揉入文字之中了。《受戒》對話尤其出色，有獨特的個性與情味，其中能體味到作者所說的八十年代感情了。沈先生所寫的《邊城》是給人一種濕漉漉的感覺；那么《受戒》給人的感覺就是淙淙流淌的小溪。

《邊城》與《受戒》相似之處：1,、體裁相同，題材相同，背景相似，2、寫作目的相似，對“健美人性”的贊美，3、都塑造了理想化的藝術(shù)形象，4、生活化的人物語言相同，5、疏放自然，行云流水的敘事筆調(diào)相似，《受戒》的敘事藝術(shù)：

1、1 敘事視角:全知與受限制的交替：天下大勢，分久必合，合久必分??”，只是改成了“ 明海出家已經(jīng)四年了。他是十三歲來的??”這種語句而已。因而作者曾明確表示《 受戒》是

講述一個四十三年前的故事，這樣的一個全知視角，可以使作家自由的描繪庵趙莊、荸薺庵的景色，也可以自由的刻畫庵趙莊、荸薺庵的人物，更可以自由的談?wù)撯众w莊、荸薺庵的風俗人情。在汪曾祺充分自由的筆觸下；然而，汪曾祺先生并不愿如此快活，他又十分謹慎的給自己劃定了一個敘事的限制。在全篇講故事的框架內(nèi)，先后以小說中人物明子和小英子的視角來展開自己的敘述，以明子和小英子兩個人的交替聚焦完成了對全篇的結(jié)構(gòu)。

敘事方式:介于講述與顯示之間：首先，小說中的種種錯位明顯的流露出作者的人文傾向。其次，小說中作者對一對青年男女的愛情故事的敘述和庵趙莊風物的描繪，也時時讓人體會到作者的家鄉(xiāng)情結(jié)和樸實胸懷。3 敘事順序:順敘中見穿插;: 揣他的情節(jié)完全依據(jù)著故事的進展，事件的發(fā)展單線往前延伸：庵趙莊的名稱及習(xí)俗、明子的出家原因、明子去荸薺庵、明子在荸薺庵的生活、明子與小英子的交往、明子受戒等等，完全順合讀者消閑娛樂的閱讀習(xí)慣。但是，為了豐富小說的內(nèi)容，增添小說的內(nèi)涵，增強小說的文化氣息，汪曾祺先生又在順敘故事的總體框架內(nèi)，使用了穿插的敘事方法。荸薺庵三位師父的介紹、荸薺庵和尚的打牌消遣以及小英子姐姐的出嫁等，又都是在敘述故事的過程中插了進來.4 敘事語言:平淡卻又詩化: 小說中的人物形象只是作者傳達自己詩性生活理想的一個或幾個意象。明子的活潑、聰明、天真，小英子的大膽、潑辣、細膩，卻如鹽一般融入到了小說為我們設(shè)定的桃花源般的鄉(xiāng)間環(huán)境中，他們的存在，包括三位師詩叔、小英子的父母和姐姐在內(nèi)，更增添了鄉(xiāng)村生活的美麗，有了他們的存在，我們更對此產(chǎn)生了神往之情。因而這里，人物形象的塑造完全是為了融入到這種詩意中的。小說在對話中，流露一種情感，渲染一種情緒，創(chuàng)造一種人文氛圍。并隨著對話深入，小說這種情感、這種情緒、這種文化氛圍，彌散到整個情節(jié)里，于是滲透到最后的景物中，幻化成一片迷茫的、不絕如縷的意象，詩性的意象，散文的意象。就是小英子與姐姐大對話，同樣也具有這樣的功能。

小說呈現(xiàn)出詩意的空間：詩意的自然環(huán)境詩意的人文環(huán)境，小說的情節(jié)也是詩意的，敘述手段也是詩意的：敘述視角獨特，敘述旋律獨特。

《活著》的敘事哲學(xué)：《活著》的生存哲學(xué)：以生拒死“為了活著本身而活著，《活著》小說中隱含著兩個強烈的對比或者說是反差其

一、富貴由闊少爺變?yōu)榈柁r(nóng)由富到窮的變化，其二：富貴身邊的親人朋友一個個相繼死去，而獨獨它仍然活著，這死亡和活著的對比也是強烈的，前半生與后半生的反差，2以小說中的兩個人物為例，一是地主龍二，二是春生，一個為了保存自己的物質(zhì)財富付出生命，一個為維護自己的尊嚴失去生命，《許三觀賣血記》人物形象分析：二．許三觀這個人物形象：

作者用簡樸自然的語調(diào)向我們展現(xiàn)了一個淳樸，善良而天真的許三觀。綜其平凡的一生，簡單質(zhì)樸得就像一眼就能見底得小溪，對于命運中的苦難，他唯一的抗爭的方式就是“賣血”。通過一次又一次地賣血，他獲得了家庭，然后又拯救了家庭，救活了兒子。他老婆第一次得知他去賣血還債時，激動地說：“你怎么能去賣血，就是賣身也不能去賣血，賣身就是賣自己，賣血就是賣祖宗。”但許三觀的簡單，平凡的一生正是因?qū)Α白约骸钡某鲑u，而變得深厚而有力。在賣血的過程中，他完成了自我價值的肯定。我們看到了他那頑強，堅韌的生命力，還有他對待生活中的苦難的一種有如孩童般天真的執(zhí)著的態(tài)度。

《游園驚夢.》的敘事藝術(shù)：

1、小說的平行技巧，（1）為了經(jīng)營制造“今既是昔“的幻想，作者使竇夫人宴會里出現(xiàn)一些人物和錢夫人宴會的人物有相同之處，比如今日的天辣椒蔣碧月就是昔日月月紅的影像，（2）小說的地點背景或布設(shè)亦呈今昔平行或相等的現(xiàn)象，（3）這篇小說十分復(fù)雜的情節(jié)構(gòu)造中，作者更是大量地運用平行技巧，2、小說的比喻和象征：小說最終的主題是”人生如夢所以作者處處采納夢的比喻和意象，使人產(chǎn)生夢幻的境界的聯(lián)想和印象，（1）夢的意境的運用，小說的主題《游園驚夢》就有一個夢。此戲內(nèi)容亦是杜麗娘如夢，（2）比喻的運用，作者在小說中比較明顯的比喻技巧是去用中國戲曲的典故以《牡丹亭》的杜麗娘來比喻錢夫人，洛神故事即映射錢夫人和鄭彥青私通之事。

2、反諷和對比、反諷的運用，就小說的含義來說這篇的諷刺明顯方面即針對臺北上流社會一些人士以及他們的自我陶醉，比較隱含的則是諷刺人類社會，在如夢一般虛幻無常的人生里卻執(zhí)迷不悟地貪戀榮華富貴和兒女私情，對比的

運用;比如八大錘那樣粗俗的武打鬧戲與《游園驚夢》這樣高雅古典的昆曲巨擘之比，主題——今昔之比

3、于是與雙關(guān)語的運用

尋根文學(xué)：

（一）尋根文學(xué)的緣起:尋根文學(xué)思潮的發(fā)展主要有兩個背景與原因，縱向背景：社會環(huán)境的變化文學(xué)觀念的進步造成。橫向背景：尋根并不是一個名族孑然孤立的現(xiàn)象，尋根是一種世界性的文學(xué)思潮，從藝術(shù)角度方法技巧看80年代在中國盛行的尋根文學(xué)具有魔幻現(xiàn)實主義手法，（二）尋根文學(xué)作家的文學(xué)主張：80年代中期尋根文學(xué)作家很多，阿城、韓少功、鄭義、鄭萬隆，等這些作家在對文革的繁重性形成這樣的共識：文化大革命的根源不是一次偶然事件，（三）尋根小說的基本內(nèi)容和類型：中國當代文學(xué)的尋根小說最早的是王蒙的《在伊犁》尋根小說分為兩類一是、描繪地域文化形態(tài)的作品，如韓少功的《爸爸爸》鄭萬隆的《老棒子酒館》；第二類作品,雖然也帶地域性氛圍，但更多是展示更為廣泛的深邃的華夏歷史文化心理，例如阿城的《棋王》《樹王》《孩子王》莫言的《紅高粱》，阿城的《棋王》《樹王》《孩子王》直指中國文化的核心表達到家縱身大化同體與自然人生意味與自然精神相通，而又以人為主體，以精神為主題的宇宙觀與人生觀，超越民風民俗的表現(xiàn)，而浸潤者中國人的哲學(xué)文化和心理傳統(tǒng)，（四）代表作韓少功的中篇小說《爸爸爸》《女女女》短篇小說《西望茅草地》《歸去來》長篇小說《馬橋辭典》散文《心想》《完美的假定》他們的共同特點都是一種文化意識的彰顯和對某種精神病癥的深入剖析，先鋒小說：先鋒小說是指在20世紀80年代中期出現(xiàn)的以馬原和余華為代表的重在進行小說小說型式試驗的新潮小說。先鋒小說的創(chuàng)作分為兩個階段：

1、以馬原、莫言和殘雪的創(chuàng)作為代表，同時在敘事革命語言實驗生存探索三個層面進行創(chuàng)作上的探索。馬原是敘事革命的代表。

2、第二階段以格菲、孫甘露和余華的創(chuàng)作為代表，他們也是從敘事革命語言實驗生存探索三個層面進行創(chuàng)作上的探索并且有了新的突破，格菲在馬原的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出屬于自己的敘事迷宮，孫甘露在莫言的基礎(chǔ)上把小語言變成夢與詩的晶體，余華在殘雪的基礎(chǔ)上。先鋒小說的代表作家作品及特點：余華被看作是先鋒小說的代表，是同時代最家中寫作字數(shù)最多的作家之一

《鮮血梅花》作者余華阮海闊人物形象分析：他是一個“復(fù)仇者”的形象，但與之不用的是阮海闊不會半點武功，他像等待戈多一樣的尋找殺父仇人，卻陰差陽錯，幾次與仇人失之交臂。

小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)：第一輪尋人，遇胭脂女和黑針大俠（受二人所托）-遇白雨瀟-找到青云道長(完成胭脂女和黑針大俠的托付)第二輪尋人：再遇咽黑二人——再遇白雨瀟（詢問殺父仇人之事，）兩輪尋人有相似之處，《鮮血梅花》是一片講述復(fù)仇的小說，它復(fù)仇背后哦深意，1、復(fù)仇的茫然性，從小說中可以看到主人公的復(fù)仇是茫然的因為復(fù)仇者一任務(wù)是強加于他身上的。

2、小說具有明暗兩條線，實實際的復(fù)仇行動是以暗線進行的，一條是以阮海闊的尋找為主的明線，一是以胭脂女黑針大俠等為主的暗線，這種明暗兩條線索相交織的手法暗示了武俠的末路和終結(jié)，3、復(fù)仇的虛無與結(jié)果的荒誕。（1）復(fù)仇的虛無;:小說寫的是一個武俠小說中復(fù)仇故事相類似的一個故事，但小說的復(fù)仇主題一開始是以虛無的方式出現(xiàn)的，主人公阮海闊的出現(xiàn)就暗示復(fù)仇的虛無，（2）結(jié)果的荒誕，小說的結(jié)果是在阮海闊隨意的漫游中，深層意義：人總是在不知不覺中接受個體存在的荒誕與虛無。《鮮血梅花》雖然有許多武俠的元素，但他的基本精神和武俠積極向上的基本精神是背道而馳的。

第三篇：現(xiàn)當代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

1、政治抒情詩：作為獨立形態(tài)的詩歌體式，政治抒情詩在50年代初中期已出現(xiàn)，這—概念則大約在五、六十年代之交出現(xiàn)。1963年開始，政治抒情詩成為主導(dǎo)潮流，詩人直接對政治現(xiàn)實進行歌唱。政治抒情詩雖然有一些優(yōu)秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青紗帳》、《廈門風姿》。但大多數(shù)作品是激昂的情緒、大批判式的誦吟、口號式的語詞。政治抒情詩的代表詩人是郭小川和賀敬之。

2、“第四種劇本”:

1956年出現(xiàn)的,是相對于三種主流劇本（表現(xiàn)先進和保守斗爭的工廠劇本；入社和不入社斗爭的農(nóng)村劇本；我軍和敵軍斗爭的部隊劇本）而言的。這些劇本一方面突破 “人性”、“人道主義”的禁區(qū)，大膽描寫人的愛情、道德和復(fù)雜內(nèi)心世界；另一方面突破只準歌頌不準暴露的禁區(qū)，大膽干預(yù)生活，揭露現(xiàn)實生活中存在的矛盾和沖突，被稱為“第四種劇本”。

3、“干預(yù)生活”小說：是50年代中期一度松動的政治氣候和文化氣候的產(chǎn)物。尤其是“百花齊放，百家爭鳴”方針的貫徹，則直接催生了“干預(yù)生活”的創(chuàng)作潮流。“干預(yù)生活”作為一個文學(xué)主張和理論口號，最初出現(xiàn)在中國作家關(guān)于幾部蘇聯(lián)文學(xué)作品（肖洛霍夫《被開墾的處女地》、尼古拉耶娃《拖拉機站站長和總農(nóng)藝師》、奧維奇金的《區(qū)里的日常生活》）的討論中。

4、樣板戲：革命樣板戲是建國后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。

革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的發(fā)展。

5、“三突出”：是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。” “三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。

6、“新民歌運動”：是由毛澤東提倡，各級黨委組織、發(fā)動的一場群眾性詩歌創(chuàng)作運動。提倡“人人寫詩歌，村村出詩人”，違背了詩歌創(chuàng)作的規(guī)律，作品數(shù)量多但成就低

7、新辭賦體：郭小川所創(chuàng)造的一種新的詩歌樣式，詩的句子較長，組織得相當嚴密而又整齊，行與行、段與段之間也大體對稱。抒情方式上常采用鋪張渲染、反復(fù)詠嘆的方法，來達到撼人的藝術(shù)效果。人們把郭小川的這種詩體成為“新辭賦體”，認為它是詩人在繼承我國古代楚辭、漢賦基礎(chǔ)上的一大創(chuàng)造；這種詩體比較適宜于表現(xiàn)郭小川個性及其詩作絢爛奔放、恣肆汪洋的情思。

8、天安門詩歌運動:1976年4月5日清明節(jié)前后，在首都天安門廣場爆發(fā)的一場氣壯山河的群眾性詩歌運動，詩歌作者大都是不知名群眾，內(nèi)容大都是表達對周總理的懷念與熱愛，對四人幫的憤怒和憎惡。天安門詩歌運動首先是政治運動，然后才是文學(xué)運動。

一、童懷周等編的《天安門詩抄》:

1、當代小說的潛在寫作,張揚：《第二次握手》

2、61年被稱為“散文年”。

3、楊朔(1913-1968)，原名楊毓瑨，山東蓬萊縣人，致力于藝術(shù)散文的寫作，結(jié)集有《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》、《生命泉》

二、楊朔散文的特征：1選材上，作品具有鮮明的時代特色。作品的基調(diào)是歌頌新時代、新生活和普通的勞動者。散文題材廣泛，內(nèi)容豐富。2立意上，注重詩境的創(chuàng)造。繼承了中國傳統(tǒng)散文的長處，在托物寄情、物我交融之中達到詩的境界，營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章。3結(jié)構(gòu)精巧。常常大處著眼，小處落筆，采取寓大于小、寓遠于近的藝術(shù)表現(xiàn)方法。曲徑通幽，“卒章顯志”的園林式結(jié)構(gòu)。4語言精美，音韻和諧，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊藉的風格。模式（局限）:

1、頌歌體的藝術(shù)格調(diào)和生造的意境。

2、刀刻斧鑿的痕跡明顯，給人雕飾甚至別扭的感覺。

3、物——人——理的三段式結(jié)構(gòu)，總是開頭設(shè)懸念，再卒章顯志。產(chǎn)生模式的主要原因

1、時代的產(chǎn)物

2、作家自身的局限。楊朔散文“詩化”的反思：1這一時期的“詩化” 是一種淺層次的詩化。2散文的詩意與現(xiàn)實嚴重對立，導(dǎo)致散文自身價值的失落。3楊朔在中國散文領(lǐng)域“文壇盟主”的地位使詩化散文成了排他性的文學(xué)觀念，導(dǎo)致散文創(chuàng)作呈現(xiàn)千人一面的局面。

三、秦牧（1919——1992）：原名林覺夫，廣東澄海人。以散文著稱于文壇。《古戰(zhàn)場春曉》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷壇抒情》等散文是他的代表作。“北楊南秦” 秦牧散文特點：1散文言近旨遠，哲理性強。贊頌新中國、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點，講明道理時，絕不枯燥。2散文題材廣泛、融知識性、思想性、抒情性于一體。談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識根底。如《土地》。十七年間，秦牧提出了散文題材與表現(xiàn)形式多樣化，散文知識化、藝術(shù)化等主張。3散文真正具有“形散而神不散”，表達方式?jīng)]有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆游走靈活，聯(lián)想奇妙，思路開闊，感情自然流露。4語言流麗酣暢、凝練生動，具有“林中漫步”和“燈下談心”的行文風格。

四、劉白羽(1916－2005)： 現(xiàn)代著名作家，北京人。在散文、報告文學(xué)和小說創(chuàng)作方面都有所成就。長篇小說《第二個太陽》榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎。出版的散文集有《紅瑪瑙集》《秋窗偶記》《冬日草》《平明小札》《劉白羽散文選》。與楊朔、秦牧共稱“當代散文三大家”。散文的特點： 1.散文的基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性。2.善于使用對照手法制造波瀾，結(jié)構(gòu)錯落有致。3.融情于景，借以抒寫壯懷激烈的詩情，是劉白羽散文的基本特色。4.雄渾豪放，是劉白羽散文的基本風格。散文的局限:

1、豪言壯語、政治議論太多，削弱了散文的思想與藝術(shù)的魅力。

2、疏于修辭，語言比較冗繁，個別性文字表述不夠清晰，不夠洗練與清通。

五、散文三大家風格比較：

1、從作家的氣質(zhì)和創(chuàng)作態(tài)度來看:楊朔——詩人氣質(zhì)——散文——詩;劉白羽——戰(zhàn)士——散文——武器;秦牧——學(xué)者——散文——無所不談

2、從藝術(shù)手法來看（1）選材:楊朔——托物言志，以小見大。劉白羽——選取壯美的景物和富有象征意義的事物.秦牧——豐富多彩，涉筆成趣。（2）構(gòu)思:楊朔——從平凡的事物中提煉詩意.劉白羽——從縱的方面進行聯(lián)想.秦牧——觸類旁通，左右逢源。（3）語言:楊朔——清新委婉 ,劉白羽——剛健絢麗，氣勢雄渾。秦牧——自然親切，講究文采。（4）抒情:楊朔——一座園林,劉白羽——一團烈火,秦牧——一座花城

六、沈從文：《五月卅下十點北平宿舍》 七、十七年散文發(fā)展概況：

（一）1949－1956年為第一階段：通訊、報告得到了空前發(fā)展。其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個方面： 一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭。巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》、劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進》；二是迅速及時地反映社會主義建設(shè)。柳青《王家斌》、華山《童話的時代》、臧克家《毛主席向著黃河笑》，楊朔《石油城》。缺陷：題材不夠廣泛，體裁過于單一，存在較多的概念化傾向。以歌頌為主，較少干預(yù)生活、沉潛生命人生的作品。

（二）1957－1966年，是十七年散文創(chuàng)作的第二階段：當代散文的活躍時期。61年被稱為“散文年”。（1）抒情散文異常活躍 ：楊朔《海市》秦牧《花城》劉白羽《紅瑪瑙集》冰心《櫻花贊》峻青《秋色賦》等。（2）報告文學(xué)的新發(fā)展：由偏重記事發(fā)展為以寫人為主，具有時代感和新聞性。穆青《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等。（3）尖銳潑辣的雜文：鄧拓、吳晗、廖沫沙《三家村札記》有感而發(fā)，大膽潑辣。

抒情散文的兩次高潮：

1、1956年及次年的前一段時間：題材較為開闊；思想文筆相當灑脫；探索個性化的表達方式和語言風格。

2、1961延續(xù)到1962上半年: 散文文體意識有所增強；藝術(shù)水準有明顯提高；開始了散文理論建設(shè)。

十七年散文的審美特征：

1、選材上以“時代精神”為準則

2、藝術(shù)構(gòu)思上的“詩化現(xiàn)象”

3、審美層次上的日趨簡單化 十七年時期的散文主要為豪言壯語式的歌頌，缺少真情的抒寫，整體藝術(shù)成就不高。

八、詩歌：何其芳《我們最偉大的節(jié)日》標志著一個頌歌時代的開始

郭小川《致青年公民》、賀敬之《放聲歌唱》、胡風《時間開始了》、郭沫若《新華頌》、臧克家《有的人》具有代表性

頌歌具體說來，有以下幾個特點： 1 題材的廣泛性與約定性的結(jié)合 2 熱烈明朗的調(diào)子與絢麗多彩的著色相統(tǒng)一3 直抒胸懷與觸物生情式的藝術(shù)方法之定型。由于歌頌光明和描繪生活的需要，基本上采用了直抒胸懷與直摹生活的抒情狀物手法。

十七年詩歌的總體特色：十七年的詩歌可以用“戰(zhàn)歌”和“頌歌”來概括，詩歌通常被喻為號角、鑼鼓、旗幟等。政治抒情詩十分繁榮，詩歌風格豪放、明朗、歡快、激越。1.流派的貧乏和風格的單一。缺乏豐富多彩的詩歌流派，個性化嚴重衰退。2.詩歌體式的畸形化。極端推崇民歌體,把民歌體作為新詩發(fā)展的方向。3.詩美內(nèi)涵的貧乏單一。竭力推崇所謂崇高美和詩歌的社會功能。

十、郭小川(1919—1976)少數(shù)作品收在解放后出版的《平原老人》《投入火熱的戰(zhàn)斗》等詩集。他成為著名詩人是自他1955年創(chuàng)作政治抒情詩《致青年公民》開始的。

早期創(chuàng)作（1940—1954）主要的詩作有：《滹沱河上的兒童團員》、《我們歌唱黃河》、《草鞋》、《老雇工》、《毛澤東之歌》等作品。

成熟時期：政治抒情詩方面具有代表性的作品有：《投入火熱的斗爭》、《致青年公民》《望星空》等（《望星空》是1959年為人民大會堂落成而寫的頌歌

郭小川最具價值的詩歌是敘事詩，具有代表性的作品有：《一個和八個》、《深深的山谷》、《白雪的贊歌》、《將軍三部曲》、《嚴厲的愛》。《一個和八個》：無論是題材和主題思想的探索上，無論是對詩人還是當時整個詩壇，都是一個重大突破。賀敬之與郭小川政治抒情詩的異同：

同：他們都熱衷于處理“重大題材”，表現(xiàn)一種宏偉的抒情姿態(tài)，和在政治抒情詩上表現(xiàn)方式的某些相似。異：賀敬之專取重大題材，與政治中心貼得很近，郭小川的題材呈多元趨向，政治大事一般置于背景景位置，有含蓄的藝術(shù)處理。賀敬之慣抒群體豪情，難以發(fā)現(xiàn)不協(xié)調(diào)的因素，郭小川則試圖建立個人視角，嘗試在人的復(fù)雜心態(tài)上建立自己的抒情基點。風格上，賀敬之追求恢弘奔放，郭小川則致力于雄渾、綺麗的統(tǒng)一。

十一、《茶館》的主題:《茶館》以一個茶館的五十年興衰為線索，揭露了三個時代（戊戌政變后的清末、軍閥混戰(zhàn)和抗日戰(zhàn)爭后的國統(tǒng)時期）的腐朽與黑暗，描繪了三個時代在茶館中活動的各種人物的面貌和命運，從而表明“只有社會主義能夠救中國”。

人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：1主要人物自壯到老，貫穿全劇。2次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。3每個角色都說他自己的事。4無關(guān)人物一律招之即來、揮之即去。

《茶館》藝術(shù)特色：

一、藝術(shù)構(gòu)思方面

1、《茶館》使用了“反描法”正面描寫三個時代的反動與黑暗，讓讀者去意會這樣的時代是不該存在下去了；或者說“埋葬三個時代”的主題，不正面說，而只在反面大做文章。

2、《茶館》使用了“側(cè)面透露法”以小見大、以個別表現(xiàn)一般；或者說，他選擇了北京一個普普通通的大茶館，寫茶館里各色人物生活的變遷，側(cè)面透露了“一些政治消息”，透露了時代的罪惡與更迭。

二、結(jié)構(gòu)方面

1、《茶館》使用了“人像展覽式”這是老舍對中外戲劇傳統(tǒng)的又一個突破。(眾多的人物)第一、傳統(tǒng)戲劇一般都采用“一人一事”的方法，老舍拋棄了這種縱向結(jié)構(gòu)的老框框，而采用了“橫斷面”的方法。第二、這種結(jié)構(gòu)不是用一人一事貫穿全劇，而是用眾多的人物與事件反映復(fù)雜的社會與人生。

2、“坐標式”結(jié)構(gòu)《茶館》采用了“坐標式” 的結(jié)構(gòu)。縱線為清末到解放前夕，橫線為三個時代（三個橫斷面），在“史”與“面”的交叉點上體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)的特點和好處在于，能夠使“史”與“象”結(jié)合，“虛”與“實”結(jié)合，廣度與深度相結(jié)合。

三、人物刻畫方面《茶館》刻畫的人物眾多，而且個性鮮明。出場人物多達70余人，有名有姓的就有50多人。這在話劇史上都罕見。尤其讓人刮目相看的是，老舍刻畫人物的藝術(shù)功力。老舍采用的方法主要是：

1、“單純個性化語言” 抓住人物身份性格特點，簡筆勾勒，“三言五語就勾出一個人物形象的輪廓來”，即讓他們“開口就響”。

2、在人物沖突碰撞中刻畫人物 第一幕秦仲義與龐太監(jiān)言語頂撞，讓觀眾看出他們不同的社會地位與性格特點。

3、精心選擇最能體現(xiàn)人物思想性格特點的事情來刻畫人物，而不作整體介紹。如 秦仲義 王利發(fā)

四、語言特色方面

1、濃郁的民族色彩老舍非常熟悉北方勞動人民的口頭語言，他的作品中的語言是以北京話為基礎(chǔ)加工錘煉而成的，沒有矯揉造作的知識分子腔，俗白、凝練、生動、純凈，的確是“宛轉(zhuǎn)如珠，流暢似水”，活潑有趣。雅俗共賞。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神態(tài)氣韻，都滲透著北京文化。

2、極具個性化的語言 老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機敏，對答如流。很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。

3、悲、喜劇揉合的幽默風格 老舍把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，把悲劇和喜劇有機地揉合融會起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的幽默風格。人們在大笑一場之后，品嘗到黑暗年代人世間的苦澀辛酸，在含淚的笑聲中送別那可詛咒的舊社會。

4、善用人物語言展現(xiàn)命運和時代的變化 王利發(fā)的臺詞不但符合其茶館老板的身份，而且表現(xiàn)了他性格的發(fā)展變化。劇的第一幕，王利發(fā)正當青年時期，雄心勃勃，精明干練，一心要使祖?zhèn)鞯拇蟛桊^發(fā)達興旺起來。他真真假假，虛虛實實，上下應(yīng)酬，左右逢源。這時他語言的特點是由精明帶來的風趣圓滑。第二幕是王利發(fā)的中年時期，由于軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，裕泰茶館風雨飄搖，王利發(fā)苦心改良，慘淡經(jīng)營，此時他語言的特點是由苦悶彷徨帶來的滿腹牢騷。第三幕是王利發(fā)的老年時期，大茶館已經(jīng)完全衰落并面臨被霸占的危險，王利發(fā)徹底泄了氣。此時他語言的特點是由絕望而帶來憤世嫉俗的嘲諷和反抗。忠實地描繪出了從19世紀末到20世紀中葉，半個世紀間每況愈下的人物命運和時代狀況。

五、藝術(shù)效果方面《茶館》是用喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，即一出悲劇，舞臺演出卻有很強的喜劇效果。老舍使用的手段主要是讓人物自嘲，或者運用相聲“抖包袱”的技巧。

茶 館：是一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌，是一個亦莊亦諧的社會的葬禮

王利發(fā)的形象特點：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

常四爺：是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。秦二爺形象分析：年少氣盛時以天下為己任，不惜變賣家產(chǎn)亦要辦廠救國，且與封建頑固勢力針鋒相對。搞了四十多年的實業(yè)救國，最終卻被國家劃為逆產(chǎn)，何等荒謬！秦二爺實業(yè)破產(chǎn)的結(jié)局也明確地顯示出在半封建本殖民地的舊中國，民族資本家沒有出路。救亡圖存不能僅靠社會精英的力量。

《茶館》的結(jié)構(gòu)特點：

（一）《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”。以三幕戲?qū)懭齻€時代。

（二）作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。

（三）劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

十二、第一次文代會是中國當代文學(xué)的起點。

十三、文學(xué)批判運動：1951年開展的對電影《武訓(xùn)傳》的批判；對蕭也牧小說創(chuàng)作傾向的批判；1954年開展的對俞平伯《紅樓夢》研究的批判是波及面更廣的批判運；胡風文藝思想批判

幾場文學(xué)論爭：

1、關(guān)于現(xiàn)實主義的論爭：較為集中和激烈的沖突有三次：建國初期胡風有關(guān)“寫真實”的主張；1957年前后秦兆陽關(guān)于“現(xiàn)實主義——廣闊的道路”的見解；60年代初期邵荃麟提出的“現(xiàn)實主義深化”論。

2、關(guān)于人性、人道主義的論爭：巴人《論人情》 王淑明《論人情與人性》 錢谷融的《論“文學(xué)是人學(xué)”》3.關(guān)于人物塑造的論爭：《文匯報》組織了“可不可以寫小資產(chǎn)階級”的專題討論。秦兆陽：不論是寫正面人物還是反面人物，都要“把這些人當做普通人看待”。邵荃麟 “中間狀態(tài)人物”

三次重要會議：新僑會議 1961年6月1日至28日 周恩來作了《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》； 廣州會議 1962年3月全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會 ； 大連會議 1962年8月，中國作家協(xié)會主辦的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”

十四、王蒙《組織部來了個年輕人》人物形象：

劉世吾：一個頗有深度的官僚主義；一個充滿復(fù)雜矛盾的形象。一方面，他有一定的革命資歷（學(xué)生領(lǐng)袖），工作中有智慧，才能，魄力，也有是非感，能夠看到生活中的弊病和缺陷。另一方面，他的革命意志嚴重衰退，缺乏理想，熱情，朝氣，對周圍一切事物抱冷漠、容忍的態(tài)度，對生活和事業(yè)取冷眼旁觀的態(tài)度，麻木不仁，無動于衷。

林震：他是一個有理想，有朝氣，富有斗爭精神的青年。面對復(fù)雜的現(xiàn)實也曾有過迷惘，但仍能繼續(xù)奮斗。他熱情、單純，有理想，有朝氣，有斗爭性。林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。李雙雙：人物刻畫：性格潑辣、能干，但又不失女人的溫順、賢良。有著勤勞、質(zhì)樸、無私和樂于奉獻的生活態(tài)度和精神狀態(tài)。

顛覆意義：同樣是積極要求參與社會勞動，但女人成了男人的引路人，讓丈夫在自己無私、無畏精神的感召下發(fā)生思想上的蛻變，取得兩性關(guān)系的良性發(fā)展。隱形結(jié)構(gòu)：二人轉(zhuǎn)模式。

十五、《鍛煉鍛煉》“小腿疼”和“吃不飽”的典型意義：“小腿疼”和“吃不飽”是我國農(nóng)村合作化時期落后婦女的典型形象，是以偷懶取巧為性格核心的落后農(nóng)村婦女的典型，她們有著自私自利，好吃懶做、損公肥私，投機取巧的共同性格特征，又有各自鮮明的個性。如“小腿疼”的倚老賣老，敢于撒潑；“吃不飽”的工于心計，善于攛掇。

十六、《創(chuàng)業(yè)史》人物形象分析：

梁生寶：梁生寶是作家刻劃的。一個理想的農(nóng)村新人形象。作為共產(chǎn)黨員，把黨的事業(yè)放在首位，心甘情愿吃苦，節(jié)省每一分錢，團結(jié)每一個可以團結(jié)的人共創(chuàng)社會主義大業(yè)；作為基層干部，他具有公道能干的可貴品質(zhì)和為集體事業(yè)貢獻一切的自我犧牲精神；作為農(nóng)民的兒子，他勤勞純樸，老實厚道。在他身上處處體現(xiàn)著農(nóng)民式的質(zhì)樸與革命者為理想而獻身的熱忱。帶有明顯的英雄化、理想化色彩。

梁三老漢：是一個具有傳統(tǒng)美德和狹隘小生產(chǎn)者觀念的舊中國農(nóng)民的典型。苦大仇深，思想保守，狹隘自私，但又勤勞善良，熱愛土地，是中國老一代農(nóng)民的代表。像梁三老漢這樣的曾經(jīng)動搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨有的，但是《創(chuàng)業(yè)史》把農(nóng)民在告別封建私有制時思想和心靈上逐步轉(zhuǎn)變的艱難歷程展示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆。可以說，梁三老漢是當代文學(xué)人物畫廊里一個不可多得的藝術(shù)典型。

蛤蟆灘三大能人：

郭世富：中農(nóng)的代表，頑固維護私有制，對封建主義還存有幻想的落后農(nóng)民典型。是改造的對象。（外善內(nèi)奸 貪婪狡黠）

姚士杰：富農(nóng)的代表。仇恨新社會政權(quán)，陰險狡詐，妄圖扼殺新生政權(quán)的敵對階級代表。是專政的對象。（陰險狠毒 詭計多端）

郭振山：農(nóng)民中的兩面派，幕后支持農(nóng)村合作化，落后的農(nóng)民干部典型。是爭取的對象。（陽奉陰違 裝腔作勢）

十七、當代文學(xué)概念的歷史特征：

一、政治性：具有政治性的文化形態(tài)：文藝為政治服務(wù)——“五個一過程”

二、組織化：組織化文化體制的確立：中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

三、統(tǒng)一性：文學(xué)藝術(shù)精神高度統(tǒng)一

第四篇：文學(xué)常識復(fù)習(xí)資料

1-6冊文學(xué)常識梳理

1．《再別康橋》徐志摩，新月派代表人物 2．《死水》聞一多，本名家驊，新月派詩人 3．穆旦，原名查良錚，寫有《贊美》《詩八首》等有影響的詩篇 4．《錯誤》鄭愁予，臺灣詩人，詩集有《夢土上》《衣缽》《燕人行》 5．《致大海》普希金，“俄國文學(xué)之父”，偉大詩人 6．《籬笆那邊》狄金森，美國女詩人，短詩以描寫自然個人情感為主 7．《我愿意是急流》裴多菲，匈牙利詩人，“若為自由故，二者皆可拋” 8．《雨巷》戴望舒，中國現(xiàn)代派詩人 9．《窗》陳敬容，“九葉派”詩人，詩集《盈盈集》《交響集》，散文集《星雨集》 10．《孤獨的收割人》華茲華斯，英國浪漫主義詩人，“湖畔派”的代表 11．《豹》里爾克，奧地利象征主義詩人 12．《惡之花》法國現(xiàn)代派詩歌先驅(qū)波德萊爾的代表作 13．《長恨歌傳》傳奇小說，唐代文學(xué)家陳鴻；《長恨歌》長篇敘事詩，唐代詩人白居易代表作；《長生殿》傳奇劇本，清代戲曲家洪升作，取材于前兩部作品 14．《會真記》又名《鶯鶯傳》傳奇小說，唐代詩人元稹作，《西廂記》元代劇作家王實甫作，取材于《鶯鶯傳》 15．《古舟子詠》又名《老船夫詠》“湖畔派”詩人柯勒律洽作品 16．《花未眠》川端康成，日本小說家，1968年因長篇小說《雪國》《千只鶴》《古都》獲諾貝爾文學(xué)獎 17．《吶喊》魯迅第一部小說集，其中收集了1918-1922年的所寫的《狂人日記》《孔乙已》《藥》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》等十四篇，他的三部小說集是《吶喊》《彷徨》《故事新編》。

18.《胡同文化》汪曾祺，代表作《受戒》《大淖記事》。

19.《寬容》作者房龍，美國人，書中縷述了人類思想發(fā)展的歷史，倡言思想的解放，主張對異見的寬容，譴責反動勢力鎮(zhèn)壓新思想的罪惡。

20.羅曼·曼蘭，1915諾貝爾文學(xué)獎，代表作《約翰·克里斯朵夫》《貝多芬傳》，“巨人三傳”指《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》。

21.《左傳》我國第一部敘事詳細的編年史著作，相傳為春秋末年魯國史官左丘明所作，記載了東周前期的240年間各國的一些事件。22.《國語》是我國最早的一部國別史。

23.《戰(zhàn)國策》屬國別史，主要記載戰(zhàn)國時期謀臣策士縱橫捭闔的斗爭及有關(guān)的謀議或辭說。

24.孟軻，把孔子側(cè)重于道德修養(yǎng)的“仁”，發(fā)展為他的政治論“仁政”，關(guān)于人性主張“性善論”，“孔孟”并稱，元朝被封為“亞圣”。

25.《勸學(xué)》作者為戰(zhàn)國末期思想家荀況，主張“性惡”。26.《祝福》選自《彷徨》。

27.宋朝朱熹，抽取《禮記》中的《大學(xué)》《中庸》兩篇，和《論語》《孟子》合編，稱為“四書”。

28.《邊城》作者沈從文，旨在表現(xiàn)一種“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。被稱為是“一部田園詩的牧歌式的杰作”。29.《荷花淀》選自《白洋淀記事》，作者孫犁，“荷花淀”派代表人物。

30.《裝在套子里的人》作者契訶夫，俄國短篇小說家，與法國莫泊桑、美國歐·享利并稱“世界三大短篇小說家”。31.《狂人日記》被稱為中國現(xiàn)代小說開山之作。巴金“激流三部曲”《家》《春》《秋》，“愛情三部曲”《霧》《雨》《電》。32.《駱駝祥子》（老舍）可見“可怕的生活吞唑了他性格中美好的東西”，《阿Q正傳》（魯迅）揭示“國民劣根性”，《陳奐生上城》中“陳奐生性格”是國民性格中美德與弱點的一面鏡子（高曉生作品）。

33.《拿來主義》選自魯迅《且介亭雜文集》。34.錢鐘書，字默存，代表作有詩論《談藝錄》，學(xué)術(shù)論著《管錐編》，長篇小說《圍城》，散文集《寫在人生邊上》。

35.《過秦論》選自賈誼《新書》，《鴻門宴》選自《史記·項羽本記》，《蘭亭集序》選自《晉書·王羲之傳》。王羲之有“書圣”之稱。36．《師說》韓愈，世稱“韓昌黎”，為唐代“古文運動”倡導(dǎo)者，宋代蘇軾稱他“文起入代之衰”，明人列他為“唐宋八大家之首”。37.“六藝”指《詩》《書》《禮》《樂》《易》《春秋》門種經(jīng)書。38.《阿房宮賦》選自《樊川文集》，杜牧，字牧之，號樊川，詩歌清新自然，有“小杜”之稱，與李商隱合稱“小李杜”。39.柳宗元《柳河?xùn)|集》，字子厚，世稱“柳河?xùn)|”，世稱“柳柳州”，與韓愈共同倡導(dǎo)“唐代古文運動”。

40.《詩經(jīng)》是我國最早的詩歌總集，原稱《詩》，儒家列為經(jīng)典之一，故稱《詩經(jīng)》，共305篇，分為“風”“雅”“頌”三大類。“風有15國風?大都是民間歌謠；“雅’分大雅、小雅，是宮廷樂曲歌詞，“頌”分周頌、魯頌、商頌，是宗廟祭祀的?歌。41.《離騷》是《楚辭》的代表作，是我國古代最長的抒情诇。《楚辭》為西漢劉向輯，具有濃厚的楚地風土人情和地方色彩，又稱“楚辭體”或“騷體”。

42.《孔雀東南飛》南朝陳代徐陵編《玉臺新詠》卷一，原?為“古詩為焦仲卿妻作”，是保存下來我國勤代最早的一篇長篇敘事詩，與北朝《木蘭花》并稱“樂府雙璧”。43.古詩十九首》最早見于南朝梁代蕭統(tǒng)《文選》。劉勰《文心雕龍》稱之為“五言之冠冕”，鐘嶸《詩品》贊其“天衣無縫，一字千金”。44.《書憤》選自陸游《劍南詩稿》，柳永，字耆卿，原名三變；蘇軾，字子瞻，號東坡居士；李清照《漱玉詞》，號易安居士；辛棄疾《稼軒長短名》，字幼安，號稼軒；姜夔，字堯章，號白石道人；李賀，稱“詩鬼”；溫庭筠，字飛卿，“花間派”創(chuàng)始人。45.《紀念劉和珍君》選自《華蓋集續(xù)編》。46.《故都的秋》郁達夫，代表作小說《沉淪》《春風沉醉的晚上》。47.《燈下漫筆》選自魯迅《墳》。

48.《二十四史》清高宗乾隆四年把從《史記》《漢書》到《明史》等24部史書定為“正史”，合稱“二十四史”。

49.林逋，謚號和靖，宋朝?，有“梅妻鶴子”之稱。50 2 巴爾扎克，19世紀法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，《人間喜劇〃被稱為法國社會的“百科全書”。51.雨果，19世紀法國浪漫文學(xué)的杰出代表，主要作品有《巴黎圣母鑢》《悲慘世界》《九三年》等。

52．博馬舍＄法國喜劇作家＄代表作有《塞維僒的理發(fā)師《費加羅的婚禮》《有罪的母親》等。拉伯零，法，《巨人傳》。

53.莫里哀，法國現(xiàn)實主義喜劇的首創(chuàng)者，代表作有《達爾丟弗》《吝嗇鬼》，歌德認為他的喜劇接近悲劇，所以雨果說他“陷入憂郁”。

54.盧梭，法國人，18世紀歐洲啟蒙運動杰出代表，作品有《愛彌兒》《懺悔錄》等，雨果稱其“憤世嫉俗”。

55.《六國論》蘇洵《嘉礻右集·權(quán)書》，與兒子蘇軾、蘇轍并稱“三蘇”；王安石，字介甫，《臨川先生文集》；歐陽修，字永叔，號醉翁，六一居士，《歐陽文忠公集》，編寫兩部史書《新唐書》《新五代史》，《伶官傳序》選自《新五代史·伶官傳》。56.《項脊軒志》選自《震川文集》，作者歸有光，是明代著名古文家，被譽為“明文第一人”。

57.《登泰山記》姚鼐《惜抱軒文集》，與方苞、劉大魁并稱“桐城三祖”，桐城派是清代散文影響最大的一個流派。58.《藥》選自《吶喊》。

59.《項鏈》莫泊桑，法國作家，有“短篇小說巨匠”的美稱。60.《杜十娘怒沉百寶箱》選取自《警世通言》，“三言”指《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，是宋元明“話本”和“擬話本”的總集。61.《雷雨》作者曹禺，原名萬家寶，代表作有《日出》《原野》《北京人》《王昭君》。62.老舍（舒慶春），作表小說有《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇《茶館》《龍須溝》。63.莎士比亞，四大悲劇《麥克白》《李爾王》《哈姆雷特》《奧賽羅》，另有《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》等。64.關(guān)漢卿，號已齋叟。“元曲四大家”指鄭光祖《倩女離魂》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠《漢宮秋》，關(guān)漢卿《竇娥冤》。65.《長亭送別》選自《西廂記》，作者王實甫，《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》。66.《閨塾》選自《牡丹亭》，作者湯顯祖，明代戲曲家，《牡丹亭》原名《牡丹亭還魂記》，主人翁柳夢梅與杜麗娘。67.《哀江南》選自《桃花扇》，作者孔尚任，清代戲曲家，主人翁李香群和侯方域。68.“初唐四杰”：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。69.《促織》選自《聊齋志異》，蒲松齡，字留仙，世稱聊齋先生，清代。70.《文選》是我國現(xiàn)存在最早的詩文總集，南朝梁蕭統(tǒng)編，又稱《昭明文選》。71.《史通》是我國第一部史學(xué)評論專書，唐代史學(xué)家劉知已著。72.徐渭，明代文學(xué)家，畫家，著有《四聲猿》《南詞敘錄》。73.八大山人，即朱耷，清初畫家。

74.張旭草書與李白詩歌，裴min劍舞時稱“三絕”；吳道子有“畫圣”之稱。75.濟慈，英國詩人，代表作有《夜鶯》《希臘古翁》等。76.拜倫，英國浪漫主義詩人，著名詩篇有《唐璜》《恰爾德·哈羅爾德游記》等。77.惠特曼，美國詩人，詩集《草葉集》《桴鼓集》。78.《阿Q正傳》選自《吶喊》，署名巴人，散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》。79.卡夫卡《變形記》奧地利小說家，揭示“現(xiàn)代人的困惑，被尊為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師，表現(xiàn)主義小說的杰出代表。

80.《墻上的斑點》弗吉尼亞·伍爾夫，英國著名意識流小說家，《墻上的斑點》是她的 第一篇意識流小說。另有《達洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》。

81.《等待戈多》薩繆爾·貝克特，荒誕派戲劇代表作家，1969年諾貝爾文學(xué)獎，表現(xiàn)現(xiàn)代文明中一些人精神上的等待、失望、苦悶和迷惘。

82.《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯，歌倫比亞，魔幻現(xiàn)實主義最杰出的代表作家，1982年獲諾貝爾文學(xué)獎。作品被譽為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。

83.表現(xiàn)主義戲劇的代表是尤金·奧尼爾，美國現(xiàn)代最富盛名的戲劇家，美國當代戲劇奠基者，代表作《毛猿》《瓊斯皇》。

84.魯姆斯·喬伊斯，現(xiàn)代派文學(xué)巨匠和意識流小說大師，愛爾蘭人。他的創(chuàng)作“宣告了19世紀的末日”，“標志著人類意識新階段”。代表作《尤利西斯》。

85．法國作家馬塞爾·普魯斯特是意識流小說的先驅(qū)。最重要作品《追億逝水年華》。《在斯萬家那邊》開創(chuàng)了意識流小說的先河。

86.美國的威廉·福克納是“南方文學(xué)”的主要代表，1949年諾貝爾文學(xué)獎得主，最杰出小說《喧嘩與騷動》，采用了“時空交錯”及多角度手法。87.存在主義作家主要有薩特、加繆、波伏瓦、海勒等。“荒謬”和“痛苦”是存在主義文學(xué)的基本主題，如薩特的《墻》，另有《禁閉》，名言是“他人即地獄”。他還有名劇《死無葬身之地》《恭順的妓女》《蒼蠅》有濃厚的象征色彩。

88.荒誕派戲劇，尤金·尤奈斯庫是奠基人，其《禿頭歌女》的上演，標志著荒誕派戲劇的誕生，有人稱它是“對一切傳統(tǒng)戲劇的嚴重挑戰(zhàn)”，是“天才的作品”。劇本還有《未來在雞蛋中》《椅子》《犀牛》等。代表作家還有阿達莫夫、讓·日奈、品特、阿爾比、貝克特等。

89.“魔幻現(xiàn)實主義”首先由委內(nèi)瑞拉作家烏斯拉爾·彼特里在拉丁美洲使用，作為流派真正成熟的標志是墨西哥作家胡安·魯爾福中篇小說《佩德羅·帕拉莫》，創(chuàng)作形成熱潮以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標志。另外，古馬作家卡彭鐵爾在《人間王國》序言里提出了“整個美洲的歷史就是一部神奇現(xiàn)實的編年史”的著名論新。

90.初唐后期的兩位重要詩人是陳子昂和張若虛，陳子昂的重要作品《登幽州臺歌》選自其《感遇》詩38首；張若虛的作品是《春江花月夜》。91．王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園的美。王維的作品《送元二使安西》后被編入樂府，即為《陽關(guān)三疊》；孟浩然則有《過故人莊》《春曉》等作品。

92．邊塞詩人如王昌齡、高適、岑參、祖詠。王昌齡最有名的是《出塞》《從軍行》。93.最能反映盛唐精神風貌，代表盛唐詩歌高度藝術(shù)成就的是詩人李白當時的另一位偉大詩人是“詩圣”杜甫，作品稱為“詩史”。而唐詩到杜甫是一大轉(zhuǎn)變，題材轉(zhuǎn)向?qū)憰r事，寫底層百姓的生活。律詩，尤其是七律，到了杜詩高度成熟，采用組詩，拓寬了表達范圍。

94．唐代中期，韓愈，孟郊另尋新路，追求怪奇的美，以散文名式入詩，李賀是這一流派的天才詩人。這時的另一個詩派以白居易，元稹為主，提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的觀點（白居易），代表作《長恨歌》和《琵琶行》。中唐著名詩人還有柳宗元和劉禹錫。

95、晚唐詩歌詠史詩杜牧和許渾是代表，藝術(shù)成就最高的是李商隱。96．《紅樓夢》（古代小說最偉大的長篇小說）曹雪芹，清代，名，字夢阮，雪芹為其號，又號芹圃，芹溪。《紅樓夢》代表了中國章回小說的一個高峰。“世事洞明皆學(xué)問，人情練達即文章”“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，為中國文學(xué)史上空前的現(xiàn)實主義的文學(xué)巨著。藝術(shù)功力還在于把栩栩如生的人物形象有機地組合在一起，成為共生態(tài)的人物群體，不再是單線的。97．《報任安書》選自《昭明文選》，即《文選》。98．《史記》共130篇，52萬字，包括“本記”“世家”“列傳”“書”“表”5個部分，記事上起軒轅黃帝，中經(jīng)唐、虞、夏、商、周、秦，下迄漢武帝太初年間，目的是“究天人之際，通古今之變，成一家一言”。它是我國第一部以人物為中心的偉大歷史及文學(xué)著作，確定了我國古代傳記的基本格局。魯迅贊其“史家之絕唱，無韻之離騷”。第一部紀傳體通史。

99、歐洲稱古希臘普魯塔克為“世界傳記之王”，作品《列傳》（今譯《希臘羅馬名人傳》是歐洲傳記文學(xué)的開端，司馬遷較之早產(chǎn)生幾乎兩個世紀。

第五篇：現(xiàn)當代文學(xué) 復(fù)習(xí)資料

現(xiàn)當代文學(xué) 復(fù)習(xí)資料

一、填空

二、選擇

三、名詞解釋

四、簡答

五、論述

*當代文學(xué)的起點：1949年7月第一次文代會，*毛澤東在延安文藝座談會上的講話?? *文壇三公案：

（1）對電影《武訓(xùn)傳》的批評（1950-1951）。以政治權(quán)威定奪藝術(shù)是非；運動式的批評取代常規(guī)藝術(shù)共鳴。（2）對俞平伯《紅樓夢研究》的批評（1954-1955）（3）對胡風文藝思想的批評（1955）

*“三紅一創(chuàng)”：吳強《紅日》，楊益言《紅巖》，梁斌《紅旗譜》，柳青《創(chuàng)業(yè)史》

*“青山保林”：楊沫《青春之歌》，周立波《山鄉(xiāng)巨變》，杜鵬程《保衛(wèi)延安》，曲波《林海雪原》。

1、雙百方針

“百花齊放，百家爭鳴”文學(xué)，學(xué)術(shù)

2、在“雙百”影響下出現(xiàn)的兩股文學(xué)思潮

（1）干預(yù)生活

小說代表：王蒙《組織部新來的青年人》，主人公林震，特別角色劉世吾“就那么回事兒”

（2）人道主義

雙百方針開始不久，反右運動中，王蒙被打為右派，于是喪失了創(chuàng)作的權(quán)力，直到文革結(jié)束王蒙以復(fù)出作家的身份再次登上文壇。意識流手法的運用，幽默??

3、復(fù)出作家

艾青、汪曾祺、王蒙、牛漢、高曉生等

4、十七年文學(xué)，當代文壇上作家的組成（當代文壇上的創(chuàng)作情況）

（1）現(xiàn)代成名，當代放棄小說寫作的作家：茅盾、沈從文、錢鐘書、張恨水等

（2）離開大陸的小說家：張愛玲、徐訏

（3）繼續(xù)小說創(chuàng)作的小說家：巴金、張?zhí)煲怼⑸惩　?/p>

（4）受批評的小說家：丁玲、蕭軍、路翎

（5）有解放區(qū)背景繼續(xù)產(chǎn)生影響的小說家：趙樹理、孫犁、周立波等

5、十七年文學(xué)，小說的主要題材（了解）

歷史題材，農(nóng)村、城市、革命軍事、知識分子題材等

6、（農(nóng)村題材小說，最具典型）柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁生寶和梁三老漢的人物形象

梁生寶：農(nóng)村社會主義新人

梁三老漢（最成功的形象）：新舊交替的轉(zhuǎn)變中的農(nóng)民典型，繼承了中國傳統(tǒng)小生產(chǎn)者狹隘的觀念，但又是性格勤勞、樸實、善良的勞動者。

7、《創(chuàng)業(yè)史》

1959年，柳青發(fā)表的第三部長篇小說，描寫了以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了我國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的歷史風貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。揭示了農(nóng)民走社會主義道路的現(xiàn)實可能性和歷史必然性。

8、山藥蛋派

又稱山西作家群，代表作家有趙樹理、馬烽、西戎等，他們因創(chuàng)作上的共性，取材于山西農(nóng)村生活；作品多是問題小說；擅寫中間人物；作品內(nèi)容通俗化、大眾化而被稱為山藥蛋派。

9、對趙樹理的評價三個時期

（1）四十年代后期，評論家周揚提出“趙樹理方向”；（2）新中國成立前后到文革之前，毀譽參半；（3）五十年代末至六十年代初，評價微妙，對《鍛煉鍛煉》的討論，以及六十年代對趙樹理評價的提高等

10、趙樹理小說特點<藝術(shù)特色或創(chuàng)作特點> 一，塑造了歷史變革中的農(nóng)民形象，如農(nóng)村新人形象：小二黑、小芹；背負沉重歷史傳統(tǒng)的老一代農(nóng)民：三仙姑、二諸葛；被封建思想毒害的農(nóng)民干部和積極分子：《邪不壓正》里的小昌。二，評書體的現(xiàn)代小說形式，濃郁的故事性與其情節(jié)的連貫性，通過人物自己的言行來展現(xiàn)其性格。

11、荷花淀派

又稱“河北作家群”，是20世紀50年代，以孫犁、劉紹棠、韓映山等為代表的作家，他們的創(chuàng)作風格基本一致，以寫白洋淀、冀中平原、冀西山區(qū)以及運河兩岸的農(nóng)村生活見長，采用現(xiàn)實和浪漫主義相結(jié)合的手法，挖掘農(nóng)村生活的自然美和人情美。以孫犁的成名作《荷花淀》命名。

12、周立波《山鄉(xiāng)巨變》

一，把政治運動放在民間生活舞臺上，體現(xiàn)了人情的自然、醇美與和諧；二，回避了人物矛盾沖突的尖銳表達，散淡的寫出了幾個活靈活現(xiàn)的農(nóng)民性格。

13、十七年文學(xué)面臨的文學(xué)傳統(tǒng)（或詩歌傳統(tǒng)）有哪些？

（1）現(xiàn)代詩歌傳統(tǒng)，強調(diào)自我意識、情感表達的創(chuàng)作模式；強調(diào)詩和社會生活的關(guān)系；強調(diào)詩歌哲思，追求知性、感性和詩性的融合。（2）詩歌道路的選擇，“新詩現(xiàn)代化”是詩人的普遍意識，解放區(qū)詩歌的影響日益擴大

14、十七年詩歌創(chuàng)作的兩種基本體式

政治抒情詩和敘事詩。政治抒情詩，“詩人”會以“階級”（或“人民”）的代言者的身份出現(xiàn)，來表達強烈的政治觀念和社會理想，情感上充滿自豪和喜悅，形式多為長詩，用排比、階梯式等修辭手法，代表詩人郭小川、賀敬之等。敘事詩，分兩類，一是晉察冀詩人，重視從詩人情感、心理的角度來表現(xiàn)時代的革命。二是生活于陜北、太行山一代的作家，更多地從民間吸取經(jīng)驗，表現(xiàn)戰(zhàn)爭、農(nóng)民和地主的關(guān)系。

15、革命樣板戲

正式命名是發(fā)表于1966年12月26日《人民日報》的一篇題為《貫徹毛主席文藝路線的光輝樣板》的文章。它首次將京劇現(xiàn)代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎山》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響樂《沙家浜》并稱為“江青同志”親自培養(yǎng)的八個“革命現(xiàn)代樣板作品”。

16、地下文學(xué)創(chuàng)作

老作家： 廖沫沙《嘲吳晗和自嘲》；豐子愷《緣緣堂續(xù)筆》；牛漢《半棵樹》；曾卓《懸崖邊的樹》 年輕一代作家：黃翔《獨唱》、《野獸》；食指《相信未來》；多多《青春》；北島（趙振開）《波動》

17、傷痕文學(xué)

文革結(jié)束后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象（1976-1978），以揭露和控訴文革時期留給人們的精神和肉體上的傷害為特征，具有強烈的政治化色彩和情緒化傾向。是一種情感宣泄。以劉心武的《班主任》為開端，得名于（形成潮流是）盧新華的小說《傷痕》。傷痕文學(xué)是新時期第一個文**流，對之后文學(xué)產(chǎn)生帶來一定影響。

代表作有古華《芙蓉鎮(zhèn)》、張賢亮《邢老漢和狗》等。

18、反思文學(xué)

是伴隨著1987年5月開始的 “真理標準大討論”而形成的一種文學(xué)類型，題材突破“文革”界限，涉及“反右”和“大躍進”。代表作品有茹志鵑《剪輯錯了的故事》、王蒙《蝴蝶》等。

19、改革文學(xué)（與反思幾乎同一時期）

興起于1983-1984期間，反映八十年代初，實行改革開放政策以來，改革的進程以及由此而引起的社會變化、人的心理和命運變化的文學(xué)作品。代表作品有，蔣子龍《喬廠長上任記》，高曉聲“陳煥生系列”、張潔的《沉重的翅膀》等。

20、尋根文學(xué)

興起于1984年，在作品中尋找民族文化之根，對傳統(tǒng)文化中積極因素地尋找和落后因素地批評。它還原生活原生態(tài)，忠實于小說家價值判斷。代表作有前尋根的汪曾祺《受戒》、《大淖記事》；王蒙《在伊犁》以及后尋根的韓少功的《爸爸爸》、阿城《棋王》等。

21、先鋒文學(xué)（狹義）

專指在八十年代中期出現(xiàn)的以形式主義為旗幟、以敘事革命為軸心、徹底顛覆既有文學(xué)傳統(tǒng)的文學(xué)。主要作家有最初的馬原、莫言、蘇童、洪峰等，和稍后出現(xiàn)的格非、余華、孫甘露、葉兆言等。

22、文學(xué)尋根的內(nèi)涵

一是在美學(xué)意義上對民族文化資料的重新認識與闡釋，發(fā)崛其積極向上的文化內(nèi)核，如阿城的《棋王》；二是以現(xiàn)代人感受世界的方式去領(lǐng)略古代文化遺風，尋找激發(fā)生命能量的源泉，如張承志的《北方的河》；三是對當代社會生活中所存在的丑陋的文化因素的繼續(xù)批判。這雖然還是啟蒙主義的話題，但也滲透了現(xiàn)代意識的某些特征，如韓少功的《爸爸爸》。

23、尋根文學(xué)的內(nèi)容

（1）文化守成，偏執(zhí)，制約規(guī)范，老莊禪宗

如李杭育《最后一個漁佬兒》；（2）文化反思 討論個體、人類的生命 如阿城《棋王》與韓少功《爸爸爸》的比較，《紅高粱》和《五魁》的比較（生命欲望的變態(tài)與張揚）

24、尋根文學(xué)的藝術(shù)特征

（1）具有濃郁的地域特征，重視民情風俗的描繪；（2）大量運用象征、寓言，強調(diào)生活情調(diào)和細節(jié)的描繪；（3）大膽運用了一些現(xiàn)代派小說的技法。

25、先鋒文學(xué)共通點

P295 重視敘述，把敘事本身當做審美對象，“虛構(gòu)”和“真實”在作品中混淆、拼接。“先鋒小說”的敘述，大多是平面化地觸及感官印象，而強制性的拆除事件、細節(jié)與現(xiàn)實世界的意義關(guān)聯(lián)。它們拓展了小說的表現(xiàn)力，強化了作家對個性化的感覺和體驗的發(fā)掘，也抑制、平衡了八十年代小說中“自我”膨脹的傾向。同時，“先鋒小說”在形式中總是包含了內(nèi)在意識形態(tài)含義。“先鋒小說”總體上以形式和敘事方式為主要目標的探索傾向。（八九十年代之交，先鋒小說作家寫作很快分化，先鋒色彩減弱，后繼作品也不再是潮流?）

26、蘇童《妻妾成群》

主人公，頌蓮（四姨太）。男主人，陳佐千。毓如，卓云、梅姍、頌蓮、文竹。妻妾爭寵，男權(quán)掌控，一夫多妻制。

27、王安憶《長恨歌》P311 九十年代發(fā)表的長篇小說，描述了生活在上海弄堂里的女孩王琦瑤四十年的命運沉浮。作者采取近似于通俗言情小說的講述方式，但悲劇性結(jié)局和籠罩的命運悲劇氛圍，也是執(zhí)意與言情敘事保持距離的顯示。

28、歸來者的歌（詩）

1980年艾青將其恢復(fù)創(chuàng)作后的第一本詩集命名為《歸來的歌》，同時流沙河、梁南也寫了題為《歸來》和《歸來的時刻》的作品，由此，“歸來”不僅成為老詩人歸來的現(xiàn)象，而且成為了普遍性的詩歌主題，這批復(fù)出作家也被稱為“歸來詩人”。代表有艾青、牛漢、公劉等。

29、朦朧詩含義

“朦朧詩”又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產(chǎn)物。1978年《今天》雜志創(chuàng)刊，從自我心靈出發(fā)，以象征、隱喻、通感等現(xiàn)代詩文的藝術(shù)技巧，創(chuàng)作了一批具有新的美學(xué)特征的詩歌。章明在《詩刊》發(fā)表文章《令人氣悶的“朦朧”》以“叫人看不懂”為由來排斥這一藝術(shù)變革中的新詩潮，“朦朧詩”因此得名。該詩注重個人情感及內(nèi)心沖突的抒寫，更多地帶著詩人主體的感覺、印象，呈現(xiàn)出內(nèi)向的特點。舒婷、顧城等是朦朧詩創(chuàng)作的主要人物。30、朦朧詩美學(xué)原則

（1）形式上與傳統(tǒng)脫節(jié)，顯示出與西方現(xiàn)代主義的某種相似；（2）以北島為代表的東方現(xiàn)代主義充滿了矛盾和悖論；（3）是個人經(jīng)驗與集體經(jīng)驗的融合。

31、朦朧詩本質(zhì)特征

是對崇高文化價值的再造。（1）對人的價值的重新審視（2）對歷史本質(zhì)的新探索

32、知青文學(xué)（或知青小說）

P269 八十年代文學(xué)的重要支柱，知青文學(xué)的作者曾是“文革”中“上山下鄉(xiāng)”的“知識青年”，座屏中的內(nèi)容主要有關(guān)于知青在文革中的遭遇，同時也包括他們后來的生活道路，如返城后的情況。代表人物有韓少功、張抗抗、王安憶、史鐵生、陸星兒、老鬼等。

33、知青文學(xué)與復(fù)出作家的異同

相同點：都帶有明顯的自傳色彩；具有相似的意識，即書寫與國家 社會政治相關(guān)聯(lián)的個人經(jīng)歷，有超出表現(xiàn)個人命運的重要價值。

不同點：復(fù)出作家在“文革”后“冤情”得以洗清，他們受難的因由及經(jīng)歷，在“新時期”轉(zhuǎn)化為榮耀。而知青作家在文革中的生活意義，卻是可疑和含混不明的。另外，知青作家沒有深刻的“少共精神”，“知青小說”在小說形態(tài)和內(nèi)在情緒上，并不熱衷以個體的活動來聯(lián)結(jié)重大歷史事件，也較少那種自以為已洞察歷史和人生真諦的圓滿和自得，更多的是惶惑、不安與焦慮。

34、女性散文P322 二十世紀八九十年代，出現(xiàn)的善于從日常生活的細微中發(fā)現(xiàn)詩意，并在對自我心理、情緒的敏感捕捉中，營造一種細膩的感性情調(diào)的女作家散文。代表人物有王瑛琦、唐敏、蘇葉等。

35、學(xué)者散文（或文化散文）P323 二十世紀八九十年代出現(xiàn)的，一些從事人文學(xué)科或社會學(xué)科研究的學(xué)者，在專業(yè)研究之外，創(chuàng)作了融會學(xué)者感性體驗和理性思考的散文形態(tài)，稱之為學(xué)者散文或文化散文。代表人物有金克木、余秋雨等。

36、以《文化苦旅》作為代表對于余秋雨創(chuàng)作的評價

以游記的方式進行文化思考，將文史知識、歷史蹤跡追尋與現(xiàn)實問題思考，將人、歷史、自然交融的構(gòu)思、格局在作品中完美展現(xiàn)。《文化苦旅》是余秋雨在對某一名勝古跡的觀感的同時，敘述相關(guān)的歷史掌故，并引發(fā)對歷史文化的思索以及在歷史回溯中，讓山水和文化總機負載沉重的現(xiàn)代問題，包括時代沉浮，知識分子的命運等。語言追求文雅，直抒胸臆，講究思緒情感對史實、文化知識的引領(lǐng)、貫穿。《文化苦旅》是余秋雨創(chuàng)作的巔峰，他后期的作品均不如《文化苦旅》，究其原因，一是感情過于夸張、造作，二是文章體式的“模式化”。

食指《相信未來》

當蜘蛛網(wǎng)無情地查封了我的爐臺

當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀

我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼

用美麗的雪花寫下：相信未來

當我的紫葡萄化為深秋的露水

當我的鮮花依偎在別人的情懷

我依然固執(zhí)地用凝霜的枯藤

在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那涌向天邊的排浪

我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來

我之所以堅定地相信未來 是我相信未來人們的眼睛 她有撥開歷史風塵的睫毛 她有看透歲月篇章的瞳孔

不管人們對于我們腐爛的皮肉 那些迷途的惆悵、失敗的苦痛 是寄予感動的熱淚、深切的同情 還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷

我堅信人們對于我們的脊骨

那無數(shù)次的探索、迷途、失敗和成功 一定會給予熱情、客觀、公正的評定 是的，我焦急地等待著他們的評定

朋友，堅定地相信未來吧 相信不屈不撓的努力 相信戰(zhàn)勝死亡的年輕 相信未來、熱愛生命

也可能和他所處的黑暗環(huán)境有很大的關(guān)系，但是在他的內(nèi)心當中始終是相信未來的，《相信未來》中 那一行行從靈魂深處迸發(fā)出的瓊漿,，如寒夜中的一柄柄燭火，將千千萬萬灰暗的心靈照亮。詩人多多在《被埋葬中的中國詩人》一文中說：“就郭路生早期抒情詩的純凈程度上來看，至今尚無他人能與之相比。”詩人林莽說：“在我們空曠的精神世界中，是食指的詩歌為我們?yōu)⑾铝艘痪€溫暖的陽光。”

使詩開始了回歸，他摒棄了把詩作為階級斗爭工具的做法，把以階級的共性為主體的詩歌開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐栽娙藗€性為主體的詩歌，在詩中出現(xiàn)了個體生命的呼喚，對人的尊嚴的呼喚。

《面朝大海，春暖花開》 海子

從明天起,做一個幸福的人 喂馬，劈柴，周游世界 從明天起,關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海,春暖花開 從明天起，和每一個親人通信 告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的 我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字 陌生人，我也為你祝福 愿你有一個燦爛的前程 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲的幸福

我只愿面朝大海，春暖花開

海子的詩歌世界是非常復(fù)雜的，他的詩歌觀念是對古代史詩、近代抒情詩、浪漫主義詩歌和現(xiàn)代主義詩歌理念的綜合。從思想上，他接近于一個存在主義者；從情感上，他接近于一個浪漫主義者；從精神上，他接近于一個“狂人”式的先知；從認知方式上，他又是一個充滿神性體驗色彩的理想主義者。在詩學(xué)觀念上，他深受尼采、海德格爾等人的影響，相信“酒神體驗”的力量，相信“大地”原始偉大的本質(zhì)力量；在藝術(shù)觀念上，他又特別認同凡·高、荷爾德林那種瘋狂的氣質(zhì)。

不虛偽 不造作。他的詩直來直往，雖然后期作品灌輸了很多死亡頹廢的氣息。詩的意象不多，但是都很精確。對大自然的描寫很生動，最大特點就是善于去描繪一些東西，很真實。語言質(zhì)樸，絕對沒有一些什么無病呻吟或者“過度”抒情的現(xiàn)象，更純粹，更抒情，更自我