第一篇：關于電影的一點點感悟

關于電影的一點點感悟

電影是導演閱讀、詮釋、反哺宇宙人生的一種工具和途徑，類同于作家的文學創(chuàng)作；繪畫家的繪畫創(chuàng)作；歌唱家的放聲歌唱。鏡頭畫面的選擇組接是導演的一種領悟邏輯，獨具匠心的排列組合會演繹巧妙而深刻的悲喜劇。借用王國維先生的理想造境和現(xiàn)實寫境說，造境就如我們所遇絕大多數電影，寫境就如紀錄片，而其實兩者往往渾然交融，頗難剝離分辨。《遠游的房間》談到《且聽風吟》的誕生：我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間—為了救助自己。同時想道，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

電影可以打通人與人之間橫亙的疏離感，把彼此的喜怒哀樂、離愁別恨、生命關懷、人道主義、和平理想、回憶感傷、微妙愛戀、歷史反思、理想追求通過電影這種獨特文本展示出來，而我們可以通過觀后感、評論等方式或主觀或客觀地表達自己的意見，而形成的感悟、思考、啟示是再生文本，與電影形成了互動對話和一種獨特的時空碰撞。

《入殮師》讓我去思考叛逆的自己與父親的爭吵；逆境中如何面對不友好和鄙夷嘲笑，堅持走出黎明還是妥協(xié)認輸；生命是什么？死亡又是什么？如何面對兩者。《辛德勒的名單》和《美麗人生》將人物的命運放到二戰(zhàn)猶太人遭受民族毀滅悲厄的血腥歷史中，看似玩世不恭卻偉大仁愛的辛德勒就像是《這條小魚》在乎中知道這條小魚在乎而堅持拯救的小男孩。圭多陽光般樂觀智慧幽默，贏得了愛，贏得了兒子的幸福和一個遠離黑暗絕望的童話。《千與千尋》給予我們鍥而不舍、為愛堅持的純摯啟示。《音樂之聲》將一個家庭置于戰(zhàn)爭的密布陰云下，偶然做家庭教師的修女瑪利亞用天籟去打開封閉的心門，順天性的教育方式贏得了孩子也融化了特拉普上校冷漠粗暴的軍事化訓練，兩人終成眷屬并動魄心驚地逃離德軍占領的奧地利，顯示出奧地利人民不妥協(xié)的柔韌民族性格。

黑澤明

黑澤明（1910—1998），20世紀日本著名導演，被稱為“電影天皇”。26歲進入電影圈，一生導演了31部電影，編寫的劇本拍成了68部電影，美國著名導演斯皮爾伯格稱他為“電影界的莎士比亞”。獲得了30多個獎項。

黑澤明1910年出生在日本東京的一個武士家庭，從小家教很嚴，受哥哥的影響很大，父親讓他學劍道，他不僅對書法而且對繪畫也非常感興趣，曾經立志當一名畫家，但是當時以畫家為職業(yè)非常困難。他經歷了日本從一個半封建王朝轉變成了一個工業(yè)大國的時期。在黑澤明26歲的時候，一次偶然的選擇讓他進入影壇，開始了自己的電影人生。

巖井俊二

巖井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本電影導演，作家及記錄片導演，以影像清新獨特、感情細膩豐富著稱。日本新電影運動旗手，被譽為日本最有潛質的新近“映像作家”，也有中國影迷稱他為“日本王家衛(wèi)”。九十年代以來，日本電影復蘇，在亞洲乃至世界范圍內掀起了一場聲勢浩大的“日本新電影運動”。代表作品《情書》《人魚傳說》。

北野武

北野武（きたの たけし，1947年1月18日－），出生于東京都足立區(qū)，日本著名電影導演、演員、相聲演員、電視節(jié)目主持人、大學教授。是當今日本影壇一把手，有“日本電影新天皇”之稱，亦是日本導演中堅力量的旗手。除了電影導演的工作外，大多使用藝名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名義在其他舞臺活動）。他的電影無法分類，包括動作片、黑幫片、青春片、時代劇、溫情片、搞笑喜劇等等，代表作品《花火》獲威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎，世界各地媒體將他與黑澤明并列，被看做是黑澤明的接班人，亦被譽為日本電影復興的旗手。

呂克·貝松

呂克·貝松（法文：Luc Besson；)1959年3月18日生于法國巴黎，法國導演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，因為屢創(chuàng)票房佳績，被譽為法國的斯皮爾伯格。這位影壇孤獨的探索者，即使是在他的商業(yè)巨片中，我們也可以感受到他對歷史和生命的終極認識，觸摸到他作為一名法蘭西戰(zhàn)士的心路歷程。代表作品有《第五元素》《圣女貞德》。

呂克·貝松1959年3月18日生于法國巴黎，幼年的理想是做一名潛水運動員和航海家。但是17歲時的一次潛水事故打破了他的童年夢想。貝松很快調整了自己人生的目標。決心做一名電影制片人，于是19歲那年來到美國洛杉磯，學習了3個月的電影制作課程。并開始拍攝一些試驗短片。1983年，貝松的電影處女作《最后的戰(zhàn)斗》問世，這部多次獲獎的黑白、寬銀幕的無聲科幻片，據說是23歲的他用3法郎六蘇拍成的。呂克·貝松似乎向世人證明了，在法國即使沒有受過專業(yè)的電影教育，找不到投資，依舊可以拍出與眾不同的電影。也正因如此，貝松曾經一度被奉為法國年輕導演的開路先鋒，不管他樂意不樂意這一稱呼。《地鐵》和《碧海藍天》為呂克·貝松在國內和國際贏得了聲譽。雖然當年的法國凱撒獎有點吝嗇地僅僅將“最佳錄音”和“最佳音樂”獎授予《碧海藍天》．但是貝松卻公開表示這部影片是其導演生涯中最為得意的作品。畢竟，這部作品傾注了貝松少年時的激情和夢想，貝松終于可以用他的攝影機捕捉他童年時代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潛水員杰克最后葬身大海，更確切的說，那是他真正的生存，杰克莫不就是貝松理想中的化身？

史蒂文·斯皮爾伯格

史蒂文·斯皮爾伯格，生于美國俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國著名電影導演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導演獎，他有三部電影，《大白鯊》(1975)、《E.T.外星人》(1982)與《侏羅紀公園》，打破票房紀錄，成為當時最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導的電影收入在全球已超過85億美元。《時代》雜志將他列入世紀百大最重要的人物的一員。《生活》雜志將斯皮爾伯格評為他同時代中最有影響力的人。

稱史蒂文·斯皮爾伯格為“電影織夢者”一點也不為過，他是以影片《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》而兩次榮獲奧斯卡金像獎的大導演。回首斯皮爾伯格一生所取得的巨大成就，我們不難看出，天份并不是成功的全部，上帝往往更偏愛那些認真、專注、執(zhí)著的人。斯皮爾伯格曾兩次榮獲奧斯卡最佳導演獎，并且是有史以來全球電影總票房最高的導演。斯皮爾伯格可以將電影的深刻思想性與商業(yè)元素完美的結合在一起，讓觀眾們體驗震撼壯美的畫面效果同時，感受到其影片中所傳達出的深刻內涵，讓人意猶未盡，回味無窮。這在整個美國電影界乃至全球電影界都是非常稀有的。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導的電影收入在全球已超過90億美元，名列全球第一。《福布斯》雜志估計斯皮爾伯格的凈資產大約有30億美元以上。《時代》雜志將他列入世紀百大最重要人物一員，《生活》雜志將他評為20世紀最有影響力的人物。《首映》雜志將他評為有史以來全世界電影業(yè)最有權勢和影響力的人物。

宮崎駿

《時代》雜志TIMMORRISON評論宮崎駿：“宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創(chuàng)造出不可思議的作品。” 宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動畫的代名詞。“他是一個很出色的故事創(chuàng)作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演。《動漫百”科全書》的合著者喬納森·克萊門茨這樣說，“參與他的作品創(chuàng)作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。”例如《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰(zhàn)的重要性。這個主題的豐富性就是重點。

宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。

《七武士》

《七武士》從主演到龍?zhí)祝斡玫亩际菍嵙ε伞Ｆ呙涫康难輪T均為黑澤明電影的常客。村人一方的陣容也毫不遜色。隱居水車小屋的長老（高堂國典）；妻子被盜賊掠去，滿腔仇恨的利吉（土屋嘉男）；膽小怕事的與平（左卜全）；還有自私自利，一心保護女兒的萬造（藤原釜足）。都是當時日本電影界不可缺少的名優(yōu)。連出場只有幾分鐘的琵琶藝人（上山草人，曾以Sojin的藝名活躍于默片時代的好萊塢）、在客棧兜售饅頭的小販（渡邊篤，他是北野武最敬佩的演員之一）、還有那個被堪兵衛(wèi)一劍擊斃的盜賊（東野英治郎）扮演者都是當時家喻戶曉的名角。而多年后代替三船敏郎擔任黑澤電影第一男主角的仲代達矢此時才二十三歲，他扮演的浪人只有一個一晃而過的鏡頭。（三谷幸喜在《我家的歷史》中再現(xiàn)了仲代到《七武士》劇組試鏡的場面）

故事發(fā)生在戰(zhàn)國時代，幾個山賊的猶豫給予一條山村喘息的機會，他們絕不會想到這次的仁慈導致自己的滅頂之災。農民們面對喘息的結果也無外乎怎樣去匍匐投降。而一個人卻奮力疾呼：“我們殺光山賊，殺光他們……與其受折磨，不如背水一戰(zhàn)。”主戰(zhàn)派的竭力堅持和無數主和派的動搖，最后長老決定：“打吧！雇傭武士！找饑餓的武士，餓起來，熊也會上山！”盡管出師不利，落難的武士還是有極高的自尊，不受農民的施舍。

而利吉卻異常執(zhí)著，而島田堪兵衛(wèi)的出現(xiàn)讓雇傭武士變?yōu)榱丝赡埽灰藘蓚€飯團就輕松解救了人質。清晰的思路、強大的氣場、敏捷的身手吸引了岡本勝四郎，當勝四郎請求拜師時，他卻說：“我打的都是敗仗，沒資格收徒弟。”

而絕望的農民不懈追尋這位領袖級人物。他的超越等級的責任和武士仁慈讓他接受了酬勞只有三餐，跟武士名譽無緣的山村守護戰(zhàn)，“守比攻更難”。而武士的決絕與農民的自私相互映襯，他們害怕武士會調戲他們的妻女。一直心存戒備。長老在七個武士面前曾說：農民什么都怕！

只有一個領袖斷然戰(zhàn)勝不了武裝到牙齒的40個殘暴山賊。繼續(xù)征募，繼續(xù)完成不可能的任務，期待一個個奇跡。經過了很多的拒絕之后，片山五郎兵衛(wèi)欣然接受：我欣賞你的為人，人生難得一知己。堪兵衛(wèi)散發(fā)出的睿智、堅定，天生的領袖王者，定海神針般的存在，謙虛低調，個人魅力悄然散布。

勝四郎是個貴族武士的后代，卻執(zhí)著追尋武士夢，心地善良，又有怯懦，當與平的大米被偷之后，他為了這次任務的完成，偷偷施舍農民金錢。他年輕有活力、執(zhí)著追夢，與萬造的女兒志乃結緣，但最后惜別！他留給至乃白米飯，久藏卻說：你吃好了，這次我不吃。勝四郎最后升華為武士，戰(zhàn)勝怯懦殺敵建功。

菊千代是個杜撰的名字，本來是個族譜上13歲小孩的名字。但是放在三船敏郎身上卻極妙！他孩子似的天真、頑皮，外表不拘小節(jié)、荒誕不經，但是內心壓抑著深沉的情感，有著深刻的傷痕。他是為了復仇，復仇!或許恨到痛到深處就會逆反地笑起來，詼諧起來！他的惡作劇打開了農民對武士的敬畏，自己也勉強被認作了七武士中的一員，但也僅僅是勉強而已！菊千代在緊張的戰(zhàn)前氛圍中開涮：你們個個都是最好的稻草人，但對方可不是麻雀！當菊千代發(fā)現(xiàn)萬造手握精良的武器并武裝自己在其他武士面前展示的時候，堪兵衛(wèi)有些傷悲：你還是武士嗎？這是農民殺死武士奪來的，要做過落荒武士才懂個中滋味。而沉默的久藏憤怒到：我真想殺掉這條村的人！菊千代勢如奔流的肺腑之言讓每個人陷入深思：你們把農民當作什么？以為是菩薩嗎？簡直笑話，農民最狡猾，要米不給米，要麥又說沒有，其實他們都有，什么都有，掀開地板看看，不再地下就在儲物室，一定會發(fā)現(xiàn)很多東西，米、鹽、豆、酒··到山間深谷去看看，有隱蔽的稻田。表面忠厚但最會撒謊，不管什么他們都會撒謊，打仗就去殺殘兵搶武器。所謂農民，最吝嗇、狡猾、懦弱、壞心腸、低能、是殺人鬼，但是，是誰令他們變成這樣的？是你們，是你們武士！你們都去死！為打仗而燒村，蹂躪稻田，恣意勞役，凌辱婦女，殺反抗者，你叫農民怎么辦？他們應該怎么辦？去死！說完，菊千代泣不成聲。堪兵衛(wèi)問道：你是出身農家吧？菊千代后來智取火槍手賺火槍。堪兵衛(wèi)卻罵了他：蠢材，擅離崗位，這不是個人表演。他無畏火槍，蔑視敵人。菊千代冒死救老爹，女人為救孩子而奮力支撐！菊千代抱著孩子：這孩子像我一樣，當年全家被殺！

利吉是個非常關鍵的農民，他的毅然決然，堅持不懈睬會引導這次任務變?yōu)榭赡堋；蛟S他沒有財富，沒有領導才能、沒有絕世武功、沒有令人膜拜的空前魅力，可是他是個男人，他有情有義，有愛有恨，他有男人的自尊，他絕不屈服，哪怕被打倒也不會被打敗！

與平中箭一幕：我有堅守崗位。令人動容。

《七武士》就像一部史詩，給予我關于人生、理想諸方面頗多思考！

第二篇：電影感悟

1、《紅磨坊》：沒有法律。沒有界限。只有一條規(guī)則：永遠也別墜入愛河；

2、《異度空間》：我不愛你了，我不要你了。

3、《斷臂山》：如果我知道怎么舍棄你，那該有多好。

4、《2046》：愛情這東西，時間很關鍵。認識的太早或太晚，都不行；

5、《一聲嘆息》：這么多年，牽著你的手，就象左手牽著右手沒有感覺，但砍下去也會生疼；

6、《卡薩布蘭卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒館，而她卻偏偏走進了我的；

7、《霸王別姬》：不行。說好是一輩子，少一年，一個月，一天，一個時辰都不算一輩子；

8、《半生緣》：我要你知道，在這個世界上，總有一個人是會永遠等著你的。無論什么時候，無論在什么地方，總會有這么一個人；

9、《麥兜》：麥兜他不是低能，他只是善良；

10、《廊橋遺夢》：當一個女人結了婚，有了自己的孩子就。。意味著，生活的起點，也意味著，，終點；

11、《春光乍泄》：當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里；

12、《云上的日子》：你是一棵自給自足的樹；

13、《情人》：他說，他將愛我到死。

14、《七宗罪》：海明威說，“這個世界很美好，我們應該為之而奮斗”。我同意了后半句；

15、《美少年之戀》：“你是GUY?” “你是我就是”；

16、《城南舊事》：爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子；

17、《黑客帝國》：Morpheus:All I am offering is the truth,nothing more...18、《Shawshank Resemption》：你知道，有些鳥兒是注定不會被關在牢籠里的，它們的每一篇羽毛都閃耀著自由的光輝；

19、《The lion king》：世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存；

20、《Gone with the wind》：不管怎樣，明天又是全新的一天；

21、《Titanic》：我們是女人，我們的選擇從來就不易；

22、《Sleepless in Seattle》：努力工作吧，工作能拯救你，埋頭苦干能使你忘記痛楚；

23、《Sleepless in Seattle》：當你被某個人吸引時,那只是意味著你倆在潛意識里相互吸引。因此,所謂命運,就只不過是兩個瘋子認為他們自己是天造一對,地設一雙。

24、《Garfield》：

1.鈔票不是萬能的，有時候還需要信用卡；

2.要用心愛你的鄰居，但不要讓她老公知道；

3.每個成功男人背后，都有一個女人；每個不成功的男人背后，都有兩個；

4.再快樂的單身漢遲早也會結婚，幸福不是永久的嘛；

5.后排座位的小孩會生出意外，后排座位上的意外會生出小孩；

6.夢想成就未來，所以，還是再誰會吧。

25、《不羈的天空》：我愛你，你知道的，我是真的愛你；

26、《花吃了那女孩》：我就是你要的那顆糖果，有一天，你會發(fā)現(xiàn)，除了我，再也沒有別人。就算你拆開多少個糖果紙，永遠都不會忘記我；

27、《安妮 霍爾》：當我還是個孩子的時候，媽媽帶我去看白雪公主；人人都愛上了美麗的公主，但我卻愛上了那個老巫婆；

28、《花樣年華》：如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？

29、《墮落天使》：當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你又發(fā)現(xiàn)原來什么都沒有答案；

30、《海上鋼琴師》：陸上的人喜歡尋根問底，虛度很多光陰；

31、《阿飛正傳》：我聽別人說世界上一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候 ；

32、《剪刀手愛德華》如果晚上月亮升起的時候，月光照到我的門口，我希望月光女神能滿足我一個愿望，我想要一雙人類的手。我想用我的雙手把我的愛人緊緊地擁在懷中，哪怕只有一次。如果我從來沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷；如果我從沒有感受過愛情的甜美，我也許就不會這樣地痛苦。

第三篇：學習英語四點感悟

Hankins漢克斯英語學習英語的一些感悟

1、語言是一個熟練的過程，不是一個學習的過程

經常有人說“聽力不行，聽不懂”，其實不是聽不懂，是你聽過沒有，聽多了自然就聽懂了。就象小孩子學說話，不是從單詞、語法等學起的，而是一句話聽到足夠熟練就自然能聽懂。對此我堅信不移，口語速度很快，你不可能通過聽清每一個單詞，辨別其中的語法，得出其中的意思，而是這一連串的聲音你熟悉不，大腦里有下意識的反應沒有。聽不懂很多時候是因為在那么短的時間內，即便是讀你也讀不懂。

2、學英語與記憶力無關

英語學不好的人，最多的理由是“記憶不好”。到目前為止，我還沒發(fā)現(xiàn)任何一個人因記憶不好而忘記了怎么說話。這也是對觀點1的補充，語言不是學的、背的，而是不斷熟練的。

3、不斷熟練是一個長期持續(xù)的過程，哪來那么大的毅力

這是最難的部分，重要的是找到一種能持續(xù)的方法。有兩個方法很管用，一是用英語學習你感興趣或必需學的東西。比如我是搞計算機專業(yè)的，就只閱讀計算機英文書，不學找不到工作沒飯吃；二是看你喜歡的英語節(jié)目，譬如美國情景喜劇。

4、都說興趣是最好的老師，如何提高對英語的興趣的呢

多看英語方面的東西，要多應用到實際，當你發(fā)現(xiàn)它的作用的時候你才會有成就感，才能激發(fā)學習的興趣。

第四篇：電影放映點加盟合同

甲方：_________

乙方：_________

1、特許授權：

（1）甲方特許乙方在_________省_________市_________縣（區(qū)／鎮(zhèn)）開設數字電影項目連鎖店，專門經營甲方統(tǒng)一提供的數字電影項目。

（2）甲方將其所有的數字電影商標、產品及相關的經營模式以本特許經營合同的形式授予乙方使用，乙方須按本合同的規(guī)定，在甲方統(tǒng)一的業(yè)務模式下從事數字電影放映點的經營活動。

（3）甲方將特許經營權以直接許可的形式授予乙方，乙方不得再行向任何第三方轉讓特許權。

2、加盟費用：

乙方在本合同簽訂后一個星期內，一次性以現(xiàn)金或匯票形式向甲方指定帳戶支付加盟費用_________元；一套設備購置費_________元；乙方加盟的第一年，為支持乙方的運營，甲方特許乙方可以先期只支付設備費，加盟費用延至當年的年末支付；從第二年起，乙方應付給甲方的加盟費，合同續(xù)簽之日一次性交付給甲方；凡甲方提供設備及影片的放映點，由乙方經營，甲方不再向乙方收取加盟費，但乙方保證該放映點每月票房收入不低于_________元，甲乙雙方按三七分賬，甲方得票房的70％，乙方得票房的30％，由當地代理機構負責每月結算一次。

3、經營方式：

（1）乙方必須在合同簽訂之日起_________天內，以其名義在當地工商局、稅務局辦理相關的工商稅務登記手續(xù)，自籌資金設立數字電影連鎖店，并以此作為最終獲得數字電影特許經營權的前提。

（2）連鎖店內的投影機、幕布等專業(yè)相關器材，乙方須從甲方或甲方在當地的代理方處購置。

（3）乙方在經營期間必須自我投入、自主經營、自負盈虧。即乙方合法享有連鎖店的全部經營權利和義務，并承擔經營期間內所發(fā)生的一切債權、債務。甲方對此無需承擔任何責任。

（4）乙方在經營期間只能經營甲方提供并許可其經營的數字電影項目，和后續(xù)的音像連鎖、市場調查等項目；不能經營其它任何形式的非甲方許可業(yè)務或產品。

（5）乙方在經營連鎖店時，由乙方提議的電影票價及增減幅度，必須經甲方認可。

4、甲方權利和義務：

（1）甲方權利：

a、甲方及其指定的代理機構有權根據市場情況和項目運行情況對乙方播放的電影類型進行適當的調配；

b、甲方有權對乙方的經營管理、營業(yè)狀況、財務情況、電影放映等情況進行檢查、核對；

c、在本合同履行期間，如因乙方的違約造成甲方或其指定的代理機構經濟損失和企業(yè)形象的損壞，甲方有權視情況予以處罰，并有權要求乙方賠償經濟損失；

d、乙方如果違反本合同的基本權利和義務或造成企業(yè)形象重大破壞，甲方有權單方面終止合同。

（2）甲方義務：

a、負責數字電影項目所需要的設備、技術、片源等，并負責依約向乙方提供上述產品及售后服務；

b、提供乙方成立連鎖店時所需由甲方出具的有關證明文件；

c、甲方或其指定的代理機構向乙方提供經營數字電影項目的專業(yè)技術培訓，包括運營管理、店務管理、陳列推廣、設備操作等；

d、負責向乙方提供店面形象設計；

e、負責制定和修改連鎖店的經營手冊、經營守則；

5、乙方權利和義務：

（1）乙方權利

a、有權依合同的要求向甲方訂購許可其經營的設備，并在合同約定之地點經營業(yè)務；

b、有權擁有連鎖店對外經營過程中產生的一切權益；

c、負責連鎖店的人員招聘、業(yè)務管理及對外經營；

d、由于甲方原因（非不可抗力）造成影片不能及時傳送而造成經濟上的損失，乙方有權對甲方的行為進行投訴，并獲得相應賠償；

e、有權到甲方網站上了解，查詢影視信息及行業(yè)發(fā)展最新動態(tài)；

f、有權參加甲方舉辦的全國性活動。

（2）乙方義務

a、及時向甲方交付加盟費；

b、按數字電影統(tǒng)一形象的要求，嚴格按甲方提供的設計圖紙裝修連鎖店，并負責裝修費用；按技術要求購買統(tǒng)一的設備及其輔助材料；并嚴格按照規(guī)定時間統(tǒng)一更換耗材；（有關要求詳見《產品服務手冊》）；

c、確保連鎖店工商、稅務等有關部門證照的合法性與完整性，以保證連鎖店經營業(yè)務的合法正常開展；

d、接受經營計劃的策劃及指導，其中包括節(jié)目引進計劃、排片計劃、廣告宣傳計劃、組織放映計劃、廣告招商計劃；

e、數字影院的片源由甲方免費提供。影院的戶內外廣告、貼片廣告權歸甲方所有，乙方參與經營，甲乙雙方按比例分成其廣告收益，具體分成辦法另議。

f、在連鎖店內只能經營甲方規(guī)定的經營項目，不得經營其它任何項目和產品；

g、積極參與甲方安排的統(tǒng)一看電影促銷活動及其它活動，并按甲方要求提供經營的相關數據；自行從事廣告活動時，應向_________報備，以不破壞整體企業(yè)形象為原則；

h、在知悉任何第三方可能侵犯甲方對數字電影所擁有的權益；或有關數字電影項目及經營所發(fā)生或可能發(fā)生的任何爭議、訴訟、仲裁等，均有義務立即以書面形式通知甲方；

i、甲方對數字電影連鎖店的商標、商號等所有經營技術等資產擁有所有權，乙方無權做任何處置；

j、乙方對甲方向其提供的專有技術、經營模式、管理經驗等有形、無形的資產負有保密的義務，未經甲方書面許可，不得以任何形式向第三方泄漏。否則，甲方有權追究乙方的違約責任，并要求乙方賠償經濟損失。

k、認真如實填寫甲方頒發(fā)的各種表格；

l、不得再參加與甲方類似的其它放映組織（經甲方同意除外）；

m、凡甲方投入設備的放映點，乙方將在甲方或甲方指定的當地代理商的指導下進行經營。在經營中必須保證設備的完好，一旦出現(xiàn)設備故障，應立即告知甲方在當地的代理商進行即時處理。

6、違約責任：

（1）合同履行期間，乙方應依約按時向甲方支付所規(guī)定的費用等。如乙方逾期向甲方及其指定的當地區(qū)的代理機構支付貨款，每逾期一天，乙方按應交而未交總額的百分之一向甲方支付違約金；逾期一個月仍未付清，甲方及其指定的代理機構有權單方面終止本合同，并追回貨款；

（2）合同履行期間，甲方在收到乙方匯款一個工作日內后，應依約向乙方傳送電影。否則，按上述條款同等執(zhí)行；

（3）樣板放映點不能履約的將收回設備，設備損壞的，乙方將按設備原價2倍予以賠償。

7、不可抗力：

任何一方對于因發(fā)生不可抗力且自身無過錯造成延誤或不能履行合同均不負責任。但必須采取一切必要的措施以減少造成的損失、遇有不可抗力，應在事件發(fā)生的12小時內將事件的情況以電話、電報或傳真的形式通知另一方。并在事件發(fā)生的24日內，向另一方提交合同不能履行或部分不能履行及需要履行理由的報告。

8、司法管轄及爭議解決：

（1）本合同適用中華人民共和國法律，受其法院管轄并按中國法律執(zhí)行及解釋；

（2）若執(zhí)行該意向書發(fā)生爭議，先由爭議雙方協(xié)商解決，協(xié)商不成，任何一方可向合同簽訂地的人民法院提起訴訟。

9、協(xié)議解除

有下列各項事由時，甲方將解除加盟協(xié)議：

（1）加盟店無正當理由，不服從本協(xié)議上述的規(guī)定時；

（2）加盟店的經營虧損，繼續(xù)虧損六個月以上，無法改善經營狀態(tài)時；

（3）加盟店或加盟店的經營者申請破產時；

（4）加盟店的經營發(fā)生經濟糾紛，致使加盟店的經營受到重大影響時；

（5）對_________的債務履行，雖經勸告，仍不履行時；

（6）明顯妨礙本組織的信用時；

（7）妨礙正常的連鎖營運時；

（8）代理商未經授權跨區(qū)域經營時。

10、協(xié)議解除后應處理的事項：

（1）遵守_________要求，將店鋪內外所表示的加盟店名稱撤除；

（2）_________指定的商標應予回收；

（3）對_________的債務要立即償還；

（4）由于解除協(xié)議，發(fā)生具體損害時，應予賠償。

11、一般條款

（1）本合同一式兩份，雙方各執(zhí)一份，經雙方簽署后即時生效。

（2）本合同未經雙方書面同意不得修改。本合同未盡事宜，雙方可另行協(xié)商，簽訂補充協(xié)議作為附件，本合同的附件與合同具有同等法律效力。

（3）本合同的有效期為_________年，從_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。期滿后，在同等條件下，乙方有權優(yōu)先續(xù)約。

甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________

地址：_________地址：_________

電話：_________電話：_________

_________年____月____日_________年____月____日

第五篇：《悲慘世界》電影感悟

小人物的悲劇，大時代的悲慘。

---《悲慘世界》觀后感

工商管理學院 經濟1602 徐廣慧 20160796 開心有趣的名著欣賞選修課，美麗端莊的老師給我們布置了觀看《悲慘世界》寫觀后感的作業(yè)。說來慚愧，《悲慘世界》這本文學名著從此小學開始就放落在我的書柜中，但除了仔細看了一下封面的插畫，一直到上了大學也沒有打開過這本書。小學時的我第一次聽到這本書的名字時，就被他的書名所吸引，腦海中直接浮現(xiàn)多災多難的窮苦人民捉襟見肘的悲慘生活，“世界”二字又宏大又充滿神秘，究竟什么樣的世界是悲慘的，究竟什么樣的悲慘能以世界的角度來衡量。因此在上完一天專業(yè)課之后，回到寢室趴在被窩里打開筆記本，在一個美妙的夜里靜心去欣賞這部偉大的作品。

影片一開頭，介紹給觀眾作品背景，自法國大革命過去已經二十五年，新的國王已經上位，暗黑色的基調渲染表現(xiàn)冉阿讓在服役期間的苦難場景，出獄后的他被好心的米里哀主教收留過夜，可能因為貧窮的驅使，他在夜里偷走了主教的銀器，不幸再次被抓，在面臨審判時，主教卻告訴警察銀器確實是自己贈送給他的，同時還把自己的銀燭臺送給了他，這一善舉如同一把鐵斧重擊了冉阿讓的靈魂，他跪在教堂里懺悔。原本因為偷了一塊面包服役十九年的他把仇恨世界作為自己的畢生信條，卻在此刻撼動，冉阿讓已不復存在，一個新的自己獲得新生。

八年后，電影的鏡頭轉移到1823年蒙特利爾，影片又毫不吝嗇的刻畫窮苦人民的生活，嚴冬將至衣不蔽體。在一家破爛的小紡織工廠，女工們動作整齊的剪裁衣料，在面色肌黃的女工人之間，一位皮膚白皙面頰紅潤秀發(fā)善良的芳汀小姐讓我眼前一亮，面對工頭的騷擾不為所動，面對惡女工的欺凌弱小無助，最后因為被人揭發(fā)有私生女被趕出工廠，在影片的另一處小高潮，她跪乞求馬德蘭廠長不要解雇自己時，也就是改頭換貌的冉阿讓。面對當時的禮節(jié)傳統(tǒng)，冉阿讓忍心拋棄了她。失去了收入來源的芳汀，為了撫養(yǎng)自己的女兒，不惜賣掉自己的秀發(fā)與牙齒，絕望的她扶著額頭哭泣道：“我曾經夢想的人生，和現(xiàn)在相比是如此不同，夢，被扼殺了。”在原著中芳汀墮落成為妓女，但影片里，一位先生要來侵犯她時她用盡最后的力氣反抗，招來了沙威警察，此時冉阿讓出現(xiàn)，看到了因為自己的過錯讓一位美麗活潑的少女變得如此狼狽可憐，他決定擔當起照顧芳汀的責任。緊接著，影片開始了沙威與冉阿讓的第一次對決，沙威承認錯誤把市長錯當成逃犯冉阿讓，并報之自己找到了真正的犯人，此時冉阿讓開始巨大的內心斗爭，此刻的他已經是威望的市長、富有的商人，如果選擇自首，不僅自己要回到苦難的牢獄生涯，數以百計的工人也會因此失業(yè)，可如果選擇逃避讓一個無辜的老人背負罪名，（在這里我想到了最近看的《東方快車謀殺案》中的一個情節(jié)，鮑勃先生乞求勸說赫爾克里·波洛推理找到謀殺案兇手時，道：“如果警察來判案，他們會定罪給拉美商人，僅因為他的拉美身份，或者定罪給非洲醫(yī)生因為他的皮膚。”，法院的定罪如此不講理也是那個時代的悲慘性的體現(xiàn)。），冉阿讓又覺得自己的良心會被譴責，經歷一番巨大的掙扎，他最后腳步堅定大步流星的走進法院，在眾人詫異的眼神中大喊：“我是誰，我就是，24601。”然后他回到了醫(yī)院，目睹了芳汀的離去，帶著她的遺愿在沙威的追捕下逃跑了。然后影片的視角又來到了德納第夫婦，這一對貪婪自私的夫妻，典型的市儈庸俗的形象，他們壓榨住宿的客人，經營黑心的生意，虐待幼小的珂賽特，他們如同敏銳的獵豹時時刻刻在嗅著金錢的氣息。冉阿讓從他們的手中解救出珂賽特后，給予了她慈父一般的關愛，細心呵護她成長。

影片經過時間跨度，來到了1832年，巴黎。同樣是從宏觀的大鏡頭展現(xiàn)饑餓的窮人們乞求富人的施舍，但是在這里的鏡頭又與1823年有所不同，1823年的基調陰森灰暗，1832年的基調卻有陽光沐浴，在衣衫襤褸討飯的人群之中還有年輕可愛的小孩子與熱血的青年們，我想導演在這兩處同時展現(xiàn)貧窮人民的生活，也對比反差出1832年的人們雖然生活艱難，但他們中間冉冉新生出新的革命力量，有一群熱血蓬勃的青年如朝陽一般是這個國家人民的希望。在這里馬里尤斯與珂賽特一見鐘情，在愛波寧的幫助下馬里尤斯幽見了珂賽特，可好景不長，被人發(fā)現(xiàn)了行蹤的冉阿讓無奈又要帶著愛女逃離，珂賽特匆忙之中留下一封信被愛波寧拾到。這里的青年人愛情刻畫也展示了該作品的浪漫主義色彩。影片中的愛波寧是最讓我感動的角色，原本集父母寵愛于一身的她，因為家庭不幸的變故，自己也要跟隨父母一起過著偷盜欺騙的日子，但是在她自私貪婪的父母的家庭熏陶下，愛波寧仍有一顆為愛無悔付出的純潔的心靈。她幫助馬里尤斯尋找珂賽特的住處，僅因為馬里尤斯對她笑起來的謝謝；目睹了馬里尤斯跟珂賽特的幽會之后，心灰意泠的她站出來阻止父親入侵冉阿讓的家，還因此遭到了父親的毒打；拿到了珂賽特留下的書信，她在雨夜里的無助的哭泣。“我愛他，卻只是一廂情愿。”在雨夜她心碎的呻吟。為了愛她選擇成全，把書信交給了馬里尤斯。命運如此有趣不可估量，孩童時愛波寧穿著好看的小花裙被媽媽寵愛的親吻著臉頰，時過境遷，在少女本應該最美的花季，當珂賽特仙氣飄飄頭戴禮帽身穿美麗的裙子美好燦爛挽著冉阿讓的手臂出現(xiàn)在集市時，而她穿著骯臟沾著泥土的裙子，頭發(fā)污油面色灰暗，跟隨她的父母一起茍延殘喘的求生。她望著她心愛的男孩，可是她的心上人深情款款的凝視珂賽特。命運如此沒有征兆，如果影片里的她妒恨珂賽特我覺得都是正常的，然而她卻成全保護了馬里尤斯與珂賽特的愛情。對此我感受到一絲震撼，愛波寧的悲慘與善良讓我動容讓我難過。

影片進入他的新高潮，人民的起義反抗，也是這部作品政治性背景的展現(xiàn)。在這部分，有兩處最讓我觸動感嘆，一處是為收集子彈逃出壁壘而被敵人射死的小男孩加夫羅契，另一處是起義軍已經面臨崩潰的地步，在逃生時他們乞求周圍鄰居開門而遭到拒絕，他們高呼“求求你們把門打開”，可是對面卻關上了窗戶。小男孩象征著新的希望，他的死讓我心痛，麻木不仁的市民也形成鮮明對比，不想受牽連而無視了絕望求助的人們。起義失敗，冉阿讓救出來奄奄一息的馬里尤斯，被冉阿讓放過一次的沙威，打破了心中一直堅守的法律志高無上的原則，放走了冉阿讓，他自己也無法接受而選擇自殺。沙威的自殺，讓我思索很久其中的原因，我想沙威算是固執(zhí)的正義派，他出生在監(jiān)獄，因此他把懲罰罪惡當成自己存在的價值，他不會變通，一個信念用一生來守護，但是冉阿讓讓他的原則被撼動了，冉阿讓是有罪的，但是他的正義善良又大過了他的罪行，追捕冉阿讓是他一輩子的理想，然而在夢想實現(xiàn)的那一刻他背棄了信念，放走了冉阿讓。可能經歷了起義，他也無法判斷誰對誰錯，這個社會真正的善良在哪里，他又應該怎么做，所以最終他選擇了死亡。

看完了兩個小時三十七分鐘的電影，已經快接近凌晨兩點了，如此一部宏偉的著作真的讓我感受到經典的偉大，《悲慘世界》其中每一個人人物都是有自己的悲劇，一個個小人物的悲劇串聯(lián)在一起交織形成這個時代的悲慘，翻閱相關資料我得知，這本書也是雨果二十多年準備策劃撰寫的，原名是《苦難》，在他經歷了人生種種之后，又對這部著作進行修改，最終命名為《悲慘世界》。小人物，大世界，能夠品讀這樣一部經典我覺得很榮幸，他也為我的人文閱讀填上濃厚的一筆。

以上都是我直接的觀影感受，見解并不深刻，但都是真情實感，也是我第一次一點一點寫出了這么多字的影評，決定在豆瓣、知乎上發(fā)表一下，分享一張看電影時候的小留念~