第一篇：電影《搜索》感悟評論

看看身邊的事兒吧。一個人開車撞了人，被媒體一報，網(wǎng)友一挖，第二天那人就成了官二代冷血?dú)⑷四ь^。輿論立刻一邊倒，絕沒有當(dāng)事人自己的聲音發(fā)出來。再爆出他拋棄過那么幾個女朋友，上學(xué)時候打過小抄兒做過弊，和人干過架，開車違過章，能引起全民大討伐就再好不過了。這人被判刑之后，恐怕只能留下一雙永遠(yuǎn)抬不起頭的父母四處與人下跪磕頭認(rèn)錯，從前的朋友也要一律和他劃清界限；很多年前爆發(fā)的艷照門，在媒體和網(wǎng)民的集體努力下，讓陳冠希現(xiàn)在還背負(fù)著各種罵名，被人追殺，不敢接戲，網(wǎng)友仍然以辱罵他為樂（我也是其中一員……而且還不能保證以后不做這樣的事兒了）。

這就是比電影可怕一千一萬倍的事實(shí)。

所以電影的結(jié)局也算是溫柔的嗎？

葉藍(lán)秋臨死之際，拉著楊守誠來到一片蘆葦?shù)乜慈粘觥?/p>

我覺得大概是這樣——站在人一樣高的蘆葦?shù)乩镱^，吹著風(fēng)，終于沒有質(zhì)問和謾罵。

于是在那么一瞬間里，誰也就不能再傷害誰。

句句都適合《搜索》，它的悲劇正在于此。仔細(xì)回想一下，這里邊有哪個人做錯了嗎？沒有，一個都沒有。陳若兮沒錯，她爆出葉藍(lán)秋不讓座的時間并不斷推動升溫，這是每一個媒體人的本能，她需要這條新聞提高她的地位，知名度，然后才有可能買房，讓自己，男友，妹妹不會成為流浪貓。至于葉藍(lán)秋，她是她的道具，不是她也會是別人，她陳若兮有什么錯？楊佳琪沒錯，她在公交車上拍到這一幕，是出于一種媒體人的敏感度，也是出于公民的公德意識；她走了一步好棋，把陳若兮拉下馬，自己頂替了上去，但那是被人利用了，何況她拍的好新聞也被陳若兮搶走了。她一直無辜，即使不無辜也是無心之失。她楊佳琪有什么錯？莫小渝沒錯，看見丈夫和年輕美貌的女秘書摟摟抱抱，早已失去青春美貌的她怎么可能不緊張？沒有危機(jī)感？丈夫什么都不跟她解釋，她怎么可能不懷疑？她給電視臺打個電話罵罵小三怎么了？再說，她也對丈夫認(rèn)錯了，雖然那和葉藍(lán)秋無關(guān)。沈流舒沒錯，他是一個男人，男人把成功放在第一位有什么不對嗎？他對葉藍(lán)秋的確感情不純，但那是人之常情，這么美的年輕女人天天在面前晃悠，不動心的是太監(jiān)，更何況他們實(shí)質(zhì)上什么都沒有。還有那三個激烈辯論的專家，那個大罵葉藍(lán)秋，轟她走的大媽，那些黑她博客，用最惡毒的話罵她的網(wǎng)民，打擊無公德的人，打擊小三，人人有責(zé)好不好？大家都這么干，我有什么錯？

是的，他們沒有一個人做錯了，但他們聯(lián)手，殺了葉藍(lán)秋，而且用的是最慘烈的手段：殺人誅心。

置身電影之外，我們心疼葉藍(lán)秋，她是整部電影最無辜的人，她的美麗高華讓這種無辜更加深刻。（插一句閑話，不得不說，在這部電影中，導(dǎo)演將高圓圓的美麗和氣質(zhì)做了近乎極致的渲染，當(dāng)清瘦憔悴的她靠在沙發(fā)上，手支著頭回轉(zhuǎn)，用黑白分明的清澈眼睛凝視著趙又廷時……額，我終于明白趙又廷為什么會愛上她了……八卦完畢，繼續(xù)正題。）她只是在得知身患絕癥，心神俱亂的時候做了一件錯事，就陷入了萬劫不復(fù)，甚至連所剩無幾的生命都無法完整。我們對她的同情達(dá)到無以復(fù)加的地步。然而在電影里，除了不多的幾個人，所有人對她的厭憎達(dá)到無以復(fù)加的地步。她是人們的靶子，在人們的臆造中被妖魔化，成為人們炫耀道德，宣泄情感的工具。

然而，我們無法像同情葉藍(lán)秋一樣去毫無雜念地批判電影中的這些人，因?yàn)闆]有人能對自己徹底否定。我們都多么不想承認(rèn)自己曾經(jīng)做過殺人誅心的事，曾做過間接的劊子手。可是，我們同樣明白，這些，都是自欺欺人。

那些你在網(wǎng)上罵過的，被妖魔化的人，你在罵的那一刻可曾想過自己看到的也許只是局部真相，甚至根本就不是真相。很少，因?yàn)檫@樣我們才能站在道德制高點(diǎn)上，享受這種道德優(yōu)越感，享受懲惡揚(yáng)善，居高臨下的快感，自得于自己唇槍舌戰(zhàn)的智慧，宣泄長久壓制的情感。屌絲們要逆襲，真相什么的統(tǒng)統(tǒng)不重要。

可是，可是，我們真的錯了嗎？我們的批判也是一種對道德標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)持，難道一句“你不要做衛(wèi)道士，要尊重個人行為”，我們就連最起碼的道德堅(jiān)持都沒有了嗎？網(wǎng)絡(luò)暴力的另一面是網(wǎng)絡(luò)正義。只看到了局部事實(shí)……但那和媒體有關(guān)，它們要收視率，知名度，就把能觸及公眾敏感神經(jīng)的新聞大肆渲染，直到把真實(shí)變成虛假為止。我們的錯，只是太愿意相信社會的丑惡，太愿意炫耀自己的道德。

毫無底氣的辯駁，無心為之的罪惡，無能為力的懺悔。

2012年，感謝陳凱歌導(dǎo)演，讓我們搜索了自己的心，雖然搜索的結(jié)果也就是茫然。

我一直說《搜索》是2012年最殘酷的電影，但和原著相比，它還是溫和得多。原著里，葉藍(lán)秋死后，在沈流舒的推動下，人們轉(zhuǎn)而將矛頭對準(zhǔn)報道此事的陳若兮，陳若兮被人逼到頂樓，向前一步，死，后退一步，生。

殺人誅心，她曾是劊子手，這一刻，她是受害者。

網(wǎng)絡(luò)上，那些被迫承認(rèn)了一次錯誤的牛逼的傻瓜，不想再承認(rèn)第二次。

而電影里，陳若兮只是丟了工作，丟了愛情，至少，還可以重新來過，前途險惡，能走下去，就是勇氣，就是幸運(yùn)。

電影的最后，葉藍(lán)秋開心地在田野里玩鬧，像是一個孩子，她微笑著對著楊守誠的攝像鏡頭說：我要過好每一秒，每一分鐘，每一小時，每一天。

與書相比，電影終究，殘酷未滿。

我屬于那種偏于悲觀，更傾向于看到殘酷現(xiàn)實(shí)的人，但這一次，我傾向于相信電影的結(jié)局，書撕開了我們所有人的傷口，但卻沒有給我們?nèi)鏊帲妥屗嗦懵愕卦赑M2.5 超標(biāo)的空氣中流血，而電影為我們包扎起傷口，讓我們在葉藍(lán)秋的笑容中看到了美好。

我向來支持，要悲劇就悲劇到底，但這一次，我喜歡電影不極致的殘酷。因?yàn)樗鎸?shí)了，我們終究不希望自己的人生有殘酷，即使有，也希望，殘酷未滿。

之前未有任何預(yù)期，看完出乎意料。

之前曾看過人肉搜索題材背景的電影《無形殺》，以為《搜索》又是一部類似題材的電影，沒想到人肉搜索只是電影的一個切入點(diǎn)，影片表達(dá)的內(nèi)容讓我感慨，在我看來，陳凱歌這次表達(dá)的是：對生命的熱愛，對美好生活的追求。

只是這種熱愛和追求，在快節(jié)奏的互聯(lián)網(wǎng)時代，被扭曲和變形了。

更有趣的是，這種表達(dá)在《搜索》里是以人物群像形式來呈現(xiàn)的，而不是傳統(tǒng)的單線敘事推動。

每組人物關(guān)系，從片頭就看出，在影片里是平均發(fā)力的，沒有哪一組人物關(guān)系可以說是絕對主角。

人物群像是重點(diǎn)，情節(jié)在我看來卻不是。每個人物身上都有著各種缺陷和弱點(diǎn)，但也有可愛的一面。

怎么說呢，這是一部有“愛”的電影，無論是愛從無到有（高圓圓，趙又廷），還是愛從有到無（王學(xué)圻和陳紅）。

看完這電影，我才想起來前一陣看過一個八卦說高圓圓和趙又廷好上了，因?yàn)槿绻憧戳诉@電影，你會明白，這兩人在銀幕上已經(jīng)愛上了，很明顯。

互聯(lián)網(wǎng)時代下，每個人獲取信息的渠道和方式，決定了每個人的行為。上帝視角來看，每個人的生活都充滿唏噓，但每個人都努力掙扎去獲得自己認(rèn)為的“美好的生活”。

王學(xué)圻、姚晨、陳紅為代表的幾個角色，他們只按自己獲取的信息角度來下判斷，來行動。很多行為，看上去那么偏執(zhí)，甚至可笑，但回頭一想，互聯(lián)網(wǎng)時代下的網(wǎng)民，或者你我，平時其實(shí)或許大抵正是如此，此時，你會看到《搜索》里的人物是那么的真實(shí)。

顯然，《搜索》追求的是人物心理的真實(shí)，而不是故事情節(jié)的真實(shí)。

而人物心理的真實(shí)是符合當(dāng)下社會背景和互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)下人與人溝通模式的：人已經(jīng)稱為互聯(lián)網(wǎng)異化過的品種，或者說人已經(jīng)是一種被外在技術(shù)異化中的“新人”了。

正是這種對“新”的思考，讓我覺得《搜索》具有了相當(dāng)?shù)臅r代性，這種時代性是跨地域的，在我看來，這個故事放到世界上大多數(shù)國際化大都市背景里，基本都成立。

從這個角度，陳凱歌借《搜索》完成了對張藝謀的一次反超。

以前陳凱歌的電影作品，故作呻吟感很強(qiáng)，總覺得一副苦大仇深，我不思考人類何以進(jìn)步的姿態(tài)，讓觀眾很難親近，也讓我這種習(xí)慣了作者角度來看電影的人，覺得他沒啥大的進(jìn)步和變化。

但《搜索》還是呈現(xiàn)了一個跟著時代思考的陳凱歌，依然在嚴(yán)肅思考，但片中這次高圓圓故作小清新狀的片段和王學(xué)圻略有神經(jīng)質(zhì)的表演，都很巧妙地化作了導(dǎo)演對這個故事本身呈現(xiàn)的一種反諷狀態(tài)，反而讓影片顯得不那么討厭，或者說反而讓影片多了一份現(xiàn)代城市電影少有的黑色冷幽默氣質(zhì)。

如果上面說的不是導(dǎo)演有意而為之的效果，那我唯有佩服有的駕駛員的確是能掛倒檔也能正向超車，運(yùn)氣也是實(shí)力。

關(guān)于劇本，臺詞另類，簡短，有狀態(tài)，有裝逼，有個別搞笑，比如別沖我咆哮等等，但大多數(shù)，都是在說人話，對于一部現(xiàn)代都市電影，這比什么都重要。

譚飛出演電視訪談節(jié)目一段，刻意的夸張，這種故意夸大的戲劇效果應(yīng)該是有意而為之。反倒張文伯扮演的水軍公司一場戲，本色演出，說人話，夠水準(zhǔn)。

本以為《搜索》會是一部負(fù)能量聚集的電影，至少看預(yù)告片的時候我還是這么認(rèn)為，但最后卻是能從負(fù)面切入點(diǎn)中感受到源源不斷的正面力量。

片中每個人無論經(jīng)歷了什么，無論自己為自己的行為付出了怎樣的代價，但每個人都在用自己的方式努力地去尋找著屬于自己的”美好生活”，哪怕看上去是那么的悲劇。

《搜索》整體上來看，是近幾年在創(chuàng)作思路，最接近互聯(lián)網(wǎng)時代本質(zhì)的一部電影，這是它對我最大的價值，也是讓我看完這部電影后一直在思考的主要動力。

故事揭露了一些現(xiàn)實(shí)的問題:

1、媒體的逐名求利，缺乏人性本質(zhì)的思考；

2、生活的壓力，房價逼迫年輕人喪失自我；

3、社會的不公平，小人物很難贏。

4、每個人都有困難，但是大家都不能換位思考，不能相互理解。喜歡(361)| 回復(fù)(4)| 分享 一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品，兩條線索，一條是網(wǎng)絡(luò)的暴力，一條是女人們的情感和職場拼搏，相對而言，女人這條線拍得更好，每個女人或找到自己，或迷失自己，都很有特點(diǎn)。不足是在表達(dá)現(xiàn)實(shí)時只羅列了現(xiàn)象而沒有答案。不過陳凱歌有句話，說夫妻關(guān)系的，我想也可以用在這：“欺騙總比無視好

現(xiàn)在的媒體人也是只看見別人不好的一面，只曉得深挖別人不好的東西，為什么連別人得了癌癥就挖不出來呢，人家不讓座的反應(yīng)背后是什么原因?yàn)槭裁床簧钔谀兀缘赖聰牡挠行r候真的是那些居心叵測的人，比如片中陳若兮，她還不是為了找什么所謂好的線索，現(xiàn)在的好線索就是越嘩眾取寵就越有人關(guān)注 喜歡(6)| 回復(fù)(0)| 分享

陳若兮的確錯了,錯就錯在為了名利為了利益,為了工作地位沒有報道葉藍(lán)秋的道歉信息.如果當(dāng)時有個人愿意出來澄清這一切,播出她的道歉視頻,也就不會這樣了.網(wǎng)絡(luò)力量很強(qiáng)大,大家也都有顆包容的心.......

第二篇：電影評論

電影評論

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評，又稱電影批評。

評論目的:

電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊(yùn)含在銀幕中的審美價值、認(rèn)識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評論內(nèi)容:

電影評論的內(nèi)容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運(yùn)用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。

景別運(yùn)用:

特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。

近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。

中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。

全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

聲畫應(yīng)用:

聲音：包括人聲、背景音樂、音響

人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動人物性格

背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比

聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象

鏡頭運(yùn)用:

長鏡頭：一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動。空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。

蒙太奇:

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實(shí)現(xiàn)對時空的再造，形成獨(dú)特的影視時空。

評論方法:

總述

電影評論的可評之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評論，評論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要點(diǎn)

要寫好一片影評，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個字總結(jié)“新”“奇”。

步驟:

題目

題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評也不例外。一個好的影評題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評時，首先要找一個好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。影評的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評題目越短越好，6-7個字為宜。

開端

閱高考語文作文的老師們都有一個習(xí)慣閱卷方法，即題目-開頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內(nèi)容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。

中間

這一部分是影評的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。

結(jié)尾

我們完成了影評的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對影評的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對整個影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評有一個好的收尾。

存在問題

跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識問題、沒有細(xì)節(jié)。

影評現(xiàn)狀

目前，電影創(chuàng)作在發(fā)展，電影觀念在變化，與電影評論密切有關(guān)的哲學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、藝術(shù)學(xué)等學(xué)科的不同學(xué)派，以其各自不同的觀點(diǎn)和方法滲透到電影研究和評論領(lǐng)域中來，尤其是20世紀(jì)50～60年代以來，其他學(xué)科的專家學(xué)者對電影的研究和評論日益增多，而從事電影評論的工作者也對其他學(xué)科的方法論進(jìn)行研究，并運(yùn)用到電影評論中來，如結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)以及系統(tǒng)論、信息論和控制論等。由此造成了電影評論方法的多樣化。

在中國，電影評論通常考慮如下幾個方面：①影片的傾向性和真實(shí)性是否統(tǒng)一；②人物的個性化和典型性如何；③影片從內(nèi)容到形式對時代的反映是否有創(chuàng)新精神；④影片是不是有鮮明的民族風(fēng)格和創(chuàng)作個性；⑤影片在電影觀念和電影語言的運(yùn)用上進(jìn)行了哪些有價值的探索；⑥影片的觀賞性及其社會效果如何。

電影創(chuàng)作受時代、政治及文化的影響，電影評論認(rèn)真地研究評論的對象，了解影片創(chuàng)作生產(chǎn)的實(shí)際情況，了解創(chuàng)作者生活的時代和作品反映的時代；為了引導(dǎo)觀眾對影片的鑒賞，電影評論家須了解觀眾對影片的反映、他們的興趣、他們的喜惡和愿望，聽取他們的意見。在此基礎(chǔ)上提出自己獨(dú)到的見解和評價，以求對影片的創(chuàng)作者和觀眾有所啟發(fā)和幫助。對影片或其他創(chuàng)作現(xiàn)象的分析和評價存在不同的意見是經(jīng)常發(fā)生的，對重大原則分歧更應(yīng)展開討論和爭論。充分說理的討論，對電影評論本身的檢驗(yàn)和發(fā)展有利,對電影創(chuàng)作和觀眾鑒

賞也有啟發(fā)和裨益。

早期的電影評論開始出現(xiàn)于20世紀(jì)初。意大利詩人、電影先驅(qū)者R.卡努多在巴黎率先對電影進(jìn)行評論，并于1912年發(fā)表了著名的《第七藝術(shù)宣言》。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影評論越來越顯示出它的作用。定期或不定期地舉辦國際電影節(jié)的評獎活動，也是國際上進(jìn)行電影評論和文化交流的重要形式。如美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦每年一次評選影片和創(chuàng)作者的奧斯卡金像獎和紐約影評人協(xié)會主辦的紐約影評人獎等。

在中國，20年代初報刊上開始有影評文章。1932年中國共產(chǎn)黨在電影界成立了以夏衍為首的電影小組，創(chuàng)辦了左翼電影工作者的理論與批評的刊物《電影藝術(shù)》雜志。中華人民共和國成立以后，電影評論有了進(jìn)一步的發(fā)展，在及時地分析、評論新的影片，肯定成就，批評缺點(diǎn)，討論問題，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)及評介國際上各種電影和電影理論等方面都取得了新的成就，專業(yè)和業(yè)余的電影評論隊(duì)伍成長和壯大了起來。1981年 1月24日，中國電影評論學(xué)會在北京成立，學(xué)會對新時期的影片、電影美學(xué)、電影語言和創(chuàng)作中的問題展開評論和探討，并通過年會交流情況和思想。同時全國不少省、市、自治區(qū)相繼成立電影評論學(xué)會，各地基層的群眾影評組織和活動更是象雨后春筍般地建立和開展起來，許多工廠、學(xué)校也在開展多種形式的影評活動。廣泛的群眾性是中國電影評論的重要特點(diǎn)之一。在評獎方面，廣播電影電視部、中國電影家協(xié)會和《大眾電影》編輯部分別舉辦一年一度的“優(yōu)秀影片獎”、“金雞獎”和“百花獎”，從政府、專家、觀眾的不同角度，評價、表彰和獎勵每年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀影片和為電影藝術(shù)做出可貴貢獻(xiàn)的電影工作者。

第三篇：如何寫電影評論（推薦）

如何寫電影評論

中學(xué)生比較喜歡看電影電視,看了之后也比較喜歡談?wù)撈械膬?nèi)容,或是寫一些對電影看法的文章.但往往容易將影評寫成觀后感,其實(shí)兩者是有很大區(qū)別的觀后感——重在“感”,表達(dá)方式以抒情,敘述為主,內(nèi)容多為電影對觀眾的啟發(fā),觀眾看了影片后的感想等.影評——重在“評”,在挖掘了主題之后,應(yīng)當(dāng)對主題的成功與否,主題的表現(xiàn)所依賴的環(huán)境是否真，人物形象的塑造是否符合現(xiàn)實(shí)生活以及電影語言的運(yùn)用是否成功等方面展開評價與論述.寫好影視評論的前提是細(xì)心觀賞.影視評論不同于書評,書可以反復(fù)地看,而影片卻一閃即逝,因此,在看電影時不能漫不經(jīng)心，而要全神貫注,眼觀六路,耳聽八方,對畫面，音樂,對白, 音響,表演等方面都要體察精細(xì),并及時捕捉閃光的東西.這樣在寫的時候才能得心應(yīng)手,運(yùn)用自如.和其他文藝評論一樣,影視評論要解決的主要問題也是“評什么”和“怎么評”.評什么: “事事洞明皆學(xué)問,人情練達(dá)即文章.”在影片中可評的角度很多.就一部影片而言,可以評主題,評人物,評細(xì)節(jié),評場面,評藝術(shù)特點(diǎn),評電影語言的運(yùn)用等;就多部影片來說,可綜合評論一系列影片,闡明某一時期電影藝術(shù)創(chuàng)作的傾向和特點(diǎn);可綜合某一類影片(如驚險片,探索片等)進(jìn)行評論;可綜合同一類問題(如古裝片的雷同化等)進(jìn)行評論;另外,還可以進(jìn)行電影專評,如平添編劇,評導(dǎo)演,評演員，評攝影,評美工,評音樂等.面對這些可評的內(nèi)容,初學(xué)寫影評的中學(xué)生具體應(yīng)如何處理呢最好的辦法是“集中優(yōu)勢兵力殲滅敵人”,抓住影片中給自己留下印象最為深刻,最能激發(fā)自己寫作欲望的問題來寫,這樣便于對問題作深入細(xì)致的評論,忌面面俱到.怎么評:

① 歷史的角度來評價影片主題,人物形象.電影源于生活,是對生活的錘煉和創(chuàng)造.只有真實(shí)而又藝術(shù)地反映生活,才能在觀眾的心靈中產(chǎn)生震撼,引起觀眾的共鳴.社會生活是影片產(chǎn)生的基礎(chǔ),我們在評論影片時,就要將影片放到一定時代的,社會的,民族的生活環(huán)境中,去考察影片所反映的社會生活是否真實(shí)，深廣度如何,有沒有表現(xiàn)出深刻的歷史感和鮮明的現(xiàn)實(shí)感;去考察人物形象是否符合其生活的環(huán)境,是否有過分拔高或貶低人物形象的情況.歷史的標(biāo)準(zhǔn)是衡量一部影片成功與否的關(guān)鍵尺子.② 美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來評論影片的美感效果.影片是社會審美心理的反映,所以當(dāng)對具有審美特征的影片進(jìn)行評價時,不能不考慮美學(xué)的角度.藝術(shù)形象的真實(shí)與否,典型化程度如何,形式是否完美,人物形象的塑造,畫面的組合,音樂的配置等是否能夠滿足觀眾的審美要求等都要以美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量.如在評論張藝謀前期的一部分作品時，如果不堅(jiān)持美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn),就無法客觀地評論影片中所暴露出來的一些偏僻地方的陋習(xí).③ 住細(xì)節(jié),詮釋其深刻含義.所謂細(xì)節(jié),是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪.細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足,一顰一笑,道具的運(yùn)用,色彩的調(diào)度,聲音的變化等.典型的細(xì)節(jié)對展現(xiàn)人物性格,設(shè)置懸念,推動情節(jié)發(fā)展都起著積極作用.如《大轉(zhuǎn)折》中先后三次出現(xiàn)蔣介石的背影, 每一次出現(xiàn)都預(yù)示著國民黨軍隊(duì)下一次的失敗,通過三次背影的刻劃,將蔣介石政權(quán)日薄西山的局面溢于言表地體現(xiàn)出來.④ 影視藝術(shù)角度入手來評論影視語言運(yùn)用的成功與否.所謂影視語言,即導(dǎo)演根據(jù)運(yùn)動,組接規(guī)則來調(diào)動,聯(lián)結(jié)各類鏡頭.包括特寫,快慢鏡頭, 蒙太奇的組接方式等.影視語言應(yīng)具有比較完善的信息傳遞，它不僅要具有畫面組合的敘事

能力,更應(yīng)具有揭示客觀對象內(nèi)在涵義的功能.當(dāng)然,對影片進(jìn)行評論的角度還有很多,只要能抓住影片的某一方面,準(zhǔn)確地進(jìn)行評論,都能夠收到很好的效果.怎么寫影評？

一、不要寫成觀后感

寫好看片分析文章，關(guān)鍵在于能否準(zhǔn)確把握文章的體裁。考生最常犯的毛病，就是審題 不當(dāng)，完全不符合考試要求，體裁不合，把它寫成心得體會、觀后感了。這樣，哪怕文章再有文采，哪怕你“自我感覺良好”，得分也不會高。所以有必要弄清觀后感于看片分析有何不同。

首先是文章的體裁不同。觀后感、心得體會一類文章基本屬于抒情文范疇，抒情色彩。二看片分析則是文藝評論，屬于議論文范疇，理論色彩濃。前者重在感，而后者重在議。前者常有喜怒哀樂的句子，如“看了這部作品后我很感動”、“我很氣憤”、“我心潮澎湃”之類；而后者態(tài)度比較冷峻，一般用各種議論手段，夾敘夾議，分析闡述，而不追求情感和“文采”。其次是作者的身份不同。寫觀后感時，作者的身份是普通觀眾；而寫看片分析時，作者的身份卻變成了“評論員”和“業(yè)內(nèi)人士”，至少應(yīng)是個“準(zhǔn)電視人”即將來可能進(jìn)入電行業(yè)的后備隊(duì)。既然來報考，就應(yīng)該有一定的準(zhǔn)備，有潛在的素質(zhì)，就應(yīng)該培養(yǎng)自己的專業(yè)素質(zhì)和職業(yè)意識。他們在看電視時，就不能把自己混同于一個普通觀眾，而必須多一個心眼，多一番思考：假如我是專家、評委，我該如何評價它？假如我是同行、同事，我該向他學(xué)習(xí)什么？假如讓我來拍攝，我該怎么做？總之，你必須尋找電視內(nèi)行人的感覺，逐步培養(yǎng)專業(yè)眼光，逐步完成角色的嬗變：觀眾——準(zhǔn)電視人——電視人——專家。

再次是針對的目標(biāo)不同。觀后感針對的是“這件事”，即作品的內(nèi)容，二看片分析針對的 則是“這部片子”，即作品本身。前者回答的問題是：你知道這件事后有什么感想？這件事給你什么啟示？而后者回答的問題是，這部作品該怎么理解？哪些地方比較成功？如《難圓綠色夢》，這部片子講述一位植樹造林模范的事，他辛勤種樹幾十年，數(shù)卻被人砍光了。如果寫觀后感，應(yīng)針對這件事，當(dāng)然表示痛心、譴責(zé)。而寫看片分析時，則針對這部作品，分析它獲獎的原因，成功的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)表示出贊嘆、欣賞。這二者的基調(diào)是明顯不同的。

最后是文章的側(cè)重點(diǎn)不同。觀后感重在作品的思想內(nèi)容，重在教育意義；而看片分析則重在作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，包括藝術(shù)形式。前者要求緊扣主題，聯(lián)系實(shí)際抒發(fā)感受；而后者要求緊扣創(chuàng)作特色，分析其表達(dá)效果，分析它的形式是如何為內(nèi)容服務(wù)的。俗話說，“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。簡而言之，所謂看片分析，就是要你以“內(nèi)行”的眼光，講出作品的“門道” 來。

二、要有以論文的框架，明確看片分析是議論文這一定位后，接下來就是謀篇布局的問題了。常見的毛病有以下幾種。

1、全文只有一段。有些根本沒有段落概念，不會分段，往往想到哪里寫到哪里，天馬行空，東拉西扯，思維跳躍，胡子眉毛一把抓，這當(dāng)然不行。

2、“串講式”，或曰“賞析式”。它往往從電視片第一個鏡頭講起，然后第二個、第三個……一邊敘述內(nèi)容，一邊作些評點(diǎn)，還美其名曰“夾敘夾議”。這好比語文老師串講課文，念一段，講一段。這種寫法缺乏宏觀的鍛煉，沒有形成小論點(diǎn)，沒有上升為理論，沒有總結(jié)，也不符合要求。它還帶來另一個后果，就是敘述太多，議論太少，往往頭重腳輕，開頭十分啰嗦，結(jié)尾又草草收場。

3、“雜文式”。這經(jīng)常發(fā)生在擅長寫作的同學(xué)身上。他們不滿足議論文的一般套路，斥之為 “條條框框、“八股文”，很想展示自己的文采，于是把它寫成文藝性論文，即雜文。當(dāng)然不排斥少數(shù)尖子可以寫出優(yōu)秀的雜文來，但在考試時一般不要用。正確的寫法，應(yīng)該按照議論

文的一般框架，既有論點(diǎn)、論證、結(jié)論三大部分。開頭是提出問題，即論點(diǎn)部分。它應(yīng)該包含兩層意思。一是對分析的對象（即這部作品）做個簡的介紹：叫什么名字（標(biāo)題），是誰（那個臺拍的），屬什么體裁（欄目），講了什么內(nèi)容，表達(dá)什么主題等。二是對這部作品做個總的評價，即提出全文的中心論點(diǎn)，如這部片子拍得很成功等等。中間是主體，是提出問題，既論證部分。它要求具體分析這部片子的成功之處，有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。建議至少講三個方面的郵電（或特點(diǎn)），而且每個方面分別寫一小段，每個方面應(yīng)該提煉出一句評語（即小論點(diǎn)）。小論點(diǎn)應(yīng)該精辟、整齊、醒目，最好歸納的句式比較整齊。為了突出小論點(diǎn)，應(yīng)該把它們放在各小段的開頭，或改成粗題字排版，或省為小標(biāo)題。還可在前面加上“第一、第二、第三”，或“首先、其次、再次”，或用排比句。這之后，在圍繞這個小論點(diǎn)作分析，“擺事實(shí)、講道理”。應(yīng)該結(jié)合片子的內(nèi)容，舉出具體例子，夾敘夾議，邊敘述有關(guān)情節(jié)或鏡頭，邊分析他們的表達(dá)效果，以證明自己觀點(diǎn)的正確性。這里要防止兩種傾向，一是光敘述內(nèi)容，變成講故事了；二是光發(fā)議論，或空洞抒情，沒結(jié)合具體內(nèi)容，與作品完全脫節(jié)，空對空，那也不行。請注意，這一部分是文章的主體，決定了文章水平的高低，篇幅要站全文的絕 大部分，短了不行。最后是結(jié)尾，是解決問題，即結(jié)論部分。這部分很短，主要對全文作總結(jié)，或指出其不足，或提出希望，或補(bǔ)充說明，或照應(yīng)開頭。有了這部分，文章就有頭有尾，完整無缺，并形成一個高潮，給人留下深刻的印象。這是論文的常規(guī)寫法，當(dāng)然可以靈活掌握，不要把“框架”當(dāng)成“框框”，束縛了思路。但就中學(xué)生而言，一般按這個格式去寫較為妥當(dāng)。建議先寫好段落提綱，至少要想好要講哪幾層意思，然后按照提綱，一段一段寫來。這樣，論文的框架就很穩(wěn)，就可以做大段落清楚，層次分明，小論點(diǎn)突出。

三、要提煉出小論點(diǎn)。

解決了題材和結(jié)構(gòu)問題后，下一個難點(diǎn)就是，從那幾個方面去分析？如何提煉出小論點(diǎn)？這個問題普遍感到頭痛，我們不妨由淺入深，從感性到理性，逐步學(xué)會提煉。我們可以從觀后評片中得到啟發(fā)。可聞前后有什么閱讀提示和思考題？老師對你們的作文有何批語？從這里往深處想，就能學(xué)會抓主題（中心思想）、結(jié)構(gòu)（段落）、手法（寫作特點(diǎn)）等。建議大家學(xué)一點(diǎn)文藝?yán)碚摮ＷR。這樣才能找到理論武器，提高鑒賞品位。如：文藝與生活，文藝與政治，文藝的典型性，文藝批評，創(chuàng)作方法，流派，體裁，風(fēng)格等。特別是“典型”這個概念應(yīng)用很多。還建議學(xué)一點(diǎn)電視常識。電視有自己的特點(diǎn)，如：形聲兼?zhèn)洌暵牶弦唬皇芸臻g時間限制，用鏡頭語言說話，用蒙太奇手法等。如果能了解一些電視創(chuàng)作的手法，熟悉它的工作程序，就能從電視的角度來分析。下面提出一些選題供大家參考。

1．主題方面。主體是作品的主要立意、中心思想。可以與相近題材的作品比，看哪個更深刻；也可結(jié)合時代背景，分析它有什么現(xiàn)實(shí)針對性；還可分析標(biāo)題是否精彩。

2．人物方面。作品的主角是個什么

樣的人，形象是否鮮明突出，性格特點(diǎn)如何，作品用什么實(shí)事來刻畫它，次要人物有什么特點(diǎn)，與主要人

物有什么關(guān)系。

3．選材方面。作品運(yùn)用了什么材料來表達(dá)主題，這些材料是否真實(shí)、具體、集中、詳略 分明，那些材料特別典型，那些細(xì)節(jié)特別精彩等。

4．結(jié)構(gòu)方面。作品分為幾大部分，它以什么為線索，它怎樣開頭，怎樣結(jié)尾，怎樣過渡，怎樣照應(yīng)，結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)謹(jǐn)?shù)取?/p>

5．手法方面。作品采用了哪些創(chuàng)作手

法（如：對比、托物言志、借景抒情、象征、因小見大等）。這些是否成功、新穎、有特色等。

6．新聞方面。如果是新聞類作品，還涉及到許多新聞性問題。如：真實(shí)性，時效性，是否堅(jiān)持了新聞的黨性、群眾性、戰(zhàn)斗性等原則，蔡方是否深入，支持是否成功等。

7．鏡頭方面。電視是用鏡頭說話的，它的鏡頭語言運(yùn)用如何（構(gòu)圖、色彩、光線、速度、字幕、特技、聲音等），那些鏡頭特別精彩，運(yùn)用了什么蒙太奇手法等。

8．其他方面。除此之外，屬于創(chuàng)作的各個方面，只要你覺得很有特色的，也都可以選。如： 音樂、美術(shù)、表演、播音、主持等。

必須強(qiáng)調(diào)，以上這些絕不需要、也不可能全部講到，只要選其中三四點(diǎn)特別突出、十分明顯的講。甚至可以知將其中一個方面，但必須講深、講細(xì)、講透，而且它們也必須提煉出小論點(diǎn)。

四、要全面考慮，掌握分寸

寫文章最要講辯證法，要全面處理各種關(guān)系，掌握好分寸，防止走極端。

1、要充分肯定優(yōu)點(diǎn)，而不要專門挑刺。金無足赤，人無完人，分析作品當(dāng)然可以講它的缺 點(diǎn)，但必須掌握好一個度。有些年輕人眼高手低，用大半或全部篇幅講缺點(diǎn)，這就很不應(yīng)該了。要知道，拿出來的電視片，除特殊情況外，都是好的伙比較好的，甚至是獲獎作品。正確態(tài)度應(yīng)該是肯定優(yōu)點(diǎn)，附帶言其不足，在措詞上、提法上也要謹(jǐn)慎，如用“美中不足”“瑕不掩瑜”之類。

2、要有專業(yè)眼光，但不要亂用專業(yè)術(shù)語。有人太急功近利，剛接觸幾個專業(yè)術(shù)語，就忙不迭地對號入座，結(jié)果撿了芝麻丟了西瓜，只剩下“看鏡頭說術(shù)語”，變成“看圖說話”。初學(xué)階段似懂非懂，沒有十足把握就不要亂貼標(biāo)簽。

3、要扣住作品，但不要拘泥于作品本身。事物都是相互聯(lián)系的，分析時必須

進(jìn)行橫向和縱向的比較，與同一題材、同一體裁、同一作者的其他作品進(jìn)行進(jìn)行比較，才能比出特色來。此外，許多作品都與時代背景有關(guān)，特別是新聞片，要特別留意它的拍攝（播出）日期。

4、要學(xué)會看電視，才會評電視。一般人看電視是為了獲取信息、欣賞娛樂、消遣放松，這都是無可厚非。但立志當(dāng)電視人的考生，就不能停留在這種水平了。他們看電視時，應(yīng)該加上學(xué)習(xí)的目的，提高鑒賞水平，應(yīng)該“帶著學(xué)習(xí)的目的看電視，帶著職業(yè)的眼光學(xué)新聞”。建議先學(xué)會看電視，養(yǎng)成良好的收視習(xí)慣。要多看中央臺，多看新聞片、專題片、藝術(shù)短片，以及好的電視單本劇，而要少看電視連續(xù)。看電視的時候，不要以“小市民”的眼光看，而要帶著問題看，邊看邊想。先要理解作品，深切感受每個鏡頭的表達(dá)效果，分析這樣的良苦用心，當(dāng)創(chuàng)作者的知音。還要與志同道合的同學(xué)議一議，與周圍人交換一下看法。最好能強(qiáng)迫自己把看法寫成文字，或一段文字，或小評論，然后請有關(guān)專家老師指導(dǎo)一下，練幾次筆。今年考看片分析時，為了防止偏題的現(xiàn)象，普遍降低了難度。有的對作文要求做了提示。如北京廣播學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)2002年的筆試題是：觀看短劇《較勁》，寫不少于1500字的影評，題目自擬。應(yīng)包含以下內(nèi)容：

一、作品的主題思想什么。

二、人物對白的語言特點(diǎn)，防止走極端。

第四篇：電影《搜索》影評

電影《搜索》影評

《搜索》講述了都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋在醫(yī)院續(xù)醫(yī)保的過程中，意外查出患有淋巴癌晚期，由于心情低落，在做公交的過程中沒有給一位老人讓座，被實(shí)習(xí)記者楊佳琪拍到，交給了記者陳若兮。陳若兮把這個作為新聞熱點(diǎn)大肆地在媒體及網(wǎng)絡(luò)上炒作，故事名為“墨鏡姐不讓座”，由此引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體上的討論。與此同時，葉藍(lán)秋生不如死，問公司老板沈流舒借了一百萬，而隱瞞了自己已經(jīng)患有絕癥的真相。看著痛苦不堪的葉藍(lán)秋，老板對她進(jìn)行安慰之時，沈流舒的老婆莫小渝闖了進(jìn)來，造成了葉藍(lán)秋為小三的誤會。看到網(wǎng)絡(luò)上對葉藍(lán)秋的攻擊，楊佳琪于心不忍，錄制視頻葉藍(lán)秋向媒體道歉，被陳若兮駁回，與楊佳琪同行的陳若兮的男友楊守誠被葉藍(lán)秋雇傭，相伴一周，在這一周的紛紛揚(yáng)揚(yáng)的網(wǎng)絡(luò)媒體暴力后，改變了眾多人的命運(yùn)。

看完《搜索》這部電影，我認(rèn)為電影中的每個人物都值得我們?nèi)ネ魄谩⑷ド钏肌⑷シ词　⑷W(xué)習(xí)。因?yàn)樗麄兠總€人身上都有人性的缺點(diǎn)，當(dāng)然了，也有值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的閃光點(diǎn)。接下來，我就對電影中我印象深刻的幾個人物進(jìn)行分析與評價。

一、葉藍(lán)秋

葉藍(lán)秋這個人在我心中她是堅(jiān)強(qiáng)、美麗、勇敢、獨(dú)立、溫柔的。

整部電影中，葉藍(lán)秋作為整個事件的中心人物，在面對自己患上癌癥晚期與因?yàn)椤安蛔屪笔艿骄薮蟮呐険舻碾p重壓力下，依然能堅(jiān)強(qiáng)、樂觀是我所欽佩與贊美的。

在整部電影中，葉藍(lán)秋的堅(jiān)強(qiáng)、美麗、勇敢、獨(dú)立、溫柔深深的打動著我。她只是在檢查出自己患癌癥時的絕望中沒有給老人讓座并說了一些氣話就被在網(wǎng)絡(luò)上攻擊、人肉搜索，對其進(jìn)行“網(wǎng)絡(luò)暴力”，還被人貼上“小三”的名片。但這些攻擊發(fā)生的同時，葉藍(lán)秋并沒有被打倒，在躺了一天后，依然想去過好每一天，去蹦極挑戰(zhàn)極限，試圖讓自己堅(jiān)強(qiáng)起來。她在最后一天去看日出，我想葉藍(lán)秋是熱愛新生事物的也是熱愛生活的，就像在電影最后播放的視頻一樣，她對著鏡頭說：“我要過好每個小時，每一分，每一秒，每一天。”

葉藍(lán)秋是堅(jiān)強(qiáng)的，在面對這么大的壓力之下，依然能給自己勇氣，換一種方式思考一下，一個身體上沒有疾病的人在面對網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)生活中的言語攻擊下都不一定能承受的住，何況一個患有癌癥晚期的人。所以說葉藍(lán)秋是堅(jiān)強(qiáng)的。我覺得的發(fā)生在葉藍(lán)秋身上的悲劇不僅僅是她本身的悲劇，惹事暴露出了整個社會的現(xiàn)狀：對網(wǎng)絡(luò)不加辨別的接受，易聽信媒體的傳播以及社會中各種金錢利益的誘惑。

二、陳若兮

陳若兮這個角色是讓我很矛盾的一個角色，她是一個工作熱情高，雖然這種熱情掩蓋了對事本該有的公平。她獨(dú)立、豪爽、對愛情無怨無悔、敢于付出，在電影的結(jié)局，她對楊守誠說：“振作一點(diǎn)，你失去了工作我也失去了工作，你失去你的愛人，我也失去了我的愛人”。她在面對失業(yè)與失戀時依然選擇振作，這是令我十分欽佩的，雖然，她曾忽略了了作為一個媒體人應(yīng)該具有的公平的品質(zhì)。陳若兮這個角色折射了現(xiàn)代社會中的眾多人：會為了利益而違背了自己的本該具有的道德。總的來說，陳若兮是一個富有爭議的角色，但我始終認(rèn)為她在骨子里是個善良的女人，只不過在讓自己成功的道路上用錯了方式。

三、沈流舒 對于沈流舒，我對他是欣賞的，他做事果斷，不拖泥帶水，看人準(zhǔn)，事業(yè)有成，但他的自大、過于驕傲是我很不喜歡他的地方。我認(rèn)為這種男人做他的下屬可以，但做他的妻子為免有點(diǎn)辛苦了，他太過于看重事業(yè)，為了事業(yè)可以忽略甚至利用老婆，是我很不能理解的。他在家庭中把錢看得太重，認(rèn)為他有錢就可以，忽略了感情是不可以用錢來衡量的，而是需要愛和信任與尊重。

四、唐小華

對于這個電影中的這個小人，我想許多觀眾和我一樣對她是反感甚至是厭惡的。在電影中葉藍(lán)秋本來就因?yàn)橐粋€“不讓座”成為了輿論攻擊的對象，但是唐小華為了扳倒葉藍(lán)秋，為了自己能夠升職，故意在網(wǎng)上爆出了葉藍(lán)秋是“小三”的假話，再次使葉藍(lán)秋成為眾矢之的。唐小華也是葉藍(lán)秋悲劇命運(yùn)的一個推手。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，這種“小人”其實(shí)非常多，他們?yōu)榱俗约旱睦娉鲑u他人，造謠生事，就是為了自己能成功，他們是可恥的。

看完《搜索》這部電影，給了我許多啟示，我學(xué)會了人要有責(zé)任感，要樂觀、向上，不要被表面現(xiàn)象所迷惑，該放手的時候就放手??。這是一部好電影，同時我也希望社會中少出現(xiàn)一些像電影中葉藍(lán)秋這樣的悲劇，做人還是要寬厚善良些的。

第五篇：電影《搜索》觀后感

“珍惜，應(yīng)該是及時的詮釋，及時地做事，及時地愛人，及時地感恩，及時地生活，及時地及時。珍惜幸福，和知足在一起，而遠(yuǎn)離后悔和貪婪。”冰冷的字里行間，書面上的簡單定義，卻充分體現(xiàn)出人們生活的真正意義之所在。的確，生活的意義在哪里？生命、金錢、愛情、名譽(yù)……當(dāng)你擁有時，毫不在意，當(dāng)你失去時，只能后悔莫及。

電影的線索葉藍(lán)秋---高圓圓。她的生活簡單，幾乎沒有親人，若不是一場體檢檢查出患有淋巴癌，也許她的生活，會一直很美好。例行的檢查檢測出癌癥晚期，心煩意亂之時，在公交上又出了這樣子的一個事件，成為人們炮轟的墨鏡姐。鋪天蓋地的指責(zé)以及自身的身體問題，是否，在一開始，她便只想給自己一個星期的時間呢？請假一周，雇傭趙又廷，把一百萬轉(zhuǎn)入陌生的他的賬戶中。她不是不在意人們的評論，她每天上網(wǎng)也僅僅是搜索自己的名字。。她在事件的第二天進(jìn)行了道歉，但沒被登出來。她言辭犀利，態(tài)度不佳，也許，僅僅只是想保護(hù)自己。一個孤單的女孩，除了自己又有誰能來保護(hù)她呢？雇傭楊守誠，也許是她人生最后最好的決定。第四天，她想看日出，于是約了楊守誠在郊外。。而第三天的保姆事件照片被刊登出來了。面對焦躁的楊守誠，她終于說出來自己患病的事實(shí)。。第五天，他們一起看日出，當(dāng)楊守誠告訴她，我會讓他們每一天都看到我和你一起在醫(yī)院治病的那一刻，真的希望電影能停留在這里。。葉藍(lán)秋最終選擇了自殺。遺書是留給楊守誠的，我愛你。在最后一刻，居然說出來了。。電影里的高圓圓很美，幾場哭戲都很動人，很能帶動人的情緒，每次她哽咽的時候，都讓人感覺心酸。pWN上海之聲

愛情是什么呢？ 最后的最后，楊守誠與陳若兮也走不到一起了，這個女人照顧了自己幾年，只是，有另一個女孩，用一個星期走進(jìn)了他的心里。她問，什么時候開始的，他說，當(dāng)我知道我再也見不到她的那一刻。

葉藍(lán)秋死了，故事并不代表著結(jié)束，陳若兮必然會受著心里的譴責(zé)，莫小余遺憾已無機(jī)會彌補(bǔ)，而楊守誠，又得多久才能忘卻這段一星期的愛情呢？作為一名普通的觀眾，我們是否也應(yīng)該檢討下平時面對網(wǎng)絡(luò)新聞，作為一名看客的態(tài)度呢？人肉一個人，也許對于IT高手很簡單，但他們接下來的人生又由誰來承擔(dān)呢？pWN上海之聲

最后用看似殘酷卻很真實(shí)的結(jié)局，再度向人們提出了什么是你最珍惜的？