第一篇：電影《鐵娘子》的翻譯欣賞

電影《鐵娘子》的翻譯欣賞

摘 要：隨著世界文化逐步的融合，大量英文電影進入國內，影視翻譯是一個新興的翻譯領域，尤其是字幕的翻譯，在邏輯性、藝術性，沾染力等方面有著更高的要求。影視作品的字幕翻譯具有獨特的藝術魅力，為觀眾在視聽上營造一種良好的氛圍。一部優秀的電影，影視字幕的翻譯對其推廣功不可沒。影視翻譯以其獨特的語言特點，根據語篇條件、語義語境、故事情節、人物性格，利用縮譯、異化、歸化、直譯、補譯等翻譯技巧，以及通俗化、口語化、生活化的語言將影視作品完美地展現出來，滿足觀眾對影片信息的準確把握，促使觀眾能感受到與源語言觀眾相同的精神震撼和內心中的感動。

關鍵詞：《鐵娘子》 翻譯;賞析;翻譯技巧

一、片名的翻譯

該影片的片名《The Iron Lady》，采用了直譯的方式，翻譯為《鐵娘子》。這樣的翻譯有其合理性：首先，撒切爾夫人的稱謂“鐵娘子”婦孺皆知，在中國也是家喻戶曉，所以中文譯名《鐵娘子》并無違和感，也不會受到中國觀眾的排斥。第二，《鐵娘子》符合了原片的特色，符合了觀眾對于原著的期待。第三：“鐵娘子”不僅突出了影片中主人公的身份，更重要的是彰顯了主人公的性格特色，這正符合了影片的主旨與目的，為了凸顯撒切爾夫人的堅韌勇敢、性格干練，行事果斷，作風凌厲的性格與品質。

二、翻譯的賞析

影片中撒切爾夫人的老年與年輕時的回憶不斷切換，人物的形象、性格、身份地位也在不斷轉換，所以臺詞翻譯時，應該明顯體現出鮮明的對比性。

年輕時的撒切爾，雖出身貧寒，但卻自尊、自信、自愛，她內心堅強，有比較清晰的目標理想，并不斷鼓勵督促自己，奮斗成長。當花枝招展的富家小姐嘲笑寒酸的她只能工作時，敏感的瑪格麗特內心有些許觸動，但內心獨白在鞭笞她“Never run with the crowd，Margaret.Go your own way。”“永遠不要隨大流，瑪格麗特。走你自己的路。”中文的翻譯，表達出了瑪格麗特的內心處在自我鼓勵的狀態，表現出了她的自尊，自強與自我控制力。“隨大流”，這一個極具情感的詞匯，表現出瑪格麗特對富家小姐的鄙夷。在瑪格麗特接到牛津大學的錄取通知書時，她興奮的將這個好消息告訴父母，她稱“Mother”，翻譯為“母親”。這一個小細節，表現出瑪格麗特家中的教養。當選為議員后，她發言在議會上發言“Because his union paymasters have called a strike deliberately to cripple our economy.”“因為他們工會的出納員惡意發起罷工來削弱我們的經濟。”這時的撒切爾有了一定的政治家氣質，所以言辭比較堅定，她的強硬初露端倪。所以在翻譯“deliberately”時，用“惡意”而不是“故意”，表達了強烈的語氣效果，表明了明確、強硬的態度。

三、翻譯技巧的賞析

該影片的翻譯運用了很多專業的翻譯技巧，所以使對話行云流水，自然和諧，頗顯專業。

首先是歸化法，指的是以目的語文化為歸宿，譯者向目的語的讀者靠攏，讓語言盡量符合目的語的文化價值和表達習慣。電影是雅俗共賞的，翻譯電影必定要讓觀眾看起來感到熟悉和親切，不會因為缺乏相干的文化背景而感到不能懂得。如影片中的，丈夫抱怨撒切爾夫人的野心勃勃而忽視家庭時“We can all go to hell.”“我們都可以滾蛋了”。由于西方的宗教氛圍比較濃郁，經常在對話中出現“God”、“Hell”等詞匯，但是中國的宗教意識比較單薄，所以若將其宗教詞匯引入中國，則會造成理解上的困難，所以將其歸化翻譯，使其本土化，更易于中國觀眾接受。

縮譯法，只用較簡短的語句譯出原話，達到與原作的信息和功能的對等。這種方法在影片臺詞的翻譯上尤為顯著。因為電影的臺詞顯示為一行，翻譯必須用簡潔的話語表達出原文的含義。比如，“I swear，it’s all gone completely out of my mind.”“我發誓，我大腦一片空白”。這些語句的翻譯十分簡單扼要。符合撒切爾夫人果決、干脆的說話方式。影片中電視節目報道災難現場時，更需要簡潔額要的語言，表現出危急、緊迫之感，符合新聞對緊急現場的報道，如“As you can see for yourself，people are still trapped here.”“如你所見，還有人困在里面。”

補譯法的運用。有些英語詞，按英語語法可以省略，或者從修辭角度必須省略，可是在英譯漢中，必須補上這些詞才能把原文意思表達清楚。在影片臺詞的翻譯上，主要是根據影片的上下文、故事情節，為對白加以必要的補充。比如“I can assure you I am not out of touch”“我可以保證我對國家了如指掌。”由于影片中多對話，所以臺詞較為口語，較多省略。這時，有必要根據情節對臺詞進行相應補充，有利于觀眾對影片內容的理解。

四、影片的翻譯符合翻譯趨勢

影片多生活場景，臺詞的翻譯符合翻譯的趨勢：通俗化、口語化、生活化。如：“I am not for the knackers yet.”“我還沒有老到不中用。”Knacker 意為 閹割、殺死，若直譯則顯得生硬。“If I can’t go out to buy a pint of milk then what is the world coming to.” “如果我連出去買一品脫牛奶都不行，那叫什么世道。”“You’ve always been like this，fuss，fuss，fuss.”“總是這樣，瞎忙的讓我煩心。”“Too busy climbing the greasy pole.”“凈忙著爭權奪勢了。”這些表達都非常口語化，符合人們的用語習慣。也使得全片的對話自然而流暢。

影片中還有很多地道的表達，如“The breakdown in essential public services.”“基礎公共服務的癱瘓。” “Watch your thoughts，for they become words”“積思成言”，“Watch your words，for they become actions.”“積言成行”，“Watch your actions，for they become habits”“積行成習”，“Watch your habits，for they become your character”“積習成性”，“Watch your character，for it becomes your destiny.”“積性成命”。這些表達簡潔明了，而且符合英語的習慣，非常地道。

五、翻譯的漏洞

該影片的整體翻譯很不錯，但是仍然有一些漏洞，需要改進。如“Don’t move those，I haven’t finished sorting them.”翻譯成了“別動那些，我還整理。”該語句的翻譯不完整，雖意義完整，但是不符合口語習慣，會造成影片的缺陷。撒切爾夫人心愛的看著丈夫送她的項鏈，說道“My little twins”“我的雙鏈項鏈。”這里的表達過于僵硬，應該表達出更多喜愛之情。撒切爾在號召大家重拾信心，繼續工作時說“It’s time to get up.It’s time to go to work.It’s time to put the Great back into Great Britain”“是時候站起來繼續工作了，是時候讓應該重返榮耀了。”我認為應該翻譯成三個排比句，可以加強語氣，顯示出強大的號召力與氣勢。

影片通過英國史上唯一一位女首相撒切爾夫人，老年時在家中整理亡夫遺物所產生的幻覺與回憶：與亡夫邂逅、相戀、婚姻、從政、當選保守黨黨魁、黨內分裂、落選、退休、證實患上老人癡呆等情節為觀眾呈現出她成為首相前后所經歷與參與過的重要歷史事件。一部英文影片在中國的成功上映，很大程度上有賴于影視字幕的翻譯。

《鐵娘子》以其恰當、生動、清晰明了的翻譯，加上恰當的翻譯方法，刻畫出撒切爾夫人的性格與個人魅力，及其一段成就不凡的傳奇。

第二篇：女性勵志電影《鐵娘子》觀后感

女性的勵志電影《鐵娘子》觀后感

有朋友傷了腿，獨自在家。我為了逗她開心，讓她看看《鐵娘子》，這樣就會意志堅強，成為擊不敗的鐵娘子。

我自己何嘗不是意志衰退呢，在沮喪的時候看看《鐵娘子》，是有勵志作用的吧？

女性通往權力殿堂的先鋒

無論世界怎么評價撒切爾，都不能改變她在歷史上獨一無二的影響力，讓我們記住默克爾的話：默克爾：人們將銘記撒切爾，不僅因為她是杰出的女政治家，更在于她是女性通往權力殿堂的先鋒，為眾多人樹立了一個榜樣。

一個不只是為婚姻而生的女性

撒切爾的愛情宣言是： “我永遠也不會成為一個只會挽著丈夫的手臂保持安靜和優雅的女人，或者獨自在廚房里刷盤子的女人！”人一生必須有意義，不只局限于做飯、打掃和看孩子，人生的意義不只如此。我不可能洗茶杯洗到死。

一個敢于向男權社會開戰的女性。

影片有兩個特寫的鏡頭，別有意味：一群擁擠的國會議員中，唯有一個穿裙子的女人；一個密密的男式皮鞋的叢林中，只有一雙嬌小纖細的女式高跟鞋。在權利的森林中，只有一個女人，可是她不是弱勢的，她的力量足夠強大：

“我的生命中每一天都像是戰爭。男人們低估我，并且他們還會繼續低估下去，而他們會追悔莫及。”

一個有理性、有思想的女性。

她不是普通的女人，她不講感性，她注重的是思想和理念：

當今社會最大的問題之一，就是人們被那些更注重感覺而不是思想和意識形態的人所管理。我更關心思想和意識形態。別問我“你覺得怎么樣”，問我“你在想什么”，而我想“我很好”。

小心你的思想，因為它們會成為言辭；小心你的言辭，因為他們會成為行為；小心你的行為，因為他們會成為習慣；小心你的習慣，因為他們會成為性格；小心你的性格，因為他們會成為命運。

無論你怎么看，撒切爾都是一個杰出的、卓越的女性。

第三篇：《鐵娘子》電影聲音分析

《鐵娘子》電影聲音分析

影片簡介

《鐵娘子》是一部講述英國歷史上唯一一位女首相瑪格麗特·撒切爾的傳記電影，由梅麗爾·斯特里普領銜主演。影片以撒切爾的老年生活為主線，將她對參政、競選首相、馬島戰爭、下臺等重大歷史事件的回憶穿插其間，用撒切爾的眼睛帶領觀眾重溫了上世紀下半葉的英國。這部名為《鐵娘子》的傳記片背景設在1982年馬島戰爭期間，講述了撒切爾如何利用這場戰爭穩固自己的統治地位以及在第二年獲得連任的故事。主要會圍繞撒切爾夫人如何突破性別、階層的重重阻礙，從一個食品雜貨商的女兒變成英國歷史上第一位女首相的。

敘事性聲音蒙太奇的運用

聲音前導

影片開始以回顧式的結構開始，講述了撒切爾夫人退位后的生活以及對當政時的個人回顧。開始的一幕，秘書說：“唐寧街邀請您參加您的肖像揭幕，以及阿姆斯特朗勛爵下午第一個周五約您共進晚餐，我拒絕了，因為那天下午您有音樂會，但是要是您愿意，看節目單也行！”撒切爾夫人問道：“他們要演奏什么？”“羅杰斯和漢默斯坦的作品！”時，回放音樂，音樂前導，這時這首音樂劇便隨著撒切爾夫人的臉部表情化作腦海中記憶，引出她和丈夫丹尼斯在年輕時聽音樂會《國王與我》的場景，隨后音樂仍然不斷，回到現實當中，聲音后置。撒切爾夫人在屋外調皮的和丈夫告別。（此時的撒切爾夫人患有老年癡呆和健忘癥以及精神疾病，此時的告別場景使她自己想出來的，其實那是他的丈夫已經去世了）這段音樂的使用，明顯是回憶二人年輕時戀愛的經歷。

另一幕中，當她的女兒帶著她去見一些朋友的時候，正當她開門時，說：“我總是喜歡男士陪伴。”這時，她停在了門口，思緒又回到了那個過去熟悉的場景，人群的笑聲前導，她回憶到了年輕時的一幕，參加一個政壇精英們的晚餐聚會。有人說： “羅伯茨小姐我希望你成為我們議會的候選人！”隨后聲音回到她在年老的政壇飯桌上，她說：“我從不喜歡聯盟，從來沒喜歡過！”這時話語前導又拉回過去。聲音前導、聲音滯后在年輕時政壇精英們的晚餐聚會飯桌上的談論和她在年老同樣的飯桌聚會上來回切換。用以表現撒切爾夫人一貫的作風，鐵齒銅牙，毫不妥協的性格。又借以聲音作為畫面場景的切換，更加強調了是空的切換！

聲音滯后

作為一個女人她還是走出會場落下了眼淚，她在街上邊走邊哭的一場戲中，會議激烈的辯論和爭吵仍然連綿不絕，這里用了聲音滯后的聲音表現手法，形象的說明了，雖然會議已經結束，但是激烈的爭吵與辯論在她心中仍然重復著，這對于一個女人是莫大的委屈和侮辱。

聲音放大

在關于歐洲貨幣一體化的問題議會上，撒切爾夫人在議會上給與了堅強而有力的反對，甚至說出了非常憤怒的詞語和語氣，但是會議結束之后，撒切爾夫人在確定大家都走后，看了看自己的雙手，這時聲音給了她顫抖的雙手帶的首飾發出的金屬的撞擊聲。其實這種聲音放大了，非常好，意在說明其實撒切爾夫人也很緊張，生怕遭到激烈的反對，但是最后結束后發現自己還是勝利了，只是最后才表露出來之前的緊張心情，真實的刻畫的鐵娘子不為人知的一面。也十分寫實！當賽切爾夫人在家里看《針眼》一書的一幕中，患有老年癡呆的撒切爾夫人腦海中仍然不由自主的幻想著丈夫仍舊活著，而且就在自己身邊。最后她把家里的電視，廣播，咖啡機，攪拌機全部打開，影片這里在咖啡機和攪拌機的聲音做了聲音加大處理。更加說明她想通過其他聲音屏蔽掉丈夫的說話聲，讓自己變得正常些。正如她自己的說的：“只要聽不加你，就看不見你，只要看不加你，你就不存在。”這樣處理，更加說明她的病情嚴重，老年的無助和思夫之痛！也更加真實地反映老年時代的撒切爾夫人的生活。

表現性聲音蒙太奇的運用

聲畫平行

當撒切爾夫人為自己的書《A LIFE AT NUMBER 10》簽字時，筆沒水了，鏡頭回到了那個戰爭的年代，保守黨演講者在店鋪里鼓勵撒切爾夫人的話語“不要隨波逐流，瑪格麗特，堅持自己的道路！”和賽切爾夫人當時被貴族小姐們嘲笑只學習不懂得享受生活的鏡頭聲畫平行。正是有了聲畫平行的結果，以及最后賽切爾夫人取得了牛津大學的offer作為鋪墊。才讓我們看到了一個堅持、堅強、不隨波逐流的撒切爾夫人形象，也從側面講述了她是怎么和保守黨結下不解之緣的。

她找到一盤過去的錄像盤，便打開電視觀看，因為太思念兒子直至她出現幻覺，他的兒子馬克從電視機跑了出來，奔跑向屋外，她隨后也跟了上來，來到了屋外。這時伴隨畫面的聲音是來自公布她當選了1959年芬奇利區下院議員票選結果。聲畫平行的運用十分得當，她為了工作不惜放棄和孩子們嬉戲相處的時間。立刻開車去上任，忍著心痛看著孩子們在車外拍打車窗“我們還要你看我們畫的畫。”此處的聲畫平行的運用向人們闡述了撒切爾夫人雖然顧及了自己的國家和工作，但卻同時失去了和家人相處的時間。

在她競選連任失敗后，她獨自坐在辯論的會議室中，這時是用一個中近景拍攝她坐在辯論議會的椅子上，表情凝重。之前激烈的辯論聲音在這一場中聲畫平行，說明了這場連任失敗的會議回憶對她的影響之大，一直到結束都沒有抹去，仍然回蕩在她的腦海中！

聲畫分離：

在撒切爾夫人為了當選英國首相游說于社會各階層的一段中，她邊走于社會個個階層，鼓舞人民，宣傳政黨的口號和責任。在這段中，大量的運用了聲畫分離的敘事性聲音蒙太奇。突出的表現了賽切爾夫人為了競選首相而努力拼搏奔走的工作場面。同時也縮短了敘事長度，加大了敘事空間和信息量。

客觀語言 獨白

當撒切爾的女兒再次跟賽切爾夫人說爸爸已經死了的消息后，她坐在床邊發呆，歌劇《諾爾瑪》聲音前導，回到過去他和丈夫丹尼斯在歌廳里聽歌劇的場面。隨后丹尼斯向她求婚，同意之時，她又說我要做人生有意義的事情，不會一輩子照顧孩子，操持家務的。從撒切爾夫人的獨白中，我們更加看出了她的性格，是一位真正的女強人，毫不妥協的人。

群白

在倫敦北部的芬奇利下議院辯論會上，她與眾議員辯論的一場戲中，眾人反對的群聲和她堅持自己立場的言語行成鮮明的對比，她堅決執行自己廢除工黨政府的綜合教育計劃，為減少政府經濟開支而實行取消對小學生的免費牛奶供應，提高伙食費的政策。正因為這樣她成為英國當時最不受歡迎的女人。同時也被議會的議員批評諷刺。對比：在前一場戲中，賽切爾夫人在議會上被別的黨派的人譏諷，她的每一句話后面就會有一群人的反對聲。而在后一場戲中，她的決策使1982年的馬島戰爭最終以英軍的獲勝而告終。在這一次的議會上，她的每一句話后，仍舊有不同黨派的群聲，但這一次不是反對不是侮辱，而是團結致的YES！這兩場戲中的群聲起到了很關鍵的作用！它從一個側面反映了賽切爾夫人在政壇從被人排擠挖苦到受人尊敬和愛戴！

主觀語言 內心獨白

當賽切爾夫人在家里看《針眼》一書的一幕中，患有老年癡呆的撒切爾夫人腦海中仍然不由自主的幻想著丈夫仍舊活著，而且就在自己身邊，但是子女的告說，醫生的心理開導讓她不情愿的接受丈夫去世的消息，所以當她在家里看《針眼》一書的一幕中雖然她又幻想了丈夫在身邊，但是自己為了克制自己，便去默想書的內容，并在內心朗讀。聲音此時做到了賽切爾夫人的內心獨白。她是多么的想要通過轉移注意力避開丈夫的說話聲音。但僅僅兩段話過后，仍被幻想丈夫的思緒打斷。

無源音樂—場景氣氛音樂

在撒切爾反對修改稅收法案之后，社會**不斷，在這段配以真實的記錄片式的**畫面中配上了無源的重金屬搖滾音樂。這種音樂讓聽眾體驗到了事物沖擊的情緒和感覺，其名字就夠邪惡，它立刻顯示了音樂可能成為的形象：死亡、黑暗、粗俗、反叛。而這些詞語正是反映了畫面的內容，社會**，人民的反抗，政府的壓迫。

立體聲技術的運用

當她在巴黎同世界34位各國政要共同慶祝冷戰結束以及東西合作的新和平時代的開啟時，34位各國政要陪同她走在大廳里的一幕中，一邊是她走在大廳里的畫面，聲音的右聲道是她的丈夫丹尼斯在電話中說讓她回國為自己宣傳爭取連任，左聲道是她在電話中的回復：“我覺得現在最該做的是見證冷戰的結束，執政這么多年，人民知道我的立場。”這樣的安排讓人感覺很像是兩個人在旁邊對話。簡簡單單的兩句話也為她競選失敗做了一個很好的鋪墊。

亮點之一

而影片開篇時，年輕的撒切爾在面對丹尼斯的求婚時所說的“我不想終日在洗碗中度過一生”，與影片最后年邁的撒切爾自己洗碗的鏡頭形成了令人印象深刻的首尾呼應，而所表達的對“得與失”的態度也通過這樣的呼應清楚的體現了出來。

缺點

客觀地說，影片既沒有好到令人叫絕，也沒差到看不下去。如果將這部飽受爭議的影片作為一部傳記片來看，它顯然拍得有點“寫意”了，而作為視聽語言不可缺少的聲音元素，也做的不是那么精彩叫絕。本片虛擬了撒切爾夫人晚年的心境，試圖以回憶的方式串聯起撒切爾11年從政生涯的片段和家庭生活的點滴，擬刻畫出出身平凡卻努力不懈攀上時代權利頂峰的女性形象，同時再現出在男性權利角逐圈奮斗的女性的辛酸和不易。只是該片的節奏略顯凌亂，過多的缺乏連貫性的閃回妨礙了敘事的流暢性，細節部分又有堆砌瑣碎之嫌，往往給人細膩有余，底氣不足的感覺。而聲音上給人的感覺也覺得有些凌亂，讓人有時摸不到頭緒，有時分不清是回憶還是現實。而作為一部講述特殊政治人物的電影，它顯得缺乏說服力，缺乏一種叫做力量的東西。聲音表達上也越顯遜色，而沒有幫助畫面，補充畫面鏡頭的不足。另外，影片劇情分布失衡，晚年境況表述得過于充實，而首相生涯的片段又趨于簡潔。不得不說這些是影片的一大缺憾呀！

第四篇：電影美學欣賞

淺議電影的教育功能

藝術是時代生活的鏡子，電影作為藝術的一種普通形式，它來源于生活，又高于生活，而優秀的電影是人類智慧的結晶，它以其特定的傳播形式對人們樹立正確的人生觀、價值觀、世界觀及形成良好的道德情操起著潛移默化的作用。

電影是情感溝通的生動橋梁，欣賞電影時，我們隨著電影情節的發展和主人公命運的演變,而歡笑、驚喜、擔憂、激動、憤怒、發愁, 甚至掉下眼淚。有時電影還會激發我們對英雄模范人物的敬佩和對犯罪分子的憤恨，對助人為樂行為的贊賞和對損人利己行為的譴責。

電影是道德教育的有效手段，比如《任長霞》、《焦裕錄》這類電影，以鮮活的人物形象，讓我們對人民公仆肅然起敬，對他們為人民服務的精神而深深感動。

電影是培養愛國主義精神的理想素材，《長征》、《重慶談判》、《大決戰》、《周恩來萬隆之行》等反映了一幕又一幕的歷史場景，激發了我們的愛國熱情。

電影還具有審美娛樂，提高自身修養的功能，比如, 《紅河谷》、《可可西里》等片就是對西藏風光與民俗風情的再現，《我的1919》、《我的法蘭西歲月》等是對異域文化的描述，總之都十分令人心馳神往。

電影還負載了豐富的歷史文化知識，比如《李時珍》、《中華文明》等電影展示了中華民族悠久的文明。

不僅如此，電影還具有激發情感、升華人格的力量。比如像《太行山上》、《我的長征》、《狼牙山五壯士》、《大渡河》這樣的電影，可以激發人們的愛國情操，增強民族自尊心。《彭雪楓》、《鐵道游擊隊》等作品反映了革命時期共產黨人的英雄形象，讓我們從中感受到革命時期共產黨人的理想與激情、光榮與夢想、不怕犧牲的大無畏精神和他們為了理想拋頭顱灑熱血的英雄氣概。

電影能深刻地揭示出人物的內在情感與性格特征，從而使觀眾的心靈得到震撼，可以激發情感,陶冶情操，是溝通的橋梁,是實施教育的基礎,電影的教育功能也是建立在感人的基礎上得以實現的。不僅如此，電影還可以起到發展和完善人的思維品質的作用,能夠培養人的審美直覺和想象力,增強人的創新意識和創造能力,全面提升人的基本素質,啟迪智慧,陶冶情操,升華人格。

當然, 電影的教育還遠不于此,如我們充分的挖掘, 會發現, 電影的愛國主義教育、美學教育、音樂教育、繪畫教育的內涵很深。電影使用的不是文字語言而是視聽語言, 它是幕擬人的視聽感知經驗, 所以不用學, 一看就懂, 而且可以無限地復制。

在當今新的時代, 我們就應該變傳統的說教教育為系統的影視教育及收效更好的教育, 以更好地發揮電影的教育功能, 實踐也證明電影的教育作用比說教的征服力要大、收效要更好。

因此，電影教育的影響是深遠的，并且十分有意義的，電影教育讓我們感受歷史、身臨其境、通過情節的發展感受到人物的個性特征，升華我們的人格，提高我們的修養，在娛樂中使我們的思想發生變化，潛移默化的影響我們，讓我們在電影的快樂中學習歷史，感受革命，激發我們愛國主義情感，增加我們的民族自尊心。總之，電影對我們的思想教育有著極其重大的意義。

第五篇：社工電影欣賞

社工電影欣賞

一、《生命因愛動聽》（life is a miracle）

年輕社工Tracy到專門收留絕癥病人的西門山醫院工作。發現醫院內布滿絕望氣氛，她

試著以自己的方法來幫助病人，但一個壞消息傳來，她被發現染上末期骨癌，她入住西門

山醫院接受治療，身份由一名社工轉變成病人，變得意志消沉。經過挫折，最終她明白“ 生命中最大的契機，就是從絕望中找到希望”！她用自己的生命來改變四周的病人，直至

那天她離開這個世界……

二、《邊緣故事》

這是秀雯跟羅嘉良第三部合作的電視劇。在戲里秀雯飾演冷靜又帶有點冷傲的督察

張凱雯。而羅嘉良就飾演對工作充滿熱誠的社會工作者程立仁。邊緣故事以一幫社會工作

者的遭遇及經歷，反映當今社會的青少年問題，其中人物有血有肉，故事充滿溫情及希望。

香港都市繁榮的背后，相繼產生不少社會問題，例如：新移民不能適應香港的教育制度，并受同學歧視，最后誤入歧途販賣迷幻藥。問題少女因家庭破碎，終日街上流連，為貪圖享樂任卡拉ok伴唱女郎，甚至為爭男仔而與人毆斗。低下階層的青少年，因家庭背景為黑社會，喜歡以暴易暴，終被學校拒諸門外，成人球學生。程立仁為挽救邊緣青少年，立志當社會工作者，與一班同事積極工作，以忘我精神輔導邊緣少年，盼他們能從走正道。仁處理案件過程中，體會了他與其父之間多年未能解決的溝通問題；另外，他與女督察張凱雯又發展出一段深藏的戀情。

三、《如何對你說》

是一部以社會工作者為主題的新加坡電視劇。全劇描寫了一群默默堅守工作崗位，為許

多迷途羔羊指引方向、將溫暖帶給許多不省人士的社工，呈現出一個個真實而感人的故事。

四、《流氓社工》

導演: 馬華干 演員: 李珊珊，黃日華，莫家堯，張豪龍林伯樂（王書麟）本是一名大學社工系的畢業生，在小學教書。但由于身性自大，覺得自己非池中物，所以便放棄了工作，想出去找找理想。經過一番波折后他終于做到自己想做的社工，令他興奮不已。但很快，他的興奮已被工作上各種挑戰蓋過，他開始對自己的能力有所懷疑。他不但不懂為街上流連的青少年解決問題，就連怎樣和他們溝通和怎樣保護自己安全的基本事他也做不到，因為他在大學時所學的在實際情況下根本用不著。幸好身邊有同事十八（錢嘉樂）的幫助，伯樂才沒有放棄。在十八身上，伯樂不但學會了怎樣用新的角度去對待青少年，他還從他身上學會了用一些平常的社工不會／不可能用的方法去對待青少年。而且，十八的處事神也令到他茅塞頓開，伯樂開始改變自己對生命的看法……

五、《癲佬正傳》

類型：電影 主演：周潤發 梁朝偉 出品：廣東音像出版社

馮粹帆飾演一名專門從事輔助精神病患者的社會工作人員，一日，馮于街市中勸制病發患

者的技巧行動，這為飾演專欄作家的葉德嫻所目睹，因機時引發了葉對精神病此一問題之

莫之興趣。

六、《坎大哈》Kandahar

伊朗 導演：默森·馬克馬巴夫Mohsen MAKHMALBAF主演：薩度·塔莫里Sadou TEYMOUR I 納魯法·帕茲拉Niloufar PAZIR 哈桑·坦泰Hassan TANTAI劇情簡介：納法斯是一名在加拿大避難的阿富汗記者，她在內戰爆發后離開了祖國，遠走異鄉。現在她收到一封妹妹發自國內的信，信中妹妹用絕望的語調告訴說她將在月蝕前結束自己的生命。于是為了挽救瀕臨死亡邊緣的妹妹，她必須冒著戰火和重重危險返回祖國……

七、《童黨2001》

語言:粵語, 國語 演員:柯受良 羅冠蘭 幾個無心向學的少年喜在周末北上深圳的士高尋歡啪丸，結識了–曾誤入歧途的社工。一次，他們與另一幫少年大打出手，并將一人捉住，豈料此少年事后離奇死去，惹出大禍……

八、《等候董建華發落》

【原 片 名】From the Queen to the Chief Executive 【中 文 名】等候董建華發落

【出品年代】2000

【首映日期】2001年2月8日

【MPAA級別】IIB(香港)【國

家】中國香港

【類

別】劇情

【導

演】邱禮濤 Herman Yau

【主

演】艾 敬 Jing Ai....Cheung Yue-ling

李尚文 Wai-sheung Lee(as David Lee)鄧樹榮 Tang Sue Wing

【內容簡介】

1985年某日，銘仔跟隨一班不良少年，在寶馬山劫殺了一對外籍情侶被

捕。但由于當時銘仔尚未成年，故被判「等候英女皇發落」，成為全港23位等候英女皇發

落的犯人之一。銘仔在獄中雖已待了十年，卻始終沒有被判一個明確刑期，不知何時才能重獲自由。一個平凡的女子譽玲，因為從文章中感受到銘仔的才華，所以漸漸對銘仔產生一種情感，遂決定協助銘仔等犯人翻案。譽玲將希望寄托在梁議員身上。由于梁議員的加入，抗議「等候英女皇發落」這法令的聲音日壯，其它犯人家屬亦很快組成一個行動團體，四出請愿，梁議員帶著反抗聲音到立法局，卻無法在散會前推翻前令，立法局裁定「等候英女皇發落」就等于酌情終生，要等候特首做最后判決，亦即「等候董建華發落」。

九、《死囚168小時》【DVD】（英文名稱：Dead Man Walking）

◎演員：辛潘、蘇珊莎朗頓、羅拔普士其

◎導演：添碧勛

◎級別：IIB

◎版本：香港版

◎出版／發行商：美亞

?英文對白／中文繁體字幕

?區碼： ALL 區

﹥種類：影碟

﹥地區：英文片

﹥片種：劇情

﹥組別：死囚168小時（其它版本／相關產品）

～獎項～

奧斯卡金像獎最佳女主角、奧斯卡3項提名：最佳男主角、最佳導演、最佳原著歌曲；勇奪

柏林電影節最佳男演員銀熊獎；美國演員公會最佳女主角大獎

馬菲與同黨槍殺一對少年男女后被捕，更被裁定死刑。審判時，馬菲還一面咀嚼香口膠，一面冷笑。臨行刑前數天，海倫修女負責性靈工作，企圖令馬菲改邪歸正，但馬菲毫無悔意，否認殺人，更把罪咎歸因于社會，還出言挑逗海倫。但海倫救贖的心毫無動搖，繼續為其申請特赦上訴……

十、《天使愛美麗》

十一、《甘地傳》

十二、《光豬六壯士》

十三、《飛越瘋人院》

據說杰克·尼科爾森為此片演的逼真，特意到瘋人院里呆了幾個月，這樣的敬業，得獎理所應當。

十四、《女人四十》Summer Snow 導演：許鞍華

主演：蕭芳芳、喬宏、羅家英

1995年 香港

獲1996年第15屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角等6項大獎

《女人四十》里，蕭芳芳是當仁不讓的主角，但是更多讓我感喟的卻是那些老去的靈魂：裝扮如儀，唱著老粵曲《鳳閣恩仇未了情》的奶奶；忘記了一切，也沒有忘記自己昔年的榮光的空軍英雄爺爺；還有自知將逝，對住她已然癡呆的丈夫叫“鵬哥”，要他下輩子作自己老婆的霞姨。直看得唏噓無比，因知道有一天，所有人都會老去。覺得許鞍華這個女子真是細膩無比，拍的《女人四十》，對準了老人，似乎可以嗅到那些老了帶來的氣味。

十五、小孩不笨(電影版)【VCD】（英文名稱：I NOT STUPID）

◎ 演員：劉謙益、梁智強、向云、陳美廩

◎導演：梁智強

◎級別：I

◎版本：香港版

◎出版／發行商：寰宇

?國粵語對白／英文字幕，中文繁體字幕

文福、國彬和Terry都是EM3的學生。這三個小孩來自不同的家庭背景。家長們為了令孩子能成龍，用盡方法去達到其目的。究竟小孩們怎樣面對呢。

十六、四月四日鬼故事 Si yu si ri(1997)

導 演： Wellson Chin

主 演： 張同祖 Tung Cho 'Joe' Cheung Chi Fai Chow Hui Fan 羅蘭 Lan Law Man Yee Wong Gaan Shui Chiu Lok Wai Loh 黃子華 Chi Wah Wong 地 區： 香港

對 白： 粵語 時 長： 88 分鐘

類 型： 劇情 恐怖

劇情簡介：一名家開棺木店的小女孩婷婷離奇地缺課數天，女教師徐老師為此登門造訪，結果發生一對夫婦慘死，徐老師也瘋了，婷婷從此沒有開口說一句話，警方均認定徐老師

是兇手，認定婷婷是受驚過度而不說話，接手照顧婷婷的女社工Sam發現婷婷原來曾被人嚴重虐待過。而死者夫婦并非是其叔父母。細心的Sam在接觸過婷婷后發現婷婷不時會作些不是受驚過度小孩應做的小動作，Sam開始懷疑婷婷真正不說話的原因，婷停住進孤兒院后怪事更接二連三發生，而Sam在搜集婷婷的資料過程中同樣遇到怪事，Sam當差的男友阿文安排受驚過度的應是徐老師，就在這之后孤兒院校工祥伯離奇墜樓眾人均見是Sam，Sam被警

方收押調查，Sam獲釋得知阿文死訊知與婷婷有關往孤兒院找婷婷，當Sam抵達孤兒院時只見孤兒院如鬼域般，Sam頭也不回地沖進鬼域里去