第一篇：音樂劇賞析——《貓》

飲水思源 品悟經典

——探究音樂劇《貓》的創作、編劇思路

欣賞著名的音樂劇，最基本是能理解劇中所表達的內容，以及在表達過程中所采用的方式；其次，更重要的是它給以自己怎樣的感受，是否在內心產生共鳴，但是這兩點僅僅停留在欣賞者的理解層面上；若要品味出音樂劇的原汁原味，最關鍵的還是要結合當時創作背景和創作目的，嘗試去還原作者的編劇思路。

《貓》是英國作曲家安德魯·勞伊德·韋伯的撼世杰作，該劇在1981年5月于倫敦問世，兩年后將紐約百老匯的七項托尼獎直接納入囊中，一曲《回憶》也因此廣為流傳、家喻戶曉。毫無疑問，這樣一部前所未有的經典大作，在其正式搬上舞臺之前，必定做了大量的、重復的幕后工作，不論是劇本，還是音樂，或者舞蹈，甚至演員，都可能經歷過無數次的刪減和替換。

《回憶》，全劇的重心和高潮部分，“魅力貓”格里澤貝拉的戲份，這段要求有強烈的震撼力，足以使整個劇情在這里得到扭轉，感情的流露要強烈到能把觀眾的思考，一起卷入格里澤貝拉的回憶中，伴著低沉的、滄桑感的音樂，和那歇斯底里的無奈、后悔的歌聲，使觀眾浮想出格里澤貝拉在離開貓族生活后，遭遇到的種種痛苦經歷，這一曲不僅旨在平息杰利柯家族同伴們對她的敵意，更要喚起現場的觀眾對她深深的同情，讓其在后續劇情中能“名正言順”地得以重生。

據說在《回憶》問世之前，導演奴恩一直對劇中這個高潮點的音樂不夠滿意，要求韋伯重新創作一首，但這時距離公演已經不多時了。這是個十分艱巨而棘手的任務，對于其他人甚至不可能完成，但是憑著韋伯對該劇的深刻詮釋，《回憶》或許早已在他的設想之中，只是找到合適的氣氛和心境，恰如其縫地運用。

此外，音樂劇《貓》的成功更是離不開導演的嚴格監督和演員全身心的投入，導演奴恩對作品的質量監督幾近苛刻，每一個場景、每一段音樂、每一組舞蹈、每一片燈光、甚至每一個表情或眼神交流都要恰到好處。就連本劇的舞臺布景也是精心設計，是按照貓眼中看到的大小比例來布置，讓觀眾不知不覺置身其中。

音樂劇《貓》中還用了大量不同的表現手法，比如風格迥異的的舞蹈和音樂，如果運用不恰當，很容易讓人產生混亂的感覺。但是在本劇中，巧妙地結合了貓神秘又難以捉摸的特點，音樂和燈光伴著劇情完美過渡，演員深厚的舞蹈功底，使得輕松明快的踢踏舞、優雅華麗芭蕾舞，動感前衛的爵士舞和現代舞反而相得益彰。

但是，韋伯想傳遞給觀眾的，除了面對弱者的懺悔，給予同情、憐憫以及原諒的機會，是不是還在表達著什么？劇中用貓而不是其他動物，是否也象征著什么含義？通過了解韋伯的早期作品以及原作者托馬斯·艾略特的作品風格，再結合本劇中的部分劇情和特點大膽推測，《貓》可能和西方宗教有一定聯系。

本劇的原作《老負鼠的貓經》，作者是英國20世紀較負盛名的詩人托馬斯·艾略特，他曾在哈佛大學學習哲學，接觸過梵文和東方文化，也是英國天主教徒。他的詩作風格受法國象征主義影響，認為詩人表達思想感情不能像哲學家那樣直接抒發，要找到“客觀對應物”，把各種意象、情景、事件搭配成一副圖案來表達某種情結，并在讀者心中激起共鳴。30、40年代其作品主要表達向宗教尋求解脫的情緒，期間也發表過《什么是基督教社會》等比較有名的宗教文化名作，而這部《老負鼠的貓經》也正是創作于1939年。

而本劇的編劇韋伯也比較擅長演繹這類題材，在70年代早期，韋伯與搭檔合作寫過大膽的題材《耶穌基督巨星》，震撼性地將搖滾樂引入音樂劇之中，獲得了格萊美獎，但是該劇卻引起了許多宗教團體的抗議；其實在此之前，他們上演的第一部音樂劇就是帶有宗教色彩的《約瑟夫和他的神奇彩衣》。在一定程度上，韋伯是在理解原作內容的基礎上，將艾略特寄托在其中的情感，也就是希望通過宗教來解脫的情緒，更直接地在劇中流露出來，也許這也是為什么《貓》能在英美大紅大紫的重要因素之一。比起在劇院，《貓》也許更適合在大教堂演繹，也許這個氛圍帶給人的思考和哲理，可能比在劇院中顯得更加深刻而直接。

第二篇：音樂劇《貓》賞析

音樂劇《貓》賞析

摘要：英國音樂劇《貓》被譽為當代四大經典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結構邏輯嚴密，多元化的音樂風格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時增強全劇的邏輯性。本文通過對它歌詞、歌曲創作與聲樂表演等聲樂審美特征方面進行賞析。

關鍵詞：音樂劇 貓 聲樂 賞析

《貓》的劇本取材于英國詩人T·S·艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請來了導演特雷沃爾·努恩，舞蹈設計師吉莉安·萊尼，著名服裝設計師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。

一、音樂劇《貓》簡介

本劇由原詩的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場, 聚集在垃圾場內, 等待著百歲高齡的首領老杜特洛諾米的到來。它們盡情地用歌聲和舞蹈來講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來到了聚會中, 她此時已嘗盡了世態炎涼, 失去了當年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對她的敵意, 喚起了對她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運貓。

此劇是以簡單的戲劇結構來承載舞蹈、音樂及舞美等元素來展現百老匯式的音樂劇。在整體音樂展現上它沿用以節奏多變的爵士音樂風格來貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂作為輔助勾勒, 描繪出一臺夢幻般的音樂詩劇。

整部音樂劇的樂曲尤其非常優美動人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且帶古典風味的古典流行樂, 在將近三小時的演出中, 共容納了二十三首獨創樂曲, 隨著劇情的推進, 曲式氛圍由主線爵士音樂轉接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應的流暢式傾瀉，帶給觀眾無盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質回復到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內容返回到觀眾。杰米瑪的每次出場幾乎都與格瑞澤貝拉有關, 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經風霜、已近風燭殘年, 使人不禁聯想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出;一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬;一個飽經滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現不同角色的性格起到了重要作用?！陡时蓉垺分姓淠狳c點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調, 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現著愛和寬恕的主題。貓首領雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。

最后，該劇雖然表現了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發現也永遠猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中欲望的一面, 因為它們復雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會明白后面各種貓的表演其實就是在表現各種不同的人性。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。

三、欣賞《貓》的感想

因為之前在課堂上被經典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無什么更深的意義，可是細細的品味，這 些貓兒們身上的某些特性和人類是多么的相似。當步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場吐露心聲的時候，我心被抓住了，她獨特的表達宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經的世界是什么樣子，在悠遠的歌聲中使人們回到了一個單獨的可以傾訴的世界。貓的領袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關于追求，關于自由，關于真正的幸福。

第三篇：音樂劇《貓》賞析

音樂劇《貓》賞析

摘要：英國音樂劇《貓》被譽為當代四大經典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結構邏輯嚴密，多元化的音樂風格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時增強全劇的邏輯性。本文通過對它歌詞、歌曲創作與聲樂表演等聲樂審美特征方面進行賞析。

關鍵詞：音樂劇 貓 聲樂 賞析

《貓》的劇本取材于英國詩人T·S·艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請來了導演特雷沃爾·努恩，舞蹈設計師吉莉安·萊尼，著名服裝設計師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。

一、音樂劇《貓》簡介

本劇由原詩的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場, 聚集在垃圾場內, 等待著百歲高齡的首領老杜特洛諾米的到來。它們盡情地用歌聲和舞蹈來講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來到了聚會中, 她此時已嘗盡了世態炎涼, 失去了當年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對她的敵意, 喚起了對她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運貓。

此劇是以簡單的戲劇結構來承載舞蹈、音樂及舞美等元素來展現百老匯式的音樂劇。在整體音樂展現上它沿用以節奏多變的爵士音樂風格來貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂作為輔助勾勒, 描繪出一臺夢幻般的音樂詩劇。

整部音樂劇的樂曲尤其非常優美動人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且帶古典風味的古典流行樂, 在將近三小時的演出中, 共容納了二十三首獨創樂曲, 隨著劇情的推進, 曲式氛圍由主線爵士音樂轉接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應的流暢式傾瀉，帶給觀眾無盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質回復到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內容返回到觀眾。杰米瑪的每次出場幾乎都與格瑞澤貝拉有關, 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經風霜、已近風燭殘年, 使人不禁聯想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出;一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬;一個飽經滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調, 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現著愛和寬恕的主題。貓首領雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。

最后，該劇雖然表現了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發現也永遠猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中欲望的一面, 因為它們復雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會明白后面各種貓的表演其實就是在表現各種不同的人性。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。

三、欣賞《貓》的感想 因為之前在課堂上被經典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。

乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無什么更深的意義，可是細細的品味，這

些貓兒們身上的某些特性和人類是多么的相似。當步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場吐露心聲的時候，我心被抓住了，她獨特的表達宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經的世界是什么樣子，在悠遠的歌聲中使人們回到了一個單獨的可以傾訴的世界。貓的領袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關于追求，關于自由，關于真正的幸福。

音樂劇《貓》觀后感

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無奈，也不像《鐘樓怪人》里動人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測的，也是統一唯美的。

在開始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂，給人陰森的感覺。一開始就能看到舞臺上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動作也不同，會讓人感到這就是一個活生生的貓的世界。他們在舞臺上歡快地舞動，盡量展現自己。一場貓的盛會，在這里，是他們的天堂。

正如人們公認的，在劇中最能觸動人的心靈的，就是那首《回憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動人，從內心發出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對她顯然是一種奢望。在這個情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉折點，也是高潮點。

其實，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對生活充滿信心的人們的心聲。我們終會走到那一天，當自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風景，那么你的回憶就是最大的幸福。

回憶也是如此的動人。以至于每一個認真傾聽回憶的人都會找到共鳴。魅力貓曾經的韶華已經化作過眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒有沉溺于那曾經美麗的幻想般的回憶，也沒有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒。無論對過去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個人心中，待在不同的位置，有不一樣的標準，也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。正如Old D所說：“我們有了經驗，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義?！?/p>

當最后老戒律伯告訴我們“貓其實和人差不多”的時候，我們在貓的世界中其實也看到我們人類的縮影。

我們年幼時就像Jemima一樣，無憂無慮，愛玩愛鬧，跟著Rum Tum Tugger瘋來瘋去。漸漸地，我們長大了，像Vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒有Demeter的悲慘遭遇下、也沒有Bombalurina的魅力四射中長大。我們學會了承擔責任，雖然也許不像Munk在某個領域做領導者，卻也像Alonzo一樣負擔自己的一份事。

歲月是什么？歲月是Jemima不諳世事的純凈雙眼，歲月是Bombalurina的美麗笑顏，歲月是Rum Tum Tugger的輕狂快樂，歲月是Munk的青年力壯，歲月是Jennyanydots的嘮嘮叨叨，歲月是Grizabella的深深皺紋，歲月是老Gus回憶當年風光時顫抖的雙手??最終，幸福是像Old D一樣在歲月的歷練下，明白人生的含義。

《貓》從劇情到表演，無一不充滿著詭異凌亂的色彩，然而回味起來卻似乎又有著共同的中心。無論如何，貓劇確實散發著一股令人無法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是音樂劇的魅力所在。

為何貓可以成為音樂劇中的傳世經典，它定然有著不可抗拒的魅力。

（其實《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡單的故事，卻被演繹的異常動人與真實。音樂劇通過不同的音樂旋律，舞蹈編排，場景設計，服飾裝扮，展現出其非凡的魅力。

首先從音樂風格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點，它在音樂與舞蹈的創作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進式與突變式的音樂風格。開始的舞臺是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時音樂的漸變讓整個舞臺很好的完成了劇情背景的傳遞與表達，讓觀眾在理解故事發生場景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺劇中出現了，多次的音樂驟變，整個舞臺多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進入了另外一個亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發生在魅力貓的出現，音樂的突變似乎讓我們在進入了魅力貓悲慘的回憶，這時響起的是之后被世傳為經典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節奏與哀傷的旋律，表達出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現在就只剩下孤獨與凄苦。她是如此的想念家鄉與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對關懷的渴望展現的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強烈的表達出了角色各自想要表達的感情，展現出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個性，令每個角色更加鮮明與豐滿。

劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設計上都無一不在細節處刻畫了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領貓的霸氣，白貓的靈活與純潔??貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識到舞臺的魅力與編劇們對細節的把握的是如此的恰到好處。

劇中人物的風格，其實應該是貓物才對，各個角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類的影子，成為表達的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關鍵，令寬容與愛這一主題在此部音樂劇中得以升華，而一首旋律夢幻卻透著無限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經典。

第四篇：音樂劇《貓》賞析

音樂劇《貓》賞析

在這個紛繁復雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個角落、敘寫述說著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會的大舞臺上。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個人心中恐怕有著一百種不同的答案。那么，若是以貓的視角來審視這個世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現代歌劇《貓》就為我們呈現了一幅貓世界中的“貓”生百態。

其實《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡單的故事，卻被演繹的異常動人與真實。音樂劇通過不同的音樂背景，舞臺情境，人物刻畫、內心表達、舞蹈編排，展現出其非凡的魅力。

一、從音樂背景上賞析

該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點，它在音樂與舞蹈的創作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進式與突變式的音樂風格。開始的舞臺是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時音樂的漸變讓整個舞臺很好的完成了劇情背景的傳遞與表達，讓觀眾在理解故事發生場景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺劇中出現了，多次的音樂驟變，整個舞臺多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進入了另外一個亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發生在魅力貓的出現，音樂的突變似乎讓我們在進入了魅力貓悲慘的回憶，這時響起的是之后被世傳為經典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節奏與哀傷的旋律，表達出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現在就只剩下孤獨與凄苦。她是如此的想念家鄉與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對關懷的渴望展現的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強烈的表達出了角色各自想要表達的感情，展現出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個性，令每個角色更加鮮明與豐滿。

二、從舞臺情境上賞析

一開場，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場，雖然每位演員都以貓的形象出現，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經在預示著每只貓的性格特點。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現出各具特點的歌聲與舞蹈，一副生動的貓的聚會圖漸漸展現在我們眼前。貓們的歌曲由此起彼伏的獨唱慢慢變為層次感很強的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉變為熱鬧的歡慶與聚會。舞蹈在此時也呈現出一派歡騰的群舞場面。群貓共舞，用他們極具特點的肢體語言與感染力極強的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。

然而在看過全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨唱“Memory”的片段了。

一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調在夜空中飄蕩起來，一時間，所有的貓都停下了動作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時此刻，格里澤貝拉不再是那個寄身于低等街區的骯臟老貓，她分明只是個曾經擁有美好的過往而現在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝去一切的可憐的貓。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來，娓娓的述說讓聽者無不為之動容。也許正是這樣，群貓開始轉變了態度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機會。

這一幕不但是全劇的轉折點，更是整出音樂劇的高潮。故事的矛盾沖突在這里達到頂點——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認可的格里澤貝拉自己心中，對于所經受的痛苦與對美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。所有感情在此時適時噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點。

劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設計上都無一不在細節處刻畫了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領貓的霸氣，白貓的靈活與純潔。貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識到舞臺的魅力與編劇們對細節的把握的是如此的恰到好處。

三、從人物刻畫上賞析

劇中人物的風格，其實應該是貓物才對，各個角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類的影子，成為表達的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關鍵，令寬容與愛這一主題在此部音樂劇中得以升華，而一首旋律夢幻卻透著無限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經典。

本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨舞“請到杰里科舞會來”作為開場，他們正在等待他們的領袖--英明的老杜特羅內米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發誓要回到家族里；強壯的“布斯托夫.瓊”是只25磅重的貓，他把時間都花在吃上；突然一陣雷鳴般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當仁慈而英明的領袖“老杜特羅內米”到場時，整個家族一片歡騰。它們準備了一些節目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰斗”的戲。貓們穿著敵對派的狗的衣服向對方狂吠。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內米平息了騷動，“杰里科舞會”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。夏天為何遲到，時光怎樣流逝“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經與他那個時代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風之苦?！拌F路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內米，麥克維第裝成老杜特羅內米，有兩只貓認出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個渾名—“犯罪的拿破侖”；麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時刻到了。此時，格里澤貝拉以《回憶》一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為去“九重天“而獲新生的貓！動人心魄的《回憶》，明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里達了她遭受的痛苦，她曾經的快樂和美麗，以及最后對溫暖的渴望。

這首歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對生活充滿信心的人們的心聲。“最美不過夕陽紅”，我們終會走到那一天，當自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風景，那么你的回憶就是最大的幸福。

四、從內心表達上賞析

《貓》其實沒有什么復雜的情節關系和扣人心懸的內容，但正是這份簡單讓人們認識了很多東西，明白了一些簡單的道理。我們通過每一只貓的肢體表演，通過他們的言行，我們看到了他們不同的性格特征，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥??他們在自己的世界里扮演自己的角色，他們也享受屬于他們的這份快樂！在現實社會里人也是一樣的，我們通過每個人的言行舉止認識每一個人，了解每一個人！每個人也都在為了自己的目標努力，提高著自己，展示著自己好的一面！當眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時候，格里澤貝拉給了我們無限的遐想，她年輕時是貓族中最美麗的一個，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態炎涼，再回貓族時已變成一只蓬頭垢面、丑陋無比的老貓了。貓兒們不愿接受這個背叛貓族的流浪者，整個貓族對她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現在我們眼前，是杰里科毛族曾經的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊，卻受到張牙舞爪的待遇。所有貓都唾棄她，月光下，她只能逼到昏暗的角落，孤獨的魅力貓回憶著自己年輕美麗時的幸福時光。

你想一個人在她最有魅力、最輝煌的時候，背叛了自己親人，而當她年老色衰，以這樣一副丑陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現，打破了當時暖融融的氛圍，貓兒們會以怎樣的態度來對待她，我們的女主人公內心肯定非常復雜，孤獨、無助與凄涼??

賞析總結：

這群各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿人性，直抵內心，最為感動的一幕是魅力貓敢于面對自己以往的驕傲不羈、現在的落魄孤獨，坦誠的說出自己在洗盡鉛華的同時，想獲得重生的心聲。最終，也是因為她的坦誠、直白、敢于披露自己的需要，感動了大家，獲得了這個唯一的機會。在現實生活中，又有多少人敢于面對自己丑陋的一面，敢于坦誠的說出自己的需要呢，太多的執著信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經不再勇于說出自己的需要，勇于接受自己不好的一面。

遂有所恍悟：以貓喻人，貓人相通。其實在貓的競爭過程中，我看到了人類何嘗不是也在為了一個晉升的機會、為了個人利益，在不斷的展現自己，相互競爭，有些人甚至不擇手段去破壞他人，來達成自己的目的，就象劇里面的犯罪貓一樣。它濃縮了人類社會的原態，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們人類呢相對于人類的爾虞我詐，貓要可愛多了。

《貓》的故事就是一個現代寓言，世態炎涼，人情冷暖，應有盡有。品評不盡，一言以蔽之——《貓》是在是一部既能夠滿足人們視聽享受又能夠給人以心靈觸動的佳作。有時想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？ 迷失了，但永遠在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關于追求，關于自由，關于真正的幸福。

第五篇：音樂劇貓賞析

音樂劇《貓》賞析

《貓》是英國作曲家安德魯?洛伊德?韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據Ｔ?Ｓ?艾略特（T.S.Eliot）的詩集 《老負鼠講講世上的貓》譜曲的音樂歌舞劇。自從在1981年倫敦首場演出之后，已經成為迄今以來最著名的歌舞劇之一。劇中一曲《回憶》（Memory），已經成為音樂劇音樂經典，該曲被多達150位藝術家錄制，可見其受歡迎的地步。該劇原版錄音帶銷售量達到兩百萬張，并獲格蘭美最佳演出錄音獎。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺劇，也是在美國紐約百老匯和英國倫敦西頭連續公演最長的舞臺劇。

（其實《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡單的故事，卻被演繹的異常動人與真實。音樂劇通過不同的音樂旋律，舞蹈編排，場景設計，服飾裝扮，展現出其非凡的魅力。

首先從音樂風格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點，它在音樂與舞蹈的創作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進式與突變式的音樂風格。開始的舞臺是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時音樂的漸變讓整個舞臺很好的完成了劇情背景的傳遞與表達，讓觀眾在理解故事發生場景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺劇中出現了，多次的音樂驟變，整個舞臺多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進入了另外一個亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發生在魅力貓的出現，音樂的突變似乎讓我們在進入了魅力貓悲慘的回憶，這時響起的是之后被世傳為經典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節奏與哀傷的旋律，表達出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現在就只剩下孤獨與凄苦。她是如此的想念家鄉與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對關懷的渴望展現的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強烈的表達出了角色各自想要表達的感情，展現出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個性，令每個角色更加鮮明與豐滿。

劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設計上都無一不在細節處刻畫了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領貓的霸氣，白貓的靈活與純潔……貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識到舞臺的魅力與編劇們對細節的把握的是如此的恰到好處。

劇中人物的風格，其實應該是貓物才對，各個角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類的影子，成為表達的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關鍵，令寬容與愛這一主題在此部音樂劇中得以升華，而一首旋律夢幻卻透著無限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經典。