第一篇：試論卡列寧的人物形象

試論卡列寧的人物形象

《安娜卡列尼娜》主要講述了主人公彼得堡貴夫人安娜是皇室后裔，嫁給了大她20歲的大官僚卡列寧。安娜為了調解哥嫂糾紛來到莫斯科，在火車站與近衛(wèi)軍軍官弗倫斯基邂逅。安娜的高雅風姿和笑容使弗倫斯基為之傾倒。安娜在歸途中發(fā)現(xiàn)弗倫斯基也同車而行，她心神不寧卻又興奮，回到彼得堡后，安娜和弗倫斯基在社交場合經常相遇，在一次宴會上弗倫斯基向安娜表白了愛情。他們兩人單獨在一起時間過長，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀,遵守婦道，而這種官腔和說教使她陷入情網而不能自拔。安娜與弗倫斯基的關系在賽馬會上暴露出來，當弗倫斯基的馬摔倒時，安娜的態(tài)度完全失常?；丶彝局邪材认蛘煞虺姓J了她是弗倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現(xiàn)狀，只是不許在家里接待弗倫斯基。隨著時間的流逝，安娜的處境越來越糟，她懷了孕分娩時又患“產 褥熱”幾乎死去。病危時她向丈夫請求寬恕。并希望他與弗倫斯基和 好，卡列寧答應了安娜的請求。由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，弗倫斯基感到自己是那么的卑劣,渺小。弗倫斯基帶著安娜離開了彼得堡，在歐洲旅行三個月回來。安娜思念兒子，在謝遼沙生日時，她不顧一切撞進自己住過九年的那幢房子。母子倆緊緊擁抱難分難舍直到卡列寧走進兒童室安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠失去了心愛的兒子。得不到離婚許可，與弗倫斯基只能是非法結合，上流社會的大門對她緊閉，處處遭受冷遇的安娜只能孤獨地住在弗倫斯基的莊園里想方設法消磨時間。當弗倫斯基一人外出時她就懷疑他另有新歡，兩人關系一度陷入緊張。一次爭吵后安娜追隨弗倫斯基到了火車站。這時，她朦朧中想起他們第一次的相見以及當時一個工人被軋死的情景，于是安娜向正在駛來的火車撲倒下去，她永遠的擺脫了痛苦。最后卡列寧帶走了安娜的女兒。

卡列寧的并不是作品的主人公，但卡列寧的形象在托爾斯泰的筆下特別的鮮明，而且我認為安娜的死亡與他有著極大關系?？袑幍男蜗笤谧髌分惺秦S富復雜的，他具有著雙重人格?？袑庪m然造成了安娜的死亡悲劇，但他也是安娜悲劇的受害者，卡列寧并不像作品最表面展現(xiàn)出來的那樣呆板、笨拙、冷酷，沒有人情味。細細品讀，我們會發(fā)現(xiàn)，卡列寧其實也是一個值得我們同情的人物。

從作品的表面來看，卡列寧的外貌并不風雅，笨拙呆板，又毫無生活情趣，總是冷冰冰的、一本正經又死氣沉沉的。他對權力和地位的變態(tài)追求使他成為了一個“官僚機器”，他 毫不顧忌妻子和兒子的感受，安娜感覺不到他的關心和愛，謝繆沙對他的愛撫充滿了恐懼。在人際關系的處理中，卡列寧也盡顯冷酷和虛偽的本質，他非常的客觀理性，極力的控制自己的感情，不會流露分毫。他沒有特別要好的朋友，每天打交道的人都是他在官場上對他飛黃騰達有幫助的人。這使他在極度痛苦的時候都找不到一個可以說話的人?？袑幱謽O其的要面子，要拼命的維護自己的尊嚴。當安娜與弗倫斯基的愛情暴露之后，整個上流社會都在議論，卡列寧自己也非常的惶恐，他知道這是真的，他知道他的妻子愛上了別人。為了維護自己的尊嚴，將妻子出軌對自己的羞辱降到最小，他還做出了出人意料的決定，他并沒有將安娜趕出家門或怎樣，他提出了的要求只是不要把情人帶到家里來。生活的邏輯被官場的公式破壞，他的人格也漸漸被扭曲，他的虛偽更是表現(xiàn)得淋漓盡致。在安娜愛上弗倫斯基的時候，我們真正感覺到的不是丈夫失去妻子的痛楚，也不是男人失去尊嚴的憤怒，而是一個高官怕?lián)p害自己名譽的膽怯與惶恐。

但這只是卡列寧形象的一個方面，他的形象是復雜多樣的。我們可以從文中他的生活經歷和他的言行舉止看到卡列寧的另一面，他既是官場的生活的失敗者，又是家庭生活的失敗者，卡列寧是值得同情的。

卡列寧是個孤兒，沒有見過父親，母親又在十歲的時候去世。被一個當官的叔叔帶走撫養(yǎng)，在當時金錢至上的俄國上流社會, 可想卡列寧是怎樣受盡了白眼和鄙視。正因為從小嘗盡了人世間的世態(tài)炎涼, 他“中學、大學時拼命學習, 并以優(yōu)異的成績畢業(yè), 且由叔叔的幫助, 他走上了仕途”。當官為他贏得了大家的尊重, 贏得了社會地位, 為他贏得了自尊, 他當然會把自己的事業(yè)看得比什么都重要。他花費了大量的經歷在工作上也是無可厚非的，因為他知道這種尊嚴，這樣的地位來之不易。

卡列寧是有同情心的，他并不是只有冷酷無情的一面。他對別人的眼淚特別敏感。當他看到別人哭泣的時候，就會失去平時的冷靜與沉著。安娜向他訴說著自己和弗倫斯基的愛情時，他是憤怒的，但是敵不過安娜的哭泣，以及后來安娜在產后病床上嗚咽請求他的原諒，都引起了他的這種強烈的感情。他的冷酷無情是工作的環(huán)境導致的，在俄國的上層社會，是不需要同情心的，沒有誰會同情你，也不需要同情別人。

卡列寧是有責任心的一個人。在當卡列寧當省長時, 當?shù)匾晃挥绣X的貴婦人, 安娜的姑母將侄女介紹給他。他猶豫了很久, 但安娜的姑母向他暗示，既然他已影響到姑娘的名譽, 他要是有責任心, 就該向她求婚。這樣卡列寧就求了婚, 婚后的生活很平靜，卡列寧并沒有像俄國那些貴族一樣，私生活荒淫無道，他對妻子對家都是非常忠貞 的。他愛自己的家庭，對從小就是孤兒的卡列寧來說，他渴望有一個穩(wěn)定的家，渴望有一份愛來支撐這個家。安娜對卡列寧來說是一個莫大的安慰，但是他不會表達自己的感情，不會表達自己對安娜的愛。從小的生活環(huán)境使他養(yǎng)成了封閉的性格，獨立自強是從小便養(yǎng)成的生活習慣。再加上官場上的那種模式化的生活，使他的語言充滿了官腔調調，這對安娜來說是不能容忍的，安娜是性情中人，年輕的安娜需要激情需要愛，不喜歡被丈夫的那種官場似的調調所壓抑。他對安娜的愛是以他獨特的方式表達出來的。因此，卡列寧的自閉性格逼迫著安娜走上了出軌的道路。

小說的最后，“他原諒了妻子,為她的痛苦和悔恨而憐憫她,他原諒了弗倫斯基，也很憐惜他,尤其是聽到人們說到他的那個絕望的舉動之后,他也比以前更加憐惜兒子,如今他責備自己過去關心兒子實在太少了。然而,對這個新誕生的小姑娘，他所體驗的更是一種特殊的情感。不僅是憐惜,而且是溫情。起初,他只是出于同情關心一下這個新出世的虛弱的小女孩,她不是他的女兒,在母親病倒期間被丟在一邊沒人管,若不是有他關心,一定已經死掉了。而他自己也沒有發(fā)覺,他是怎 樣愛上他的。他有時一連半個小時默默地注視著嬰兒,那張紅得像番紅花似的,毛茸茸的鎖著眉頭的小臉蛋兒,觀察著她額頭上一皺一皺的動作,和她胖都都的小胳膊,手指彎起來,用手背揉著小眼睛,小鼻梁。特別在這個時刻,阿歷賽克·亞歷山大羅維奇感到自己是完全平靜的,內心是和諧的,看不出自己的處境有什么異樣的,需要改變的地方?！?/p>

這會兒的卡列寧幾乎成圣徒了，他的寬容，他的大度完全的體現(xiàn)了出來。他是抱著報復的心理回來看安娜的，確實他對安娜也做了相應的懲罰，當他看到將要垂死的安娜，“他跪在地上,把頭貼在肘部，她的手火一般地燙著他,他像孩子一般失聲痛哭了?！蔽矣X得這個時候卡列寧表現(xiàn)出了最本真的自我，他的心靈因從小的生活環(huán)境是是被蒙上一層陰影的，在他內心的深處就像孩子的心靈一般，也很脆弱需要關懷。此時的卡列寧里冷酷、自私已經很遙遠了。這位從不在人面前流露自己情感的人竟在弗倫斯基面前說了這樣一段話“你知道,我已經決定離婚,并且己經開始辦這件事了。不瞞你說,開始這樣做的時候,我是猶豫不決的,我非常痛苦,我向你承認,我一直想報復你和報復她,當我收到電報時,我是帶著這樣的感情到這兒來的,再說明白些,我是希望她死的,但是??”他沒有說下去，一反常態(tài)的他是否在猶豫該不該向別人吐露自己的心聲，我們不得而知。

“諒讓我感到幸福,這種幸福感又向我啟示了我應負的責任。我就完完全全地原諒了。我要把另一邊臉也給人打。人家拿走我的袍子,我要把襯衣送給她。我只懇求上帝不要奪走我的這種原諒的幸福?！边@才是最真實的卡列寧。他是善良的，他也是整個事件的受害者。安娜離開后，他沒有了家庭，沒有長期以來他所需要的穩(wěn)定，需要的安慰，所以卡列寧是值得同情。

第二篇：《安娜.卡列寧娜》讀后感

《安娜.卡列寧娜》讀后感

最近，讀了俄國著名作家列夫。托爾斯泰的代表作《安娜.卡列寧娜》，心情久久不能平靜，關于婚姻和愛情的看法和想法一直縈繞腦際，不得不寫兩句。托爾斯泰的作品，沒有華麗的辭藻，也沒有深奧難懂的語言，但見識開闊，描述廣泛，刻畫人物細膩，反映的思想也很深刻，被列寧稱為俄國社會革命的鏡子。

作品主要講述了女主人公安娜對紙醉金迷的貴族生活和封建婚姻生活的不滿，勇敢挑戰(zhàn)封建社會秩序追求自由愛情的悲劇故事。雖然這是一個不道德的婚外情故事，但明顯作者對此持贊賞態(tài)度，并極力描寫安娜的美麗、品味、魅力、真誠和勇敢，來對比被迫臥軌自殺的結局，以引起讀者的同情和惋惜，從而達到深刻批判 “父母之命媒妁之言”下組建的毫無感情基礎的封建婚姻制度。

美麗但不幸的安娜，從小父母雙亡，寄居在姑媽家，17歲就被姑媽出嫁給一個大她20歲的男人——卡列寧，一個性格嚴肅古板、醉心于仕途身居省長高位的官僚。這在外人看起來讓人十分羨慕的生活對安娜來說卻是不幸的。由于丈夫醉心仕途專注于繁忙的公務，以及對安娜古板冷淡的感情態(tài)度，婚后的夫妻生活就像死水一樣缺乏愛情和激情。青春活力的安娜能做的就是參加虛假、謊言、閑話充斥其間的上流貴婦人社交活動，或者在家中操持家務照顧兒子，這樣的生活過了7年，安娜感到十分的空虛無聊。

從未享受的愛情終于在一次回莫斯科娘家的旅途中萌芽了，她與年輕帥氣、有修養(yǎng)有風度的宮廷侍衛(wèi)軍官伏龍斯基一見鐘情并墜入了愛河。從此，埋藏在安娜心中的愛情火焰熊熊燃燒得一發(fā)不可收拾，背著丈夫與伏龍斯基約會、交往并同居，徹底出軌了。愛情給人無畏的力量。在被丈夫發(fā)現(xiàn)后，安娜勇敢地向丈夫攤牌，喊出“我要戀愛，我要生活”，“我不愛你，我是他的情婦，你自己看著辦”的豪言壯語。安娜與伏龍斯基的交往沒有收斂，反而更加熱烈，最后竟然還懷孕并生了一個女孩。雖然安娜一度很內疚，覺得對不起兒子，但一想到沒有愛情的家庭生活，她并不感謝他丈夫對她的寬宏大量，她堅決不離婚，并毅然與伏龍斯基出國同居，以此來報復丈夫對她的無情。

愛情的火焰不可能持久，婚姻才是愛情最終的歸宿。安娜只要愛情，公然挑戰(zhàn)社會秩序和公共道德，她的愛情悲劇將不可避免地產生。伏龍斯基是一個有知識、有能力、有志向的青年，為了愛情，他犧牲了很多，放棄了仕途。對男人來說只有愛情的生活必然是無聊的。一年之后，伏龍斯基冷靜理性了，感情趨于平淡，他需要事業(yè)，需要融入原先的社交圈子，為此，他考慮讓愛情轉為婚姻，并給出生的女孩合法名分，但安娜還癡迷愛情，不考慮結婚，只要伏龍斯基天天如熱戀般的守候纏綿，矛盾不可避免地在兩人之間產生?；氐奖说帽ず?，上流社會接納了伏龍斯基，但拒絕了安娜，以往的親朋好友都不愿見她，并惡語相加侮辱她，可憐的安娜職能呆在家里，陷入了巨大的孤獨和痛苦中。由于伏龍斯基忙于社會活動經常晚歸，以及他對安娜冷淡的態(tài)度，讓安娜在家不斷猜疑，認為伏龍斯基不再愛他，另擇新歡了，以至于兩人天天吵架，痛苦逾甚。最終，安娜帶著對兒子的愧疚，對伏龍斯基的怨恨報復以及自怨自艾的心情躺到了列車下，結束了短暫的一生。

在這個悲劇故事中，根本的錯誤當然要歸因于封建社會的包辦婚姻制度，大多數(shù)沒有感情基礎、年齡懸殊的結合都是不幸福的。男人可以娶妾或再找相好，而女人由于有貞節(jié)制度和不合理的離婚制度受害尤深。認命了只是不幸而不會發(fā)生悲劇，不認命的安娜不愿采取當時上層社會流行的情人制度（偷偷摸摸只做不宣揚），公然挑戰(zhàn)社會秩序和公共道德，與伏龍斯基明目張膽地大搞婚外情并生孩子，必然會受到群起而攻之，他們的愛情最終在各方壓力下破滅。

對安娜，本人雖然同情她追求愛情的權利，但不贊成她用這種非法不道德的方式，盡管是迫不得已的，她如果真勇敢，在當初姑媽出嫁她時就應該反抗。結婚后享受著丈夫上流社會的物質和榮譽，卻做出背叛的事情，置丈夫和兒子于恥辱之中，文中多次描述安娜有愧疚之心，但愛情戰(zhàn)勝了理智和責任，她這種行為是應該受到譴責的。朱熹講的“去人欲存天理”還是有道理的。

對伏龍斯基，我雖然肯定他對愛情的真誠投入，肯定他英俊瀟灑、勇敢有擔當，但還是要批評他這種為了愛情不惜破壞別人婚姻的違反法律和道德的行為，不過他的知錯自責和補救的態(tài)度和行為（奸情發(fā)現(xiàn)后開槍自殺抵罪和安娜死后心灰意冷奔赴戰(zhàn)場獻身）還是可以獲得了部分原諒，也是一個有良心的人應該做的。

對于安娜的丈夫——內閣部長卡列寧，我對他是既同情也批評。同情他的悲慘遭遇——一個部級高官老婆竟然跟人跑了，戴了綠帽子遭受了莫大的恥辱。批評他咎由自取，一心想當官，忽視嬌妻的感情生活以至紅杏出墻。不珍惜漂亮迷人的妻子，讓其精神空虛田野荒蕪就是犯罪！男人要學會處理工作和家庭中的不同角色，不僅要搞好事業(yè)，還要照顧好老婆孩子，這樣才是一個成功的男人。

對于封建社會那種先結婚后談戀愛的婚姻制度，因為沒有感情不合可以離婚的規(guī)定，如果兩人實在談不來那確實是不幸的，特別是對女人來說，偷偷出軌似乎也就情有可原了。還是當代的自由戀愛婚姻制度好！我們要珍惜！

2013/10/18

天津

第三篇：《安娜卡列寧娜》有感

《安娜·卡列寧娜》有感

在課上老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說時，您介紹了幾部翻拍這部經典名著的影片。影片中的女主角的扮演者很漂亮，但我們任然覺得不滿意，心里感覺這不是自己心中的安娜，影片中的安娜只是書中安娜一個小小的側面。這也許就是電影藝術與文字藝術的一個差別，文字所激發(fā)起人們的想象是電影所不及的。

《安娜·卡列尼娜》這部小說表面上似乎是在寫一個上流社會的貴婦人失足的事情，而實際上向我們展示了19世紀70年代俄國社會中婦女的地位，并借由此文來鞭撻它的不合理性，作品描寫了個人感情需要與社會道德之間的沖突。主人公安娜在幾乎是少女時代就嫁給了比她大二十歲的高官顯貴卡列寧，過了八年沒有愛情的夫妻生活。在貴族婦女中，她不只外貌上尤其在精神氣質上遠遠超出她的同伴。在一次舞會上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基，風流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情?！坝幸还蓧阂值纳鷼庠谒樕狭髀丁?，是刻板冷酷的官僚丈夫撲滅不了的生命之火。在當時強大的社會輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場愛情悲劇。經歷了重重波折、在社會的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著那一襲與渥倫斯基初次見面時自己所穿的黑色長裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨自承擔了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無限悲傷。

這死亡的陰影，一直籠罩著整部小說，從一開始安娜與其情夫弗龍斯基初次邂逅時，遇到的那個臥軌自殺者，到安娜生產時的性命之虞，緊接著是弗龍斯基的飲彈未遂，再到尼古拉艱難的死亡過程，連作者的自傳體人物列文都曾屢次想到過自殺??在安娜下定決心赴死后，小說的節(jié)奏陡然加快，以死亡的加速度向前運行，正好與疾馳而來的列車迎面相遇??安娜贏得了這場愛情戰(zhàn)役的勝利，代價是肉體和靈魂的雙重毀滅。

安娜渴望擺脫精神奴役、過獨立平等的生活，堅定地追求新生活。具有個性解放地特點。然而那個時代那個環(huán)境中，她的悲劇是必然的。婦女根本無法支配自己的命運，她勇敢地離開了卡列寧，卻既被剝奪愛子又無法離婚。安娜蔑視世俗成見和貴族道德，貴族社會就冷酷地棄絕了她，扼殺了她這一點點微小的幸福和自由。與渥淪斯基結合的有限快樂給她帶來了無限的痛苦，激情后的冷淡厭倦是她不幸命運的最后一擊，她寧為玉碎不為瓦全，于是黑暗之中的大火終于永遠地熄滅了。

小說一開頭就說“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，這就點明了小說中的兩條主線，一條是安娜家走向毀滅的悲劇事件，一條是列文家逐漸明朗的幸福生活，仿佛月球交替翻轉的明面與暗面，相同之處在于二者都在按照世界的規(guī)則自然生長，盡管結局不同。安娜的故事，是令人憐憫并畏懼的悲劇；盡管列文的故事帶給人勇氣和力量，但我終究心疼安娜，可能這主要原因是我是一個女人吧！

第四篇：《安娜·卡列寧娜》讀后感

第一次看安娜這本書，是在高二的時候，而最初看這本書的原因，應該是源于對托爾斯泰的感興趣，而這個興趣的形成，則是來源于巴金的成名作《家·春·秋》這部小說里面介紹到的《復活》這本書。

故事的主人公安娜是一位端莊美麗的婦人，在前往為其兄長奧布朗斯基夫婦調解家庭糾紛的時候，遇上了英俊瀟灑的年輕軍官沃倫斯基，而沃倫斯基在第一眼看到安娜的時候，就被安娜獨特的魅力所吸引，并由此展開了對安娜的瘋狂追求。在起初迫于社會及家庭壓力，安娜一直壓抑著自己的情感，但在沃倫斯基的窮追猛打之下，安娜最終選擇離開對于自己來說沒有感情生活的家庭，而與沃倫斯基共同創(chuàng)造屬于他們二人的情感世界。但故事的卻并非是以二人的完美結合為結局，而是描寫了在此后安娜所面臨的來自感情生活和社會壓力的痛苦，并最終以安娜的和沃倫斯基的雙雙“自殺”的悲劇結局。

和所有人一樣，在故事中我們都看到了作者筆下的安娜，不僅是一個端莊美麗的婦女，同時更是一個敢于追求自我情感，掙脫社會禁錮的思想解放先鋒，而這也是安娜被譽為世界文學史上最優(yōu)美豐滿的女性之一的原因。

但除此之外，我們更應該看到的是在這個美麗勇敢的女性形象背后，婦女在當時社會上所處的無助地位的悲哀的現(xiàn)實。安娜勇敢的掙脫了社會加之于婦女的禁錮，去追求屬于自己的愛情。但在這之后呢，她還是躲避不了社會對她的毒害，她在上流社會遭到“封殺”,親友拒絕和她來往，甚至遭到了人們的公開羞辱，而更把安娜逼上絕路的是沃倫斯基的冷落，這一切，無情的把安娜送上了臥軌的結局。而造成這個悲劇的原因，正是當時社會婦女所處的無助地位。盡管掙脫了不合理的社會禁錮，盡管離開了與自己沒有感情的丈夫，但她卻始終無法逃離這個無情的社會，也無法不依賴于善變的沃倫斯基，而當她在這兩者中都找不到自己生存的理由及空間，她便只能選擇結束自己的生命，以求徹底的掙脫這一切的束縛及其帶來的苦痛。

我們提倡勇敢地追求自我，掙脫思想禁錮，積極創(chuàng)造屬于自己的人生，但我們卻不能忽視在我們掙脫了禁錮、追求到了自我之后，我們是否能夠承受其中所需要付出的代價，掙脫之后，是海闊天空還是遍體鱗傷？如果是海闊天空，命運可以掌握在自己的手中，這樣的追求才能體現(xiàn)出其提倡的價值所在；而如果是遍體鱗傷，在此后的生活中舉步維艱，那是不是應該思考，我們的追求是我們力所能及的目標，還是天方夜譚的空想。

托爾斯泰筆下的安娜是一個悲劇，這不僅是對社會不公的揭示，更是對我們在追求個性追求解放的過程中的一個警示。而已逝的詩人海子，亦是為我們敲響了這個警鐘。海子在其對詩歌及愛情的追求上，亦是勇于追求自己的個性，試圖掙脫當時社會的固有模式，但其代價是不被世人所理解，導致其在文學創(chuàng)作及情感生活上的落寞和孤獨，最終只能長眠于山海關的鐵軌上。再看回當代社會，即使個性追求已成主流時尚所被提倡，但卻還是會有我們所難以改變的無奈與悲哀。且說與我們大學生最是相關的教育問題，盡管許多人都依然意識到現(xiàn)代的教育日趨功利化、應試化，讀書只為文憑，考試只為證書，但這種固有的制度以及風氣確是我們所無法改變的，我們可以對這種社會現(xiàn)實表示不屑，在大學畢業(yè)后，大聲喊道“我不屑去擁有這些所謂的證書”，但我們卻始終改變不了“文憑和證書即是敲門磚”這樣鐵一般的事實，如果沒有其他有利的因素的幫助，那么我們在社會上可以說是寸步難行，而這樣的代價確實我們所難以承受的。

我們提倡勇于追求，勇于挑戰(zhàn)，但卻不能缺乏理性的思考，如果在追求的過程中所需要付出的代價是我們所無法承受的，那這樣的追求必須進行認真地斟酌，社會不需要那么多無謂的犧牲者，后人的成功更不須踩在前人的尸首上。只有理性的追求，才能實現(xiàn)我們追求的價值。

第五篇：讀《安娜卡列寧娜》有感

在念大學時，曾在普通話測試的課本上，有一位作者寫道：“自己從農村來，不知道安娜卡列寧娜是誰……”從此，我對這位人物充滿了好奇感，下定了決心，有機會一定得看看這部作品。

《安娜卡列寧娜》的作者是德高望重的俄國著名作家托爾斯泰創(chuàng)作的。他把安娜卡列寧娜這位人物寫得栩栩如生，惟妙惟肖。由這中心人物而引出了特定歷史時期所具有典型代表性的故事。

以安娜卡列寧娜為中心人物，其中她的丈夫卡列寧，她的情夫伏倫勘基，是與她相關的兩個重要人物，通過她的哥哥奧勃隆斯基這個關系和橋梁，她的生活圈子和加一個生活圈子相聯(lián)系。其中，另一個圈子中的主要人物是奧勃隆勘測基的妻子吉蒂，以及吉蒂的丈夫列文，這兩方面的人物加上與之相關的其他人物，共同組成了大約一百來個人物的形系體系。從而來揭露當時社會的陰暗面。

安娜卡列寧娜是一個外表美麗，情感真誠，內心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。她由家長作主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多處來安于賢妻良母的生活。一次偶然的機會，她和風流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇而墜入情網。她所面對的是整個上流社會的敵意，她奮勇反搞，然而好景不長，終于與伏人參斯基的感情出現(xiàn)了裂隙，最后她走上了自殺身亡的道路。

從上述中心人物安娜卡列寧娜的人物性格中，我覺得她的命運是那個歷史時代和社會環(huán)境下女人的共同命運，如果是有膽量的，有必要的對社會反動的女人，必然也是同樣會遭到同樣的命運。就像魯迅作品《春逝》一樣，兩位主人公的自由戀愛之路，也逃避不了當時的社會給他們安排之路，不管怎么的拼，到最后的結果都是一樣，他們都是那個時代，那個社會和觀念體系在動難逃的犧牲品。