第一篇：理論基礎與評論寫作資料

《理論基礎與評論寫作》教學資料

第一部分 文學理論術語集釋

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第二部分 文學理論專題輔導

專題一 文學與語言

語言乃存在之家，人則居住在其深處。（[德]海德格爾）語言是一座布滿歧路的迷宮。（[奧]維特根斯坦）你以為你在說話，其實是話在說你。（[法]福柯）

人從自身的存在中編織出語言，又將自己臵于語言的陷阱之中。（[德]卡西爾）語言之外，一無所有。（[法]德里達）

在很多西方人那里，colony并不具有殖民地人民記憶中殺人、放火、強奸、搶掠以及鴉片輸入之類的形象，相反，它詞義平和，只不過是僑居地，聚居地的別名；甚至還隱隱散發出開發者、開拓者的浪漫詩意。（韓少功《馬橋詞典》）

過去對現在的影響深深地滲入了語言的結構。（[德]洪堡特《論人類語言結構的差異及其對人類精神發展的影響》）

人的符號活動能力進展多少，物理實在似乎也就相應地退卻多少。在某種意義上說，人是不斷地與自身打交道而不是在應付事物本身。他是如此地使自己被包圍在語言的形式、藝術的想象、神話的符號以及宗教的儀式之中，以至除非憑借這些人為媒介的中介，他就不可能看見或認識任何東西。（[德]卡西爾《人論》）

詩人寫景賦物，雖每如鐘嶸《詩品》所謂本諸“即目”，然復往往踵文而非踐實（nicht in der Sache,sondern in der sprache），陽若目擊今事而陰乃心摹前構。（錢鍾書《管錐編》）

杜甫：峽束蒼江起，巖排石樹圓。蘇舜欽：峽束蒼江，巖排石樹。

江蘇省淮陰師范學院文學院·2010-3-8 1 大抵諷古人詩多，則往往為己得也。（[宋]劉攽《中山詩話》）韋應物：綠陰生晝寂，孤花表春余。王安石：綠陰生晝寂，幽草弄秋妍。

讀古人詩多，意所喜處，誦憶之久，往往不覺誤用為己語。（[宋]葉夢得《石林詩話》）

常恨言語淺，不如人意深。（劉禹錫）

神道難摹，精言不能追其深。（劉勰）

為了滿足一種微妙的感情的需要，到哪兒去找具有足夠強烈色彩或具有足夠的細膩層次變化的用語呢？（波德萊爾）

我的失敗時常使我想起一位詩人所說的悲哀的話：“世上沒有比語言的痛苦更強烈的痛苦。”這些埋怨的產生，是因為有些感覺和思想是語言所不能捉摸和表現的。(高爾基)

惜自眼中至腕下，自腕下至毫顛，距離甚遠，沿途走漏不少。（錢鍾書《談藝錄》）

此中有真意，欲辯已忘言。(陶淵明)

才涉唇舌，便落意思，盡是死門，終非活路。（普濟《五燈會元》）

專題二 文學與形象

山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。（劉熙載《藝概》）

他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅……。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。（魯迅《故鄉》）

性格的特殊性中應該有一個主要的方面作為統治的方面，但是盡管具有這個定性，性格同時仍須保持住生動性與完滿性，使個別人物有余地可以向多方面流露他的性格，適應各種各樣的情境，把一種本身發展完滿的內心世界的豐富多彩性顯現于豐富多彩的表現。（黑格爾）

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境非獨謂景物也，喜、怒、哀、樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。（王國維《人間詞話》）

姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩 姐姐，今夜我只有戈壁 草原盡頭我兩手空空 悲痛時握不住一顆淚滴 姐姐，今夜我在德令哈 這是雨水中一座荒涼的城 除了那些路過的和居住的 德令哈......今夜 這是惟一的，最后的，抒情 這是惟一的，最后的，草原 我把石頭還給石頭 讓勝利的勝利 今夜青稞只屬于她自己 一切都在生長

今夜我只有美麗的戈壁 空空

姐姐，今夜我不關心人類，我只想你。

——海子《日記》

專題三 文學與生活

戲劇靠一套約定俗成的慣例來維持，一種慣例是眾所認可的虛構，許可的謊言。（[美]懷爾德）

有多少種體裁，就有多少種逼真。（[法] 托多羅夫）

現代女性讀者之所以閱讀托爾斯泰的小說，不僅僅是為了認識死去的社會風習，還為了了解活人的感情的復雜性。（[俄]愛倫堡）

可言之理，人人能言之，又安在詩人之言之；可徵之事，人人能述之，又安在詩人之述之！必有不可言之理，不可述之事，遇之于默會意象之表，而理與事無不燦然于前者也。（[清]江蘇省淮陰師范學院文學院·2010-3-8 3 葉燮）

詩總能傳達某種新的經驗或某種對熟識事物的新穎的理解，或者表達某種我們經歷過但無法言傳的東西。（[英]艾略特）

雞棲于塒（shi），日之夕矣，羊牛下來；君子于役，如之何勿思？（《詩經〃君子于役》）黃昏望絕，見偶語而生疑；清旭意新，聞疾行而誤喜。（呂溫）斷送一生憔悴，只消幾個黃昏！（趙德麟）愁因薄暮起（孟浩然）暝色起春愁（皇甫冉）

暝色入高樓，有人樓上愁。（李白）

無論在一個國王、一個兇手、一個小偷或者一個正直的人的身上，在一個娼妓、一個女修士、一個少女或者一個菜場女商人的身上，我們所表現的，終究是我們自己，因為我們不得不向自己這樣提問題：“如果我是國王、兇手、小偷、娼妓、女修士、少女或菜場女商人，我會干什么，我會想什么，我會怎樣行動？（[法]莫泊桑）

專題四 文學文本

蓋一書之中，呼應起迄，自為一周（a complete circuit），讀者不必于書外別求宣泄嗜欲情感之具焉。（錢鍾書《中國文學小史序論》）

專題五 現代主義文學

“鱉咳”指語聲之低不可聞，創新詭之象，……其狀則如《太平廣記》記薛偉化魚，大呼其友，而無應者，蓋皆見其口動，實無聞焉。卡夫卡小說《變形記》寫有人一宵睡醒，忽化為甲蟲，與臥室外人應答，自覺口齒了澈，而隔戶聽者聞聲不解，酷肖薛偉所遭。談者或舉以為群居類聚而仍孤蹤獨處之象。（錢鍾書《管錐編》）

專題六 小說重心的轉移

王子猷（you）居山陰，夜大雪，眠覺，開室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠左思招隱詩。忽憶戴安道。時戴在剡（shan），即便夜乘小舟就之。經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？”

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王子猷、子敬曾俱坐一室，上忽發火，子猷遽走避，不惶取屐（ji）；子敬神色恬然，徐喚左右，扶憑而出，不異平常。世以此定二王神宇。

操與宮坐久，忽聞莊后有磨刀之聲。操曰：“呂伯奢非吾親，此去可疑，當竊聽之。”二人潛步入草堂后，但聞人語曰：“縛而殺之，如何？”操曰：“是矣！今若不先下手，必遭擒獲。“遂與宮拔劍直入，不問男女，一連殺死八口。搜至廚下，卻見縛一口豬欲殺。宮曰：“孟德多心，誤殺好人矣！”急出莊上馬而行。

他生來相貌清秀，自小就很聰慧。在家里得著雙親的鐘愛，在私塾得到先生的贊美。看見他的人都說他日后會有很大的成就，便是他的父母也在暗中慶幸有了這樣一個“寧馨兒”。

從此他丟開了化學，丟開了在學校里所學的一切。他把平時翻看的書籍整齊地放在書櫥里，不再去動它們。他整天沒有目的地游玩，他打牌，看戲，喝酒，或者聽父親的吩咐去作結婚時候的種種準備。他不大用思想，也不敢多用思想。

專題七 雅與俗

湘綺直著雙眼，在韓家父女和羅家母子的驚喊聲中，勉強伸出右手去，在秋海棠的前額上撫摸了一下，更來不及哭出來，便也像梅寶一樣的失去了知覺。

需要有一個永久歸宿的人，已在她們沒有趕到之前，得到他的歸宿了，所遺憾的僅僅是他沒有來得及再看到那張十幾年來，天天伴著他的照片上的人。

四十六年塵夢，秋海棠！（《秋海棠》1942）

“湘綺，瞧瞧我這張臉！” ……

“不……孩子，我要告訴你媽……就在這張丑臉上……”秋海棠自知生命已到了盡頭，急需把自己要說的話說出來。“有……有著許多……東西，……軍閥的槍桿，季……兆……維的刺刀，……生……活……活的……的折磨……”說到這里，秋海棠的呼吸越來越急促了。

……

“湘綺，好好照顧梅寶！”（《秋海棠》1957）

專題八 創作個性、文學風格與文如其人

江蘇省淮陰師范學院文學院·2010-3-8 5 文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致。（曹丕《典論〃論文》）

然所見之物，可以飾偽：巨奸為憂國語，熱中人作冰雪文，是也。其言之格調，則往往流露本相；狷急人之作風，不能盡變為澄澹，豪邁人之筆性，不能盡變為謹嚴。文如其人，在此不在彼也。（錢鍾書《談藝錄》）

悠然江上峰，無心入恬目。（阮大鋮《園居詩》）

“悠然”不足，申之以“無心”猶不足，復益之以“恬目”，三累以明己之澄懷息慮而峰來獻狀。強聒（聒噪）不舍，自炫此中如鏡映水照，有應無情。著痕跡而落言詮，為者敗之耳。（錢鍾書《談藝錄》）

性格清徹者音調自然宣暢，性格舒徐者音調自然疏緩，曠達者自然豪放，雄邁者自然壯烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇絕。有是格，便有是調，皆性情自然之謂也。（李贄）

第三部分 文學評論寫作

第一講 寫作要領

不過，需要指出的是，現代主義在象征手法的運用及意象的選取上，有時走得太遠了，意義常常變得撲朔迷離，晦澀難解，在筆者看來，里爾克這首詩歌多少也有這樣的特點，這也是讀者對現代詩歌望而生畏的一個重要原因，正因為此，如何在象征手法的運用與隱喻意義的傳達之間找到恰如其分的分寸點，確實是很多現代詩歌需要反思的問題。

不過,需要指出的是，現代主義在象征手法的運用及意象的選取上，有時走得太遠了，意義常常變得撲朔迷離，晦澀難解，在筆者看來，里克爾這首詩歌多少也有這樣的特點，這也是讀者對現代詩歌望而生畏的一個重要原因，正因為此，如何在象征手法的運用與隱喻意義的傳達之間找到恰如其分的分寸點，確實是很多現代詩歌需要反思的問題。或許，也正是在這個意義上，我們說現代詩歌尤其是象征主義詩歌有著極為豐富的意蘊，存在著多種闡釋的可能性，筆者的上述解讀只不過是關于它的眾多解讀的一種吧。

需要特別指出的是，《豹》這首詩對豹眼神的描寫，不僅能夠抓住對象的典型特征進行生動傳神的描寫，而且通過眼神的前后變化，揭示出……”。

江蘇省淮陰師范學院文學院·2010-3-8 6 在文學作品中，審美情感的背后往往隱伏著作者深層的理性認知。

在我看來，詩歌語言的這種含混與蘊藉恰恰體現了詩人對意義豐富性的追求。波德萊爾：“丑惡經過藝術的表現化而為美”。

托爾斯泰：高明的作家不在于知道寫什么，而在于知道不需要寫什么。別林斯基：熟悉的陌生人。

英國文藝評論家貝爾所謂“有意味的形式” 創造出情景交融，虛實相生，韻味無窮的意境。杰姆遜：“現代主義的必然趨勢是象征性”。

文本中的這些空白，正是接受美學的代表人物伊瑟爾所謂“召喚結構”，通過讀者的想像與聯想，填充與對話，才能夠體會到作品豐厚的意蘊。

狀難寫之境如在目前，含不盡之意見于言外。俄國形式主義提出了“陌生化”概念, 英美新批評主張對文本進行精確細致的分析，他們稱之為“文本細讀”(close-reading)。歌德：“優秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的”。

聞一多：詩應有音樂的美（音節），繪畫的美（詞藻），建筑的美（節與句的均齊）。

第二講 格式與規范

艾布拉姆斯《鏡與燈》四要素； 在結構主義敘事學看來； 以女性主義批評的眼光看；

談30年代中國現代詩提到法國象征主義詩歌； 談朦朧詩提到“崛起的詩群”；

談用字遣詞的新奇提到什克洛夫斯基的“陌生化”。

江蘇省淮陰師范學院文學院·2010-3-8 7

第二篇：評論寫作

3、文學評論與寫作的基本模式

&.定義--文學評論是以文學理論為指導，對各種文學現象（包括文學創作、文學欣賞經及文學理論批評）進行分析、評價的文章。文學評論的中心任務是對具體作品進行分析、判斷和評價。文學評論是一種科研，是學術論文中的一種專業論文，是一個融合了藝術思維的抽象思維過程。

&.任務--文學評論的任務，一是指引讀者從感性認識階段上升到全面領會和把握作品的階段，二是幫助讀者，三是用新材料、新觀點充實推動文學理論的發展。

&.發展---文學評論的發展，在我國的簡況是這樣的。隨著作品而產生發展。中國古代可以說是“三國演義”：重視政治教化作用的儒家文藝理論（代表文章《文心雕龍》，代表作《三國演義），崇尚自然的道家文藝理論（代表文章《詩品》，代表作《西游記》），提倡個性自由的市民文藝觀（代表文章《童心說》，代表作品《紅樓夢》）。專門文學評論始于鐘嶸的《詩品》。文學理論集大成者是劉勰的《文心雕龍》。特有形式是評點和詩話，如《脂妍齋評點〈紅樓夢〉》、《六一詩話》和《隨園詩話》等，特點是抓住直覺，親切形象，缺點是沒有深入剖析，有思辯而無實證邏輯，缺乏體系。近代文學評論借鑒西方，加強了科學性系統性，始自王國維《紅樓夢評論》和梁啟超的文學評論。在現當代文學史上，馬克思主義文學評論占據主導地位。魯迅、茅盾、郭沫若和瞿秋白開創于二三十年代。毛澤東、周揚和胡風等系統建設于四五十年代。先向西歐再向蘇聯借鑒，搬來俄羅斯三大民主主義文學評論家別林斯基、車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫斯基的理論作為文學評論的先導。文學評論作為政治斗爭工具的性質被突現。進入八十年代，文學評論空前繁榮，大量介紹和借鑒西方現代派文學理論，吸收自然科學研究方法，在科學化、民族化二個方面辯證統一地發展。

&.方法--

1.社會-歷史方法。這是文學批評史上最悠久、影響最大的方法體系。它基點穩固，從文學的本質屬性即社會性出發，從社會歷史發展的高度來評論。它的批評原則是以真實性為第一位的。它的評價尺度是文學要反映和推動社會歷史的發展。它的常見手段：一是階級分析的方法，如列寧評托爾斯泰；二是傳紀批評法，如魯迅評果戈里。

2.結構主義評論法。特征是把對象符號化、模型化，以便了解本質規律。重點是現象之間的關系。排斥社會因素。常見手段：一是二元對立原理，如真、假美猴王，《狂人日記》中的“我的世界”和“他們的世界”，環境和人物等的對立；二是作品結構的意識探索（主要是時空結構）；三是結構功能的探究，趨向模式化和抽象化，如《三十一萬種戲劇場面》，認為社會生活對作品結構和功能具有選擇性。

3.精神分析評論法。吸取心理科學（精神分析法、完形心理學、變態心理學等）的成果，立足于文學作為精神活動的特殊性，對創作心理、人物心理和欣賞心理進行分析，可以說以人為對象。認為無意識是支配和決定有意識的動力，文學評論首要任務是捕捉文學作品所表現的人物和作者意識（包括集體無意識）。無意識的本能沖動受社會道德的壓抑，形成精神變態如瘋狂、幻想、夢境以渲泄，但升華為一種藝術形式，變為社會允許的內容。這種方法存在著生硬聯系、泛性主義，僅把人看作是生物人而忽視主觀能動性及社會歷史內容的局限。

4.比較文學方法。一是影響比較，實證性強。二是平行比較，同一時間而無實際聯系的比較。實質上是一種文學價值和規律的評價和概括。

5.自然科學方法。主要是三論）系統論、控制論和信息論）和數學方法。如人物形象的性格系統，模糊數學與含蓄等。

&.原則---馬克思主義文學評論提供了基本原則，方法可以兼收并蓄以上幾種。原則：一是從客觀事實即作家作品出發，二是把歷史觀點和美學觀點作為主要尺度結合起來，三是把階級觀點和歷史主義結合起來，用無產階級觀點來分析，從作家所處的時代條件和社會環境來考慮，四是判定作品價值，要由整體比較來確定。

對作品進行評論，要知人論世、顧及全篇，要認真反復地閱讀，抓住有評論價值的一點進行分析。具體評論的結構是多種多樣的，這里僅僅提供一種模式，供練習并向報刊投稿，也可用于各種高等教育如電大、自學、高校的考試。

&.評論考試模式---&.開頭：

1.梗概復述。在全文情節梗概復述中，不露聲色地點出要強調之處。

2.引出論點--一個判斷句，主謂賓。選擇最有感受的一點--#內容：從人物形象看主題。#形式：從下列幾點選擇一個--人物形象塑造（性格的幾個方面），結構（曲折、巧合、誤會、線索等），語言（個性化、生活化），技巧（對比、諷刺、吸收其它文體特色等）。&.中間：

1.分析法論證為主。*論據是作品自身，邊節錄邊評論。*分為二個以上方面。2.其它論證方法為輔，如引證法、比喻法、反證法等。

3.聯系實際，引申發揮。內容主要是主題的社會意義。形式有：典型的意義，藝術特點的比較和發展。&.結尾：

1.重申照應開頭，進一步明確、深化論點。2.發出感慨。

第三篇：時尚評論與寫作[模版]

泰坦尼克號

史上第一昂貴的電影

沉沒之船上永不沉默的愛情

一部人類應時時審視自己劣根性的警世箴言 一則包融信念、勇氣、犧牲和愛的不朽傳奇 1977年出品 導演：詹姆斯卡梅隆 主演：萊昂納多 凱特.溫斯萊特 1994年開始，中國觀眾知道了進口大片的這個概念。但直到1997年電影《泰坦尼克號》的出現大家才真的明白了什么叫大片。在北美《泰坦尼克號》曾創下連映281天的記錄，而他的票房更是讓人膛目結舌，全球十八億美元這個數字直到2010年1月才被《阿凡達》所超越但這已經是12年之后的事情了。對這樣一個奇跡奧斯卡給出了14項提名追平了由《彗星美人》保持的記錄。接著《泰坦尼克號》拿下了11座奧斯卡金像獎，和《賓虛》一起成為獲獎最多的電影。《泰坦尼克號》之前的電影市場一億美元的制作費用是個天文數字，而此后好萊塢電影迎來了億元制作的時代。在這些投資中和大一部分給了特效，者也是因為卡梅隆在《泰坦尼克號》中完美的將CG特效和實物模型結合營造出波瀾壯闊的場景。讓大家發現原來電影可以這樣拍據權威統計《泰坦尼克號》登陸中國市場后總票房達到3.6億元人民幣。這個紀錄保持了十年。一直到2009年7月才被《變形金剛2》所超越。據了解當年出現過盲人觀看《泰坦尼克號》的情景。一位上海男孩創下了連續觀看14遍的記錄。許多影院門前都出現過排隊買票的場面。當時在中國《泰坦尼克號》一時洛陽紙貴。這一部電影也成為了那一時代人們無法抹去的回憶。20世紀初，英國白星航運公司造出了如今被熟知的泰坦尼克號。塔是當時世界上最大的豪華游輪，號稱永不沉默的夢幻之船。1912年4月10日泰坦尼克號從英國南安普頓起航前往紐約。開始了這艘傳奇巨輪的處女航。4月14日晚它在北大西洋撞上冰山而沉沒。超過1500人葬身海底。泰坦尼克號的沉默是和平時期最嚴重的一次航海事故。也是迄今為止最著名的一次海難。泰坦尼克號是人類美好夢想達到頂峰時的產物。反映出我們掌握世界的強大自信。而它的沉沒則向人類展示了大自然的神秘力量以及命運的深不可測。到泰坦尼克號沉沒的那天為止，西方世界的人們已經享受了100年的安穩和太平，科技穩步進發，工業日益強大，人們對未來信心十足。然而泰坦尼克號的沉沒仿佛一聲驚雷，讓人們有所醒悟。作為埃菲爾鐵塔后最大的人工鋼鐵結構產物，泰坦尼克號代表了工業時代最偉大的成就。但因為對自然的威力掉以輕心滿不在乎，所以在處女航中慘遭厄運。它的沉沒讓世人永遠牢記人類因為傲慢自信所付出的代價。在海難發生后的數年間里，圍繞泰坦尼克號的神話開始流傳。關于勇敢和懦弱的故事出現在無數歷史記載.詩歌.音樂和電影中。經過數十年的研究，由著名科學家羅伯特.巴拉德領導的探險隊終于在紐芬蘭東南的海域找到了泰坦尼克號的殘骸。一切與之相關的疑問和爭議也隨之迎刃而解。而卡梅隆正是從泰坦尼克號的海底殘骸中獲得了靈感。促使他將一段航海傳奇演化成一部令人蕩氣回腸的愛情故事。在大家的集體想象當中，泰坦尼克號的悲劇幾乎成了神話。隨著時間的流逝，它所蘊含的人性和活力已經消失殆盡。而卡梅隆希望露絲與杰克的愛情能成為人類情感的指明燈，去讓觀眾全身心地投入，目睹歷史的重現。

《泰坦尼克號》不僅是因為它是一部成功的商業電影，更重要的是它帶動了世紀末的一股懷舊的風潮：泰坦尼克號的沉沒是２０世紀初的一場悲劇，影片卻以真實的史實加上虛構的愛情故事將泰坦尼號啟航不到５天中的愛情、友情和災難呈現在世紀末的這一代人面前，它告訴了我們一個真理：我們要珍惜生命。

影片講述了一則電視新聞“尋寶探險家布克為了尋找１９１２年沉沒的泰坦尼克號，從沉船上打撈起一幅保存完好的一位年輕女子佩戴著一條鉆石項鏈的畫像”引起了一位百歲老婦的注意。老婦人激動不已，隨即來到布克的船上。原來她名叫露絲，就是畫像上的女子。看著畫像，往事 一幕幕浮現在她眼前。１９１２年４月１０日，被稱為“世界工業史上的奇跡”的“泰坦尼克號”從英國的南安普頓出發駛往美國紐約，開始了它在大西洋上的處女航。碼頭上人山人海，人們爭相目睹人類有史以來最大、最豪華的船。富家少女露絲與母親年未婚夫卡爾一道上船。另一邊不羈的少年畫家杰克通過豪賭，幸運地得到了三等艙的船票，他和伙伴飛一般地跑到碼頭，跳上甲板，登上了泰坦尼克號，他們高聲歡呼著，仿佛是大海的主人。露絲是一個外表遵循規矩，而內心有著強烈的反叛意識的女孩，她早已厭倦了貴族們的無聊生活。在甲板上，杰克看到了露絲，被她深深吸引。露絲早就看出卡爾是個十足的小人從心底里不愿意嫁給他，她的內心如波濤一般地洶涌澎湃。當她試圖跳入大海時恰巧被杰克發現，他救了她，兩人由此相識。【美女 你可以放我精心為你準備的音樂了 如果說花兒的美麗是因為有綠葉的陪襯，那么一部經典的影片必定少不了美妙音樂的相隨。片中那首《我心永恒》（MyHeart Wil Go On）主題曲，舒緩纏綿的旋律，深情款款的歌詞，淋漓盡致地表達出的了羅西對自己愛人刻苦銘心的懷念，悠揚凄婉，無時無刻不在觸摸觀眾易感的靈魂。伴隨著這首歌獲得1999年“金球獎”的最佳主題曲獎、第41屆“格萊美獎”的最佳歌獎和第七十屆奧斯卡最佳原創歌曲獎，無疑增添了它的價值與人們對它的喜愛。聽著這首歌，油然會生出一種激動，一種莫名的感動，一種不經意間心靈的震撼。讓觀眾不僅記住了人類歷史上一起空前的海難，更是有感于男女主角杰克與羅西的生死愛情而為之愴然一鞠的眼淚和魂牽夢縈的纏綿。無可否認，電影音樂在這部影片中起了不可替代的作用，它配合劇情時而歡快時而悲涼、時而高昂時而憂郁、時而急速時而緩慢，巧妙地訴說喜悅、激情、死亡與重生，是使該片成為經典的經典。要小點聲才有那種感覺】露絲向杰克吐露著心聲，露絲雖然身在上流社會，卻有著與上流社會格格不入的思想。為了排解他心中的憂愁，杰克不斷帶著他發現生活中的快樂之處。很快他們相愛了。在杰克樂觀精神的開導下，露絲找回了失去已久的快樂。露絲的未婚夫卡爾發現了杰克和露絲的來往，他送給露絲一條價值連城的項鏈“海洋之心”，試圖挽回同露絲的愛情。然而這一切都無法打動露絲的心，因為她已經深深地愛上了杰克。在臥室中，露絲戴上了“海洋之心”，由杰克畫下了那張令她永生難忘的畫

像。露絲決定上岸后與杰克 一起生活，幸福似乎已掌握 在兩人手中。然而就在兩個人的愛情達到至高點的時候，泰坦尼克號撞上了冰山，慘絕人寰的悲劇發生了。穿上 一片混亂，在危機之中人類本性中的善良與丑高貴與卑劣更加分明。被稱為不沉的巨穿即將走到尾聲。可這時杰克卻被卡爾栽贓陷害，被關在下層船艙里。露絲回到空無一人的船艙里找到杰克，在緊要關頭找來斧子救出了他。他們來到甲板上，而她重新跳回到泰坦尼克號上，決定與杰克生死與共。杰克拉著露絲跑到船尾，爬上欄桿，直到泰坦尼克號沉沒。兩人落入海中，杰克把生存的機會讓給了愛人露絲，自己則泡在冰冷的海水中。他鼓勵著露絲，要她答應好好地活下去，而他自己的身體卻越來越冷，最終緩緩沉入大海?? 救援船救起了露絲，杰克卻被冰海永遠地吞沒。這是整個影片中最震撼人心的一幕，也是大部分觀眾記住這部電影的原因。能在災難面前經歷住考驗的愛情才是最讓人向往的。８４年后，露絲又來到泰坦尼克號沉沒的地方，將“海洋之心”拋入海中，以告杰克的在天之靈?? 《泰坦尼克號》不僅僅是一部令人蕩氣回腸的愛情電影，它同樣也是一部災難片。電影及其真實地再現了一切冰海沉船時的恐怖。然而這艘巨輪和神話中的泰坦不同的是它沉沒在海底的只是那些鐵板、鉚釘和人的肉體。她的靈魂沒有被征服。或者說泰坦尼克號跟1500多條生命沉下去了，但人的精神，一種不可戰勝的人類文明仍然存在。而且永遠不會沉默。而這部電影給我的另一個震撼就是那些泰坦尼克號的樂手和船員在面對即將滅頂的海水，面對洶涌而至的死亡時怎么能有那么巨大的勇氣堅守著崗位沒有逃跑。怎么能有那么高尚的人道情操把救生艇讓給孩子和婦女，把最后的時刻留給自己。

電影泰坦尼克號上映十幾年來，之所以風靡全世界，其中一個重要的原因是因為這部電影形象地再現了當時的人類文明，是世界上第一艘，也是最大的一艘巨輪沉沒了。但人類的沒得，人道情操，人性的善良卻沒有沉沒。他在這場世界級大災難中放射了光芒。這是人類共同追求的精神文明，在這種高科技的現代社會，這種文明顯得更加寶貴，因為它已經越來越少。也正是因此，當本片被轉化成3D版本之后，當觀眾在大銀幕重溫這一幕時，也必定會在這立體的災難效果面前有所感觸。

第四篇：新聞評論寫作

1.什么是新聞評論？

新聞評論是一種政論性的新聞體裁。它是針對新近發生的，具有普遍意義的新聞事件和迫切需要的解決的問題，發議論。講道理，直接發表意見的文章。

2.新聞評論社會功能和社會作用表現在哪里？

新聞評論是社會輿論的集中反映，又反過來有力的引導社會輿論。輿論導向正確與否，關系到國家和人民的利益。

作用表現為：①引導的作用 ②監督的作用 ③表態的作用 ④深化的作用

3.新聞報道與新聞評論在新聞宣傳中的地位與區別？

（1）新聞報道和新聞評論是新聞宣傳工作中兩種基本的體裁。如果說新聞報道是新聞宣傳的主體和基礎，那么新聞評論就是旗幟和靈魂。

（2）新聞報道和新聞評論在表現方法和寫作特點上有明顯的區別。新聞以報道客觀事實為主，主要特點是用事實說話。而評論則是在客觀事實的基礎上發議論，講道理。它的主要特點是通過分析說理，直接表明作者的思想觀點，直抒已見。

（3）新聞報道是有形的意見，新聞評論是無形的意見。所以，新聞宣傳既要有報道，又要有評論。它們在統一的思想指導下，互相配合，相得益彰，更好的發揮作用。

4.新聞評論和一般議論文比較，有哪些主要特點？

一、新聞性

（1）現實的針對性（作為政論性的新聞體裁，新聞評論的首要特征是它的新聞性。這是由新聞媒介的性質決定的，也是新聞評論和一般議論文的重要區別）。

（2）強烈的時效性

二、政治性

（1）鮮明的政治立場和態度

（2）從思想、政治、理論高度分析問題

三、群眾性

（1）面向廣大受眾

（2）吸引群眾參與群眾工作

5.什么是新聞評論的選題和立論？

選題就是解決寫什么的問題。對新聞評論來說，就是選擇要評價的事物或所要論述的問題。也就是確定一篇評論所要評論的對象和論述的范圍。就一篇評論來說。選題就是確定論題，主要是指它提出的是什么問題，是針對什么問題發言的。

立論是指一篇評論的主要論斷或結論。它是作者對所提出的論題的主要見解。是貫穿全文的中心思想，起統率全文所有觀點和材料的作用。

6.新聞評論論題從哪里來？

（1）是當前的客觀形勢、輿論動向和宣傳任務，以及最近中央發布的重要決定、工作部署和最新的政策精神。

（2）是實際生活中層出不窮的新情況、新變革、新矛盾、新風險，以及來自廣大群眾和社會基層的呼聲和要求。這是新聞評論選題取之不盡、用之不竭的源泉。

（3）是重要的新聞事件和新聞典型。這是社會輿論關注的熱點，是結合實際引導輿論、發揮教育功能的好教材，也有助于評論選題富有新聞性和時代感。

7.立論基本要求？怎樣才能體現立論的針對性？

立論理應具備針對性、新穎性、準確性和前瞻性的要求。

立論的針對性，指的是立論能夠針砭時弊，針對不良社會風氣和傾向性矛盾，針對偏頗乃致錯誤的思想，運用正面引導或批評論辯的方式對癥下藥，以促使矛盾轉化，幫助人們提高思想認識，產生積極的社會效應。

體現為：①針砭時弊，對癥下藥 ②正視迫切需要解決的的實際矛盾 ③善于觸及社會性的思想問題及其實質。

8.新聞評論的標題和新聞報道標題區別何在？

（1）制作目的不同

新聞標題以提示主要的新聞事實和相關的重要信息為目的，評論標題以提示論題或作者的見解、意向為目的。

（2）表現手法不同

新聞標題多采用客觀敘述或描寫的手法，作者的態度和傾向蘊含于事實的概括與表述之中，即使做出評價，也較為含蓄；

評論標題直接表達作者的立場、觀點、態度和傾向，具有較為強烈的感情色彩。

（3）結構方式不同

新聞標題常為復雜型結構，主題與輔題的組合方式較為靈活多樣。評論標題多為單一型結構，只有一行主題。

（4）寫作要求不同

新聞標題簡練的同時較為具體，評論標題較為抽象。

9.評論標題的主要功能？

評論標題的功能有四個方面：

①概括論題范圍 ②昭示中心論點 ③表明作者態度 ④吸引受眾注意

10.怎樣使標題生動引人？

（1）轉換句式、語氣

如把陳述句改換為假設句、疑問句或感嘆句。

（2）活用成語、俗語

把成語、俗語、諺語、直接引入或加以改造后用作評論的標題或采用易字、變結構、諧音的方法。

（3）巧用修辭手法

11.為什么寫評論采用事例來證明論點是一種有效的論證方法？

因為一種觀點、一個結論，往往是通過許多事實得來的，所以發現并抓住事實和論點之間的內在聯系，選擇最有說服力的事實，揭示出事實與論點之間的關系，從而證明論點，自然有著很強的說服力。

12.為什么說破立結合在說理論說中具有重要意義？

（1）破與立是辯證統一的。立，就是正面提出和論證自己的觀點；破，就是反駁和批判錯誤的觀點。

（2）從說理角度看，寫評論總得破除一種觀點，樹立一種觀點，而為了樹立正確的觀點，在其分析論證的過程中，就得澄清與之有關的模糊觀點，糾正錯誤；反之，為了批駁錯誤觀點，也需要闡明正確的主張。

（3）深化說理需要破和立的結合。文章有對立面自然就要思想交鋒，這樣論述才能從事物的矛盾中層層展開，步步深入。

13.嚴肅與生動結合的途徑和要求？

（1）由事入理，事理相融

（2）平易近人，理情并茂

（3）邏輯思維和形象思維相互滲透，使思想的縝密性和形象性結合起來

14.評論結構原則是什么？

（1）從評論的具體內容出發

（2）從受從的實際需要出發

（3）從不同的體裁要求和作者的特點出發

15.評論結構的基本要求？

（1）布局合理

（2）層次清晰

（3）邏輯順暢

16.新聞評論怎樣才能深入淺出？

深入淺出就是要把深刻的思想內容和平易通俗的論述結合起來。就是要以平等的態度對待受眾。

（1）深入是淺出的前提

（2）了解受從的特點和要求

（3）運用群眾的語言

17.評論工作者應具血哪些基本修養？

（1）加強思想政治修養 ①提高政治覺悟 ②加強職業道德修養

（2）提高理論政策水平①掌握基本理論 ②加強政策觀念

（3）打好知識和業務根底 ①重視知識積累 ②提高業務水平

（4）培養深入樸素的作風 ①深入調查研究 ②作風艱苦樸素

18.評論工作為什么重視知識積累？

新聞評論的寫作，也是各方面知識的綜合運用。新聞評論的對象很廣泛，涉及許多不同的領域，這就要求評論工作者具有廣泛的興趣和豐富的知識。

19.黨報社論何以具有權威性？

（1）它是黨和人民的重要喉舌

（2）社論內容的特殊重要性

（3）黨的領導干部具有親自寫作并審閱黨報社論的傳統

（4）在傳播渠道的方面的獨特優勢

20.社論評論員文章有哪些類型？

（1）本報評論員文章

（2）本報特約評論員文章

（3）觀察家評論

21.如何增強社論、評論員文章的可讀性？

（1）精心寫作，導向正確

（2）面向廣大的讀者對象

（3）文字表達莊重、通俗、平易

22.什么是短評？短信的特點是什么？

短評是一種篇幅短小、內容單

一、分析扼要、運用便捷的評論體裁，在報紙、廣播、電視中都可以使用其中，在報紙上最為常見。在發表時有署名與不署名兩種。

（1）短小精悍 表現為：篇幅短小，內容集中，結構簡單，文字精練。

（2）新鮮獨到 表現為：選題新鮮，見解獨到，角度多樣，講求時效。

（3）生動靈活 表現為：說理生動，文字活潑，形式多樣，運用便捷。

（4）重在分析 表現為：就實務虛，緣事議理；依托個別，指導一般。

23.短評寫作有哪些基本要求？

（1）論題具體，一事一議

抓住新聞報道中最值得議論之處，評其一點，分析精當。

（2）長話短說，議在實處

精心開頭，簡化結構，緊扣報道，理從事出。

（3）源于報道，高于報道

由點及面，提煉升華，補充深化，借題發揮。

24.什么是編者按語、編者按語功能？

編者按語是一種依附于新聞報道或文稿的畫龍點睛式的簡短的編者評論，是報刊、通迅社、廣播、電視等各類新聞傳播媒介的編者對新聞或文稿所加的評介、批注、建議或說明性文字，是新聞媒介的編者專用及常用的一種發言方式。

編者按語的功能表現為：①提示說明 ②評論表態 ③提醒建議 ④補充強調

25.編者按語的形式及特點？

（1）文前按語：又稱題下按語，在廣播、電視中稱為編前話。通常居于文前或欄前，片言居要，嚴肅莊重。

特點：提綱挈領；片言居要；直接表態；不必署名與擬制標題。

（2）文中按語：又稱文間按語，是報刊上獨有的按語形式。

特點：與新聞報道既配合又融合；隨時評點，易讀易懂；主要在報紙上使用。

（3）編后：又稱編余、編后小議、編輯后記等，在廣播電視中稱為編后話。

特點：注重分析、引申與生發；形式自由，手法靈活；可以加標題，也可以署名。

26.什么是專欄評論？專欄評論的特點、類型？

專欄評論指的是在報紙固定版面上特定的專門欄目中發表的評論（也包括當今電臺、電視臺專門欄目中的評論。）

特點：①具有群言性②具有相對的穩定性③富有鮮明的時代感

類型：按形式品種可分為專欄小言論、論壇評論、經濟漫談、思想雜感。

按作者組成可分為群言專欄、集體專欄和個人專欄。

27.什么是論壇評論？它的優勢是什么？

論壇評論是一種群言型的和風細雨式的為讀者易于接受的針對性、思想性和理論性較強的署名評論。

優勢：可以采取第一人稱的敘議方法；便于輸入新聞性事實材料作為由頭和論據；有助于強化議論的理論色彩；便于就不同的見解展見探討和商榷。

28.專欄小言論的特性？

群言性、微型化、新聞性、形象感

29.雜文有哪些特點？

（1）文藝性的政論

雜文兼有政論和文藝的因素。專欄評論的一種類型。思想領域中匕首、投槍式的輕武器。

（2）強烈的戰斗性

①及時靈活地反映現實

有感而發，對現實生活作出敏銳的反應。戰斗性極強的文體，輿論監督的輕武器。

②愛憎分明的態度

旗幟鮮明地提倡什么或反對什么。立場堅定，愛憎分明，立足于正確的輿論導向。

（3）生動潑辣

①邏輯性和形象性的統一

針對社會生活中典型的事件和問題進行形象說理。邏輯思維和形象思維和結合。

②嬉笑怒罵皆成文章

尖銳潑辣，內容充實。幽默諷刺，妙趣橫生。注重爭論，諷刺而不謾罵。

（4）簡潔精辟

①言之有物，畫龍點晴

筆法如行云流水，巧妙地點破主題。畫龍點晴，直指問題的實質。

②簡短而有骨力

思想精辟，文字簡潔，兩者相得益彰。精雕細刻，干凈利落，不拖泥帶水。

30.為什么說雜文是文藝性的政論？

雜文既包含政論的因素，又包含文藝的因素。它既要有深刻的思想內容，要有對客觀事物的科學分析，在表現方法上，又要善于運用藝術的形式和方法，把邏輯的說明力和形象的感染力結合起來。也可以說，雜文、雜感、雜談、隨筆等，者是新聞評論領域中的一種類型。由于這類文章一般論題集中，篇幅簡短，多具有由小見大的特點，也可以說是思想政治領域中的一種輕武器，無論表彰先進，或是糾正時弊，都可以輕便靈活地發揮輿論引導的作用。

31.述評與新聞綜述有什么區別？

新聞述評與新聞綜述雖然在形式上較為接近，但二者的實質是不同的。

首先，從體裁上說，新聞述評發球新聞評論的范疇；新聞綜述履于新聞報道的一種。

其次，從傳播目的上看，新聞述評既要報道新聞事實，又要對新聞事實作出必要的分析和評價。但述的目的是為了評，為評服務。也就是說，新聞述評的主要目的是分析事實，表明立場、主張；而新聞綜述則是以向受眾告知新聞事實為主要目的。

最后，從文體特征上看，新聞述評通過評述結合的方式，分析和評價事實，直接表明作者的立場和主張，從而發揮輿論導向的作用。新聞綜述的主要特點是對某些重要事件、重點工作或一個時期的形勢進行綜合性的敘述。

32.述評的基本特點？

（1）評述結合，以評為本（2）述中有評，評中有述（3）由述而評，以評馭述

33.試述廣播評論的特點？

（1）短小精悍（2）淺顯明快（3）平易近人（4）上口動聽

34.什么是電視評論？電視評論的表現特點？

電視評論是電視臺制作播發的、以畫面和聲音表達內容、面向觀眾闡述對于客觀事物看法和見解的新聞評論。

特點：聲畫兼備、視聽結合、雙線互補

35.簡述電視評論的符號系統及各自的表現功能？

電視評論和符號系統，包括視覺符號——畫面、屏幕文字；聽覺符號——同期聲和解說詞。

（1）畫面。畫面在電視評論中可以起各種作用，但主要是提供富于實證力的論據。

（2）同期聲。電視評論中的同期有兩種：一種是伴隨事物發生的同期聲，一是訪談的同期聲。

（3）屏幕文字。屏幕文字除了用作標題外，還具有提示、強調、補充、說明等多種功能。

（4）解說詞。錄像評論中的解說詞，是與同期聲相對應的聲音符號形態。

第五篇：新聞評論寫作

新聞評論寫作

一、新聞評論

概念：新聞評論屬于議論文的范疇，議論說理，直接發表意見的文體。政論性的新聞體裁，不同于一般的議論文。

新聞評論在新聞宣傳中的地位：新聞報道和新聞評論是新聞宣傳的兩種基本手段。新聞報道是主體、基礎，新聞評論是旗幟、靈魂。新聞報道主要傳播信息、提供事實，而新聞評論通過說理的方式，對新聞事實進行實事求是的具體分析。新聞報道和新聞評論相互配合，可以鮮明地強調報道的主題思想，所以和新聞報道相比，新聞評論更全面。

特點：

①、新聞性（包括現實的針對性，立論有的放矢，針對當前值得評論的新聞事件和問題發表意見，以及強烈的時效性，對現實作出及時的反應）

②、政治性（鮮明的政治立場和態度，注重選題的政治意義，著重從思想、政治、理論的高度分析和論述問題）

③、群眾性（面向廣大受眾，關心廣大群眾的切身利益，反映群眾的要求和呼聲，說理論述符合群眾的特點和需要，吸引和鼓勵廣大群眾關心并參與評論工作）

功能：新聞評論是社會輿論的集中反映，又反過來有力地引導社會輿論。

作用：

①、引導的作用（旗幟鮮明地分清正確和錯誤，明確贊成什么，反對什么，進行輿論引導）②、監督的作用（弘揚先進的思想和精神，對不良現象形成強大的輿論壓力，實現有效地監督）

③、表態的作用（代表新聞媒介表明對重要事件的態度，對國內重大事件，全國性的新聞媒介可以通過新聞評論表明黨和政府的態度）

④、深化的作用（新聞評論和新聞報道配合發表，可以深化報道的主題）

二、新聞評論的選題和理論

選題和立論的重要性：對新聞評論來說，選題就是確定論題，主要是指它提出的是什么問題，是針對什么問題發言的。首先，選題和立論是評論寫作過程的第一道程序，也是關鍵性程序，直接關系到評論的成敗。其次，一篇新聞評論優劣的最重要標準就是選題立論是否有針對性和迫切性。就寫作思維而言，論題選擇得好，立論又有獨到之處，評論寫作就有了明確的目標。

立論的基本要求：

①、針對性（針對不良風氣和矛盾）

②、新穎性（論題的新穎，見解的獨到，新的由頭或論據，新的理論角度）③、準確性（論點、論據、引語準確，力戒浮夸和武斷）

④、前瞻性（及時洞察矛盾和預測將要出現的矛盾）

選題和立論的前提：調查研究（掌握政策和法律，了解實際情況，形成正確的認識，發現、分析、解決問題，了解群眾的思想），要堅持實事求是，收集材料和分析研究

三、新聞評論的標題

新聞報道與新聞評論標題的區別：

①、制作目的不同（報道標題以提示主要的新聞事實和相關的重要信息為主，評論的標題以提示論題或坐著的見解為目的）

②、表現手法不同（報道標題多采用客觀敘述或描寫的手法，評論標題往往直接表達作者立

場）

③、結構方式不同（報道標題常為復合型結構，評論標題多為單一型結構）

④、寫作要求不同（報道標題重在對新聞事實的恰當概括，評論標題較為抽象）評論標題的主要功能：

①、概括論題范圍②、昭示主要論點③、表明作者態度④、吸引受眾注意

評論標題的要求：

①、題文一致

②、意象鮮明（應有較為鮮明的是非判斷或價值判斷）

③、言簡意賅（句式簡潔，文字精煉，題義深刻耐讀）

④、生動引人（運用多種修辭手法，是標題生動形象）

四、新聞評論的說理論述

說理論述的基本要求：

①、論據和論點的結合②、虛和實的結合③、破和立的結合④、嚴肅和生動的結合 說理論述的操作方法：

①、據事議理（依托式配合法、輸入式融合法、夾敘夾議式糅合法）

②、比較分析（縱橫比較法、對比法、類比法）

③、論辯交鋒（思想交鋒、辯證的方法、批駁的方法）

④、算賬說理（統計算賬、推演算賬、折合算賬）

五、新聞評論的結構

評論的結構原則：從評論的具體內容出發，從受眾的實際情況出發，從不同的體裁要求和坐著特點出發

評論的結構要求：

①、布局合理②、層次清晰③、邏輯順暢

結構方式：

①、歸納式結構（從材料到觀點，先分論后總論的結構方式）

②、演繹式結構（從觀點到材料，先結論后分論的結構方式）

③、并列式結構（將總論分為兩個以上的分論點，然后分別進行論證的結構方式）④、遞進式結構（對論題由表及里、由淺入深、逐層分析的結構方式）

評論的開頭：要求開門見山、引人入勝，擺出結論、提出問題、亮出靶子、交代意圖、借事入題的形式

評論的結尾：要求簡短有力、不落俗套，呼應開頭、作出結論、提出呼吁、引發思考、舉一反三的形式

六、新聞評論的文采

①、深入淺出（深入是淺出的前提，要對所評論的事物和所闡述的道理有充分的研究和深刻的理解；了解群眾的特點和要求，掌握群眾的認知規律和理解能力；運用群眾的語言，群眾的語言表現實際生活，通俗而生動，反對艱深晦澀，故作斯文，避免空話）

②、形象說理（善于運用比喻，說理的邏輯性和形象性結合，論據和由頭的形象性；形象化的語言，深入觀察生活，選取恰當的形象；巧用詩文典故）

③、以情動人（有感而發；寓感情于形象；修辭手段的活用）

④、要言不煩（道理實在，言之有物；論題集中，篇幅適度；字斟句酌，語言規范）

七、新聞評論工作者的修養

①、加強思想政治修養（提高政治覺悟，堅定正確的政治方向和正確的輿論導向；加強職業道德修養，全心全意為人民服務的思想）

②、提高理論政策水平（掌握基本理論，馬克思主義的立場和觀點，從實際出發，實事求是的科學態度，理論聯系實際；加強政策觀念，加強法律觀念和紀律觀念）

③、打好知識和業務根底（重視知識積累；提高業務水平）

④、培養深入樸素的作風（深入調查研究；作風艱苦樸素）

八、社論、評論員文章

社論的重要地位：社論是表明新聞媒體政治面目的旗幟，黨報社論具有權威性，源于它是黨和人民的重要喉舌，社論內容的特殊重要性，黨的領導干部具有親自寫作并審閱黨報社論的傳統

社論、評論員文章的類型：

①、闡述型

②、啟迪型（形式有以虛為主和以實為主，虛實結合是寫作啟迪型社論的原則和要求）③、評介型

④、論辯型

⑤、禮儀、紀念型

社論、評論員文章寫作的基本要求：

①、精心寫作、精心修改②、面向廣大的讀者對象③、文字表達莊重、通俗、平易

九、短評

特點：

①、短小精悍（篇幅短小，內容集中，結構簡單，文字精煉）

②、新鮮獨到（選題新鮮，見解獨到，角度多樣，講求時效）

③、生動靈活（說理生動，文字活潑，形式多樣，運用便捷）

④、重在分析（就實務虛，緣事議理，依托個別，指導一般）

短評寫作的基本要求：

①、論題具體，一事一議（抓住新聞報道中最值得議論之處，評其一點，分析精當）②、長話短說，議在實處（精心開頭，簡化結構，緊扣報道，理從事出）

③、源于報道，高于報道（由點及面，提煉升華，補充深化，借題發揮）

十、編者按語

按語的性質：

①、說明性按語②、政論性按語③、注釋性按語

按語的功能：

①、提示說明②、評價表態③、提醒建議④、補充強調

編者按語的形式及特點：

①、文前按語（提綱摯領；片言居要；直接表態；不必署名與擬制標題）

②、文中按語（與新聞報道既配合又融合；隨時評點，易讀易懂；主要在報紙上使用）③、編后（注重分析、引申與生發；形式自由，手法靈活；可以加標題，也可以署名）按語寫作的基本要求：

①、立足依托，有所超脫

②、配合及時，運用靈活

③、文字精粹，點到即止

④、態度鮮明，講求分寸

十一、專欄評論

特點：

①、穩定性（欄目固定，體式相近；版面位置、篇幅大小大體穩定）

②、時代感（密切配合黨的中心工作；弘揚時代的主旋律）

③、小型化（篇幅短小；選材側重于即小見大的事例；立論角度精巧、新穎）

類型：

按規格和內容來分：

①、專欄小言論（特性：群言型、微型化、新聞性、形象感。小言論的選材立論要求從大局著眼，“小處”入手，小言論選材立論的視野要寬些，深些，新些，主流之中見支流，洞察矛盾的苗頭，多從側面探求）

②、論壇評論（特點介乎評論員文章與專欄小言論之間的一種文體。可以采取第一人稱的敘議方法，便于輸入新聞性事實材料作為由頭和論據，有助于強化議論的理論色彩，便于就不同的見解展開探討和商榷）

③、經濟漫談（貼近經濟生活，有一點前瞻性見解，虛實結合，深入淺出）

按作者組成分：

①、群言型專欄評論

②、集體式專欄評論

③、個人專欄評論

專欄評論的表述方式及其寫作：

①、贊譽式專欄評論的寫作

②、針砭式專欄評論的寫作

③、論辯式專欄評論的寫作

④、隨感式專欄評論的寫作

十二、述評

特點：

①、評述結合，以評為本②、述中有評，評中有述③、由述而評，以評馭述

類型：

①、工作述評②、形勢述評③、事件述評 ④、思想述評

寫作基本要求：

①、論題新穎，選材精當②、即事明理，注重分析③、夾敘夾議，事理交融

十三、雜文（雜感、隨筆）

特點：

①、文藝性的政論（雜文兼有政論和文藝的因素，專欄評論的一種類型）

②、強烈的戰斗性（及時靈活地反映現實，有感而發，對現實生活作出敏銳的反應；愛憎分明的態度，旗幟鮮明地提倡什么或反對什么，立場堅定，立足于正確的輿論導向）

③、生動潑辣（邏輯性和形象性的統一，針對社會生活中典型的事件和問題進行形象說理；嬉笑怒罵皆成文章）

④、簡潔精辟（言之有物，畫龍點睛；簡短而有骨力）

寫作基本要求：

①、選材廣泛，思想深刻（在廣闊的領域嚴格選材，深刻挖掘主題，思想深刻；大處著眼，小處落筆，著眼于有代表性的問題或傾向）

②、形象說理，巧喻善比（借助形象說理，選擇典型、鮮明的形象；由實見虛，由此及彼）③、突出重點，全面分析（著眼重點，想到全局，既不面面俱到，又避免片面性；實事求是，辯證分析，切中時弊，講究分寸）

④、主題嚴肅，筆法靈活（嚴肅深刻的主題，靈活幽默的論述；雜文的形象性、知識性、趣味性）

十四、廣播評論

廣播評論個性發展的制約因素：

①、廣播的傳播方式

②、聽眾的基本狀況

③、新聞評論政論性特點的兩重性

④、廣播評論個性的發展方向

特點：

①、短小精悍②、淺顯明快 ③、平易近人④、上口動聽

獨特形式：

①、廣播談話②、口頭評論③、錄音評論

十五、電視評論

電視評論與電視傳播方式：

①、雙符號②、雙通道③、線性傳播

特點：

①、聲畫兼備②、視聽結合③、雙線互補

常用形式：

①、口播評論 ②、錄像評論③、電視述評