第一篇：名人傳最有感觸人物

理由：

在讀《名人傳》之前，對于貝多芬先生的認識，不過是一位偉大的音樂家和作曲家，但是，讀完《名人傳》后，發現自己的觀點和對于這位偉人的認識是十分膚淺的。

貝多芬從小的命運就苦不堪言。他父親為了開拓他的音樂天分，把他當作神童般炫耀，不強迫他不斷練習，甚至把他關在家中。但也許是貝多芬對于音樂從小就有天分和使命感，他并沒有因此而放棄和憎惡音樂，用羅蘭的話說，就是貝多芬沒有永遠厭惡這藝術總算是萬幸了。這就是一代音樂英才幼時對音樂的執著，和對于困難和壓迫并不屈服的表現。

貝多芬在童年時期還要操心家中的經濟問題，這意味著他要承擔這來得過早的重任。在貝多芬十七歲時又遭遇喪母的沉重打擊，加上父親的碌碌無為，這些可悲的事實在他心靈上留下了深刻的創傷。不過，這也沒有擊倒貝多芬，他堅強地挺過來了，不過它的性格受到了一定的壓制，變得不愛說話、脾氣暴躁等等。到后來，他患上了對于音樂家來說比常人感到更為可怕的耳疾，他沒有與任何一位朋友提起過，只是一個人默默地守著這個秘密。這不是常人可以忍受的苦痛與孤獨，這也不是常人可以獨自承擔得起的重擔，這需要多大的勇氣和堅忍的意志才能做到，恐怕只有貝多芬一個人知道了。

從另一方面看，貝多芬是一位絕對的天才。貝多芬對于音樂的靈性和感知是世人感嘆和贊賞的，同時他的文學品味也極高。在《克里奧蘭序曲》內，有狂風暴雨在呼嘯；從莎士比亞的《暴風雨》中感悟得來的《熱情奏鳴曲》給人的感受也如《克里奧蘭序曲》般狂烈。可以說，沒有貝多芬對文學精辟的感知，莎士比亞的《克里奧蘭》和《暴風雨》這兩部作品就不可能被如此準確而且悲壯地表現出來。

同時，我認為貝多芬也是一位隱藏思想家。貝多芬把他所有的同情都傾向于革命黨人。在他生命晚期最了解它的申德勒說：“他愛共和的原則。他主張無限制的自由與民族的獨立??他渴望大家同心協力地建立國家的政府??渴望法國實現普選，希望波拿巴建立起這個制度來，為人類的幸福奠定基石?！边@些話，就是出于音樂家貝多芬之口。

總的來說，貝多芬是一位全才，是一位頑強不息的生命歌者，他有太多太多感動人心的故事和經歷值得我們去閱讀，他有太多太多隱藏的優秀品質值得我們去學習，他的音樂里有一份熱情與歡娛鼓勵著人們，這是他內心深處一團永不熄滅的火焰，有對生命的執著、面對困難的不畏懼、遭遇不幸的堅忍?? 激勵人們追逐自己的理想，這就是貝多芬的人生態度，就是貝多芬音樂的獨特魅力，也是他令我感觸頗深之處。

第二篇：名人傳人物主要事跡

《名人傳》是法國作家羅曼·羅蘭所著的《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》的和稱。

本書中的三位傳主都是人類歷史上極富天才而創建至偉的人物，他們的人生豐富多彩，他們的作品精深宏博，他們的影響歷經世代而不衰，羅曼·羅蘭緊緊把握住這三位有著各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫他們在憂患困頓的人生征途上歷經苦難而不改初衷的心歷路程，凸現他們崇高的人格、博愛的情感和廣闊的胸襟，從而為我們譜寫了一闋“英雄交響曲”。

《貝多芬傳》貝多芬，身高5英尺4英寸，與當時歐洲另一位顯赫的征服者拿破侖等高。貝多芬自幼不幸，他的父親是一個殘暴的酒鬼，他剝奪了小貝多芬學習、休息和娛樂的時間，而只是一味地強迫幼小的兒子沒完沒了地練習鋼琴和小提琴，期望他將來成為自己的搖錢樹。1787年，貝多芬前往維也納拜他仰慕已久的偶像莫扎特為師。莫扎特聽了他的即興演奏之后感到十分驚奇，當場對其他人說：請注意，這位少年將震動世界。可惜，在維也納的學習時光很快就中斷了，原因是他母親患重病，并很快地離開了人世，失去了心目中唯一的親人的貝多芬悲痛欲絕，過度悲痛使他接二連三地得了幾場大病，其中一次是出天花，永遠地毀了他的容貌。

1792年11月貝多芬離開了故鄉波恩，前往音樂之都維也納。不久，痛苦叩響了他的生命之門，從1796年開始，貝多芬的耳朵日夜作響，聽覺越來越衰退。起初，他獨自一人守著這可怕的秘密。1801年，他愛上了一位名叫朱麗埃塔的姑娘，但由于自己的殘疾(此時他已耳聾)以及朱麗埃塔的自私、虛榮，兩年后她嫁給了一個伯爵。肉體與精神的雙重折磨，都反映在他這一時期(幻想奏鳴曲)、<克勒策奏鳴曲)等作品中。席卷歐洲的革命波及了維也納，貝多芬的情緒開始高漲，這時的作品有《英雄交響曲》、《熱情奏鳴曲》。

1806年5月貝多芬與布倫瑞克小姐訂婚，愛情的美好產生了一系列偉大的作品。不幸的是，愛情又一次把他遺棄了，未婚妻和另外的人結婚了。不過這時貝多芬正處于創作的極盛時期，對一切都無所顧慮。他受到了世人矚目，與光榮接踵而來的是最悲慘的時期：經濟困窘，親朋好友一個個死亡離散，耳朵也已全聾，和人們的交流只能在紙上進行。面對生活苦難，似乎沒有什么能使貝多芬屈服，他以自己的創作風格扭轉了維也納當時輕浮的作風。

1827年3月26日，貝多芬在風雪交加的日子咽下了最后一口氣。貝多芬是一個不幸的人，貧窮，殘廢，孤獨，世界不曾給他歡樂，他卻創造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂。

他是這樣一個人，羅曼·羅蘭在傳記的最后這樣概括了他的一生： 什么勝利可和這場勝利相比？波拿巴的哪一場戰爭，奧斯特利茨哪一天的陽光，曾經達到這種超人的努力的光榮？曾經獲得這種心靈從未獲得的凱旋？

一個不幸的人，貧窮，殘廢，孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂，好似他用那句豪語來說明的，——那是可以總結他的一生，可以成為一切英勇心靈的箴言的： “用痛苦換來的歡樂?！?/p>

羅曼·羅蘭將這樣一個人的傳記放在他立意要寫的《名人傳》的首位?！睹组_朗基羅傳》：該傳記分上下編，上編“戰斗”，下編“舍棄”和尾聲“死”。

1475年3月6日，米開朗基羅出生于卡森蒂諾地方的卡普雷賽，父親是法官。母親在他六歲時便死去，米開朗基羅被寄養在一個石匠的妻子家里。十三歲時，他進入多梅尼科.吉蘭達約的畫室。據說由于他的成績優秀，使他的老師為之嫉妒。一年后他們分手了，米開朗基羅轉入一所雕塑學校。不久，由于宗教信仰的沖突，他離開了那里，先后到過威尼斯、羅馬等名城，雕塑水平不斷地得到了提高。1505年3月，米開朗基羅被教皇尤利烏斯二世征召去替他造陵墓。不久，又讓他去畫西斯廷教堂的天頂畫。此后幾年，他一直受著歷任教皇的差遣，攜帶著痛苦去創作他并不滿意的作品。1527年米開朗基羅卷入了一場革命的漩渦，差一點喪命。革命結束后，教皇克雷芒又將他從隱避地找了出來，米開朗基羅不得不重新為他所抗拒的人勞作。1537年9月克雷芒教皇駕崩，米開朗基羅原以為從此能安安靜靜地做自己的事了。但他剛到羅馬，又被他的新主人——保羅三世抓住了。似乎命運注定他只能在無休止的干涉中替別人干活。1564年2月12日，米開朗基羅站了一整天來創作《哀悼基督》。14日他開始發燒，18日下午5時，這位杰出的雕塑家兼畫家終于永遠地離開了人間。

《托爾斯泰傳》：托爾斯泰兩歲喪母，九歲喪父，青少年時代的托爾斯泰，不僅常為思想苦惱，還為自己丑陋的相貌感到絕望。1851年，托爾斯泰來到高加索，群山環抱的清明環境使他紛亂的大腦清醒過來。第二年，他創作出了《童年》、《少年》、《青年》和《一個地主的早晨》等優秀作品。俄土戰爭期間，托爾斯泰曾親臨戰場，常常處于危險之境。在這樣的環境中，他仍然寫出了《塞瓦斯托波爾紀事》那樣令人激賞的作品。這一時期的托爾斯泰是比較充實而快樂的。

1862年托爾斯泰結婚了，幸福的家庭生活使他有足夠的時間與精力創作出了震動19世紀整個小說界的巨著：《戰爭與和平》與《安娜·卡列尼娜》。但是，托爾斯泰是苦惱的：他本人擁有地位和財富，但他時常為自己的富裕的生活感到羞愧難安；他同情下層民眾，又對他們缺乏信心。因此，他厭倦自己的生活，決心和自己的社會決裂，他又得不到人們的支持。在精神上，他一直是孤獨的。八十二歲的時候，他選擇了出走，并病死于一個小火車站上。閱讀指導

《名人傳》——《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》同出于羅曼·羅蘭之手。一是音樂家，一是雕塑家，一是小說家，各有自己的園地，三部傳記都著重記載偉大的天才，在人生憂患困頓的征途上，為尋求真理和正義，為創造能表現真、善、美的不朽杰作，獻出了畢生精力。他們或由病痛的折磨，或由遭遇的悲慘，或由內心的惶惑矛盾，或三者交疊加于一身，深重的苦惱，幾乎窒息了呼吸，毀滅了理智。他們所以能堅持自己艱苦的歷程，全靠他們對人類的愛，對人類的信心。

貝多芬的故事主要側重“扼住命運的咽喉”，貝多芬以他的意志,以一種不可抵抗的力量掃空憂郁的思想，戰勝肉體和精神上的雙重折磨。米開朗琪羅的故事，講的是一個悲劇，展示了一個天才為了征服世界，為了創造不朽的杰作而流出慘痛的鮮血。內容主要分為上篇“戰斗”，下篇“舍棄”和尾聲“死”。托爾斯泰的故事既沒有《貝多芬傳》里的叛逆情緒，也沒有《米開朗琪羅傳》里的強烈的悲劇性，而整個故事比較平穩，主要的內容是：童年，高加索紀事，哥薩克，塞白斯多堡紀事，愛情與婚姻，對社會的憂慮等等。是三篇故事中最長的一篇，也是對主要人物的生平和所創作的東西描寫最詳細的一篇。

《名人傳》告訴人們：悲慘命運不只降臨于普通人,它同樣降臨在偉人身上,享有盛名并不能使他們免除痛苦的考驗。然而通過跟從他們忍受痛苦的完美榜樣，我們可以自覺地承擔屬于自己的命運，我們應當堅定自己的信仰,從信仰中產生出承受痛苦的勇氣和能力——它是我們在患難中保持的純真，在患難中結出的果實，在絕望中看到的希望所在。精讀片段

俄羅斯底偉大的心魄，百年前在大地上發著光焰的，對于我的一代，曾經是照耀我們青春時代的最精純的光彩。在19世紀終了時陰霾重重的黃昏，它是一顆撫慰人間的巨星，它的目光足以吸引并慰撫我們青年底心魄。在法蘭西，多少人認為托爾斯泰不止是一個受人愛戴的藝術家，而是一個朋友，最好的朋友，在全部歐羅吧藝術中唯一的真正的友人。既然我亦是其中的一員，我愿對于這神圣的會議，表示我的感激與敬愛。

第三篇：名人傳人物主要事跡

? 《名人傳》，又稱《偉人三傳》，名人堂.是19世紀末20世紀初法國出名批判實際主義作家羅曼·羅蘭創作的傳記作品，它包括《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》三部傳記。作者簡介:名人事跡.羅曼·羅蘭(RomadefiniteinRollevenadefiniteswellevenadefinites，1866-1944)，法國思想家，文學家，法國批判實際主義作家，名人傳記.小說家，傳記文學家，.音樂評論家和社會活動家。生于法國中部高原上的小市鎮克拉姆西。15歲時，隨父母遷居巴黎。1899年，.羅曼·羅蘭畢業于法國巴黎初等師范學校，通過會考博得了中學西席終身職位的資歷。其后入羅馬考古學校當磋議生。歸國后在巴黎初等師范學校和巴黎大學講授藝術史，名人傳.并處置文藝創作。名人傳.這時期他寫了7個劇本，名人名言大全.以歷史上的豪杰事項為題材，試圖以“反動戲劇”抗衡古老的戲劇藝術。

20世紀初，他的創作進入一個簇新的階段，羅蘭為讓世人“呼吸豪杰的氣味”，名人名言大全.替具有強大精神志力的豪杰歌功頌德，名人傳.貫串寫了幾部名人傳記:.《貝多芬傳》(1902)、《米開朗琪羅傳》(1905)和《托爾斯泰傳》(1911)(共稱《名人傳》)等。名人名言.名人事跡.同時揭橥了他的長篇小說杰作《約翰·克利斯朵夫》，這是他的代表作，被高爾基稱為“長篇敘事詩”。被譽為20世紀最偉大的小說。這部巨著共10卷，以貝多芬為原型，.環繞仆人契約翰·克利斯朵夫的生平，描述了這位音樂天賦的滋長、戰爭和終告打擊，名人傳記.同時對德國、法國、瑞士、意大利等國度的社會實際，.作了不同水平的切實寫照，控訴了資本主義社會對藝術的殘虐。全書猶如一部龐大的交響樂。每卷都是一個有著不同樂思、情緒和節拍的樂章。該小說于1913年獲法蘭西學院文學獎金，銀行界的任家菜.由此羅曼·羅蘭被以為是法國當代最要緊的作家。1915年，為了贊美“他的文學作品中的高貴全部和他在描畫各種不同類型人物所具有的憐惜和對道理的熱愛”，羅蘭被授予諾貝爾文學獎。.他是20世紀上半葉法國出名的人道主義作家。

兩次大戰之間，羅曼·羅蘭的創作又一次到達高漲，1919年揭橥了寫于1913年的中篇小說《哥拉·布勒尼翁》，1920年揭橥了兩部反戰小說《格萊昂波》和《皮埃爾和呂絲》，1922至1933年又揭橥了另一部代表作《欣悅的靈魂》。名人故事.這一時期還揭橥了音樂實際和音樂史的要緊著作七卷本《貝多芬的偉大創作時期》(1928-1943)，此外還揭橥過詩歌、文學評論、日記、回顧錄等各種體裁的作品。具體組織: 從組織上看，《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》看似各自獨立、互不干系，實際上卻有著內在的一致性。名人傳記.這種一致性既源于三位傳主在精神上的類似，銀行界.也源于羅蘭另一要緊的思想，即歐洲同一的思想和人道主義精神。在這本書里流著一條大河，.這條大河就是從貝多芬身上流進去的，名人傳記.并且加以擴張開的。

《名人傳》是一部獨具魅力的人物傳記，作者傾注他全部情感，勝利地讓讀者在傳記中跟三位人人接觸，名人傳.分擔他們的疾苦、打擊;也分享他們的誠摯、勝利。名人傳.《名人傳》最優秀的場地就是，名人事跡.多正面地去涌現傳主們在身體上和精神上遭遇的磨難，名人.他們對無窮魔難的不懈抗爭，以及在抗爭中發作進去的生命情感?？v觀三傳，名人堂.羅蘭的豪杰有著協同的命運圖式和方向:名人傳.資歷長久的磨難，激流一般的生命力，.體現生之意志的藝術發現和用疾苦換取歡暢的追求。羅曼·羅蘭把這三位偉大的天賦稱為“豪杰”。他的豪杰意見，名人事跡.不是泛泛所稱道的豪杰人物。羅曼·羅蘭所指的豪杰，只不過是“人類的忠仆”，只由于具有偉大的氣概，他們之所以偉大，是由于他們能傾心為民眾供職。名人.羅蘭自身也說:“我稱為豪杰的，并非以思想或強力稱雄的人;而只是靠心靈而偉大的人?！睘榱藘炐愫澜艿倪@一本色，羅蘭轉移了老例傳記的寫法，舍棄了對傳主生平的一般學問性先容，而集合精神去獨攬人物高度同一的精神志概，在這種獨攬中又投射進自身對豪杰們的敬重情感。

貝多芬，米開朗基羅，托爾斯泰，這些被羅曼羅蘭尊為豪杰的人，他們或受病痛的折磨，或有凄涼的遭遇，或因心里的惶惑抵觸，或三者交疊加于一身，深重的郁悶，實在窒息了，肅清了明智。他們所以能爭持自身辛苦的進程，全靠他們對人類的愛，對人類的信念。貝多芬“用疾苦換來歡暢”的音樂;米開朗琪羅以生平的心血貢獻出震動心靈的杰作;托爾斯泰永遠關切萬千生靈的偉大與微小，借以傳揚愛的種子和優容的全部。

《名人傳》記敘了貝多芬、米開朗基羅、列夫·托爾斯泰魔難和高低的生平，同時也贊美了他們固執拼搏的意志和高貴的氣概。

第四篇：安鄉縣人民醫院最有影響人物推薦材料

安鄉縣人民醫院最有影響人物推薦材料

基本情況：

高家樂，男，1954年7月出生，大學本科學歷，1975年2月參加工作，1979年10月加入中國共產黨。1999年9月調任安鄉縣人民醫院院長、黨委書記，2011年任安鄉縣人民醫院院長至今。2001年9月晉升為高級政工師。多次被安鄉縣人民政府授予三等功，1999年至今連續多年被評為優崗，多次被評為優秀共產黨員。2005年被推薦為常德市“十佳管理人才”。2012年被省工會推薦為“湖南省五一先鋒”。

高家樂同志在人民醫院工作的時間里，他帶領院黨委、院長辦公會一班人務實創新，銳意改革，被縣委、縣政府授予“學習型領導班子”的光榮稱號。醫院管理規范，職工凝聚力強，兩個效益較好，社會認可度高。醫院業務量明顯提升，1999年至今，年門診量由5.5萬余人次增加至18萬余人次，年收住院量由5000余人次增加至3萬余人次，年大中型手術由1000臺次增加至5000臺次。2000——2009連續十年被評為“全市醫院管理先進單位”。2010被省審計廳評為“內審先進單位”。2010年被國家衛生部評選為“全國綜合醫院中醫藥工作示范單位”。2011年被省衛生廳確定為“湖南省重點聯系縣醫院”。2011年醫院代表常德市參加全省縣級醫院改革經驗交流會，交流材料匯編入省廳重要刊物。2012年醫院應邀參加了國家醫療隊總結大會，并作為200余家受幫扶對象中的唯一代表在會上發言，材料匯編入廣州中山大學附屬第一醫院年鑒，會后，醫院被確定為中山大學附屬第一醫院定點幫扶指導醫院、中山大學中山眼科中心定點指導醫院。2012年醫院被中華醫學會中國醫院管理協會確定為理事單位。

主要事跡：

一、大力推行公立醫院的公益性質

我院“120”自建立至今一直免費接診病人，為群眾直接讓利1200多萬元。急危重癥患者多采用“先治療、后結算”的人性化繳費模式。通過抗生素使用與管理的規范化、臨床路徑病種入出的嚴密監控、單病種付費制度的嚴格執行等，多途徑、多舉措讓群眾得實惠。至2012年10月底，醫院抗菌藥物使用率降至60%左右，使用強度降至41，均達國家標準。

二、強抓醫療質量，重視環節管理

嚴謹形成了院、科、個人的三級“階梯式”醫療質量管理控制體系，通過規范化的管理，近年來，患者投訴和醫患糾紛明顯減少，從出院患者回訪情況和社會監督員評議統計看，患者滿意率達98%以上。

三、重視人才建設和學科發展

1999年末至今，醫院學科由15個發展到50余個，高級職稱人數由15人增加至169人，中級職稱人數由80人增加至195人，具有本科學歷人數由15人增加至169人，全日制研究生7人。通過加強人才培養和引進的力度，較好的控制了高素質人才的流失，最大限度避免了學科的人才斷層現象。

四、加強民主管理，實行院務公開

成立職代會，強化了職工“主人翁”意識。1999年至今共召開職代會（含全院職工討論）共計150余次，醫院的重大發展決策均通過了調研、論證，全院職工參與討論，職代會審議通過，班子集體決策，再報請上級批準。

五、大膽進行經濟分配制度改革

全力推行經濟分配向臨床傾斜、向貢獻傾斜、向知識傾斜和與醫療質量掛鉤、與經濟效益掛鉤、與醫德醫風掛鉤、與勞動紀律掛鉤的“三傾斜”、“四掛鉤”模式，充分體現獎勤罰懶、按勞取酬的原則。

安鄉縣人民醫院 2012年11月30日

第五篇：名人傳(貝多芬人物賞析)[小編推薦]

《名人傳·貝多芬傳》

貝多芬，身高5英尺4英寸，與當時歐洲另一位顯赫的征服者拿破侖等高。貝多芬自幼不幸，他的父親是一個殘暴的酒鬼，他剝奪了小貝多芬學習、休息和娛樂的時間，而只是一味地強迫幼小的兒子沒完沒了地練習鋼琴和小提琴，期望他將來成為自己的搖錢樹。

1787年，貝多芬前往維也納拜他仰慕已久的偶像莫扎特為師。莫扎特聽了他的即興演奏之后感到十分驚奇，當場對其他人說：請注意，這位少年將震動世界?？上?，在維也納的學習時光很快就中斷了，原因是他母親患重病，并很快地離開了人世，失去了心目中唯一的親人的貝多芬悲痛欲絕，過度悲痛使他接二連三地得了幾場大病，其中一次是出天花，永遠地毀了他的容貌。

1792年11月貝多芬離開了故鄉波恩，前往音樂之都維也納。不久，痛苦叩響了他的生命之門，從1796年開始，貝多芬的耳朵曰夜作響，聽覺越來越衰退。起初，他獨自一人守著這可怕的秘密。

1801年，他愛上了一位名叫朱麗埃塔的姑娘，但由于自己的殘疾以及朱麗埃塔的自私、虛榮。精神的折磨，都反映在他這一時期幻想奏鳴曲、克勒策奏鳴曲等作品中。席卷歐洲的革命波及了維也納，貝多芬的情緒開始高漲，這時的作品有《英雄交響曲》、《熱情奏鳴曲》。

1806年5月貝多芬與布倫瑞克小姐訂婚，愛情的美好產生了一系列偉大的作品。不幸的是，愛情又一次把他遺棄了，未婚妻和另外的人結婚了。不過這時貝多芬正處于創作的極盛時期，對一切都無所顧慮。他受到了世人矚目，與光榮接踵而來的是最悲慘的時期：經濟困窘，親朋好友一個個死亡離散，耳朵也已全聾，和人們的交流只能在紙上進行。面對生活苦難，似乎沒有什么能使貝多芬屈服，他以自己的創作風格扭轉了維也納當時輕浮的作風。

1827年3月26曰，貝多芬在風雪交加的曰子咽下了最后一口氣。

貝多芬是一個不幸的人，貧窮，殘廢，孤獨，世界不曾給他歡樂，他卻創造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂。