第一篇：供電技術復習大綱

《供電技術》復習大綱

第一章緒論

一、確定電力系統的額定電壓：包括用電設備、發電機、變壓器及電力線路的額定電壓。

二、電力系統中性點運行方式：包括中性點直接接地、中性點不接地及中性點經消弧線圈

（電阻）接地。

三、決定電能質量的主要指標：包括電壓、頻率、可靠性。

第二章用戶供電系統一、計算負荷：包括計算負荷的概念及意義、怎樣通過負荷曲線確定計算負荷、求計算負

荷時為何取半小時的時間間隔？

二、確定計算負荷的系數：需要系數Kd、利用系數Kx、形狀系數Kz、年最大負荷利用小

時數Tmax

三、掌握用需要系數法求計算負荷的方法。

四、工廠供電系統功率因數的確定：掌握補償前后平均功率因數的確定方法。

五、掌握電壓損失的計算方法。

六、采用各種母線制的特點：包括單母線、單母線分段、雙母線。

七、總降壓變電所各種主接線的特點：包括線路—變壓器組、橋形接線。

八、導線截面的選擇：掌握按電壓損失選擇導線截面的方法及按發熱條件進行校驗。

第三章短路電流計算

一、短路的原因、危害。

二、掌握無窮大電源系統短路電流計算方法。（重點掌握高壓系統的短路電流計算方法）

三、掌握有關電氣設備的選擇及校驗方法。（重點掌握斷路器、隔離開關的選擇校驗方法）

第四章 供電系統的保護

一、繼電保護裝置的要求。

二、掌握電流互感器的接線方式。

三、單端供電網絡的保護：掌握過電流保護及電流速斷保護的整定計算。

第五章 供電系統的保護接地與防雷

一、掌握安全保護接地的有關知識。

第二篇：錄音技術復習大綱整理完全版

錄音技術

1錄音棚:音樂錄音棚 語言錄音棚 影視制作錄音棚 錄音棚是由一個或多個特殊設計和調試的聲學環境組成，其目的是使得用話筒拾音時盡可能得到最好的錄音效果。錄音棚在建筑上應是隔音的，以保證外界的聲音不會進入室內并記錄在磁帶上，同時也需要保證聲音不泄露到室外打擾別人 2錄音棚由錄音室和控制室兩部分組成 錄音室的大小、形狀和聲學設計各有不同，它是按照制作需要或是按照某種音樂風格所設計的。

為了拾取房間內的原始聲音，通過建立一個房間使聲音以一種可控制的方式散射，從而減少房間內其他不希望拾取到的聲音漏入到所設置的話筒內，同時又具有展開的聲音和混響特性。

3錄音過程有兩種基本形式：多軌錄音和實時錄音 多軌錄音技術用在非實時的制作環境中，是將多種的聲音錄入到不同的聲軌以及從不同的聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音時提供了同步增加聲源的可操作性。實時演出錄音也叫做現場錄音，通常是在演出或音樂會的現場環境中用話筒拾取和直接接用現場信號的混合。它是當場錄音，除了當場混合外，基本沒有錄音室后期制作。4振動發聲的物體叫做聲源。5有聲波傳播的空間稱為聲場。

6在傳播過程中不受反射而向前行進的聲波稱為行波。7尺寸比波長小的聲源所發出的聲波是以球面擴展的，波陣面為球面，這種聲波叫球面聲波。8聲能從聲源沿波陣面的法線方向傳播的路徑稱為聲線。

9聲波的特性:振幅、頻率、速度、波長、相位、諧波成分、包絡等

10這些特征是區別每一個波形的依據，其中最基礎的特征是振幅和頻率。11振幅即是高于或低于振蕩中心線的距離。

與最振蕩中心線的距離或位移越大，聲壓、電信號或媒質中的位移也越強烈。

12頻率:聲音發生器、電信號或振蕩幅度從正到負重復一周的變化速率為信號的頻率。

在一秒內，測定測得的所完成的周期次數就是頻率，單位是Hz 13波長λ是波在媒介中從一周開始到結束的距離或兩個相鄰的相位相同點間的距離。它等于：λ＝ v / f 其中：λ是聲波在媒介中的波長 v 是聲波在媒介中的傳播速度 f 是頻率，以Hz為單位

14聲波的衍射是指聲波有繞過或通過聲學障礙物的能力；也就是說聲波能夠以某種方式繞過物體而重建原來的波形。

15聽覺與聲音的三要素:從心理概念上說，人耳對聲音的主觀感覺有響度，音調和音色三個參數稱為聲音的三要素。而相應的物理概念是聲波的振幅（強度、聲強）、頻率和波形（頻譜）。聲音三要素與聲波的三個物理量雖有密切的關系，但前者是主觀的感受（心理量），后者是客觀的量度（物理量），兩者并不完全一對一相互對應。16響度:人耳對聲音強弱的感覺稱為響度。

響度級用 “分貝”來表示。

用于測量聲壓級（SPL）、信號電平和信號電平改變的參數值就是“分貝（dB）”

聲壓級是某點上聲音振動壓力的測量，它經常用聲平表dB SPL（聲壓級dB值）來測量。

聲壓級越高，聲音越響。我們可聽見的最靜的聲音，最低可聽值是0dB SPL

17但聲強和響度并不完全等同。對聲音的強弱大小主觀感覺和客觀標準并不完全統一。因為響度還要受頻率的影響，人耳的聽覺感受還要隨頻率的變化而變化。同樣的，聲壓強度因頻率的不同，人耳感到的響度也不同，全面描繪響度和頻率關系的是弗來徹芝森等響曲線。18等響曲線:一組表現振幅與頻率比率的曲線。它表明了在可聽頻率范圍內不同強度上的人類聽覺靈敏度。最低的曲線是某頻率下的最低可聞聲。從中可知人類聽力對以2－4kHz為中心的中間頻段帶最敏感，而對于比其低或高的頻率不太敏感。19響度的單位用“方”表示。

等響曲線是以1KHz的純音剛剛能聽到聲音響度定為0dB，0響度級稱聽閾也即“基準響度級”“聽閾曲線”也就是最下面的一條曲線。聲強超過聽閾后，隨著聲強的逐漸增加，主觀上產生了由弱到強的程度不同的響度感覺，直到120dB時聲音已達到震耳欲聾的程度，人們將人耳能容忍的最大聲壓級稱為痛閾。20頻率與音調

人耳對聲音高低的感覺稱為音調，音調主要與聲音的基音頻率有關，但不成正比，而與響度一樣，也成對數關系。

倍頻程：音階中頻率比為2：1的頻率間隔的音程在電聲學中稱為倍頻程，通常用oct表示，而在音樂中則稱為八度。

21頻譜與音色:音色是聽覺上區別具有同樣響度和音調的兩個聲音的主觀感覺，也稱為音品。音色主要由聲音的頻譜結構決定，即由聲音的基頻和諧波的數目以及它們之間的相互關系來決定。

聲音的振動過程可以分為三個階段：起振、穩態和衰減。22掩蔽效應:就是人耳在聽到強音的時候難以聽到弱音。當人耳聽到的聲音的頻率與掩蓋的噪聲比較接近的時候，掩蔽的效應最為明顯。

23雞尾酒會效應:人們有從許多聲音中聽到自己想要聽的聲音的能力，也稱為選聽效應，是由心理‘情緒引起的一種現象。24雙耳效應 方位感

一只耳朵是無法辨明聲源的方向的，而兩只耳朵可以。人耳的這種在一定聲學空間內能夠對聲源定位的能力稱為空間定位或聽覺定位這種效果取決于三點人耳對接受的聲波的細微感覺：（1）兩耳聽覺上的強度差；（2）到達外耳的時間差；（3）耳廓（外耳）的作用； 25空間感

除了辨明聲源的方向外，人耳與大腦還會相互結合去感覺距離及聲音出現的聲學空間。

在房間里聽到的聲音可以分為三類：直達聲、近次反射聲和混響聲。直達聲決定了我們對聲源的方向、尺寸、的感覺并攜帶了聲音音色的信息。

近次反射聲是在反射聲到達后50毫秒內到達的聲音。這些反射聲只經過小范圍的反射而到達聽者，與直達聲相比，可能在方向上略有不同，兩者之間的時間差為我們提供了關于房間尺寸的信息。

遲于直達聲50毫秒以上的反射聲到達聽者時，經過了許多不同的表面的反射，變為來自各方的聲波流，這些密集的空間反射聲稱為混合聲。26混合聲的特點是功率隨時間逐漸降低，它除了可以增加聲音的響度外還能夠增加溫暖感、豐滿感。人腦可以通過對混響時間與反射聲音音色的感覺，產生對房間環境表面堅硬與柔軟程度的感知。

27傳聲器（microphone）俗稱“話筒”

話筒其實就是一個換能器，它將一種形式的能量（聲波）轉化為另一種相應形式的能量(電信號）28指向性

指向性是由于聲波接受方式不同而形成的。

指向性是指傳聲器的靈敏度與聲波入射角的關系，入射角是聲波入射方向與傳聲器主軸的夾角

傳聲器接收聲波的方式可分為：壓力式、壓差式和復合式。全指向、雙指向、單指向 29全指向性傳聲器

全指向性又叫無指向性，由壓力聲波接受方式獲得。雙指向性傳聲器

又稱為8字形指向器，由壓差式聲波接受方式獲得 單指向性傳聲器

又稱為心形指向器，由壓力、壓差結合的聲波接收方式獲得。30近講效應

由于近距離拾音造成壓差或是復合式聲波接收方式的傳聲器拾取的聲音低頻提升的現象。近講效應會造成語言錄音時低音過重，影響聲音的清晰度。

31幻象供電:指使用傳輸音頻信號的電纜來傳輸直流極化電壓的供電方式。在同一根電纜里既包括音頻信號電壓，又有直流電源電壓。32靈敏度

指在自由聲場中，當傳聲器施加一個聲壓為0.1PA的聲信號的時候，傳聲器的開路輸出電壓。從靈敏度可以看出將傳聲器拾取的信號電平提升到線路電平（－10dBV或＋dBV）所需的放大量。33頻率響應

指傳聲器靈敏度隨頻率變化的特性，即對于恒定不變的不同頻率輸入信號傳聲器輸出電壓的大小。

頻率響應的范圍是指傳聲器正常工作的頻帶帶寬，又叫帶寬。34瞬態響應

指傳聲器輸出電壓跟隨輸入聲壓級急劇變化的能力，是傳聲器振膜對聲波波形反應快慢的量度，該響應能體現不同的音色。35動態范圍

傳聲器的動態范圍上限由拾音系統的失真容許值決定，下限由拾音系統的噪聲電平決定。36頻率響應

音頻設備靈敏度隨頻率變化的特性，即對于恒定不變的不同頻率輸入信號傳聲器輸出電壓的大小。

37單聲道：單聲道系統是指只用一條通道傳輸，一個揚聲器放音的放音系統。38立體聲：立體聲是一種具有空間感的聲音。具有一種展開感、深度感、寬 度感、空間感、位置感、和某種程度的音樂包圍感。39單聲道的特點：點聲源

40鑰匙孔效應:立體聲相當于在劇院里面聽音樂會，單聲道相當于在劇院外面通過門上的鑰匙孔聽里面的音樂會，所有的直接聲、近次反射聲、混響聲都是通過鑰匙孔到達聽者的耳朵中。41立體聲相對于單聲道所具備的優點：

1、聲像分布感的增強

2、對移動的聲像能夠真實的再現

3、清晰度的提高

4、聲部平衡的改進

5、背景噪聲影響的降低

42立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時最大聲像角所對應的拾音時的聲源方向角，也就是傳聲器對將聲源均勻再現于揚聲器間的拾音角度。43聲極差定位的拾音技術

聲極差定位的拾音技術是由兩只傳聲器組成，兩只傳聲器分別面向聲源，一只傳聲器放置在另一只上，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量重合，傳聲器的軸像夾角彼此張開一定的角度。

聲源到達兩傳聲器沒有時間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指向性而產生的聲級差立體聲信息

聲極差定位主要有XY 式和MS 式

44傳聲器的拾音角隨著兩傳聲器間的軸向夾角的減小而增大。對于心形傳聲器，軸向夾角的范圍在80°－130° 45XY 拾音制式

XY立體聲設置屬于聲級差立體聲技術，兩支話筒處于一個點。大多數情況下，選擇兩支心型話筒，話筒之間的拾音角度為90度。理論上，兩支話筒的振膜需要非常接近，以避免振膜之間位置引起的相位問題，最佳的擺位方法是將兩支話筒頭一上一下擺在一起。在這種情況下，水平面上的聲源將被兩支話筒拾取，各方向聲源傳到兩傳聲器的直達聲幾乎沒有距離差，因而只有聲級差而無時間差，所以拾取到的信號用單聲道重放時不會產生相位干涉現象。

MS制式也是使用一對重合傳聲器，主軸正前方的傳聲器稱為M傳聲器，另一只與它成90度的傳聲器，主軸朝向左右兩側稱為S傳聲器。通常M傳聲器可采用心形，8字形或全指向性傳聲器，而S傳聲器必須使用8字形指向性傳聲器。M=L+R S=L-R L=M+S R=M-S 47 AB制：屬于時間差拾音方式，使用靈敏度和指向性完全相同的兩支傳聲器（常用心型）彼此相距25－50cm（視聲源排列寬度而定），位于聲源前方拾音，然后分別以左右聲道信號輸出。

缺點：中間凹陷現象，單聲道重放時兼容性較差 優點：簡單易行、拾得的立體聲富有自然感 48調音臺的種類

調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。

49根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：

1、按節目種類：音樂調音臺、語言調音臺

2、按使用情況：便攜式調音臺、固定式調音臺

3、按輸出方式：單聲道、雙聲道立體聲、四聲道及多聲道調音臺

4、按信號控制方式：手動控制和自動控制調音臺

5、按信號處理方式：模擬式調音臺和數字式調音臺 50調音臺的信號流程

掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入輔助母線。51從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。52模擬調音臺

傳聲器的輸出信號是經過聲－電換能的電信號，因其信號與聲音信號一樣也是連續的波動信號，且其性質如頻率、振幅等與聲音信號密切相關，故稱模擬信號。不改變傳聲器輸入信號的這種性質而進行信號處理的調音臺稱模擬調音臺。53數字調音臺

數字調音臺的各項功能單元基本上與普通模擬調音臺一樣，不同的只是數字調音臺內的音頻信號是數字化信號。所有音源信號進入調音臺后由模－數轉換器轉換成數字信號再進行處理。

54數字調音臺的主要特征：

1、操作過程的可儲存性。數字調音臺的所有操作指令都可以通過DSP儲存在硬盤或是軟盤上，從而可以在以后再現原來的操作方案。

2、信號的數字化處理。由于調音臺內部流動的本來就是數字信號，所以它可以方便的直接使用數字效果處理器。

3、普通的噪聲干擾源對數字信號是不起作用的，因而此類調音臺的信躁比和動態范圍可以輕易地做到比模擬調音臺大10dB的地方。

4、每個通道都可以方便地設置高質量的數字式壓縮限制器和降噪擴展器，以用于對音源進行必要的技術處理。

5、通道狀態調整過程的所有數據，可以方便地從一個通道復制到另一個通道上，這對于組成立體聲的兩個通道的聯動調整是十分方便的。

6、數字式調音臺有很多都設有故障自動檢測功能。55現代錄音過程

調音臺的作用是讓錄音師對各種輸入信號的音量、音調、混合比例以及空間位置等方面加以全面控制。一般分為：前期多聲道錄音及同步復錄，后期的縮混或合成階段。56錄音

錄音階段包含著將非電子樂器和電子樂器錄制于磁帶上的物理過程。邏輯上，這一過程可以通過很多方法實現，一般包括一下幾種：

1、一首歌曲中所有的樂器在同一工作過程中錄制到磁帶上。

2、以預先安排的基本軌數次序將一首歌曲的電子樂器錄制到多軌錄音機的不同軌道上，做到其他現場樂器與人聲等可在以后的時間加入。

3、可以把現場音樂師的演奏記錄在同一首歌的基礎軌上（可以是一種嚴格的現場裝置，也可以是被預先設置好的MIDI軌），其他樂器或人生以后的時間內加入。

這些程序中后兩種是在錄制流行音樂時最常用的方法，相對于稱作基本軌、節奏軌、或基底軌來說，其他軌的錄制可以在另一時間內完成，通常是鼓、貝司、節奏吉它和鍵盤。57同步復錄 把創造性的東西（配音、配樂等）加入到已錄制好的多軌帶上稱為同步復錄。在該步驟中，音樂家一邊聽事先錄好的聲軌，一邊隨這些聲軌同步演奏。58縮混

當所有想要的音樂部分制作完成，并且藝術家和制作人都滿意以后，就可以開始縮混。這時多軌機的輸出信號送到調音臺的輸入，調整每軌的電平、均衡、效果和聲像時，母帶會反復播放，通過藝術的處理，獨立的錄音信號混合到一個復合的立體聲或單聲道信號中，并由調音臺輸出到錄音機。

59頻率處理設備：均衡器、激勵器、移頻調相器、反饋抑制器。60時間處理設備：延時器、混響器、多重效果處理器。

61動態處理設備：壓縮器、限幅器、擴展門、噪聲門、降噪器。

62壓縮器對信號的動態范圍進行壓縮處理，使信號能滿足記錄和發送設備對動態范圍的要求。因為設備的動態范圍是指其最大不失真電平與其固有噪聲電平之差，對于模擬的記錄媒質與發送設備來說，它們的動態范圍一般均比聲源的動態范圍要小。63壓縮器的工作參量

一般的壓縮器的可調工作參量有4個，即壓縮比(ratio)、壓縮門限或閾值(threshold)、建立時間(attack time)和恢復時間(release time)。64建立時間及恢復時間對音質的影響

建立時間和恢復時間對信號包絡的音頭和音尾影響很大，因此要想獲得好的動態處理效果，建立時間和恢復時間和設定就十分重要。

65建立時間：該參量表示當檢測輸入信號超過壓縮門限后，壓縮器由末壓縮狀態，轉換到壓縮狀態的速度。一般該值是指壓縮器增益開始下降到最終值的63%時所需的時間。大多數的專業壓縮器可以從零點幾ms至幾百ms連續可調。

66恢復時間：由于一般的節目信號電平是變化的，不可能總是在壓縮門限以上，當信號電平降到壓縮門限之下時，壓縮器增益將提高，恢復到單位增益狀態。恢復時間表示的是壓縮器由壓縮狀態轉變到不壓縮狀態速度，一般恢復時間可以從幾十ms到幾s連續可調。67建立時間影響的是聲音包絡的音頭，而聲音的音頭攜帶有反映聲音明亮度和沖擊感的中、高頻成分。如果建立時間很短，那么當信號電平一超過壓縮門限，馬上就被壓縮，這就意味著聲音信號的音頭很大程度上被抑制，明亮度和沖擊感就減弱了。這種設定對于防止大的瞬態信號所引起的過載失真和保護放音設備是比較有利的，同時也有助于減小或軟化一些過硬的音頭的聲音。但是這種設定也會產生一定的瞬態失真，并且建立時間越短，產生的瞬態失真越大。

68如果建立時間比較長，就意味著在壓縮之前有更多的峰值信號可通過，這樣就保持了聲音音頭的沖擊感和明亮度。但是，建立時間長，將會產生漏壓縮現象，使得本該壓縮的峰值被放過去了，這對于防止瞬態的信號峰值所引起的失真和保護擴聲設備是不利的。所以建立時間的設定要根據信號源的類型和所要達到的目的來進行。

69恢復時間對聲音包絡的影響，主要表現在聲音包絡衰減過程或音尾。壓縮的效果是增加了高電平信號成分的比例，恢復時間越短，越多的低電平信號被提升到較高的電平，但是在提升低電平信號或響度的同時，也將噪聲信號提升了，使得噪聲電平會隨著壓縮器的工作狀態的變化而變化，也就是產生了噪聲起伏或噪聲喘息。

70如果恢復時間越短，噪聲喘息也就明顯。由于在恢復時間內。壓縮器的增益仍是小于1的，它仍處在壓縮狀態，所以短的恢復時間將有助于使信號較快地脫離壓縮狀態，避免產生誤壓縮現象。反之，如果加長恢復時間，雖然它使噪聲喘息現象減弱，但對低于壓縮門限的信號產生的誤壓縮就會明顯了。

71多年來，壓縮器主要用于自動調整寬動態范圍的輸入信號，使其適合低動態范圍的傳輸和存儲媒介。壓縮器首先在廣播中被廣泛應用，這是因為壓縮器可以使較寬動態范圍的唱片錄音及較窄的調幅無線電廣播能與一般家庭放音環境達到兼容。與此同時，壓縮器在錄音和擴聲方面也有許多用途：

1、用來彌補由于聲源與傳聲器的位置變化而產生的動態改變；特別是當歌唱演員向傳聲器靠近或離開傳聲器時會產生音量變化很大的信號，這時可以適當調整壓縮器以使這種音量變化小一些，這樣可以使后期合成時比較方便，使歌唱聲能夠與樂隊聲達到較好的平衡。

2、可以使一個樂器的不同音域的音量相同；如某些貝司的弦比同一把琴上的其他弦響，使用壓縮器之后，通過將不同弦的音量相配合，就會產生一平滑的低音線。又如；各種號，在某些音域上，由于用以發音的力度不同，而比其他音域上響，壓縮處理能使不同音域的音量電平得以均衡。

3、如果壓縮器的恢復時間比樂器的自然衰減過程短，那么樂器原來的特性就能保持下來；如果壓縮的恢復時間比聲音自然衰減過程長，那么樂器的聲音則變成幾乎“像風琴一樣”的聲音，只保持少量的樂器的衰減特性。

4、利用壓縮來提高節目的響度：由于節目的響度主要與信號的有效值有比較直接的關系，而與節目信號的峰值的大小沒有直接的關系。如果對混合的節目信號進行適當的壓縮處理，就可以提高平均值或有效值的比值，從而感覺節目的響度得到提高。

在節目的發射中，也可以用此辦法來提高平均的調制度，有效地提高發射機的效率。

5、利用大的壓縮處理來使打擊樂器的聲包絡反轉；如果用短的恢復時間對吊镲一類的打擊樂器進行很大的壓縮處理，使輸入信號始終處在壓縮門限之上，節目就會表現為固定的輸出電平。這樣聽到的聲音效果就好像把吊镲的聲音倒放出來一樣。

6、利用壓縮器 可消除齒音造成的咝聲；

7、利用壓縮器產生“聲上聲”的效果，這時也將壓縮器稱為畫外音壓縮器。72均衡器是一種對頻響曲線進行調整的設備。73均衡器包括：

1、低頻均衡器（BASS或LOW)：它可以對頻響曲線低頻段作提升或衰減控制。

2、中頻均衡器（MIDDLE）：它可以對頻響曲線的中頻（1－2kHz）段作提升和衰減控制。

3、高頻均衡器（TREBLE或HIGH)：它可以對頻響曲線的高頻段作提升或衰減控制。

4、組合式均衡器

74根據所使用電路可分為：無源均衡器、有源均衡器。

75根據均衡器的參數可調與否分為：圖式均衡器、參量均衡器。76均衡器的用途

1、對錄音設備或錄音媒介的局限性做某些必要的補償，校正各種音頻設備所產生的頻率失真。

2、改善音質

3、制作特殊的聲音效果

4、彌補傳聲器擺放帶來的問題

5、減小噪聲的泄露

6、補償等響曲線的影響

6、利用均衡來進行滿意的縮混

77激勵器的作用

1、美化唱歌者的歌聲，增強其明亮度和穿透力使聲音更清晰、細膩。

2、對樂器處理時，可以強化其音色特征，使該樂器更加突出

3、可以在音樂過強時增加演唱的清晰度

4、可以使打擊樂音色更加飽滿

5、加強樂段的力度

6、減小復制時產生的高頻衰減

7、在擴聲時，可以加強人聲的清晰度

78延時的作用

1、聲像的配置

2、聲源的加倍

3、模擬初次反射聲與直達聲的時間間隔

4、產生回聲效果

5、長延時效果

6、同步延時

7、鑲邊或輪緣

8、合唱效果

8、在擴聲中，采用延時器來提高清晰度

79數字信號處理的原理

數字錄音把連續的模擬信號經過模/數轉換后，成為離散的數字信號記錄在磁帶上。在放音時，通過重放磁頭將磁帶中記錄的編碼信號取出，經解碼后成為數字信號，由數模轉換器轉換為音頻信號，并由低通濾波器將其平滑后輸出。

模擬音頻技術中以模擬電壓的幅度表示聲音強弱, 模擬聲音在時間上是連續的而數字音頻是一個數據序列，在時間上是斷續的。數字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻信號轉換成由許多二進制數1和0組成的數字音頻信號。80采樣(Sampling)

把振幅隨時間連續變化的信號波形按一定的頻率抽取，形成在時間上不連續的脈沖列的操作叫采樣。

81量化（Quantization)

經過采樣的脈沖序列信號在幅值上還是連續值，通過模數轉換器對其幅值進行量化處理，從而使其成為數字信號，這就是量化。方法是按一定的間距設定有限個不連續振幅電平，對連續變化的信號振幅進行近似變換。82數字錄音的特點

模擬音頻技術中以模擬電壓的幅度表示聲音強弱, 模擬聲音在時間上是連續的而數字音頻是一個數據序列，在時間上是斷續的。數字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻信號轉換成由許多二進制數1和0組成的數字音頻信號。83模擬錄音的缺點

1、在記錄、編輯、重放過程中進來的雜音不能與有用信號分開，噪聲呈積累性質；信號的轉錄復制受到極大限制。

2、記錄媒質的信躁比代替了原信號的信躁比。即不管原信號的動態范圍有多大，記錄以后，信號的動態范圍再也超不過媒質的動態范圍。

3、旋轉系統、驅動系統等機構的動作如果不穩，就會使原信號產生抖動。84模擬錄音的優點：

1、聲音真實，符合人的環境聽覺感受

2、模擬設備安全性比較高，不像數字設備會死機

3、模擬錄音時操作簡單、明了設備功能清晰。等

85數字錄音的特點

1、如果記錄格式（采樣頻率、量化位數）確定了，性能的極限也就確定了。多次復錄信號不會損耗。

2、記錄媒質的信躁比與重放信號的信躁比沒有直接關系。

3、由于記錄信號（數字）與噪聲（模擬）是兩種不同性質的東西，因此可以很容易把它們區分開。在錄音過程中一般不會引入系統噪聲也不存在噪聲累加的問題。同事可以實現無損復制。

4、對信號的各種處理都可以變成值的運算，因而使數字錄音具有了模擬錄音無法相比的編輯功能，并可以不改變裝置（硬件），而用軟件進行升級。

5、制作、傳輸存取迅速

6、標準未統一，各廠商生產的數字設備都有不同格式、接口問題。

7、雖然電聲指標高，但是作用于人耳聽覺感受有爭議。

86節目制作基本上是分成以下4個步驟進行的：準備工作、拾音與調音、加工與合成、記錄。

87基本拾音方式

1、單點拾音法：是指用一支傳聲器同時拾取各個聲部的混合聲音及反映演奏空間的混響聲信號。

2、主傳聲器拾音法：是在保留單點拾音法的整體拾音條件下，再對需要加強的聲源增設輔助性傳聲器，以便加強整體拾音的主傳聲器拾取信號中某一部分的分量，3、多傳聲器拾音法：就是利用多只傳聲器（同時或分時）分別拾取各不相同的某一部分聲音，通過人為的加工處理后，合成為一個統一的節目信號。

分為：全封閉、半封閉、不封閉三種方法。88聲音的方位感

人們對聲音方位感的判斷主要有4個依據：時間差、聲級差、人體濾波效應和頭部晃動 89 人體濾波效應：

人的頭部、肩頸、軀干，會對來自不同方向的聲音產生不同的作用，形成反射、遮擋或衍射。尤其是外耳，通過耳廓上不同的褶皺結構，對來自不同方向的聲音產生不同的反射或遮擋，形成不同的濾波效果，大腦通過這些不同的濾波效果產生對聲源方位的判斷。90頭部的晃動：

當一個聲源的位置難以判斷的時候，人們常常會不自覺的輕微晃動頭部，使時間差、聲級差或人體濾波效應產生變化，并依據這些變化進行快速的重新定位。

91我們可以根據下面這四個要素，從三維坐標的角度去理解聲音是如何被定位的 Y軸前后定位：人體濾波效應 + 頭部晃動

當一個聲音從正前方或正后方傳來的時候，聲源與左右耳的距離相同，沒有了雙耳間的時間差和聲級差，我們只能通過人體濾波效應和頭部晃動來進行判斷。來自前方的聲音，除了直達聲，還有一部分來自耳廓的反射聲進入耳內。而來自后方的聲音，高頻部分被耳廓所遮擋，低頻部分經過繞射進入耳內。Z軸-上下定位：人體濾波效應 + 頭部晃動

耳廓上的褶皺會對來自不同高度的聲音進行不同反射，是我們對聲源高度判斷最主要的依據。

92在現實中，聲源位于三維的空間中，通常都需要我們綜合上述所有的方式去判斷方位。時間差、聲級差、人體濾波效應這三個要素可以被綜合的表述為頭部相關傳輸函數(head-related transfer function, HRTF)，這項技術構成了絕大部分3D聲音定位技術的基礎。頭部晃動雖然并不是一個決定性因素，但是無論在哪個方向上，都對我們判斷聲源的位置有著極大地幫助。

93Spatial Audio（VR音頻）的第二個要素：對頭部運動的實時反饋

在現實的三維空間中，當我們的頭部發生轉動或位移，聲源本身的絕對位置不會改變，而聲源與頭部相對方向會產生變化。舉一個例子：在你前方有一把吉他正在演奏，如果你轉向右邊，吉他的聲音就會相對的變到你的左邊。另一個例子是比如舞臺左側有一把吉他，右側有一支薩克斯，當你移動到舞臺的側面，吉他與薩克斯的聲音會重合到一起，來自同一個方向。

第三篇：機械制造技術基礎復習大綱專題

《機械制造技術基礎》復習大綱

第一章 緒論

產品開發的重要性；制造活動的定義；生產類型與組織形式；零件的制造過程。重點要求：制造活動的定義；生產類型與組織形式；零件的制造過程。

第二章 切削過程及控制

基本概念；刀具角度；刀具種類；刀具材料；刀具選用；金屬切削層的變形；切屑的類型及控制；切削力；切削熱和切削溫度；刀具的磨損與破損、刀具生命及刀具狀態監控；切削用量；磨削機理

重點要求：刀具的角度；刀具的材料；切削力；磨削機理

第三章 基準及其工件安裝基礎

機床夾具的概念、用途和分類；基準概念；定位原理及其夾緊機構；定位誤差及其計算；工件的安裝方案設計。

重點要求：定位原理及其應用；夾緊的基本概念；定位誤差計算。

第四章 機械加工方法與裝備

車削、銑削、刨削、磨削、鉆削和鏜削加工方法；機床的基本結構、分類和型號。

重點要求：常用機床和加工方法的分類、特點及其主要和應用。

第五章 機械制造質量分析與控制

機械加工精度與誤差；工藝過程的統計分析；機械加工表面質量。

重點要求：工藝系統幾何誤差；工藝系統受力變形引起的誤差；工藝系統受熱變形引起的誤差；內應力重新分布引起的誤差；加工誤差的正態分布規律及其計算與分析方法； 機械加工表面質量對機器使用性能的影響；影響表面粗糙度的因素；影響加工表面物理機械性能的因素。

第六章 工藝規程設計

工藝規程及設計原則和所需的原始資料；工藝規程設計的內容和步驟；工藝路線的擬定；加工余量的確定；工序尺寸及公差的確定；時間定額的確定；工藝方案的經濟分析；機器裝配與裝配工藝系統圖；裝配精度與尺寸鏈；保證裝配精度的裝配方法；裝配工藝規程設計；機械加工工藝性評價；機器裝配工藝性評價。

重點要求：工藝規程設計的基本概念與方法；零件工藝規程設計；機械加工工藝尺寸鏈的計算；常用裝配方法及其部件（或產品）的裝配方法確定；面向不同裝配方法的裝配尺寸鏈計算。

注：教材后面的思考和練習題要求了解及掌握。

第四篇：2014年上半年《機械制造技術基礎》復習大綱

2014年上半年《機械制造技術基礎》復習大綱

一、單項選擇題（每小題1分，共10分）；

1.3.1；1.4.3；4.1.1-1；4.1.2；4.2.3；4.2.4；6.4.2；5.10.1；4.5.1；9.4.二；12.2；11.3.1

二、填空題（每空1分，共20分）

9.5.4；1.4.3；9.4.二；11.4.1；1.2.3；4.1.1；4.11.1；12.2；13.1.3；

三、簡答題（本大題共4小題，共15分）；

11.2.2；4.6.3；11.1.1；9.4四、分析題（本大題共2小題，共15分）

4.1.2；6.4.1五、計算題（本題10分）；

5.2.2六、計算題（本題10分）；

6.2.2-3.七、計算題（本題10分）；

9.6.3例

3八、計算題（本題10分）

11.3.3例11-3

參考教材

[1] 于駿一.機械制造技術基礎(第2版).機械工業出版社，2009

[2] 盧秉恒.機械制造技術基礎(第3版).機械工業出版社，2010

[3] 張悅.機械制造技術基礎.沈陽工業大學，2014

第五篇：復習大綱

復習要點：

第一章 第一章第一節

一、馬克思主義中國化的提出

1、第一個提出，李大釗提出要把馬列主義應用到中國的實踐當中去的思想2、1935年遵義會議認識到這個問題的嚴重性3、1938年毛澤東在六屆三中全會上《論新階段》報告中提出：“馬克思中國化”

4、實現馬克思主義中國化，是解決中國問題的需要，也是馬克思主義理論的內在要求

5、馬克思的科學內涵：將馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合第一，馬克思主義中國化就是運用馬克思主義解決中國革命、建設和改革的實際問題 第二，把中國革命、建設和改革的實踐經驗和歷史經驗提升為理論。

第三，把馬克思主義植根于中國的優秀文化。

5、馬克思主義中國化的最新成果：中國特色社會主義理論體系（鄧小平理論，“三個代表”重要思想，科學發展觀（毛澤東思想不在其中））

第二章 第二節

一、實事求是思想路線的基本內容是

什么？

二、闡述實事求是思想路線的理論意義和

實踐意義？

實事求是思想路線的基本內容是什么？：（背）

1、一切從實際出發（最大的實際就是中國目前正處于并講長期處于社會主義初級階段）

2、理論聯系實際

3、實事求是

4、在實踐中檢驗真理和發展真理

*事實求是思想路線具有重要的理論意義和實踐意義（看）

第一，它是它是馬克思主義認識論在馬克思主義中國化實際過程中的運用、豐富和發展 第二，它是指定并貫徹執行正確的政治路線的思想基礎

第三，它是加強黨的思想作風建設和提高領導能力的重要內容

1、實事求是是馬克思中國化理論成果的精髓

2、解放思想是發展中國特色社會主義的一大法寶（毛澤東確立，鄧小平恢復，重新確立）

3、不斷推進理論創新（具體看書，不用背）

* 大力弘揚與時俱進精神，不斷推進理論創新，不斷開拓馬克思主義發展的新境界 *在理論創新問題上要堅持正確的方向和思想方法

*理論創新必須服務于、落腳于實踐創新

第三章 第二節

二、新民主主義革命的總路線。總路線是相對于具體路線而言的根本指導路線

1、新民主主義革命的對象（帝國主義、封建主義和官僚資本主義）

2、新民主主義革命的動力（中國無產階級、農民、知識分子和其他小資產階級，乃是決定

國家命運的基本勢力）

3、新民主主義革命的領導（無產階級的領導權是中國革命的中心問題，也是新民主主義革

命理論的核心問題）

4、新民主主義革命的性質和前途（與社會主義革命性質不同，新民主主義革命屬于資產階

級民族主義的范疇，它推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義的反動統治，在政治上爭取和聯合民族資產階級去反對共同的敵人；在經濟上保護民族工商業，容許有利于國計民生的私人資本主義發展。它要建立的是無產階級領導的各革命階級的聯合專政，而不是物產階級專政）

第四章 黨在過渡時期的總路線

總路線的主要內容概括為：“一化三改”。“一化”（“主體”）即社會主義工業化，“三改”（“兩翼”）即對個體農業、手工業和對資本主義工商業的社會主義改造。它們之間相互聯系，不可分離。兩者相輔相成，相互促進。

第五章第二節

一、社會主義本質理論的提出？

1980，第一個提出（鄧小平）

1992年，鄧小平提出了關于社會主義本質的科學論斷：“社會主義的本質，是解放生產力，發展生產力，消滅剝削，消除兩極分化，最終達到共同富裕。

第六章第一節社會主義初級階段是我國最大的實際

1、社會主義初級階（從1956年生產資料私有制的社會主義改造基本完全算起，到21世紀中葉社會主義現代化的基本實現，社會主義初級階段至少需要100年時間）

2、初級階段的長期性從根本上說是由中國進入社會主義的歷史條件和建成社會主義所需要的物質基礎所決定的。

3、社會主義初級階段的主要矛盾：人民日益增長的物質文化需要同落后的社會主義生產之間的矛盾

4、社會主義初級階段的基本路線：領導和團結全國各族人民，以經濟建設為中心，堅持四項基本原則，堅持改革開放，自力更生，艱苦創業，為把我國建設成富強、民主、文明、和諧的社會主義現代化國家和奮斗。

第七章第二節

一、改革是全面的改革

1、中國的改革是全面的改革，這是由改革的任務決定的。

2、“三個有利于”標準：是否有利于發展社會主義社會的生產力、是否有利于增強社會主義國家的綜合國力、是否有利于提高人民生活水平作為判斷改革得失成敗的標準

二、如何正確處理改革、發展、穩定的關系。

改革是動力，發展是目的，穩定是前提。

第一，保持改革、發展、穩定在動態中的相互協調和相互促進

第二，把改革的力度、發展的速度和社會可以承受的程度統一起來

第三，把不斷改善人民生活作為處理改革、發展、穩定關系的重要結合點。

第三節

二、對外開放是全方位、多層次、寬領域的開放

多層次：經濟特區——沿海特區——內地

第八章第二節

*十五大明確提出，以公有制為主體、多種所有制共同發展，是我國社會主義初級階段的一項基本經濟制度

三、要鼓勵、支持和引導非公有制經濟的發展？

*非公有制經濟包括個體經濟、私營經濟、混合所有制經濟中的非公有制成分。

*毫不動搖地鼓勵、支持和引導非公有制經濟的發展，是因為它是我國社會主義市場經濟的重要組成部分。是堅持和完善社會主義初級階段基本經濟制度必須遵循的又一條基本原則。

第三節社會主義初級階段的分配制度

二、多種分配方式并存

1、按勞分配為主體、多種分配方式并存的分配制度。

2、按勞分配以外的多種分配方式，其實質就是對生產要素的占有狀況的分類。

3、生產要素有兩類：一類是各種物質生產條件，如土地等自然資源以及生產廠房、設備、原材料等；另一類則是人的勞動，包括人們在生產過程中提供的活勞動、技術、信息、管理等。

4、按生產要素分配有多種不同的分配方式，就其內容可以分為三種類型：（學會區分）一是以勞動作為生產要素參與分配（不包括公有制中的按勞分配）（個體勞動者和被雇于非公制經濟的雇傭勞動者。

二是勞動以外的生產要素所有者參與分配（憑借資本獲得的利潤，利息，租金）

三是管理和知識產權類的生產要素參與分配（科技發明、創造、信息、專利）書本19

5三、深化分配制度改革

必須注意的兩個問題：第一，正確認識“先富”與“共富”的關系。（共同富裕絕不等于也不可能是完全平均，絕不等于也不可能是所有社會成員在同一時間以同等速度富裕起來。有先有后，有快有慢）看書本196~197的那一段。

第二，注重社會公平，防止兩極分化。

1、黨的十七大進一步提出，初次分配和再次分配都要處理好效率和公平的關系，再分配更加注重公平。把公平問題提到了更加突出的位置。

2、健全社會保障體系——遏制差距的拉大

第四節

二、提高自主創新能力，建設創新型國家（培養高水平創新人才）（看書本203）

注意書本218頁課后第五題（十一章有答案P287）

第九章第一節一如何正確理解堅持黨的領導（保證）、人民當家作主（本質、核心）和依法治國的有機統一（基本方略）

第十章 第二節 社會主義核心價值體系

一、社會主義核心價值體系是社會主義意識形態的本質體現

社會主義核心價值體系的基本內容：包括馬克思主義指導思想、中國特色社會主義共同理想、以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神、社會主義榮辱觀。這四個方面的內容，相互聯系、相互貫通、相互促進，是一個有機統一的整體

四、弘揚民族精神和時代精神P2601、民族精神和時代精神作為社會主義核心價值體系的精髓

2、中華民族形成了以愛國主義為核心的團結統一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的偉大的民族精神。

3、民族精神和時代精神相互交融

三、如何深化深化文化體制改革，大力發展文化事業和文化產業P266

堅持發展為主題，以改革為動力，以體制機制創新為重點，以創造更多更好適應人民群眾需求的精神文化產品為目標，促進文化事業全面繁榮和文化產業快速發展、牢固樹立新的文化發展觀

堅持一手抓公益性文化事業，一手抓經營性文化產業。

堅持以體制機制創新為重點，在關鍵環節上實現新突破。

第十一章第二節

二、如何加快推進以改善民生為重點的社會建設。

如何推進：

1、優先發展教育，建設人力資源強國

2、實施擴大就業的發展戰略，促進以創業帶動就業

3、深化收入分配制度改革，增加城鄉居民收入（P286~287）

第一，堅持按勞分配為主體，多種分配方式并存的分配制度

第二，逐步提高居民收入在國民收入分配中的比重，提高勞動報酬在初次分配中的比重。第三：加大個人收入分配調節力度，合理調整收入分配格局。

一要著力提高低收入者收入

二要努力擴大中等收入者比重

三要切實對過高收入進行有效調節

四要取締非法收入

五要規范壟斷行業的收入

4、加快建立覆蓋城鄉居民的社會保障體系，保障人民基本生活

5、建立基本醫療衛生制度，提高全民健康水平

6、完善社會管理，維護社會安定團結

第十二章祖國完全統一的構想

1、香港、澳門：殖民統治遺留問題

2、臺灣問題是中國國內戰爭遺留下來的問題

3、臺灣問題實質是中國的內政問題

4、和平解決臺灣

5、“和平統一，一國兩制”。

第十三章國際戰略和外交政策

1、和平與發展是當今時代的整體

2、鄧小平指出：和平問題是東西問題，發展問題是南北問題（核心）P3183、世界多極化，（20世紀50年代是兩極格局，以美國為首的資本主義陣營和以蘇聯為首的社會主義陣營，冷戰時期）

4、一超多強 ：一超（美國），多強（中、日、俄羅斯、歐盟）

潛在力量（印度、埃及、南非、印尼、巴西、尼日利亞）

5、經濟全球化的兩重性P32

2一把“雙刃劍”，它在推動全球生產力大發展、加速世界經濟增長的同時，也帶來了一些負面影響，增多了各國和全球共同面臨的社會經濟問題，加劇了國際競爭，增加了國際風險，并對國家主權和發展中國家的民族工業造成了嚴重沖擊。（對發展中國家來說，經濟全球化是一個難得的歷史機遇，也是一個巨大的挑戰）

6、中國堅持走和平發展的道路

第二節 獨立自主的和平外交政策（目標：維護世界和平，促進共同發展）

1、毛澤東強調，中國必須獨立自主。三大方針：“一邊倒”“另起爐灶”“打掃干凈屋子再

請客”。P3272、周恩來——和平共處五項基本原則：互相尊重主權和領土完整、互不侵犯、互不干涉內

政、平等互利、和平共處。（我國處理對外關系的基本準則）

3、鄧小平鮮明地堅持獨立自主，奉行真正的不結盟政策P328

32字方針：冷靜觀察、穩住陣腳、沉著應對、韜光養晦、有所作為、善于守拙、決不當頭。

4、江澤民——和平的周邊環境P329

第十四章中國特色社會主義事業的依靠力量

一、工人、農民和知識分子是建設中國特色社會主義事業的根本力量

1、工人階級是國家的領導階級

2、農民階級是人數最多的基本依靠力量

3、知識分子是中國工人階級的一部分

二、新的社會階層是中國特色社會主義事業的建設者

新的社會階層：民營科技企業的創業人員和技術人員、受聘于外資企業的管理技術人員、個體戶、私營企業主、中介組織從業人員、自由職業人員等。

第二節

一、統一戰線是中國革命、建設和改革的重要法寶。（中國革命三大法寶之一）

第三節

二、加強黨的執政能力建設P381（看）