第一篇：第三只眼看時尚職業

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第三只眼看時尚職業

作者：阿 俊

來源：《職業》2006年第02期

在這個瞬息萬變的信息社會里，光怪陸離的時尚風潮散發出的無限誘惑，催生出許多新新職業，如戶外教練、美食專家、經紀人……天天美景、美食、美女相伴左右，羨煞旁人。先別急著眼紅，聽聽從業者的心里話，你會發現無限風光的背后，有想象不到的艱辛付出。“甜點”職業：美食記者

羨慕理由：每天被酒樓商家請去品嘗天下美食又不用花錢，老板還陪著笑臉，還有比這個職業更“爽”的嗎？

薪酬指數：直接與所在機構績效掛鉤，正常情況下，年薪在6 ～8 萬元之間，資深美食記者年薪10 萬元以上。從業者說：吃喝也有無奈時。

代言人：阿金，南京某報資深美食記者。我很熱愛這個職業，有很多快樂，可以交很多朋友，但當吃喝成為一種職業時，就并不只有一個“爽”字可以言表得了，還有很多無奈。與家人、朋友進餐或者獨自吃飯，整個過程都有不同的快樂，可以自己選擇，完全是享受；為工作而吃就是一種應酬、應付。共同進餐的人、要吃進去的菜，只要是工作需要，無論你是否有食欲都要接受；有時候給客戶寫稿件，餐飲老板會有一點“強迫”性質的推薦。此外，我們曾經做過一個紅油火鍋的專題，按要求我們要在4 天之內吃完6 家左右的火鍋。開始一兩家吃得還很爽，后來就麻木了。一個專題做下來，感覺自己渾身都是涮鍋味，半年不想沾火鍋了。

有很多人認為我們的工作很輕松，不就是吃吃飯、寫寫稿子嘛。其實，為寫稿子、為完成工作任務而吃也有很大的精神負擔。因為工作效果是體現在版面上和讀者反饋上的，版面專題受完成時間限制和一些人文因素的影響，你可能需要把你并不喜歡的東西用非常誘人的文字體現在版面上。而且經常在外邊吃吃喝喝容易發胖，自然增加了我們的身心負擔，說這些話讓你覺得矯情，可這的確是事實，一不小心一個月就會胖好幾斤。所以平時多約束自己、多參加體育鍛煉也是美食記者的當務之急。

“過癮”職業：游戲玩家

羨慕理由：一般人平時喜歡玩游戲，不僅被家人“唾棄”，還每天被人說成不務正業、不求上進，充滿罪惡感;現在成了職業玩家，收入不菲，玩得有理，對于酷愛游戲的玩家來說實在完美。

薪酬指數：按業務績效拿提成，通常年薪在7 萬元左右。

從業者說：玩家就像“掛機”機器。

代言人：李剛，22 歲，做過職業玩家，現就讀于上海游戲學院。

做職業玩家的作息時間和別人不一樣，白天休息，晚上工作。我參加過國際游戲比賽，也在市級游戲比賽中拿過第二名，在一些小競賽中經常拿第一、第二名，這是一種成績，也是動力。參加國際比賽對職業玩家來說，不僅有成就感，而且收入非常可觀。玩競賽需要很強的綜合素質，要天天訓練，有時為了一個動作要重復好幾天，能順利進入決賽的人特別少。所以，要達到這一步非常難，需要更刻苦地努力。很多人只是在做游戲玩家的過程中鍛煉自己的意志，培養自信心和協調能力而已，要以此為職業養活自己是很難的。

職業游戲玩家的收入包括參加各種競技游戲和網絡游戲比賽的獎金、賣游戲賬號、出售網上虛擬財產賺錢等。如果沒有人給你贊助競賽，自己貼錢也是正常的。“代練”是職業玩家的一個主要收入，也叫雇傭玩家，就是玩雇主指定的游戲，包括升級和打裝備。一天要在電腦前工作8~12 個小時，吃飯也在電腦前，就像戰斗機器一樣和對方拼體力，賺血汗錢。我曾經想攬一個月拿4000 元收入的活兒，那要和老板簽約，承諾一個月后要進入前十名，失敗的雇傭玩家只能拿到千元左右的月薪。

做游戲玩家的職業病比較多，生活沒有規律、嚴重透支是這個職業的明顯問題。有人形象地說雇傭玩家就是掛機機器。胃病、頭昏腦脹、腰背疼、手腕酸痛都是職業玩家的職業病癥狀。我現在開始學習游戲編程設計，為將來轉行做準備。

“名貴”職業：珠寶鑒定師

羨慕理由：可以每天接觸常人無法觸及的價值不菲、款式各異的頂級珠寶，接觸的客戶都是富人，對于提高自己的品位、形成高檔次的朋友圈有好處，職業魅力指數很高。

薪酬指數：剛入行的珠寶鑒定師年薪在7 萬元左右，資深鑒定師按業務拿提成，年薪可達百萬元以上。

從業者說：費心、費時、費積累。

代言人：石磊，中港國際珠寶交易中心珠寶首飾鑒定師。

做珠寶首飾鑒定師，面對顧客拿來的千奇百怪的珠寶首飾，要準確地鑒別其真偽和品質，并不是一件輕松的事情。這一行養眼也傷眼，因為總要坐著集中精力盯著小小的珠寶首飾看，所以很容易導致眼睛疲勞和頸椎病。

現在很多首飾都經過精心處理，給鑒別帶來的難度也越來越大。所以，我們必須時刻保持謹慎細致的心態。如果失誤把A 貨鑒定為B 貨，那么給顧客和商品產家帶來的麻煩非同小

可。所以現場鑒定，我們都特別謹慎細心，哪怕有一丁點疑問，都不能輕易下定論，當然也不能放棄，再費力氣也要鑒別明白，這是基本的工作職責。

這個職業看重經驗積累，同時知識的更新和學習也極為重要。珠寶首飾變化多，要永遠有充電學習的狀態，不能依靠吃老本。這個行業除了要經過相關培訓考核外，每3 年要接受一次新的培訓考核。

“漂亮”職業：演員經紀人

羨慕理由：他們不僅每天跟帥哥、美女混在一起，還可以和明星們到世界各地游走，見多識廣，那些平時高傲的明星有什么話都會向他們傾訴，實在是太風光了。

薪酬指數：薪酬直接與業績掛鉤，運氣好的話，年薪上百萬在業內實屬正常現象。從業者說：變數最多的超級家長。

代言人：王燕，是姜文、姜武、于小慧、張豐毅、許亞軍等演員的經紀人。

我的演員中很多人叫我家長，比較形象。經紀人要做的事情確實很多，內勤、外政都要參與。做演員經紀人，需要很高的綜合修養，要干練、頭腦清晰敏銳、考慮問題全面細致，人格魅力最重要。

演員的工作是有周期的，我們的工作沒有，一忙起來就沒有自己的時間。演員上戲的時候，我要看、選他們的下一部戲，要去劇組探班；劇組中的瑣碎事情要找經紀人協調；演員休息的時候，我還要去談戲、作宣傳計劃、看他們拍完的劇本。大事包括定劇本、談酬金等，小事涉及演員的吃、住、航班安排。我經常是從中午開始接電話洽談簽約事宜，一直談到晚上，兩部手機不停地響，讓你應接不暇，以至后來有段時間我一聽手機響就作嘔。

我帶的10 個演員都比較有名，找上門的戲較多，一個演員一年通常演兩三部戲，但也可能有10 部戲找來。如果口頭答應了一個劇組，即使沒有簽約，有更好的劇組出現了，也不能與上家毀約，這是我堅持的合作原則。選劇本時要分析角色，如果覺得不合適、題材不好就可以放棄；如果覺得可以，就要全面分析，考察劇組的班底，看戲中對手是誰等等。一部戲通常是20 集左右，最忙的時候，我在10 天內看了200 多集劇本，給五六個演員選劇本。而且看劇本只能晚上看，白天得聯系合作事宜，每天凌晨四五點睡覺是常事。

我有一個旅行箱，里面裝的化妝品等一些用品是不需要動的，隨時都可能加上幾件衣服就拉走了。有時候也會突然閑下來，接連幾天沒有一個人找你，但這些都不由我控制。

第二篇：第三只眼看教育

第三只眼看教育

——記寒假家教社會實踐心得

這次寒假因為我們專業放假比較早，所以我在六啟家教中心做了為期半月的助教。我的工作是每天晚上輔導學生們的課外作業以及疑難問題，家教中心那里是一個助教負責一個班的，而我班上是5個學生，他們都剛上初二。

不得不說，由于教育的改革，出來的弊端和優點是非常之多的。同時對于孩子們來說也是一樣，大家會為了爭取那一點成績而放棄了一些本來很重要的技能，而由此，社會上就會出現一些高分低能的人了。

其實在這一段時間里，我真的是感觸頗深，對于孩子們的負擔我也是深表同情。首先，他們晚上了還在做功課，這是父母對教育的看重，也是他們對學習的積極態度。也許有的是父母強迫的，有的是自愿的，有的可能坐在那里頭腦也不知道在想些什么，但是畢竟他們的精神是值得表揚的。每天我去的時候他們都會在一個筆記本上記上他們的課外作業，做完了給我檢查，然后再修改才行，而且我的工作時間標準是2小時。但是說實話，我沒有哪天是準時的2小時后下班走人的。關鍵就在于他們的作業，他們的問題！

怎么說呢，他們的作業其實在我們眼中不算什么的了，因為我們經歷了高中堆積如山的作業，但是對于初中生來說，語數外各一套題會是什么概念？老師們都強調的是題在于精而不在多，但是他們布置下的作業卻是另一種狀況了。我也看過他們的題目，我是覺得很簡單的了，雖然那么多年了有很多遺忘，但是當我看一眼教科書我就可以解決那些問題的。但是學生們不一樣的，他們要思考，的確也是鞏固練習，因為他們的課外作業全是當天學的內容，不過他們卻不會做，為什么呢？

這就應該聯系到課堂了。我有看過他們做的筆記，很不錯的，大家都寫的很工整詳細。但是當他們不會做了我叫他們看筆記時他們卻不太能看懂，是看著筆記都不太能看懂那種，很嚴重的問題了吧！這比我們講了題以后直接做原題做不懂還要嚴重！因為這說明了課堂上其實他們學的東西簡直都是模糊概念的，就以一個勾股定理為例，當學了直角三角形以后處理作業就應該首先考慮直角三角形的定理吧，但是他們都不知道，我也仔細的給他們講過了，不過我覺得效果并不好，關鍵是課堂，課堂一分鐘可就相當于課下十分鐘了。

這可能與老師上課的方法有關吧。雖然我沒有站在課堂上授課，也不太懂得教學的方法，但是我卻可以看到教學效果，我想既然身為老師，這一點應該具備的吧。再聯想到家長們對孩子的關愛，哪個家長不望子成龍，望女成鳳呢？所以在課下又給他們請了家教，都希望自己的孩子有優秀的成績，以后可以考個好的大學，學到更淵博的知識，出人頭地，因此家長們見面多半都是以孩子的學習為交談對象，這完全沒有錯，但是家長們忽略了知識技能與其他方面發展的區別。一味的學習書本而不交際，不實踐，是不會成為一個優秀的人才的，就像醫生背得再多的書，但是也是有局限的，只有多給人看病才能有更大的進步！同時知識也是很重要的，各行各業都是以科技為主，但是希望家長們可以看到這兩面性，不要誤導了還在成長的孩子們。

我記得有一次給一個學生講題，我用了兩種方法給他講，第一是他們課堂學的，另外一種是課外的特別簡單的，但是我叫他寫簡單的那種的時候他卻說不行，因為他們老師說不能用課外知識進行解答。我頓時無語，我記得我們上學的時候老師都鼓勵大家創新思考，課外查找資料，但是現在那老師居然叫學生只能一板一眼的按照學習的知識做題！這應該是與考試有關的吧。因為試卷答題講究格式，而閱卷老師看答案可如一目十行是啊，所以學生的答卷必須給老師清楚的感覺，慢慢的就發展到了這一步了。這個變化是教育的悲哀吧，格式必須要的，畢竟細節決定成敗嘛，但是老師卻完全沒有必要這么要求的，是該說老師是嚴格為學生呢，還是業績為自己呢？

以小見大，學校的老師們為了業績，多半都是這樣吧，這可以說是曲折的理解了教育的意義，其實它不只是為考試，更是為了人才服務的！學校、老師和家長的組合，正是為了讓孩子們能健康的學習。為了祖國的棟梁，真心希望這一套組合可以給予孩子們真正的知識！

第三篇：第三只眼看轉型

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第三只眼看轉型

作者：

來源：《E藥經理人》2013年第09期

在第五屆中國醫藥企業家年會上，與會者提到頻率最高的一個詞是“轉型”。印象最深的一個觀點是：20年前，一批民營醫藥企業誕生，很多產品賣得很好，并不是因為它有專利，而是因為趕上了一個好時代。之后的20年，如果中國的醫藥行業還靠機會主義在市場上競爭的話，將沒有前途。

這是個什么樣的“好時代”？聽起來抽象，其實說穿了就是“以藥養醫”的時代。

不用回溯很長的歷史，最近的數據就足以說明問題：近5年來，全國財政對公立醫院投入僅為10%左右，但就是在這樣微薄的支持下，全國各類醫療機構床位數卻增長了約58%；而從醫療機構收入構成來看，藥品費用占比近5年來—直維持在50%上下，撐起了醫療機構存續的半壁江山。

也就是說，盡管今天以藥養醫的體制積弊已是眾矢之的，在很多方面醫藥行業亦深受其累，但必須承認，正是這一體制，使醫療和醫藥兩個行業在過去相當長的時間內達成緊密的共生共榮關系，醫藥行業事實上多年來一直享受著“以藥養醫”帶來的體制性紅利，因而“很多藥沒有專利，也可以賣得很好”，因而“一家醫院就可以養活幾家藥企”。

這些年，業內每每談起“以藥養醫”，“利”的一面甚少提及，但其實又都心照不宣：當出于理性宣示要革“以藥養醫”命的時候，也意味著到了跟這樣一個“好時代”說再見的時候。按照這個邏輯，轉型是大勢所趨。

然而人性是有弱點的——在緊迫的事和重要的事之間，我們會優先應對緊迫的事，而長期與結構性趨勢帶來的挑戰往往會被有意無意地“放一放”；亦或是心存僥幸，“走一步看一步”，“摸著石頭過河”，畢竟時至今日，以藥養醫雖已是明日黃花，可醫改工程浩大，難以一蹴而就，既得利益還在，“好時代”尚未終結。這回答了另一個問題：轉型為什么不容易？

從這個意義上說，當下中國醫藥企業的戰略轉型還遠非到生死抉擇的地步，而是為了更好地跨越，從容地進入全新的時代。因此它不是一個普適的選項，它只適合那些富有遠見而非亦步亦趨的企業，它只適合那些追求價值創造而非一味逐利的企業，它只適合那些敢于自我否定的企業，它只適合那些能夠苦心孤詣的企業，它只適合那些決心贏得未來的企業。

第四篇：第三只眼看莫言獲獎

第三只眼看莫言獲獎

中國作家莫言，因其作品很好地將現實主義與魔幻色彩結合在一起，獲得了諾貝爾文學獎。在人們都為其獲獎而歡呼雀躍的時候，大都覺得他能夠獲獎是因為努力練習寫作。而我是因為他內心的單純。

莫言獲獎后，人們問他將如何慶祝，他微笑著回答說：“回家包一頓餃子。只是得一個獎而已，沒有必要過多的慶祝。”人們評論他低調，像陶淵明那般“采菊東籬下，悠然見南山”。我倒認為那是一種單純。他的心中沒有過多的功名利祿，沒有被社會上拜金等不良因素所影響。家具壞了，修一修繼續用；衣服破了，打個補丁，縫一縫，繼續穿。這種心境，也許是大多數人在幼時，樸素的母親在身邊時才有的。所以在我看來，他是單純的。

莫言的童年是在饑餓中度過的。同小伙伴看到開進學校的煤車，一躍而上，一人拿一塊煤，吃得津津有味。以至于到后來聽到有人說，當了作者出了一本書，就可以一天三頓飯吃肉餡的大餃子，然后就下定決心當一名作家，日后堅持寫作，堅持投稿。為了吃上肉餃子而有了的理想，如果可以堅持一時，大可定義其為童年趣事。然而莫言他堅持了一生，愛上了寫作，在有了工作之后仍舊繼續寫作。我認為那是他的單純。

幼時的莫言常常因為自己多嘴多舌而給家里帶來麻煩。母親教導他，讓他日后學會少說話，多做事。他聽從母親的教導，將自己的名字“管謨業”中的“謨”字拆為“讠”和“莫”整理為“莫言”，作為自己的筆名。以此來勉勵自己，提醒自己，時刻把母親的教導放在心上。從此他便下定決心，少說話，把自己要說的話都用文字寫成故事。他沒有年輕的我們那樣對母親的叛逆、不從。他的乖巧、知錯就改，在我看來是因為他善良，他有一顆單純的內心。

因為莫言的單純，他開始寫作；正是因為他的單純，他為了肉餡大餃子而愛上寫作；而正是因為他的單純，他處事不驚，一路堅持書寫；就是他的單純，讓他有資格獲得中國第一個諾內爾文學獎。

用第三只眼看到的莫言那顆單純的心，會引領著我，伴隨著我，使自己的內心也變得更加美麗。

第五篇：母親瘋了——第三只眼看《怪物》

母親瘋了——第三只眼看《怪物》

孩子說：媽媽，你會不會不要我？她們說：就算你不要媽媽，媽媽也不會不要你。——《怪物》她們共同的名字叫母親。然而在電影《怪物》里，母親成了怪物，母親瘋了。母親為什么瘋了？因為她們失去了自己的兒子。

電影《怪物》中林嘉欣和舒淇分別飾演了兩個母親的形象：在一次房屋拆遷的沖突中，木屋失火，林嘉欣丈夫被火燒死，后來又與兒子失散，精神陷于崩潰的她數年藏匿在老屋之上所建起來的大樓之中，成了一個神秘的“怪物”。她在四處尋找自己的兒子過程中拐走了貌似自己兒子的舒淇的兒子，并開始四周在屋苑內躲藏，有時匿藏在大廈的電梯槽、有時躲在水箱??而由舒淇扮演的另一位母親則一直處于為尋找自己兒子的種種掙扎和努力之中，并因此也失去了自己的丈夫。一個先失去了自己的丈夫，然后失去兒子；另一個先失去兒子，然后失去丈夫。命運讓兩個母親遭遇相同的不幸，又讓把她們推向爭搶愛的兩端。兩個不幸的母親因而瘋狂，展開了對兒子的慘烈爭奪。（《怪物》劇情介紹）

兩位母親因為愛而釋放出巨大得驚人的能量，因為慘烈的爭奪由愛生，它同時讓人感受到女性的力量和溫柔。經過幾次爭搶兒子的交鋒，兩個母親最后在天臺上狹路相逢。這時候，她們都瘋了，形象重疊了。而這個時候的孩子，已經分不清誰是自己的母親。也許孩子能夠區分的只是，在他最需要的時候，誰能給予愛，所以孩子會在巨大的驚嚇中迷失自己，卻懂得用一聲清醒的啼哭制止兩個母親慘烈的肉搏。這個電影一開始給人的感覺確實有一些驚悚片的氛圍，這也是它的市場定位，而很多場景在音效、造型、光影的處理上也很切合這個定位。但是我記住的，是片中每一個讓人絕望的情節和每個讓人溫暖的細節。比如林嘉欣一家吃飯的情景：在丈夫和兒子相繼離開自己以后，簡陋的飯桌上永遠還是三副碗筷，只是眼見物是人非，這個可憐女人手在不停扒飯，口里卻幾度痛苦失聲。

《怪物》電影把情感放到冷酷甚至有些變形的現實中去呈現，使愛自始至終帶著逼人的光輝。這種直逼人心的光輝折射到旁觀者的心靈上，讓人動容。但這樣的光輝又是暖人的，它在絕望的處境里，在現實的暗淡背景里，讓你熱淚盈眶。

林嘉欣扮演的“怪物”母親形象震撼人心，隨著情節的展開，當“怪物”被漸漸還原成“母親”的時候，她的迷失心智，蓬頭垢面都該因為她所遭遇的巨大不幸，被報以深深的同情和巨大的憐憫。如果親眼看見了兒子被壓在房屋廢墟中的幼體，也許這個母親可能早就在厄運中死去。但是因為一直沒有找到自己死去的兒子，命運再次選擇了這個女人。愛讓她瘋癲地活著，那怕是在下水道下，污水之中非人地活著，活成一個怪物。

“怪物”母親丑陋恐怖的形象讓我想起了莫言一篇著名的小說《歡樂》，莫言本人因為對母親這一形象過于真實和鋪張的敘述而遭受到巨大的非議。在很多人看來，就像《怪物》導演所塑造的母親形象一樣，莫言違反了規則，選擇了喪失良知的敘述。很多人認為莫言玷污了母親，玷污了母親的完美形象。而余華在評論這篇文章的時候則認為，一個正在倒塌的母親形象是最有力量的。“正是這樣的母親，才使我們百感交集，才使我們有了同情和憐憫之心，才使我們可以無窮無盡地去付出自己的愛。”（余華：《誰是我們共同的母親》）

母親經常在孤立無援之中呈現巨大的能量，這愛的力量無法阻擋。在絕望和黑暗之中，母親把愛變成了本能，變成了無所畏懼，變成了孤膽英雄，變成了歇斯底里，變得不可理喻，最后母親瘋了——母親因為愛而毀滅了她自己。

除了母親的力量，《怪物》還讓我感到對城市的失望，那就是人在城市森林里的不斷喪失，安全感和方向感的喪失。是的，藍天碧水，高樓大廈，鮮花草坪，一切都那么祥和美好，可是當你遭遇麻煩的時候，當你需要幫助的時候，一切都變得冷漠起來，在你之外，一起如常，一切都拒人于千里之外，一切都孤立無緣。只幸存愛，在鋼筋水泥的叢林里，在城市陰暗潮濕的地下，閃著微弱的光——這光冷竣而飄搖，它蒼白映照在母親從天而下的那張蒼白絕望的臉上，最后歸于沉寂。

城市還是城市。只是這個城市的某一個角落里，有嗚咽，有控訴。沒有人聽到，沒有人理解，也沒有人知道，一個母親瘋了——在這樣一個現實的非典型樣本里，我們看不到和諧社會的影子。我們的政府希望它的人民在不和諧中去看到和諧，去構建和諧，為什么要整天講和諧？還不是因為現在不和諧？

我不知道是不是每一個城市的地下都有著斑斑血淚。城市是怎么來的？繁華是怎么來的？浮華背后的巨大黑暗怎么來的？什么時候鄉村成了城鄉結合部？什么時候城鄉結合部成了貧民區？什么時候貧民區又成了地下詩歌的最后遺照？??城市嘈雜，人聲喧鬧，只要你我暫

時還活得湊合，沒有人有興趣去想這些讓人不舒服的問題。而這個問題，也早已在電影之外。正是這樣，一部電影能夠表達的東西可能是有限的，但依靠它你卻可能會聯想很多。這種聯想經常都是無關電影的東西。但我恰恰覺得，這就是一部電影，或者任何一種藝術形式的意義，這意義在創作者的敘述文本之外。寫完這個評論我將把《怪物》這部電影存下來，我會為它新建一個文件夾，文件名叫《母親瘋了》。母親瘋了——第三只眼看《怪物》 作者：穿山乙（轉載）影評類別： 香港電影