第一篇：風(fēng)聲電影局部鏡頭分析

風(fēng)聲電影局部鏡頭分析

1、電影03:36~04:00時，兩個機位鏡頭，分別反映兩人的面部表情，以更好的刻畫兩人的心里活動。其中兩人交談時用到一個同鏡頭，同時刻畫兩個人，運用比較巧妙。機位鏡頭要遵循匹配的原則，同一場景中若干鏡頭直接應(yīng)該具備一致性的要求，稱之為匹配的原則。

2、電影05:17~05：43時，利用黑白特技攝像機特效，類似報紙在旋轉(zhuǎn)景物鏡頭，利用報紙反映當(dāng)時事實，是一種敘事方式，給故事增加一種真實感。

3、電影10:05~11:01時，固定鏡頭拍攝。電影中反應(yīng)的是一個鬧市的場景，用固定鏡頭來更好的反應(yīng)集市的混亂，人的噪雜，在傳遞信息時也不易被發(fā)現(xiàn)。

4、電影11:45~12:06處時，添加字幕。字幕特效跟聲音相結(jié)合，在鏡頭表達(dá)不出那個意思時，介紹補充故事情節(jié)。電影中多出使用字幕特效，例如：人物第一次出場時、表達(dá)情報內(nèi)容時、和一些時間介紹。很多電影電視劇都會用到這樣的表達(dá)手法。其表達(dá)手法簡單、明了、易懂，也一定程度上增加電影內(nèi)容的趣味性。一些漂亮的字幕特效比較引人注目。、電影23:42~23:56處時，特寫鏡頭和全景鏡頭反復(fù)切換。在武田長宣布內(nèi)鬼就在他們5個人當(dāng)中時，每個人物面部特寫和全景鏡頭相互切換，反映各個人物的面部表情變化，來刻畫人物心理，是比較有代表性的表現(xiàn)手法。其拍攝手法是：固定機位拍攝全景，流動機位拍攝特寫，后期編輯時可用專場切換，可保證各個鏡頭都精彩。

6、電影24:37~25:06處時，搖鏡頭和搖鏡頭相組接。反映一個遠(yuǎn)景，用來模擬望遠(yuǎn)鏡的效果，望遠(yuǎn)鏡效果通過遮罩來實現(xiàn)，多在PS里實現(xiàn)。王處長觀察他們5個人的舉止使用到的。

7、電影到40:54~42:20處時，電影利用隊列構(gòu)成，反映一個主題。其中有：多畫面、人物的反應(yīng)方向、并行蒙太奇。用一個鏡頭來反映多個畫面，有對比和同步敘事的效果。王處長讓他們幾個人分別寫自己的官位、職等、立功情況是出現(xiàn)的，讓幾個人同時出現(xiàn)在畫面中，用以對比，分別刻畫每個人的反映。

8、電影到01:16:24時，也就是對吳大隊長用針灸酷刑時，用到特寫鏡頭，表現(xiàn)人物的面部表情，刻畫任務(wù)的心里。類似這種鏡頭電影中經(jīng)常出現(xiàn)，刻畫人物細(xì)致入微。特寫鏡頭呈現(xiàn)在銀幕上，由于它距離短，取景范圍小，畫面單

一、集中、突出，把所表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中吐出來放大，因此造成強烈和清晰的視覺形象，得到強調(diào)的效果。定影中的特寫，是突出和強調(diào)細(xì)節(jié)的手段，可以把原來看不清或容易忽視的細(xì)小東西借此刻畫人物、烘托氣氛。

9、電影到01:24:57有一個鏡頭慢慢拉近，表現(xiàn)人物緊張的氣氛。

10、電影用到多條蒙太奇相交叉的敘事手法，表現(xiàn)故事情節(jié)。電影總體用暗色調(diào)，表現(xiàn)凝重，神秘的氣氛。其中生畫同步讓人有種身臨其境的感覺。我們也可以從中學(xué)到很多的拍攝技巧。

第二篇：電影鏡頭語言分析

主題：電影鏡頭分析

分析樣片：《唐人街探案》《老炮兒》《夏洛特?zé)馈贰豆Ψ颉?/p>

分析鏡頭：唐人街探案/3個

老炮兒/3個

夏洛特?zé)?3個

功夫/1個

順序：影片梗概鏡頭分析

電影-《唐人街探案》

電影梗概：天賦異稟的結(jié)巴少年“秦風(fēng)”警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠(yuǎn)房表舅——號稱“唐人街第一神探 ”，實則“猥瑣”大叔的“唐仁“散心。不想一夜花天酒地后，唐仁淪為離奇兇案嫌疑人，不得不和秦風(fēng)亡命天涯，窮追不舍的警探——-“瘋狗”黃蘭登；無敵幸運的警察——“草包”坤泰；窮兇極惡、陰差陽錯的“匪幫三人組”；高深莫測的“唐人街教父”；“美艷風(fēng)騷老板娘”等悉數(shù)登場。七天，唐仁、秦風(fēng)這對“歡喜冤家”、“天作之合”必須取長補短、同仇敵愾，他們要在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短“七天”內(nèi)，完成找到“失落的黃金”、查明“真兇”、為他們“洗清罪名”這些“逆天”的任務(wù)。

鏡頭一

鏡頭分析:該鏡頭中所講述的內(nèi)容是在電影中期，唐仁與秦風(fēng)一直在追尋殺人兇手，卻沒有任何的線索，只好來到了案發(fā)現(xiàn)場進行推理并展開了犯罪現(xiàn)場的大腦聯(lián)想還原，本鏡頭有趣的地方在于首先第一點，影片導(dǎo)演可能利用了替身模特或者是后期剪輯技術(shù)，使畫面中同時出現(xiàn)真正的唐仁與秦風(fēng)和他們腦海里所聯(lián)想出來進行推理過程的“自己”，讓其推理的過程與具體的想法能夠通過畫面進行清楚的表達(dá)，這個手法的運用使整個情景看起來既不可思議又非常富有趣味性，又為電影帶來一絲漫畫式的畫面感覺；其次第二點，該鏡頭只是截取的其中一個推理環(huán)節(jié)，在整個推理過程中，畫面中的燈光都聚焦于推理中的二人身上，同時，如果他們推理出了某個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，鏡頭燈光也會聚焦在他們用來進行推理過程的“自己”身上，來表現(xiàn)其當(dāng)時的動作和想法，除此之外，其它地方則全部虛化和隱藏，這樣做一是讓觀眾可以更好的把視線和心理聚焦與投入到他們推理的環(huán)節(jié)中去，二是減少了許多其它因素的干擾，使推理的過程與環(huán)節(jié)更加的清晰和細(xì)致，三是此燈光的運用同樣是一種漫畫式幽默的表現(xiàn)手法，超脫現(xiàn)實，與想象接軌，更加容易烘托出這種聯(lián)想與推理的氣氛和情境。同時通過這種聚焦式的燈光不僅將人物烘托的有棱有角，更將整個推理過程塑造的立體形象，給觀眾更為直觀清晰的感受。

鏡頭二

鏡頭分析：這個鏡頭是一場發(fā)生在醫(yī)院的打斗戲，整場鏡頭值得挑出來好評的地方非常多，因為鏡頭截取范圍有限，先簡述下鏡頭背景，首先從情節(jié)的安排來看，選擇這個地方非常巧妙，因為這是醫(yī)院的走廊位置，左邊是電梯，右邊是走廊，中間是病房，這就為當(dāng)時秦風(fēng)唐仁，金案劫匪，前來的警察，這三個沖突的勢力分別提供了各自的位置，同時因為這三個位置是連貫性的，所以就使得這三個位置里出現(xiàn)的三方勢力不可避免的會碰在一起，很好的營造了一種矛盾與沖突，同時通過地點的合理安排使這個沖突顯得非常的自然，并不會產(chǎn)生突兀的感覺。整場戲由攝像頭以一個在窗外的視角對整條走廊進行拍攝，當(dāng)時左邊的警察一方與右邊劫匪一方進行開戰(zhàn)，秦風(fēng)唐仁為避免波及自己，關(guān)了電閘，從鏡頭中黃色的座椅下逃跑，鏡頭的移動方向與速度就正好與他們逃跑的速度一致，這一點來看是非常有意思的，因為對戰(zhàn)的兩方不停的在移動位置和前赴后繼，而相對而言正在緩慢前進的秦風(fēng)二人就成了一個相對固定的對象，所以將鏡頭選擇根據(jù)他們的移動而移動，不僅更好的把握住了整個場景的節(jié)奏，同時又能照顧到三個不同勢力的各自情況，將所有的情節(jié)都能囊括其中，而且在深一層次的表現(xiàn)上，明面的兩方激戰(zhàn)正酣，卻并不知道就在他們腳下的秦風(fēng)已經(jīng)快要逃跑，更顯得富有反差和諷刺意味；同時在激烈的槍戰(zhàn)之時，背景音樂則是古典的上海舞廳類型歌曲，與現(xiàn)場火爆的槍戰(zhàn)和椅子下秦風(fēng)他們小心的逃亡以及各種物品爆炸，飛濺和破壞等形成一個強烈的反差，而關(guān)電閘這個情節(jié)我認(rèn)為是導(dǎo)演故意而為之，一來從整個電影內(nèi)容而言，使秦風(fēng)的逃跑更真實，而來從整個情景來看，關(guān)電閘后的黑暗使這個情景的不確定的因素增多，無疑之中增加了許多的可能與為之，使前面所要呈現(xiàn)的這種矛盾放大化了，同時加上背景音樂的襯托，讓這種強烈的視覺反差形成了一股黑色幽默的氣質(zhì)。鏡頭三

鏡頭分析：這個鏡頭可謂是全篇給我印象極為深刻的一個鏡頭，在這里要簡介一下故事背景，整個唐人街探案的一條主線就是這個小女孩所引發(fā)的故事，這個小女孩他的繼父對她有一種超越了父女之間的畸形的愛，而小女孩的一個男同學(xué)他的父親則是一個同性戀，有一天那個男同學(xué)失蹤了，男同學(xué)父親多方尋找最后認(rèn)為是這個小女孩對男同學(xué)做了什么，便對小女孩進行了跟蹤，小女孩察覺后，意圖擺脫跟蹤，鑒于自己能力有限，于是便想出了一個借刀殺人與一石二鳥的方法，她故意寫了一本日記，在里面捏造了男同學(xué)父親跟蹤她并對她進行了性侵害的事件，并故意寫了一篇自己認(rèn)為的復(fù)仇方法，并放在了繼父能看到的地方，然后繼父看到了這本日記中的內(nèi)容，憤而不已，于是便按照其中所寫的復(fù)仇方法開始復(fù)仇，最后繼父殺死了男同學(xué)父親，而繼父也最后被秦風(fēng)二人捉住最后在逃跑路上慘死于車禍。以上這段都是秦風(fēng)最后推理出來的，當(dāng)時秦風(fēng)要走了，最后突然覺得事情沒那么簡單，于是又回了醫(yī)院，把自己所推理的跟小女孩所說，而小女孩卻表示并不知道她在說什么，秦風(fēng)把紙折成兩半是因為他與小女孩剛認(rèn)識的時候，小女孩曾經(jīng)問過他一個問題，如何才能將一張紙立在桌上，當(dāng)時秦風(fēng)就將紙對折，紙就立在了桌上，而影片結(jié)尾最后安排的這個情節(jié)，我認(rèn)為是極富有深意的，雖然上面都是秦風(fēng)推理的，而小女孩看似天真無邪，但其實每個人都像這個立起來的紙片一樣，都有兩個面，只有有兩個面的人才是可以立起來的，每個人都有自己內(nèi)心所蘊含的善良和隱藏的邪惡，所以我們并不能說秦風(fēng)推理的一定就對，也并不能說小女孩也一定就是看起來的善良，而小女孩最后邪魅一笑，并反問秦風(fēng)壞人是不是都是這么笑的，在看后驚悚之余，結(jié)合這張紙片，不禁令觀眾又多了一層疑問與不解，那么這一切到底是不是小女孩做的呢，答案不得而知，一個簡單的鏡頭，涵蓋與升華了影片所要表現(xiàn)的最中心的內(nèi)涵，通過一個簡單的折紙的動作和那摸不清的笑容使人性的善與惡這個恒古難解的問題在一次直觀的展現(xiàn)在我們眼前，留給我們的不僅是我們對電影那未完的部分的思考，更是我們對自己內(nèi)心的一份思考。

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電影《夏洛特?zé)馈?/p>

電影梗概：昔日校花秋雅的婚禮正在隆重舉行，學(xué)生時代暗戀秋雅的夏洛看著周圍事業(yè)成功的老同學(xué)，心中泛起酸味，借著七分醉意大鬧婚禮現(xiàn)場，甚至惹得妻子馬冬梅現(xiàn)場發(fā)飆，而他發(fā)泄過后卻在馬桶上睡著了。夢里他重回高中校園，追求到他心愛的女孩、讓失望的母親重展笑顏、甚至成為無所不能的流行樂壇巨星。醉生夢死中，他發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的。

鏡頭一

鏡頭分析：這個鏡頭是本片的一個第一次轉(zhuǎn)折，當(dāng)時夏洛正和妻子在酒店大鬧，后來在追逐中，夏洛躲進了廁所，最后一氣之下準(zhǔn)備找妻子算賬，然后當(dāng)他打開廁所門時，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)回到了曾經(jīng)的學(xué)生時代，這里有幾個地方非常的巧妙，一個是剪輯，這里的鏡頭用了一種蒙太奇式的時候，利用門這個介質(zhì)，巧妙的實現(xiàn)了一次奇異的穿越，將本該打開是酒店變成了打開之后成了教室，這種出人意料的手法，令人眼前一亮，同時令人眼前一亮的時候也將這種轉(zhuǎn)換進行的十分順暢和自然，并沒有顯得如以往一般的穿越片那般荒誕和突兀，另外，本鏡頭在光效的運用上，采用的是一個大面積的順光，同時將光的質(zhì)地表現(xiàn)的有些朦朧，這種大面積的暖黃色的亮光，有兩層意義，一是順光的運用將最亮的光直接照在了夏洛的身上，讓畫面的中心與主題定格在了夏洛本身，表現(xiàn)了夏洛此時內(nèi)心的震驚，恍惚，驚喜和差異，正是這種朦朧的感覺將夏洛的感覺表現(xiàn)的非常準(zhǔn)確，因為剛開始他是不確定的，不敢相信的，所以光是朦朧的，然而這一切又是突然地，驚喜的，美好的，令人意外的，所以暖黃色的光，大面積的烘托，就表現(xiàn)了這樣一種如夢一般，夢幻，美好而又令人喜悅的感覺，色彩中有一種概念就是以色寫型，意思就是用顏色來表現(xiàn)物體的形狀，而這個鏡頭也是如此，并沒有太多的語言，僅僅靠一個完美的剪輯和朦朧的光效，就將這種現(xiàn)實與夢幻，巨大的反差與現(xiàn)實的抽離感，人物的震撼，驚訝，喜悅而又突然地心情與氛圍表現(xiàn)的淋漓盡致，可謂是將鏡頭語言表現(xiàn)的非常到位。

鏡頭二

鏡頭分析：這個鏡頭是電影的后期，夏洛被檢查出得了艾滋病，突然流了鼻血，沒有人在，一個人用紙擦，卻根本堵不住，最后暈在地上，這個鏡頭是一個移動鏡頭，當(dāng)時夏洛倒下后，外面的陽光照在了床單上的斑駁血跡，最后鏡頭移向了窗外，窗外陽光和煦，樹枝隨風(fēng)擺動，一切都顯得那么春意盎然，美好而又安寧，而夏洛卻不知道外面風(fēng)景的美麗，同樣的，外面也安祥穩(wěn)定，似乎也沒有人知道夏洛就這樣倒在了房里，這個鏡頭同樣的有多層的含義，從最開始這個天氣和陽光的安排，這就是一種反差的體現(xiàn)，陽光是美好的，窗外的風(fēng)景是美好的，雖然簡單，但卻美麗和真實，然而夏洛確實孤獨的，寂寞的，甚至倒在了床下也沒有知道，沒人陪伴，似乎所擁有的一切聲望與財富都是不堪一擊的，虛擬的，不真實的，沒有意義的，而這也正好與情節(jié)所契合，因為這本身就是一場夢，或許導(dǎo)演的這個鏡頭是想表現(xiàn)夏洛雖然在夢里什么都有了，要名利有名利，要金錢有金錢，可是到最后卻孤身一人，逝去在最溫暖的陽光下，在最和煦微風(fēng)里，無人知曉，無人問津，他得到了所有嗎，或許是的，因為他什么都不缺了，而或許又不是的，因為他到最后，連一場好天氣都無法擁有，這無疑是悲哀的，或許這是一種是夢終空的表達(dá)，夢終究是不現(xiàn)實的，每個人還是要趨于真實，趨于平凡，又或許其實只是想告訴我們，應(yīng)該好好珍惜眼前，并不是我們認(rèn)為的擁有了一些所謂的什么就擁有了一切，或許一個最真實的陪伴，一場最好看的風(fēng)景才是我們最需要的，同樣也才是生活的真正意義所在。懂得珍惜，那么才能發(fā)現(xiàn)平凡的珍貴和美好。

鏡頭三

鏡頭分析：這個鏡頭是電影的尾聲，夏洛從夢中醒過來，在夢里經(jīng)歷了人生的大起大落后，終于明白了什么才是對自己最好的，也終于明白什么才是最珍貴的，于是當(dāng)他再一次打開大門時，地點終于回到了酒店，那一刻他吻了馬冬梅，這個時候音樂響起，鏡頭開始旋轉(zhuǎn)，這里的鏡頭非常巧妙和充滿趣味性，場景中夏洛和馬冬梅站在最中間，而他們的同學(xué)都站在旁邊，鏡頭不斷的旋轉(zhuǎn)，而同時通過旋轉(zhuǎn)拍到圍觀同學(xué)的背影而讓鏡頭自然失去畫面，最后在旋轉(zhuǎn)出來時，畫面就回到了學(xué)生時代，同樣的再次旋轉(zhuǎn)到同學(xué)的背影然后旋轉(zhuǎn)出來畫面又到了酒店大廳的兩人，如此循環(huán)，這樣類似穿越式的鏡頭切換，讓過去與現(xiàn)在很好的銜接在了一起，又十分的契合電影本身的主題與類型，顯得非常和諧，同樣的這種手法的運用實際上在電影內(nèi)容來看，算是對前面那個很長的一個夢的另一種詮釋和解答，不管是過去還是現(xiàn)在，馬冬梅都是對夏洛最好的人，也應(yīng)該是夏洛所一直珍惜的人，穿越學(xué)生時代到現(xiàn)在，這份情愫應(yīng)該一直都存在，也應(yīng)該一直被保存，同時這份珍貴的感情利用鏡頭的轉(zhuǎn)換效果形成了一種貫穿過去與現(xiàn)在的感覺，讓人心里十分溫暖，因為溫暖的東西就應(yīng)該與值得長久的在我們心中流淌和保存，也體現(xiàn)了電影本身的主題，懂得去珍惜長久以來陪伴自己的人，去好好呵護最珍貴的人。畫面整體一直都籠罩在窗外的夕陽下，兩個人在溫暖而又明亮的陽光之下，擁抱，吻著，顯得格外的溫馨和令人感動，同時學(xué)生時代與現(xiàn)在都是在夕陽下，這一固定的因素同樣也表達(dá)了，無論時間流逝多久，總會有一種東西不會被時間改變，它就像不變的夕陽一樣，溫暖，明亮，照耀著我們。永遠(yuǎn)都會環(huán)繞在懂得珍惜的彼此的身上，閃爍著最輕快動人的光點。

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電影-《功夫》

電影梗概:《功夫》一片的故事發(fā)生在二十世紀(jì)四十年代當(dāng)時中國的最大殖民地——上海灘。當(dāng)時的上海灘有兩大黑幫，分別是具有本土傳統(tǒng)特色的鱷魚幫和接受吸收西方外來文化斧頭幫。鱷魚幫主打碼頭走私貨運及倉庫租賃使用業(yè)務(wù)，除此之外就是擁有與斧頭幫數(shù)量對等的收取保護費的地盤。在鱷魚幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其中的核心業(yè)務(wù)自然就是其主打碼頭走私貨運及倉庫租賃使用業(yè)務(wù)。而斧頭幫則把持住各殖民地租界及公共租界的鴉片售賣、碼頭走私貨運、倉庫租賃使用、黃色事業(yè)及賭場娛樂事業(yè)業(yè)務(wù)。在斧頭幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其其中的核心業(yè)務(wù)自然就是經(jīng)營賭場娛樂事業(yè)。斧頭幫在現(xiàn)任大當(dāng)家琛哥上臺后，為了打敗鱷魚幫大當(dāng)家琛哥，在二當(dāng)家和師爺?shù)娜Τ鲋\劃策及協(xié)助下對鱷魚幫的地盤進行蠶食；就是希望合全幫之力擁有全力擴張，并謀求大量擁有與鱷魚幫數(shù)量對等的其收取保護費的剩余地盤。

而周星馳則飾演一名無可藥救的小混混——阿星，此人雖能言善道、擅耍嘴皮，但意志不堅，一事無成。他一心渴望加入以手段冷酷無情、惡名昭彰的斧頭幫，并夢想成為黑道響叮當(dāng)?shù)娜宋铩Ｓ捎谶h(yuǎn)離市區(qū)，龍蛇混雜的豬籠城寨便成為他一心加入斧頭幫的踏腳石；此時斧頭幫正傾全幫之力急欲鏟平唯一未收入勢力范圍的地頭——豬籠城寨，但誰又料到龍蛇混雜的豬籠城寨內(nèi)里竟然高手云集；原來該地臥虎藏龍，癡肥的惡霸女房東肥婆加上與其成對比的懦弱丈夫二叔公，正是擁有上乘獨家內(nèi)功獅嚎功與無窮無盡路數(shù)太極拳的“神雕俠侶”。

除此之外，在城寨內(nèi)還有開面館的五郎八卦棍、開裁縫鋪的洪家鐵線拳與豬籠城寨廣場做體力搬運工作，外表臂力驚人實際腿力驚人的十二路譚腿等三大中流砥柱高手助陣。他們率領(lǐng)一班深藏不露的武林高手，大展奇功異能，對抗代表惡勢力的斧頭幫。

鏡頭一

鏡頭分析：這個鏡頭是電影最后周星馳被火云邪神打傷后由神雕俠侶兩個人揪出來放在地上，神雕俠侶問周星馳還有沒有什么愿望，當(dāng)時周星馳還能聽得到別人說話，但是全身經(jīng)脈俱斷，被火云邪神重傷，已經(jīng)說不出話來，只好用沾滿了血的手在地上非常艱難和緩慢的畫了一個棒棒糖出來，然而神雕俠侶他們卻不懂這是什么意思。其實是因為在功夫的開頭，有一個講述周星馳小時候碰到了一群人欺負(fù)一個拿棒棒糖的小女孩，當(dāng)時那群人正在搶小女孩的棒棒糖，而周星馳剛好從一個乞丐那里買了一本叫做如來神掌的武功秘籍，而他自以為已經(jīng)練成了火候，便上去救那個小女孩，但是其實并沒有用，反被那群欺負(fù)小女孩的男生打倒在地，最后還被撒尿在臉上，受到了莫大的嘲笑和屈辱，而小女孩卻十分感激他，想把自己的棒棒糖送給周星馳，但卻被當(dāng)時正在氣頭上的周星馳摔碎了，最后走了，而這也是周星馳長大后當(dāng)混混的原因，而小女孩長大后成了一個擺小攤子的女孩，有一天在街上周星馳與女孩在街上相遇了，周星馳跑去把女孩所有的錢都搶走了，女孩卻不讓他走，周星馳以為女孩想讓他把錢還給他，但其實女孩是拿出了當(dāng)年那個被周星馳摔壞的棒棒糖，她拼好了，準(zhǔn)備再拿給他，可是這一次再次被周星馳摔壞了，周星馳最后甩開了她抓著的手，走了，只留女孩一個人把棒棒糖再一次去拼好，其實周星馳并不想搶女孩的錢，但他當(dāng)混混卻并沒有出息，人人都欺負(fù)他，他卻不能做什么，只能欺負(fù)女孩，因為周星馳受過太多的屈辱和嘲笑，然而在內(nèi)心里，周星馳又是很愧疚的，因為他其實也并不想欺負(fù)她，在一定程度上其實他們兩個是同樣命運的人，而至于為什么要摔她的棒棒糖，或許是不敢面對，或許是在逃避，或許是沒有勇氣，而其實他并不知道，在他心里，其實他很在意，他很在乎，他也想保護她，他不不想欺負(fù)她，也不想被欺負(fù)。人之將死其言也善，最后周星馳以為自己快要死掉了，所以當(dāng)神雕俠侶問周星馳還有沒有什么愿望時，周星馳用盡了自己最后的力氣在地上畫出了那個棒棒糖，或許是想在見那個女生一面，或許是想叫神雕俠侶買個棒棒糖給那個女孩，又或者是希望神雕俠侶能夠照顧那個女孩，而到底具體是想表達(dá)哪個意思我們并不清楚，但這沒關(guān)系，因為我們已經(jīng)明白，周星馳并不是我們所想的那樣壞，他所做的也并非他本意，在他最深處的自己，他或許是喜歡女孩的，反正他是非常在乎的，只是苦于自己沒有能力，如果當(dāng)年那個小男孩真的回了如來神掌，那么兩個人的人生是否又會是另一番景象呢，我們不得而知，這個鏡頭中，什么都沒有，只有一個簡單的用血而畫的棒棒糖，卻已經(jīng)告訴了我們很多東西，讓我們看到了很多東西，看到了一個男孩當(dāng)年的勇氣，也看到了一個男孩的不甘與無奈，看到了一個男孩的柔軟與內(nèi)心處最在乎的東西，看到了一個女孩的執(zhí)念，看到了女孩的善良與堅守，看到了一份脆弱而又堅定的信念，看到了一種平凡而又蹉跎的感情，這份用血而書的表達(dá)，讓我們難以忘記，讓我們感傷，同時也讓人明白有些道路并不是一些人一開始就選擇，也不是一些人一開始就想選擇，這其中就像這個棒棒糖，看起來簡單，其實有太多的東西，太多的無奈，太多的身不由己，幸而最后周星馳恢復(fù)了身體，最后打敗了火云邪神，而最溫情的就是影片尾聲，周星馳在一家糖果店工作了，最后他再次與小女孩相遇，這一次他沒有逃避，也沒有走掉，而是微笑，而是敞開心扉的坦然，這一次他們手拉在一起，一起去吃棒棒糖，仿佛兩個人都回到了小時候，這個棒棒糖象征了太多含義，童年，溫情，善良，勇敢，選擇的道路，各自的人生，或者是更多，而當(dāng)我們再一次回望這個鏡頭，也許我們可以明白，這個就是功夫的意義—— 我破繭成蝶學(xué)會如來神掌，只為你守護完整那顆童年的棒棒糖。

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完

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總結(jié)：

本次的電影鏡頭分析讓我重溫了一遍過去熟悉的電影，在尋找那些鏡頭的同時，我也對自己認(rèn)為熟悉的電影有了再一次的理解，就像這個時間上每一件事，每一個東西，都有屬于自己的意義一樣，電影雖然有不同的導(dǎo)演與不同的故事劇本，但同樣的是，每一部電影都有屬于它自己的意義，就像一個朋友，同學(xué)，長輩，老者，又或者是一個陌生人，給你講述一個又一個讓你快樂，悲傷，喜悅，沉重給你帶來各種不同心情的故事，每聽完一個故事，就一次又一次的重新審視著生活，明白生活中還有太多東西是我們并沒有接觸到的，不明白的，還有太多東西是我們了解的并不夠透徹的，我們自己也是并不完整的，所以我們喜歡這些故事，迷戀這些故事，因為我們從很多故事中看到了自己，也從這些似曾熟悉或者前所未聞的故事中找尋和發(fā)現(xiàn)著未來的自己。

電影是一門非常偉大的藝術(shù)，不同類型的電影有很多，各自都有各自的特色與風(fēng)格，每部電影的講述內(nèi)容，拍攝手法，時間長短，人物性格都各有區(qū)別，但是不變的是每部電影都能給人帶來點什么，而這個帶來的東西根據(jù)每個人的不一樣而不一樣，每個人都可以找到自己喜歡的那部電影，而每個人也都能從里面得到一些什么，明白一些什么，或許相同，或許不同，好的電影，甚至可以一遍接著一遍，而卻不會厭煩，反而每次都會有新體驗，電影在某種程度上就像我們每一個人一樣，我們會隨著時間的變化而成長，而電影也會經(jīng)由時間的流逝而被賜予更多的意義，所以當(dāng)成長著的我們再次回望那些過往的電影時，不會因為看過而枯燥，反而就像掘金一樣，一次一次，一點一點，不斷的得到許多新的東西，明白許多未曾想過的東西，我想，這種不斷給人帶來新體驗的獨特感受或許就是電影的最大魅力所在吧。

非常感激與感動有那么多有才華的人，不斷地堅持，不斷地努力，又不斷地進步和完善自己，最大限度的發(fā)揮了自己的智慧，想法，與天馬行空，用自己獨特的雙手，把一個個特別的故事，用獨特的光與影，歌與聲完美的結(jié)合在一起呈現(xiàn)在我們的眼前，讓我們看到了一個個與自己或近或遠(yuǎn)的世界，第一次知道，原來這個世界可以這樣，也可以那樣，原來還有那么多我們不知道的人在這個世界上過著那么多或精彩，或傷心的，或光怪陸離或平凡無奇的生活。

每一個經(jīng)典的鏡頭，就像一部電影的靈魂，表達(dá)著電影最精華的內(nèi)涵與最深處的意義，又像一張老照片，記錄和保存著那些最珍貴，值得紀(jì)念的東西，在這些鏡頭里我們也許看到的只是一個定格的瞬間，但太多的東西都包含在其中，在歲月的余暉里閃著光，訴說著一個又一個無聲的故事，像海邊的潮水，拍打著我們的心。

第三篇：電影《風(fēng)聲》觀后感

觀《風(fēng)聲》有感

——血肉筑長城

第一次看到《風(fēng)聲》的預(yù)告片，我唯一的感覺就是陰沉、恐怖、緊張，等到看完整部電影，到現(xiàn)在我還記得當(dāng)時的反應(yīng)就是止不住的顫抖，不僅僅是身體的顫抖，而是心在不停的顫抖并隱隱作痛，原來一個人的忠誠真的可以讓他放棄一切，原來我們現(xiàn)在幸福安逸的生活是由這么多仁人志士的血肉筑成的！

當(dāng)然，以前也不是沒有看過斗爭題材的愛國電影，但是《風(fēng)聲》給我的影響尤其深刻。當(dāng)看到一個個地下黨為了保護自己的同胞要忍受令人發(fā)指的殘酷刑罰時，我在對他們心痛的同時更多的是由衷的敬佩。特別是看到顧夢曉在遭受了如此殘忍的繩刑后，仍然想的是如何把攸關(guān)生死的情報送出去，同樣身為女人的我在想，如果是我，我有這樣智慧勇氣嗎？我有這樣的沉重冷靜？即使我有，我又能真正做到嗎？

自古以來，中國就從不缺乏巾幗英雄式的女性人物，如梁紅玉、秦良玉、樊梨花……從這一點上來說，顧曉夢這樣的女性的產(chǎn)生也就不奇怪了。她不僅有著一顆強大的心臟，同時也是非常有計謀的。電影最初敘述中，顧曉夢每天就是喝酒玩耍，因為她本身就是一個富家女孩，富有的家族還向汪精衛(wèi)組織捐過一架飛機，她本來可以生活得很安逸，可以憑借自家財富遠(yuǎn)離鐵蹄踐踏的家園出國定居。但是隨著故事進展，看她懷著赴死的決心縫在李寧玉衣服上的密碼，我理解她為什么選擇留下來做地下黨，用那瘦小的肩膀承擔(dān)危險和壓力，只為正義，只為她深愛的祖國。電影中顧曉夢一直在給李寧玉縫補那件開線的衣服，現(xiàn)在明白了她用生命織補的不僅僅是衣服的破損，更是修補當(dāng)時社會中那種正在潰散的民族精神，喚醒那些茍且偷生的麻木同胞。從這些角度來看，不僅反映了電影本身的藝術(shù)性，更像是一種諷刺的手法，諷刺當(dāng)時社會上的不思救國進取之人，在那樣一個**的年代，如果國人自己不奮發(fā)圖強，那么結(jié)局就只有亡國了。

與那些不思進取、不挺身救國的人形成鮮明對比的就是這樣一群人。那個殘酷的年代，還有許許多多像顧曉夢一樣的英雄，為民族獨立犧牲了自我。吳隊長就是這樣的一個頂天立地的男子漢。他以優(yōu)異成績畢業(yè)于德國軍校，但他放棄了其他軍事強國高官厚祿的邀請，義無反顧回到了戰(zhàn)亂中的祖國。是他最早發(fā)現(xiàn)了特務(wù)們安裝的隱蔽竊聽器，也是他教會顧曉夢用手語交流，而用言語迷惑敵人。在敵人酷刑面前，他把能暴露自己身份的香煙放到顧曉夢手里，是為了保護黨的秘密，也為保全戰(zhàn)友生命。但顧曉夢又把香煙放到了逐漸覺醒的李寧玉手中，地下黨“老鬼”保住了戰(zhàn)友“老槍”的生命。電影即將結(jié)束，全國解放后的“老槍”吳隊長擦拭眼淚，為所有保家衛(wèi)國而犧牲的戰(zhàn)友默哀。確實，自從滿清衰弱之后，中國一直處于水深火熱之中，直到近代以來，有了一些先進的西方思想的影響，中國才慢慢出現(xiàn)一批又一批前赴后繼的革命之人，沒有他們，就不會有現(xiàn)在安定繁榮的中國。

再回看我們今天的社會，可能有許多需要我們思考的地方。當(dāng)然，不能要求人們的愛國熱情像電影中那么強烈，畢竟現(xiàn)在的社會環(huán)境不需要人們時時要冒著生命的危險去保衛(wèi)我們的家園。但是，周恩來總理曾說過：“我們愛我們的民族，這是我們自信心的泉源。”熱愛祖國不是要求我們?yōu)樽鎳皰侇^顱、灑熱血”，而是要體現(xiàn)在我們的日常生活中，讓我們珍惜現(xiàn)在來之不易的生活，盡自己最大的能力為祖國建設(shè)貢獻力量！

文學(xué)與傳媒學(xué)院 11級對外漢語

王德瑞 110124011

第四篇：電影風(fēng)聲影評

創(chuàng)建時間：2011-12-18 11:59:00

電影《風(fēng)聲》影評

這學(xué)期我選修了《視聽語言》課，說實話，一開始對著這門課，并不是非常了解。不過經(jīng)過這一學(xué)期的學(xué)習(xí)，我對《視聽語言》這門課有了一定的認(rèn)識。同時老師在課堂上細(xì)致得講解和對幾部電影的分析，如《有話好好說》、《音樂之聲》等等，使我認(rèn)識到原來電影的制作過程并不像我們想象的那么簡單，也越來越喜愛電影，被電影獨特的魅力所吸引。時間過得真快，一學(xué)期很快就過來了，我自己看了一部電影——《風(fēng)聲》，覺得挺不錯的。雖然自己學(xué)識淺薄，但還是簡單的來說說自己的觀后感吧。

《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片視聽語言風(fēng)格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯，和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個精彩的懸念故事，展現(xiàn)出一個個鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片中的片段，從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言。

一、鏡頭與景別的表達(dá)

在影片中，鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛，告訴故事的情節(jié)與發(fā)展，還在參與影片形成表達(dá)風(fēng)格上貢獻不小的力量。

（一）長鏡頭的運用

在電影的開頭，運用特技模擬了一個50多秒的長鏡頭：起始畫面是在黑云密布的高空，繼而穿破層層黑云，掠過盤旋在空中的戰(zhàn)機的機翼，繼續(xù)往下探，出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌，山是黑色的，因而水的顏色就成為亮色，這些河流的形狀和分部組成兩個字的形狀——《風(fēng)聲》。至此，電影片名出現(xiàn)。但是長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群上懷抱的城區(qū)，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。下一個鏡頭是在地面以仰拍的角度出想的煙花，來完成轉(zhuǎn)場。這個長鏡頭的運用，很好的交代了故事發(fā)生的地點，像是一只無形的手，從陰霾的天空撥開層層黑云，來告訴觀眾，這個故事就發(fā)生在烏云密布的城市，為影片陰暗壓抑的基調(diào)。

（二）中近景居多，刻畫人物形象

在本片中，中近景居多，《風(fēng)聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場地環(huán)境制約。影片中絕大部分是在一個封閉的裘莊里拍攝，因此它所著力呈現(xiàn)的是一個封閉、壓抑的形態(tài)，在室內(nèi)，中近景鏡頭成了攝像師的首選。并且，因為故事情節(jié)圍繞捉鬼而展開，猜測推理也是劇中人物表演內(nèi)容。細(xì)微的動作、人物心理與面部表情都需要具體的表達(dá)，因此中近景甚至是特寫鏡頭就需要頻繁使用。

二、畫面的表現(xiàn)虛實結(jié)合(一)寫實性畫面形成視覺沖擊效果

《風(fēng)聲》里武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)，對懷疑對象進行嚴(yán)刑拷打，血腥的場面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡，情報工作危險與殘酷，以及地下黨的堅貞不屈。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。譬如對六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫，和受到酷刑的吳志國那因劇痛而扭曲的臉，血肉模糊的傷口，凸暴的青筋，充滿血淚的雙眼-------這些寫實性的鏡頭給觀眾造成了強烈的視覺沖擊，充分表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳志國的錚錚鐵骨。

（三）寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想

《風(fēng)聲》中在處理白小年的時候，僅僅是一個釘椅的全景家一個刀挫的特寫，一個昏暗裘堡的鐵門拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中結(jié)束了。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面，而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想

1與想象，沒有血腥的鏡頭反而更恐怖，利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的觀眾因想象而引發(fā)的感官沖擊，從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。

三、聲音的運用

（一）用聲音渲染劇情

音樂是一種特殊的聲音符號。在遭到武田長的懷疑后，李寧玉經(jīng)過昏暗的走廊，來到了幽暗、詭異的密室里接受武田的檢查。李寧玉表情凝重，徐緩的鋼琴配樂想起，渲染了不安的氣氛，隨著一聲沉悶的關(guān)門生，李寧玉身體一顫，鋼琴音樂戛然而止，預(yù)示著接下來的危險遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。

（二）獨白連貫畫面，形成敘事段落

獨白是指畫面中人物單獨說話的聲音，是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法。影片最后，想起了顧小夢的獨白：“我身在煉獄留下這份記錄-------老鬼，老槍，不是一個人，二是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車?yán)锏膮侵緡飨乱恍泄聹I，然后硬切到俯拍的大遠(yuǎn)景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧小夢在裘莊的畫面：李寧玉在陽臺抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補旗袍的顧小夢，這是顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅定。這個段落的鏡頭中顧小夢的獨白一直在進行，畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間——顧小夢把這段話縫進旗袍的時候。這個段落是倒敘的結(jié)構(gòu)，通過獨白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個段落。是觀眾形成的視聽感受：顧小夢早已做好了為革命赴死的準(zhǔn)備，雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知，但是通過畫面的逆轉(zhuǎn)，通過吳志國的眼淚，以及最后顧小夢看向鏡頭的畫面，卻像是顧小夢親口說給李寧玉和吳志國以及看電影的觀眾一樣。這是顧小夢臨死前的告白，她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這段話以獨白的方式表示出來，十分震撼人心。顧小夢剖白了心跡，也透過這段話點出了影片想要表達(dá)的核心思想。

四、其他視聽語言

（一）光的作用：光線具有營造氣氛，刻畫人物形象的作用。影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。使用的是內(nèi)反派的機位，鏡頭里光是頂頭，從兩個人的頭頂照下來，兩個人的眼睛都被眉骨的陰影遮蔽在黑暗里。這里一點都沒有飯局上融洽和諧氣氛，而是通過光影襯托出兩人冷峻的面目表情，也預(yù)示著兩人內(nèi)心的遙遠(yuǎn)距離甚至是對立的立場。也為這場暗殺鋪墊了緊張的氣氛。

（二）冷色調(diào)烘托恐怖氛圍

故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點的西郊百草堂城堡，是充滿殺戮之氣的地方，裘莊古堡內(nèi)部本身就是陰冷黑暗。影片通篇運用藍(lán)黑灰等色彩，奠定了陰沉、壓抑的基調(diào)。

（三）字幕形成段落結(jié)構(gòu)，把握敘事節(jié)奏

在電影《風(fēng)聲》中，字幕在開篇就出現(xiàn)了。在影片當(dāng)中還運用了大量的用電報轉(zhuǎn)場的特技鏡頭，而這些特技鏡頭都配用字幕（老鬼的內(nèi)心的獨白）。字幕介紹故事背景，并貫穿整個電影，成為故事情節(jié)進展的段落分界。每當(dāng)劇情有新的發(fā)展，就會出現(xiàn)一句字幕。這些字幕是劇情環(huán)環(huán)相扣，形成了緊湊的節(jié)奏，推動了劇情的發(fā)展。

外國語學(xué)院10英語

（2）班

桑國清

學(xué)號：2010510010

第五篇：電影風(fēng)聲觀后感

電影風(fēng)聲觀后感

篇一：電影風(fēng)聲>觀后感

昨天抽空往看首映，也很久沒有寫電影的觀后感，由于這部片是我一直期待看的影片，所以想方設(shè)法地去弄首映門票，務(wù)求搶先欣賞。

認(rèn)識高群書導(dǎo)演已經(jīng)有一段時間，對于高導(dǎo)的才華，我是一直欣賞的，他的電視劇，電影《東京審判》，都是我喜愛的作品。由于《風(fēng)聲》這部電影的題材，更是我喜歡的類型，所以急不及待的想看，當(dāng)然，這部片子并沒有讓我失望，更讓我有痛的感覺，所以才想寫這篇觀后感。

當(dāng)初知道這部片子的題材（誰是兇手）類型，便聯(lián)想到《非常嫌疑犯》，再看到演員陣容，自然是引頸以待。雖然早讓我猜到誰是兇手，但也讓我感到這部片子的計算精密，無論在制作、特效、>劇本、演員、導(dǎo)演功力，都是上佳之作，因為在建國六十周年，很多題材和意識，都會有一些局限，所以能看到這部片子的成品，并沒有受到大幅刪剪，是較為開心的事情。

《風(fēng)聲》打著旗號是六十周年第一部諜戰(zhàn)片，從賣點上已經(jīng)很有看頭，加上在國慶期間公映，觀眾在《建國大業(yè)》下的公映選擇，就只有《風(fēng)聲》了。因為太多片子要讓路，形成《建國大業(yè)》雄霸院線，當(dāng)大部份的觀眾看罷《建國大業(yè)》后，自然想轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)口味，只要《風(fēng)聲》的水準(zhǔn)到位，是不愁沒有觀眾的，我相信在內(nèi)地的票房，應(yīng)該能有好成績。

論戲來說，確實是一部好片，但好片也有他不足的地方，有人說某些情節(jié)沉悶，有人說黃曉明的角色表現(xiàn)沒有其它演員好等等，這些都是小問題，關(guān)鍵在于整體的效果如何。沒有一部影片是所有人都喜歡的，更沒有一部片，是所有演員都讓人喜歡的，但觀眾喜歡就夠了！讓某些觀眾有意見，有話題，也是一種策略，總比沒有人看來的實在！那么?是否我完全一點意見也沒有嗎？當(dāng)然不是！確實的，用香港人的節(jié)奏真的是長了點（片長120分鐘），布局確實是有漏洞，而且兇手早已呼之欲出，但是?局中局不是所有人都能猜到，更不是每個人都會想到有局中局。這些我都早已猜到（用制作人和創(chuàng)作人的角度自會猜到結(jié)構(gòu)和布局），但無阻我喜歡這部片子，因為我欣賞的是整體，而不是雞蛋里挑骨頭。如果想動腦的，想斗智的，想看酷刑的，這片子不會讓你失望的。

篇二：電影《風(fēng)聲》觀后感

看了電影《風(fēng)聲》感覺心情很壓抑，想說說，那灰暗的燈光、冰冷的刑具、精湛的演技、暗涌的智慧、堅強的意志，都給我留下了深刻的印象。活在那個年代的人，他們的心境和精神是我們無法理解的。為了心中的理想和信仰，他們可以放棄自己的生命，來成就心中的夢想。正因為有了他們，才有了現(xiàn)在的新中國，真是感激他們呀！在1127這樣的日子里，寫下些緬懷先烈們的文字，應(yīng)該是很合適的。看完電影之后我一直在想，假如生在那樣的年代，也會去當(dāng)?shù)叵曼h嗎？會是什么樣的結(jié)局呢？

還是把思路扯回電影來，男主角黃曉明戲份不多，連對李冰冰受刑那一部分都淡化了，完全沒有將日本人骨子里那種殘暴演繹出來，有些讓人失望。蘇有朋的反串就比較有意思，演得還真有點象男妾的樣子。最美麗的算是周迅了，就連她的死都是那樣的凄美。王志文在這戲中所表現(xiàn)出的陰險，還有對周迅的曖昧，是否有些矛盾。做他這樣工作的人，是不該有什么感情的。李冰冰演出了高貴的氣質(zhì)，有知性女人的味道，我喜歡。

張涵予和周迅受刑的場面極為血腥，普通人三針下去就招了，隊長還真是強悍，七針下去了，青筋都冒出來，吐一口鮮血，愣是挺住了，什么都沒招。佩服！佩服！太有男子漢氣慨了！周迅更是在那粗粗的繩索上留下慘叫和血跡，也沒松口。他們的內(nèi)心是多么的強大呀，為了那信仰，他們什么都不怕。其實，人真的應(yīng)該有信仰，當(dāng)然，最好是良好的信仰（別把殺人越貨當(dāng)信仰）。心中有了信仰，那么生活就不會>孤獨，也不會寂寞。心中的信仰就象熊熊的烈火，讓生命隨它一起燃燒，直到生命的最后一刻。

事業(yè)，是大多數(shù)人心中的信仰，為了追求這成功的事業(yè)，哪怕經(jīng)歷再多的磨難，也要咬著牙挺過去，因為夢想總會因為努力的付出而實現(xiàn)！

家庭的>幸福，也是一種信仰，中國女人中有不少數(shù)都是這樣，把自己的老公當(dāng)成信仰，當(dāng)成天，當(dāng)成地，成就了老公，成就了家庭，也就幸福了自己。暫不去衡量這種思維方式的對與錯，只是覺得這也是一種方式，每個人都有選擇的權(quán)利。

當(dāng)然，人最幸福的一種方式是有堅實的家庭作為后盾，然后成就一番事業(yè)，這樣，在蓋棺那天也不會因為碌碌無為而遺憾了。

篇三：電影風(fēng)聲觀后感

今天上午，去電影院看了電影《風(fēng)聲》。

《風(fēng)聲》講述：1940年春，原中國國民黨副主席汪精衛(wèi)與日本 政府媾和，在南京成立新的“國民政府”。自此，對日抗戰(zhàn)進入新的“三國”時期——汪精衛(wèi)的南京國民政府，蔣介石的重慶國民政府，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的陜甘寧邊區(qū)政府勢成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。汪精衛(wèi)上任后展開三大政策：在勢力范圍內(nèi)展開建軍，清鄉(xiāng)剿共，同時誘招失意蔣派軍政要員入閣。

1942年10月10日，汪偽政府舉辦慶祝國民政府成立三十周年的盛大儀式，一名汪偽政府的要員被槍殺，引起了日本方面的高度重視。日軍特務(wù)課機關(guān)長武田懷疑這一系列暗殺行動是北平地區(qū)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人“老槍”策劃的，希望抓住這次機會破獲他的組織。

武田調(diào)查到負(fù)責(zé)發(fā)送指令的“老鬼”就潛伏在剿匪司令部內(nèi)，于是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘莊——偽軍軍事參謀部部長吳志國，偽軍總司令侍從官白小年，偽軍軍機處譯電科科長李寧玉，偽軍軍機處譯電科科員顧曉夢，偽軍軍機處處長金生火。

調(diào)查的期限只有五天，武田必須采取各種手段甚至殘忍的酷刑才能找出“老鬼”。被軟禁的五個人為了保全自己，也在處心積慮的觀察著周圍其余四人，都希望盡快把“老鬼”揪出來以便自己能夠安全的離開裘莊。吳志國亦正亦邪，白小年文質(zhì)彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，他們當(dāng)中誰才是真正的“老鬼”？短兵相接明爭暗斗之后，誰又能夠最終逃出裘莊？

結(jié)果是，白小年被折磨而死，相好司令都保護不了他；金生火怕受酷刑，選擇自殺；吳志國受盡酷刑后得以逃出裘莊；李寧玉被日軍特務(wù)課機關(guān)長武田“全裸測體”排除嫌疑后離開裘莊；顧曉夢在民族大義面前選擇了犧牲。

惡犬撕咬，針灸痛穴，糙繩擦陰??說真的，那些刑罰太恐怖太血腥太殘酷了，令人毛骨悚然，膽顫心驚。武田說：摧毀一個人的意志的最好的辦法就是讓她感到自己的身體不屬于自己而屬于敵人。是的，一般人是承受不住那種肉體折磨的，但共產(chǎn)黨的地下工作者吳志國和顧曉夢例外。試問如果你是臥底的“老鬼”，在輪番面對嘶吼的巨犬、帶血的老虎凳、閃著火花的電網(wǎng)、寒光熠熠的解剖刀、錐心刺骨的毒針后，你還能堅守最初的理想與承諾嗎？你還能保證不臨危變節(jié)、甚至淪為魔鬼鷹爪嗎？因此，我真的很佩服吳志國和顧曉夢，他們?yōu)榱丝谷站韧觯诳床灰姷膽?zhàn)線上與敵人斗智斗勇，不惜犧牲自己的生命。在肉體、精神遭受敵人百般折磨時毫不屈服，勇敢面對。把個人生死置之度外，始終想的是不辱使命。因為他們信仰共產(chǎn)黨，愿意為這個信仰付出一切，包括生命。從他們身上，我看見了信仰的無窮力量。惟有信仰作為精神支柱，才能使人的意志力發(fā)揮到極至。當(dāng)年，在民族危亡關(guān)頭，許多仁人志士各顯神通，有力出力，有錢出錢，不怕犧牲，血托華夏，匯聚整個民族不屈服的力量，抗日戰(zhàn)爭才取得了最后的勝利。

影片結(jié)尾，我聽了顧曉夢在影片中最后的一段獨白：“我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神、一種信仰”。不禁潸然淚下。

觀后，一方面被那些抗日勇士所感動，想起了趙一曼和楊靖宇，想起了八路軍、新四軍。另一方面，覺得生活在和平年代的我們是多么幸運啊。生活中，還有什么解不開的心結(jié)呢。為生活瑣事，才下眉頭，卻上心頭，不是無病呻吟又是什么呢。我們應(yīng)當(dāng)珍惜今天的和平環(huán)境，永遠(yuǎn)記住民族曾經(jīng)遭受的屈辱，永遠(yuǎn)記住落后挨打的教訓(xùn)。各盡所能，建設(shè)和諧的家庭，建設(shè)和諧的社會，為民族復(fù)興而奮斗。只有這樣，才對得起那些犧牲的先烈們。

為民族解放犧牲的烈士們永垂不朽！

篇四：《風(fēng)聲》觀后感

百無聊賴的大一生活，又是一個星期六，和同宿舍的哥們又來包夜。一時興起便看了看前久風(fēng)靡一時的電影——《風(fēng)聲》。

一個滿目創(chuàng)意的中國地圖，一開頭就把我們帶回了那個沉重而悲慘的時代。陰暗的色調(diào)，與城市的喧囂形成了鮮明的對比，個性鮮明的主角逐一登場。

一開始的暗殺行動就是我們深刻的感到了當(dāng)時地下斗爭的殘酷性，一個扮作服務(wù)人員的愛國特工刺殺了汪溈政府的一高官，緊接著就是王處長的嚴(yán)刑逼供，讓人生不如死，殘酷之極！

武田的冷峻帶有冷色的恐怖，一個情報使他決定來一場“貓捉老鼠”的游戲。

接觸密件的 5 個人，被帶到了讓人影響深刻的“裘莊 ”。緊接著，一個有一個的深色陰恐開始了 ??

早死的白秘書、受辱的李寧玉、無比強悍的吳大隊長、膽小自殺的金處長、奉獻自己的顧曉夢為我們上演了一處，帶著些許刺激的血色悲歌！

本片采用了倒敘的表達(dá)方式，最后吳隊長的述說，解釋了一切的疑問，述說了一切的悲情與偉大。顧曉夢“摩斯電碼”的遺言，是主題升華，給人一顆感動，催出了我的眼淚。

死并非死，奉獻生命者，為理想與事業(yè)奉獻生命者永住天堂，是我心中永不熄滅的燭火。

“ 我身在煉獄留下這份記錄，只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定，但我堅信你們終會明白我的心情，我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍，不是個人，而是一種精神，一種信仰。”

我認(rèn)為《風(fēng)聲》更可喜的是讓我看到了中國電影的進步，愛國主題但不死板枯燥，使人反感。明星大腕演技可圈可點，不同配角演技出眾。

它告訴我們：“明星偶像，也可以很好詮釋主旋律。”

角色的豐富，每個細(xì)節(jié)的完善，畫面質(zhì)感營造的成功??.《風(fēng)聲》就像 07 年的《集結(jié)號》給了我視覺享受的同時，也給了我感動與思想。

愿再多來些《風(fēng)聲》，讓中國電影崛起的風(fēng)聲吹起。

篇五：電影《風(fēng)聲》觀后感

紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利之際，觀看了諜戰(zhàn)影片《風(fēng)聲》。影片中展現(xiàn)了血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭年代，革命烈士面對毛骨悚然的酷刑寧死不屈。扣人心懸的一幕幕令人膽戰(zhàn) 心驚，看后新仇舊恨涌上心頭。

電影講述了1941 年春初，代號“老鬼”的共產(chǎn)黨地下工作者，依靠高超的電報破譯技術(shù)，打入日偽情報科，不斷為共產(chǎn)黨提供敵方重要情報，為抗日事業(yè)做出了卓越貢獻，最終顯出年輕的生命。

在日本鬼子“抓鬼”過程中，一場場迷局，明暗陷阱，相互猜忌，真是懸疑叢生，跌轉(zhuǎn)起伏。

周迅，王志文是我很喜歡的演員，在這里還認(rèn)識了李冰冰。佩服演員們高超精湛的演技和導(dǎo) 演，看著如身臨其境一般。

王志文 扮演日寇走狗王處長，周迅扮演堅強勇敢的顧曉夢，李冰冰扮演冷傲癡情 的李寧玉，張涵予扮演堅不可摧的 吳隊長，英達(dá)扮演寧可自殺的金生火，蘇有 朋扮演懦弱無能的白小年。黃曉明扮演卑鄙的日本鬼子武田，殘忍中掩蓋著一顆自卑的心。

開始看，顧曉夢論破譯專業(yè)不如李寧玉，論社會背景不如白小年，論官職不如金生火，論聰悟不如吳隊長，可她就是驚天地泣鬼神的“老鬼”，與吳隊長完美配合最終將情報送了出去，挽救了革命組織。

先烈們，面對狼面獸性的日本鬼子嚴(yán)刑拷打，大型酷具折磨，瘋狗，電椅，魔穿，針穴等，所有的一切可以被剝奪抹殺，不凡的肉體煉造著永恒的精神 那就是信仰的力量。

顧曉夢懷著赴死的決心，把遺囑縫在李寧玉的旗袍里，“我不怕死，怕的是愛我者不知我為何而死，我身在煉獄留下這份記錄，只希望家人和玉姐原諒我的決定 ?? 只因為民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在，敵人不會了解，老鬼、老槍不單是個人，而是一種精神，一種信仰”

我欣賞這部電影的結(jié)尾，在 春暖花開的季節(jié)，老吳找到了李寧玉，述說他和老鬼老槍的那些事，李寧玉哭了，淚水穿過歲月，滴在殘活二人的心上。

找回昔日戰(zhàn)友顧曉夢縫過的旗袍，望著一針一線縫出的電碼，勾勒著老鬼鮮活的面容，修補著被戰(zhàn)爭蹂躪的家園，喚醒著不屈不撓的民族精神。

讓我們記住《風(fēng)聲》每一個鏡頭，牢記這段歷史，讓悲劇不再重演！