第一篇：2007年1月中國古代文學史(二)試題及參考答案(自編)

全國2007年1月高等教育自學考試 中國古代文學史

（二）試題

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）1．宋初復古革新思潮中，最初覺醒的儒者代表是（）A．田錫 B．石介 C．穆修 D．柳開

2．北宋詞人中，有“富貴詞人”之稱的是（）A．柳永 B．晏殊 C．晏幾道 D．歐陽修 3．柳永雅詞在藝術上的特點之一是（）

A．以詩為詞 B．以文為詞 C．以賦為詞 D．以比興為詞 4．“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”出自（）

A．賀鑄《青玉案》 B．晏幾道《鷓鴣天》 C．歐陽修《踏莎行》 D．秦觀《滿庭芳》 5．李清照詞《漁家傲》(天接云濤)的特點是（）

A．感情真摯纏綿 B．內心哀愁凄苦 C．倜儻有丈夫氣 D．情調沉郁蒼涼 6．陸游《入蜀記》主要記錄的是（）

A．名物典章制度 B．趣聞逸事 C．讀書心得 D．旅途見聞 7．堪稱集古代田園詩之大成的詩人是（）A．蘇軾 B．楊萬里 C．范成大 D．陸游 8．宋末詞人蔣捷詞集的名稱是（）

A．《竹山詞》 B．《碧山樂府》 C．《東山詞》 D．《小山詞》 9．著名歷史劇《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白樸 B．喬吉 C．張可久 D．貫云石

10．元雜劇作家關漢卿的代表作之一《救風塵》屬于（）A．歷史劇 B．公案劇 C．神仙道化劇 D．愛情風月劇 11．關漢卿塑造的悲劇形象之一是（）A．謝小娥 B．孫雪娥 C．竇娥 D．姮娥

l2．張養浩著名散曲《潼關懷古》中的名句是（）A、興，百姓苦；亡，百姓苦

C、知音三五人，痛飲何妨礙

B、一半云遮，一半煙埋

D．肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶

13．中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作是（）A．《東京夢華錄》 B．《西湖夢尋》 C．《錄鬼簿》 D．《曲律》 14．明初詩壇以孫賁為代表的詩派是（）A．閩中詩派 B．吳詩派 C．江右詩派 D．粵詩派 15．明代茶陵詩派的代表是（）A．楊基 B．李東陽 C．李夢陽 D．鐘惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）A．《西樓樂府》 B．《秋碧樂府》 C．《海浮山堂詞稿》 D．《林石逸興》 17．明代宋濂被朱元璋譽為（）

A．“開國文臣之首” B．“當今文章第一” C．“文起八代之衰” D．“真一代文豪也” 18．《新刻繡像金瓶梅》本是（）

A．萬歷刻本 B．崇禎刻本 C．張竹坡評本 D．詞話本 19．對馮夢龍文學思想產生重要影響的文學流派是（）A．前七子 B．后七子 C．公安派 D．唐宋派 20．明代戲劇《紅梅記》描寫的是（）A．范蠡、西施的故事

B．申純、王嬌娘的故事 D．裴舜卿、李慧娘的故事 C．潘必正、陳妙常的故事

21．沈璟曲論的核心是（）

A．推崇語言本色 B．強調場上之曲 C．注重文采才情 D．寧協律而不工 22．李玉所代表的戲劇流派是（）A．文人派 B．形式派 C．常州派 D．蘇州派

23．強調戲劇的娛樂功能，提出“一夫不笑是吾憂”的劇作家是（）A．李玉 B．李漁 C．蔣士銓 D．楊潮觀 24．《紅樓夢》的結構形式是（）

A．線形結構 B．“串”字結構 C．扇形結構 D．網狀結構 25．《儒林外史》中講究文行出處的瀟灑士人的代表是（）A．魯編修 B．王冕 C．馬靜 D．牛布衣 26．標志著我國諷刺小說確立的作品是（）

A．《斬鬼傳》 B．《何典》 C．《鏡花緣》 D．《燕山外史》 27．清代著名詞論家周濟所屬的詞派是（）A．常州派 B．云間派 C．陽羨派 D．浙西派 28．近代首次標示“詩界革命”的人是（）A．康有為 B．梁啟超 C．譚嗣同 D．劉光第

29．“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮?芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋”(《春雨》)的作者是（）

A．梁啟超 B．蘇曼殊 C．陳三立 D．鄭孝胥 30．翻譯《天演論》的著名作家是（）A．章太炎 B．章士釗 C．嚴復 D．鄒容

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31．元雜劇《漢宮秋》中的主要人物是（）A．孟麗君 B．王昭君 C．漢元帝 D．漢成帝 E．漢哀帝 32．小說《水滸傳》中人物從類型化走向性格化的重要特征包括（）A．傳奇性與現實性、超人與凡人的結合 B．驚奇與逼真的結合

C．粗線條勾勒與工筆細描的結合 D．穩定與變化的結合 E．單一與豐富的結合 33．小說《西游記》的藝術特征包括（）

A．奇詭變幻的神話世界 B．集動物性、神性和人性于一身的人物形象 C．寓莊于諧的諷刺藝術 D．獨特的扇形網狀結構 E．輕松幽默的語言風格 34．清初入仕詩人中的代表作家有（）

A．顧炎武 B．吳偉業 C．龔鼎孳 D．施閏章 E．宋琬

35．近代有一批以狎優狎妓為題材的小說，魯迅稱之為“專敘男女雜沓”的“狹邪小說”。下列作品屬于此類的有（）

A．《品花寶鑒》 B．《花月痕》 C．《青樓夢》 D．《海上花列傳》 E．《九尾龜》

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36．永嘉四靈 37．南戲 38．前七子 39．性靈詩派

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40．簡述梅堯臣詩歌的藝術特點。41．簡述《單刀會》的藝術特點。42．簡述金圣嘆對小說理論的貢獻。43．簡述南社的意義。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）44．試述白石詞的藝術特色。

45．結合作品的情節、人物和典型道具，試述《桃花扇》的結構藝術。

2007年1月中國古代文學史

（二）參考答案

（注：此答案僅供參考，原來這套資料里有選擇題的答案，不過后來做的題多了，才發現好多都是錯誤的。這是本人2015年4月考試后，參考書和自考通修改過的答案，僅作參考使用，慎用）

一、單項選擇題

1-5： DBCAC 6-10：DCAAD 11-15：CACCB 16-20：AABCC 21-25：BDCCB 26-30：BBBBC

二、多項選擇題

31、BC

32、ACE

33、ABCDE

34、ACDE

35、ABCDE

三、名詞解釋

36、永嘉四靈：

南宋后期，所謂“永嘉四靈”指的是當時的四位詩人，徐璣、徐照、翁卷、趙師秀，由于四位作家的字號中都有一個“靈”字，故謂之“四靈”，他們都是永嘉地人，詩風極為相近，多有沖和平淡、輕靈清寒的境界，場流露出山人名士的情懷。

37、南戲：

也稱“戲文”，是“南曲戲文”的簡稱，是與北曲雜劇相對而言的。因南戲早期的中心在浙江溫州（舊名永嘉）一帶，所以南戲也稱作“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”。南戲是民間藝人“以宋人之詞而益以里巷歌謠”構成曲牌連綴體制。用代言體的形式搬演長篇故事的一種藝術形式。南戲沒有固定的出數，長短自由，上場角色都可以唱，還可以合唱、對唱；一出之中可以用不同的宮調，可以換韻，有開場，在正戲之前先由副末報告劇情和創造意圖，開場一般兩闕詞，角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末；曲風輕柔婉轉。

38、前七子：

是明弘治、正德年間的文學流派。成員包括李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相七人，以李夢陽、何景明為代表。七子皆為進士，多負氣節，對腐敗的朝政和庸弱的士氣不滿，強烈反對當時流行的臺閣體詩文和“啴緩冗沓，千篇一律”的八股習氣。其文學主張被后人概括為“文必秦漢，詩必盛唐”，旨在為詩文創作指明一條新路子，以拯救萎靡不振的詩風。

39、性靈詩派：

性靈派主要活躍于清中葉，以乾嘉時期大詩人袁枚、趙翼、張問陶等為代表，在文學創作上主張直報“性情”，反對復古模擬風氣，強調要直接抒發人的性靈，表現真實情感，在近代和現代文學史上都產生了重大影響。

四、簡答題。

40、簡述梅堯臣詩歌的藝術特色。

（1）梅堯臣的多數詩歌具有取材個人化、生活化、瑣碎化的傾向。他不斷地觀察，聚焦日常生活的種種細節，在生活場景和人生經歷中開拓，尋找前人未曾注意的題材，或在前人寫過的題材上翻新，同時以哲理性的人生思考貫穿其中，加深了詩歌的內涵，開宋詩好為新奇，力避陳熟，富于理趣的風氣。

（2）梅詩具有平淡的風格。梅詩之“平淡”實屬“古淡”，是一種老樹著花的美。當梅堯臣面臨著社會矛盾和個人身世的激變時，其詩的古淡趨向于勁峭苦硬；當他仕宦失意而追求隱逸山林時，則發而為沖和恬淡而蘊涵深意。

41、簡述《單刀會》的藝術特點。

《單刀會》是關漢卿歷史劇的代表作。該劇頗具抒情詩劇的特點，構思巧妙，善于用鋪墊和渲染的手法塑造人物，主人公關羽到第三折才出場，第一折由東吳的親貴喬公主唱，讓他追述關羽的英雄業績和豪勇氣派，長他人威風，真是先聲奪人！緊接著第二折，又由關羽的故友司馬徽再次介紹關羽的威武和英勇。經過反復的渲染、鋪墊，塑造了關羽的英雄形象。該劇風格沉雄壯烈，許多唱詞寫得大氣包舉，具有雄渾蒼勁的意境。如第四折關羽過江時面對滔滔江水的兩段唱詞。

42、簡述金圣嘆對小說理論的貢獻。

在明代乃至清代小說理論家中，金圣嘆的成就和地位都是無與倫比的。他的小說理論代表了明清兩帶小說理論的最高成就。以評點和整理《水滸傳》著稱。

1．金圣嘆對小說理論的突出貢獻之一是他關于小說中人物性格塑造的理論。充分注意到人物性格的鮮明個性特征，如他認為在《水滸》中作者寫人物的粗魯就有許多寫法，如魯智深的粗魯是性急，史進的粗魯是少年任氣。又注意到人物性格的普遍概括性，屢屢指出《水滸》寫人物能寫出一類人物的神理。

2．他的又一突出貢獻是他關于小說結構藝術的論述。如《水滸》：首先他將《水滸》視為一個完整的藝術整體。

43、簡述南社的意義。

（1）南社是第一個具有近代性質的文學社團。（2）鼓吹革命。

（3）其文學思想是以振興國魂、保存國粹為共同宗旨。

五、論述題。

44、試述白石詞的藝術特色。

白石詞風及藝術的主要特征是“清空”、“騷雅”，并可進一步概括為“清雅”二字，以清雅之辭，抒清雅之情，表現幽雅和冷美；或詠清雅之物，寫清雅之意，遺貌取神而寄托遙深。如果說宋詞可分為豪放、婉約、清雅三派的話，姜夔就是剛柔并濟的“清雅”派的開山祖師和主要代表。白石詞既不同于婉約詞的偏與陰柔，又不同與豪放詞的過于陽剛，而是以洗練空明的語言，清新剛健的筆調，來寫他低徊不盡的心境。其詞如深潭靜水，微風吹過即起漣漪，但也不復有長江大河的滔滔氣概。在精通音律和避俗求雅方面，姜夔作詞與周邦彥多所取法，但詞風的清剛疏宕則與辛棄疾聲氣相通。他運質實與清空，在蘇、辛的“豪氣詞”之外，別立“清雅詞”一宗，用健筆寫柔情，以江西詩瘦硬之筆救傳統婉約詞的軟媚.在創作實踐中，他不僅注重聲律格調和修辭技巧，也在一定程度上抒發了家國興亡之感，使宋詞特別是婉約詞發生了新的變化，在南宋詞壇與辛棄疾、吳文英鼎足而三，形成南宋中后期獨樹一幟的重要詞派。

45、結合作品的情節、人物和典型道具，試述《桃花扇》的結構藝術。

第二篇：2009年1月自考中國古代文學史(二)試題及答案(自編)

全國2009年1月自考中國古代文學史(二)試題

（注：本套題的答案是以網絡上的作參考，簡答題請謹慎使用，因為教材和參考書都沒有，故搜尋的網上的答案。）

一、單項選擇題。1.陳與義詩被稱為()A.后山體 B.山谷體

C.簡齋體

D.誠齋體

2.淮海詞的特色是()A.輕柔婉約 B.恬淡風趣

C.豪縱奔放

D.清麗俊俏

3.下列詞句中出自辛棄疾《清平樂》的是()A.追往事，嘆今吾，春風不染白髭須

B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼 C.新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛

D.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋 4.“江西詩派”之名起于《江西詩社宗派圖》，其作者是()A.呂本中 B.黃庭堅 C.陳師道 D.陳與義

5.南宋愛國詞人陳亮的詞集是()A.《蘆川詞》 B.《龍川詞》 C.《竹山詞》 D.《龍洲詞》

6.陸游著名詩句“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”出自()A.《游山西村》

C.《書憤》

B.《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 D.《十一月四日風雨大作》

7.吳文英詞主要的藝術特點是()A.淺近俚俗 B.以文為詞 C.沉郁豪放 D.章法綿密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是()A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養吳蠶

C.人生自古誰無死，留取丹心照汗青

B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州 D.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中

9.下列詩句中屬于遼代耶律洪基的詩作《題李儼黃菊賦》的是()A.威風萬里壓南邦，東去能翻鴨綠江 C.小山壓大山，大山全無力

B.袖中猶覺有余香，冷落西風吹不去 D.一時制美寶，千載助興王

l0.關漢卿的《救風塵》、《金線池》、《謝天香》三劇的主角都是()A.商人婦 B.村姑 C.妓女 D.閨秀

11.高文秀是寫水滸劇的專家，他寫得最好的人物是()A.李逵 B.林沖 C.武松 D.宋江 12.《西廂記》的作者是()A.元稹 B.元好問 C.董解元 D.王實甫 l3.元代作家張養浩的散曲被稱為()A.酸齋樂府 B.云莊樂府 C.東籬樂府 D.小山樂府

14.關于明代著名文學家王世貞的文壇地位，正確的說法是()A.以其年長而居“后七子”首位

B.獨主文壇二十年 D.“后七子”初期的首領 C.取代謝榛而成為“后七子”的首領 15.晚明文學革新的旗手是()A.王陽明 B.袁宏道 C.李贄 D.徐渭

16.關于明代著名散曲作家馮惟敏的散曲創作，正確的說法是()A.開始以昆曲寫散曲

B.文雅雕琢，追求音律 D.開創了“白苧派” C.代表了明代散曲的最高成就

l7.歸有光是“唐宋派”成員之一，著有()A.《震川先生集》 B.《荊川先生文集》 C.《遵巖先生集》 D.《白華樓藏稿》

l8.章回小說是中國古代長篇小說的唯一體裁，它起源于()A.“小說” B.“說經” C.“講史” D.“說鐵騎兒”

l9.《三國演義》中張飛、關羽出場的描寫采用的敘事方式是()A.全知敘事方式 B.限知敘事方式 C.旁觀者敘事方式 D.故事中人敘事方式 20.明代長篇小說《三寶太監西洋記通俗演義》是()A.神魔小說 B.傳奇小說 C.歷史演義 D.世情小說 21.明代前期傳奇劇的思想傾向是()A.表現個性解放

B.宣揚封建倫理道德 D.抒寫歷史興亡之感 C.反映現實政治斗爭

22.吳偉業的詩時稱“梅村體”，尤長于()A.五言律詩 B.七言律詩 C.五言古詩 D.七言歌行 23.鄭燮用以表達個人情懷的常用詩歌類型是()A.敘事詩 B.懷古詩 C.題畫詩 D.論詩詩

24.陳維崧詞的特點是()A.師法柳永，以賦為詞

B.師法周邦彥，典雅精工 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 C.師法姜夔、張炎，清空婉約

25.《桃花扇》的基本故事是()A.侯方域和李香君的愛情故事

C.李甲和杜十娘的愛情故事

B.柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 D.李隆基和楊玉環的愛情故事

26.經高鶚“補遺訂訛”、重新排印的《紅樓夢》的版本是()A.脂評甲戌本 B.脂評庚辰本 C.程甲本 D.程乙本

27.楊潮觀著有《吟風閣雜劇》三十二種，他的雜劇()A.一本多折，篇幅較長

B.注重表演，適合演出

C.多取材于現實，表現對現實人生的指摘 D.多取材于史傳，表現積極用世的觀點 28.《官場現形記》屬于()A.公案小說 B.科幻小說 C.譴責小說

D.政治小說

29.梁啟超提出詩界革命應“三者具備”的衡量標準是()A.新意境、新語句、古風格 C.古意境、新語句、新風格

B.新意境、新語句、新風格 D.新意境、古語句、新風格

30.南社詩人中風格獨特者首推蘇曼殊，他曾被稱為()A.“詩界革命一巨子”

B.“同光體之魁杰” C.“革命和尚” D.“革命詩僧”

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31.南戲的結構體制特點有()A.曲調主要來自民間市井流行的各種歌曲 B.劇本常以人物上場、下場分成若干段落 C.四折一楔子的結構形式 D.有獨唱、對唱、輪唱、合唱 E.劇本開頭有“副本開場” 32.明代中期的英雄傳奇小說主要有()A.列國故事 B.隋唐故事 C.說岳故事 D.水滸故事 E.楊家將故事 33.《三言》在故事情節安排上的特點有()A.較多運用巧合的手法

B.運用具有細節特征的小道具

D.設置懸念，安排伏筆 E.運用渲染鋪敘的手法 C.運用對比、映襯、烘托等手段

34.下列作品中，與《長生殿》有題材淵源關系的有()A.《長恨歌》

B.《楊太真外傳》

E.《驚鴻記》

C.《天寶遺事諸宮調》

D.《梧桐雨》

35.龔自珍的散文主要包括()A.奏折 B.游記

C.雜文

D.史論

E.政論

三、名詞解釋題。36.“妙悟”說 37.荊、劉、拜、殺 38.茶陵詩派 39.清初三大家

四、簡答題。

40.簡述張孝祥詞的藝術特點。41.簡述宋元話本小說的藝術特點。

42.簡述《二拍》對擬話本小說體制發展的貢獻。43.簡述馮桂芬對經世散文發展的貢獻。

五、論述題(本大題共2小題，每小題l4分，共28分)44.趙翼《甌北詩話》評蘇軾詩云：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。??(蘇軾)才思橫溢，觸處生春。胸中書卷繁富，又足以供其左抽右旋，無不如意。其尤不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李杜后為一大家也?！?/p>

請參照這一評論，論述蘇軾詩歌的藝術特色。45.試論《聊齋志異》在藝術手法上對唐傳奇的超越。

全國2009年1月自考中國古代文學史(二)參考答案

一、單項選擇題。

1-5: CABAB

6-10:DDBBC 16-20:CACAA

21-25:BDCDA 二．多項選擇題。

31.ABCDE 32.BCE 33.ABD 三．名詞解釋題。

36、“妙悟”說：

11-15:ADBBC 26-30:DDCAC

35.DE

34.ABCDE（1）這是嚴羽在《滄浪詩話》中提出的詩歌理論，是嚴羽詩學的核心。（1分）（2）就鑒賞言，對詩歌妙處的把握和領會需要大量的吟詠閱讀經驗，要“漸修”；就創作而言，強調在自然和社會的直觀中“頓悟”，產生創作靈感。（1分）

（3）嚴羽的“妙悟”說重點在直觀“頓悟”。（1分）

37、荊、劉、拜、殺

指元代四大傳奇《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》和《殺狗記》，人稱“荊、劉、拜、殺”四大南戲，又稱四大傳奇。

38、茶陵詩派

明代成化、正德年間的詩歌流派。因該派首領李東陽為茶陵人，故稱茶陵詩派。茶陵詩派認為學詩應以唐為師，而效法唐詩則又在于音節、格調和用字。盡管他們作品的思想內容還是比較貧弱并頗多應酬題贈之類，但比臺閣體詩要深厚雄渾得多。以他為宗而赫然著名者有石珤、邵寶、顧清、羅玘、魯鐸、何孟春等。茶陵派一時成為詩壇主流。茶陵詩派不滿于臺閣體，由于他自身仍較萎弱，未能開創詩壇新局面，可是它的宗法唐詩的主張，以及師古的創作傾向，卻成為前、后七子復古運動的先聲。

39、清初三大家

(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。

(2)主張戒除晚明散文的放誕和纖佻，恢復唐宋散文的醇厚傳統。

四、簡答題。

40、簡述張孝祥詞的藝術特點。

張孝祥是南渡詞人群與中興詞人群之間的過渡人物，他的詞內容和風格多樣,有愛國詞、閑曠詞、景物詞、戀情詞和酬贈詞,或慷慨悲壯,或飄逸灑脫,或清新風趣,或纏綿深情。

辛派詞人是遠承東坡而近學稼軒，而從東坡到稼軒，其間的橋梁則是張孝祥。張孝祥的氣質與蘇軾近似，同屬天才型的詩人，作詩填詞也都以蘇軾為典范，他“每作為詩文，必問門人曰：‘比東坡何如？’”他一方面學蘇詞的“豪”，以“詩人之句法”抒壯志豪情，如歡呼采石戰勝的《水調歌頭·和龐佑父》，氣勢力度，“與‘大江東去’之詞相為雄長”（湯衡《張紫微雅詞序》）。其著名的詞作是《六州歌頭》。

另一方面，則學蘇的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之筆表現其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿，如《念奴嬌·過洞庭》。

張孝祥是辛派詞人的先驅者，風格駿發踔厲，自成一家；藝術境界也別開生面，在詞史上具有獨特的地位。其詞風最接近蘇軾的風格。但不如蘇軾厚重。

41、簡述宋元話本小說的藝術特點。

1、創作目的與唐傳奇有很大不同,是為了滿足聽眾的文化娛樂需要.引起聽眾興趣

2、題材內容上幾乎都是反映現實生活(尤其是作為聽眾的市民階級的生活)的.3.表達根據是在口語基礎上加工精練而成的白話,通俗性是其最鮮明的特色.4.故事性很強,有頭有尾,線索清晰,生動曲折.5.注意寫人物,特別注意展示人物的命運.6.在結構形式和表現手法上,開頭常有”入話”,中間或結尾常穿插詩詞韻語.話本小說的題材內容: 1.愛情婚姻,如<<碾玉觀音>>,<<快嘴李翠蓮>> 2.公案故事,如<<錯斬崔寧>> 3.英雄好漢的故事,如<<宋四公打鬧禁魂張>>

42、簡述《二拍》對擬話本小說體制發展的貢獻。

《二拍》是明代作家凌蒙初的個人獨創，它的出現就是擬話本小說在體制上定性的標志。它對擬話本小說體制的貢獻主要表現在以下幾個方面：

1．《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統一?！抖摹分蓄^回成了擬話本小說的有機組成部分，對于正話的主題起著闡釋、反襯、模擬的作用。

2．在韻語的使用上，自創詩詞韻語。

3．《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節真實的追求，都表現出文人個人創作的鮮明文學風格。

43、簡述馮桂芬對經世散文發展的貢獻。

五、論述題。

44、參照趙翼《甌北詩話》評蘇軾的評論，論述蘇軾詩歌的藝術特色。

(1)蘇軾詩歌才氣橫溢，雄健豪放，想象豐富，擅長通過精辟廣博的比喻表現事物，使之本相畢現、降伏于詩人筆下。

(2)蘇軾為詩長于以意象象征哲理，融合禪機詩意，以理趣見勝，常?！俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外”。

(3)蘇軾詩歌意趣高遠，超凡脫俗，具有高風絕塵的瀟灑韻致。

45、論述《聊齋志異》在藝術手法上對唐傳奇的超越。

《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的藝術手法，而且還超越了它，具體表現在： ①在人物描寫方面發生了質的飛躍。不僅人物形象鮮明生動，而且刻畫出人物復雜的性格特征。它已經從唐傳奇以敘述故事為主，發展到以刻畫人物為主。

②環境描寫。如《田七郎》中，環境描寫對成功塑造人物形象起到了很好的輔助作用。③心理描寫。如《青鳳》寫青鳳追求愛情而又羞澀膽怯的心理，頗有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聶小倩》等，都較好地以心理描寫的方法達到藝術表現的目的。

第三篇：中國古代文學史(二)練習試題及答案

一、單項選擇題

只有一個是符號題目要求的,請將其代碼填寫的括號內.錯選、多選或未選均無分。

1.宋初王禹偁所屬的詩派是（）A.“白體”詩派 B.“昆體”詩派 C.“晚唐體”詩派

D.江西詩派

答案：A

2.楊萬里詩歌創作中最為出色的詩體是（）A.樂府 B.古風 C.律詩

D.絕句

答案：D

3.姜夔詞以表現文人士大夫意趣為主，他所創立的詞派是（）

A.大晟詞派 B.豪放詞派 C.清雅詞派

D.婉約詞派

答案：C

4.吳文英詞的藝術特點是（）A.“清空”、“騷雅” B.“如七寶樓臺” C.自然飄逸

D.清新明快

答案：B

5.宋代江湖派詩人的創作傾向是（）A.崇尚昆體 B.崇尚白體 C.“資書以為詩”

D.“捐書以為詩”

答案：D 6.嚴羽詩論的一個重要內容是（）A.“別是一家”說 B.“文道一體”說 C.“活法”說

D.“興趣”說

答案：D

7.現存遼詩中，寺公大師的作品《醉義歌》被耶律楚材稱為（）

A.“長歌” B.“慢調”

C.“精品”

D.“絕唱”

答案：D

8.白樸的著名雜劇《梧桐雨》直接取材于（）A.《長恨歌》 B.《琵琶行》 C.《鶯鶯傳》

D.《李娃傳》

答案：A

9.元代作家尚仲賢的著名雜劇是（）A.《趙氏孤兒》 B.《柳毅傳書》 C.《李逵負荊》

D.《秋胡戲妻》

答案：B 10.關漢卿《竇娥冤》的題材類型屬于（）A.歷史劇 B.愛情喜劇 C.公案劇

D.神仙道化劇

答案：C 11.元代詩人范梈寫得較好的一些作品是（）A.長篇歌行 B.七言絕句 C.七言律詩

D.五言律詩

答案：B 12.高啟詩歌兼師漢魏以來各家詩人之長，其詩風尤近

于（）

A.陶淵明 B.李白 C.杜甫

D.蘇軾

答案：B 13.明代公安派文學主張的核心是（）A.性靈說 B.童心說 C.情真說

D.神韻說

答案：A 14.王磐的散曲《朝天子·u21647X喇叭》諷刺的是（）A.封建皇帝 B.朝廷宦官 C.地方官僚

D.社會寄生分子

答案：B 15.魯迅對《金瓶梅》的一句評語是（）

A.改觀 諷刺揶揄則取當時世態，加以鋪張描寫，幾乎

間的關系 C.D.偏重“義”，討論散文如何貫穿程朱理學問題

偏重風格，把文風歸納為“陽剛”和“陰柔”兩大類

B.雖命意在于匡世，似與諷刺小說同倫 C.雖述變幻恍惚之事，亦每雜解頤之言 D.著此一家，即罵盡諸色

答案：D 16.凌濛初的別號是（）A.茂苑野史氏 B.顧曲散人 C.空觀主人

D.黑憨子

答案：C 17.下列劇目屬于明中期傳奇的是（）A.《香囊記》 B.《浣紗記》 C.《義俠記》

D.《中山狼》

答案：B

18.在清人宗法唐人的詩路中，開導先路的詩人是（）A.錢謙益 B.吳偉業 C.吳嘉紀

D.屈大均

答案：B 19.清代重振和延續晚明公安派思想的詩人是（）A.沈德潛 B.翁方綱 C.袁枚

D.厲鶚

答案：C 20.朱彝尊詞的創作追求是（）A.師法姜夔、張炎，醇雅清麗 B.師法周邦彥，典雅精工 C.師法柳永，以賦為詞

D.師法蘇辛，豪放蒼涼

答案：A 21.清初“學人之文”的基本創作傾向是（）A.注重散文的藝術審美價值 B.注重散文的思想與社會意義 C.注重散文的章法和結構

D.注重散文的節奏和色彩

答案：B

22.劉大櫆對方苞“義法”古文理論的主要發展是（）A.全面發展，提出義理、考據、辭章的綜合要求 B.偏重“法”，探討“神氣”、“音節”、“字句”三者之

答案：B

23.被歌德譽為“更明朗、更純潔，也更合于道德”的才

子佳人小說是（）

A.《玉嬌梨》 B.《春柳鶯》 C.《雪月梅》

D.《好逑傳》

答案：D

24.在從《金瓶梅》至《紅樓夢》的發展進程中，具有

承先啟后重要作用的作品是（）

A.《林蘭香》

B.《歧路燈》 C.《醒世姻緣傳》

D.《杏花天》

答案：A

25.戲劇創作中能將詩歌意境運用于戲曲意境中的戲

劇家是（）

A.李漁 B.蔣士銓 C.唐英

D.楊潮觀

答案：B 26.同光體詩人鄭孝胥的詩風被陳衍評為（）A.險奧僻澀 B.聱牙鉤棘 C.清蒼幽峭

D.精工典麗

答案：C 27.在散文創作上，曾國藩提倡的是（）A.經世文 B.邏輯文 C.魏晉文

D.桐城文

答案：D

28.譚嗣同的著名文章《以太說》屬于（）A.翻譯文字 B.報章文體 C.域外游記

D.科幻小說

答案：B

29.近代散文作家嚴復的翻譯名著是（）A.《天演論》 B.《警世鐘》 C.《原強》

D.《扶桑游記》

答案：A 30.《二十年目睹之怪現狀》屬于（）A.公案小說 B.歷史小說 C.譴責小說

D.政治小說

答案：C

二、多項選擇題（本大題共5題，每小題2分，共10分）在每小題列出的四個備選項中至

少有兩個是符號題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未 選均無分。

1.黃庭堅的詩論觀點主要有（）A.點鐵成金 B.奪胎換骨 C.別材別趣 D.別是一家

E.無一字無來處

答案：A^B^E^

2.楊維楨的“鐵崖體”詩包括（）A.宮詞 B.香艷樂府 C.竹枝詞 D.古樂府

E.新樂府

答案：A^C^D^ 3.與李玉合作完成戲劇作品《清忠譜》的戲劇家有（）A.葉時章 B.畢巍 C.蔣士銓 D.李漁

E.朱素臣

答案：A^B^E^

4.下列文言小說中，屬于“聊齋系列”的作品有（）A.《鐘情麗集》 B.《諧鐸》 C.《螢窗異草》 D.《夜雨秋燈錄》

E.《玉堂叢語》

答案：B^C^D^ 5.龔自珍詩中出現的意象有（）

A.劍 B.簫 C.少年 D.童心

E.落花

答案：A^B^C^D^E^

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

1.永嘉四靈

答案：(1)南宋后期永嘉的四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀的字號中均有一“靈”字，故稱 永嘉四靈。(1分)

(2)“四靈”詩風相近，效法晚唐體，學習賈島、姚合的苦吟詩風。(1分)

(3)多以沖淡平和、輕靈清寒的境界，抒寫山人名士的出世情懷。(1分)2.南戲

答案：(1)南戲又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲，后吸收

大曲、諸宮調、滑稽戲等說唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式。(2分)

(2)元代南戲的故事題材和演唱藝術受到北雜劇的影響。(1分)3.《圓圓曲》

答案：(1)吳偉業的代表作。(1分)

(2)描寫名妓陳圓圓被明末政治漩渦中幾個核心人物角逐爭奪的經過。(1分)

(3)風格幽婉迷離，極富藝術魅力。(1分)4.新文體

答案：(1)梁啟超倡導的一種散文體，又稱“時務文體”。(1分)

(2)文白夾雜，打破各種文體界限，將議論與敘述、抒情相結合。(1分)

(3)打破各派文章家法，兼采眾長而又獨具一格。(1分)

四、簡答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)

1.簡述辛棄疾詞的語言藝術。

答案：(1)議論縱橫，善于使事用典。(2分)(2)以散文句法入詞，語言“深雄雅健”。(2分)

(3)吸收民間語言，具有通俗化、口語化的特點，清新明快。(1分)2.鐘嗣成《錄鬼簿》中將記載的已死才人分為哪三種？

答案：(1)前輩已死名公才人，有所編傳奇行于世者。(2分)(2)方今已亡名公才人，余相知者。(2分)(3)已死才人不相知者。(1分)3.簡述《長生殿》的藝術成就。

答案：(1)對李楊情緣故事素材加以剪裁和提煉。(2分)(2)結構宏偉嚴密。(2分)(3)曲詞優美抒情。(1分)4.簡述清代小說編創方式不斷成熟的具體表現。

答案：(1)借鑒傳統詩詞的表現手法，追求清新秀雅的風格。(2分)(2)根據作者的生活體驗對史料和舊作加以借鑒和改造。(2分)(3)在體制上進行創造探索。(1分)

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)

1.試論蘇軾散文的總體藝術特色。

答案：(1)“辭達”、“通脫”，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。(5分)(2)善于用比喻，多形象思維。(5分)(3)有詩化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。(4分)2.論述《三國演義》中類型化人物典型的藝術特征。

答案：(1)單一性。重要形象皆有一個主要的、突出的特征，在形象內部占決定性因素，以支撐 整個形象。(4分)(2)穩定性。人物主要特征穩定不變，強調的是本質、必然、普遍，缺少發展變化。(4分)（3）和諧性。既回避現象與本質的矛盾，（3分）也回避理智與情感的矛盾。（3分）

一、單項選擇題

1.以楊億等為代表的西昆體的藝術風格是（）A.清新自然 B.華麗典雅 C.生新拗折

D.沉郁頓挫

答案：B

2.王安石散文的基本風格是（）

A.紆徐流暢 B.平易自然 C.析理透辟

D.汪洋恣肆

答案：C

3.宋初，以歌詠西湖為主，詩歌像西湖一樣澄淡秀逸之

美的詩人是（）

A.楊億 B.林逋 C.王禹偁

D.梅堯臣

答案：B

4.熙寧年間，蘇軾因諷刺新法遭致新黨中的小人陷害而

引發的事件是（）

A.熙寧變法 B.元祐黨爭 C.靖康之亂

D.烏臺詩案

答案：D

5.晏殊的詞集名為（）A.《珠玉詞》 B.《草窗詞》 C.《竹山詞》

D.《夢窗詞》

答案：A 6.朱敦儒的詞自成一體，被稱為（）A.稼軒體 B.易安體 C.樵歌體

D.元祐體

答案：C

7.下列詞句出自辛棄疾的《水龍吟·u30331X建康賞心

亭》的是（）

A.想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎 B.倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚

C.茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白

發誰家翁媼 D.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道

天涼好個秋

答案：B

8.“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如

許？為有源頭活水來”的作者是（）

A.蘇軾 B.楊萬里 C.朱熹

D.陸游

答案：C 9.下列詞句出自姜夔《暗香》的是（）A.等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅 B.今何許?憑闌懷古，殘柳參差舞 C.二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲 D.但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席

答案：D 10.《論詩三十首》的作者是（）A.杜甫 B.嚴羽 C.王若虛

D.元好問

答案：D 11.白樸的著名雜劇《墻頭馬上》屬于（）A.歷史劇 B.愛情喜劇 C.公案劇

D.神仙道化劇

答案：B

12.關漢卿愛情風月劇《救風塵》的女主角是（）A.李瓶兒 B.王嬌娘 C.趙盼兒

D.李慧娘

答案：C 13.元代劇作家喬吉創作的愛情婚姻劇是（）A.《揚州夢》 B.《南柯夢》 C.《邯鄲夢》

D.《煙花夢》

答案：A 14.馬致遠的“枯藤老樹昏鴉”出自（）A.［雙調·u22812X行船］《百歲光陰》 B.［越調·u22825X凈沙］《秋思》 C.［南呂·u22235X塊玉］《別情》 D.［越調·u20973X欄人］《寄征衣》

答案：B 15.明初“道統”文學觀念的代表人物是（）A.高啟 B.劉基 C.楊基

D.宋濂

答案：D

16.在明代開創“白苧派”的散曲作家是（）A.王磐 B.陳鐸 C.馮惟敏

D.梁辰魚

答案：D 17.《三國演義》最早的刊本為（）A.嘉靖刻本 B.萬歷刻本 C.成化刻本

D.弘治刻本

答案：A

18.標志著中國小說的描寫對象從遠離人間的神或魔

開始走向市人，走向普通人的生活的作品 是（）

A.《水滸傳》 B.《西游記》 C.《金瓶梅》

D.《三國演義》

答案：C 19.下列神魔小說中，由講史故事分化而來的是（）A.《三遂平妖傳》 B.《西游記》 C.《南海觀音全傳》

D.《唐鐘馗全傳》

答案：A

20.能在詩歌中將憂傷國事與少年英氣融為一體的明

末愛國詩人是（）

A.陳子龍 B.瞿式耜 C.張煌言 D.夏完淳

答案：D

21.清初重振和延續晚明公安派思想的詩歌流派是（）A.性靈派 B.神韻派 C.肌理派 D.格調派 答案：A 22.“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年”的作者是（）

A.王士禛

B.趙翼 C.翁方綱 D.袁枚

答案：B 23.《儒林外史》的作者吳敬梓的詩文集是（）A.《文木山房集》 B.《亭林詩文集》 C.《有學集》 D.《苦海集》 答案：A 24.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學形式是（）

A.昆曲 B.散曲 C.鼓詞 D.彈詞

答案：D 25.劉大櫆的散文理論著作是（）A.《閑情偶寄》 B.《初月樓古文緒論》 C.《論文偶記》

D.《春覺齋論文》

答案：C 26.清代作家汪中擅長的文體是（）A.散文 B.駢文 C.古文

D.時文

答案：B 27.《蕩寇志》的題材類型是（）A.歷史演義小說 B.公案小說 C.諷刺小說

D.英雄傳奇小說

答案：D 28.清代家庭生活小說的代表作品有（）

A.《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《歧路燈》 B.《平山冷燕》、《林蘭香》和《歧路燈》 C.《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《玉嬌梨》 D.《醒世姻緣傳》、《好逑傳》和《歧路燈》 答案：A

29.姚燮寫鴉片戰爭的詩《捉夫謠》、《太守門》、《兵

巡街》，從體裁上講是（）

A.歌行 B.律詩 C.新樂府 D.古樂府

答案：C

30.劉鶚的《老殘游記》被魯迅歸類為（）

A.歷史小說 B.譴責小說 C.地理小說 D.偵探小說

答案：B

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至

少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未 選均無分。

1.下列詩體中屬于北宋的有（）A.荊公體 B.東坡體 C.山谷體 D.后山體 E.簡齋體

答案：A^B^C^D^E^ 2.蘇軾散文的藝術特色有（）A.“辭達”、“通脫” B.善用比喻 C.辭必己出 D.生澀奧衍 E.有詩化傾向

答案：A^B^E^ 3.清初入仕詩人并稱“江左三大家”的是（）A.屈大均 B.錢謙益 C.王士禛 D.吳偉業 E.龔鼎孳

答案：B^D^E^ 4.下列文學流派中屬于清代詞派的有（）A.桐城派 B.陽羨派 C.陽湖派 D.浙西派

E.常州派 答案：B^D^E^ 5.清人小說觀念的更新，主要表現有（）A.更加注重小說懲惡揚善的社會功能 B.更加強調寫實精神

C.對典型人物的獨特性格提出了較高的要求 D.更加強調小說的故事性和可讀性 E.更加注重小說的虛構和形象特征

答案：A^B^C^

三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)

1.誠齋體

答案：誠齋體：

（1）指楊萬里的詩歌。（1分）

（2）以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然、風趣詼諧。（1分）

（3）以絕句最為出色。（1分）

2.子弟書

答案：子弟書：

(1)是清代由八旗子弟首創并流行的講唱文學。（1分）（2）以七言為體，以敘述故事為主。（1分）

（3）分為東城調和西城調，代表作家為羅松窗、韓小窗。（1分）

3.才子佳人小說

答案：才子佳人小說：（1）明末清初小說。（1分）

（2）以青年愛情婚姻為題材。（1分）

（3）代表作品有《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（1分）

4.詩界革命

答案：詩界革命：

（1）是梁啟超首先提出的。（1分）

（2）“新意境”、“新語句”、“古風格”三者具備的衡量標準，后修訂為“以舊風格含新意

境”或“熔鑄新理想以入舊風格”的綱領。（1分）（3）18991903年是“詩界革命”的盛期。（1分）

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

1.簡述金代“國朝文派”重要作家的詩歌風格。

答案：(1)蔡，骨力較為蒼勁，清切雄健。（2分）（2）黨懷英，體物精細，寄興高妙。（1分）

（3）王庭筠，詩律精嚴生新，無險怪生澀之病。（2分）

2.簡述貫云石散曲的風格特點。

答案：（1）貫云石性格曠達，歸隱作品風格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）

（2）一些寫戀情的作品具有民間俗謠俚曲的味道。（2分）（3）頗具北曲的淳樸氣息。（1分）

3.簡述蒲松齡的經歷對《聊齋志異》的影響。

答案：（1）科場不幸，促使其對科舉弊端加以揭露抨擊。（2分）

（2）農村教書先生生活使其有機會研習學問和搜集民間傳說。（2分）

（3）南方幕僚生活使其眼界開闊，有機會接觸各階層人物。（1分）

4.簡述嚴復翻譯文字的意義。

答案：（1）《天演論》、《原富》、《法意》、《名學》等譯著，在中國思想界產生了深刻影 響。（2分）

（2）嚴譯精心撰述，形成淵雅風格，具有較高文學價值，使譯文較原文更富于文學性。（2分）

（3）嚴復雖用古文譯書，但其文體仍有一定的自由度，對現代漢語的形成亦有貢獻。（1分）

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

1.結合具體作品，論述陸游詩歌的藝術成就。

答案：（1）陸游的詩歌創作貫穿著強烈的愛國精神。（3分）

（2）陸游詩最顯著的特征是善為悲壯。他的詩多感時傷世，悲憤激昂。（4分）

（3）陸詩諸體皆備。古體詩意氣豪邁，律詩對仗工穩而流轉圓美，絕句極有豐神。（4分）

（4）陸詩風格多樣，除雄渾悲壯外，尚有清淡秀逸、簡練自然之風。（3分）

注：以上要點需結合作品展開論述。

2.試述《牡丹亭》浪漫主義的藝術成就。

答案：（1）情節的幻想色彩。由題材、主題的理想性決定了《牡丹亭》充滿理想色彩的藝術手 法，即富于幻想色彩的情節。（7分）

（2）濃郁的抒情詩的色彩與意境。作者具有抒情詩人氣質，他以抒情詩的手法，揭示人物內心 的感情。曲詞能夠將抒情、寫景與人物塑造融為一體，達到傳神的境界。（7分）

注：以上要點需結合作品展開論述。

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括

號內。錯選、多選或未選均無分。

1.蘇舜欽詩的藝術風格是【】 A.豪獷雄放 B.古淡瘦勁 C.曲雅精工 D.清新流麗

答案：A 解析：蘇舜欽是一位關心社會而力主改革弊政的詩人，故其詩歌作品的主要風格是豪放而超邁橫絕。

2.曾鞏散文的基本風格是【】 A.紆徐暢達 B.汪洋恣肆 C.析理透辟 D.古雅平正 答案：D 解析：曾鞏的文章一般多引經據古、明白詳盡之作，素以“古

雅”、“平正”見稱。

3.黃庭堅“山谷體”的基本風格是【】 A.古淡平易 B.生新瘦硬 C.清新流麗 D.活潑自然

答案：B

解析：“山谷體”的風格特征就是常以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美，即“生新瘦硬”。

4.屬于周邦彥《蘭陵王·u36234X調·u26611X》中詞句的是【】

A.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 B.柳陰直，煙里絲絲弄碧

C.今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月 D.花落人獨立，微雨燕雙飛

答案：B

解析：A項出自晏殊《浣溪沙》，C項出自柳永《雨霖鈴》，D項出自晏幾道《臨江仙》。

5.在宋代詞壇上，周邦彥是【】 A.詞的集大成者 B.南宋婉約詞的代表 C.北宋豪放詞的代表 D.以賦為詞的開創者

答案：A

解析：識記常識。

6.辛棄疾詞的基本特點是【】 A.以詩為詞 B.以文為詞 C.以賦為詞 D.以詞為詞 答案：B

解析：辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開拓了詞境，再進一步加以解放和開拓，既能用詞來抒情、詠物，也可用它鋪陳事實或講說道理，即以文為詞。

7.楊萬里詩被稱為【】 A.后山體 B.山谷體 C.簡齋體 D.誠齋體

答案：D 解析：楊萬里，號誠齋，其詩被稱為“誠齋體”?！昂笊襟w”：陳師道?！吧焦润w”：黃庭堅。

“簡齋體”：陳與義。

8.在范成大的詩歌創作中成就最高的是【】 A.山水詩 B.田園詩 C.閑適詩 D.感懷詩 答案：B 解析：范成大晚年辭官閑居家中，寫了不少田園詩，賦予以平淡閑適為特征的傳統的田園詩以更

深刻、更廣闊的內容，堪稱古代田園詩的集大成之作。9.周密詞集名為【】 A.《夢窗詞》 B.《草窗詞》 C.《竹山詞》 D.《小山詞》 答案：B 解析：周密，號草窗，著有《草窗詞》。A項作者為吳文英，C項作者為蔣捷，D項作者為晏幾道。10.七言絕句《伏虎林應制》的作者是【】 A.耶律倍 B.耶律洪基 C.蕭觀音 D.寺公大師

答案：C 解析：識記常識。

11.元好問詞作的藝術風格是【】 A.清雄頓挫而深婉明麗 B.狠重奇險而瑰麗多姿 C.本于自然而縱橫奔放 D.清麗閑雅而曲折繁復

答案：A

解析：元好問的詞并非一味豪放，而是能融匯婉約情詞的韻致，形成清雄頓挫而深婉明麗的成熟風格。12.元雜劇作家關漢卿的代表作之一《救風塵》屬于【】 A.歷史劇 B.公案劇 C.神仙道化劇 D.愛情風月劇

答案：D

解析：掌握教材列出的七種愛情風月劇。

13.文學史上第一部專門為劇作家立傳的戲曲史著作是【】

A.《東京夢華錄》 B.《西湖夢尋》 C.《錄鬼簿》 D.《曲律》

答案：C

解析：鐘嗣成的《錄鬼簿》是中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作，許多雜劇 作家由于有此書著錄，才為后人所知。14.“元詩四家”在詩歌創作上的一致追求是【】 A.學習漢魏 B.學習宋詩 C.學習漢魏、盛唐 D.學習盛唐、宋詩 答案：C

解析：“元詩四家”在詩歌創作上有較為一致的追求，提倡寫詩學漢魏、盛唐，主張以唐人寫法，要使元詩不同于宋詩。

15.明代前期詩人中，具有杜詩“沉郁”風格的詩人是【】 A.宋濂 B.高啟 C.楊基 D.劉基

答案：D

解析：劉基詩歌的總體風格是境界開闊而情緒深沉，汪端在編選《明三十家詩選》時認為劉基是

杜甫之后少見的具有“沉郁”風格的詩人。

16.明代中期具有鮮明市民色彩、追求物質享樂而淡化國家政治問題的詩人群體是【】

A.前七子 B.公安三袁 C.吳中詩派 D.吳中四才子

答案：D 解析：吳中四才子大多科場蹭蹬，名位不顯，所以其觀念意識更多地帶有市民色彩，具體表現為

對國家政治問題的淡漠和對物質享樂的大膽追求。

17.明代傳奇《浣紗記》描寫的是【】 A.范蠡、西施的故事 B.申純、王嬌娘的故事 C.潘必正、陳妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事 答案：A 解析：原名《吳越春秋》，寫歷史上著名的范蠡協助勾踐滅吳的故事。

18.下列小說中，屬歷史演義小說的是【】 A.《大唐秦王詞話》 B.《隋唐兩朝志傳》 C.《列國志傳》 D.《唐書志傳》

答案：C 解析：ABD三項均屬于英雄傳奇小說。19.擬話本小說體制中，用詩詞作為開頭，以點明主題、烘托情緒或渲染故事內容的，被稱為 【】

A.題目 B.篇首 C.入話 D.頭回

答案：B 解析：了解擬話本小說的體制。

20.《臨川四夢》中，取材于唐代傳奇《霍小玉傳》的一部是【】

A.《南柯夢記》 B.《邯鄲夢記》 C.《紫釵記》 D.《牡丹亭》

答案：C

解析：AB分別取材于《南柯太守傳》、《枕中記》，D項是作者依據《杜麗娘記》等話本的故事

線索，參考六朝志怪小說的還魂故事改編而成。

21.清中期宗法宋詩的詩歌流派是【】 A.神韻說 B.肌理說 C.格調說 D.性靈說 答案：B

解析：容易混淆的是C項，格調說宗法唐人。

22.代表清詞最高成就的作家是【】 A.朱彝尊 B.耶律楚材 C.納蘭性德 D.張惠言

答案：C

解析：識記常識。

23.清初以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的啟蒙思想家的散文被稱為【】

A.文人之文 B.學人之文 C.桐城派散文 D.陽湖派散文

答案：B

解析：清初散文作家可分為兩派：學人之文和文人之文。其中學人之文的代表：黃宗羲、顧炎武、王夫之；文人之文的代表：侯方域、魏禧、汪琬。24.姚鼐將義理、考證、文章三者融合落實到實處的散文主張是【】

A.“義即《易》之所謂?言有物?也，法即《易》之

所謂?言有序?也” B.“神者氣之主，氣者神之用”

C.“神、理、氣、味者，文之精也；格、律、聲、色者，文之粗也” D.“求神氣而得之于音節，求音節而得之于字句”

答案：C 解析：A項為方苞的主張，BD兩項為劉大的主張。

25.《水滸》續書中，以寫“水滸”為名，實寫南宋楊幺洞庭起義的是【】

A.《水滸后傳》 B.《后水滸傳》 C.《結水滸傳》 D.《續水滸傳》

答案：B 解析：了解幾種《水滸》續書的主要內容。

26.《儒林外史》的結構特點可概括為【】 A.“以八股制藝為一篇之骨” B.“以諷刺幽默為一篇之骨” C.“以經世致用為一篇之骨” D.“以功名富貴為一篇之骨” 答案：D 解析：識記《儒林外史》散中有骨的結構方式。27.“五四”運動之后崛起的“新紅學”的代表人物是【】 A.胡適和蔡元培 B.胡適和俞平伯 C.俞平伯和王夢阮 D.王希廉和張新之

答案：B 解析：識記常識。28.代表李玉戲劇最高成就的作品是【】 A.《一捧雪》 B.《永團圓》 C.《占花魁》 D.《清忠譜》

答案：D 解析：ABC三項雖屬李玉作品，但其成就和影響卻沒《清忠譜》高。29.龔自珍在詩中經常使用“簫”與“劍”的意象，下列著名詩句中出自《己亥雜詩》的是【】

A.氣寒西北何人劍?聲滿東南幾處簫? B.來何洶涌須揮劍，去尚纏綿可付簫。C.一簫一劍平生意，負盡狂名十五年。D.少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消。

答案：D

解析：A項選自《秋心三首之一》，B項選自《又懺心一首》，C項選自《漫感》。

30.最早寫作域外游記的中國人是【】 A.郭嵩燾 B.黎庶昌 C.王韜 D.林紓

答案：C

解析：識記常識。

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的

括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

1.歐陽修詞的風格包括【】 A.清空騷雅 B.深婉含蓄 C.清新疏雋 D.典雅精麗 E.綺錯婉媚

答案：B^C^

解析：歐詞大體呈現兩種風格，一是深婉含蓄，一是清新疏雋。2.嚴羽《滄浪詩話》中的重要詩學概念有【】 A.妙悟 B.活法 C.別材 D.別趣 E.興趣

答案：A^C^D^E^

解析：嚴羽的主要論點有：“以禪喻詩”、“妙語”、“別材”、“別趣”、“興趣”。呂本中 的詩歌創作講究“活法”。3.《聊齋志異》的文化追求和價值取向主要表現為【】

A.主情浪漫思潮 B.經世致用思潮 C.感傷情懷 D.人格獨立

E.主情浪漫思潮與經世致用思潮交融并舉

答案：A^B^C^E^ 解析：《聊齋志異》中并未涉及人格獨立的問題。4.《桃花扇》的主要人物有【】 A.侯方域 B.李隆基 C.楊玉環 D.李香君 E.王昭君

答案：A^D^ 解析：了解《桃花扇》的主要內容。5.李漁戲劇理論在劇本構思布局方面的主張是【】 A.“立主腦” B.“忌填塞” C.“脫窠臼” D.“密針線” E.“減頭緒”

答案：A^C^D^E^ 解析：識記常識。

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

1.江湖詩派

答案：(P124)（1）繼永嘉四靈而興起的一個詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。（1分）

（2）宗尚晚唐體的清巧，屬意于苦吟，用白描，以不用事為貴。（1分）

（3）代表詩人有劉克莊、戴復古、方岳。（1分）

2.才學小說

答案：(P407)（1）清代炫耀學問以才學見長的小說。（1分）（2）影響最大的是《鏡花緣》。（1分）

（3）其他代表作品有《蟫史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。（1分）

3.程甲本 答案：(P435)

（1）乾隆五十六年（1791）。（1分）（2）程偉元和高鶚。（1分）

（3）對《紅樓夢》前八十回進行加工并增補后四十回而首次出版的一百二十回活字本《紅樓夢 》。（1分）

4.同光體 答案：(P491)

（1）同光體是晚清宋詩運動的第三期，指稱光緒、宣統至民國后的宋詩派。（1分）

（2）同光體詩人多為傾向戊戌維新而后又身經列強辱國、革命興起、變故相尋的士大夫。（1分）

（3）同光體詩人中以陳三立成就最高。（1分）

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

1.簡述《梧桐雨》的思想內容與藝術特色。

答案：(P149)

（1）由盛至衰的人世滄桑的悲劇。（2分）（2）將熟知的歷史故事處理得不同凡響。（2分）（3）融進作者切身體驗，表達自己感受。（1分）

2.簡述竇娥的品格與反抗精神。

答案：(P170)

（1）封建社會中孝女和節婦的典型。（3分）

（2）叱天罵地，是對暗無天日的社會制度的懷疑和批判。（2分）

3.簡述《紅樓夢》續書及分類。

答案：(P405)

（1）產生于《紅樓夢》問世到道光年間。（1分）（2）一類接在一百二十回之后。（1分）（3）二類接在九十七回之后。（1分）（4）打算改變《紅樓夢》的悲劇精神。（1分）（5）是封建正統文學對《紅樓夢》的反動。（1分）

4.簡述曾國藩對桐城派的改造。

答案：(P500)

（1）在桐城三要素之外，加上“經濟”一項。（2分）

第四篇：中國古代文學史期末試題(二)

中國古代文學史期末考試試題

（二）一、填空題。

1、《紅樓夢》的創作達到了明清小說創作的藝術高峰。

2、龔自珍首先突破了清中葉以來擬古注意和形式主義，成為近代早期的一個浪漫主義詩人。

3、林則徐表達強烈愛國主義的詩句是“茍利國家生死以，豈因

禍福避趨之”。

4、古典小說發展到道光、咸豐年間，明顯呈現出衰退的狀態。

出現了《蕩寇志》、《兒女英雄傳》這兩部思想傾向倒退的作品。

5、“心比天高，身為下賤”描寫的人物是紅樓夢中的 晴雯。

6、了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發生！

7、李清照字詩、詞、散文方面的創作都有很高的造詣。她認為“詞別是一家”，在藝術上有它的特點，要求__協音律___，有情致。

8、“用傳奇法，而以志怪”是魯迅在《中國小說史略》一書中對：《聊齋志異》_作品的評價。

9、《金瓶梅》是我國第一部文人獨創的長篇小說，又是第一部以家庭為題材的長篇小說。

10、元曲四大家是指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖

11、八股文異名：制藝、制義、時文

12、清代小說中奠定了我國古典諷刺小說的基礎的是《儒林外史》

13、《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”。

14、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

15、“地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天！”這一句話出自竇娥之口。

二、名詞解釋。

1.擬話本：

他們由對話本的編輯、加工，進而模擬話本寫作，這就出現了主要供案頭閱讀的文人模擬的話本，通常稱為擬話本。

2.南戲：

南戲是南曲戲文的簡稱，它最初流行于浙東沿海一帶，稱溫州雜劇和永嘉雜劇。第三冊，P2823、章回小說

明代產生的中國古典小說的主要形式，在宋元話本的基礎上產生，也是我國古典長篇小說的民族形式。特點是：分章敘事，分回標目，故事連接，段落整齊。

4、公安派

明代后期出現的一個文學流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人為代表。他們的創作成就主要在散文。他們的作品特點是打破了傳統古文的陳規定局，自然地流露個性，語言不事雕琢，流利潔凈?！肮才伞睂η宕膶W如鄭板橋的散文，袁枚的詩和詩論，均有一定的影響。

三、簡答題。

1、簡要談談《儒林外史》的藝術成就

1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》經常運用的諷刺手法。

2、語言準確、洗煉而富于形象性，結構“雖云長篇，頗同短制”，沒有連貫全書的主要人物和中心事件。

3、在當時產生了很大的影響，反映了現實的巨大批判力量，奠定了我國古典諷刺小說的基礎，為以后諷刺小說的發展開辟了廣闊的道路。

2、.簡要概括《金瓶梅》的思想感情。

1、《金瓶梅》是對晚明丑惡的社會本質和當時統治階級的荒淫無恥，做了比較全面的暴露。

2、作者對黑暗現實描繪的態度是冷漠的，書中雖然暴露了這個社會的墮落和不可救藥，而人生的希望和理想卻無一點閃現。

3、另一方面，作者對以西門慶為代表的統治階級所進行的罪惡活動，缺乏明確的憎惡和批判。（第四冊，P111）

3、簡述清代小說編創方式不斷成熟的具體表現

(1)借鑒傳統詩詞的表現手法，追求清新秀雅的風格。

(2)根據作者的生活體驗對史料和舊作加以借鑒和改造。

(3)在體制上進行創造探索。

四、問答題。

1、簡要談談《紅樓夢》的美學意蘊。

1、第一個層面，是《紅樓夢》以前所未有的廣度和深度，真實地反映了清代前期的社會面貌和人情世態。

2、第二個層面，是《紅樓夢》的悲劇性：它是貴族之家衰亡的社會歷史悲??；它是賈寶玉、林黛玉兩人的愛情悲??；它是審美理想（情與美）被毀滅的悲劇。

3、第三個層面，是《紅樓夢》處處滲透著曹雪芹對生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感興、感嘆。

4、《紅樓夢》意蘊的三個層面的關系是互相聯系、層層遞進的。《紅樓夢》的人物、情節構成社會歷史生活畫面。這是第一層。作者的審美理想突破這個現實。這是第二層。再進一步，從根本上追問和體驗人生的終極意義和價值。這是第三層。

2、試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說明其寫人物的方法。《儒林外史》擺脫了傳統小說的傳奇化，淡化故事情節，也不靠激烈的矛盾沖突來刻畫人物，而是尊重客觀再現，用尋常細事，通過精細的白描來塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

第五篇：中國古代文學史(二

中國古代文學史

（二）1.《與元九書》 解答:白居易作?！杜c元九書》的思想觀點比較復雜。首先，他創作諷諭詩的目的是“上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎；塞言責；下以復吾平生之志”。這就是說，諷諭詩是為臣盡忠，為官盡責的產物。又說：“以詩補察時政，以歌泄導人情”，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，明確地宣稱詩歌是為政治服務的。其次，《與元九書》縱論中國詩史，認為自《詩經》而下，“詩道崩壞”，詩歌一代不如一代。屈原僅僅“得風人之什二三焉”，魏晉六朝文學更是無足道者，至唐代李白，雖是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其風雅比興，十無一焉”。2.《與東方左史虬修竹篇序》

解答:陳子昂著名的文論文章，他在其中提出了鮮明的主張：

《西塞山懷古》等。這些懷古詩慨嘆世事興亡，深寓歷史教訓，即景抒情，由情及理，令人嘆惋不已。這些詩之所以具有那樣大的影響力，還在于它們契合了中國人重自然而輕人事的文化心理結構。自然的真實與人事的虛幻，自然的神圣莊嚴與人事的卑下荒誕，自然的永恒與人事的短暫，在自然與人事的比照中，透顯出濃烈的悲劇意識。

三、論述題

1.試述李清照詞的內容及藝術特點。:李清照的詞以南渡為界分為前后兩期。前期主要寫她天真爛漫的少女生活和夫妻間的愛情，后期則多表現國破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如夢令·常記溪亭日暮》、《點絳唇·蹴罷秋千》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《漁家傲·天接云濤連“文章道弊五百年矣。漢魏風骨，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人常恐逶迤頹靡，風雅不作，以耿耿也?！?/p>

子昂指出了南朝詩歌的缺乏現實內容的缺點，并從詩歌的審美特征方面提出了“興寄”、“風骨”的要求，主張詩歌應該關注重大的社會問題和人生課題，表現新的精神風貌和人格理想，這確實抓住了前朝之弊并指明了詩歌的發展方向。3.古文運動

解答: 在中唐時期，中國文學史上曾經掀起了一場聲勢浩大的散文改革運動，運動主要的目的是反對六朝以來的駢儷文風，提倡古文。由于這場運動符合了文學發展的潮流，一時間參加的人很多，參加者有大致相同的文學主張，在交游中建立了師承和師友關系，形成了以韓愈、柳宗元為主將的作家集團，在理論宣傳和創作實踐上也十分自覺，并且取得了很大的實績，對后代散文的發展產生了很大的影響。這就是古文運動。

二、簡答題

1.簡述李煜詞的內容。

解答:李煜的詞以其亡國為界分為前后兩期。前期的詞多寫奢侈的聲色和旖旎的風情，如[浣溪沙]寫豪華的生活場面，[菩薩蠻]寫男女幽會，[搗練子]寫傷感無奈的情緒。

李煜詞的價值主要體現在后期。他由一國之君而淪為國家易姓、妻子不保、人盡可辱的囚徒，其心理落差是可以想見的。入宋后的作品，往往是“深哀淺貌，短語長情”。如[烏夜啼]、[虞美人]。

2.簡述歐陽修的文學主張。

解答:歐陽修的思想基本是屬于儒家的，他在《答吳充秀才書》等文章中明確地提出“道”對“文”的決定作用，但他文道并重，對文的重要性給予了充分的重視，尤其在他的晚年，當西昆體的形式主義文風基本克服以后，更是這樣。他在《送徐無黨南歸序》中發展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的觀點，進一步充分肯定了文的相對獨立性。在文學創作論上他堅決反對“有德者必有言”的理論，而是繼承和發展了韓愈的“物不平則鳴”說和“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”的思想，進一步提出了“窮者而后工”的觀點。

總起來看，歐陽修的新古文運動的理論有三大貢獻，一是比較正確地論述了文、道關系，二是對傳統的文學本源論有比較自覺的革新，三是兼收并蓄，保持理論的開放性，防止各種片面性的出現。

3.簡述劉禹錫懷古詩的內容及特點。

他寫懷古詩的宗旨可以用他自己的詩句來概括：“興廢由人事，山川空地形?！保ā督鹆陸压拧罚┤纭稙跻孪铩?、《石頭城》、曉霧》等作品。

她描寫與丈夫的愛情和離情的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性詞人的代筆都不知要高出多少倍。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?/p>

南渡后的主要作品有：《臨江仙·庭院深深深幾許》、《永遇樂·落日熔金》、《聲聲慢·尋尋覓覓》等。后期的詞在藝術上更加成熟，她以女性特有的敏感的心靈，將國破家亡的沉痛，夫死流離的傷悲與孤寂表現得那樣的深切動人，如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

故國之痛、鄉土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時俱發，在低回婉轉中，噴薄而出，有不禁之勢。

李清照的詞善于將抒情與意象結合起來，塑造一種情景交融的渾融的詞境，如《如夢令》。又善于細膩地體會景物和情感，將心靈層層展開，如《一剪梅》。還善于化用清新樸素、自然雅致的口語，善于調動比喻、擬人、夸張等各種修辭手法，并充分運用白描的藝術方法，如《武陵春》。能將上述諸種藝術特點集中體現出來的是她的代表作《聲聲慢》和《永遇樂》。

總的來看，李清照詞繼承了秦觀等人的婉約詞風，但她又能破其藩籬，無論從詞境的營造還是語言的使用上，都可以看出她在傳統的婉約詞風的基礎上發展出清真自然的風格。李清照的詞，從實質上講，是從她的感性生命的深處自由流溢出來的心音。

2.簡述蘇軾詞的內容及藝術成就。

解答:蘇軾一生作詞可考者350余首，其重要內容和絕大部分篇幅都是有關壯志、哲理、送別、旅懷、風光、農村、懷古、悼亡、閑適、賀壽、嘲謔等題材的。正是這種質和量的變化，使蘇詞與前代任何詞人的詞都有了某種實質的不同。

詞至蘇軾，始有意突破傳統題材的束縛，把詞從花前月下和香軟麗蜜中解放出來，建立新的范式。而蘇軾使詞雅化的實質就是使執著現實走出了感性享樂的泥淖，把現實生活提升到了生命本體的高度，使詞成為時代之情的表現形式。蘇詞對詞的發展的巨大貢獻是使詞雅化。這主要表現在三個方面：一是以詞來表現深重的時代意識。蘇軾的許多詞都表現了極其深厚的文化意蘊，如[念奴嬌]《赤壁懷古》、[卜算子]《黃州定慧院寓居作》。其次，蘇軾使詞雅化的最為直接有效的方式是“以詩為詞”。如《水調歌頭》(明月幾時有)有四處化用唐詩。第三，富有理趣。如《水調歌頭》（落日繡簾卷）上片寫人在風光中的自得之趣，使人產生一種超然之感；下片則是即景抒情，即情析理，將三者十分自然地融匯在一起。

在表現手法上，蘇軾發展了柳永的鋪陳手法，以賦的技法入詞，多用直陳手法敘事抒懷，往往以敘事為主，即事寫景。其次，蘇詞以議論入詞，這不待多言。其三，蘇軾喜歡直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比興、比擬、寄托等詩的藝術技巧引入詞中，對于塑造藝術形像起到了很好的作用。其五，采用隱詩“入”畫“，應是指詩中所描繪的那些景物，是那樣的自然親切，是那樣的安祥寧靜，你在感動中充溢著寧靜，在寧靜中激蕩著感動，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如畫。由”畫“入”詩“，應是指這畫有”象外之象“，這畫使人”超然心悟“，這畫所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本體，這個本體就是泯滅時空的審美的詩性?！蓖跤邑┤缜镲L芙蓉，倚風自笑。“（《詩人玉屑》）”笑“中的意味，語言是不能傳達的。所謂王維的詩動中有靜，靜中有動，動就是”詩“，靜就是”畫“，也可作同一理解。

5.試論白居易詩歌的藝術成就。

解答:白居易詩歌的總的藝術特點是主題明確，語言通俗曉暢，明白易懂，對比鮮明，情感強烈，敘事和議論相結合，并善于以白描手法來刻畫人物的心理等是白居易各類詩歌所共括式、俳體式、對話式，也豐富了詞的表現方法。

蘇軾在詞風上的貢獻還在于他創立了豪放派詞，直接開啟了南宋的辛派詞人。

3.試述陸游詩歌的內容與藝術成就。

解答: 陸游詩歌的內容是十分豐富的，其題材也十分廣泛。大致可以分為以抗金復國、吊古述懷為主體的愛國詩歌，關心民生疾苦和吟詠閑情逸致等若干個方面。前兩方面的詩的代表作有《書憤》、《夜讀兵書》、《關山月》、《夜讀范至能攬轡錄》、《追感往事》、《十一月四日夜風雨大作》等。后兩方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小園》等。

陸游詩歌藝術特點首先是他對現實的深切的關注和對美好理想的不懈的追求，由此而構成了他的詩歌的獨特的現實主義風格。陸游往往把巨大的歷史內容和深刻的個人感受壓縮在一首很短的律詩里，如著名的《關山月》，就是以這種沉郁悲慨的現實主義風格寫下了南宋一代的”詩史“。陸游詩歌的另一重要藝術特點是強烈的浪漫主義色彩，在當時就有”小李白“的稱號。實際上，陸游既繼承了屈原、李白等人的優秀的浪漫主義傳統，又深深地扎根于自己的時代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主義風格。陸游的詩歌有著瑰麗而豐富的想象，如”天為碧羅幕，月作白玉鉤?？椗棏c云，裁成五色裘。“他的詩歌有著奇特大膽的夸張，如”胸中太華蟠千仞“，”十年學劍勇成癖，騰身一上三千尺“，等等。另外，陸游善于抒寫夢中所見也構成了其浪漫主義的一大特色。

陸游詩歌的語言洗練自然，平易曉暢，在宋代詩壇乃至整個中國古典詩歌中都是獨樹一幟的。在這方面，陸游詩歌受白居易的影響較大。

陸游的詩歌在體裁方面被認為是各體具備而尤善近體，其七律詩的成就尤其突出。

4.試論王維后期詩的藝術特點。

王維最受人重視和對后世影響最大的是他隱居終南、輞川時的”入禪之作“。一般習慣上把以王維《輞川集》為代表的詩稱作山水田園詩，并把他與孟浩然合稱”王孟“，看作盛唐山水田園詩派的代表，但”輞川絕句，字字入禪“。如”空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上?！埃ā堵共瘛罚蹦灸┸饺鼗ǎ街邪l紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落?！埃ā缎烈膲]》）。又如”斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！埃ā段即ㄌ锛摇罚┨K軾說：”味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩“（《書摩詰藍田煙雨兩首》）指的正是這些詩作的藝術特點。王維的”禪詩“，并不是一般的”詩畫一律“、動靜合一，而是有更深的禪意詩境蘊含其中。由”有的。但各類詩歌又有自己不同的特點。

諷諭詩的最突出的特點首先是“一吟悲一事”，主題特別集中鮮明，其次是鋪陳詳盡，情節曲折完整。第三是運用心理刻畫、服飾、外貌以及語言的描寫來塑造鮮明的人物形象。第四是運用寓言托物的方法來表達自己的社會政治見解。第五是敘事與議論相結合。第六是語言接近口語，既通俗易懂又錘煉精審。

以《長恨歌》、《琵琶行》為代表的感傷詩借鑒了小說的表現手法，充分運用了動作、語言、服飾、外貌等描寫，其中比喻、通感的運用也達到了新的高度，在環境烘托和氣氛渲染上也有突出的成就。在音律上，運用平仄協調的律句，使得音律婉轉流暢，自然和諧。

白居易的閑適詩多清新自然之作，但其中有許多說理議論的篇章，其內容多是出世逃禪、知足保和之類，較為單調乏味。6.試論杜甫詩歌的藝術成就。

解答:杜詩繼承了《詩經》以來的現實主義傳統，祖述《詩經》，追攀屈宋，自創偉詞，構成了杜甫的藝術追求。

從整體來看，沉郁頓挫是杜詩的基本審美特征。自宋代嚴羽以后，人們多用“沉郁頓挫”來概括杜甫詩歌的審美特征，即深沉博大的思想情感，憂國憂民的價值關懷，渾融含蓄的氣象，抑揚頓挫、回旋張馳的節奏。如《登高》在首聯、頷聯的鋪墊下，杜甫的悲劇感獲得了審美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。從“沉郁”來講，全詩表現出一種儒者的悲劇情懷和超越意識；從“頓挫”來講，不僅音韻上抑揚頓挫，其結構上也有著內在的回旋張馳，這與儒家對含蓄和溫柔敦厚的美學品格的追求是不無關系的。沉郁頓挫之美是一種渾融的美，也是典型的盛唐氣象。

但大詩人的風格并不是單一的，杜詩“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。在這眾多的風格中，蕭散自然也是他的詩歌的又一重要特色。如《江畔獨步尋花七絕句》、《絕句漫興九首》等。

杜詩的藝術成就是其廣泛繼承前人的優秀遺產并向時人努力學習的結果。首先，杜甫在《戲為六絕句》中提出了自己轉益多師的詩歌主張。其次，他的語匯、典故的豐富，還來自他的知識的淵博，“讀書破萬卷，下筆如有神”，是他對自己創造經驗的真實總結。第三，杜甫前后期詩歌的藝術追求有所不同，他說：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游?！彼缒晔肿⒅卣Z言的錘煉，而晚年則注重高古渾融的氣象，思追陶、謝之天然渾成。第四，他愿意向大眾學習語言，語言清新自然而富有活力。