第一篇：《永恒的一天》影評

永恒的一天

影片分析期末作業(yè)

姓名：王璐平

學(xué)號：201107145 專業(yè)：文化產(chǎn)業(yè)管理 學(xué)院：藝術(shù)文化學(xué)院 指導(dǎo)老師：劉志

明天·彼岸

—解讀《永恒的一天》

電影《永恒的一天》中，安哲羅普洛斯導(dǎo)演講述了希臘一位老詩人完整的一天，影片運(yùn)用獨(dú)到的敘事手法、表現(xiàn)手法，將樸素的生活哲理展示的淋漓盡致。

影片結(jié)構(gòu)是完整清晰，全片主要以線性敘事作為故事結(jié)構(gòu)。全劇以主人公老年的回憶作為線索，亦真亦幻。在這短暫的一天中，影片充分發(fā)揮了視聽語言的作用，真實(shí)再現(xiàn)了主人公的一生。整部影片是以回議作為主要敘事部分，以回憶引發(fā)對往事的慨嘆，這樣的創(chuàng)作手法拉近了和觀眾的距離，電影回憶了老詩人年輕時(shí)侯熱衷于追求自己的詩歌事業(yè)，而忽略了家人的感受，是老詩人著一生中都無法忘卻的傷痛，然而作為詩人的他他的創(chuàng)作之路也充滿坎坷，他經(jīng)歷了流浪、離家、回歸家庭，這不僅是個(gè)體命運(yùn)的還原，也是時(shí)代的縮影，正是社會大環(huán)境的動蕩造就了個(gè)體命運(yùn)的悲劇。影片中的敘事轉(zhuǎn)折出現(xiàn)了另外一個(gè)詩人，他和老詩人是同一個(gè)國籍，也同樣一直流浪，在創(chuàng)作。老詩人在寫《解救貧困之人》時(shí)，卻因?yàn)樵~窮而最終無法完成。詞語是詩人的靈魂，是他的精神支柱。沒有了語言，對老詩人而言，無疑是痛苦的。于是老詩人花錢買詞語，他不僅僅是再尋找語言這種符號，更是在尋找一種源自于生命源頭的慰藉。

影片可謂是充分調(diào)動了豐富的視聽語言，無論是影片本身場景的處理，還是對主題的滲透，都起到了很大的作用。鏡頭的運(yùn)用，本部影片的一大特色就是大量運(yùn)用長鏡頭拍攝。冗長的長鏡頭，蕭瑟的背景，陰冷的色調(diào)以及平淡而費(fèi)解的劇情。長鏡頭往往是乏味無趣的，然而這里長鏡頭的運(yùn)用是恰到好處的?；蛟S對于大多數(shù)人來講，逝去的東西往往是最最的懷念的，是我們最渴求的。影片中對于已經(jīng)是暮年的老詩人來講，常常對既往的事情滿懷惆悵與思戀，盡管曾經(jīng)很酸澀和痛苦，可是誰又吝嗇回憶這份因年輕的沖動而揮霍過的青春時(shí)光呢?；貞浿械亩卸际敲篮玫?。長長的鏡頭，引起了觀眾與主人公的共鳴—對往事的思索。老詩人現(xiàn)在正經(jīng)歷著人生的冬天，而整部影片無論是在背景還是在色調(diào)的選擇上都是為襯托這陰冷的冬天，給人以壓抑深沉之感，從而烘托他晚年的孤獨(dú)和抑郁。影片中的多處長鏡頭都很好的渲染了悲傷的氛圍。在車?yán)锢显娙伺c小孩的談話的場景，小孩要走了，雖然他也不知道自己要去向何方，哪里有他的家，哪里有他的親人。小小年紀(jì)的他就要承受這種悲哀的感受，吃這種流浪人的苦，或許遇到老詩人是她生命中極為幸運(yùn)的事情，可是他們終究要分離。在這個(gè)時(shí)刻，去向哪里，太晚了，一切都太晚了。長長的鏡頭，安靜的畫面，蕭瑟的背景，在這深沉中，彌漫著一種無法言語的悲傷情緒。彼此心里都是苦的，心靈確實(shí)相通的。還有幾處長鏡頭的場景多次出現(xiàn)，老詩人牽著她的狗孤獨(dú)的大海邊，長鏡頭伴隨始終，我們的眼神也跟隨其中。都說長鏡頭里是有內(nèi)容的，的確是這樣，導(dǎo)演是要告訴我們，老詩人流浪而孤獨(dú)的一生，他苦苦尋覓的根就在這大海中。他走啊走，卻走不出心里的那道坎，家在何處，靈魂在何處，他要走向何處，有誰可以回答他。長長的鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，畫面總是安靜的沒有聲音，更能讓觀眾專注于這一畫面的內(nèi)容而不至于被打擾。以前看到長鏡頭的畫面總是覺得枯燥無味，現(xiàn)在終于發(fā)現(xiàn)了長鏡頭獨(dú)具的魅力?；蛟S在看慣了喧鬧的場面之后，細(xì)細(xì)欣賞一番長鏡頭會別有一番滋味。還運(yùn)用了移動拍攝。其中有一個(gè)場景，老詩人和小孩在講話，接著搖鏡頭將此場景轉(zhuǎn)到皚皚白雪的山地，這個(gè)客觀鏡頭轉(zhuǎn)的很好，鏡頭銜接也特別棒。再有就是老詩人離開妻子一人跑到雪地高山處，跪在懸崖峭壁間，之后又回到與妻子一起的場景，這個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換極其具有渲染效果。還有一個(gè)鏡頭是運(yùn)用主觀鏡頭海邊下起了大雨，老詩人在拼命的尋找妻子的身影，在對妻子安娜的呼喚中，當(dāng)終于找到妻子時(shí)，伴隨著妻子的獨(dú)白聲，場景變得唯美起來，縱使還是有一絲絲的悲傷情緒。轉(zhuǎn)場做得也是極其完美。當(dāng)老詩人到了女兒家時(shí)，女兒愛讀母親的信時(shí)，就出現(xiàn)了妻子安娜的獨(dú)白，與女兒的聲音穿插起來。當(dāng)他推開窗的一瞬間，就回到了年輕的時(shí)候。在他的回憶中，無論是少年與伙伴嬉戲還是孩子滿月是與愛妻、親友歡聚的場景，都充滿了陽光與活力。母親與妻子的呼喚，那些曾經(jīng)熟悉而不以為意的一切，在此刻看來都是那么的珍貴。人，總是這樣，不斷失去，卻總在逝去之后方覺珍貴?；蛟S他小時(shí)候溜出去到處玩耍沒少受母親的責(zé)罵，或許孩子滿月時(shí)妻子對他的渴求和依戀讓熱愛事業(yè)的他為難。但是這些都不是回憶的主旋律。美好，總是回憶的主旋律?；貞浧鹜?，老詩人總是幸福的。提到對時(shí)空的轉(zhuǎn)換技術(shù)，主人公在回憶中都是以晚年的形象和衣著出現(xiàn)，這也是影片手法上極具特色的。起初在看的時(shí)候，我還是覺得有些模糊不清，看不懂為什么這樣安排。然而漸漸地明白了導(dǎo)演的良苦用心：用老年滄桑的形象走進(jìn)回憶，或許更能表現(xiàn)出回憶的觸手可及，更能體會往者不鑒的無奈與苦悶。這部片子證實(shí)抓住了遺憾這個(gè)角度去增加回憶的厚重感。想到這一點(diǎn)，觀眾的視野漸漸地清晰開來。年輕的時(shí)候，不管是因?yàn)槟晟佥p狂亂跑一通（我覺得片中小男孩的出現(xiàn)就是主人公年少時(shí)的場景）還是對事業(yè)的瘋狂熱愛，主人公四處漂泊，積累文學(xué)素材和靈感，很少估計(jì)的哦啊家庭，著是對母親和妻子的深切愧疚和追悔。老去的視乎，對家庭的犧牲卻始終換不回事業(yè)的圓滿，續(xù)寫《解救貧困之人》是終因詞窮而未能完成?；蛟S，這就是本屬于老詩人的宿命，是早就注定好的悲傷結(jié)局。

導(dǎo)演在劇情的剪接上也下了不少的功夫。情緒式剪接和敘事式剪接做得惟妙惟肖。在回憶孩子滿月時(shí)與妻子、親朋相聚的場景時(shí)綜合運(yùn)用了著兩種剪輯方式，在敘述的同時(shí)滲入了老詩人的憂郁情感。當(dāng)時(shí)的他是矛盾的，熱衷于事業(yè)的他，無法給與妻子和剛剛降臨的孩子以情感的安慰和生活的體貼，作為丈夫和父親，他是失敗的。看到妻子在自己面前翩翩起舞的姿態(tài)，看到妻子明明哭了卻不告訴自己原因，老詩人心里也是痛苦的。這種回憶讓他瘋狂，始終壓抑著自己的心靈。他找不到方式解脫。命運(yùn)已經(jīng)賦予了他這種姿態(tài)，他無法改變。還有一處是到了晚上幾近結(jié)束的時(shí)候，主人公走進(jìn)一間屋子，場景由外面的陰冷隨著老詩人的眼睛慢慢變成大海面前光亮的場景。這里有時(shí)空的轉(zhuǎn)變，并且運(yùn)用了情緒式剪輯，將老詩人的情緒達(dá)到一種從未有過的高潮。這種情緒的反差也是導(dǎo)演故意制造的。當(dāng)小男孩離開了自己身邊，自己的人生也要接近尾聲，這是與大海前跟妻子跳舞的歡快場景形成明顯的對比，將老詩人這種無法言語的悲傷情緒渲染的淋漓盡致。完美的轉(zhuǎn)接，造就了著悲傷的氛圍，同時(shí)達(dá)到了感染觀眾的效果。

影片中還穿插了這樣一個(gè)鏡頭，小主人公的摯友—賽琳因?yàn)檐嚨湺チ四贻p的生命。我想這是令觀眾為之震撼的鏡頭?；蛟S他自己都不曾預(yù)料到自己小小的生命這樣經(jīng)不起考驗(yàn)，自己還沒有好好看懂這個(gè)世界，對這個(gè)世界還有好多美好的期待，還沒有與朋友玩夠瘋夠，或許他還計(jì)劃明天該如何如何，他怎噩夢會想到今天是自己的最后一天？然而再多的或許都只是或許，這一瞬間，所有的一切：包括夢想，回憶，憧憬，都化為烏有。主人公因此充滿了對生命的恐懼—你將來的路還很長，你可以周游所有的港口，而我只有今天這一晚，請留下來陪我。終于老詩人訴出了心底深處的聲音。我們一生或許都在追求完美，追求所謂的夢想，卻在不經(jīng)意間錯(cuò)失了更為重要的東西。生命—多么美好的字眼，擁有時(shí)不曾想到他會有一天離開，更不曾想到好好珍惜，自己的，周圍的，然而就像時(shí)間再我們洗手的瞬間溜走一樣，生命也會跟我們開玩笑，當(dāng)失去了他，任何東西都煙消云散。所以，珍惜生命，自己的，親人的，朋友的，不要在失去之后才會遺憾他那么的短暫，以至于自己什么都沒有來得及做。我想，著是導(dǎo)演通過這個(gè)鏡頭要告訴我們的。

說到視聽語言，不得不提影片中的聲音元素。整部影片貫穿巴爾贊的奏鳴曲，那首極其深沉、憂郁的曲調(diào)，烘托了一種悲傷的氛圍。奏鳴曲中含有深刻的內(nèi)容和情感，飽含主人公對祖國命運(yùn)的憂郁，對祖國的深切思戀，更有對自己命運(yùn)的無奈與感嘆，有著極大的渲染效果。音樂與劇情配合的天衣無縫，在展現(xiàn)劇情發(fā)展的同時(shí)，很好的敘說了人物的情感主題，從中可以看出導(dǎo)演也是一位音樂大師。還有就是片中出現(xiàn)的自然音—海浪的聲音也是一個(gè)重要的元素。片中多處出現(xiàn)老詩人孤獨(dú)地走在大海邊的場景鏡頭，伴隨著大海的海浪聲，訴諸著心底的聲音。著海浪聲就是老詩人的感情寄托，是自己對家的一種渴求。流浪在外多年，已經(jīng)錯(cuò)失了太多的人，太美好的事，然而心底始終都有對家的思念，聽著海浪聲，仿佛聽見了母親和妻子的呼喚。海邊漫步，孤獨(dú)的身影與大海融為一體，回憶起于妻子孩子其樂融融的畫面，心底里無比留戀，只有將這份思念寄托給大海，希望可以帶來家人的消息。當(dāng)然，影片中不可忽略的聲音還有人物獨(dú)白。在現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)中，總是伴隨有妻子安娜的獨(dú)白聲，不僅推動了故事情節(jié)的發(fā)展，更是老詩人對妻子懷念的一種說明。這種獨(dú)白并不是可有可無，而是必須要有的。老詩人對過去的回憶，都是通過妻子的聲音引發(fā)的，妻子的聲音已經(jīng)深深印在了他的心里，永遠(yuǎn)也無法抹去。

下面談?wù)動捌溺R頭風(fēng)格。我們都知道，電影是影像的藝術(shù)，導(dǎo)演可以調(diào)動豐富的影像語言，來對場景進(jìn)行多方面的轉(zhuǎn)換，從而突出其深刻的主題。這是無可厚非的。然而在本部影片中，導(dǎo)演拍出了一種詩歌的意境，讓觀眾拼出了“詩的味道”。場景是詩意的，人物語言是詩意的。影片中盡管人物語言不多，但就是這少有的語言中，多數(shù)都是詩意的?；貞浿性娨獾漠嬅?，與現(xiàn)實(shí)中的陰冷環(huán)境形成了鮮明的對比；妻子安娜的獨(dú)白也是充滿詩意色彩的，盡管詩意中有悲傷的意味，可這并不減少它的唯美氣息。這就為較為冗長乏味的長鏡頭增添了一絲生機(jī)與活力。詩歌是充滿魅力的，而具有詩歌韻味的電影更是極具魅力的。

“明天是什么？”你說，“明天就是永遠(yuǎn)或只是一天?！边@就是老詩人心里的答案嗎，我們無從知道，或許他自己都無從回答。明天，永遠(yuǎn)，還是一天？又或者根本不需要什么答案。在老詩人自己看來，他的一生已經(jīng)成了一場悲劇，這悲劇從何開始，又該從何結(jié)束，無人知曉，也許就是在明天吧。明天代表著希望，而自己的人生已經(jīng)如此的荒涼，哪里來的希望。妻子安娜也沒有告訴自己明天究竟是什么，在哪里，而他，終究要消逝在明天的光輝里。一部看似乏味的片子，充斥著冬季的陰冷；一個(gè)看似著名的詩人，影響著一代人；一個(gè)看似短暫的時(shí)間，僅僅一天，卻充滿了一生的追憶與無法彌補(bǔ)的遺憾。冗長的鏡頭，震撼心靈的奏鳴曲，蕭瑟的背景，陰冷的色調(diào)，平淡卻令人費(fèi)解的劇情將這一主題渲染的尤為突出。影片中另外一個(gè)重要的主題就是流浪者的主題，這亦是希臘文學(xué)的特點(diǎn)。影片中到處都可以看到老詩人流浪的鏡頭：老詩人牽著狗，走在廣闊的大海邊，他是誰，一個(gè)像我一樣孤獨(dú)的人嗎。一切過的如此之快······寂寞包圍著我。這既是環(huán)境的孤獨(dú)，也是主人公心境的孤獨(dú)。

希臘現(xiàn)代之父—安哲羅普羅斯用《永遠(yuǎn)的一天》將我們帶入了希臘電影的殿堂。通過本篇無疑看到了一部優(yōu)秀的文藝片。沒有宏大的場景，曲折的情節(jié)，震撼的音效，卻讓觀眾的心靈受到了強(qiáng)烈的震撼和情感體驗(yàn)。

第二篇：永恒的一天影評

永恒的一天

亞歷山大是一個(gè)晚期癌癥患者，他不愿意自己的生命在醫(yī)院里終結(jié)，就像是船應(yīng)該壯麗地破碎于海之腹地，而不是老邁于岸邊的沙灘。他決定度過生命中的最后一天，于是帶著心愛的狗去了女兒家，想把狗托付給她，卻被女兒拒絕，并且，女婿要賣掉曾經(jīng)給他們留下許多甜美回憶的海邊老宅。亞歷山大突然覺得，那種孤獨(dú)和疼痛是任何時(shí)候都不可比擬的，即使在得知自己身患絕癥時(shí)，也沒有如此強(qiáng)烈。他顫抖著聲音，對女兒說：“還記得你小時(shí)候嗎？有一次旅行，你迷路了，很久之后，我們找到了你，卻無法止住你的哭泣。孩子，我緊緊抱住你，卻沒有任何辦法幫助你?！崩淠呐畠翰恢栏赣H的生命即將走到終點(diǎn)，她漠視著他的關(guān)心，更忘記了自己曾經(jīng)體會過的生命的孤獨(dú)。誰也不能真正走進(jìn)另一個(gè)人的世界。

亞歷山大牽著狗悲傷地離開了女兒家，開車在街上漫游。他回憶起早逝的妻子。作為行吟詩人的他，長時(shí)間離家遠(yuǎn)游在外，留給妻子的是大片時(shí)間的空白。美麗的妻子隱忍著所有的痛苦，守著孩子，盼望著他的歸來，把一封又一封寫滿思念的信，寄給亞歷山大。那些句子像屋外美麗的薔薇花，一朵朵開在信箋上，開在他的心里，但卻無法積聚、打造成一艘載他歸來的船——“我想在兩本書之間綁架你/你有你的生活/把女兒和我摒出局/我知道總有一天/你會離去/風(fēng)把你的眼睛帶往遙遠(yuǎn)的地方/但請將這一天送給我/猶如我的最后一天”，亞歷山大此時(shí)才體會到，妻子用全部的愛，換來的卻是沒有期許的等待。她一個(gè)人在付出的愛中，尋找著亞歷山大的影子，獨(dú)自在愛的旅途中

艱難行走。亞歷山大無視妻子伸向他的手。他自以為的愛，并沒有救贖安娜的孤獨(dú)。

他象是秋雨中無根的浮萍，唯一的溫暖來自那條狗。他和它在空曠的大街上沒有目的地前行。亞歷山大看到一群從戰(zhàn)火中的阿爾巴尼亞逃到希臘來的孩子，被警察四處追趕。他們像驚惶失措的小鹿，奪路而逃，恰好一個(gè)黃頭發(fā)的小孩子跑到他的車前。亞歷山大本能地打開了車門，把小孩子拽了上來。這是一個(gè)開始。這個(gè)開始讓亞歷山大在黑暗中看到一絲光亮。

亞歷山大第二次從人販子手中救出阿爾巴尼亞男孩，想把他送回家鄉(xiāng)。在邊境的哨卡，他和小男孩看到被吊在鐵絲網(wǎng)上的難民，像是無法飛行的風(fēng)箏，靜止在上面。亞歷山大驚呆了，小男孩被再次襲來的恐懼占據(jù)，兩個(gè)人不約而同地轉(zhuǎn)身逃走。男孩子對亞歷山大講述自己逃離戰(zhàn)火頻仍的家園時(shí)的情景：通往希望的路上都是地雷，每走一步都要拿起一個(gè)石子，投到前面，然后雙手抱住頭，蹲下。沒有地雷，就往前走幾步。然后再投，再蹲下，抱頭，再走。男孩在敘述時(shí)，反反復(fù)復(fù)重復(fù)這幾個(gè)動作，眼神中流露出無法消弭的恐懼，語言散發(fā)著冰冷。敘述只會加深自己內(nèi)心的恐懼，絕望無法分擔(dān)。生命會在一步之間灰飛煙滅，死亡像是冰冷的劊子手，刀鋒下來，就能斬?cái)嗪粑Ｋ⌒囊硪淼卦谏膽已逻呅凶撸摻z一樣的道路，不能有一絲一毫的偏差。生命的渴望，死亡的威逼，控制著一個(gè)七八歲的男孩，讓他過早地領(lǐng)略了人生謝幕時(shí)的內(nèi)容。生，是他的；死，也是。

男孩子和亞歷山大又開始了流浪。在寂靜無人的大路上，一老一

小緩慢地走。兩個(gè)孤獨(dú)的生命，相互取暖。不幸并沒有就此結(jié)束，小男孩的伙伴——塞林死了。亞歷山大帶著他去醫(yī)院偷出了塞林的遺物。遺物點(diǎn)燃，男孩在火光中喃喃自語：“哦，塞林，海洋如此遼闊，你將前往何方？哦，塞林，我們將去何方，我們的明天將會怎樣？”這也是靈魂希望得到救贖的追問。我們從哪里來，又到哪里去？終極是死亡，而死亡之后呢？在孤單的生命之旅中，除卻肉體必須經(jīng)歷的傷痛，還有沒有一處溫暖而安全的地方，可以安放我們疲憊不堪的靈魂，彼此信賴，沒有疼痛？

男孩子要去尋找自己的伙伴，只有在大的集體中，個(gè)體的孤單才會消解。而亞歷山大的生命的孤獨(dú)，是在解救男孩的過程中得到緩解的，他無法再回到一個(gè)人的世界。在大橋上，當(dāng)男孩子轉(zhuǎn)身離開，亞歷山大痛苦地呼喊：“請求你，留下來陪我！”亞歷山大終于明白了，自己美麗的妻子因何自殺。孤獨(dú)，生命的孤獨(dú)會慢慢吞噬一個(gè)人所有的意志。在沒有理解與愛的世界中，沒有誰能夠走上山坡，走向陽光。陰影籠罩了全部的天空，僅有一的一點(diǎn)希望被冷漠和長時(shí)間的無呼應(yīng)狀態(tài)，連根拔除。海風(fēng)，藍(lán)天，香檳，咖啡，眾多的朋友，歡歌笑語，還有孩子的呢喃之聲，被鎖閉在脆弱的心靈之外。安娜——亞歷山大的妻子，無法承受生命中被不斷復(fù)制的孤獨(dú)，她結(jié)束了自己一個(gè)人的旅行。亞歷山大在虛幻中問妻子：明天需要堅(jiān)持多久？回答是：比永遠(yuǎn)多一天。

男孩子終歸是要走的，亞歷山大的生命也即將走到終點(diǎn)。他要送男孩子去一個(gè)沒磨難的地方，弱小的生命應(yīng)該在陽光和愛中存在。他

們上了一輛大巴，搖搖晃晃的車在雨霧中行駛。中途有許多人上車：揮舞紅旗的革命者，拿著白色的玫瑰卻無法相愛的情人，撿拾別人丟棄的花朵的中年人，演奏音樂的音樂家，還有行吟詩人。他們面無表情，在各自的生命軌道中隨著生命巨大的齒輪轉(zhuǎn)動。沒有交流，甚至是眼神不經(jīng)意的一瞥。相聚，又分開，彼與此之間有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，又相互排斥，無法關(guān)照。當(dāng)然這些是亞歷山大自己想象中的虛幻鏡頭，事實(shí)上那輛大巴除卻沉默不語的司機(jī)之外，只有他和男孩。

遼闊的海洋，巨大的海輪。亞歷山大把男孩送到船上，讓他開始新的生命之旅，男孩的生活才剛剛開始。亞歷山大在夜幕中孤獨(dú)地回去了。他想起自己曾在小男孩手中買字：放逐者。這是小男孩賣給他的三個(gè)字。生命是在現(xiàn)實(shí)的束縛中，尋求可能存在的自由，自由等同于尊嚴(yán)和生命。但，它始終是一個(gè)人的飛翔。自我的放逐需要愛的牽系，否則孤單的生命之旅如何繼續(xù)？

亞歷山大去養(yǎng)老院和年邁的母親告別，老人竟然不認(rèn)識自己的兒子。她只是沉浸在自己美好的回憶當(dāng)中，那里沒有現(xiàn)實(shí)的傷害和殘酷，只有親情、溫情和不竭流淌的愛。她顫巍巍地掀起薄幕中的窗簾，對著夜色呼喊：亞歷山大，回家吃飯了。親情、友情、愛情，是生命延續(xù)的動力，它們充盈了靈魂，如此才不會孤單。冷漠、無法交流與溝通，人性潛在的惡，像是百米賽跑中的跨欄，橫亙在那里，等待著被不斷地跨越。然后，在精疲力竭，沒有能力去掀開面前這些障礙，伸出手想得到溫暖時(shí)，才知道，他們都在一路奔跑，重復(fù)著相似的人生。亞歷山大問蒼老的母親，也在問自己：其實(shí)，我們什么都不知道，為

什么不懂得相愛呢？

第三篇：《永恒的一天》影評

明天是什么

—解讀《永恒的一天.》

電影《永恒的一天》是我至今為止看過的最難懂的一部的影片，第一遍看的時(shí)候沒有理出思路，更沒有深刻理解影片的主題意蘊(yùn)。然而當(dāng)我再去看第二遍時(shí)，卻透過影片看到了許多深刻的東西。不僅如此，安哲羅普洛斯導(dǎo)演更是完美的再現(xiàn)了電影視聽語言的魅力，可謂將其發(fā)揮到淋漓盡致的地步。下面我用自己淺薄的見解對這部影片做一下分析。

可以看出，影片結(jié)構(gòu)是完整的。主要講述了希臘的一位老詩人完整的一天，結(jié)構(gòu)是完整的，從一天的早晨開始到晚上結(jié)束。全劇中主人公都是以年老的姿態(tài)出現(xiàn)，不管是再夢幻中還是在現(xiàn)實(shí)中。在這短暫的一天中，影片充分運(yùn)用了各種影像語言，生動了講述了主人公的一生。整部影片是充滿回憶色彩的，回憶中亦有遺憾。這是符合我們心里的，要知道回憶起過去，每個(gè)人都會有或多或少的遺憾，遺憾總是與回憶形影不離。老詩人年輕時(shí)侯熱衷于追求自己的詩歌事業(yè)，致力于自己的文學(xué)創(chuàng)作，而忽略了家人的感受，疏于照顧他們，致使妻子早逝，成為老詩人終生都無法彌補(bǔ)的遺憾。以至于影片中多次出現(xiàn)老詩人對妻子安娜的印象，回憶起往事，年少輕狂的熱愛文學(xué)，而讓自己失去了心愛的妻子，何嘗不是老詩人著一生中都無法忘卻的傷痛呢？然而作為詩人的他在創(chuàng)作過程中也不是一帆風(fēng)順的。他的一生是顛沛流離的一生，他的一生都在流浪，都在尋找他的家，一個(gè)真正可以安定下來的家。然而他始終都找不到，只好選擇流浪，在母親生病是離開了母親。影片中比較傳奇的一點(diǎn)是出現(xiàn)了一位與老詩人同國籍的另一位詩人，他也是一直流浪，在作詩，隨時(shí)隨地的作詩。老詩人在寫《解救貧困之人》時(shí)，卻因?yàn)樵~窮而最終無法完成。要知道，詞語是詩人的靈魂，是他的精神支柱。沒有了語言，對老詩人而言，無疑是痛苦的。于是老詩人花錢買詞語，看到此景時(shí)，我的內(nèi)心突然有一種莫名的感動。他不僅僅是再尋找語言這種符號，更是在尋找民族的根。相信每一個(gè)對民族有著極大熱情的靈魂是值得尊敬的，更是令人感動的。

影片可謂是充分調(diào)動了豐富的視聽語言，無論是影片本身場景的處理，還是對主題的滲透，都起到了很大的作用。

關(guān)于鏡頭的運(yùn)用，本部影片的一大特色就是大量運(yùn)用長鏡頭拍攝。冗長的長鏡頭，蕭瑟的背景，陰冷的色調(diào)以及平淡而費(fèi)解的劇情。長鏡頭往往是乏味無趣的，然而這里長鏡頭的運(yùn)用是恰到好處的?；蛟S對于大多數(shù)人來講，逝去的東西往往是最最的懷念的，是我們最渴求的。影片中對于已經(jīng)是暮年的老詩人來講，常常對既往的事情滿懷惆悵與思戀，盡管曾經(jīng)很酸澀和痛苦，可是誰又吝嗇回憶這份因年輕的沖動而揮霍過的青春時(shí)光呢?；貞浿械亩卸际敲篮玫摹ｉL長的鏡頭，引起了觀眾與主人公的共鳴—對往事的思索。老詩人現(xiàn)在正經(jīng)歷著人生的冬天，而整部影片無論是在背景還是在色調(diào)的選擇上都是為襯托這陰冷的冬天，給人以壓抑深沉之感，從而烘托他晚年的孤獨(dú)和抑郁。影片中的多處長鏡頭都很好的渲染了悲傷的氛圍。在車?yán)锢显娙伺c小孩的談話的場景，小孩要走了，雖然他也不知道自己要去向何方，哪里有他的家，哪里有他的親人。小小年紀(jì)的他就要承受這種悲哀的感受，吃這種流浪人的苦，或許遇到老詩人是她生命中極為幸運(yùn)的事情，可是他們終究要分離。在這個(gè)時(shí)刻，究竟該說什么呢？我要走了，去向哪里，太晚了，一切都太晚了。長長的鏡頭，安靜的畫面，蕭瑟的背景，在這深沉中，彌漫著一種無法言語的悲傷情緒。彼此心里都是苦的，心靈確實(shí)相通的。還有幾處長鏡頭的場景多次出現(xiàn)，老詩人牽著她的狗孤獨(dú)的大海邊，長鏡頭伴隨始終，我們的眼神也跟隨其中。都說長鏡頭里是有內(nèi)容的，的確是這樣，導(dǎo)演是要告訴我們，老詩人流浪而孤獨(dú)的一生，他苦苦尋覓的根就在這大海中。他走啊走，卻走不出心里的那道坎，家在何處，靈魂在何處，他要走向何處，有誰可以回答他。長長的鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，畫面總是安靜的沒有聲音，更能讓觀眾專注于這一畫面的內(nèi)容而不至于被打擾。以前看到長鏡頭的畫面總是覺得枯燥無味，現(xiàn)在終于發(fā)現(xiàn)了長鏡頭獨(dú)具的魅力?；蛟S在看慣了喧鬧的場面之后，細(xì)細(xì)欣賞一番長鏡頭會別有一番滋味。

影片中除了運(yùn)用長鏡頭，還運(yùn)用了移動拍攝。其中有一個(gè)場景，老詩人和小孩在講話，接著搖鏡頭將此場景轉(zhuǎn)到皚皚白雪的山地，這個(gè)客觀鏡頭轉(zhuǎn)的很好，鏡頭銜接也特別棒。再有就是老詩人離開妻子一人跑到雪地高山處，跪在懸崖峭壁間，之后又回到與妻子一起的場景，這個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換極其具有渲染效果。還有一個(gè)鏡頭是運(yùn)用主觀鏡頭海邊下起了大雨，老詩人在拼命的尋找妻子的身影，在對妻子安娜的呼喚中，當(dāng)終于找到妻子時(shí)，伴隨著妻子的獨(dú)白聲，場景變得唯美起來，縱使還是有一絲絲的悲傷情緒。

片中的轉(zhuǎn)場做得也是極其完美。當(dāng)老詩人到了女兒家時(shí)，女兒愛讀母親的信時(shí)，就出現(xiàn)了妻子安娜的獨(dú)白，與女兒的聲音穿插起來。當(dāng)他推開窗的一瞬間，就回到了年輕的時(shí)候。在他的回憶中，無論是少年與伙伴嬉戲還是孩子滿月是與愛妻、親友歡聚的場景，都充滿了陽光與活力。母親與妻子的呼喚，那些曾經(jīng)熟悉而不以為意的一切，在此刻看來都是那么的珍貴。人，總是這樣，不斷失去，卻總在逝去之后方覺珍貴?；蛟S他小時(shí)候溜出去到處玩耍沒少受母親的責(zé)罵，或許孩子滿月時(shí)妻子對他的渴求和依戀讓熱愛事業(yè)的他為難。但是這些都不是回憶的主旋律。美好，總是回憶的主旋律?；貞浧鹜?，老詩人總是幸福的。提到對時(shí)空的轉(zhuǎn)換技術(shù)，主人公在回憶中都是以晚年的形象和衣著出現(xiàn)，這也是影片手法上極具特色的。起初在看的時(shí)候，我還是覺得有些模糊不清，看不懂為什么這樣安排。然而漸漸地明白了導(dǎo)演的良苦用心：用老年滄桑的形象走進(jìn)回憶，或許更能表現(xiàn)出回憶的觸手可及，更能體會往者不鑒的無奈與苦悶。這部片子證實(shí)抓住了遺憾這個(gè)角度去增加回憶的厚重感。想到這一點(diǎn)，觀眾的視野漸漸地清晰開來。年輕的時(shí)候，不管是因?yàn)槟晟佥p狂亂跑一通（我覺得片中小男孩的出現(xiàn)就是主人公年少時(shí)的場景）還是對事業(yè)的瘋狂熱愛，主人公四處漂泊，積累文學(xué)素材和靈感，很少估計(jì)的哦啊家庭，著是對母親和妻子的深切愧疚和追悔。老去的視乎，對家庭的犧牲卻始終換不回事業(yè)的圓滿，續(xù)寫《解救貧困之人》是終因詞窮而未能完成。或許，這就是本屬于老詩人的宿命，是早就注定好的悲傷結(jié)局。

導(dǎo)演在劇情的剪接上也下了不少的功夫。情緒式剪接和敘事式剪接做得惟妙惟肖。在回憶孩子滿月時(shí)與妻子、親朋相聚的場景時(shí)綜合運(yùn)用了著兩種剪輯方式，在敘述的同時(shí)滲入了老詩人的憂郁情感。當(dāng)時(shí)的他是矛盾的，熱衷于事業(yè)的他，無法給與妻子和剛剛降臨的孩子以情感的安慰和生活的體貼，作為丈夫和父親，他是失敗的。看到妻子在自己面前翩翩起舞的姿態(tài)，看到妻子明明哭了卻不告訴自己原因，老詩人心里也是痛苦的。這種回憶讓他瘋狂，始終壓抑著自己的心靈。他找不到方式解脫。命運(yùn)已經(jīng)賦予了他這種姿態(tài)，他無法改變。還有一處是到了晚上幾近結(jié)束的時(shí)候，主人公走進(jìn)一間屋子，場景由外面的陰冷隨著老詩人的眼睛慢慢變成大海面前光亮的場景。這里有時(shí)空的轉(zhuǎn)變，并且運(yùn)用了情緒式剪輯，將老詩人的情緒達(dá)到一種從未有過的高潮。這種情緒的反差也是導(dǎo)演故意制造的。當(dāng)小男孩離開了自己身邊，自己的人生也要接近尾聲，這是與大海前跟妻子跳舞的歡快場景形成明顯的對比，將老詩人這種無法言語的悲傷情緒渲染的淋漓盡致。完美的轉(zhuǎn)接，造就了著悲傷的氛圍，同時(shí)達(dá)到了感染觀眾的效果。

影片中還穿插了這樣一個(gè)鏡頭，小主人公的摯友—賽琳因?yàn)檐嚨湺チ四贻p的生命。我想這是令觀眾為之震撼的鏡頭?；蛟S他自己都不曾預(yù)料到自己小小的生命這樣經(jīng)不起考驗(yàn)，自己還沒有好好看懂這個(gè)世界，對這個(gè)世界還有好多美好的期待，還沒有與朋友玩夠瘋夠，或許他還計(jì)劃明天該如何如何，他怎噩夢會想到今天是自己的最后一天？然而再多的或許都只是或許，這一瞬間，所有的一切：包括夢想，回憶，憧憬，都化為烏有。主人公因此充滿了對生命的恐懼—你將來的路還很長，你可以周游所有的港口，而我只有今天這一晚，請留下來陪我。終于老詩人訴出了心底深處的聲音。我們一生或許都在追求完美，追求所謂的夢想，卻在不經(jīng)意間錯(cuò)失了更為重要的東西。生命—多么美好的字眼，擁有時(shí)不曾想到他會有一天離開，更不曾想到好好珍惜，自己的，周圍的，然而就像時(shí)間再我們洗手的瞬間溜走一樣，生命也會跟我們開玩笑，當(dāng)失去了他，任何東西都煙消云散。所以，珍惜生命，自己的，親人的，朋友的，不要在失去之后才會遺憾他那么的短暫，以至于自己什么都沒有來得及做。我想，著是導(dǎo)演通過這個(gè)鏡頭要告訴我們的。

說到視聽語言，不得不提影片中的聲音元素。整部影片貫穿巴爾贊的奏鳴曲，那首極其深沉、憂郁的曲調(diào)，烘托了一種悲傷的氛圍。奏鳴曲中含有深刻的內(nèi)容和情感，飽含主人公對祖國命運(yùn)的憂郁，對祖國的深切思戀，更有對自己命運(yùn)的無奈與感嘆，有著極大的渲染效果。音樂與劇情配合的天衣無縫，在展現(xiàn)劇情發(fā)展的同時(shí)，很好的敘說了人物的情感主題，從中可以看出導(dǎo)演也是一位音樂大師。還有就是片中出現(xiàn)的自然音—海浪的聲音也是一個(gè)重要的元素。片中多處出現(xiàn)老詩人孤獨(dú)地走在大海邊的場景鏡頭，伴隨著大海的海浪聲，訴諸著心底的聲音。著海浪聲就是老詩人的感情寄托，是自己對家的一種渴求。流浪在外多年，已經(jīng)錯(cuò)失了太多的人，太美好的事，然而心底始終都有對家的思念，聽著海浪聲，仿佛聽見了母親和妻子的呼喚。海邊漫步，孤獨(dú)的身影與大海融為一體，回憶起于妻子孩子其樂融融的畫面，心底里無比留戀，只有將這份思念寄托給大海，希望可以帶來家人的消息。當(dāng)然，影片中不可忽略的聲音還有人物獨(dú)白。在現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)中，總是伴隨有妻子安娜的獨(dú)白聲，不僅推動了故事情節(jié)的發(fā)展，更是老詩人對妻子懷念的一種說明。這種獨(dú)白并不是可有可無，而是必須要有的。老詩人對過去的回憶，都是通過妻子的聲音引發(fā)的，妻子的聲音已經(jīng)深深印在了他的心里，永遠(yuǎn)也無法抹去。

下面談?wù)動捌溺R頭風(fēng)格。我們都知道，電影是影像的藝術(shù)，導(dǎo)演可以調(diào)動豐富的影像語言，來對場景進(jìn)行多方面的轉(zhuǎn)換，從而突出其深刻的主題。這是無可厚非的。然而在本部影片中，導(dǎo)演拍出了一種詩歌的意境，讓觀眾拼出了“詩的味道”。場景是詩意的，人物語言是詩意的。影片中盡管人物語言不多，但就是這少有的語言中，多數(shù)都是詩意的?；貞浿性娨獾漠嬅?，與現(xiàn)實(shí)中的陰冷環(huán)境形成了鮮明的對比；妻子安娜的獨(dú)白也是充滿詩意色彩的，盡管詩意中有悲傷的意味，可這并不減少它的唯美氣息。這就為較為冗長乏味的長鏡頭增添了一絲生機(jī)與活力。詩歌是充滿魅力的，而具有詩歌韻味的電影更是極具魅力的。

“明天是什么？”你說，“明天就是永遠(yuǎn)或只是一天。”這就是老詩人心里的答案嗎，我們無從知道，或許他自己都無從回答。明天，永遠(yuǎn)，還是一天？又或者根本不需要什么答案。在老詩人自己看來，他的一生已經(jīng)成了一場悲劇，這悲劇從何開始，又該從何結(jié)束，無人知曉，也許就是在明天吧。明天代表著希望，而自己的人生已經(jīng)如此的荒涼，哪里來的希望。妻子安娜也沒有告訴自己明天究竟是什么，在哪里，而他，終究要消逝在明天的光輝里。一部看似乏味的片子，充斥著冬季的陰冷；一個(gè)看似著名的詩人，影響著一代人；一個(gè)看似短暫的時(shí)間，僅僅一天，卻充滿了一生的追憶與無法彌補(bǔ)的遺憾。冗長的鏡頭，震撼心靈的奏鳴曲，蕭瑟的背景，陰冷的色調(diào)，平淡卻令人費(fèi)解的劇情將這一主題渲染的尤為突出。影片中另外一個(gè)重要的主題就是流浪者的主題，這亦是希臘文學(xué)的特點(diǎn)。影片中到處都可以看到老詩人流浪的鏡頭：老詩人牽著狗，走在廣闊的大海邊，他是誰，一個(gè)像我一樣孤獨(dú)的人嗎。一切過的如此之快··寂寞包圍著我。這既是環(huán)境的孤獨(dú)，也是主人公心境的孤獨(dú)。

希臘現(xiàn)代之父—安哲羅普羅斯用《永遠(yuǎn)的一天》將我們帶入了希臘電影的殿堂。通過本篇無疑看到了一部優(yōu)秀的文藝片。沒有宏大的場景，曲折的情節(jié)，震撼的音效，卻讓觀眾的心靈受到了強(qiáng)烈的震撼。很期待安哲羅普羅斯導(dǎo)演更加優(yōu)秀的作品。

藝術(shù)文化學(xué)院

公共事業(yè)管理

201007124

魏杰

第四篇：《永遠(yuǎn)的一天》影評

生命中的一天

——淺析影片《永遠(yuǎn)的一天》

帶著一種壓抑的心情看完了影片《永遠(yuǎn)的一天》，心中竟有些許的釋然。影片通過主人公亞歷山大生命中最后一天的經(jīng)歷，深深地表達(dá)出了時(shí)間和生命的重要意義。一部看似簡單的文藝片中，卻隱含了許多許多深刻的東西。不僅如此，安哲羅普洛斯導(dǎo)演更是完美的再現(xiàn)了電影視聽語言的魅力，可謂將其發(fā)揮到淋漓盡致的地步。下面我用自己淺薄的見解對這部影片做一下分析。

年邁的詩人亞歷山大，在影片中，走到了他生命的最后一天。他傾盡一生心血寫詩，并一心投入翻譯詩集。為了這些工作，他疏離了自己的至愛和親人。影片從頭到尾，都充斥著一種陰沉的氣氛，特別是老人在海邊的那些鏡頭。那么多霧，那么多雨，當(dāng)然，還有那么多的沉重的回憶與幻覺。在這樣的氣氛中，老人的舉手投足，都給人一種遲暮之感，他的悲傷回憶更加深了我對他的同情。為什么一個(gè)生命已在旦夕的老人，要承受這樣的沉重，是因?yàn)橹挥羞@樣才能表達(dá)出時(shí)光一去不復(fù)返的悲哀嗎？老人是善良的，這一點(diǎn)可以從他與小男孩的交往中看出。他將畢生精力都投入到了那首未完成的長詩，然而隨著劇情的發(fā)展，愛人昔日的信卻觸動了他敏感的心靈，讓他在充滿遺憾的回憶中走完了余生。

影片中，老人是非常孤獨(dú)的，長期飽受疾病的折磨，在自己生命終于走到盡頭的時(shí)候，他向自己的生命告別，向女兒告別，向老房子告別，向愛犬告別，向母親告別，向一日之交的孩子告別，向這個(gè)世界自己曾摯愛的一切告別。但他卻無法同記憶告別，安娜的映像不斷在他腦海中浮現(xiàn)，他只能在斷續(xù)的記憶與虛假的幻境中去補(bǔ)償，去再次愛自己昔日的愛人，苦澀的甜蜜中，帶著已經(jīng)太遲的哀怨。一方面，到了這生命中的最后一天，空虛、彷徨而無助困擾著亞歷山大。他唯一擁有的，是對愛妻深深的思念與愧疚，而明天，亞歷山大就得去往陌生的世界。他答應(yīng)醫(yī)生住進(jìn)醫(yī)院，卻又不愿在陰冷的病房中度過生命的最后一天。另一方面，他又迫切的想要同自己曾經(jīng)摯愛的一切一一道別，借此來慰藉自己心中深深的遺憾?？吹竭@里，我不禁想到了電影《少年派之奇幻漂流》中的一句經(jīng)典臺詞，“人生也許就是不斷的放下，然而遺憾的是，我卻沒有跟他們好好道別?！痹娙嗽谟捌兴龅囊磺?，也許就是為了能在自己生命中的最后一天，讓自己少留下一些遺憾吧。

電影中印象極深的，是妻子安娜寫給亞歷山大的那封信，信如整部電影一樣美得像一首詩： “我想在兩本書之間綁架你，你有你的生活，那把女兒和我摒

出局。我知道總有一天，你會離去，風(fēng)把你的眼睛帶往遙遠(yuǎn)的地方?? 但請將這一天送給我，猶如我的最后一天，請將這一天送給我?！彼奈淖謱⒄煞驇剀暗幕貞浿?，那時(shí)候她還是穿著波點(diǎn)連衣裙熱情美麗的妙齡女郎，是在海邊和朋友聊天聚會時(shí)笑的明媚的精靈一樣的存在。而邁入回憶中的是亞歷山大卻依然是現(xiàn)在這副老人家的模樣，年齡上強(qiáng)大的對比差距似乎在告訴人們回憶終究是回憶，有些事過去了就再也回不去了，很多時(shí)候人們都是失去的時(shí)候才后悔當(dāng)初沒有珍惜。而這遲到多年才明白的妻子安娜的愛情，深刻到要對書本產(chǎn)生嫉妒之心。

詩人想要好好把握住今天，然而他卻不知該何去何從，只能茫然地在街上游蕩著。這時(shí)他偶遇到一個(gè)因偷渡而正被警察追捕的小男孩，他動了惻隱之心，救了這個(gè)小男孩。小男孩在影片中扮演了重要的角色，他是整部影片對亞歷山大人物的襯托，可以說，如果沒有小男孩，影片的感染力與表現(xiàn)力都要大打折扣。導(dǎo)演對于一老一小的故事情節(jié)的描述可謂別具匠心，小男孩的出現(xiàn)本應(yīng)當(dāng)只是影片的一段插曲，因?yàn)閬啔v山大并不想把太過奢侈的時(shí)間花費(fèi)在這樣一個(gè)陌生小孩身上，但上天卻仿佛跟他開了一個(gè)玩笑，心中的善良讓他把小孩從人販?zhǔn)种汹H了回來。小男孩陪伴著亞歷山大走過了這生命中的最后一天，而這一天，老人也儼然成為了小男孩的保姆。在老人心中，這個(gè)男孩像是他內(nèi)心里一直陪伴著他的，他成為了老人最后的時(shí)光里的精神寄托。影片中老人與小孩都是流浪之人，老人把小男孩送上輪船揚(yáng)帆出港的那個(gè)片段，是整部影片的主題所在，在我看來，老人象征著過去，而小男孩則暗示著未來。老人也沒有沉湎于過去，他在小男孩的幫助下，走向了明天。

影片中還穿插了這樣一個(gè)鏡頭，小男孩的摯友賽琳因?yàn)檐嚨湺チ四贻p的生命。我想這是令觀眾為之震撼的鏡頭?；蛟S他自己都不曾預(yù)料到自己小小的生命這樣經(jīng)不起考驗(yàn)，自己還沒有好好看懂這個(gè)世界，對這個(gè)世界還有好多美好的期待，還沒有與朋友玩夠瘋夠，或許他還計(jì)劃明天該如何如何，他怎噩夢會想到今天是自己的最后一天？然而再多的或許都只是或許，這一瞬間，所有的一切：包括夢想，回憶，憧憬，都化為烏有。主人公因此充滿了對生命的恐懼—你將來的路還很長，你可以周游所有的港口，而我只有今天這一晚，請留下來陪我。終于老詩人訴出了心底深處的聲音。我們一生或許都在追求完美，追求所謂的夢想，卻在不經(jīng)意間錯(cuò)失了更為重要的東西。生命—多么美好的字眼，擁有時(shí)不曾想到他會有一天離開，更不曾想到好好珍惜，自己的，周圍的，然而就像時(shí)間在我們洗手的瞬間溜走一樣，生命也會跟我們開玩笑，當(dāng)失去了他，任何東西都煙消云散。所以，珍惜生命，自己的，親人的，朋友的，不要在失去之后才會遺憾他那么的短暫，以至于自己什么都沒有來得及做。我想，這是導(dǎo)演通過這個(gè)鏡頭要告訴我們的。

影片中多次出現(xiàn)老詩人對妻子安娜的印象，回憶起往事，年少輕狂的熱愛文學(xué)，而讓自己失去了心愛的妻子，何嘗不是老詩人著一生中都無法忘卻的傷痛呢？然而作為詩人的他在創(chuàng)作過程中也不是一帆風(fēng)順的。他的一生是顛沛流離的一生，他的一生都在流浪，都在尋找他的家，一個(gè)真正可以安定下來的家。然而他始終都找不到，只好選擇流浪，在母親生病是離開了母親。亞歷山大去養(yǎng)老院和年邁的母親告別，老人竟然不認(rèn)識自己的兒子。她只是沉浸在自己美好的回憶當(dāng)中，那里沒有現(xiàn)實(shí)的傷害和殘酷，只有親情、溫情和不竭流淌的愛。她顫巍巍地掀起薄幕中的窗簾，對著夜色呼喊：亞歷山大，回家吃飯了。親情、友情、愛情，是生命延續(xù)的動力，它們充盈了靈魂，如此才不會孤單。冷漠、無法交流與溝通，人性潛在的罪惡，像是百米賽跑中的跨欄，橫亙在那里，等待著被不斷地跨越。

這部電影十分煽情，但卻不太動聲色。整部影片充滿回憶色彩，回憶中亦有遺憾。這是符合我們心里的，要知道回憶起過去，每個(gè)人都會有或多或少的遺憾，遺憾總是與回憶形影不離。老詩人年輕時(shí)侯熱衷于追求自己的詩歌事業(yè)，致力于自己的文學(xué)創(chuàng)作，而忽略了家人的感受，疏于照顧他們，致使妻子早逝，成為老詩人終生都無法彌補(bǔ)的遺憾。老人在影片中說的“留下來，留下來陪我”是他電影中為數(shù)不多的歇斯底里。留下來，一切都想留下來，但最后連這個(gè)陌生的小男孩都離自己而去了。而這個(gè)小男孩大概是他生命里最重要也是最后一點(diǎn)珍藏的東西。他付出一生去追尋永恒的價(jià)值、永恒的天堂，但到頭來，對那兒仍是一無所知。我不知道這算不算是一種消極的諷刺？

當(dāng)一個(gè)習(xí)慣了自己肚子旅行的人也害怕了孤獨(dú)時(shí)那會是多么的悲傷，亞歷山大就是這樣一個(gè)詩人，他在年輕時(shí)不知該如何去愛，直到步入暮年才聽女兒念出了死去的愛人留給他的信，于是，他只有悲傷的回憶，回憶他失去的愛情。片中

不斷出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與回憶的穿插，但是在回憶時(shí)并不是將老人還原為那時(shí)的他，而是以一個(gè)老人進(jìn)入過去的角色，這樣老人仿佛一個(gè)闖入過去不速之客。當(dāng)在回憶中，他的愛人安娜把一個(gè)年邁的老人以他昔日的身份來對待時(shí)，令我生出時(shí)光不再之感。老人對他沒有把握那段愛情而深深的悔恨，但是時(shí)光不再，他甚至在回憶時(shí)也不能再現(xiàn)昔日的年輕身形，或許他也曾想著明天一定好好愛他的愛人，可是正如安娜所說，明天是一天或是永遠(yuǎn)，他就此留下了永遠(yuǎn)的遺憾。

片子最后，亞歷山大回到海濱故居，輕撥起紗簾，他又看到了猶若天堂似的海灘。他奔向天使般妻子，兩人深情相擁。亞歷山大興奮地說:“過了明天，我們就可以永遠(yuǎn)聚首。到時(shí)候，異鄉(xiāng)人會用相同的音樂歡迎我。永遠(yuǎn)會有人賣字給 我??我可以用文字帶妳重游舊地，曾經(jīng)望眼欲穿的舊地”。聽完這席話之后，天使般的愛妻用柔憫的手輕撫他的臉，然后逐漸的遠(yuǎn)離他。亞歷山大趕忙追問：”明天到底是什么樣子？”妻子說：”既是一天，又是永恒”。亞歷山大還是不懂。只是喃喃地自語著，妻子走了，天堂也消失了。只剩下被雨霧沁濕了黑風(fēng)衣的老詩人，獨(dú)自站在陰霾的海灘。

這結(jié)局似乎有些悲情，亞歷山大這位局外人，還是期盼著自以為真實(shí)的荒唐。他畢生追尋自認(rèn)為的真理、正義。到頭來，卻見不著永恒、望不到天堂，也不懂生命為何甜美。只能日復(fù)一日，永恒如一、一如永恒地做一位局外人。

影片中有一個(gè)場景曾經(jīng)讓我困惑，那是當(dāng)亞歷山大讓小男孩陪他最后一段路程時(shí)，他們所坐的公交車外的穿著鮮黃色雨衣騎自行車的人。起初這樣的鏡頭隱喻讓我不解，在如此沉重如此憂郁的電影中，鮮黃色的一群騎自行車的人似乎與影片格調(diào)格格不入。但經(jīng)過隨后的思考，我在想也許安哲對此處的隱喻設(shè)置也許是暗示著生命的輪回，這一群不知從哪來，要到哪去的人，是不是也在尋找著他們的人生家園和精神彼岸。每個(gè)人的人生都是不同的，但也有許多相似之處，那個(gè)阿爾巴尼亞的孩子是空間上的逃亡者，而亞歷山大則是個(gè)時(shí)間上的逃亡者，可是讓他們逃亡的目的，卻都是為了回歸。

如果明天你將離去，如果世界末日真的會來臨，記得一定在離別之前告訴你的愛人，如果我們走散了，我也會一直找到你，然后牽著你的手，過我們還未完成的生活。沒有到不了的明天，也沒有找尋不到的人、找尋不到的歸處，在那個(gè)地方仍有你熟悉的旋律，仍有你所關(guān)心的東西、所在意的人、所重視的事情，你

唯一要做的，就是在此時(shí)做好你未竟的工作，等待那一天的來臨。

《永恒的一天》這部電影視聽語言的成功運(yùn)用，使之成為一部詩歌化影片，電影中通過亞歷山大一天的經(jīng)歷，給觀眾詮釋了永恒的一天。這一天既是一天，又是永恒。所有的一切雖然是一天，但卻是永遠(yuǎn)。給觀眾留下了一個(gè)對生命的反思，對愛情的反思的意境?？傊?，這部電影是安哲羅普洛斯導(dǎo)演的一部成功的電影，值得我們?nèi)ソ梃b。

第五篇：泰坦尼克號影評——愛的永恒

愛的永恒

今天我終于鼓足了勇氣到電影院欣賞這部經(jīng)典之作-----《泰坦尼克號》。十年，十年的今天讓我再次重溫了那段感人的故事。每一個(gè)情節(jié)，每一句臺詞都將深深地印在我的心里。我一共看過八次，但是每一次我都會有不同的感受，可相同的是都會流淚，其然淚水也會有它不同的含義，這次更多的是感激之淚。感謝你，詹姆斯·卡梅隆，是你讓眾人感受到了心靈的震撼，感謝你的創(chuàng)作，感謝你的拍攝，感謝你讓我懂得審視人生，審視愛情。而且我還要感謝你，杰克的扮演者萊昂納多·迪卡普里奧，你很偉大，首先你對這個(gè)角色有了很好的把握，對這份愛情有了更深的品味，對自己的感情有了全新的認(rèn)識，你用你的靈魂詮釋了杰克的偉大，謝謝你讓我相信愛情，謝謝你讓我懂得珍惜。美麗的蘿絲扮演者凱特·溫斯萊特，同樣感謝你，你的美，你的純，你的善良，你的一切讓我陶醉。看到你的真情流露，我會不由自主的落淚。你是蘿絲的肉體，更是蘿絲的靈魂。感謝你的身不由己，感謝你的美若天仙，感謝你的執(zhí)著永恒。是你們?yōu)楸娙苏宫F(xiàn)了世上最唯美的美，也同樣是你們讓大家感受到了愛的永恒。

每個(gè)人的內(nèi)心深處都會有一份最寶貴的情感，這份情感將會穿過一切艱難，越過一切險(xiǎn)阻，最后使它成為你人生的財(cái)富。3D版的《泰坦尼克號》我沒有覺得技術(shù)多高超，但是有的地方真的讓我記憶猶新，依然感謝你。當(dāng)我看到那海天相接的情節(jié)，杰克抱著蘿絲，余暉下，紅色，黃色，藍(lán)色渾然一體，讓我分不清什么是天什么是海。甲板上

只有兩個(gè)極小的身影，那一刻一切都將停止，不去想象，不去害怕，不去抗拒，真摯的愛情更顯純潔，偉大。誰會去想下一秒會發(fā)生什么，3D也讓我看的更加真實(shí)了，甚至看到了他們彼此的內(nèi)心。我停留在那一剎那，長鏡頭的運(yùn)用，蒙太奇手法的結(jié)合讓我身臨其境，美妙的音樂，感人的場景，靈活的鏡頭，我真的該感謝。這一幕已成為膾炙人口的一幕，那份感動，那份愛的傳遞，真的堪稱為經(jīng)典中的經(jīng)典。杰克為蘿絲畫像的一段也讓眾人感嘆，通過對比蒙太奇嗎，象征蒙太奇，平行蒙太奇的運(yùn)用，為大家展示了一幅愛的永恒。海洋之心在蘿絲的脖子上更顯高貴，或許那一瞬間，他們的愛情真的化成了海洋之心，永遠(yuǎn)留在這片深藍(lán)的太平洋中。敘事剪輯也巧妙地運(yùn)用了前進(jìn)式，積累式和跳躍式，通過對全景，中全景，中景，向中，近景至特寫的推移，讓眾人感受到了蘿絲的美。當(dāng)鏡頭定準(zhǔn)杰克的身上，一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)特寫，一步一步的積累情緒時(shí)那份愛情得到了生化，那份愛不是擁有而是永恒的回味。兩級鏡頭的運(yùn)用，全景接特寫，讓整個(gè)場景變得安靜，讓那份愛得到詮釋。3D效果與后期渲染的完美結(jié)合，讓整部片子擁有了雄厚的價(jià)值，也讓全部感情擁有了真實(shí)性?！短┨鼓峥颂枴返娜A美，體現(xiàn)在海的清澈見底與星空點(diǎn)點(diǎn)的意境相得益彰。真的要說，感謝卡梅隆，感謝整個(gè)團(tuán)隊(duì)。

每一次都是心靈的洗禮。永恒并不是天長地久，不是海誓山盟，永恒是真情的流露，是奮不顧身，是無私的奉獻(xiàn)。從電影院出來，那首《愛的永恒》一直回蕩在耳邊，眼前不斷閃現(xiàn)兩人互救的場面，蘿絲的回首相救，穿過重重艱難，去救出被關(guān)在地下室的杰克。杰克

帶著蘿絲奔跑在“泰坦尼克號”中，為的就是能夠?qū)で笊南Ｍ?。蘿絲不怕失去生命，勇敢的從救生艇上跳回輪船，為的就是要和杰克一起，一起面對生與死的考驗(yàn)。最后，杰克和蘿絲墜入大海中，杰克用一只手支撐著那塊木板，蘿絲躺在上面，兩人相視。杰克在幸福之中去了，永遠(yuǎn)的留在了大海里。蘿絲活著，帶著這份永恒堅(jiān)強(qiáng)的 活下來了，是什么力量沖蝕著杰克，是什么力量支撐著蘿絲活下來，是愛的力量，然而這份愛超越了生生世世的在一起，它被升華到了生離死別的永恒。我相信那片海洋上一定會有你們相擁，相戀的身影，因?yàn)檫@份愛情被永恒的保存。能夠有這樣的創(chuàng)作，能夠詮釋的如此真摯，我要感謝，感謝卡梅隆，感謝整個(gè)團(tuán)隊(duì)。

“愛的永恒”，你將成為永恒的經(jīng)典。