第一篇：文學長廊

永遠有多遠，要用腳步去丈量;身體和靈魂的距離，需用心靈去度量

夜里寒風吹醒了清晨，停在街中一切都低溫，溜進陽光輕輕印街頭，流動照亮著微塵，歡迎收聽《文學長廊》節目組為您帶來的精彩內容。今天，將帶您走進的是安妮寶貝，一個穿行在自由與幻想里的文學作家

孤獨是空氣，你呼吸著它而感覺到自己存在

在安妮寶貝的文字里總是可以看到那些孤獨的身影，或穿行于人潮，或泅渡于世間。那些孤獨的背影似乎總是在向我們講述一個個令人動容的故事，當你想一睹其容顏時，待他轉身。那臉上卻布滿迷霧，層層迷霧下的臉龐在過分的審視下卻漸漸浮現出自己的模樣。這便是安妮寶貝的魔力。沁透心脾的孤獨原來不是出自于她的文字，而在于自己心中那個漸漸被自己遺忘的湖。在她的世界里，孤獨與肉身同在，甚至滲透在身體的每個細胞里。人的孤獨如空氣，凌駕于一切感情之上。“感情是最難帶來溫度的物質。因為它不成形，因為它不持久，所以不值得信賴和依靠”她不相信感情。只忠誠于孤獨。安妮寶貝曾經說過，她從不自欺欺人，只看事實。在獨到的視角之后，拋開所有虛假感情的藩籬，跨過笑與淚之后。她看到的是人與生俱來的孤獨。她看透復雜的情感，卻沉浮于簡單的孤獨。

我想給我的靈魂找一條出路，也許路太遠，沒有歸宿，但我只能前往

在安妮寶貝的故事里，總會出現孤獨的女子，她們面容清麗，眉頭微蹙，嘴角時而帶著不易察覺的淺笑。她們以正常的節奏存活于這個世界，卻以獨有的姿態不與世人茍同。她們背著世俗的皮囊穿行于人間，目的只有一個。找尋一片純粹的土地。她們，在世人的眼里與這個世界事那么的格格不入。視她們為“異類”。而她們卻真真切切的存在著。她們在人海中“盲目地”穿行。在找尋那一份純粹。為的是靈的釋放，為的是肉體的解脫。穿過人海，走過四季。跨越時間與空間的束縛，只為一個尋找。沒有終點，只能一味的向前。有呼吸同行，孤獨做伴。路上還有什么羈絆？ 對于那份純粹，安妮寶貝沒有做過多的解釋。我只知道那份純粹在于人心的一絲悸動，一縷溫柔。

那些離別和失望的傷痛，已經發不出聲音來了

作為70后作家的安妮寶貝似乎已經經歷過人世間的所有，在她的筆下往往體現出對于結果的無奈和釋然。

“會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪”。我一面驚訝于她坦然面對的勇氣，又一面疑惑于她這份釋然的根源。究竟是什么讓這女子對于結局如此的“豪邁”？原來，還是她靈魂深處的那份揮之不去的孤獨。“當一個女子在看天空的時候，她并不想尋找什么。她只是寂寞”。有時候，她也會因為孤獨和寂寞而暗自傷神。有些事情在劫難逃，有些情緒在所難免。所以，安妮寶貝選擇了無奈的接受和“豪邁”的坦然。

歲月帶給了安妮寶貝女性獨有的知性魅力。而她把這份魅力在她看似平靜的文字上發揮的淋漓盡致。她用她細膩的文風向我們勾勒出一個由一個無法逃離的結局。在結局之后她又將這份面對結局的無奈和釋然準確而深刻的傳遞給我們。肉體安然無恙，靈魂卻遍體鱗傷。這樣，安妮寶貝再一次向世人展示了她無可挑剔的文字功底。這個孤獨的女人又一次完成了這場在文字上對讀者的“殺戮”。這，就是安妮寶貝，一個坦然面對傷痛的女性。

這是一片最寧靜的海，海底卻游蕩著最兇猛的鯊。你沉靜于海的美麗時，殺機以無法躲避

安妮寶貝有種與生俱來的能力，再復雜再混亂的情節在安妮寶貝的筆下統統歸于平靜卻又不失原味。這是她平靜文字的強大力量。

喜歡安妮寶貝的文字,安靜,落寞.頹廢,撕心歇地般憂傷的感覺,血淋淋的痛,卻是很真實的感情.在安妮寶貝的文字里，我看出一種頹廢，并非一種頹廢。更似一種心靈的挫傷。如此之真切和隱痛。

安妮寶貝的文字好似一片暗藍暗藍的海，而暗藍暗藍的顏色卻充滿了孤獨的負罪感，也暗藏無限殺機。無法躲避，唯有獨自忍受。

平淡，陰郁，冷靜，清冽，游離......這些字眼都無法恰當的詮釋出安妮寶貝文字具體風格。

看似平靜的文字殺機四伏，在告訴世人以真相時往往血刃相對，避之不及，命中下懷。待直視自己傷口后才知曉這文字里蘊含的殺傷力。叫人不得不欽佩其實力。愛上安妮寶貝正是鐘情這獨到的文字。形似芝蘭，妙筆生花，讀之切切，心傷似渣。一遍一遍。安妮寶貝的情感已如靈魂深埋于心，不可掙脫。無法抽離。身心一體，才能獨自舔舐暗紅的傷口。

我們可以盲目，但不可以絕望

安妮寶貝在一個一個平靜的故事里以悲傷的結局將我們傷害。卻也在一個又一個的故事里教會我們怎樣筑起自己堅強的精神堡壘。在傷害后要學會自我保護。在孤單時要學會自我傾聽。在離別后要學會自我陪伴。在失落后要學會自我療傷。

......安妮寶貝教會我們一步一步在受傷后穿上堅實的甲胄。

這便是安妮寶貝，在受傷后教會我們堅強，教會我們療傷。

安妮寶貝，教會我們細膩溫婉的筆風，教會我們平淡而不加修飾的辭藻，教會我們真實又感動的文字，教會我們直接深切的感情，教會我們看清自己內心的孤獨和寂寞。

人都是有野心的動物，你不例外，我也不例外

在世人的眼里安妮寶貝只是個單純的作家，一個純粹的文字愛好者。實則不然。今年三月，安妮寶貝又多了一個身份——雜志主編。有她親自操刀擔任主編的文學雜志《大方》隆重上市。安妮寶貝以其豐富的文字工作經驗，讓世人眼前一亮。《大方》雜志一經出版發售就引起轟動。這份以新文藝標榜的雜志，帶給了文學愛好者一大驚喜。

安妮寶貝在談及擔任雜志主編的初衷時表示其旨在做出一本備書籍屬性的讀物，這種屬性是單純、專注、延伸、深化。能使人在閱讀時獲得一段靜謐時光。有一定距離感，但是美的。有些不合時宜，甘愿帶有一定的倒退。推崇一種平實、真誠、清湛、開放的思考方式。以自己的方式前行。沒錯，安妮寶貝并沒有讓世人失望。她做到了。《大方》雜志的成功向世人昭示者安妮寶貝的非凡實力。安妮寶貝是大膽的，在世人對周作人大加排斥時，唯有她看到了周作人身上的文學價值，在《大方》上率先刊出周作人的未刊稿《龍是什么》。這就是安妮寶貝，一個成功的主編和作家。

談及工作上的成就，安妮寶貝總是一笑對之。這份淡定從容非常人能所及，這就是安妮寶貝。

我相信我愛你。依然。始終。永遠

在現在的文學作品中，怎么能少了愛情這個重要的話題。

在安妮寶貝的關于愛情的描寫不在少數。愛情，這個虛無縹緲的東西，在安妮寶貝的筆下依然開出了最美的花。只不過安妮寶貝的花，開得多了幾分凄涼.....“愛如捕風，你想捕捉注定要離散的風嗎”。安妮寶貝在筆下所描繪的愛情里對愛情的多是凄涼的。她筆下的愛情如風似影。捕捉無形，卻緊緊的纏繞住兩個處于平行軌道上糾結的人兒。纏到兩人銘記彼此，痛恨彼此，最后忘卻彼此。對于時間，安妮寶貝認為愛情總要輸給時間。時間讓愛情面目全非。時間讓人不再留戀，卻無法忘掉當時心中的那份簡簡單單的悸動。愛情過后是傷，是永遠無法愈合的痛。傷口只能留給自己。安妮寶貝筆下的人物不會對旁人訴說在愛情里受過的傷痛，因為她深知愛情里的苦果只能自己吞下，與別人訴說，到最后痛苦的還是自己。

“感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷”。安妮寶貝把感情的事歸于一個人身上，所反映的并不是她對待事物歸于偏激，而是重在表達自己善于自省的態度。

“愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅”。安妮寶貝筆下的愛情更多了一份脆弱。那些愛情是那么的易碎，那經得起世俗的踐踏。所以，那些愛情都以失敗告終。而那些愛情的結束都是那么的利落。沒有一絲拖拉。這是她的成熟。關于愛情。安妮寶貝的所有愛情都已失敗。

因為，安妮寶貝設想的愛情過于純凈，那份純粹在現實中沒有可以寄生的土壤。她筆下的女主角都在尋找那一寸凈土，尋至今日，仍無結果。安妮寶貝筆下的愛情沒有了存活的基礎。

有人肯定會覺得安妮寶貝對愛情的設想太過于理想化，與真實的偏差太大。而我卻認為這是她筆下這脆弱卻完美的愛情才勾起了我們對追求完美愛情的渴望。這是有了這種種不完美才有了我們不斷追求完美的心。

她就在那里，不來亦不去

安妮寶貝，她的文字影響了與其同時代的70后作家，而作為80后的郭敬明，落落，笛安等眾多作家也都曾喜愛她的文字。而作為90后的我，更是對她無比喜愛。她似風，輕拂而過，撩動人心。她似云，飄然而走，無限遐想。她似雨，淅瀝而落，形影成河。陰郁的背后藏有多少熾熱 喧囂之下藏有多深的寧靜 她就在那里，不來亦不去

這不需要太多，陽光，音樂，咖啡，一顆心足矣

安妮寶貝，安靜的作家，大膽的主編。她，用獨特的文風感染著許許多多人。讀她的文字不需要太多。一縷陽光 一段音樂 一杯咖啡

一顆安靜的心就足夠。

音樂悄無聲息的潛伏進我們的心臟，輕易將我們俘獲。只剩下呼吸與我們相伴。好了，同學們，今天的 《文學長廊》節目到這里就結束了，感謝大家的支持。我們下期見 播音：XXX XXX 編輯：鄧鴻杰

第二篇：文學長廊之歌 中考滿分作文

文學長廊之歌（2006年廈門市中考優秀作文）

合上書，我的耳際仍然縈繞著絲絲余音，久久不絕。細細一聽，竟是從一篇篇名著中悠悠飄出。

奮斗之歌

這么大的人，拉著這么美的車，他自己的車。祥子將車停好，細細打量：微微上翹的車把，亮堂的車廂，那么響的喇叭。祥子自我陶醉在“擁有車”的快樂中，不覺哼唱起家鄉的小調，民間的無詞之曲。祥子的漂亮車很快就上了一位主顧，一臉斯文的樣子。祥子跺跺腳，松松腰，攏住車把，“走嘞！”滾圓的木輪就隨祥子穩健的大步向前滾動了。穿過大街小巷，盡管集市噪聲喧囂，卻絲毫無法干擾祥子心中無數遍哼唱的旋律。定是首悠揚的山歌。腦上的汗珠順著背不斷地砸向石板路，硬棒的黝黑。祥子累著，心中卻抑止不住地快樂。自己的車，自給自足的生活。他樂得臉蛋紅紅的，盡管淌著汗。歌唱的祥子奮斗著。

忠貞之歌

清晨新一輪的朝陽漸漸躍出山頭，金色的光射在青草上，仿佛鍍了一層金邊。褐發挺拔的紳士，身著燕尾服，踏著如此耀眼的金色走來。惟美的畫面配著輕柔的樂曲，小提琴的柔美音色卻無法使達西的緊張有所減退。“我再努力一次，但愿伊麗莎白能答應我。”達西大步地走近，棱角分明的五官透露出忐忑。悠揚的樂曲響起，希望也更加明朗。

當一襲素裙立在青草中的伊麗莎白出現在達西的視野中時，那張棱角分明的臉頓時軟化了：“如此美好??”盡管想立即飛奔到她面前，但是達西的步伐仍然不亂。典型的紳士。陽光四溢，代表希望的樂曲響起，美好而溫暖。達西極快地表達心意后，滿心期待著答復，局促得像個孩子。一個輕輕的吻印在臉頰，伊麗莎白燦爛的笑著：“我答應。”歡快的弦律響起，見證了這走過傲慢越過偏見后的忠誠。悠揚的忠貞之歌。堅毅之歌

雨過天晴后的泥土發出陣陣香，魯濱遜今天起了個大早，提上斧子，便趕往“造船廠”。第十五個年頭了，孤島上的生活不但沒打垮他，反而磨煉了他的意志，使他更加堅忍而專注。十二天完工的木板，用圍巾篩面做成的面包，圈養的野山羊??他甚至自己種谷子。

對上帝的信仰使他時常哼著唱著安慰自己，鼓勵自己努力勞動。盡管年年與孤獨為伴，他還是在這島上建立了自己的物質和精神王國。

堅毅的歌聲響亮地縈繞在孤島上，快樂勤勞。

尾聲

閑時，我常喜歡打開書本，靜心品著文學長廓中時時傳響的歌，時而婉轉，時而悠揚，發人深思，催人奮進。

第三篇：歐洲文學長廊中的四個經典人物形象

歐洲文學長廊中的四個經典人物形象，以吝嗇而著稱。將吝嗇貪婪發揮到了極致。由于對利益的追逐，是他們喪失理智、人性，并將愚蠢、下作、卑鄙無恥等人心的黑暗面表現得淋漓盡致。這四位吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特征。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴貢的多疑，葛朗臺的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。另附，中國古典文學中的吝嗇鬼——嚴監生，以及附會的中國四大吝嗇鬼。

夏洛克

(英國戲劇家 莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒杰西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待克扣仆人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂于助人，憎惡高利貸者。英國杰出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，“我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。”象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款地還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧于死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說：“即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。”說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻準備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇

殘地致安東尼奧于死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同于其他吝嗇鬼的個性。

阿巴貢

(法國劇作家 莫里哀喜劇《慳吝人》, 或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》)阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鐘情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走后，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出一個視錢如命的守財奴形象。莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近于批評家所說的“扁形人物”。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的“三一律”原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀常用“鬧劇”手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。

葛朗臺

(法國作家 巴爾扎克長篇小說《守財奴》, 原譯名為《歐也妮〃葛朗臺》)那么,如何認識葛朗臺這樣一個典型的人物呢?葛朗臺是個吝嗇鬼。葛朗臺一生只戀著金錢，從來只是認錢不認人。侄兒查理為父親的破產自殺而哭的死去活來，他居然說：?這年輕人（指查理）是個無用之輩，在他的心里是死人，而不是錢。?在葛朗臺看來，查理應該傷心的不是父親的死，而是他不僅從此成了一貧如洗的破落子弟，而且還得為死去的父親負四百萬法郎的債。人死是小事，失去財富是大事。妻子要自殺，葛朗臺根本無所謂，而一想到這會使他失去大筆遺產，他心里就發慌。于是千方百計地搶奪了女兒歐也妮對母親財產的繼承權，并惺惺作態許諾按月付100法郎的?大利錢?，可一年下來，一個子也沒舍得給女兒，太太生命垂危之際，他唯一的思考是治療?要不要

花很多的錢?。葛朗臺把愛奉獻給了金錢，而把冷漠無情的留給了自己，并通過自己有施與他人，他花了兩三年的時間，用?他的吝嗇作風把女兒訓練成熟?，而且?變成了習慣?他這才放心地把伙食房的鑰匙交給她。欲守財，必吝嗇。吝嗇，是一切守財奴共有的特征。葛朗臺是個占有狂。看到金子，要占有金子，便是他的執著狂。他搶奪女兒的梳妝匣，象老虎一樣撲向睡著的嬰兒。他擔心女兒分去他手中一部分家財，?在女兒面前打哆嗦，?完全失去了常態。晚年患了?瘋癲?，只能坐在輪椅上靠人推來推去，但他還親自看藏著金子的密室。教父給他做臨終法事，他竟想把鍍金的十字架一把抓在手里。他臨死時最依戀的不是唯一的女兒，而是將由女兒繼承的那筆財產，并吩咐女兒要好好代為管理，等到她也靈魂升天后到天國與他交帳。一句話，隨著時間推移，守財奴的占有狂，更是變本加厲。?守財奴?，即看守財產的奴隸，人本應是財產的主人，是財富的支配者，可是葛朗臺卻成了守財奴，?看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執著狂?，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。作者通過葛朗臺一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財富時都是貪婪，在使用財富時都是吝嗇。像其他吝嗇鬼一樣，葛朗臺既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗臺作為吝嗇鬼的典型性是“執著狂”，尤其是一個“狂”字，高度概括了葛朗臺的個性特征。中學生欣賞這個人物形象時，只有抓住“狂”字這把鑰匙，才能深刻領會其典型性。過了七十六歲的葛朗臺老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”。一個“縱”和一個“撲”字將老葛朗臺貪婪到發狂的形象活化到紙上。當獨生女聲明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟“使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。”梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現實使葛朗

臺從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，“孩子，咱們別為一個匣子生氣啦，拿去吧”，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗臺的“大方”，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一只梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產的一半，那等于要了葛朗臺的命，狡詐的葛朗臺知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產的繼承權，并且常利用女兒對情人的特有感情占便宜。這些都表現了吝嗇鬼個性的另一個側面——“狡詐”。但葛朗臺畢竟是拜金狂。當他到彌留之際，生命力退守在眼睛里時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情仿佛進了極樂世界。當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手里，這最后的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。”一生瘋狂地追求金錢，占有金錢，最后被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。

潑留希金

(俄國作家 果戈里長篇小說《死魂靈》)潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗臺雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房里也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。

衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了面粉，后背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是繃帶?不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子里放著“一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的”。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的面粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭劈下來。潑留希金已經不大明白自己有些什么了，然而他還沒有夠，依然每天聚斂財富，甚至偷別人的東西。

附:中國作品中的吝嗇鬼 嚴監生

中國古代名著當中也有一個出了名的吝嗇鬼--嚴監生(清代小說家吳敬梓的長篇諷刺性小說儒林外史)嚴監生名嚴大育，字致和，是個膽小有錢的人。雖則膽小，但并非善良之輩。他妻子病臥在床，生命垂危，側室趙氏假意殷勤，騙取正妻王氏答應把她扶為正房，王氏剛一吐話，嚴監生?聽不得這一聲，連三說道：‘既然如此，明日清早就要請二位舅爺說定此事，才有憑據。’?只這一件事，就把嚴監生外柔內奸、心狠情薄的性格本質揭示出來了。從整個一回看，嚴監生替哥哥還錢，賄賂王德王仁，與趙氏完婚，為王氏辦喪事等等，一年之內，著實花了不少錢，單發喪就用去四五千兩銀子，但這并不能說明他的大方。正相反，嚴監生是個典型的慳吝鬼，他花費的銀子，實在都出于不得已，有兩個細節可以使讀者體悟到嚴監生性格深處的苛刻貪吝：其一，當王氏死后，趙氏提起要送與兩位舅爺趕考盤程銀子時，嚴監生聽而不言，?桌子底下一個貓就扒在他腿上，嚴監生一靴頭子踢開了?。這個猝然之間的暗暗發狠的動作，正是他此刻憐惜銀子、憎惡兩個舅爺的心理流露。其二，嚴監生臨終之際，伸著兩個指頭就是不肯斷氣，大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中，最后還是趙氏走上前道：?爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。?直到趙氏挑掉一根燈草，他方才點點頭，咽了氣。這細節成為中國文學史上極著名的一例，它對那些慳吝鄉紳的揭露諷刺可謂入木三分，同時也為嚴監生的性格塑造添上了極傳神的一筆。當然，我們也應認識到嚴監生性格的復雜性。他的性格中有慳吝的一面，也有卑微可憐的一面，還有不乏人情的一面。他以金錢作為護身符，來消災弭難，茍且偷安。正妻王氏病后，他延請名醫，煎服人參，毫不含糊。王氏死后，他深情悼念，?伏著靈床子又哭了一場?，這不是?做戲?的眼淚，誠如閑齋老人的評語：?此亦柴米夫妻同甘共苦之真情。?這里寫出了他具有人情的一面。由于他沒有家族優勢，至死也怕嚴老大，他活得卑微，死得窩囊。至于對財產的聚斂，主要靠兩種方式：一是靠剝削來占有；二是靠慘淡經營，精打細算，甚至靠生活方式上的自虐來減少開支。他愛財、聚財，但有時不乏慷慨。這是與他沒有家族優勢，沒有功名地位的處境是分不開的。但是他并不甘心屈從別人，這種心態在他臨終托孤于內兄的沉痛遺言中充分地揭示出來了，他說：?我死之后，二位老舅照顧你外甥長大，教他讀讀書，掙著進個學，免得像我一樣，終日受大房的氣。?在他的心目中，除了金錢之外，還得有功名權勢，只有如此，才可以活得威風凜凜。臨終前的一席話，可謂是他人生經驗的總結。總之，他是一個在統治階級中被人捉弄的人物，他有吝嗇、薄情的一面，又不乏人情味。對嚴監生這個人物的畸形靈魂多層面發掘，有利于全面領會作者深邃的用心和婉轉多姿的筆力。

中國四大吝嗇鬼李梅亭－－錢鐘書，《圍城》徐復祚－－盧至，《一文錢》監河侯－－莊子，《外物》嚴監生－－吳敬梓，《儒林外史》

第四篇：綠色長廊

綠色長廊

我們的學校風景優美，而學校的綠色長廊更是景色誘人。綠色長廊位于操場東邊，只要你細細觀察，一定會領略到它的美。

綠色長廊里種著一排香樟樹，高大挺拔，它們好象站崗的士兵，守護著我們美麗的校園。早晨，他們歡迎我們的到來，傍晚，他們又目送我們回家。

春天，香樟樹喝飽了雨水，吐出了嫩綠的葉子，過了一冬的老葉子全部落了下來。在微風中，在陽光下，葉子綠的發光，綠的發亮，好象每一片樹葉上都有一個新的生命在顫動。四月中旬，香樟樹開出了小花。開花后，香樟樹就會發出一股股淡淡幽香，聞后令人心曠神怡。

夏天，驕陽似火，香樟樹枝繁葉茂，無數片葉子覆蓋著枝條，郁郁蔥蔥，一簇堆在另一簇上面，很少有縫隙。樹下一片蔭涼，是我們玩耍的天地。每年運動會，我們都喜歡坐在香樟樹的綠蔭里觀看比賽。六月香樟樹的花落了，結出了綠色的小果子。

秋天，秋風呼呼地刮著，柳樹的葉子黃了，香樟樹還是那么碧綠，還是那么美麗。果子顏色變深，變黑。醬黑色的果實引來了成群結隊的鳥兒來啄食。

冬天，北風呼呼地刮著，雪花紛紛揚揚地落下來，楊樹、柳樹……都冷得瑟瑟發抖，而香樟樹還是那么高大挺拔。果子也成熟了，成了小鳥的天堂，小鳥在津津有味得吃著黑果子。

啊！香樟樹，你是我們學校門前的一道美麗的風景線。

第五篇：綠色長廊

半月湖景觀長廊項目建議書

第一章項目基本情況

一、項目名稱：和縣善厚鎮半月湖旅游風光帶項目。

二、項目地點：和縣善厚鎮鳳臺村。

三、項目單位：和縣善厚鎮政府。

四、項目負責人：王恩科。

五、建設性質：新建。

六、項目投資：總額2080萬元。

七、項目概況：為優化雞籠山暨半月湖旅游開發區環境，在雞籠山至半月湖道路兩側新建景觀長廊1500米長。

第二章項目背景及必要性

一、項目政策背景

馬鞍山市要求和縣應實施 “三沿”戰略，發展沿山溫泉旅游產業。和縣第十六屆人民代表大會第一次會議通過的政府工作報告中指出：“依托良好的資源稟賦，大力發展休閑旅游”。“加大旅游開發，圍繞一祠、一室、三山、三湖開發，重點挖掘人文資源，連片建設香泉湖、如山湖、半月湖等重大旅游綜合開發項目”。“適時啟動香泉湖至如山湖、如山湖至半月湖旅游通道等基礎設施建設”。善厚鎮十二五規劃中指出：“要挖掘文化資源，建設旅游新鎮，謀劃好半月湖整體開發的文章，舉全鎮之力建好半月湖生態城。”

二、項目區位優勢。項目地東接南京80公里，隔江距馬鞍山45公里、蕪湖80公里。項目區周邊已有開發成熟的香泉湖景區、如山湖景區、褒禪山旅游度假區以及龍潭洞和縣猿人遺址項目區。隨著北沿江高速、巢寧一級路和花高路等三條旅游快速通道的完工，項目將與周邊景區連為一體，互動發展，快速推動雞籠山及半月湖旅游度假區的建設。

三、項目實施必要性。項目位于雞籠山及半月湖旅游度假區主干道路兩側，沿線有道家“第四十二福地”之稱的雞

籠山，有2.04萬畝面積的雞籠山國家森林公園，有面積達1088畝的半月湖。沿線特色景點眾多，在一山一湖之外，還有大平灘水庫、紅山、半月山、娘娘山以及風景秀麗的數個農莊，旅游資源豐富。項目的實施將改善景區的基礎設施條件，美化雞籠山及半月湖旅游度假區的環境，有效的將沿線景點串聯，為旅游度假區的大發展做好鋪墊。第三章 項目建設內容

一、建設思路。堅持生態保護，保持生態平衡。因地制宜，將景觀建設與基礎設施改善相結合，突出主體景觀，強調景觀與周邊環境的和諧統一，綜合開發旅游資源，突出旅游資源的地方特色。建立完善管理體制，強化項目監管和質量管控。

二、項目選址。本項目建設地點選址為沿和善路，從界牌至鳳臺村關口村民組道路兩側，全長1500米，項目占地500畝，其中林用地150畝，其他土地350畝，項目建設不改變土地性質。

三、建設內容。建設內容主要有項目設計、土地征用、清雜、土地整平、綠化帶建設、花卉及苗圃基地建設、亮化工程、工程養護。具體為：

（一）前期工作。聘請南京林業大學為景觀帶做平面規劃設計。征用村組土地500畝。申報對設計林地的樹種調換。資金籌備與組建項目建設小組。編制項目預算與工程招投標。

（二）基礎工程。在保留部分特色樹種的前提下對施工地點進行清雜，實施土方工程約60萬方，對土地進行整平，按照規劃設計要求對土地進行整形。

（三）綠化帶建設。對施工線路兩側各40米寬范圍按照設計要求進行綠化，種植苗木花卉，總綠化面積12萬平方米。

（四）苗圃基地建設。在綠化帶兩旁約320畝土地上密植苗圃花卉幼苗，建設苗圃花卉基地。

第四章 投資估算和資金來源

（一）投資估算。項目總投資需人民幣2080萬元。分項投資估算如下：平面設計費用30萬元，征地及土地流轉費用約500元，土地平整及整形550萬元，綠化費用720萬元，苗圃花卉基地建設240萬元，供水管道建設15萬元，其他費用25萬元。

（二）資金來源。項目總投資2080萬元中，鎮政府自籌1480萬元，銀行貸款400萬元，申請旅游專項扶持資金200萬元。

第五章 實施計劃

2012年3月1日前 前期工作：項目選址、項目可性研究報告編制；

2012年3月開工準備：項目報批、土地征用及流轉；

2012年4月基礎設施建設：土地平整、整形、給排水設施建設；

2012年5月-10月綠化建設、苗圃基地建設

第六章 效益分析

項目位于從南側進入善厚鎮的入口處，項目建成后將改善善厚鎮集鎮環境形象。項目位于雞籠山和半月湖的連接通道兩側，項目的實施，環境的優化有利于半月湖和雞籠山旅游度假區項目的宣傳推介，有利于增加周邊景點的吸引力和增加游客數量。