第一篇：《一步之遙》到底有多遠

《一步之遙》到底有多遠

人們期待四年的姜文新作《一步之遙》上演后飽受爭議。不僅看片會上地產大佬加公知的任志強說看不懂，翹首期盼幾年的文藝青年也大呼消受不起??“每一種評論都是在閱讀自己”，如果說《讓子彈飛》是裝填了荷爾蒙彈藥的子彈在銀屏上亂飛，《一步之遙》有了更多的社會喻義與文化揶喻。遺憾的是，在這個每一個人都是自媒體的移動互聯網時代，印證了喬治?貝克萊的那一句話：“很少有人思考，但每一個人都有主張。”

借題發揮，一步之遙是多遠

《一步之遙》并不神秘。早在2012年第65屆戛納電影節概念海報就已曝光，人們陸續得知姜文這一新作劇情改編自民國奇案“閻瑞生案”。再以后是姜文、葛優領銜，王志文等老戲骨加盟，洪晃、那英等社會名流的客串等一系列招人眼球的信息。2014年12月18日，《一步之遙》上映在即，姜文借題發揮，來了一個火線尋人，聲稱《一步之遙》的創意是在2007年的北京太廟，一位神秘女士向姜文導演推介的“閻瑞生案”。輾轉7年之后，《一步之遙》從歷史故事變成3D大電影。美中不足的是工作人員留下的文字資料意外丟失，而姜文“只記得她的外號”。歷時三夏二冬拍攝即將上映，在為影片制作字幕時，這一“功臣”卻了無蹤跡，姜文導演特此尋人。“不僅要重金酬謝，更要把名字放在《一步之遙》片尾字幕中。”

這種出場方式注定了姜文不會規規矩矩講故事。雖然《一步之遙》是以幾十年前真實的“閻瑞生案”為藍本，講述馬走日幫武七洗錢，舉辦花域評選;完顏英逼婚馬走日，與之狂歡;馬走日“誤殺”完顏英，一路逃命;武六逐步接觸馬走日，產生愛慕;馬走日遇上王天王污蔑已死的完顏英，氣憤不過尋仇被捕;武大帥為保聲譽，決定處決馬走日;武六助馬走日逃亡?? 一個很清晰的故事本該很細膩地講，卻被姜文加進去了很多自己的“想法” ――石揮式的旁白甚至語氣、《教父》的開場、中國影史第一長片《閻瑞生》的原型、法國盧米埃爾、蘇聯庫里肖夫效應、美國百老匯歌舞片、上海灘文明戲百樂門、歐洲歌劇話劇、奇女子賽金花、日本戰國武士史??正如影迷所說，不了解這些文本信息就如墮云里霧里，覺得如此的支離破碎。

藝術的功能永遠不是用以消費，而是予人啟迪。姜文不希望將自己的思考結果灌輸給每一個觀眾，而是希望他們能借影片中的思考，揉進去大眾熟稔的作者風格，美國有非線性敘事的昆汀，香港有搞怪劉鎮偉、無厘頭周星馳等。與“革命寓言”式的《讓子彈飛》故事連慣性不同的是，一心想把《一步之遙》拍成“文化寓言”的姜文采用“荒誕手法”，目的是用荒誕呈現出《一步之遙》不是“再現生活”，也拒絕附庸于生活的幻象。觀眾只要抓住《一步之遙》中的故事脈絡，其中每一個敘事橋段之間的銜接都有理有據，清楚明顯。影片中所存在的象征并不少見，至于每一個“暗喻”所義為何，無非是希望激發觀眾更多的思索。

大把花錢，能否笑著掙錢

“站著把錢掙了”，不僅是姜文的工作方式，也是電影語言。20年來，作為導演的姜文一共拍了5部電影。《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》三部作品都證明了他并不認可“電影是娛樂時代的消費品”的電影觀。站著賺錢的片子姜文其實早就拍過，他導演的第一部作品《陽光燦爛的日子》藝術和票房雙豐收。但2000年的《鬼子來了》花了2700萬元，卻因沒有通過審查而無緣公映。2007年投資1000萬美元的《太陽照常升起》，因為“沒人看得懂”而票房慘敗。《讓子彈飛》7億 元的票房收入，終于讓這個男人出了一口硬氣――站著把錢掙了。其實，按照世界電影的商業運作模式，姜文本該乘勝追擊來一部《讓子彈飛2》或者演繹成《讓炮彈飛》，達到商業與藝術的雙保險。姜文之所以是姜文，在于他的不安分。“保守其實很容易，我更愿意去做一點兒有價值的東西。”姜文說此話的目的，是想超越自己，從站著把錢掙了到笑著把錢掙了。沒有想到的是《一步之遙》先是傳來審查沒過的消息，一度令人擔心影片能否如期公映。盡管片方發聲承諾，公映日期不變，但《一步之遙》此前逼近2億元的預售票房仍舊帶來巨大“壓力”，電商和片方共同面臨“退票潮”。姜文畢竟是姜文，所有合作電商都力挺《一步之遙》過審，并未撤銷預售。提前購票的觀眾也“奇跡般”無一退票，反而有不少觀眾在“過審待定”期間繼續預購電影票。

電影制作是一回事兒，市場營銷是另一回事兒。從2014年年初到電影上映，片方一直持續制造各種熱點，寄精美的影片明信片、微博上“贏雙飛去戛納”都吸引了眾多網友參加。在影片舉行第一場媒體見面會時，片方更是別出心裁地以一支戶外廣告秒殺了傳統的投放公交車、地鐵站燈牌的廣告形式，片方大手筆砸下上百萬元在北京機場附近一百畝的空地上撒草籽、育草，并用白線勾出“3D大電影《一步之遙》12?18姜文”的字樣，在首都機場數以千萬計的客流量沖刷下迅速升溫，霸氣十足。

對電影拍攝技術的重視，姜文首次把IMAX雙機3D數字攝影機運用于《一步之遙》。還在短短5天內，將北京奧體中心體育館改造成臨時IMAX影院，以舉行全球首映禮。這塊臨時搭建的IMAX銀幕專門從美國運來，26米寬，14.5米高，配備IMAX專有3.0高增益金屬銀幕。臨時搭建IMAX3D影院，整個亞洲只有香港為《變形金剛4》首映搭建過一次，而《一步之遙》這塊臨時巨幕，無論是面積還是工藝都更加出眾。值得一提的是，這張造價超百萬的臨時巨幕，因為無法折疊后運輸，將于首映禮一次性使用后拆除封存。《一步之遙》片方為保留首映禮場地，一天的場租超過20萬元，加上人工費用，首映禮延期一周多支出200萬元。與此同時，跨界的“鉤姐”那英、“覃老師”洪晃在各種場合與社交媒體不斷的放風，讓觀眾充滿期待??

一地雞毛，電影市場的泡沫四濺

當郭敬明攜青春文學的蒼白四處賣弄，再玩票電影《小時代》吸金“90后”，出版人路金波自信只要有韓寒這張牌，《后會無期》拍成“一坨屎”也不會賠錢時，姜文邀請了國內最王牌的編劇團隊聯手打造《一步之遙》。除了姜文領銜編劇，《讓子彈飛》的老搭檔郭俊立鼎力助陣之外，更是請來了王朔和廖一梅加盟。王朔與姜文的合作緣起于電影《陽光燦爛的日子》。姜文看完小說《動物兇猛》之后，就“聞到了味道，內心有一種強烈的涌動”。十年之后，把《讓子彈飛》拍成有勁的電影和想把《一步之遙》拍成有趣的電影的姜文又一次與王朔聯手，再度打造了一個充滿力量和荷爾蒙的傳奇故事。廖一梅則與姜文首次合作。活躍于話劇舞臺上的廖一梅一直以來擔任丈夫孟京輝的編劇，風行一時的話劇《戀愛的犀牛》 《琥珀》 《柔軟》劇本都出自她手。有了廖一梅的加入，《一步之遙》在臺詞、愛情、女人戲上，自然會有黑色的冷幽默與無限回味的可能性。

“人生是一襲華麗的袍子，下面藏滿了虱子。”這是張愛玲的經典名言。姜文對《一步之遙》也是這般演繹的――你可以看見虱子，也可以被袍子的輕浮幻滅驚艷。以完顏英為例。連續兩屆民選的花域總統，其真實身份卻是一個強迫嫁人的高級妓女。對應電影場面華麗的選舉，你可以想起民國的總統選舉??完顏英說自己是完顏阿骨打的孫女，馬走日說，那我還是完顏阿骨打本人呢！完顏英因此愛上了馬走日。如果是個人對話，這是對祖宗的不敬，最大的侮辱。那么，馬走日和完顏英一樣，應該不是隱喻一個人。所有的歷史都是當代史。完顏英的花域總統除了明面上是馬走日操作上臺的，實質上也有著兩屆的傳承和淵源的。鉤姐兒是完顏英的經紀人，是為完顏英服務的。完顏英是總統，那鉤姐兒是什么，沒錯，你可以理解為政府。她支持完顏英初嫁權的承諾，因為政府本身就是為總統的行政綱領服務的。她時刻關注著總統的一切，包括私密空間。完顏英和馬走日之所以都沒有反對，因為這是政府的職能。但他把完顏英開槍聲聽成馬走日摔暖水瓶，數量是五個，此處有深意??明白了鉤姐兒的寓意，項飛田寓意什么就比較順當了。項飛田在電影中強奸了鉤姐兒，鉤姐兒卻是代表政府。

所有的揶揄都是對歷史的一種嘲弄與回擊。項飛田這個人物對于解密《一步之遙》的隱喻有著非常關鍵的作用。項飛田和馬走日都來自清末，一起忽悠過武七選花域總統，卻把要洗白的錢花沒了。他曾被帶上韁繩馬鞍鉗制，被馬走日救出了牢籠，回頭就追捕馬走日??被惡搞的武大帥，《一步之遙》中那個唱歌劇的光頭，用詼諧的河南話為自己娶小老婆辯解的武大帥，不由得讓人想起袁世凱跌蕩起伏的一生。其實，姜文想說的是無論是君主立憲制還是總統制，都是一種政治制度。每一個國家選擇什么樣的制度不取決于當時社會精英的理想，而在于這個國家的文化傳統與民族性格??面對毀譽交織的種種解讀和非議，姜文似乎早有預料，否則不會煞有介事地安排一場莊嚴的飯前軍歌來應對，“我們知道就是知道，絕對不能裝，不能裝，不能裝！我們不知道就不知道，也不能裝，不能裝，不能裝！絕對不能裝！什么不能裝？統統不能裝！”這就是姜文，一個滿身都是幽默與機智的導演，一個自我感覺永遠良好的導演。在惡搞與荒誕的背后，姜文也不忘冷幽默自己一下：當面對完顏的逼婚時馬走日找了個理由：你不應該嫁給我這樣的人！我呀，還是個孩子，孩子不分老少。這看似馬走日的戲謔之語，何嘗又不是姜文的內心獨白？

戒躁用忍，時間是經典的敵人

閆瑞生案之所以成為民國的傳奇大案，并不是因其罪行本身，而是因其在當年所引發的轟動效應，不僅成為上流社會的閑話談資，還作為一個盛極一時的主題而催生了無數舞臺劇、相聲小品和音樂劇，乃至成就了中國首部長故事片。不難看出，《一步之遙》之所以取材于該案正是為了諷刺當時的蕓蕓眾生面對閆案的消費至上娛樂至死的心態與行為，并試圖隱喻現實。

羅馬尼亞裔法國猶太人塞奇?莫斯科維奇思考二戰時看出來群氓就是聚集起來的表現為同質均一心理意識的人類群體――他們拒絕理性而復雜的思考，對提供給他們的各種意見、想法和信念，只簡單地選擇兩個極端，或者全盤接受，或者一概拒絕，將其視為絕對真理或絕對謬誤。藝術也是一樣。被觀眾誤讀或者不解不可怕，時間是經典的敵人。《大話西游》是由周星馳彩星電影公司和大陸西安電影制片廠1994年合作拍攝的電影，1997年后才開始在內地高校和網絡上流傳并迅速走紅，風靡一時，經久不衰。正如《一步之遙》編劇之一孫睿對票房的解讀：“中國觀眾看慣了二三流國產電影，還不適應吃大餐，而姜文全都給你端上來了，觀眾準備不足。”我相信這句話不僅是對《一步之遙》的辯護，也是對中國電影觀眾的解讀。（作者系河南大學藝術學院教師）

編輯：王巧貞380829298@qq.com

第二篇：互動營銷：互動的真實性到底有多遠

互動營銷：互動的真實性到底有多遠

互動的真實性是互動營銷是否能達到實效傳播的關鍵，那么中小企業在進行互銷營銷時，為何總是效果甚微呢。今天就來談一下，影響互動營銷的要素有哪些？

一、新聞

可以說發新聞，轉載新聞，是互動營銷中不可或缺的一種方法，大量的新聞發布與轉載，可能都是讓客戶感覺自己的互動營銷真的被關注了，真的互動了。但是實際上這是自欺欺人。這除了讓企業短期在互聯網上多了幾條收錄以外，起不到什么更好的作用。在浩如煙海的網絡中，這種新聞轉瞬即逝。因此，不會為互動營銷代來任何效果。

二、水軍

相信很多網絡公司在給客戶做互動營銷中，都動用了大量的水軍。但是在怎么用的問題上，水軍初期只是將客戶的信息散出去，以達到“拋磚引玉”的效果。如果從頭置尾全是水軍在做，那么這種互動性就是假的了。因此這也是互動營銷效果不好的原因之一。

三、買來的粉絲與關注

博客營銷與微博營銷都是現在最火的互動營銷方法。相信大部分企業都有自己的官方微博與博客。可是有幾個是真正互動的企業宣傳平臺。粉絲與關注又有多少是真實的。也許這個東西大家不言而喻。這也失去了，原來這些平臺做為宣傳重點的意義。到頭來。還是自己給自己宣傳，自己給自己互動。

如果沒有一個負責的專業態度，沒有一顆認真細致的心。互動營銷談何成功，營銷效果談何容易。所以說，真正的互動營銷離我們到底有多遠？

原文地址：

第三篇：“我離市場到底有多遠”心得體會

市場與企業職工緊密相聯——學習“我離市場到底有多遠”有感近年來鐵礦石等原材料價格的持續上漲、市場競爭的加劇及需求增長的快速遞減，使鋼鐵企業面對的形勢日益嚴峻。作為一名濟鋼人我們與濟鋼的興衰休戚與共。每一名濟鋼職工都應為濟鋼的發展獻力獻策。一個企業要想做大做強，從宏觀上講不外乎兩個方面。一個是企業內因，在就是企業外因。內因即企業的生產管理和產品質量；外因即國家政策、國內國外市場。作為一名普通的濟鋼工人外部市場的大環境我們無力改變。我們只能從內部挖潛，努力改變觀念提高自身意識以保證設備正常運行，提高設備的利用率與濟鋼產品的競爭力，為濟鋼渡過難關做出自己的貢獻。市場競爭不僅僅是價格競爭，更重要的是產品質量競爭。制約產品質量提高的關鍵因素往往不是技術，而是落后的質量觀念。美國通用汽車公司曾在20世紀80年代建立了世界上技術含量最高、全部自動化的新品牌撒旦分部集團，生產一個系列的各種汽車，希望實現一流質量一流效益，結果發現撒旦分部并沒有明顯優于其他分部。這說明技術設備往往不是決定質量的最關鍵因素，員工的觀念和態度才是最關鍵的因素。一家著名美國企業的總裁曾經到一家著名日本企業參觀學習時表示：我們保證產品質量的關鍵在于30%的技術加70%的態度。沒想到日本企業的老板則說：我們保證產品質量的關鍵在于10%的技術加90%的態度。由此可見日美企業在質量觀念上的差別。態度不同則效果不同。在我們國內企業，往往存在這樣一種現象：生產出口產品質量明顯優于國內同類產品質量，為什么？分析原因主要在于：我們普遍認為，國外客戶對質量要求嚴格，從上到下不敢大意，工作認真，注意力集中，質量保證措施落實到位，結果產品質量提高，滿足國外用戶需求。可見觀念的重要作用。質量觀念反映職工對質量的認識和對質量問題的觀點，決定著職工的質量態度和行為取向，從這個意義上可以說質量觀念決定著產品質量的優劣。因此，提高產品質量，必須革新質量管理觀念和態度，否則我們廠的設備再先進，技術再一流也無濟于事。企業就像一臺機器，是由成千上萬個功能各不相同的零部件配合而成的，一臺機器的正常運轉的效果如何取決于每個部件是否正常，功能是否發揮出來，配合是否準確到位。如果把我們廠比作是一臺大機器的話，那我所在的電氣車間就是這臺機器的一個重要組成元件，對我們4300產線的正常生產起著至關重要的作用。電氣的每一名職工無論工程師還是普通工人，在各自的崗位上都是高標準、嚴要求，工作上一絲不茍精益求精。我們相信我們每一個人都把責任意識、質量意識時刻記在心中，濟鋼產品才能在日益激烈的市場競爭條件下具有核心的競爭力，濟鋼才能順利渡過難關迎來新的發展。

第四篇：一步之遙（范文）

一步之遙——寫在莫言獲獎之后

杜建

北京時間2012年10月11日19時，瑞典文學院隆重宣布2012年諾貝爾文學獎獲得者為中國作家莫言。莫言獲獎，理所應當，眾望所歸。很多人認為莫言這次真是給國人揚了眉，吐了氣，中國大陸文學終于受到了國際文學界的“悅納”。雖然在頒獎詞里面給莫言冠之以“魔幻現實主義”字眼，而這些字眼里面流露出來的分明還是西方中心主義的文化霸權姿態。但是不管怎么說，莫言始終是獲獎了，這是不爭的事實。莫言是我非常喜歡的一位作家，從剛上大學的時候就愛讀他的作品，可以說莫言的文字里面可圈可點的東西太多了。他的文字粗獷、狂野、艷麗、血腥、豪爽，在西方讀者看來是一種奇觀。再加上張藝謀對莫言小說的三番五次的翻拍，以及漢學家葛瑞漢對其創作不遺余力地翻譯。莫言儼然成為西方文化人眼中的一朵奇葩，他們在讀莫言富于十足血性文字的時候，一定會經歷許許多多的奇遇。

然而莫言的獲獎，讓我想起了一位可親可敬的作家，當然也是一位偉大的作家，其實早在四十多年前，中國作家就已經和諾獎結下了不解之緣。里面充滿了辛酸、無奈和遺憾。駱駝祥子拼命拉車的圖景不禁又一次浮現在了我的腦海中，成為揮之不去的陰霾。每年的金秋九月，收獲的季節，諾貝爾獎評委會都會照慣例向世界各地有關文學團體和個人發出邀請函，征求次年諾貝爾文學獎候選人提名。其實說世界各地有些牽強，主要還試針對歐美文學界，而歐美在很長時間內就被人視為是世界范圍了。

1966年9月，諾貝爾獎評委會卻將“橄欖枝”伸向了一位中國作家。這位中國作家就是老舍，鑒于老舍杰出的文學成就和他在歐美國家的影響（老舍是當時作品被翻譯成西文最多的中國作家，連瑞典文也有），幾位法國漢學家提名老舍角逐1966年的諾貝爾文學獎。這些法國漢學家發表和出版過老舍作品的研究論文和論著，向法國及西方讀者介紹過老舍及其作品，因而老舍是當時在西方有影響的四、五位中國現當代作家之一。因此在這里不得不感謝幾位法國漢學家的“慧眼”。

于是，老舍進入了瑞典文學院18位院士的視野。經過層層篩選，老舍于5月底進入了由5人組成的“決選名單”（即“短名單”），而且老舍在這5人之中排名第一。這“決選名單”的第一名就意味著比其他4人獲諾貝爾文學獎的機會更大一些。再過4個多月，諾貝爾文學獎的桂冠就極有可能第一次落到中國作家的頭上。

6月至9月，瑞典文學院全體院士進行暑假閱讀，審查“決選名單”上5名候選人的作品，好在復會后用書面形式陳述自己選擇的人選及其理由。而對候選人近況的調查了解，也在這幾個月中進行。十月上旬或中旬（有時下旬）的一個星期四投票決定并頒布諾貝爾文學獎得主。

可是，不幸的事情發生了：老舍因不堪凌辱于8月24日投湖自盡。瑞典1950年5月9日就與中國建立了外交關系，其駐華使館不久就獲悉了老舍的死訊。少數敏感的媒體，如香港的英文報紙《香港星報》，也于10月1日報道了老舍的死訊。此后，老舍之死更為海外所知。日本作家水上勉還在次年寫了《蟋蟀葫蘆》，以表示對老舍的悼念之情。于是，老舍就自動失去了諾貝爾文學獎的最終評選資格。

1979年初春，挪威女漢學家伊麗莎白?艾笛為研究“易卜生與中國”，專程來華，并拜訪了蕭乾和文潔若夫婦。在用英語交談中，艾笛順便提到“那一年，本來已決定把諾貝爾文學獎頒發給中國作家老舍”。后來，瑞典漢學家、翻譯家、1985年起當選瑞典文學院院士的馬爾姆奎斯特（中文名馬悅然）也對我國作家、學者王元化等人提及過此事（見王元化：《一九九一年回憶錄》）。

按諾貝爾文學獎的最后評選程序，瑞典文學院秋季還需復會，對“決選名單”上的候選人再進行充分的討論、辯論、評議、投票表決，直到有一人得票超過半數為止。如果一直無人得票超過半數，則達成妥協，頒獎給兩人，或延至第二年評選。這一年，以色列小說家撒繆爾?約瑟夫?阿格農和瑞典籍猶太女詩人奈麗?萊歐涅?薩克斯一起分享了諾貝爾文學獎。

一步之遙，只有一步之遙，卻成為了永遠的遺言。

因此，莫言的獲獎不是第一個，也不是最后一個。在當代中國，好幾位作家都有資格像莫言那樣分諾獎的殊榮，遲早會大白天下的。

但是，不論以后有多少人獲獎，都不會抹煞掉那次擦肩而過，那次永遠的遺憾，那次一步之遙。

小孩子們都會學一篇課文《在烈日與暴雨下》，祥子在烈日與暴雨下，拉著車，像驢馬一樣瘋狂拉著車，聲嘶力竭??

然而祥子終歸沒有自己的一輛黃包車，小說結尾，他成了一個“末路鬼”。人生最大的遺憾，莫過于一步之遙??.

第五篇：一步之遙觀后感

一步之遙觀后感

一步之遙>觀后感

（一）：看似一步 還很遙遠

這次看《一步之遙》的感覺有些奇怪，沒看之前網上惡評聲一片，擔心是爛片，去看時心里惴惴的。看完在影院里覺得還不錯，等到回到家里再細細一想，似乎影片又有很多問題，有些地方似乎差了一點，但就是這一點，就是一步之遙了。

《一步之遙》最大的問題是>劇本和后期剪輯。開頭文章的那段冗長的講述沒有任何意義，和劇情發展雖然有關聯，但文章拿腔作調，有故弄玄虛之感，這時已經讓人有疲倦之感。然后又是一大段冗長無聊單片方所謂華麗震撼的外國歌舞，像春晚，唯一不同的是大腿多。影片主創本想用這段歌舞先聲奪人，殊不知觀眾早就對這樣的舞蹈不感冒了，馬走日和項飛田的主持像是在說相聲，此時觀眾的忍耐程度已經到了極限。可以說，電影開頭的半個小時是巨大的敗筆，后期剪輯出了問題，不但沒有盡快抓住觀眾眼球，反而在觀影現場就流失了一部分觀眾。

接下來的>故事有些漸入佳境，尤其是在馬走日開車致完顏英死亡之后。其實影片最好看最有張力最應該占篇幅的是武六武七和項飛田決定讓馬走日演殺人過程電影這一段，這一段故事應該支撐起全片內容的三分之二，甚至更多，這段故事才是影片真正的核心。而開頭的花城總統評選及歌舞完全可以不要。可惜的是，編劇沒有這么去架構影片，而是醉心于臺詞的俏皮和出彩。馬走日大量的旁白也消弱了影片的張力和緊張節奏，加上某些片段刻意的搞笑，可以看出導演在影片藝術性和商業性之間試圖找到平衡，可惜沒能做到。影片最后，武六救馬走日兩人開車那段實在勉強，尤其是武大帥老婆拿機槍掃射女兒于情于理都很狗血。馬走日最后的陳述有些長了，雖然作為結尾也可以，但以姜文的才氣來看終歸落了下乘。當時看到武大帥娶外國小老婆然后跳舞那場，武六濃妝艷抹，我以為她是把馬走日從監獄救出，梳洗打扮，然后當場宣布嫁給馬走日。然后武六和馬走日跳舞，武大帥老婆敬上毒酒，或者是安排刺客刺殺，武六也可以自殺，在悠揚的武曲中，兩個人邊跳邊離開人世，這樣的畫面想想都很激動，這樣的結尾有多種可能性。可惜，編劇不是我。

說說表演。姜文的表演不如讓子彈飛，但說的過去。葛優和王志文的角色應該互換，有些>對手戲就會很好看。葛優和舒淇出演，還是姜文想用他倆的知名度確保票房。問題是，葛優還是一貫的詼諧表演，盡管吸引觀眾，但項飛田的陰險有城府展示的不夠。而王志文有些大材小用了，他要是演項飛田一定有驚喜。舒淇不談了，她不會演戲。周韻的演戲風格我比較喜歡，盡管她演的角色多有雷同，在這部戲中表現尚可。那英也可以，洪晃有驚喜。文章后面演的不錯，開頭不好，當然這不完全是演員的問題，跟劇本有很大關系。

說說什么是好電影，這個問題確實仁者見仁智者見智，沒有定論。但如果一部電影播完，大家互相問：你看懂了嗎？那這部電影不一定就是不好，但一定是在哪里出了問題。好電影可以有不同的理解，但整體故事是應該讓人看懂的，不能脫離故事情節，隨心所欲加上太多隱喻和伏筆，這對觀眾來說顯然不公平。電影主創講不好一個故事，不是不屑于講，而是能力的問題。我們通常認為傳統的線性故事順序最好寫，其實不然。拍電影和在街頭給人講故事說評書一樣，要想吸引人，故事要好，要有條理，要一波三折，要符合觀眾聽眾的情感脈絡和思維習慣，這些說起來簡單，做起來挺難。拍電影不是拍給自己的，觀眾既然花錢買票了，你就應該拍出一部能讓觀眾看得進去還過癮的作品來，這是合同，也是責任，更是擔當。拍出一部電影賣給觀眾，觀眾感覺商品不好，還不能退貨，發幾句牢騷，商家還說你不懂商品，這就太不厚道了。

說說姜文。姜文有才華是毋庸置疑的，但再有才華的導演又不能保證每部戲都是精品，所以《一步之遙》的不盡如人意也不必太在意。但姜文應該總結和反思；觀眾到底愿意看什么樣的電影？多數觀眾的欣賞水平一定就低嗎？活著霸王別姬紅高粱光榮的憤怒讓子彈飛都是好電影，那些電影的觀眾里一定有不少都看不懂一步之遙，這不矛盾。前幾天看了印度的《一次別離》，又想起了日本的《入殮師》，沒有大場面，沒有華麗的道具和背景，沒有搭建多大的場景，沒有動用幾萬名群眾演員，沒有多少件衣服古董，就幾個演員，幾處生活場景，一個平淡的故事，就能在不經意間打動了觀眾的心。感覺現在的姜文心氣太高，高到云霄就不接了地氣，老是想俯視眾生，想教化。這是文化人到一定程度的通病，馮小剛張藝謀陳凱歌都犯過這個毛病。彎下腰來，多接地氣，多到人民群眾中去。這話雖然有些官方，但道理沒錯。姜文一直說要和弟弟姜武合演部電影，但沒有合適的劇本。其實，姜文就和姜武就演兩個兄弟，一個在社會秩序和機器中過于正常，一個老想游離于秩序外稍顯弱智，他們之間的情感糾葛和性格沖突，細究起來是很有意思的。送給姜文導演幾句話：沉下心來，問候身邊的生活，擁抱平凡，思考偉大，因為平凡和偉大只有一步之遙。

《一步之遙》我打6分，滿分是10分，及格。有些可惜，但僅此而已。和國外電影業的差距看似只有一步，但還是很遙遠。

一步之遙觀后感

（二）今天終于看到了傳說中的《一步之遙》。

這些天各種潑糞各種挖苦不絕于耳，然后下意識推理——姜文也完了？特別是這幾年各種非職業導演粉墨登場，抄點外國影片的噱頭就創造票房奇跡，而專業導演紛紛亂了方寸，在娛樂市場面前敗下陣來。我也以為《一步》不過是又一部向市場下跪的垃圾爛片，還跟著在微信里胡亂起哄轉載那些諷刺挖苦質疑他的文章。

看了《一步》（一下簡稱他）以后，觀感如下——

至少他不媚俗；如此華麗卻不造作。

至少他很唯美；唯美不僅僅是畫面漂亮，而是背后那個超越現實的精神之美。

至少他很專業；以前我一直認為《鬼子來了》是他最好的影片，現在我首推《一步之遙》。因為他不僅是電影理念以及鏡頭語言場景渲染等各個方面都超越了同時代的中國電影。他想表達的并非一個簡單的故事，而是對>電影藝術諸多方面的思考。

至少他很單純；性感，卻一點也不色情。俏皮話漫天卻一點也不骯臟。故事里的情感很單純，始終洋溢著浪漫情懷。

《一步》至少在每一個鏡頭后面都能看見姜文的追求，在這個三觀錯亂的年代里，我看到了一個直挺挺的斗士，那就是老姜。如此執著的努力表達著自己對電影、對藝術的理念和追求。而不像那些錯亂的導演一個勁的向市場妥協，而最終在作品里完全丟掉了自我。

他就像一個在風暴里玩的忘乎所以的大男孩兒，如此放肆、如此投入、如此不顧一切，忘了天忘了地的試圖把他自己認為最美好的事物和情感告訴給觀眾。以至于最后字幕拉起時我竟然被感動的濕潤了眼眶。

《一步》不過是講故事的方式跳出了一些人的欣賞套路和習慣，普通觀眾我也就不說了，我指的就是那些半瓶子醋瞎逛蕩的偽專業影迷，這一通不依不饒的謾罵，居然擠兌到演員的口音和配音上去了，說周韻的口音不順？我就特欣賞這種南方女孩兒說北京話的味道，給這人物平添以一種這個人物的歷史背景。至于舒淇的配音，是這個人物的需要。土鱉們沒聽習慣就說三道四，很不夠厚道！

看了《一步之遙》之后，突然覺得這兩年很很多所謂成功的影片一下子變成小兒科了。

一步之遙觀后感

（三）昨天看完姜文電影《一步之遙》，說實話沒啥太大的感動。也沒有想寫博文的沖動。感覺《讓子彈飛》才是姜文電影的最高峰。但是今天電影如影隨形，占領了我整個的大腦。亮點一個個閃現。

話不羅嗦，趕快與博友們分享這些感受。

亮點一：攪動整個民國北洋時期上海社會的不是軍閥'大帥',也不是馬走日（姜文飾），而是馬走日的老師，是個女先生。也是操有膠東口音的大帥，那位亂世出英雄的臺前 英雄的真正大老婆。她才是上海社會的核心幕后操控者。女先生代表著知識分子，而邪惡也都出自這位有文化的知識分子大腦中。所謂知識越多越反動，知識分子離邪惡僅一步之遙。博主認為這是該片最大的亮點。揭露社會現實丑惡都揭到了骨髓里。

亮點二：同樣是兩個竟選總統節目的主持人，還是發小，命運也僅一步之遙。項飛田（葛優飾）和馬走日是一對活寶。一個追求真、一個追求假，一個事業飛黃騰達。一個面臨被槍斃的噩運。盡管馬走日并沒有做壞事。這又是在讓觀眾做出一步之遙的選擇。現實社會就是這么殘酷。

亮點三：愛情；法租界兩屆總統完顏英（舒淇飾）勇敢追求馬走日，死后接上由將府名媛武六（周韻飾）追求。馬走日可能就是比較講究規矩，不亂走馬步的原因吧。愛情是電影的賣點，也是人類最高尚之情。電影安排兩個女人追求正義男人，不管他們事業有成還是落入災難。雖然最后又都是一步之遙，最起碼'三觀'正確，無可挑剔。武六的扮演者印象當中就是生活中姜文的老婆。漂亮且氣質高雅，優秀男人不會娶錯老婆的。般配的很。當然，電影中還是一步之遙。生活中就不是了，哈哈！祝他倆天長地久，白頭偕老。

亮點四；法國紅磨坊的舞蹈搬上了電影。不過紅磨坊亮了兩點，電影三點一點也沒亮。舞姿歌聲都是一流的，姜文為追求完美，連舒淇都配了音。盡管姜文處心積慮，離世界一流電影還僅一步之遙。

當然作為幾乎場場不落的民間'審片人',我花上了45元觀看了巨幕廳的三D電影。說實話，能讓我寫觀后感的影片不多。因為我背后沒有利益金錢的驅動，都是真誠由感而發。單說去年，《讓子彈飛》應該是年中國產最棒的電影。而今年到了年底，《一步之遙》也應該算是眼下最好的電影。

結束語：作為人類、作為民族，知識分子不再是臭老九。可知識分子壞起來比臭老九還壞、還臭。作為人類、作為民族的脊梁，知識分子的一步之遙也正是姜文在影片中想傳達給知識分子——您們這些個所謂各位男女先生們的。這正是姜文電影的可貴之處，也是姜文人格的最高 貴之品。他用他自己的電影語言，來為這個糟粕的現實社會，做了他自己應有的承擔。

電影界有幾個人能做到？文化界有幾個人能做到？知識分子界有幾個人能做到？先生界有幾個能做到？這個都不用去問別人，都來個捫心自問，就得了！！

2014年12月19日