第一篇：淺談周樸園與梅侍萍的愛情悲劇

淺談周樸園與梅侍萍的愛情悲劇

談到曹禺戲劇《雷雨》中的人物周樸園，人們總是將之與冷酷、****、剛愎、自私等性格特征聯系在一起，至于周樸園與梅侍萍的“舊情”，更是被解讀為黃世仁與喜兒般的關系。事實上，通過對戲劇《雷雨》的文本細讀，我們能夠清楚地體察到“周梅”之間曾經存在的真摯情感。這可以從文本中的以下幾個方面得到佐證：

一、“三十年前”的潛意識話語呈現

在劇本《雷雨》中，周樸園與梅侍萍一再提及“三十年前”這一時間點。“三十年前”并不是整好是三十年前，只是便于記憶的概數，而體現出周樸園與梅侍萍兩個人內心深處的情感記憶，是潛意識的話語表露。按照文本提供的信息，梅侍萍被周家趕出家門的時間是27年前，這個時間對周、梅二人，尤其是對梅侍萍而言，是最悲慘也是最難忘的時間。而三十年前卻是周樸園與梅侍萍戀愛時期的美好時光，距離梅侍萍被趕出周公館有三年時間，是周樸園與梅侍萍熾熱愛情燃燒的三年。根據弗洛伊德的說法，凡是一個人不想記憶的東西，總是會被人忘記的，而人記住的，往往是印象深刻而且樂于記憶的。如果梅侍萍痛恨周樸園的話，她應該牢牢記住的是“二十七年前”這一時間。事實上，“三十年前”這一時間話語的潛意識表露，恰恰表達出人真摯的情感。

二、周公館的擺設

周樸園與梅侍萍的愛情不是偷偷摸摸的，他們在周家同居，有自己的房間，有自己的孩子，并且在梅侍萍被趕出周家后，周樸園保留了梅侍萍當年所有的家具和擺設，從無錫搬家到天津后也一直保持著。另外，一些舊雨衣和舊襯衣都攜帶在身邊，甚至就連梅侍萍當年生孩子時不敢吹風、要關窗戶的習慣都保存下來。還有，周公館上上下下都知道梅侍萍是周公館的大太太。有人說，這些擺設都表現出周樸園的虛偽，可是這樣的“虛偽”要保持二十七年，不僅對周樸園是一種折磨，更是對后娶的妻子甚至整個周家上下也是一種折磨。再說，如果沒有愛情的話，有必要保留這么長的時間甚至從南到北一路搬遷？事實上，只有一個人出于內心的真愛才會持之以恒地維護一種舊有的生活習慣，這些舊有擺設以及習慣的留存，間接地印證了當年周樸園與梅侍萍刻骨銘心的愛情。

三、后娶妻子的不幸

梅侍萍被趕出家門后，周樸園至少先后娶過兩個女人：一個是梅侍萍被趕出周公館后周樸園迎娶的有錢女人，一個是蘩漪。在劇本中，前者沒有留下孩子，也沒有保留她的房間，甚至沒有任何一絲一毫曾經存在過的痕跡，仿佛壓根就沒有出現過一樣。而后者蘩漪，作品不僅通過描寫她所受到的委屈與不幸以及嫁給周樸園之后承受的精神痛苦，印證出前者存在的命運，而且還表達出蘩漪自身的不幸：受到周樸園的冷落，雖然有了孩子周沖，但是她感覺不到幸福，與周樸園更沒有心靈上的交流，于是她在“棺材里等死”的時候與從鄉野里走出來的繼子周萍發生了為世人所不齒的****行為，開始了拯救自己的“罪惡”行徑。由此可見，除了梅侍萍之外，周樸園后面的兩任妻子都是不幸的，這種不幸，是他與梅侍萍的愛情創傷之后的心理折射。或許，“曾經滄海難為水”的周樸園，由于心中對梅侍萍的愛不能磨滅，才直接導致了后娶妻子的悲劇。事實上，急急忙忙被周樸園娶過來的富家小姐在周家沒有留下任何痕跡，周樸園對蘩漪的蠻橫與****，與梅侍萍在周家無處不在的情景形成了鮮明的對比。周樸園對后任妻子的無情正反襯出他對梅侍萍的“有情”，間接地印證著周樸園與梅侍萍的愛情。

四、周梅會面的對白

蘩漪為了維護與周萍的不倫愛情，希望梅侍萍帶走女兒四鳳，于是梅侍萍來到周家，并在女兒以及自己的觀察體認下，恍然醒悟到自己正身處于三十年前的周公館時，就決定毫不猶豫地“現在”就帶四鳳回家，并向蘩漪表態：“明天，我準備離開此地，我會永遠地帶她走，不會再見周家的人。”但是當周樸園猝不及防地出現在她面前的時候，她卻身不由己地改變了自己的初衷。在曾經帶給她生命歡欣與痛苦的周樸園的面前，她的深層意愿讓她再也不想立馬離開，而是被一種無法克制的情感所攫取，并努力尋找時機去表達、去傾訴，以圖喚醒那段深藏著的記憶。“那你走錯屋子了”，當周樸園告訴眼前這個陌生的梅侍萍這句話的時候，梅侍萍卻沒有借勢走開，而是有意地問：“老爺沒有事了？”既非周公館的下人又不渴望立馬離開，梅侍萍的這句問話不合常理，卻是她內心深處借機引起對方注意的直接表露。事實上，這句問話，絕非一個“恨”字所能概括的，而是凝結了一種極其復雜的情感。然而，這個問話是無效的，于是在周樸園質問“窗戶誰叫打開的”時候，梅侍萍又獲得了表達的契機，“很自然地走到窗前，關上窗戶，慢慢地走向中門”，這個“習慣性動作”的“奇怪”引起了周樸園的注意，打開了他沉睡狀態的記憶之窗，于是，他叫住了令他感覺有些異樣的“關窗人”。當周樸園得知眼前的女人三十年前曾經生活在無錫的時候，勾起了他的懷舊情緒，而梅侍萍則希望眼前的周樸園認出她，于是在用旁觀者的口吻講述內心郁結的同時，渴望恢復“侍萍”的身份，以便親口訴說自己內心的痛苦。在梅侍萍的不斷刺激和逼問下，周樸園卻越來越沉浸在懷舊的情感之中，于是陷入痛苦往事與現實驚愕中的周樸園決定獨自體悟那段郁積在心中的情感。“好，你先下去，讓我想一想。”這時，梅侍萍再度重復了先前被示意離開時的那句看似無意識的話：“老爺，沒有事了？（望著樸園，眼淚要涌出），老爺，您那件雨衣，我怎么說？”這時，梅侍萍的情感已經達到了渴望傾瀉的臨界點。經歷了諸多生活苦難和精神煉獄的梅侍萍的心已經枯死，淚已經哭干，而命運讓她在周公館再次見到周樸園的時候，她卻忍不住“眼淚要涌出”。“眼淚要涌出”既包含著梅侍萍一生的辛酸、悔恨與委屈，又泄露了內心深處對周樸園的留戀和重又萌生的期待。死了的情感在見到周樸園后又被激活，枯萎的心再次被淚水浸潤，內心被痛苦所嚙噬的梅侍萍無法就此關閉情感閘門，而周樸園表露的痛苦與悔愧之情又鼓勵了她，于是她不再遮掩不再暗示，直接亮出了自己的身份：“老爺那種綢襯衣不是有五件？您要哪一件？”“不是有一件，在右袖襟上有個燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補上的？還有一件——”身份的直接揭示，終于讓周樸園認出了梅侍萍，這時，梅侍萍說出了一段精彩得足以讓人拍案叫絕的話語來：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。”人事滄桑，在舊情人面前，梅侍萍最關心的是自己的容貌，是在慨嘆衰老的同時悲嘆歡愛的逝去，是對曾經吸引愛人的青春容顏以及美好回憶的悵惘，是對三十年前舊夢的重新續接。“樸園，你找侍萍么？侍萍在這兒。”嬌嗔的話語，親密的言說，仿佛一下又回到了“三十年前”，回到了年輕的少女時代。這些對白，的確耐人尋味，讀者怎么會聯想到少爺侮辱少女呢？這些話語，是梅侍萍對往事、舊情、青春與歡愛的深深眷戀及美好回憶，是對先前真摯的、親密無間的、刻骨銘心的情感的“青春回想”。應該說，這些不經意的、潛意識的語言表達，明白無誤地傳達出了他們往昔的真摯愛情。“你來干什么？”“誰指使你來的？”沉浸在往昔情感中的梅侍萍被周樸園大煞風景的話喚回到現實。有人說，周樸園警覺而嚴厲的質問展現出了他的虛偽。事實上，作為成功的資本家，周樸園已經不再是往昔的癡情莽撞少年，而是在生活體驗下不斷磨練出來的日漸冷酷與堅硬的周樸園。他要維護整個家庭秩序，他要維護個人名譽與利益，他要面對卑鄙的魯貴和正在鬧罷工的魯大海。因此，這句無情的話雖然對梅侍萍來說很殘酷，但符合周樸園的身份以及當時的情景。可以說，這段對白，既有現實的社會沖突，也有人與人之間的兩性情感，兩者巧妙地被結合了起來。

綜上對文本的細讀分析就會發現，周樸園與梅侍萍三十年前有一段真摯的感情，我們不能簡單地將之解讀為周樸園的欺騙與沒有感情。那么是誰導致了周樸園與梅侍萍的愛情悲劇？在戲劇《雷雨》中，梅侍萍沒有說，周樸園沒有說，曹禺也沒有說，戲劇里只說這一家要娶一個有錢有門第的小姐。按照傳統的封建婚姻制度，有錢人家出于家族聲譽與個人聲譽，往往會選擇一個“門當戶對”的家庭進行婚姻的結合，周樸園作為周家大少爺的身份地位以及由此附帶著的家庭利益與個人名譽，已經注定周樸園不會也不可能選擇“下人丫頭”作為正式的太太。不過，丫鬟或者下人可以作為妾存在，正如《紅樓夢》中的襲人與賈寶玉的“云雨”之情是因為丫頭可以在太太沒有進門前作為妾存在的。應該說，在太太沒有進門前，少爺與丫頭相愛甚至生孩子，是很正常的事情。因此，周樸園與梅侍萍在周公館可以“公開”地有自己的房子，有自己的孩子，這也是家庭允許的。但是，一個丫頭要升格作太太，則是家庭不允許的，也會遭到家庭的懲罰。筆者認為，梅侍萍被趕走與這個不無關系，而她在戲劇《雷雨》中體現出來的性格特征——高尚、清高，似乎也印證著這些。實際上，封建婚姻制度產生的“門當戶對”的婚姻觀念，可能是周樸園與梅侍萍愛情悲劇的殺手，它不僅摧殘了梅侍萍，也毀滅了周樸園，甚至周樸園的后兩任妻子也都淪為了該制度的犧牲品。

戲劇《雷雨》中周樸園與梅侍萍的愛情悲劇，讓人們進一步感覺到人性的豐富與復雜。正如林語堂所說的，世界上沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，只是相對好而已，相對壞而已。事實上，人之所以成為人，就在于人性的豐富性與復雜性。只有看到人性的豐富性與復雜性，才能看到人性的悲劇性。或許，人性越豐富，感情越細膩，作為人的性格悲劇的因素就會越多，遭遇的悲劇性往往也會越大。

第二篇：淺析《雷雨》中 周樸園和魯侍萍的愛情——是否真愛（共）

淺析《雷雨》中

周樸園和魯侍萍的愛情——是否真愛

【摘要】《雷雨》是由劇作家曹禺創作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。是“中國話劇現實主義的基石”。作者出于一種“情感的迫切的需要”，“以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們”，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯系的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。其中周樸園與魯侍萍之間糾葛三十年的恩怨情仇則一直為人們津津樂道。本文將通過對作品中人物的分析，來得出周、魯二人是否真愛的答案。

【關鍵詞】周樸園 魯侍萍 雷雨 三十年 真愛

《雷雨》是作者出于一種“情感的迫切的需要”，“以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們”，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯系的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。復雜的人性在遭遇不可避免的悲劇命運時，我們面前清晰的呈現出了由三十年愛恨情仇交織成的一場悲天慟地的雷雨。總得來說《雷雨》是一部家庭劇，然而它卻折射出很多社會和命運的悲劇。

年幼的愛情遭遇各種阻礙，產生悲劇的結果。然而這種悲劇竟然蔓延了三十年直到兩位主角再次遇見。很多人從三十年后的再見中，周樸園的冷淡猜忌從而武斷的認為周、魯二人并非真愛，至少周樸園不過是年輕時期貪圖侍女的美貌。但是這種說法顯然是很極端、很片面的，認真讀《雷雨》就會發現，這種觀點是不成立的。三十年前，無錫周公館少爺周樸園因為情竇初開愛上了自家的侍女梅侍萍，他們有過一段認真又愉快的生活，雖然劇本中沒有體現，但是兩個孩子使他們純真愛情的結晶。但是這段愛情像中國眾多凄美愛情故事一樣遭到了少爺家家長的反對，周家家長逼迫周樸園娶門當戶對的大家小姐，于是我們又看到了中國眾多的凄美愛情故事的結局，負心漢拋棄了侍女，迎娶了小姐。

于是，我們開始責怪周樸園。但是細心想想是不是當時的社會中年輕人在大家庭里真的沒有一點自主權，而且在文中三十年后的魯侍萍也親口說出是周樸園的母親逼迫她離開。我們可以看到整件事情并不是周樸園的意愿，但是中國傳統的父母之命讓他難以違抗。

這么悲慘的遭遇對于梅侍萍來說竟然只是個開始，悲劇果然具有不可避免性，當她已成為魯侍萍時，她不可避免的又與周樸園相遇了。

周樸園沒有想到，魯侍萍也沒有想到，他們竟然會在毫不知情的狀況下被命運安排在一起。于是三十年后，又是那個周公館，又是當年的周少爺和梅侍女。只不過，相同的空間，不同的時間，他們各自早已有了不同的故事。然而生活的枷鎖再次把他們捆綁在一起，讓他們一起咀嚼命運的悲戚。

當三十年后的周樸園認出眼前的魯侍萍并嚴厲的說出你來干什么的時候，他心中的愛早已不知所蹤了，他們的對話不再是愛人之間的對話，是魯侍萍和周樸園之間的對話。可以看出，周樸園對魯侍萍已經沒有了愛這種感情，甚至已經到了妄圖用錢解決問題的程度。他居然還以為魯侍萍是為了勒索他才來找他的。周樸園對待讓他自責內疚了三十年的侍萍時,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,懷疑與恐懼.他想到的,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿后自己將面臨的尷尬處境。

我們不得不承認，周樸園對魯侍萍確實已經沒有任何愛意可言了，僅有的一點溫存，也只是他自己的愧疚和同情營造出來的。三十年前無情的拋棄，讓他一直心有余悸。雖然事情不是他主導的，但他卻是事件主體。三十年已過，當他得知侍萍三十年來悲苦的生活后多少會有點顧慮。

于是，我們不禁要問一句，周樸園與魯侍萍究竟是不是真愛。如果愛，為什么三十年前會拋棄她，就算當時是頂著巨大壓力，那三十年后對待侍萍又為何如此殘忍？如果不愛，那三十年前為何會在一起，三十年間又為何處處保留關于侍萍的習慣？其實周樸園和魯侍萍之間有過真愛，但是周樸園“愛過”魯侍萍，他愛的是三十年前美麗動人的小丫鬟，也是三十年間那個比自己妻子賢良淑慧的梅侍萍。

三十年來，周樸園還是保留著眾多關于梅侍萍的生活習慣，比如文中的“舊雨衣”和“關窗戶”。和后面的“甚至于你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著”都能說明在這之后的三十年內他并不曾忘記那個侍萍。“無錫是個好地方”也能間接說明他無時無刻不在懷念著侍萍。而且從文中我們可以知道其實周樸園與那位富家小姐生活并不幸福，所以周樸園才遠離家鄉去留學。這也可以看做是周樸園對梅侍萍的一種忠誠和懷念。

但是，在跟未知身份的魯侍萍交談梅侍萍時，周樸園卻一直都稱呼梅侍萍為“梅小姐”，處處表現出他與梅侍萍不熟的樣子，這一點也可以看出，其實不管是三十年前還是三十年后，在周樸園心中，他和梅侍萍的愛情始終不符合自己的身份。

然而當得知魯侍萍就是當年的梅侍萍時，周樸園的態度就發生了急速的變化。先是“望望柜上的照片，又望魯媽”，也許在這時他開始發現三十年后的侍萍并不是他記憶中的那個。于是他“（忽然嚴厲地）你來干什么？”其反應之迅速令人感嘆。之后的“誰指示你來的”更是暴露了他的本性，他深深守護的永遠是自己的身份和利益，他正式告知魯侍萍，不要再來糾纏他！

三十年前后的對比與得知魯侍萍身份前后態度的對比深深的表現出，周樸園真真切切愛過侍萍，真真切切愛過“梅侍萍”。“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了”，魯侍萍無力的訴說，而周樸園認識的只是三十年前那個年輕美麗的梅侍萍。三十年足以改變一個人。今天的魯侍萍不是昔日的梅侍萍，周樸園心中那個關于梅侍萍圣潔的形象不復存在，所以周樸園對現在的魯侍萍是不可能有愛情的，最多只是一種負罪感，也許還有些恐懼和厭惡。周樸園用三十年的時間懷念的是那個留存在他記憶里，純潔美好，年輕動人的梅侍萍，是那個情竇初開的年紀里第一次遇見的愛人。也是這三十年間消失在他身邊，不會對他身份地位有任何影響的梅侍萍，而不是三十年后這個突然出現的老婦，不是這個對他有深深怨恨的魯侍萍，他以為魯侍萍的出現必然會擾亂他現在的生活以及他細心維護的家庭和利益。所以我們可以說，三十年前的周樸園與梅侍萍之間是真愛。因為他不是只跟侍女玩玩而已，反而是跟侍女有了兩個小孩，這樣其實反應了他們在一起也有一段比較長的時間。而在周樸園心中對當年那樣純潔的愛情的懷念也延續的三十年。不但保留著梅侍萍的各種生活習慣，甚至連梅侍萍幫他補過的衣服都留著。想想但是的周樸園已經是堂堂周公館的老爺，生活自然很優越，卻還留著三十年前的衣物，可見也是對當年愛情的懷念。但是隨著時間的流逝，隨著他逐漸步入社會，成長為那個周老爺時，他的心也早已不似當年那般純潔。他也慢慢成為當年趕走梅侍萍時的周夫人那般鐵石心腸，利益至上。所以他對待魯侍萍的態度產生很大的轉變，也是由于三十年后他的身份、地位、閱歷等一系列因素的影響。

當然還是有人會為魯侍萍鳴不平，覺得她奉獻了一個女生最美好的年華卻換來三十年的痛苦回憶，以及自己家庭的悲劇。但是當年那段真愛其實并不是讓她痛苦的實質。我們換一個角度看，愛是一種本能，在那個需要愛的年紀里，遇到自己愛的人為什么不可以勇敢去愛呢？至于后來又在命運的捉弄下與周樸園相逢時，也不會任由他說下去，撕開自己心中尚未痊愈的一片一片傷疤，而是選擇輕輕對他說一句：“我瞧不起你。”然后轉身離開，因為回憶只會讓自己受傷，又何必再去計較那些是是非非呢？

梅侍萍對于周樸園顯然是真心的愛，盡管時過境遷，盡管遭遇了命運的悲劇，但是這份愛情卻是真實存在過的。所以，到最后魯侍萍也沒有后悔的必要，因為她曾為愛真心付出過，真正愛一個人就會愿意為他付出而不計較自己的得失，這樣的愛情才是真正有意義的愛。

人的一生總要真正愛過一個人，真正受過一次愛情的傷才會明白愛情真正的含義，所以，魯侍萍也是幸福的，因為她遇到了真正愛的周樸園，為他付出過，也為他受過深深的傷害，但也明白了真正的愛情。

女人與其選擇和身邊一個男人在漫長的細水長流中，將自己的熱情和彼此的感情流逝完，不如選擇在一個男人的記憶中化為永恒。從30年后的周樸園口中我們可以知道，這三十年來，周樸園從來沒有忘記過梅侍萍，他的生活每一細節都有梅侍萍的影子，也許梅侍萍真正留在他身邊，以后也未必會對他有那么大的影響。

所以，三十年前無錫周公館家的少爺周樸園與侍女梅侍萍之間確實是真愛，只是這份純潔的愛情因為各種不可反抗的阻礙因素，并沒有一個完美的結局。但是并不是所有擁有完美結局的愛情就能持久，無論怎樣，人生能遇到一次不顧自己全力付出的愛情也是一件幸事。

第三篇：我心中的周樸園

我心中的周樸園

周樸園,曹禺話劇《雷雨》中的主要人物,礦業公司董事長.周樸園是一個帶有濃厚的封建性的資本家,是半封建半殖民地社會里統治勢力的代表。他貪婪、殘忍、唯利是圖,“只要能弄到錢”“什么也做得出來”.他表面上道貌岸然,實際上是極兇狠狡詐的偽君子.他行為放蕩,道德淪喪.年輕時玩弄女擁侍萍,并跟她生了兩個孩子,為了趕娶有錢有地位的小姐,又把侍萍遺棄了.當“死去”多年的侍萍突然出現在他的面前,可能破壞他努力維持的大家庭的秩序時,他軟硬兼施,前后矛盾的言行徹底撕下了穿在身上的偽裝,露出偽善、骯臟、丑惡的靈魂.在家庭生活中,他更是一個封建暴君.他十分重視自己家庭的秩序和自己在家庭中君臨一切的地位,專橫獨斷,唯我獨尊,他的意見就是法律.在為人稱道的“喝藥”一場戲里,淋漓盡致,入木三分地刻畫了他的專橫性格.在周樸園的專制統治下,周家有如一口大棺材,是個可以悶死人的地方,這個家是封建階級和資產階級雜交的產物,以強烈、濃厚的封建性為特征.周樸園妄圖辯護的正是那種封建大家庭的秩序.雖然周樸園對待某些事情麻木不仁,比如唯利是圖,但他身上同樣也顯現出了人性的美麗,那就是他對魯侍萍的感情,三十多年來,魯侍萍在他心中的地位是使他一直無法忘懷的.周樸園的形象意義在于：中國幾千年來的封建制度有著一種可怕的力量,在封建半殖民地社會中成長的資產階級,同封建階級有著深刻的經濟上和思想上的血肉聯系.從周樸園身上,人們看到的不僅僅是一個具有封建性的資產階級人物,而其所代表的中國資產階級所具有的頑固腐朽的封建性,正是《雷雨》現實主義深刻所在.

第四篇：短評《雷雨》人物-周樸園

短評《雷雨》人物情感

之 周樸園

無疑周樸園是個偽善的人，他不惜用工人的血來換取金錢，不動聲色地做足了社會慈善家的表面文章，可恥又可惡，而在這里我更想談談自己對他情感生活的理解。

剛開始我也疑惑，周樸園對侍萍那么冷漠那么不愛侍萍，卻為什么又保留了三十年前侍萍居室的模樣，時常看著她的照片懷念？

骯臟的周樸園經歷了人生滄桑后變得更加骯臟，骯臟的斂財手段，骯臟的家庭關系，這個骯臟的人拼命洗刷自己、做出一副慈善家的嘴臉來讓人們看到他表面的光鮮照人。可愈是掩飾就愈加罪惡，愈罪惡就愈虛偽。他不愿去想那些卑鄙無恥的事情，因為所有這些兇殘動詞的主語都是他自己。每當夜深人靜時回想一生，一切的血淋淋歷歷在目，于是白日里的所有偽裝崩塌，黑夜里的偽裝無疑是更困難的。

有沒有一個美好的回憶能讓自己藏身休憩呢？周樸園找到了，因為他也是曾經愛過的人，他也曾有一段純潔的感情，不管這段感情的結局如何，因為這并不重要，他想要的不過是個避難所，讓他在回望一生時，能有一段時光能讓他自欺欺人地沉溺其中。經過粗枝大葉的剪輯，侍萍竟成了為愛情獻出生命的女人，初戀的結局變得凄美，周樸園終于讓這段回憶令自己滿意了，他用著這段回憶自我安慰，用對侍萍的懷念不斷地向自己和家人大聲宣稱著癡情忠義。看，這個偽善的人在面對自己的愛情時也是這樣的虛偽！逃避現實，粉飾自己，可能就是周樸園懷念侍萍的主要原因吧。

周樸園也不愛繁漪，可繁漪是個多么可愛的女人！比起侍萍和四鳳，她是獨立高傲的公主，而非體貼周到的女傭，她擁有新思想，她使女性意識流光溢彩；較之周萍和周樸園，她敢做敢當，直率坦蕩，她愛憎分明，熱烈處似一團火，冷淡時是一塊冰。這樣一個精靈般的女孩子本該在純潔愛情的圍繞中舞蹈，卻被硬生生地扔在了比牢獄還要陰暗壓抑的周家。壓迫滋生反抗，繁漪的叛逆精神顯然不合周樸園的胃口，過去那個溫柔賢惠的女人是多么順意啊，對繁漪的不滿使他沉在那段偽裝過的回憶里，用虛偽填補空虛。

有時人需要的只是一個懷抱，不管是誰的懷抱，只要夠溫暖就好。周樸園需要的，只是一個回憶，不管是關于誰的回憶，只要它夠美就好，而侍萍就是這段回憶中必不可少卻又實在微不足道的一個角色罷了。周樸園愛的，是這殘破的虛假的回憶，這種愛強烈固執，卻實在蒼白無力，竟有些畸形了。當這就回憶被假想得完美到不真實時，這個愛著虛偽的人，就是病態的了。

第五篇：雷雨人物分析之周樸園

《雷雨》人物分析之周樸園

高一7班賈瑩韜

周樸園是周家的大家長，是頂梁的那根柱子。但是，周樸園的黑暗、奸詐、冷酷與虛偽像是一條貪婪的蟲子，將他咬噬得只剩下一具皮囊。正如空心的樹木會輕易被風折斷一樣，周樸園與他的周公館外表雖光鮮亮麗，但其實已經經不起一點風雨。可是這次，魯侍萍攜著誰也看不透的暴風雨呼嘯而至，周樸園這根徒有其表的頂梁柱，終于連帶著早已破敗不堪的整個家族毀滅在了這陣雷雨之中。

周樸園是一個現實得冷酷的人。幾十年的風風雨雨與摸爬滾打，讓他深刻地體會到“金錢”的重要性。于是，“叫警車殺工人”“故意叫江堤出險”“故意淹死兩千二百個小工，每一個小工的性命扣三百塊錢”。這些為了發財辦的昧心事，他卻絲毫不以為然，因為他眼中只有一個“錢”字。

雖然每個人都會有感性和理性的方面，但我眼中的周樸園，就算感性也物質得可怕。當他一直認定已經投水死了的侍萍再次站在他的面前時，當他不得不直面自己一直逃避面對的過去時，他首先想到的卻是侍萍的居心。在他的思想中，一個因為自己要娶富家小姐，而在年三十的晚上被自己趕出家門，自殺未遂的人，再次回到自己面前時，一定是有所企圖的，一定是想從這里得到點什么物質補償。于是他不停地想給侍萍錢，把她打發走。就算他對侍萍說了一段看似感人至深的話語，但是他真正懷念的只是原來那位美麗、聰慧、知書達理、溫柔體貼的梅侍萍，是那個不會對自己的地位和家庭構成威脅的，已經投水死了的梅小姐。這樣以功利的心說自己“懷念侍萍”的周樸園，他的懷念是虛偽的。他那時只是為了穩住魯侍萍的情緒，為了盡快解決掉這個惱人的障礙，這樣一想，周樸園對侍萍真正的懷念，還剩多少呢？

在面對魯大海時，他的殘忍與奸詐暴露無遺。他一邊進行血腥的鎮壓，一邊又收買工人代表，并將魯大海無情地開除。在他眼中，魯大海并不是他的兒子，而是他的威脅，只有鏟除掉他周樸園才能安身。同一件事，也許其他父親會這樣想：雖然他是罷工的工人代表，但他首先是我的兒子。但周樸園卻是這樣想的：雖然他是我兒子，但更重要的是他還是罷工的工人代表。一前一后，區別的不僅僅是語序，還有周樸園那顆與常人不同的，殘忍奸詐的心。

在那場雷雨中，周家轟然倒地，周樸園得到了他應有的懲罰。我想，壓斷周樸園這根立柱的，也許有侍萍帶給他的沖擊，也許有家族內部的混亂，興許還有那些工人的魂靈。但是真正的根源，是他那顆功利得早已烏黑扭曲的心。