第一篇：打印版《中國文學史》考研考點總結

《中國文學史》考研考點總結

先秦部分： 1，中國文學的源頭概況及其特點 2，先秦文學形態特點 3，先秦文學作者的流變

4，先秦文學文化背景的三個階段及其特征 5，神話的概念、產生和功能

6，《山海經》成書年代，分類，資料價值 7，《山海經》對后世文學的影響 8，上古神話的分類并舉例說明 9，中國神話中蘊涵的民族精神

10，上古神話的思維特征

11，如何理解上古神話的隱喻性和象征性的思維特征

12，利用原型批評理論分析中國神話的特征 13，上古神話是如何在歷史發展過程中散失和演化的

14，談談對神話歷史化的理解 15，上古神話的文學藝術特色

16，上古神話對于后世文學的影響及意義 17，中西上古神話文本、內涵、敘述方式、思維特征的異同

18，《詩經》的成書年代、編定方式 19，《詩經》的體制分類及其依據 20，《詩經》中詩歌的產生年代

21，《詩經》中哪幾篇笙詩，什么是笙詩 22，《詩經》分類的歷史論爭 23，《詩經》的功用 24，《詩經》的傳授

25，舉例分析《詩經》中祭祖頌歌和民族史詩的文學成就

26，《詩經》中那幾篇一般被認為是周朝史詩 27，《周頌 生民》賞析

28，舉例分析《詩經》中農事詩的藝術特色 29，《豳風 七月》賞析

30，舉例分析《詩經》中燕饗詩歌的文學特色 31，《小雅 鹿鳴》賞析

32，舉例分析《詩經》中怨刺詩歌的文學特色 33，什么是變風、變雅

34，舉例分析《詩經》中戰爭詩歌的藝術特色和思想價值

35，《小雅 采薇》賞析 36，《豳風 東山》賞析

古代文學知識點

37，《詩經》與西方古代戰爭詩描寫特征的比較 38，舉例分析《詩經》中徭役詩的藝術特色 39，《唐風 鴇羽》賞析 40，《衛風 伯兮》賞析

41，舉例分析《詩經》中愛情婚姻詩的藝術特色 42，《邶風 靜女》賞析

43，舉例分析《詩經》中怨婦詩的藝術特點 44，《衛風 氓》和《邶風 谷風》賞析 45，談談對《詩經》的現實主義創作方法 46，舉例分析賦比興的藝術表現手法各自特點 47，談談《國風》的藝術成就 48，《秦風 蒹葭》賞析 49，《國風》的思想內容

50，《詩經》的語言特色——句式、章法 51，《周南 芣苢》賞析

52，雅頌與國風在語言形式上的異同 53，《詩經》的歷史地位及影響 54，《詩經》歷代比較重要的注釋版本 55，我國敘事散文的萌芽 56，《尚書》版本的流變

57，《尚書》的藝術特色及其影響 58，《春秋》的藝術特色及其影響 59，《左傳》的成書和內容 60，《左傳》的敘事特征 61，《左傳》是如何描寫戰爭的 62，《左傳》的人物語言描寫特點 63，《左傳》的思想傾向 64，《左傳》的文學成就 65，《左傳》對后世文學的影響 66，《國語》的成書及其體制

67，《國語》的文學成就及其歷史影響 68，《戰國策》的成書及其體制 69，《戰國策》中的縱橫家思想 70，《戰國策》的文學成就 71，《戰國策》的散文藝術

72，《戰國策》與《左傳》文學特征的比較 73，先秦敘事散文對后世的影響

74，《論語》的藝術特色、語言風格、體制 75，《墨子》的文學特征 76，《孟子》的成書

77，《孟子》散文的風格特征 78，《孟子》對后世文學的影響 79，《莊子》的成書 80，《莊子》的文學風格 81，《莊子》寓言的文學特征 82，《莊子》對后世文學的影響 83，《莊子》與宋玉辭賦 84，《荀子》的成就

85，《成相》和《賦篇》的文學特色及意義 86，《荀子》散文的風格特征 87，《韓非子》的成書

88，《韓非子》散文的風格特征

89，談談對“孟文犀利，莊文恣肆，荀文宏富，韓文峻峭”的理解

90，先秦說理散文的歷史影響 91，《楚辭》產生的文化社會背景 92，屈原的生平及作品 93，《楚辭》的由來 94，《離騷》解題

95，《離騷》的內容和文學成就 96，《離騷》的主旨

97，《離騷》是如何塑造主人公的藝術形象的 98，談談《離騷》中香草美人的意象以及對后世的影響

99，《離騷》的形式與語言 100，《九歌》的內容和藝術特色 101，“千古言秋之祖”

102，《九章》的內容，九章之名的由來，和《九章》的藝術特色

103，《天問》和《招魂》的藝術特征和體式結構 104，屈原在文學史上的地位以及對后世的影響 105，《九辯》中對秋景的描寫以及對后世的影響 106，《高唐賦》、《神女賦》的藝術成就 107，宋玉在文學史上的地位

秦漢部分：

108，兩漢文學的興衰過程及其原因 109，兩漢文學的多元化趨勢和總體特征 110，兩漢文學與經學的關系 111，兩漢文學樣式的嬗變 112，兩漢文學的一般分期 113，《呂氏春秋》的成書及體例 114，《呂氏春秋》的文學特征

115，李斯散文的文學成就 116，陸賈《新語》 117，賈誼政論散文的成就 118，晁錯政論文的成就

古代文學知識點

119，《淮南子》的成書、體列及藝術成就 120，董仲舒的《賢良對策》 121，劉向的目錄學作品

122，司馬相如《難蜀父老》、東方朔《答客難》、桓寬《鹽鐵論》、揚雄《解嘲》、《解難》

123，西漢散文的特點 124，賈誼賦的藝術成就 125，粱園文學群體

126，枚乘《七發》的藝術成績及文學史上的地位 127，《子虛》《上林》的藝術特色及其在文學史

上的地位

128，司馬相如的抒情小賦 129，王褒的賦及對后世的影響 130，司馬遷的生平

131，《史記》稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”的理解

132，《史記》的思想意義 133，《史記》的藝術特色

134，對《史記》“實錄”精神的理解 135，《史記》中物形象特征及對后世的影響 136，《項羽本紀》中對項羽形象的刻畫 137，《史記》相比較《戰國策》、《左傳》，有哪

些繼承和發展

138，《史記》在文學史上的地位和對后世的影響 139，東漢文學的總體特征及政治社會對文學的影響

140，劉向的散文

141，揚雄的賦及其對賦的文學觀點 142，《漢書》的文學成就

143，比較《史記》與《漢書》的異同 144，述行賦和述志賦 145，班固的賦和詠史詩 146，京都賦的作家 147，東漢抒情賦的興起 148，張衡的賦和四愁詩 149，蔡邕（yong）的賦 150，趙壹的賦

151，秦嘉、趙壹和蔡邕的詩 152，樂府與太樂及其興廢 153，樂府詩的分類 154，兩漢樂府的藝術成就 155，樂府詩的思想性 156，漢樂府的內容 157，漢樂府的敘事特征 158，漢樂府體制的嬗變

159，漢樂府在文學史上的影響及其地位 160，《吳越春秋》的藝術特色

161，《吳越春秋》、《越絕書》及其與吳越文學的關系

162，《吳越春秋》對后世的影響

163，王充的唯物主義思想及文學批評主張 164，《論衡》疾虛妄的寫作宗旨 165，《論衡》的論辯方式

166，王符的《潛夫論》和仲長統的《昌言》 167，東漢碑文

168，馬

198，陶淵明作品的思想內容 199，陶淵明詩的藝術個性 200，陶詩的藝術淵源

201，陶淵明在文學史上的地位及影響 202，陶詩的內容題材 203，陶淵明的文賦 204，南朝樂府民歌概述 205，北朝樂府民歌概述 206，《木蘭詩》的藝術成就 207，《西洲曲》的藝術特色 208，南北朝樂府民歌對后世的影響 209，謝靈運山水詩的藝術成就及影響 210，鮑照及其七言詩的成就 211，七言詩的產生和發展過程 212，謝脁山水詩的藝術成就 213，大小謝山水詩之比較

214，永明體的產生過程及文學史上的意義 215，何遜、陰鏗的文學成就

216，齊梁詩人集團概述（竟陵八友、蕭衍、蕭繹

等）

217，徐庾體

218，宮體詩的形成及其特點 219，北朝文學概況

220，庾信入北后的文學成就、地位及影響 221，對“庾信是南朝最后一位優秀詩人”的理解 222，魏晉文章發展概況 223，南朝文章發展概況 224，齊梁文學新變的特征 225，南北朝的散文

226，《水經注》的藝術價值 227，《洛陽迦藍記》的文學價值 228，六朝文人尺牘

229，小說在六朝時期的發展

230，志怪小說和志人小說的主要內容 231，六朝小說對后世的影響 232，《世說新語》的文學成就 233，六朝文學批評的發展

234，《典論論文》的主要文學觀點 235，《文賦》的主要文學觀點 236，《詩品》的主要文學觀點 237，《文心雕龍》的主要文學觀點 238，《文選》在文學史上的地位及其影響 239，隋朝文學概況 唐代文學：

240，唐詩風貌形成的影響因素 241，貞觀詩風 242，上官體 243，王績

244，初唐四杰的藝術成就及其影響 245，文章四友及沈宋的文學貢獻

246，陳子昂的文學成就、影響及其文學觀點 247，《春江花月夜》的藝術特征

248，分析《春江花月夜》體現出來的時間意識 249，劉希夷和《代悲白頭翁》 250，唐詩興象的創造 251，盛唐山水詩的總體特征 252，王維“詩中有畫”的理解 253，王維與孟浩然詩風的比較 254，王孟詩派及其成就

255，中國山水詩的起源、創作和藝術風格 256，盛唐邊塞詩的總體特征 257，王昌齡七絕的藝術特征 258，高適邊塞詩的藝術特征 259，岑參邊塞詩的藝術特征 260，李頎邊塞詩的藝術成就

261，崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創作

262，李白的生平及思想 263，李白樂府詩的藝術特色 264，李白歌行的藝術特色 265，李白絕句的藝術特色 266，李白詩歌的藝術個性 267，李白的地位及影響

268，杜詩被成為“詩史”的理解

269，杜詩的敘事技巧（杜甫敘事詩的藝術成就）270，杜甫律詩的藝術成就 271，杜詩的藝術風格

272，對杜詩“備于眾體”的理解 273，杜詩的地位及影響

274，如何理解杜甫“詩圣”的地位

275，元結的創作特征、文學觀點和他編選的《篋中集》作者的風格

276，顧況作品的成就和他的文學觀點 277，劉長卿的五律及其藝術風格

278，韋應物的作品風格，與王孟的異同和繼承 279，大歷十才子共同的創作風格和傾向 280，盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源

古代文學知識點

281，大歷詩歌的意象類型 282，韓孟詩派的形成及其主張 283，韓愈詩歌的藝術風格

284，對韓愈詩歌“以文入詩”的理解 285，孟郊詩歌的藝術風格 286，李賀詩歌的藝術風格 287，韓孟詩派其他人的創作 288，韓孟詩派對后世的影響 289，劉禹錫詩歌的風格特點 290，柳宗元詩歌的特征 291，張籍的詩歌特征 292，王建詩歌的文學成就

293，新樂府運動概況及其時代背景 294，元稹詩的風格特征 295，白居易的詩歌主張 296，白居易的詩歌成就

297，《長恨歌》《琵琶行》的藝術魅力 298，元和體

299，白居易的閑適詩歌及對后世的影響 300，古文運動的社會歷史背景 301，古文運動的理論主張 302，韓愈散文的藝術成就 303，柳宗元散文的藝術成就 304，韓愈、柳宗元詩文風格之比較 305，晚唐古文衰落和駢文復興的原因 306，唐傳奇的創作情況 307，唐傳奇的藝術成就 308，唐傳奇與六朝小說之比較

309，俗講與講經文、轉變與轉文的概念 310，杜牧懷古詠史詩歌的藝術成就 311，許渾詠史詩歌的藝術特色 312，賈島姚合苦吟詩派的風格特色 313，對“郊寒島瘦”的理解

314，晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩 315，李商隱的生平與詩歌創作的內容 316，對李商隱詩歌多義性的理解 317，李商隱詩歌的藝術風格 318，李商隱詩歌的藝術貢獻與影響 319，詞的起源

320，花間詞人的創作風格 321，南唐詞人的藝術風格與貢獻 322，《花間集》概況

宋代文學

323，宋代文學的總體特征 324，宋初的散文和散文改革 325，宋初三體及其藝術風格 326，宋詞對五代詞的繼承和創新 327，柳永詞的藝術特征 328，柳永對慢詞發展的貢獻 329，柳永對后世的影響

330，歐陽修的散文成就及其改革主張

331，歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻和創作成就

332，王安石的散文風格及詩歌風格 333，蘇軾的人生觀和創作道路 334，蘇軾的古文成就 335，蘇軾的詩歌藝術成就

336，蘇軾詞的藝術風格和對詞發展貢獻 337，對蘇軾“以詩為詞”的理解 338，蘇軾的意義和影響 339，黃庭堅的詩歌成就 340，陳師道的詩歌成就 341，江西詩派在兩宋的流變 342，江西詩派的詩歌主張 343，黃庭堅詞的藝術特征 344，晁補之詞的藝術風格 345，晏幾道詞的藝術成就 346，秦觀詞的藝術風格和貢獻 347，賀鑄詞的藝術風格

348，周邦彥詞的藝術成就及對詞發展的貢獻 349，李清照詞的藝術成就及主張 350，朱敦儒的詞

351，張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風格 352，南宋四名臣及愛國將領的詞 353，陸游的創作道路賀詩歌淵源 354，陸游詩歌的特點和成就 355，陸游對后世的影響

356，楊萬里及其“誠齋體”的特征 357，范成大使金詩和田園詩的成就

358，辛棄疾的創作道路和及其對詞境的開拓 359，辛棄疾詞的藝術成就 360，辛派詞人的創作

361，姜夔詞的藝術風格和成就 362，姜派詞人的創作 363，吳文英詞的特征 364，南宋散文的成就

古代文學知識點

365，永嘉四靈的詩歌淵源及其成就 366，江湖詩派的創作 367，南宋理學家的文學主張 368，宋末的愛國詩詞 369，遼詩概況

370，元好問的詩歌成就 元代文學

371，元代文學概況

372，元雜劇的體制和南戲的體制區別 373，元散曲的整體風格 374，元代文學的總體審美情趣 375，說話藝術和話本

376，《西廂記諸宮調》和諸宮調 377，關漢卿的創作思想和旨趣

378，《單刀會》、《西蜀孟》的思想藝術特征 379，關漢卿的喜劇創作特色及人物形象的塑造 380，《竇娥冤》的藝術形象和思想內涵 381，關漢卿雜劇的藝術特色及對后世的影響 382，《西廂記》對鶯鶯故事的創新 383，《西廂記》的戲劇沖突特色 384，《西廂記》的人物塑造 385，《西廂記》的語言藝術 386，《西廂記》對后世的影響

387，《西廂記》與《牡丹亭》女主角的比較 388，白樸《梧桐雨》的藝術特色

389，白樸《墻頭馬上》的藝術特色和思想意義 390，馬致遠《漢宮秋》的藝術特色 391，馬致遠的神仙道化劇 392，大都作家群的創作

393，紀君祥《趙氏孤兒》的現實意義和創作特色 394，河北、山東、山西作家各自的文學中心及其

創作

395，雜劇的南移與衰落的原因

396，鄭光祖《倩女離魂》等作品的藝術特色 397，喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術特色 398，南戲的形成和發展

399，高明《琵琶記》的悲劇意蘊和現實意義 400，《琵琶記》的藝術成就 401，四大南戲的藝術成就

402，元代散曲的興起、體制風格及相對于詩詞的特點

403，元代前期、后期的散曲創作 404，元代詩文——元四大家的創作 405，楊維楨及其鐵崖體的特征 明代文學

406，明代文學的政治經濟文化背景及各體文學的發展情況

407，《三國志演義》的版本及作者 408，《三國志演義》的思想內涵

409，《三國志演義》“七分事實，三分虛構”的含義

410，《三國》的敘事特色 411，《三國》的戰爭描寫特色 412，《三國》人物描寫特色 413，《三國》的語言特色 414，《三國》的影響

415，《水滸傳》的成書過程、版本和作者 416，《水滸》的思想內涵 417，《水滸》的語言特色

418，《水滸》人物形象塑造的成就 419，《水滸》的敘事結構 420，《水滸》的影響

421，金圣嘆稱《水滸》“勝似史記”，從寫人敘事兩方面著眼，談談理解

422，《三國》和《水滸》在人物刻畫方面的異同 423，三國演義與水滸傳結構特點的比較 424，《西游記》的版本和作者問題 425，《西游記》的思想內涵

426，《西游記》的敘事、形象塑造和語言特色 427，《西游記》的影響

428，《金瓶梅》的版本、作者問題 429，《金瓶梅》的思想內涵

430，《金瓶梅》的創作動機和人物刻畫、敘事結構及語言特色

431，《金瓶梅》的影響

432，章回小說的產生及文體特征 433，明代白話小說的繁榮 434，三言二拍的思想內涵 435，三言二拍的藝術技巧

436，《剪燈新話》等明代的文言小說 437，明初“吳中四杰”的詩歌創作成就 438，宋濂、劉基的散文成就 439，臺閣體的作品及其流行的原因 440，茶陵派的詩歌主張和實踐 441，八股文的特征

442，前七子的復古主張和創作實踐 443，后七子的復古主張和創作實踐 444，前后七子創作理論的異同

古代文學知識點

445，前后七子文學復古的得失和影響 446，唐宋派的創作主張和實踐

447，李贄的文學思想“童心說”及其創作 448，公安派的理論主張和創作實踐 449，竟陵派的理論主張和創作實踐 450，晚明小品文的創作特點和影響 451，復社、幾社的創作理論和實踐 452，明代雜劇的創作情況及其特征 453，徐渭《四聲猿》的藝術和思想成就 454，傳奇的淵源、文體及其體制 455，明代中期三大傳奇 456，四大聲腔與昆腔的發展 457，明代后期的傳奇創作高潮 458，吳江派作家的創作 459，沈湯之爭

460，臨川派作家的創作 461，

第二篇：中國現代文學史 考點歸納

中國現代文學史（上）考點歸納

名詞解釋

文學研究會： 1921年 1 月北京成立。發起人周作人、朱希祖、蔣百里和鄭振鐸等 12 人。

文學研究會宣稱要“ 研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學 ”。創作上強調寫實主義，人們習慣將其創作稱為 “ 人生派 ” 或 “ 為人生 ” 的文學。新月社：它于 1923 年成立于北京，是五四以來最大的以探索新詩理論與新詩創作為主的文學社團，它是一個自由主義作家的文學團體，文學上表現個性，反對功利性，以人性為基本，受西方唯美主義文藝思潮影響較深。

他們中間有聞一多、徐志摩、梁秋實等人。他們倡導新格律詩，聞一多主張詩的音樂美、繪畫美、建筑美” , 對舊劇的程式化、象征化加以肯定。

湖畔詩社： 1922年 3 月成立于杭州，中間有員為馮雪峰、應修人、潘謨華、汪靜之等人。

他們的作品以愛情詩聞名，抒情短詩為主，表現了新文學運動初期剛剛掙脫封建禮教束縛的天真爛漫的青少年對美好自然的向往和對幸福愛情的憧憬，獨具一種單純、清新、質樸的美。

語絲社： 《語絲》周刊創辦于1924 年 11 月，多發表針砭時弊的雜感小品，以倡導這種幽默潑辣的 “ 語絲文體 ” 而獲 “ 語絲派 ” 稱號。他們致力于社會批判文學，提倡自由思想、獨立判斷，感受美的生活。

魯迅被稱為語絲社主將，成員還有林語堂、章川島、孫伏園等人。

創造社： 1921年 7 月成立于日本東京，最初成員有郭沫若、郁達夫、田壽昌等當時在日本的留學生。初期主張 “ 為藝術而藝術 ” , 強調文學必須忠實地表現作者自己 “ 內心的要求 ”，比較重視文學的美感作用、傷感主義和浪漫主義。其作品大都側重自我表現，帶濃厚抒情色彩。

《故事新編》： 魯迅以古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集，包括他在不同時期所寫的8 篇作品。這些作品的語言秉承魯迅先生的一貫文風，幽默風趣，婉而多諷。它們多用神話與楚辭典故，營造了古今疊印、虛實相生的浪漫主義意象，情感極為濃烈充沛，想象奇特豐富。問題小說： 典型的“ 五四 ” 啟蒙時代平民文學的產物，不是流派而是一種題材是一種創作風尚熱潮。

從廣義上，是思想性、針對性強的小說；從狹義上，指在“ 為人生 ” 的文學思潮指導下，風靡于知識分子中探究人生之類的問題小說。“ 問題小說 ” 的主題探問人生的終極，關顧每個人的人生價值、生存真諦。代表作家有冰心、葉紹鈞、許地山、廬隱等

鄉土文學: 又稱鄉土小說，它的出現溯源于魯迅的《故鄉》。以農村生活為題材，以農民疾苦為主要內容，形成所謂“ 鄉土文學 ”。

代表作家有彭家煌、魯彥、許杰、許欽文、王任叔、臺靜農等。鄉土文學是在“ 為人生 ” 文學主張的影響和發展下出現的。

五四文學革命： 五四文學革命是不僅是一次中國文學的革命運動，同時也是中國歷史上一次偉大的文化革命運動。五四文學革命是中國現代文學的正式發端，以五四文學革命為標志全面步入文學現代化歷程。小詩：一種即興式的短詩，表現剎那間的情緒和感觸，寄寓人生的哲理和思想，并執著于意境的追求，引起讀者，聯想，具有言簡意賅的效果。

五四后，失意青年抒發哲理情懷。較著名的有冰心的的“ 春水體 ” 或 “ 繁星體 ”，宗白華的 “ 流云體 ”

簡答題與論述題

1、新文學與古典文學的區別。

答：第一點, 從觀念上，否定了代圣賢立言，游戲消遣的傳統文學觀，以文學表現人生，反映時代精神。

第二點，從內容上，表現民主、人道主義思想，表現時代個性解放精神。

第三點，從語言形式上以白話代替文言，吸收國外文學的手法和形式。創造一種既具世界性，又具民族性的新文學形式。

魯迅

《狂人日記》

這是中國新文學史上第一篇現代型短篇白話小說，1918 年 5 月發表在《新青年》，它標志五四新文學創作的偉大開端。內容大致上是以一個 “ 狂人 ” 的所見所聞，指出中國文化的朽壞。《狂人日記》在近代中國的文學歷史上，是一座里程碑，開創了中國新文學的革命現實主義傳統。

人物形象與小說意義： 狂人是個是個既有現實性又有象征性的藝術形象，其現實性不在于它是一個寫得真實傳神的“ 迫害妄想 ” 癥患者，而在作品集中描寫了他在迫害妄想中時時表露出的強迫觀念，讓人們透過病態，推導出一個反傳統思想的知識分子如何因傳統勢力的迫害而致狂的，《狂人日記》的意義遠遠超出了文學的范疇。

狂人的形象具有“ 狂 ” 與 “ 不狂 ” 的兩重性。狂人的 “ 狂 ”，一方面在于他所具有的精神病人 的特征，一方面也在于他對傳統和世俗的反抗；而狂人的 “ 不狂 ”，則在于他 “ 超前 ” 的思想認 識，說出了當時人們不敢說或根本還沒有想到的話。如同歷史上凡是反抗傳統、反抗社會現 存秩序的人都無一例外地被視為 “ 瘋子 ” 一樣，狂人的思維和語言常常是離經叛道的，但他的 觀察和結論卻是豐富和深刻的。

因此，狂人實際上是一個敢于向傳統挑戰的已經覺醒的知識 分子形象，一個敢于向現實的世俗社會挑戰的清醒的反封建的民主主義者的象征形象。然而，魯迅對于狂人的命運和前途卻并不樂觀，因此，在作品的“ 文言小序 ” 中預感到了他的結局： “ 然已早愈，赴某地候補矣。”

《阿Q 正傳》

人物形象： 它是一個貧苦落后的流浪雇農, 深受封建觀念侵蝕和毒害，不正視現實，妄自尊大，好面子，恃強凌弱，欺軟怕硬，游手好閑，而其麻木健忘是精神勝利法的核心。

形象意義 ：落后民族喪失民族自尊心和自信心。安于粉飾落后民族和被奴役的盲目自安自我欺騙的民族精神病態，赤裸裸的剖析和揭露民族劣根性。阿Q 是一個符號，一面鏡子，一面警鐘，他或許象征了人類的困境，生活的困擾，阿 Q 所代表的不僅僅是一個階段、集團或是民族，是人類某種普遍性的象征，有超越時間性、超越階段性和超越國界線性。

小說意義：

1.塑造了典型環境中的典型性格。

2.小說采用了悲喜交融的表現手法。作品引起人們的陣陣笑聲，但同時又是一出寫得異常沉重的悲劇，寓莊于諧，亦莊亦諧，在笑聲里隱含著深沉的憂郁與哀痛。

3.用“ 傳記 ” 式結構，塑造了一個圓滿的典型形象。現實主義的嚴峻性與表現主義帶來的 “ 間離效果 ” 在小說中同時并存

4.注重細節的刻畫，畫龍點睛。《傷逝》

小說意義： 魯迅先生惟一一部反映青年男女愛情的小說。作者將一對青年的愛情故事放置到“ 五四 ” 退潮后依然濃重的封建黑暗背景中，透過他們的悲劇命運寓示人們要將個性解放與社會解放結合起來，引領青年去尋求 “ 新的生路 ”，具有深刻的歷史意義。

藝術特色： 小說采取“ 手記 ” 的方式小說采取 “ 手記 ” 的方式 , 具有濃郁的抒情色彩與精湛的白描技法。首先，在敘述中抒情 , 其次，也通過議論直抒胸臆再次，作者也借助景物描寫抒情。

愛情悲劇原因： 失去職業后，生計成了問題，這使他們的愛情生活蒙上了陰影。加上結婚后，子君以為追求的目標達到了，便日漸沉浸在小家庭瑣碎的生活中，不再去上進了，變成了一個目光短淺的甚至有些庸俗的家庭主婦，甘愿做靠丈夫養活的附屬品。實際上，子君尚未得到真正的自由就停止了追求。軟弱而自私的涓生在感受到婚后生活的平庸和生活的壓迫時，只想著“ 救出自己 ”，并自欺欺人地把拋棄子君作為自己 “ 向著新的生活跨出去 ” 的第一步，結果是導致了子君的死亡，而他自己也并未真的跨入新的生活，整日在悔恨與悲哀中消磨著生命。

葉圣陶

葉圣陶是著名的現實主義作家。冷靜觀察，客觀地描寫，是他的小說特有的風格。他的短篇小說大多具有結構嚴謹、布局講究、結尾含蓄等特點。

《潘先生在難中》通過一個小學校長 潘 先生在逃難過程中的所思所想所作所為，揭示了封建軍閥的罪惡，同時也批判了小資產階級知識分子卑怯、自私、茍且、偷安的思想弱點，塑造了 潘 先生這一患得患失、明哲保身、自私精明的小市民知識分子的形象。

作品截取了潘先生在逃難中的三個片斷來寫人物。

第一個片斷，寫的是戰爭要來時，潘先生帶領兒女逃離小鎮，奔往上海的情形。

第二個片斷，寫潘先生獨自回到小鎮的情形。

第三個片斷，先寫潘先生聽到正安失守的消息后，倉惶逃入洋人的“ 紅房子 ” 里避難，后寫戰事停止后，潘先生為歡迎杜統帥而寫頌辭。許地山

《春桃》

標志著許地山走出了切實沉著的現實主義創作道路。《春桃》發表于1934 年，以飽滿感情的筆觸，刻畫了一個在命運惡浪的播弄面前穩健地駕駛著人生之舟的強者 —— 春桃。

當兵匪戰禍使春桃的生活中同時出現了兩個男人時，這位樸實堅強地位卑微的勞動婦女作出自己勇敢的，令人吃驚的決定。她和兩個男人開起了“ 三人公司 ”，以自己的的意志支配自己的命運，表現了勞動者在生活的重要下相濡以沫的高尚情操和道德準則。

春桃的性格正是在苦難命運的反襯下顯得熠熠生輝，高潔華美，是20 世紀中國文學史上難得的富有現代氣息與魅力的下層女性形象之一。春桃積極進取的人生觀不僅顯示了比敏明、高潔、惜官、玉官等人高得多的道德審美價值，更顯示了作者對勞動人民的真正了解。

《綴網勞蛛》

1922年發表。童養媳尚潔逃離婆家后與長孫可望結為夫妻，后遭遺棄，到馬來半島獨自為生。長孫知錯，將尚潔接回，自己則去檳榔嶼贖罪。作品具有濃郁的宗教色彩和異域情調。

《綴網勞蛛》里的尚潔，得失隨緣，不求聞達，一切都任其自然，“ 表面看來是逆來順受的弱者，實際上卻是達天知命的強者 ”，她的這種人生態度井 沒有導向對現實人生的否定，卻進一步強化了人物生存的意志，是有積極意義的。“ 綴網勞蛛 ” 包含了作者對人生的一種深刻獨到的隱喻，人生如 “ 網 ”，這個 “ 網 ” 對人的制約和人與社會的關系緊相交織。許地山把對人生的思考探究推到了皙學的、形而上的境界。可見，他真實的意圖是從教義里 “ 抽取一片 ”，放進一 個他自認為合理的人生觀，而并沒有把小說化為形象的宗教教義。

冰心

1921年發表的《超人》則標志著冰心對種種社會問題開出了她的 “ 藥方 ”—— 這就是 “ 愛 ” 的哲學。“ 愛、童心、自然是她的 ? 愛的哲學 ? 之鼎的三足。”

然而過分夸大“ 愛 ” 的作用，沉湎于美麗而不免空洞的幻想，并不是一個理想的 “ 藥方 ”。其問題小說的傾向性由側重對人物心理的關注到后面重視現實小說的思想藝術基調。冰心的問題小說圍繞著“ 愛的哲學 ” 經歷了發展變化的階段，從追尋宣揚，最后信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。

郁達夫

小說特點： 一是有強烈的自敘傳主觀色彩。二是，憂郁，傷感的余零者的自我形象。三是感傷憂郁的時代病的展示。四是大膽的“ 性 ” 描寫。五是，抒情性，以情緒，以心境結構小說，散文化，詩化的語言風格。

《沉淪》： 自敘傳抒情小說的潮流之始。《沉淪》中的主人公“ 他 ” 是一個日本留學生，因為追求自由和個性解放，反抗封建專制，曾被學校開除，因而為社會所不容。

他以青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“ 弱國子民 ” 的身份的拖累，在異國他鄉倍感孤獨和空虛，成為了 “ 憂郁癥 ” 的患者。在彷徨失措中，在酒館妓院毀掉了自己情操。事情過后又自悔自傷，絕望中投海自殺。

他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：“ 祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”

小說強烈的表達了一代青年要求自由個性解放、反帝反封建、渴望祖國富強的心聲。

胡適

《嘗試集》： 胡適等創立自由體的白話詩（亦即新詩），主要是突破古典詩歌的形式限制，故重在“ 詩體大解放 ”，《嘗試集》 —— 第一部白話詩集，取意 “ 自古成功在嘗試 ” 問世以來引起文學界、理論界的廣泛爭論，具有重要的研究價值。

《嘗試集》僅從文學欣賞的角度來說，的確不能算是一部經典的詩集。但是，換一個角度，即文學史的意義上看，它又是進入現代文學不可不談的一部“ 經典 ”。作品或詛咒封建軍閥的黑暗統治和舊禮教的虛偽，或表現個性解放和積極進取精神，或歌頌勞工神圣。他的《嘗試集》充滿了矛盾, 顯示出了從傳統詩詞中脫胎 , 蛻變 , 逐漸尋找 , 試驗新詩形態的艱難過程，雖然內容上依然存在著濃郁的古詩風，但為新舊詩架起了橋梁。

徐志摩

新月派代表詩人，新月詩社成員。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，是人生一大轉折點，他在那里找到自己的藝術趣味，人生理想，政治理想。

詩歌集著有：《志摩的詩》 《翡冷翠的一夜》 《猛虎集》 《云游》共四集。

散文集有：《落葉》 《巴黎的鱗爪》 《自剖》 《秋》共四集

小說集：僅《輪盤》

戲劇: 僅《卞昆岡》

日記：《愛眉小札》《志摩日記》等

譯著《曼殊斐爾小說集》等。

詩歌特點： 1.抒寫靈性。2.追求藝術已意境美。3.格律美。4.飄逸柔美的詩風

新格律詩： 是五四以后出現的新詩中不同于自由詩、但又有別于傳統詩體、沒有固定格律的格律詩體。新格律詩派提出了“ 理性節制情感 ” 的美學原則，提倡格律詩，主張詩歌的色彩美和意境美，講究文辭修飾，追求煉字煉意。新格律詩講究三美：建筑美、繪畫美、音樂美。

聞一多

《 死水》

最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作。聞一多是我國現代文學史上集詩人、學者和斗士于一身的重要詩人。他創作的詩集主要有《紅燭》、《死水》兩部。這兩部詩集雖然是聞一多思想和藝術風格發展不同階段的產物，但它們共同貫穿著一條愛國主義紅線。

《死水》采用了象征和反諷的藝術手法，全篇深刻揭露了北洋軍閥的黑暗統治，表現了與這個黑暗政府勢不兩立的決心。

聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人。這首詩也是實踐其新格律詩主張的范例。首先，從音節上看，該詩具有音節的和諧美，這主要表現在詩的節奏上。

其次，這首詩的建筑美也是顯而易見的。所謂詩的建筑美，是指詩行與詩節的排列均齊而言。這首詩共五節，每節均四句，每句九字，做到了節的勻稱，句的均齊。

再次，這首詩也具有較強的繪畫美。這主要表現為詩的詞藻美上。詩人在描寫死水時，特別注意選取那些易于引起人們視覺聯想的詞藻，以加強詩句的繪畫美感。

李金發

我國第一個象征主義詩人，其主要作品有：《棄婦》, 描寫人生與命運的悲哀。《有感》，描寫死亡與夢幻的境界。《夜之歌》，歌唱愛情的歡樂與失戀的苦痛。象征派詩人多受法國象征主義詩歌的影響，其作品的特點是注重自我心靈的藝術表現，強調詩的意向暗示性功能和神秘性，追求所謂 “ 觀念聯絡的奇特 ”。

①運用一種象征性的形象和意象來表現自己微妙復雜的內心世界，傳達對外部世界敏銳的感覺和印象。

②運用新奇的想象和比喻，表現微妙的情境。

③依靠藝術形象的暗示來表達感覺和情調。

④追求詩歌語言的省略和跳躍。李金發于 1925 年至 1927 年出版的《微雨》，《為幸福而歌》，《食客與兇年》，是中國早期象征詩派的代表作，為中國新詩藝術的發展進行了有益的探索和嘗試。

郭沫若

《女神》: 這是郭沫若的第一部詩集，有很大影響，堪稱現代文學史上最重要的詩歌成就之一。集中有影響的作品，包括《鳳凰涅磐》、《天狗》、《晨安》、《地球，我的母親》、《爐中煤》等。

《女神》表現了沖破封建束縛、掃蕩舊世界的五四時代精神，創造了新型的藝術抒情形象，對新詩的建立和發展作出了突出貢獻。詩中強烈而鮮明地體現了詩人呼喚新世界誕生的民主理想，對祖國的眷戀和新生的渴望溢于言表。

詩中還充分表達了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊，這一方面受到國外浪漫主義詩歌的影響，幫助作者構鑄了一個鮮明的“ 抒情主人公 ” 的形象。也受到泛神論思想的影響。詩中還顯示了徹底破壞和大膽創新的精神。

《天狗》: 是郭沫若的第一部詩集《女神》中的名篇，本詩主要通過天狗形象的塑造，抒發了詩人否定舊的社會現實、擺脫舊的思想束縛、張揚個性、追求解放的強烈愿望，集中體現出五四時期提倡科學、民主和自由的時代精神。

本詩在藝術上，充分體現出郭沫若詩歌的浪漫主義風格特色。1.比喻新穎生動。2.想象大膽奇特。3.感情奔放激越。4.講究韻律和節奏感。

第三篇：考研中國文學史知識點概述

古代文學知識點

考研中國文學史知識點概述

先秦：

1，中國文學源頭概況及其特點 2，先秦文學形態特點 3，先秦文學作者的流變

4，先秦文學文化背景的三個階段及其特征 5，神話的概念、產生和功能

6，《山海經》成書年代，分類，資料價值 7，《山海經》對后世文學的影響 8，上古神話的分類并舉例說明 9，中國神話中蘊涵的民族精神 10，上古神話的思維特征

11，如何理解上古神話的隱喻性和象征性的思維特征 12，利用原型批評理論分析中國神話的特征 13，上古神話是如何在歷史發展過程中散失和演化的 14，談談對神話歷史化的理解 15，上古神話的文學藝術特色

16，上古神話對于后世文學的影響及意義

17，中西上古神話文本、內涵、敘述方式、思維特征的異同 18，《詩經》的成書年代、編定方式 19，《詩經》的體制分類及其依據

古代文學知識點

20，《詩經》中詩歌的產生年代

21，《詩經》中哪幾篇笙詩，什么是笙詩 22，《詩經》分類的歷史論爭 23，《詩經》的功用 24，《詩經》的傳授

25，舉例分析《詩經》中祭祖頌歌和民族史詩的文學成就 26，《詩經》中那幾篇一般被認為是周朝史詩 27，《周頌 生民》賞析

28，舉例分析《詩經》中農事詩的藝術特色 29，《豳風 七月》賞析

30，舉例分析《詩經》中燕饗詩歌的文學特色 31，《小雅 鹿鳴》賞析

32，舉例分析《詩經》中怨刺詩歌的文學特色 33，什么是變風、變雅

34，舉例分析《詩經》中戰爭詩歌的藝術特色和思想價值 35，《小雅 采薇》賞析 36，《豳風 東山》賞析

37，《詩經》與西方古代戰爭詩描寫特征的比較 38，舉例分析《詩經》中徭役詩的藝術特色 39，《唐風 鴇羽》賞析 40，《衛風 伯兮》賞析

41，舉例分析《詩經》中愛情婚姻詩的藝術特色

古代文學知識點

42，《邶風 靜女》賞析

43，舉例分析《詩經》中怨婦詩的藝術特點 44，《衛風 氓》和《邶風 谷風》賞析 45，談談對《詩經》的現實主義創作方法 46，舉例分析賦比興的藝術表現手法各自特點 47，談談《國風》的藝術成就 48，《秦風 蒹葭》賞析 49，《國風》的思想內容

50，《詩經》的語言特色——句式、章法 51，《周南 芣苢》賞析

52，雅頌與國風在語言形式上的異同 53，《詩經》的歷史地位及影響 54，《詩經》歷代比較重要的注釋版本 55，我國敘事散文的萌芽 56，《尚書》版本的流變

57，《尚書》的藝術特色及其影響 58，《春秋》的藝術特色及其影響 59，《左傳》的成書和內容 60，《左傳》的敘事特征 61，《左傳》是如何描寫戰爭的 62，《左傳》的人物語言描寫特點 63，《左傳》的思想傾向

古代文學知識點

64，《左傳》的文學成就 65，《左傳》對后世文學的影響 66，《國語》的成書及其體制 67，《國語》的文學成就及其歷史影響 68，《戰國策》的成書及其體制 69，《戰國策》中的縱橫家思想 70，《戰國策》的文學成就 71，《戰國策》的散文藝術

72，《戰國策》與《左傳》文學特征的比較 73，先秦敘事散文對后世的影響

74，《論語》的藝術特色、語言風格、體制 75，《墨子》的文學特征 76，《孟子》的成書

77，《孟子》散文的風格特征 78，《孟子》對后世文學的影響 79，《莊子》的成書 80，《莊子》的文學風格 81，《莊子》寓言的文學特征 82，《莊子》對后世文學的影響 83，《莊子》與宋玉辭賦 84，《荀子》的成就

85，《成相》和《賦篇》的文學特色及意義

古代文學知識點

86，《荀子》散文的風格特征 87，《韓非子》的成書

88，《韓非子》散文的風格特征

89，談談對“孟文犀利，莊文恣肆，荀文宏富，韓文峻峭”的理解

90，先秦說理散文的歷史影響 91，《楚辭》產生的文化社會背景 92，屈原的生平及作品 93，《楚辭》的由來 94，《離騷》解題

95，《離騷》的內容和文學成就 96，《離騷》的主旨

97，《離騷》是如何塑造主人公的藝術形象的

98，談談《離騷》中香草美人的意象以及對后世的影響99，《離騷》的形式與語言 100，《九歌》的內容和藝術特色 101，“千古言秋之祖”

102，《九章》的內容，九章之名的由來，和《九章》的藝術特色

103，《天問》和《招魂》的藝術特征和體式結構 104，屈原在文學史上的地位以及對后世的影響 105，《九辯》中對秋景的描寫以及對后世的影響

古代文學知識點

106，《高唐賦》、《神女賦》的藝術成就 107，宋玉在文學史上的地位

秦漢部分：

108，兩漢文學的興衰過程及其原因 109，兩漢文學的多元化趨勢和總體特征 110，兩漢文學與經學的關系 111，兩漢文學樣式的嬗變 112，兩漢文學的一般分期 113，《呂氏春秋》的成書及體例 114，《呂氏春秋》的文學特征

115，李斯散文的文學成就 116，陸賈《新語》 117，賈誼政論散文的成就 118，晁錯政論文的成就

119，《淮南子》的成書、體列及藝術成就 120，董仲舒的《賢良對策》 121，劉向的目錄學作品

122，司馬相如《難蜀父老》、東方朔《答客難》、桓寬《鹽鐵論》、揚雄《解嘲》、《解難》 123，西漢散文的特點 124，125，126，127，128，129，130，131，132，133，134，135，136，137，展

138，139，140，141，142，143，144，古代文學知識點

賈誼賦的藝術成就 粱園文學群體

枚乘《七發》的藝術成績及文學史上的地位 《子虛》《上林》的藝術特色及其在文學史上的地位 司馬相如的抒情小賦 王褒的賦及對后世的影響 司馬遷的生平

《史記》稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”的理解 《史記》的思想意義 《史記》的藝術特色 對《史記》“實錄”精神的理解

《史記》中物形象特征及對后世的影響 《項羽本紀》中對項羽形象的刻畫

《史記》相比較《戰國策》、《左傳》，有哪些繼承和發《史記》在文學史上的地位和對后世的影響 東漢文學的總體特征及政治社會對文學的影響 劉向的散文

揚雄的賦及其對賦的文學觀點 《漢書》的文學成就

比較《史記》與《漢書》的異同 述行賦和述志賦 145，146，147，148，149，150，151，152，153，154，155，156，157，158，159，160，161，162，163，164，165，166，古代文學知識點

班固的賦和詠史詩 京都賦的作家 東漢抒情賦的興起 張衡的賦和四愁詩 蔡邕（yong）的賦 趙壹的賦

秦嘉、趙壹和蔡邕的詩 樂府與太樂及其興廢 樂府詩的分類 兩漢樂府的藝術成就 樂府詩的思想性 漢樂府的內容 漢樂府的敘事特征 漢樂府體制的嬗變

漢樂府在文學史上的影響及其地位 《吳越春秋》的藝術特色

《吳越春秋》、《越絕書》及其與吳越文學的關系 《吳越春秋》對后世的影響

王充的唯物主義思想及文學批評主張 《論衡》疾虛妄的寫作宗旨 《論衡》的論辯方式

王符的《潛夫論》和仲長統的《昌言》

古代文學知識點

167，東漢碑文

168，馬

正始文學的特征及其與建安文學的異同 太康詩風的特征 陸機的文學風格 潘岳的文學風格 張協的文學風格 左思的文學成就及影響 劉琨的文學成就及影響 郭璞的游仙詩及其藝術成就 王羲之與蘭亭唱和 玄言詩概述 東晉的文學世家 陶淵明作品的思想內容 陶淵明詩的藝術個性 陶詩的藝術淵源

陶淵明在文學史上的地位及影響 陶詩的內容題材 陶淵明的文賦 南朝樂府民歌概述 北朝樂府民歌概述 《木蘭詩》的藝術成就 《西洲曲》的藝術特色 南北朝樂府民歌對后世的影響 209，210，211，212，213，214，215，216，217，218，219，220，221，222，223，224，225，226，227，228，229，230，古代文學知識點

謝靈運山水詩的藝術成就及影響 鮑照及其七言詩的成就 七言詩的產生和發展過程 謝脁山水詩的藝術成就 大小謝山水詩之比較

永明體的產生過程及文學史上的意義 何遜、陰鏗的文學成就

齊梁詩人集團概述（竟陵八友、蕭衍、蕭繹等）徐庾體

宮體詩的形成及其特點 北朝文學概況

庾信入北后的文學成就、地位及影響 對“庾信是南朝最后一位優秀詩人”的理解 魏晉文章發展概況 南朝文章發展概況 齊梁文學新變的特征 南北朝的散文

《水經注》的藝術價值 《洛陽迦藍記》的文學價值 六朝文人尺牘

小說在六朝時期的發展 志怪小說和志人小說的主要內容

古代文學知識點

231，六朝小說對后世的影響 232，《世說新語》的文學成就 233，六朝文學批評的發展 234，《典論論文》的主要文學觀點 235，《文賦》的主要文學觀點 236，《詩品》的主要文學觀點 237，《文心雕龍》的主要文學觀點 238，《文選》在文學史上的地位及其影響 239，隋朝文學概況

唐代文學：

240，唐詩風貌形成的影響因素 241，貞觀詩風 242，上官體 243，王績

244，初唐四杰的藝術成就及其影響 245，文章四友及沈宋的文學貢獻

246，陳子昂的文學成就、影響及其文學觀點 247，《春江花月夜》的藝術特征

248，分析《春江花月夜》體現出來的時間意識 249，劉希夷和《代悲白頭翁》 250，唐詩興象的創造

古代文學知識點

251，盛唐山水詩的總體特征 252，王維“詩中有畫”的理解 253，王維與孟浩然詩風的比較 254，王孟詩派及其成就

255，中國山水詩的起源、創作和藝術風格 256，盛唐邊塞詩的總體特征 257，王昌齡七絕的藝術特征 258，高適邊塞詩的藝術特征 259，岑參邊塞詩的藝術特征 260，李頎邊塞詩的藝術成就

261，崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創作

262，李白的生平及思想 263，李白樂府詩的藝術特色 264，李白歌行的藝術特色 265，李白絕句的藝術特色 266，李白詩歌的藝術個性 267，李白的地位及影響 268，杜詩被成為“詩史”的理解

269，杜詩的敘事技巧（杜甫敘事詩的藝術成就）270，杜甫律詩的藝術成就 271，杜詩的藝術風格

古代文學知識點

272，對杜詩“備于眾體”的理解 273，杜詩的地位及影響 274，如何理解杜甫“詩圣”的地位

275，元結的創作特征、文學觀點和他編選的《篋中集》作者的風格

276，顧況作品的成就和他的文學觀點 277，劉長卿的五律及其藝術風格

278，韋應物的作品風格，與王孟的異同和繼承 279，大歷十才子共同的創作風格和傾向 280，盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源 281，大歷詩歌的意象類型 282，韓孟詩派的形成及其主張 283，韓愈詩歌的藝術風格 284，對韓愈詩歌“以文入詩”的理解 285，孟郊詩歌的藝術風格 286，李賀詩歌的藝術風格 287，韓孟詩派其他人的創作 288，韓孟詩派對后世的影響 289，劉禹錫詩歌的風格特點 290，柳宗元詩歌的特征 291，張籍的詩歌特征 292，王建詩歌的文學成就 293，294，295，296，297，298，299，300，301，302，303，304，305，306，307，308，309，310，311，312，313，314，古代文學知識點

新樂府運動概況及其時代背景 元稹詩的風格特征 白居易的詩歌主張 白居易的詩歌成就

《長恨歌》《琵琶行》的藝術魅力 元和體

白居易的閑適詩歌及對后世的影響 古文運動的社會歷史背景 古文運動的理論主張 韓愈散文的藝術成就 柳宗元散文的藝術成就 韓愈、柳宗元詩文風格之比較 晚唐古文衰落和駢文復興的原因 唐傳奇的創作情況 唐傳奇的藝術成就 唐傳奇與六朝小說之比較

俗講與講經文、轉變與轉文的概念 杜牧懷古詠史詩歌的藝術成就 許渾詠史詩歌的藝術特色 賈島姚合苦吟詩派的風格特色 對“郊寒島瘦”的理解

晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩

古代文學知識點

315，李商隱的生平與詩歌創作的內容 316，對李商隱詩歌多義性的理解 317，李商隱詩歌的藝術風格 318，李商隱詩歌的藝術貢獻與影響 319，詞的起源

320，花間詞人的創作風格 321，南唐詞人的藝術風格與貢獻 322，《花間集》概況

宋代文學

323，宋代文學的總體特征 324，宋初的散文和散文改革 325，宋初三體及其藝術風格 326，宋詞對五代詞的繼承和創新 327，柳永詞的藝術特征 328，柳永對慢詞發展的貢獻 329，柳永對后世的影響

330，歐陽修的散文成就及其改革主張

331，歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻和創作成就

332，王安石的散文風格及詩歌風格 333，334，335，336，337，338，339，340，341，342，343，344，345，346，347，348，349，350，351，352，353，354，古代文學知識點

蘇軾的人生觀和創作道路 蘇軾的古文成就 蘇軾的詩歌藝術成就

蘇軾詞的藝術風格和對詞發展貢獻 對蘇軾“以詩為詞”的理解 蘇軾的意義和影響 黃庭堅的詩歌成就 陳師道的詩歌成就 江西詩派在兩宋的流變 江西詩派的詩歌主張 黃庭堅詞的藝術特征 晁補之詞的藝術風格 晏幾道詞的藝術成就 秦觀詞的藝術風格和貢獻 賀鑄詞的藝術風格

周邦彥詞的藝術成就及對詞發展的貢獻 李清照詞的藝術成就及主張 朱敦儒的詞

張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風格 南宋四名臣及愛國將領的詞 陸游的創作道路賀詩歌淵源 陸游詩歌的特點和成就

古代文學知識點

355，陸游對后世的影響 356，楊萬里及其“誠齋體”的特征 357，范成大使金詩和田園詩的成就

358，辛棄疾的創作道路和及其對詞境的開拓 359，辛棄疾詞的藝術成就 360，辛派詞人的創作

361，姜夔詞的藝術風格和成就 362，姜派詞人的創作 363，吳文英詞的特征 364，南宋散文的成就

365，永嘉四靈的詩歌淵源及其成就 366，江湖詩派的創作 367，南宋理學家的文學主張 368，宋末的愛國詩詞 369，遼詩概況 370，元好問的詩歌成就 元代文學

371，元代文學概況

372，元雜劇的體制和南戲的體制區別 373，元散曲的整體風格 374，元代文學的總體審美情趣 375，說話藝術和話本 376，377，378，379，380，381，382，383，384，385，386，387，388，389，390，391，392，393，394，395，396，397，古代文學知識點

《西廂記諸宮調》和諸宮調 關漢卿的創作思想和旨趣

《單刀會》、《西蜀孟》的思想藝術特征 關漢卿的喜劇創作特色及人物形象的塑造 《竇娥冤》的藝術形象和思想內涵 關漢卿雜劇的藝術特色及對后世的影響 《西廂記》對鶯鶯故事的創新 《西廂記》的戲劇沖突特色 《西廂記》的人物塑造 《西廂記》的語言藝術 《西廂記》對后世的影響

《西廂記》與《牡丹亭》女主角的比較 白樸《梧桐雨》的藝術特色

白樸《墻頭馬上》的藝術特色和思想意義 馬致遠《漢宮秋》的藝術特色 馬致遠的神仙道化劇 大都作家群的創作

紀君祥《趙氏孤兒》的現實意義和創作特色 河北、山東、山西作家各自的文學中心及其創作 雜劇的南移與衰落的原因

鄭光祖《倩女離魂》等作品的藝術特色 喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術特色

古代文學知識點

398，南戲的形成和發展

399，高明《琵琶記》的悲劇意蘊和現實意義 400，《琵琶記》的藝術成就 401，四大南戲的藝術成就

402，元代散曲的興起、體制風格及相對于詩詞的特點 403，元代前期、后期的散曲創作 404，元代詩文——元四大家的創作 405，楊維楨及其鐵崖體的特征 明代文學

406，明代文學的政治經濟文化背景及各體文學的發展情況 407，《三國志演義》的版本及作者 408，《三國志演義》的思想內涵

409，《三國志演義》“七分事實，三分虛構”的含義 410，《三國》的敘事特色 411，《三國》的戰爭描寫特色 412，《三國》人物描寫特色 413，《三國》的語言特色 414，《三國》的影響

415，《水滸傳》的成書過程、版本和作者 416，《水滸》的思想內涵 417，《水滸》的語言特色 418，《水滸》人物形象塑造的成就

古代文學知識點

419，《水滸》的敘事結構 420，《水滸》的影響

421，金圣嘆稱《水滸》“勝似史記”，從寫人敘事兩方面著眼，談談理解

422，《三國》和《水滸》在人物刻畫方面的異同 423，三國演義與水滸傳結構特點的比較 424，《西游記》的版本和作者問題 425，《西游記》的思想內涵

426，《西游記》的敘事、形象塑造和語言特色 427，《西游記》的影響

428，《金瓶梅》的版本、作者問題 429，《金瓶梅》的思想內涵

430，《金瓶梅》的創作動機和人物刻畫、敘事結構及語言特色

431，《金瓶梅》的影響

432，章回小說的產生及文體特征 433，明代白話小說的繁榮 434，三言二拍的思想內涵 435，三言二拍的藝術技巧

436，《剪燈新話》等明代的文言小說 437，明初“吳中四杰”的詩歌創作成就 438，宋濂、劉基的散文成就 439，440，441，442，443，444，445，446，447，448，449，450，451，452，453，454，455，456，457，458，459，460，古代文學知識點

臺閣體的作品及其流行的原因 茶陵派的詩歌主張和實踐 八股文的特征

前七子的復古主張和創作實踐 后七子的復古主張和創作實踐 前后七子創作理論的異同 前后七子文學復古的得失和影響 唐宋派的創作主張和實踐 李贄的文學思想“童心說”及其創作 公安派的理論主張和創作實踐 竟陵派的理論主張和創作實踐 晚明小品文的創作特點和影響 復社、幾社的創作理論和實踐 明代雜劇的創作情況及其特征 徐渭《四聲猿》的藝術和思想成就 傳奇的淵源、文體及其體制 明代中期三大傳奇 四大聲腔與昆腔的發展 明代后期的傳奇創作高潮 吳江派作家的創作 沈湯之爭 臨川派作家的創作

古代文學知識點

461，

第四篇：當代文學史考點

1，新文化運動：20世紀初中國進步知識分子進行的一場批判封建傳統的思想革命運動。是這些知識分子在經歷了戊戌維新、辛亥革命的失敗后認識到批判封建傳統思想重要性的必然結果。它的目標是革新促進社會的現代化，它的內容是反對舊道德，提倡新道德；反對舊文學，提倡新文學。由思想革命和文學革命組成。其標志是1915年9月《新青年》雜志的創刊。口號是“擁護德先生”“擁護賽先生”“打倒孔家店”。

2，文學革命：“五四”時期反對舊文學，提倡新文學的運動。它的主要內容是反對文言文，提倡白話文；反對文以載道的封建文學觀，提倡人道主義文學觀；反對桐城派、《文選》派、江西派等封建文學流派，提倡國民文學、平民文學、社會文學。1917年1月和2月《新青年》雜志分別發表胡適的《文學改良芻議》和陳獨秀的《文學革命論》是文學革命的標志。

3，阿Q形象：

1、阿Q是一個凝聚著“國民性”的落后愚昧的農民；2，精神勝利法是阿Q的性格核心。“精神勝利法”是指弱者在強者面前得不到物質上的勝利，相反得到的只是欺侮和壓迫，但自己又不去以自強的行為爭取這種勝利，卻以一種虛妄、想象的精神安慰來緩解和沖淡心靈痛苦。其特征是：盲目自大、自輕自賤、欺軟怕硬、茍且偷生等特點。

精神勝利法形成原因：外在：傳統封建文化思想的浸染內在：獨立人格和自我意識的匱乏

4，矛盾《子夜》思想內容：

A對中國半封建半殖民地性質的深刻揭示。以半封建半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，反映了在帝國主義的經濟侵略下，在軍閥的混戰中，中華民族工業的破產，農村經濟的凋敝，揭示了中國半封建半殖民地的社會現實。駁斥了“中國已經走上資本主義道路”這一說法。

B對中華民族資產階級悲劇命運和實業救國道路破產的深刻揭示。

C對民族資產階級在帝國主義壓迫下加劇壓榨工人以求出路和工人被迫奮起反抗的時代特征的深刻表現

5，老舍小說創作藝術特色：

A對民族傳統文化的反思和批判

B以北京市民社會和底層人物為描寫中心

C濃烈的京味兒

D諷刺幽默特色

6，《家》中覺新的人物形象：

A作為五四青年，覺新有過理想和追求，渴望自由和個性解放，也有自己的不滿和憤怒

B在封建禮教的熏陶下，他自幼養成了馴順、怯弱的性格，“作揖哲學”和“不抵抗主義”磨掉了他的銳氣，使他安于做孝子賢孫

C他是高家兩種勢力爭奪的焦點，介于兩種不可調和的勢力之間猶豫不決，一方面他屈從于封建家長和舊禮教，另一方面有同情與自己有骨肉之情的叛逆者。由此形成了他的“二重人格”

7，曹禺戲劇創作藝術特色：

戲劇沖突尖銳

人物性格鮮明

8,孤島文學：指1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事件爆發，一部分文藝工作者利用上海租界，在日本人的四面包圍中堅持抗日文學活動。柯靈、巴人等人緊密聯系現實寫下了大量愛憎分明的雜文，爆發了關于“魯迅風”雜文的爭論。租界的戲劇活動也十分活躍，于伶、阿英等人的劇作歌頌了愛國主義和民族氣節，產生了很大的影響。

9，林語堂幽默小品的內容：政治諷刺小品；社會批評和文化批評小品；表現自由主義思想的小品。

10，東北作家群：1931年東北淪陷后，部分進步青年作家相繼流亡到關內，并于30年代中期在上海共同崛起，被稱為東北作家群。他們最早描寫了東北淪陷區人民的苦難生活和斗爭，揭示出外國侵略者的殖民主義同中國封建統治者的愚民主義的內在聯系，注重發掘中國人自身的生存狀況和文化環境對于民族解放的決定性意義。主要作家有：蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗等等。

11，廣州會議：中國戲劇家協會于1962年3月在廣州召開的全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會。會議對當時戲劇創作的不正之風進行了批評，給予作家選擇題材的自由和創作風格的自由、探討藝術問題的自由。

12，大連會議：中國作協于1962年8月在大連召開的農村題材短篇小說創作座談會。會議繼承了“新僑會議”、“廣州會議”的精神，目的在于糾正農村題材創作上的浮夸思想和人物形象的單一化。

13，文革文學：是在“文革”近乎荒漠化的文化環境中畸形生長的文學。是直接服務于“階級斗爭”理論和綱領的極端意識形態化的文學，是解放區及十七年文藝規范極端化形態。

14，傷痕文學：是指“文革”結束后產生的，旨在控訴十年內亂給人民和國家造成沉重傷痛的文學作品。它無情地揭露了十年來一體化精神統治造成的社會問題，極力伸張人道精神，努力恢復人在文學作品中的主體地位。是新時期的文學中最行出現的創作潮流。

15，改革文學：是以社會政治經濟的改革為題材的作品。因為長期存在的弊端和不能忍受的落后狀況，使人們在反思的同時迫切要求實行改革。所以改革文學是新時期改革開放的必然產物，是與“傷痕文學”和“反思文學”相繼出現的文學現象。16，張承志小說藝術特色：

A富有理性的探索

B洋溢著青春的熱情

C躁動不安的反思意識和強烈的變革現實的渴望

D作品表現的自始至終都是人物的內心世界

17，朦朧詩審美藝術特征：

A對現實主義審美模式的突破，由寫實轉向寫意，由具體轉到抽象，由物象轉到意象，由明晰轉向模糊

B打破了過去詩歌線性因果或單向直抒的傳統方式，以主體情感和情緒流動的內在曲線結構作品，情感呈散點輻射狀態，主題的多義性和情感的多向性代替了過去的平面狀態

C近似于早期象征主義的藝術方法。多用象征、暗喻，用意象的模糊性取代形象和意旨的明確性，閃爍的意念、跳躍性的轉遞切、瞬間感受的捕捉

18，舒婷詩歌藝術特征：

A特有的女性氣質與風格

B浪漫主義與現代主義相結合的抒情特色

C創造了一套象征符號系統，推動了詩歌語言的變革

19，朦朧詩：1980年前后，公開的詩歌刊物上出現了一種具有新的審美追求與審美特征的詩歌作品，這些詩歌在藝術視角上，它們大都采取心靈獨白和傾訴的視角，采用較為曲折的象征、暗示和隱喻的表現方法，注重形象、意象的刻畫與表現，形式和語言大都具有明顯的“陌生化”效果。

第五篇：湖師大考研中國現當代文學史

2014年碩士研究生入學考試自命題考試大綱

考試科目代碼：[829]

考試科目名稱：中國現當代文學史

一、考試形式與試卷結構

1)試卷成績及考試時間

本試卷滿分為150分，考試時間為180分鐘。2)答題方式

答題方式為閉卷、筆試。3)試卷內容結構

各部分內容所占分值為：

中國現代文學史

75分

中國當代文學史

75分 4)題型結構

名詞解釋：中國現代文學史3小題，每小題5分，共15分

中國當代文學史3小題，每小題5分，共15分

簡答題：中國現代文學史2小題，每小題15分，共30分

中國當代文學史2小題，每小題15分，共30分

論述題：中國現代文學史1小題，每小題30分，共30分

中國當代文學史1小題，每小題30分，共30分

二、考試內容與考試要求

中國現當代文學史

考試目標：

1、全面認識理解中國現當代文學史的基礎知識、基本概念、基本理論。

2、系統掌握中國現當代文學從20世紀初到21世紀初文學思潮、詩歌、小說、散文、戲劇等的發展軌跡，各階段的的名家名作，各重要流派的特點及其代表作品。

考試內容：

中國現代文學部分

一、第一階段的文學（1917～1927）

（一）五四文學革命的興起和發展

1.文學革命產生的歷史背景和原因。

2.根據胡適、陳獨秀、周作人等的主張分析文學革命的基本觀點。3.分析評價五四文學革命的重要貢獻。

4.文學研究會、創造社、新月社等重要文學社團成立的時間、主要骨干、創辦的主要刊物、文學主張、性質和意義。

5.周作人的文學批評觀與茅盾（沈雁冰）等的文學批評觀的異同。

（二）詩體的解放與探索

1.初期白話詩人的主要代表的特征、成就和局限。

2.以胡適、沈尹默、周作人、劉半農、劉大白的創作為例，分析初期白話新詩的得與失。

3.結合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術。

4.結合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩的思想內容和藝術特色。5.以《死水》等作品為例，分析和評價聞一多關于新詩格律化的理論與實踐。6.結合《再別康橋》、《雪花的快樂》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩歌的思想和藝術。

7.以《棄婦》為例，分析李金發象征主義詩歌的藝術。

（三）魯 迅

1.魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。2.《狂人日記》的創作特征，文學史地位。

3.分析和評價《吶喊》和《彷徨》的現實主義傳統、在中國現代文學史上的地位及其思想和藝術風格上的異同。

4.分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關系和魯迅對阿Q式革命的態度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術。

5.評價《故事新編》的思想和藝術。

（四）“問題小說”與“鄉土小說”

1.分析“問題小說”產生的原因及主要的思想和創作特色，分析“鄉土小說”的主要創作特征及其文學史意義。

2.比較分析冰心、廬隱的“問題小說”在思想主題和藝術風格上的差異。3.結合《綴網勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥》等作品，分析許地山小說中的宗教色彩和浪漫情調。

4.分析葉紹鈞小說的現實主義特色。

5.結合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉土小說”的基本特色及其在現代抒情小說發展中的地位。

（五）自我抒情小說

1.自我抒情小說的基本特征。

2.分析郁達夫小說中的零余者形象，他的“自敘傳”小說的成就和意義。3.張資平小說創作的基本情況，王以仁、馮沅君小說創作的特點。4.淺草社代表作家的創作特色。(六)個性獨異的散文

1.“語絲文體”的基本特征，“現代評論派”雜文的特點，周作人關于“美文”的主張，郁達夫、徐志摩散文創作的特點。

2.分析《朝花夕拾》的思想和藝術，分析《野草》的象征手法和思想內容。3.分析周作人散文的思想特色和藝術成就。

4.分析冰心散文中蘊含的“愛的哲學”和“冰心體”散文的基本特點，分析朱自清散文的思想和藝術。

5.梁遇春散文的思想和藝術特色，佛教思想對許地山散文創作的影響。(七)現代戲劇的興起

1.中國現代話劇的基本構成與現代話劇產生和發展的歷史背景。

2.“愛美劇”、“國劇運動”和浪漫主義戲劇的特點，分析田漢的《獲虎之夜》。

二、第二階段的文學（1927～1937）

（一）新文學運動的政治分化與多元互補

1.1927～1937年間新文學運動形成三種主要力量的情況，革命文學倡導者的基本主 3 張，創造社、太陽社與魯迅、茅盾論爭的基本情況，左聯成立的意義與左聯的主要文學活動。

2、梁實秋的文學主張，左翼作家對新月派的批判，魯迅與梁實秋論爭的基本情況和主要內容。

3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點，分析其有價值的內容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對“自由人”“第三種人”的批判。

4、“民族主義文藝運動”的主張與自由主義作家、左翼作家對他們的批判。

5、馬克思主義文學批評的四種基本模式，李健吾的印象主義批評，沈從文的作家論文學批評，李長之的傳記批評。

（二）左翼小說

1、早期普羅小說的主要創作傾向及其題材特征，普羅小說在1927～1928年間出現的原因；茅盾與創造社、太陽社的“革命文學”倡導者在理論上的主要分歧。

2、分析蔣光慈的小說《咆哮了的土地》和柔石的小說《二月》。

3、《子夜》的主題、結構藝術，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會分析派小說的特征、成就和歷史局限性。

4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張天翼《包氏父子》的諷刺藝術，艾蕪《南行記》的創作特色。

5、葉紫小說創作的主要特點，吳組緗小說創作的主要成就。

6、“東北作家群”的創作特點；蕭紅《生死場》、《呼蘭河傳》的創作特色。

（三）“京派”與“海派”小說

1、京派作家的構成，京派小說的主要特點；海派文學的歷史分期，初期海派小說的創作特點；新感覺派的起源與創作特色。

2、分析老舍市民文化小說的文化批判內涵和藝術特色。

3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉村文化小說的思想和藝術。

4、蕭乾、蘆焚小說的創作特點。

5、以劉納鷗、穆時英、施蟄存的創作為例，分析新感覺派小說的創作特征。

（四）其他作家的小說

1、分析《家》的主題、思想、藝術、覺新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹生的形象。

2、《死水微瀾》的創作情況和主要內容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。

（五）體裁多樣的散文

1、“論語派”“幽默小品”的特點；30年代抒情散文的成就。

2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內容，魯迅雜文的文體特點及主要的藝術成就。

3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創作特色。

4、林語堂、豐子愷散文創作的主要特點。

5、柔石、韜奮、夏衍的報告文學名作和阿英、茅盾主編的報告文學集。

（六）現代戲劇的豐收

1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。

2、曹禺的戲劇成就對于中國現代話劇的意義。

3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創作特色。

（七）新詩的分流與多元格局

1、現代詩派的主張和創作特征。

2、臧克家的詩歌創作特色。

3、簡析戴望舒的詩歌《雨巷》。

4、漢園三詩人的詩歌創作特色。

三、第三階段的文學（1937-1949）

（一）新文學運動的區域分流與歷史選擇

1、抗戰初期朗誦詩、街頭詩、街頭劇、報告文學等小型作品的涌現及其內容、形式特點、歷史作用和缺點。

2、國統區文學運動概況。

3、上海孤島與淪陷區的文學運動

4、分析評價毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）的主要內容及其意義。

5、胡風文學批評的特點；朱自清的“現代解詩學”理論。

（二）新詩的嬗變與整合

1、“七月詩派”和“九葉詩人”的創作特點。

2、分析艾青詩作的獨特風格，評價艾青在中國新詩發展史上的地位。

3、分析田間的《給戰斗者》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。

4、分析馮至《十四行集》的思想和藝術特征。

5、以《詩八首》、《春》等為例，評析穆旦詩歌結構戲劇化、“思想知覺化”等現代主義的表達方式，及其豐富的主題意蘊和思想內涵。

5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。

（三）國統區小說

1、考察40年代小說雅俗相通的趨向。

2、沙汀、錢鐘書小說的藝術特點。

3、分析路翎小說的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財主底兒女們》。

4、張愛玲、徐訏、無名氏小說的特點

（四）解放區小說

1、解放區小說創作的基本特色和主要作品。

2、趙樹理小說語言與形式的創新，哪些方面對傳統小說做了揚棄與改造，其小說創作在中國現代文學史上的地位，趙樹理出現的文學史意義。

3、分析孫犁小說的抒情色彩。

4、比較評析《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風驟雨》兩部小說的思想藝術成就和不足。

（五）現代戲劇的多元競妍 1、40年代戲劇創作的基本情況，歷史劇、現實劇、諷刺喜劇三股潮流。

2、簡評抗戰時期歷史劇創作的熱潮。

3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點。

4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創新及其民族風格。

中國當代文學部分

一、1949—— 1962年的文學

（一）文學思潮

1.首屆全國文代會的繼承與拒絕 2.三次全國文藝批判運動 3..“雙百”方針與“文藝政策調整” 4..“社會主義現實主義”與“紅色經典”

（二）詩歌創作

1.政治抒情詩 2.生活抒情詩第四節 3.長篇敘事詩

（三）小說創作

1.革命歷史小說 2.農村小說 3.另類小說

（四）散文創作

1.抒情性散文 2.敘事性散文 3.議論性散文

（五）戲劇創作

1.革命歷史題材劇 2.歷史題材劇作 3.“第四種劇本”

（六）臺港文學的分流與走向

二、1963—— 1977年的文學

（一）文學思潮

1.“三突出”創作方法 2.反抗時代潮流的寫作

（二）詩歌創作

1.老詩人的隱秘創作 2.食指的詩 3.“白洋淀詩群”

（三）小說創作

1.農村小說 2.歷史小說 3.“文革”小說

（四）散文創作

1.潛流散文 2.報告文學

（五）戲劇創作

1.社會主義教育劇 2.革命現代京劇和樣板戲

（六）臺港主要作家創作

三、1978——1989年的文學

（一）文學思潮

1.啟蒙主義文學

2.現代主義文學

（二）詩歌創作

1.“歸來者”的詩 2.朦朧詩 3.“第三代”詩 4.女性詩歌

（三）小說創作（上）

1.傷痕小說 2.反思小說 3.改革小說 4.尋根小說 5.軍旅小說 6.歷史小說

（四）小說創作（下）

1.現代派小說 2.先鋒小說 3.新寫實小說 4.新歷史小說 5.女性小說

（五）散文創作

1.抒情性散文 2.敘事性散文 3.議論性散文 4.史傳性散文

（六）報告文學

1.問題報告文學 2.知識分子報告文學

（七）戲劇創作

1.探索戲劇 2.現實主義話劇

3.話劇雙峰 4.歷史劇創作

（八）臺港主要作家創作 1990—— 2000年的文學

（一）文學思潮

1.文學市場化狀況 2.大眾文學與精英文學3.人文精神討論

（二）詩歌創作

1.“個人化”詩歌 2.女性詩歌

（三）小說創作

四、1.現實主義小說

2.現代主義和后現代主義的小說

3.女性小說 4.歷史小說 5.新生代小說

（四）散文創作

1.文化散文 2.議論性散文

（五）報告文學

1.生態報告文學 2.科技報告文學

（六）戲劇文學

1.當代生活寫實 2.歷史劇與傳奇劇

（七）臺港主要作家創作

五、2001—— 2012年的文學

（一）文學思潮

1.新世紀文學與“新質”2.底層敘事思潮

（二）詩歌創作

1.“70后”詩歌寫作 2.底層詩歌寫作

（三）小說創作

1.官場小說 2.鄉土小說 3.底層小說 4.生態小說

（四）散文、報告文學創作

1.文化散文 2.思想隨筆 3.抒情散文 4.報告文學

（五）戲劇文學

1歷史劇與傳奇劇 2..當代生活寫生

三、參考書目

1.凌宇主編《中國現代文學史》，湖南師范大學出版社2006年版。

2.趙樹勤 李運摶主編《中國當代文學史——1949-2012》，湖南師范大學出版社2012年版。