第一篇：奧斯卡黑天鵝_影評(píng)

電影《黑天鵝》評(píng)析

黑澤明說，對(duì)于導(dǎo)演來說一切電影都是夢(mèng)。那么在《黑天鵝》的夢(mèng)里，本我的野性沖破超我的束縛，最終旋轉(zhuǎn)出人生與藝術(shù)的絕美。

導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基給觀眾展示出的是人物極具張力的內(nèi)心世界。此片中，純美脆弱的白天鵝卻只有在尋找到自己靈魂投射出的放肆暗影之后才會(huì)演繹出她所謂藝術(shù)的“完美”。

（一）劇情

在歌舞劇表演的敘事表象之下，這無疑是一個(gè)關(guān)于自我尋找的故事。這種冥冥之中的尋找不在外界肉身，乃在自我靈魂。影片以女主角尼娜的夢(mèng)境開場(chǎng)，那是一段純美的白天鵝之舞，尼娜孤獨(dú)的翩然起舞，美艷動(dòng)人。而后的場(chǎng)景是晨光下她在笑意中蘇醒的面龐，對(duì)她來說這是個(gè)美夢(mèng)。更確切的講，對(duì)于尼娜這樣的舞者來說這是一種自我理想，一種完美。在接下來的整部影片中，尼娜都在尋求這種藝術(shù)生涯中的完美境界。

影片中的尼娜是一個(gè)有著強(qiáng)大的超我約束力的女子，她小心翼翼、乖巧順從。可惜的是，舞蹈，應(yīng)該說藝術(shù)的實(shí)質(zhì)恰恰是一種被壓抑的“本我”的宣泄，而尼娜對(duì)本我的人為遮蔽成為她藝術(shù)表現(xiàn)中的局限，黑天鵝之舞始終是她的夢(mèng)魘。《黑天鵝》要傳達(dá)的是懦弱的尼娜必須喚醒被遮蔽的本我野性。當(dāng)然這種喚醒與蛻變需要許多外力的推動(dòng)。

（二）敘事：心理暗示和線索的鏡頭講訴了這個(gè)關(guān)于人格分裂的心理驚悚故事。影片前半部分Nina是個(gè)克制冷靜脆弱的女人，但爭(zhēng)取角色的欲望把她推進(jìn)了Thomas的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。起初Thomas并不滿意Nina對(duì)黑天鵝的詮釋，認(rèn)為她不夠狠不夠性感，沒有釋放出自己的情感沒能夠迷失自己，但卻仍然選擇了她成為新的Swan Queen。Nina對(duì)自己的中選感到吃驚，導(dǎo)致她在整個(gè)排演過程中都是極度的不自信和缺乏安全感，盡管她想要通過努力訓(xùn)練來彌補(bǔ)但仍然不能夠完美詮釋黑天鵝，這時(shí)Nina便處于一個(gè)自己不能再控制的狀態(tài)。于是由人物和事件構(gòu)成的各種外力便開始作用，一步步的激發(fā)或抑制Nina人性深處的黑暗勢(shì)力，而Nina便被動(dòng)的卷進(jìn)了這場(chǎng)黑白角力的風(fēng)暴中心。

應(yīng)該注意到的是，在電影的敘事中，尼娜父親的角色是缺失的。而歌舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)托馬斯恰好填補(bǔ)了這種缺失。他是尼娜的上司，也是她靈魂的引導(dǎo)者。

Thomas是個(gè)有趣的角色，他在影片中就像個(gè)灰色人物讓Nina同時(shí)也讓觀眾無法分辨他的意圖。辦公室的強(qiáng)吻，自慰的作業(yè)，舞蹈室的主動(dòng)誘惑，或許是因?yàn)樗麑?duì)Nina抱有占有的欲望而進(jìn)行的一系列騷擾，卻也同時(shí)可被解釋為一種指導(dǎo)Nina詮釋黑天鵝的非常規(guī)手段。不管怎樣，是Thomas成功釋放了Nina內(nèi)心期待被渴望被迷戀被重視以及不顧一切追求完美的欲望。類似的性暗示還有地鐵上對(duì)著NIna自慰挑逗的老頭。

前一任Swan Queen Beth剛得知自己將要被替代時(shí)在化妝間大發(fā)雷霆后摔門離去，這時(shí)在一旁偷看的Nina溜進(jìn)去偷走了Beth的一些私人用品如口紅和小刀。這就構(gòu)成了Nina對(duì)自己的”主動(dòng)暗示“要成為第二個(gè)Beth。后來Beth的車禍和《天鵝湖》的劇情暗示，白天鵝只有以死來求解脫和自由。因此最后Nina倒在血泊中稱自己終于做到了完美，她既成功殺了假想敵成為了當(dāng)仁不讓的黑天鵝，同時(shí)她也通過”被迫自殺”而達(dá)到了最終解脫。

Lili其實(shí)在片中有兩個(gè)，一個(gè)是真實(shí)存在的競(jìng)爭(zhēng)者，一個(gè)是Nina在人格分裂后假想出來的一個(gè)敵人。作為真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)者，Lili始終都是一副叛逆放縱的模樣，穿著黑色，與Nina截然相反。這或多或少都給Nina造成一種”她黑我白“的暗示。

在夜店的那一晚，Lili不遺余力的勸誘Nina放縱自己，甚至還拿了一件黑色衣服給Nina穿。也許只是偶然，但當(dāng)Nina在廁所中換上了那套黑色衣服后，似乎就預(yù)示著其心中的那只黑天鵝已經(jīng)誕生并開始成長(zhǎng)。

在影片最后一部分里，不管是真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)還是幻想的背叛，真假Lili始終都扮演著引誘黑天鵝出現(xiàn)的重要推動(dòng)力。這只黑天鵝在Nina心中時(shí)而化身成假想敵Lili，時(shí)而變成另一個(gè)Nina。而發(fā)生在化妝間的那場(chǎng)謀殺，黑天化身成假想敵Lili并激怒Nina，讓她以為殺死了競(jìng)爭(zhēng)者從而才能在舞臺(tái)上完美詮釋黑天鵝。

“黑天鵝”其實(shí)就是Nina的一個(gè)更加黑暗的人格，它一直在尋找破繭而出的時(shí)機(jī)。Nina站在兩面鏡子之間時(shí)看到鏡子里面無數(shù)個(gè)自己中，有一個(gè)自己正在抓背，那其實(shí)就是黑天鵝想要撕破Nina的軀殼以讓它的翅膀能都放肆的展開舞動(dòng)和飛翔。鏡子其實(shí)一直都是表現(xiàn)人格分裂的最佳道具，《黑天鵝》全片更是遍布各種鏡子，達(dá)倫近乎完美的利用了鏡子和多面鏡子的特點(diǎn)構(gòu)造了令人驚嘆的，人影交錯(cuò)似幻非幻的視覺效果。

顏色同樣是被充分利用。白色代表著純凈和純粹，Nina在影片前半部分的著裝多為白色。相反黑色代表的是更加放縱甚至邪惡的人性，這是Lili和影片后半部分Nina的著裝基調(diào)。上面提到Thomas是個(gè)灰色人物，因此他出現(xiàn)的很多場(chǎng)景都是由黑色和白色共同構(gòu)成，例如穿著白色襯衫的他坐在一對(duì)黑色椅子中，例如他家的裝修基調(diào)也是由黑色和白色構(gòu)成。影片的第三個(gè)顏色粉色似乎是代表克制和禁錮，芭蕾舞裙，Nina臥室，Beth的病房等都是粉色，《黑天鵝》的最后一部分也有非常出色的超現(xiàn)實(shí)的想象場(chǎng)景,例如破繭而出的黑色翅膀，突然斷裂的雙腿，逐漸長(zhǎng)滿全身的羽毛等都讓人印象深刻足以過目難忘。

（三）感想

首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己；畫像變成蒙克的吶喊者；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛，她的眼睛變得血紅，雙腿折斷變成禽類的腿，用門掩傷母親的手，最后昏暈過去。

一切來到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說的：“下一次，你來誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。不過，懸念仍未解開：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門縫里滲出的血泊，卻驚見莉莉推門道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門下并沒有血……弦樂始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。“完美。我得到了完美。” 在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。

但最終當(dāng)那鏡子破碎，鮮血流出時(shí)，一切的阻礙已不復(fù)存在，已發(fā)生的一切不可更改只有最后的機(jī)會(huì)時(shí)，Nina終于可以放自己一馬了，而可笑的是：之前她的荒唐嘗試，之前她的歇斯底里的自我折磨竟然那么收效甚微，似乎只有當(dāng)謀殺和犯罪翩翩起舞時(shí)，她才最終解脫了，最終自由了，自己身體中的那只黑天鵝最后跳地那么熱情奔放，那么風(fēng)情撩人，在那一刻，罪惡，背叛以及所有的貶義詞在她的每一次旋轉(zhuǎn)，每一次跳躍中變地那么美好無辜，這一次黑色勝利了，那歷來都被唾棄的黑色靈魂，黑色美麗征服了臺(tái)下的蕓蕓眾生

最終Nina感覺到了完美，所有的人也感到了她的完美，她這個(gè)時(shí)候可以倒下了，可以休息了，受到傷害而噴涌而出的鮮血可以痛痛快快地流出了，那血染紅了純白的舞裙，染紅了她那顆不完整心，染紅了她那已破碎靈魂

在此引用茨威格一段話： “她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。（”《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）

第二篇：奧斯卡《黑天鵝》影評(píng) 簡(jiǎn)介

譯名 黑天鵝

片

年

國(guó)

類名 代 家 別 Black Swan 2010 美國(guó) 劇情/驚悚

語言 英語

片長(zhǎng) 107 Min

導(dǎo)演 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky

主演 娜塔莉·波特曼 Natalie Portman....Nina

文森·卡索 Vincent Cassel....Thomas Leroy

米拉·庫(kù)妮絲 Mila Kunis....Lilly

薇諾娜·瑞德 Winona Ryder....Beth MacIntyre

詹尼特·蒙特戈里 Janet Montgomery....Madeline

芭芭拉·赫希 Barbara Hershey....Erica

Ksenia Solo....Veronica

塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan

托比·海明威 Toby Hemingway....Tom

影片簡(jiǎn)介：

妮娜是生活在紐約的一個(gè)芭蕾舞演員，和她的同行一樣，妮娜這一生中的絕大多數(shù)時(shí)間和精力都奉獻(xiàn)給了芭蕾舞。她和自己固執(zhí)的媽媽艾瑞卡住在一起。艾瑞卡曾經(jīng)也是一名芭蕾舞演員，現(xiàn)在她不再跳舞，但是為了讓女兒能在舞蹈上有所建樹，她對(duì)自己的女兒施行著令人窒息的管教。

現(xiàn)在，妮娜所在的芭蕾舞團(tuán)要排演《天鵝湖》。導(dǎo)演托馬斯?勒羅伊也準(zhǔn)備替換掉原先的首席芭蕾舞演員貝絲?麥金泰爾，使用妮娜做為這出新演出季的首演演員。妮娜是他的第一選擇，但不是唯一選擇。現(xiàn)在妮娜有了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：一個(gè)叫做莉莉的芭蕾舞演員一樣用自己的表演打動(dòng)了托馬斯?勒羅伊。《天鵝湖》是一部對(duì)演員要求極高的芭蕾舞劇。女主演既要能扮演純潔、高尚、善良的白天鵝，還要能扮演邪惡、兇線、狡詐的黑天鵝。

妮娜試演了白天鵝，她的表演相當(dāng)完美，打動(dòng)了導(dǎo)演；與此同時(shí)，莉莉飾演的黑天鵝一樣獲得了眾人的贊賞。兩個(gè)年輕的舞者在對(duì)角色的競(jìng)爭(zhēng)過程中產(chǎn)生了令人不能接受的情感，而妮娜似乎也陰暗面--這種陰暗最終將會(huì)毀掉她的生活和才華。

一句話評(píng)論：

不管是《紅菱艷》還是《彗星美人》都沒有《黑天鵝》這么令人坐立不安。如果你想在講述芭蕾舞演員的影片中找到某種硬核的內(nèi)容的話，那么《黑天鵝》會(huì)是你的最佳選擇。

--《好萊塢報(bào)道》

阿羅諾夫斯基掌握了早期波蘭斯基或者是柯南伯格的那種游刃有余，不緊不慢的拍攝電

影的技巧。影片的后三分之一的那種令人驚悚和震驚的心理戲，像極了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《羅斯瑪麗的嬰兒》。

--《每日銀幕》

幕后制作：

從一個(gè)小小的構(gòu)想開始

導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基對(duì)芭蕾舞產(chǎn)生濃厚的興趣并不是最近的事情，早在許多年之前，他的妹妹在學(xué)校里的表演課中學(xué)習(xí)芭蕾舞的時(shí)候，阿羅諾夫斯基就開始構(gòu)想一部關(guān)于芭蕾舞演員的影片。后來，這個(gè)框架又融合進(jìn)了一個(gè)摔角手的故事，不過由于篇幅的限制，達(dá)倫還是放棄了這個(gè)宏大的計(jì)劃，先拍攝出了《摔角王》。

《黑天鵝》的大體情節(jié)，來自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說：“這個(gè)劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說集《雙重人格》。”不過，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥恚@樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過頭來促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來。”在《天鵝湖》中，有白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，這兩個(gè)角色是互為補(bǔ)充的鏡像。對(duì)于阿羅諾夫斯基來說，沒有什么比把《天鵝湖》放在影片中更為合適的。阿羅諾夫斯基說：“我覺得這出舞劇非常有戲劇性、也很有代表性。尤其是這樣的影片能夠營(yíng)造出來一種狹小和逼仄的空間感。”

影片在威尼斯電影節(jié)上首映之后，有很多評(píng)論文章稱影片有波蘭斯基和柯南伯格的感覺，實(shí)際上，主演娜塔莉·波特曼和文森·卡索也是這么認(rèn)為的。波特曼說：“影片里的這種心理暗示和人格分裂，很像是《羅絲瑪麗的嬰兒》。”卡索則認(rèn)為《黑天鵝》有著大衛(wèi)·柯南伯格早期作品的影子。達(dá)倫則承認(rèn)說，自己受到了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《怪房客》的影響。

兩個(gè)出色的女演員

2000年，阿羅諾夫斯基找到了娜塔莉·波特曼，告訴她自己有一個(gè)關(guān)于芭蕾舞演員的電影正在考慮之中，希望她能參演到這部電影中來。那個(gè)時(shí)候，影片的劇本還沒有成型。阿羅諾夫斯基和波特曼說了討論了一些影片中的場(chǎng)景和他最喜歡的情節(jié)設(shè)置。聽了阿羅諾夫斯基的講述之后，波特曼決定要在這部有驚悚情節(jié)的劇情片中扮演主角。

波特曼回憶說：“達(dá)倫告訴我的故事深深地吸引住了我，我對(duì)這部電影非常感興趣。因?yàn)樗谥T多方面都有開拓性的創(chuàng)意，比如影片展示了一個(gè)舞蹈演員的內(nèi)心世界，它講述了一個(gè)人和一個(gè)角色的兩面性。無論是戲中戲的設(shè)置還是人物的情感，這部電影對(duì)于我來說都是難

得一見的。因?yàn)槲宜鶑氖碌墓ぷ饕彩窃阢y幕上扮演別人，我也曾經(jīng)有過崩潰和不適。可以說，飾演影片中的主角，讓我有了一個(gè)反觀自己生活的機(jī)會(huì)。”在確定出演這部電影之后，波特曼推薦了自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲給達(dá)倫，她希望米拉能在影片中扮演自己的“敵人”莉莉。在一次非正式的簡(jiǎn)短了解之后，達(dá)倫敲定了由米拉來扮演莉莉。米拉說：“我的角色沒有娜塔莉的角色那么復(fù)雜，但是她顯然更有激情，也更有看點(diǎn)。如果說娜塔莉的角色是內(nèi)向的、是自省的，那么我的角色就是外向的、是富有攻擊性的。我和娜塔莉的角色是完全互補(bǔ)的。”

為了能在銀幕上扮演好芭蕾舞演員，盡量少出破綻，波特曼和米拉在影片開拍前半年就開始了芭蕾舞的專項(xiàng)訓(xùn)練。她們要把自己的肌肉、形體和狀態(tài)盡可能地調(diào)整到專業(yè)芭蕾舞者的水準(zhǔn)。戲份吃重的波特曼最為辛苦，她每天除了接受五個(gè)小時(shí)的芭蕾舞訓(xùn)練之外，還要接受形體訓(xùn)練、游泳和氣質(zhì)訓(xùn)練等等。在開拍前，波特曼還特意去學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的舞蹈編舞。米拉在這段時(shí)間里進(jìn)行了大量的有氧訓(xùn)練和普拉提訓(xùn)練，她們的目的只有一個(gè)，要在電影里完全展示出專業(yè)芭蕾舞演員的氣勢(shì)與素養(yǎng)。米拉說：“我曾經(jīng)跳過芭蕾舞，知道這其中的困難和艱苦。當(dāng)我們站在臺(tái)上的時(shí)候，會(huì)跳就是會(huì)跳，不會(huì)跳就是不會(huì)跳。根本沒有辦法假裝或者是做戲。身體的協(xié)調(diào)性、用肢體去表達(dá)舞蹈的內(nèi)容和情緒，都是沒有辦法作假的。所以我們?yōu)楸硌葸@部影片做了長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，目的就是盡量減少破綻與遺憾。”

長(zhǎng)達(dá)十年的等待

從看到最初版的《替補(bǔ)演員》的劇本，到達(dá)倫找到《摔角王》的編劇馬克·海曼再次給他編寫劇本，再到影片拍攝完畢上映，整整過去了十年的時(shí)間。在這十年里，達(dá)倫拍出了一部金獅獎(jiǎng)影片，波特曼也在導(dǎo)演方面小試了身手。不過，要問這部影片為什么這么姍姍來遲，達(dá)倫會(huì)告訴你，還是機(jī)緣問題使然。

2007年1月，達(dá)倫曾經(jīng)把一份有詳細(xì)細(xì)節(jié)的拍攝計(jì)劃交給過環(huán)球公司，希望能得到拍攝的啟動(dòng)資金。當(dāng)時(shí)的環(huán)球公司給了達(dá)倫一個(gè)答復(fù)，他們需要達(dá)倫用短平快的方式制作出來這部影片，也就是說用盡可能短的時(shí)間把影片拍攝完畢。不過，當(dāng)時(shí)達(dá)倫還沒有一個(gè)確定的劇本，所以這部影片也就因此而在環(huán)球公司流了產(chǎn)。在這之后，達(dá)倫拍攝了馬克·海曼的編寫的《摔角王》。影片大獲成功，在成功的刺激下，達(dá)倫再次邀請(qǐng)了海曼，讓他將《替補(bǔ)演員》改編為《黑天鵝》。2009年6月，遲遲沒有開拍的《黑天鵝》被環(huán)球公司周轉(zhuǎn)了出去。進(jìn)入自由市場(chǎng)的《黑天鵝》因?yàn)橛兄_(dá)倫和波特曼的號(hào)召力，而顯得格外吸引人。很快，福克斯探照燈公司看上了這個(gè)項(xiàng)目，并且投資給了達(dá)倫1200萬美元。在這筆錢的幫助下，《黑天鵝》得以開拍。

2009年的年底，《黑天鵝》正式開拍，因?yàn)橘Y金的限制，達(dá)倫在紐約完成了影片的拍攝。他在影片中展示了和《摔角王》極為相似的色彩和顆粒感，手持式攝影的使用精準(zhǔn)地傳遞出了人物內(nèi)心的掙扎和苦痛。達(dá)倫說：“十年時(shí)間，我覺得這段時(shí)間讓我成長(zhǎng)了很多。正是因?yàn)橛辛诉@些拍攝的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我才能拍攝好這部電影。如果當(dāng)時(shí)就這么開拍了，可能這部電影會(huì)非常幼稚和粗淺。”而波特曼則表示說：“十年時(shí)間里，我似乎又在演員這個(gè)染缸里染上了一層別的顏色，似乎離角色的內(nèi)心又近了一步。”

花絮：

·導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基認(rèn)為《黑天鵝》和《摔角王》是姐妹片。

·影片中有一場(chǎng)兩個(gè)女人之間的床戲，為了能讓娜塔莉·波特曼不那么尷尬，米拉·庫(kù)妮絲建議她在拍攝前喝一點(diǎn)酒。于是波特曼便喝了整整一瓶烈性的龍舌蘭酒。在接下來的一天半時(shí)間里，波特曼不得不醉倒在床上。對(duì)此，阿羅諾夫斯基感到非常愧疚。

·劇組最早曾經(jīng)考慮要在法國(guó)和匈牙利的布達(dá)佩斯拍攝全片。但是最終由于預(yù)算問題而放棄了這個(gè)想法。

·影片最初的劇本叫做《替補(bǔ)演員》（The Understudy），故事全部發(fā)生在紐約大劇院內(nèi)。阿羅諾夫斯基很喜歡這個(gè)劇本，但是建議要把故事改成芭蕾舞演員的生活。

·為了拍攝好那些發(fā)生在后臺(tái)的故事，阿羅諾夫斯基特意在林肯表演中心的后臺(tái)觀察那些演員們是如何準(zhǔn)備上場(chǎng)和下場(chǎng)之后的表現(xiàn)的。

·男主演文森·卡索把自己在影片中的角色比作紐約芭蕾舞團(tuán)的編舞大師喬治·巴蘭欽。在卡索的眼中，巴蘭欽是一個(gè)懂得指導(dǎo)舞者的狂熱藝術(shù)家。

·娜塔莉·波特曼推薦自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉。米拉·庫(kù)妮絲從小就接受過專業(yè)的芭蕾舞訓(xùn)練。阿羅諾夫斯基用Skype的視頻聊天就確定了讓米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉，沒有搞正式試鏡。

·影片的作曲是克林特·曼塞爾，他和阿羅諾夫斯基合作了從《夢(mèng)之安魂曲》開始的所有影片。在《黑天鵝》的原聲中，他使用了很多來自于芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂元素。

·紐約芭蕾舞團(tuán)的演員、編舞Benjamin Millepied，是本片的編舞并且在影片中扮演了一個(gè)小角色，他也是娜塔莉·波特曼的男友。

·早在2000年，阿羅諾夫斯基就敲定了娜塔莉·波特曼來扮演影片的女主角。

·梅麗爾·斯特里普曾經(jīng)是扮演妮娜母親艾瑞卡的候選。

·布蕾克·萊弗利為莉莉這個(gè)角色來到過劇組試鏡。

·這是第一部沒有演馬克·馬格利斯參與的阿羅諾夫斯基導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片。

·在最早的劇本中，主角的名字叫做亞歷山大。

第三篇：《黑天鵝》影評(píng)

《黑天鵝》影評(píng)

隨著一陣悠揚(yáng)的樂聲響起，美麗的“白天鵝”輕巧地立起足尖，旋轉(zhuǎn)身

體……

“我夢(mèng)見我跳白天鵝了，媽媽”“你理應(yīng)得到這個(gè)角色，尼娜，因?yàn)槟闶侨珗F(tuán)最刻苦的舞者”。尼娜——這樣一個(gè)美麗，善良，柔弱的年輕芭蕾舞者，為了贏得新版《天鵝湖》開季演出的領(lǐng)舞名額，默默付出了加倍的努力。然而，新劇要求領(lǐng)舞必須同時(shí)出演黑，白天鵝兩個(gè)角色，黑天鵝放蕩不羈，魅惑眾生的邪惡舞姿并非是自小生活在嚴(yán)母的苛求與期冀下中規(guī)中矩的尼娜所能駕馭的。自己對(duì)角色的渴望，舞蹈總監(jiān)的責(zé)罵，母親的擔(dān)憂，以及其他舞者的嫉妒使尼娜日漸變得多疑，敏感，恐慌，最終在多方重壓下顛覆人格本性，走向墮落與崩潰的深淵，也爆發(fā)出“黑天鵝”毀滅性的邪惡力量。當(dāng)臺(tái)下為她精彩絕倫的演出掌聲雷動(dòng)時(shí)，她那絕望的一瞥和腹部傷口殷出的鮮血昭示著她內(nèi)心深處巨大的絕望已然把她的精神和肉體完全摧毀，她倒在舞臺(tái)上，淹沒在經(jīng)久不息的歡呼，贊美與掌聲中，喃喃地說：“我感覺到了完美……”是的，以靈魂的毀滅為代價(jià)的藝術(shù)的完美。

2011年6月10日

東城分社：董夢(mèng)歌電話：***

第四篇：黑天鵝 影評(píng)

一、意象：

1、顏色和衣飾

顏色的喻意最常用也最明顯。

白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲。灰色：唯一的男主角——舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯。

白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢(mèng)醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見過：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。）

粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開場(chǎng)的第一個(gè)早晨，母親端上來的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”

妮娜的手機(jī)多次出現(xiàn)，可以看到她的手機(jī)屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。

當(dāng)妮娜獨(dú)自蜷坐在甬道中練習(xí)手臂動(dòng)作時(shí)，圍巾是淡粉色。

到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見了，即雛鳥褪毛的象征。

——不過，當(dāng)妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應(yīng)是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥的狀態(tài)。

灰色：當(dāng)她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。

在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。

在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無侵略性也無野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對(duì)比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。

2、天鵝

天鵝是個(gè)復(fù)雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長(zhǎng)頸、軟滑的羽毛、飽滿肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。

天鵝的另外一個(gè)象征意是藝術(shù)家的詩(shī)意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語“天鵝之歌”，都用這個(gè)意義。

本片中天鵝的意象無處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂令全片像一部音樂劇，此外尚有妮娜的手機(jī)鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。

我認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。

片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。

第一只黑天鵝，當(dāng)然是莉莉。

第二只黑天鵝是貝絲。

第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。

需要說明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。

（27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長(zhǎng)久凝視著這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動(dòng)，這是只不能再飛起的老天鵝。）

3、指甲與抓痕：

妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過多注意；后來，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢(shì)一撕，撕扯下一長(zhǎng)條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。

指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動(dòng)作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴(yán)肅的、死氣沉沉的軀殼。

從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無處不在的血污，象征著妮娜性意識(shí)之逐漸覺醒，在心靈上從處子跨越到女人。

——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強(qiáng)迫下面對(duì)這個(gè)問題。然而當(dāng)他問“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對(duì)美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說，她便仍是處子。

妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現(xiàn)的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現(xiàn)手指在流血——也便是用來自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。

而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來的，則是要迫切要破殼出來的自我。

4、莉莉： 莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開的羽翼，有張牙舞爪之勢(shì)，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開放的花，象征善與惡的并蒂。

莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(zhǎng)發(fā)披拂的自己劈面撞見。這是她潛意識(shí)中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對(duì)風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。

莉莉把妮娜帶到酒吧作樂，在從酒吧回去后，妮娜最嚴(yán)重的一次幻象出現(xiàn)了。

仔細(xì)觀看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導(dǎo)演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著進(jìn)門時(shí)，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無數(shù)個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現(xiàn)，沒有向“莉莉”打招呼（第一次看時(shí)，可能會(huì)當(dāng)做母親對(duì)莉莉的不滿或故意忽視，但返回去看便知進(jìn)門的從頭至尾只有妮娜一個(gè)人）；而此處有更明顯的暗示（1小時(shí)06分鐘）：在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來的。隨后，妮娜“拉著莉莉”跑回自己的臥室，當(dāng)她把母親關(guān)在門外時(shí)，可以清晰地看到門上懸掛著灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經(jīng)是主要色調(diào)，粉色退居邊緣。

母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。

當(dāng)“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢(shì)，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現(xiàn)。

此際兩種弦樂——陰險(xiǎn)的大提琴與纖細(xì)憂傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始終埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來。當(dāng)妮娜從高潮中醒來，她發(fā)現(xiàn)“莉莉”的面孔，是自己。

這是第一次她在莉莉身上看到自己。

當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺(tái)角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂中混雜了一種奇怪的、禽類的“格格”叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開去時(shí)，更有鳥類展翅撲棱的聲音。

5、母親：

永遠(yuǎn)一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長(zhǎng)面孔，蒼老的手像鳥爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動(dòng)和表現(xiàn)，她都可掌握。

母親的愛好是坐在自己的屋中畫畫，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌，以及妮娜的臉——畫像上的女子頰上有一顆痣。

可以捉摸到她的過去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛，生下私生女?dāng)嗨臀璧干模虼怂J(rèn)為肉欲和性愛是毀滅性的，強(qiáng)迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對(duì)女兒懷有不正常的控制欲和愛。

（耶利內(nèi)克的《鋼琴教師》亦渲染此類畸形母女關(guān)系。）

6、妮娜與托馬斯的三個(gè)段落：

A、在托馬斯的門外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴(yán)格自律），對(duì)唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來自貝絲）還不大習(xí)慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢(mèng)寐以求，她不得不打算啟用長(zhǎng)久以來忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實(shí)意識(shí)得到自己是美的，只是始終不屑于張揚(yáng)和運(yùn)用，這仍是某些中學(xué)女孩子在性別差異萌發(fā)時(shí)的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。

當(dāng)她對(duì)著托馬斯時(shí)，就像犯了錯(cuò)誤的小孩子面對(duì)手拿她的糟糕成績(jī)單的老師。隨時(shí)準(zhǔn)備哭出來的急促氣息、這個(gè)時(shí)候的妮娜，甚至不是“女人”。她來爭(zhēng)取角色，竟像請(qǐng)求老師給予補(bǔ)考機(jī)會(huì)，始終喃喃說道：“我能做到，我昨晚努力過了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。當(dāng)托馬斯夸獎(jiǎng)她“美麗、優(yōu)雅”的時(shí)候，妮娜臉上并未出現(xiàn)釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開去。

在他的逼迫下，妮娜第一次說出了“完美”這個(gè)詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過她細(xì)巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運(yùn)津咀華，順勢(shì)往來一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口。可以說托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過程，或可說在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。

在某些時(shí)候，灰色托馬斯的舉動(dòng)，會(huì)引人誤解他是個(gè)想把妮娜潛規(guī)則的上司，其實(shí)他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過愛欲的打磨，令她升華到更高境界。

所有藝術(shù)最高形式的魅力，其實(shí)都是模擬性快感。因此，不懂得愛與性愛的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)無法到達(dá)最高境界。她們需要先捉摸、領(lǐng)略過那個(gè)園中果實(shí)的異香與甜美，才能在舞臺(tái)上模擬一二，以此引領(lǐng)觀者沉浸入相似的妙境。

B、從托馬斯的辦公室出來后，妮娜盤坐在墻角（她總是獨(dú)個(gè)兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現(xiàn)），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。

（在影片45分鐘時(shí)，妮娜第一次在練習(xí)舞蹈時(shí)拆散了發(fā)髻，旋轉(zhuǎn)時(shí)，長(zhǎng)發(fā)在空中飄散出曼妙曲線，喻意她內(nèi)心的“黑天鵝”的風(fēng)情初露。）

C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀眾愛上你。

他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂逐漸加強(qiáng)，危險(xiǎn)而充滿誘惑，黝暗的練功房恍如亞當(dāng)夏娃的園子，托馬斯反復(fù)說“open your mouth”，妮娜逐漸情動(dòng)，揚(yáng)起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識(shí)被徹底喚醒的關(guān)鍵時(shí)刻。

（這男人如此用心良苦。在妮娜贏得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說：“你聽到了嗎？他們愛你。”）

D、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。

7、地鐵

地鐵是個(gè)奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無數(shù)陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車廂像是一個(gè)盛滿夢(mèng)魘的巨大鐵盒。

妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。

托馬斯曾問妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時(shí)妮娜全無性方面的吸引力。當(dāng)妮娜的性意識(shí)覺醒后，地鐵中一個(gè)老者對(duì)著她大做猥瑣動(dòng)作，值得注意的是，而空蕩蕩的車廂中有許多空位——地鐵的場(chǎng)景出現(xiàn)過很多次，惟有此次車廂幾乎是空的，導(dǎo)演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉(zhuǎn)開臉去——她其實(shí)并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。

8、雕塑：

宴會(huì)結(jié)束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當(dāng)妮娜對(duì)牢雕像凝睇，音樂陰郁奏響，提醒觀者注意。雕像有如夢(mèng)魘中的妖魔，吸引滿臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見，只有兩只翅膀高揚(yáng)，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢(shì)直立，下身有男子性征。

這個(gè)雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。

——下體的男子性征，喻意不明。或暗喻“合體”？

9、貝絲：

妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實(shí)暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識(shí)中期望得到的。

她所擔(dān)心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。

10、前夜

在此引用茨威格一段話：

“她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。”（《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）

首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對(duì)年老色衰的恐懼）；畫像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛（黑天鵝已經(jīng)迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類的腿，用門掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過去。

在她從昏迷狀態(tài)醒來之后，在鏡頭中始終沒出現(xiàn)母親的右手，令觀者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當(dāng)妮娜為了搶回門閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)都發(fā)生過。

期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠(yuǎn)不曾當(dāng)上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時(shí)妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。

11、黑天鵝之死

一切來到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。

鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。

這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來（迷茫時(shí)她曾喃喃“My music”，舞者心中有對(duì)音樂的下意識(shí)依賴），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。

妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂節(jié)奏急促，時(shí)時(shí)伴有翅膀扇動(dòng)之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹之戀》）。

可以看到身著黑衣的男舞伴將驚艷癡迷的目光投在她面上，應(yīng)對(duì)了前面托馬斯那一問（你愿意與她……嗎？）。音樂暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。

最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。

這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。

但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。

在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說的：“下一次，你來誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。

不過，懸念仍未解開：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門縫里滲出的血泊，卻驚見莉莉推門道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門下并沒有血……弦樂始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。

這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。

而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。

“完美。我得到了完美。”

在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。

當(dāng)然，為什么觀眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來時(shí)沒有第一時(shí)間看到白裙上的鮮血？不必深究了。

12、青衣：

“青”有黑色的意思。《黑天鵝》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來（莉莉），甚至最后一場(chǎng)演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。

二、戲與人生

毫無疑問，《黑天鵝》是一部奧斯卡級(jí)別的影片。精細(xì)得無微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無言的解說，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。畫面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(zhǎng)脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。

駭人的是，她還這樣年輕，小金人遲早是她的——不過，也許不是這次。

“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺優(yōu)雅迷人、透骨而來，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實(shí)了得。文森特的面目恰到好處地有點(diǎn)肉欲色彩，時(shí)有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開（錢鐘書云：會(huì)略害相思病），感覺像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征。

“莉莉”米拉-庫(kù)妮絲，看過她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會(huì)之夜》。她確實(shí)是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對(duì)了代言人——不過，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特?zé)熝垡淮沃蟊阈峭咎故帲该桌つ転檫@條“煙熏眼定律”再做佐證。

薇諾娜的戲份不多，但相當(dāng)出彩。其實(shí)若無當(dāng)年一場(chǎng)偷盜波折，“白天鵝”這個(gè)角色由她擔(dān)綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來，如今只能看著年輕的波曼挾風(fēng)直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？

舞蹈團(tuán)中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個(gè)女人的小團(tuán)體中，是必定會(huì)有一個(gè)這般人物的。

更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結(jié)識(shí)該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。

難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時(shí)，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺了性意識(shí)，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。

第五篇：影評(píng)《黑天鵝》

《黑天鵝》影評(píng)
《黑天鵝》講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員妮 娜（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中。隨著一場(chǎng)重大 演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是一個(gè)超自然的幻象，亦 或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺。對(duì)于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實(shí)平和的積累性描述，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。片 子前一百分鐘之內(nèi)的進(jìn)度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺(tái)表演及起到點(diǎn) 眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂。《黑天鵝》 是一個(gè)關(guān)于把生命全部投入藝術(shù)的病態(tài)且極端的故事。當(dāng)女主角旋轉(zhuǎn)舞蹈著迎 向開過來的火車時(shí)，我經(jīng)常會(huì)出戲。在《黑天鵝》中，兩位女舞者似乎都贊同那種為藝術(shù)而 獻(xiàn)身的想法，或者至少認(rèn)為，如果失去了創(chuàng)造力，生命就失去了意義。在排練期間，妮娜逐 漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過 程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。最后，她以死的方式詮釋死亡才是最完美的。在視與聽感受方面，《黑天鵝》提供了豐富的刺激體驗(yàn)。阿羅諾夫斯基和攝影師馬修·利 巴提克將波特曼的舞蹈進(jìn)行了美妙的音畫對(duì)位，尤其是排練的場(chǎng)景，配以柔和的色調(diào)和略帶 顆粒感的畫面，如同是優(yōu)雅版的《摔角王》。柴可夫斯基的音樂不時(shí)響起，為影片增加了非 常多的戲劇與舞蹈世界的元素，讓故事顯得更有真切感。畫面的構(gòu)圖上面，導(dǎo)演給以我們心靈上的震撼。首先是白天鵝脆弱，開場(chǎng)的白天鵝自然 流暢的藝術(shù)表達(dá)贏得了陣陣觀眾的掌聲。其次，黑天鵝的出現(xiàn)。這是影片的高潮。在嗨了過 后的那種興奮和眩暈的快感，可以看作是妮娜從白變黑的過程，雖然影片的基調(diào)是黑暗而且 絕望的。但是妮娜和莉莉每一次奔放的舞動(dòng)著都預(yù)示著黑天鵝在妮娜的心中的逐漸加深。紅 綠相間的光影交錯(cuò)著配合著激昂的電子樂曲。極具誘惑的肢體動(dòng)作。加上妮娜和莉莉的出色 演出。使這本來就炫目奪人的場(chǎng)景處理的詭異又奔放更帶有一絲香艷的氣質(zhì)。然后，黑天鵝 的完勝。在公開表演的時(shí)候，妮娜完全的蛻變成野性的黑天鵝，將表演推至完美。最后，鏡 頭轉(zhuǎn)接到結(jié)尾：死亡才是最完美的。在雷鳴的掌聲中，妮娜僅僅說”I felt perfect.””I was perfect.”白天鵝成功的蛻變成為了黑天鵝，但是永遠(yuǎn)回不來了。