第一篇：最適合小學(xué)生演唱的歌曲

如果我能看得見(jiàn) 就能輕易分辨白天黑夜 就能準(zhǔn)確的在人群中牽住你的手

如果我能看得見(jiàn) 就能駕車(chē)帶你到處遨游 就能驚喜的從背后給你一個(gè)擁抱

如果我能看得見(jiàn) 生命也許完全不同

可能我想要的我喜歡的我愛(ài)的

都不一樣 眼前的黑不是黑 你說(shuō)的白是什么白 人們說(shuō)的天空藍(lán)

是我記憶中那團(tuán)白云背后的藍(lán)天

我望向你的臉 卻只能看見(jiàn)一片虛無(wú) 是不是上帝在我眼前遮住了簾

忘了掀開(kāi) 你是我的眼

帶我領(lǐng)略四季的變換

你是我的眼

帶我穿越擁擠的人潮

你是我的眼

帶我閱讀浩瀚的書(shū)海 因?yàn)槟闶俏业难?/p>

讓我看見(jiàn)這世界就在我眼前 就在我眼前 就在我眼前 你 是 我 的 眼

說(shuō)

唱

臉

譜

那一天爺爺領(lǐng)我去把京戲看 看見(jiàn)那舞臺(tái)上面好多大花臉 紅白黃綠藍(lán)顏色油的臉 一邊唱一邊喊哇呀呀呀呀 好像炸雷 唧唧喳喳震響在耳邊

藍(lán)臉的多爾礅 盜玉馬 紅臉的關(guān)公 戰(zhàn)長(zhǎng)沙 黃臉的典韋 白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳……

說(shuō)實(shí)話京劇臉譜本來(lái)確實(shí)挺好看 可唱的說(shuō)的全是方言怎么聽(tīng)也不懂 慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天

樂(lè)隊(duì)伴奏一聽(tīng)光是鑼鼓家伙嚨個(gè)哩個(gè)三大件 這怎么能夠跟上時(shí)代跟上潮流吸引當(dāng)代小青年

紫色的天王托寶塔 綠色的魔鬼斗夜叉

金色的猴王 銀色的妖怪 灰色的精靈笑哈哈……

我爺爺生氣說(shuō)我純粹這是瞎搗亂

多美的精彩藝術(shù)中華瑰寶

就連外國(guó)人也拍手叫好一個(gè)勁的來(lái)稱贊 生旦凈末 唱念做打 手眼身法 功夫真是不簡(jiǎn)單 你不懂戲曲 胡說(shuō)八道 氣的爺爺胡子直往臉上翻

老爺爺你別生氣允許我申辨 就算是山珍海味老吃也會(huì)煩

藝術(shù)與時(shí)代不能離太遠(yuǎn) 要?jiǎng)?chuàng)新要發(fā)展 哇呀呀……

讓那老的少的男的女的大家都愛(ài)看

民族遺產(chǎn)一代一代往下傳 一幅幅鮮明的鴛鴦瓦 一群群生動(dòng)的活菩薩 一筆筆勾描

一點(diǎn)點(diǎn)夸大

一張張臉譜美佳佳

明

天，你

好

看昨天的我們 走遠(yuǎn)了 在命運(yùn)廣場(chǎng)中央 等待

那模糊的肩膀

越奔跑 越渺小 曾經(jīng)并肩往前的伙伴 在舉杯祝福后都走散 只是那個(gè)夜晚

我深深的都留藏在心坎

當(dāng)我朝著反方向走去 在樓梯的角落 找勇氣 抖著肩膀 哭泣 問(wèn)自己 在哪里 曾經(jīng) 并肩往前 的伙伴 沉默著 懂得我的委屈

時(shí)間它總說(shuō)謊

我從 不曾失去 那些肩膀

長(zhǎng)大以后 我只能奔跑 我多害怕 黑暗中跌倒 明天你好 含著淚微笑 越美好 越害怕得到 每一次哭 又笑著奔跑 一邊失去 一邊在尋找 明天你好 聲音多渺小 卻提醒我 勇敢是什么

酸

酸

甜

甜

就

是

我

耳朵里塞著小喇叭 躲在被窩里看漫畫(huà) 雖然我還在象牙塔 我多么想一夜長(zhǎng)大 親愛(ài)的爸爸媽媽 別叫我小傻瓜 雖然我很聽(tīng)話 不代表我沒(méi)有想法

喜歡酸的甜這就是真的我 每一天對(duì)于我都非常新鮮

我挑剔的味覺(jué) 有最獨(dú)特的區(qū)別

我喜歡酸的甜這就是真的我 青春期的我有一點(diǎn)點(diǎn)自戀

大人們的世界 等待著我去冒險(xiǎn)

哈 快長(zhǎng)大 快快長(zhǎng)大 對(duì)這個(gè)世界say hi 我要我自我最像我的自我 人群之中我有最最的獨(dú)特 唱我自己的歌 要唱出我的性格 我要我自我最?lèi)?ài)我的自我 笑過(guò)哭過(guò)我會(huì)全部都記得

夢(mèng)想總會(huì)有沙漠 夢(mèng)想就是種快樂(lè) 啦……

第二篇：歌曲演唱藝術(shù)論文

《白毛女》：描寫(xiě)的是河北楊各莊一佃戶楊白勞被惡霸地主黃世仁逼死，其女喜兒亦被擄去，慘遭凌辱。后喜兒逃入深山，變?yōu)?白毛女?。八路軍解放了楊各莊，喜兒得翻身。”突出表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”這一鮮明的主題思想。

在歌劇選段的第一句“恨似高山仇似海”。按照常規(guī)，演唱者常在“山”字之后換氣，作一個(gè)氣口的處理。彭麗媛根據(jù)自己的特點(diǎn)和劇情中情感表達(dá)的需要，這一句作出了三次氣口的處理—“恨似高山一仇似-海···-…”。前兩次分別在“山”字和“似”字后換氣，這是“喜兒”仇恨情感的積蓄，第三次換氣是在“海”字的拖腔中間增加了一個(gè)氣口，而且在“似”字和“海”字中間的氣口處，停頓時(shí)間當(dāng)中，伴奏的打擊樂(lè)器足足由慢至快地敲打十下之多，“海”字才從弱到強(qiáng)地唱出來(lái)，猶如驚雷爆發(fā)，將“喜兒”心中的萬(wàn)千仇恨宣泄得淋漓盡致，更加使“喜兒”形象鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)“喜兒”逃入深山，變?yōu)椤鞍酌币院螅枧_(tái)服裝和造型也做了很大的變化—頭發(fā)變白，衣衫破舊。這樣的變化不僅給觀眾以視覺(jué)的沖擊，更加展現(xiàn)了舊社會(huì)的黑暗。

例如，“響雷啊”一句中的“雷”字，彭麗媛就運(yùn)用了上滑音，對(duì)“雷”字作出了夸張、形象化的刻畫(huà)和處理，強(qiáng)烈地烘托出了當(dāng)時(shí)劇情的環(huán)境，更充分表達(dá)了“喜兒”此刻憤怒的心情。

彭麗媛運(yùn)用的拖腔將“喜兒”憤慨、無(wú)助的心情，表現(xiàn)的淋漓盡致，如“，恨似高山仇是海”一句中的“山”和“海”字“我又來(lái)”的“來(lái)”字(“老天爺睜眼，我要報(bào)仇”一句中的“仇”字“我我我渾身發(fā)了白”一句中“我我我”的三個(gè)頓音的潤(rùn)腔，充分表現(xiàn)出了“喜兒”對(duì)舊社會(huì)的控訴;在“好，我是屈死的鬼”一句中“好”字上的甩腔.更充分表達(dá)出喜兒定要報(bào)仇的決心

2“大膽是取得進(jìn)步所付出的代價(jià)。”“應(yīng)該相信，自己是生活的強(qiáng)者。”為什么不能靜下來(lái)好好思考下，到底《悲慘世界》給我的思想上留下了什么？對(duì)現(xiàn)在的我又有哪些方面的啟示？

就像冉阿讓一樣，以自己的方式生存，不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)而改變自己的初衷。如果這也是考場(chǎng)作文性質(zhì)的寫(xiě)作，我想會(huì)有很大的代價(jià)等著我，就像冉阿讓因偷了一片面包而被沙威一直窮追欲將其投進(jìn)監(jiān)獄。

在看《悲慘世界》的時(shí)候，我甚至覺(jué)得自己就是個(gè)名副其實(shí)的“憤青”。冉阿讓只是犯了一個(gè)不能算是錯(cuò)的小錯(cuò)，即使是錯(cuò)，也不至于要一直背負(fù)苦役犯的罪責(zé)，頑固的沙威卻還是誓將他抓獲，即使在他痛改前非之后。但是，沉默之后才會(huì)真正發(fā)現(xiàn)，這些并不是沙威的錯(cuò)，這是時(shí)代的錯(cuò)，是社會(huì)的錯(cuò)。生活在任何一個(gè)時(shí)代，都有這個(gè)時(shí)代背景，以及它的社會(huì)環(huán)境留下的印記。

冉阿讓有冉阿讓的悲哀，沙威也有沙威的無(wú)奈，說(shuō)他們有錯(cuò)，他們都有錯(cuò)，若說(shuō)他們沒(méi)錯(cuò)，其實(shí)也都沒(méi)錯(cuò)。沙威只是以自己的方式來(lái)維持他的生活模式而已。即使是正確的人，在錯(cuò)誤的時(shí)間、錯(cuò)誤的地點(diǎn)出現(xiàn)了，他就成了所有人都痛斥的對(duì)象。這對(duì)沙威也是很不公平的待遇。我覺(jué)得。

在這樣荒唐的時(shí)代里，珂賽特?zé)o疑是個(gè)幸運(yùn)兒，有芳汀這樣愛(ài)她，為她付出的母親，失去了母親之后，還有冉阿讓這樣保護(hù)她的父親。我記得冉阿讓把珂賽特就出來(lái)之后，他那份不惜任何代價(jià)都要保護(hù)她、照顧她，不讓任何人傷害她的毅力，讓他的整個(gè)人生變得完整了。他說(shuō)，只要有我在，我不會(huì)讓任何你動(dòng)你一根頭發(fā)的。一個(gè)真正意義上的男人，就該有所擔(dān)當(dāng)，就像冉阿讓對(duì)珂賽特的一種責(zé)任，也是冉阿讓對(duì)她媽媽的一個(gè)承諾。這成了冉阿讓后來(lái)生活的重心。

不輕諾，諾必果。冉阿讓做到了，但是當(dāng)下這個(gè)提倡和平的時(shí)代里，又有多少人能做到這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的六個(gè)字呢？！冉阿讓的人格魅力就是在這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的對(duì)比中熠熠生輝的。

不知不覺(jué)中，他們的立體形象又出現(xiàn)在腦海里，一遍一遍重復(fù)電影里出現(xiàn)過(guò)的畫(huà)面，我突然覺(jué)得自己是如此詞窮，不知道該用怎樣的詞匯描述自己的感觸，文字原來(lái)也有如此蒼白無(wú)力的時(shí)候。原諒我沒(méi)有職業(yè)影評(píng)者的風(fēng)范，原諒我沒(méi)有一般的觀后感方式，但是，我寧愿靠我自己的力量，打開(kāi)我的思想，而不愿遭現(xiàn)成品污染（改編自原文中“我寧愿靠自己的力量，打開(kāi)我的前途，而不愿求有力者垂青。”一句）。

有人說(shuō)，我有文字潔癖。的確，我不喜歡相同的文字出現(xiàn)，因?yàn)槲蚁嘈琶看挝淖值慕M合都是一個(gè)創(chuàng)造奇跡的過(guò)程。就像，這部作品中，我最喜歡的那兩句話：“大膽是取得進(jìn)步所付出的代價(jià)。”“應(yīng)該相信，自己是生活的強(qiáng)者。”就像冉阿讓一樣，用自己的方式生存，用自己感化周遭的人。

我希望，冉阿讓沒(méi)有離開(kāi)，或者，還會(huì)回來(lái)。當(dāng)然，我也相信，在更多方面，我們都能像冉阿讓一樣，讓自己成為自己，不管是行文還是日常的生活。

因?yàn)椋喝桨⒆尣辉僦皇且粋€(gè)人，更是一種高尚人格魅力的代名詞。只要有心，每個(gè)人都能成為當(dāng)今時(shí)代的冉阿讓。

3卡門(mén)（四幕歌劇）比才曲，作于1872年。梅爾哈克和阿勒維根據(jù)梅里美的同名小說(shuō)改編。

故事描寫(xiě)軍官唐霍塞與走私組織中的吉普賽女郎卡門(mén)相識(shí)，墜入情網(wǎng)，參與走私。卡門(mén)不久又結(jié)識(shí)斗牛士埃斯卡米羅，并雙方談定，如埃斯卡米羅斗牛獲勝，則卡門(mén)甘愿下嫁。最后，斗牛場(chǎng)上眼看埃斯卡米羅勝利在望，唐霍塞妒火中燒，突然刺死卡門(mén)，釀成悲劇。

在音樂(lè)中，比才把濃郁的民族色彩，個(gè)性鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言。富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)喜歡歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，此部歌劇有十多段著名的合唱曲，體裁多樣，風(fēng)格獨(dú)特。創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)法國(guó)歌劇最高成就。

歌劇《卡門(mén)》已成為所有歌劇院中最受觀眾歡迎、表演次數(shù)最多的作品。它還被改成了舞劇、音樂(lè)劇，并通過(guò)電影電視傳到了千家萬(wàn)戶。歌劇中那些著名的

曲段，包括具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都已膾炙人口。

《斗牛士之歌》聽(tīng)后使我印象深刻，聽(tīng)后我感覺(jué)它節(jié)奏非常有力、聲音雄壯，它成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。音樂(lè)鮮活，音樂(lè)雄壯威武，舞蹈風(fēng)格陽(yáng)剛味十足。歌曲和符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。把故事推上了一個(gè)高潮，同時(shí)把人物也表達(dá)更貼切而又有力度。使人百聽(tīng)不厭。對(duì)《卡門(mén)》的理解更透徹了。

《卡門(mén)》的中還讓我印象深刻的是對(duì)人物的藝術(shù)創(chuàng)造。我覺(jué)得卡門(mén)敢愛(ài)敢恨、自由、奔放，為了自由、愛(ài)情、敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛(ài)不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的私利和過(guò)去，沒(méi)有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命運(yùn)。

《卡門(mén)》中所描述的愛(ài)情，不由令我想起了匈牙利詩(shī)人裴多菲的詩(shī)——“生命誠(chéng)可貴/愛(ài)情價(jià)更高/若為自由故/兩者皆可拋。” 但也正是由于卡門(mén)她的自由，她的魅力，世故的人們因?yàn)樽约旱脑蚨肿镉谒烙谒臒o(wú)辜，她甚至不知道為了那個(gè)可怕的結(jié)局而掩飾或是敷衍。卡門(mén)的敢愛(ài)敢恨，導(dǎo)致了她可悲的下場(chǎng)，她死于世俗。不能說(shuō)卡門(mén)的愛(ài)情觀是對(duì)是錯(cuò)，但它卻是最自由、最令人嘆息的。即使是在今天，她如此自由的愛(ài)情也不能完全被社會(huì)所接受，但是，這的確是我們所真正追求的，我們向往那種自由的愛(ài)情。愛(ài)就是愛(ài)，不愛(ài)就是不愛(ài)。沒(méi)有自由的愛(ài)情是不會(huì)有幸福。只有在自由的前提下，愛(ài)情才會(huì)開(kāi)出美麗的鮮花，才會(huì)有甘甜的蜜。愛(ài)情不能束縛生活，愛(ài)情是自由的鳥(niǎo)兒。

這不禁使我想到了我們自身，不光是愛(ài)情，在各個(gè)方面，拋開(kāi)故事，拋開(kāi)人物的對(duì)與錯(cuò)，難道我們不能學(xué)習(xí)卡門(mén)身上的敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上的人生態(tài)度嗎？每個(gè)人都有自己的信仰，都有做人的原則和宗旨。我也是。每天都開(kāi)開(kāi)心心，讓周?chē)娜硕奸_(kāi)開(kāi)心心的。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂(lè)觀，享受自由。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前

4彭麗媛，1962年11月20日出生在山東耶城的一個(gè)音樂(lè)家庭。父親是縣文化館的館長(zhǎng)，母親是縣劇團(tuán)的演員。她的童年差不多是在看著母親的每一次演出中成長(zhǎng)起來(lái)的。在“文化大革命”那段困苦的日子里，歌聲成了她生活中唯一的色彩。應(yīng)該是繼承了母親的天賦，彭麗媛從小就跟著母親學(xué)唱歌，學(xué)啥像啥。“文革”結(jié)束后，山東省藝術(shù)學(xué)校恢復(fù)招生，彭麗媛音樂(lè)夢(mèng)想的大門(mén)終于開(kāi)啟了。在《藝術(shù)人生》的節(jié)目中，彭麗媛回憶當(dāng)年報(bào)考藝校時(shí)的境況，這是她步入專業(yè)藝術(shù)殿堂重要的第一步。“當(dāng)時(shí)弟弟住院，父母都不能陪考，是鄆城一中的一個(gè)音樂(lè)老師高老師陪同去趕考。當(dāng)時(shí)就住在濟(jì)寧的邪城汽車(chē)轉(zhuǎn)運(yùn)站，感覺(jué)最滿意的是每天能喝幾壺開(kāi)水。媽媽就告訴說(shuō):?到那兒要用嗓子，要唱。為了不讓嗓子上火，讓嗓子亮，一定要不停地喝開(kāi)水?。由于當(dāng)時(shí)長(zhǎng)得有些瘦小，主考的老師就沒(méi)把這

個(gè)土氣的黃毛丫頭放在眼里，以至于去了幾次都被拒之門(mén)外，讓等別的考生考完再來(lái)。可彭麗媛堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著的個(gè)性使她一定要堅(jiān)持，要證明自己才是最好的。一曲《太陽(yáng)最紅毛主席最親》使所有在場(chǎng)的老師眼前為之一亮，她成功了!1978年，彭麗媛正式成為山東省藝術(shù)學(xué)校的一名學(xué)生，開(kāi)始走進(jìn)自己的音樂(lè)王國(guó)。

彭麗媛的專輯《源媛流長(zhǎng)》精心收錄了13首具有不同濃郁民族風(fēng)格特色的中國(guó)民歌。包括歌曲《美人》、《燕子》、《嘎達(dá)梅林》、《沂蒙山小調(diào)》、《茉莉花》、《十送紅軍》、《嘎哦麗泰》、《小白菜》、《牧羊姑娘》、《三十里鋪》、《小河淌水》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《新疆好》。這些歌曲的旋律是已有的，但在音樂(lè)的形式上進(jìn)行了改編，使歌曲在編曲、配器上更加的國(guó)際化、流行化。用彭麗媛自己的話來(lái)說(shuō)，就是“萬(wàn)變不離其宗—中國(guó)的根，世界的音!” 彭麗媛主演、首演的歌劇有《白毛女》、《黨的女兒》、《悲滄的黎明》、《木蘭詩(shī)篇》;參加制作并演出的中國(guó)歌劇經(jīng)典唱段有《小二黑結(jié)婚》、《江姐》、《劉胡蘭》、((洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅珊瑚》。她在歌劇《白毛女》和《黨的女兒》中的成功表演，使她分別奪得了中國(guó)戲劇表演界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”和中國(guó)文化部頒發(fā)的“文華獎(jiǎng)”。“歌劇《木蘭詩(shī)篇》的曲作者關(guān)峽對(duì)彭麗媛塑造的?花木蘭?這個(gè)角色有這樣的評(píng)價(jià):?她對(duì)人物內(nèi)涵的理解之深，并通過(guò)大開(kāi)大合的音樂(lè)精確地表現(xiàn)出來(lái)，其用聲之自如、張弛，其抒情之委婉、豪放，其表演之出神入化，堪稱當(dāng)代中國(guó)歌唱家之最?。”《木蘭詩(shī)篇》的成功演出，她獲得了林肯藝術(shù)中心藝術(shù)委員會(huì)頒發(fā)的“杰出藝術(shù)家”獎(jiǎng)。自然、柔美、真摯、幽雅

《甜蜜蜜》雖然是愛(ài)情歌曲，卻表現(xiàn)出清新的味道，鄧麗君在情歌上的論釋力是特別到位的，她能用自己豐富的心靈讀懂每一首歌的內(nèi)涵，再用自己富有表現(xiàn)力的歌喉把那復(fù)雜的情緒表現(xiàn)出來(lái)

《在水一方》她在演繹這首歌曲時(shí)，也特地把情感與詩(shī)意放在其中，表現(xiàn)了如真似幻的意境，即兼顧了藝術(shù)歌曲的技巧，又不失通俗的味道，讓整首歌有了多種唱法的融合，超凡脫俗，深受聽(tīng)眾喜愛(ài)

《千言萬(wàn)語(yǔ)》在這首歌中，鄧麗君以成熟、嬌柔的嗓音，同時(shí)借助于歌唱技巧的掌握，讓情歌展現(xiàn)出全新的風(fēng)貌鄧麗君的演唱中有獨(dú)特的中國(guó)民謠式唱腔，也有濃郁的日本式曲風(fēng)。她這時(shí)期的歌曲受到日式演唱風(fēng)格的極大影響，在原有的純熟曲風(fēng)中，更加入哀怨、凄美的風(fēng)格，加上歌唱技巧的掌握，讓鄧麗君的情歌展現(xiàn)出全新的風(fēng)貌。她的聲音更加奔放，歌唱的感情更加豐富。聽(tīng)了鄧麗君的歌聲，仿佛聆聽(tīng)著另一個(gè)世界的聲音，她的聲音柔腸百轉(zhuǎn)、清新悠然、靈動(dòng)俏皮。她的人已經(jīng)融入了她的歌聲，在裊裊婷婷和余音繚繞中，使我們得到了從未有過(guò)的享受。

鄧麗君的另一種風(fēng)格《淡淡幽情》即古典詩(shī)詞和現(xiàn)代音樂(lè)的融合,在歌曲《水調(diào)歌頭 但愿人長(zhǎng)久》中鋼琴與弦樂(lè)的演奏將鄧麗君怡然自得的聲音襯托得非常完美，把美麗的月色、時(shí)光的悠遠(yuǎn)與人生一瞬間的絢爛表達(dá)的淋漓盡致。這首歌曲中，鄧麗君以略微輕快的節(jié)奏，演唱著“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”時(shí)歌曲呈現(xiàn)出一番清平景象，她淡淡地唱法，把氣氛營(yíng)造得頗為閑淡。

6我比較喜歡流行歌曲，唱的時(shí)候總能體會(huì)到其中的感情。一方面，歌詞描述的場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)很貼切的時(shí)候，就更能喚起內(nèi)心深處的情感；比如，聽(tīng)周杰倫的《聽(tīng)媽媽的話》的時(shí)候，就能體會(huì)到家長(zhǎng)對(duì)孩子們的關(guān)心，對(duì)孩子的長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展的用心，比如《今生共相伴》，這首歌很能表達(dá)男人溫柔的一面。另一方面，曲調(diào)也對(duì)氣氛的渲染起到非常重要的作用，還有很多時(shí)候，一首歌的歌詞聽(tīng)不清楚，但

是，還是喜歡聽(tīng)，主要就是喜歡這首歌的調(diào)調(diào)，比如周杰倫的《雙節(jié)棍》《夜曲》《紅模仿》，很多時(shí)候聽(tīng)不出唱的歌詞是什么，但就是喜歡那個(gè)調(diào)調(diào)。唱歌不一定把歌詞唱出來(lái)，只是哼唱調(diào)調(diào)。7學(xué)習(xí)了《歌曲演唱藝術(shù)》，從中了解了各期曲風(fēng)和各種演唱方式和方法。初步學(xué)會(huì)了跟節(jié)拍和曲調(diào)。

第三篇：歌曲演唱串詞

獨(dú)唱《我是快樂(lè)的小金蟬》

我是快樂(lè)的小金蟬，從小歌師就把歌傳，歌兒好動(dòng)聽(tīng)，調(diào)兒更婉轉(zhuǎn)。下面有請(qǐng)六年級(jí)一班的李飛揚(yáng)上場(chǎng)為大家演唱《我是快樂(lè)的小金蟬》，李飛揚(yáng)同學(xué)連續(xù)兩次參加昌吉州獨(dú)唱比賽，均榮獲第一名的好成績(jī)，下面就讓我們一起來(lái)聆聽(tīng)她的演唱！

兒童歌曲連唱串詞：

童聲歡唱，快樂(lè)飛揚(yáng)，當(dāng)我們回想兒童時(shí)代熱血沸騰，唱起兒童歌曲回味悠長(zhǎng)，下面請(qǐng)欣賞兒童歌曲連唱，演唱者們參加本次昌吉州獨(dú)唱比賽，均獲得優(yōu)異成績(jī)，掌聲有請(qǐng)小演員們上場(chǎng)！

重唱《心中有多馬蘭花》串詞

下面請(qǐng)欣賞重唱《心中有多馬蘭花》，這首歌曲代表我校參加奇臺(tái)縣唱歌比賽榮獲一等獎(jiǎng)的好成績(jī)，有請(qǐng)賽乃娃、李飛揚(yáng)、何亞茹、劉林倩上臺(tái)為大家演唱！

第四篇：光棍節(jié)主題曲，最適合光棍節(jié)的歌曲

光棍節(jié)主題曲，最適合光棍節(jié)的歌曲

林志炫的《單身情歌》（在parto還在讀高一的時(shí)候，我們社長(zhǎng)擅自給我們宿舍立的社歌，但是得到全體成員除了社長(zhǎng)之外的全票否決，但是流行度很高）

劉若英的《一輩子的孤單》

陳升的《把悲傷留給自己》

迪克牛仔的《我這個(gè)你不愛(ài)的人》

張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》

梁靜茹的《分手快樂(lè)》。

適合光棍節(jié)的歌曲：

《同類(lèi)》《花季未了》《多傻》《月光愛(ài)人》《溫情永遠(yuǎn)》《給我感覺(jué)》《一個(gè)人的精彩》《恰好的寂寞》。。。

第五篇：歌曲演唱藝術(shù)論文——錢(qián)鑫

課程：歌曲演唱藝術(shù)姓名：錢(qián)鑫學(xué)號(hào)：1105030320

鄧麗君版《月亮代表我的心》賞析

《月亮代表我的心》這首歌于70年代末隨著改革開(kāi)放在祖國(guó)大陸流傳開(kāi)來(lái)，這是一首抒情的情歌，是大家耳熟能詳?shù)母枨S便都能哼上兩句.這首歌曲是劉冠霖首唱，后來(lái)在鄧麗君的演唱下，把一首情歌，用她甜美婉約的聲音活生生地給唱紅了。直至今天聽(tīng)起來(lái)還是頗有新意。這一首帶反復(fù)的三部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲，曲調(diào)委婉動(dòng)人，富有東方色彩的浪漫：歌詞情真意切，充滿遐想，歌謠式的旋律聽(tīng)了幾遍就能上口。當(dāng)年臺(tái)灣歌星鄧麗君充滿感情的演唱，清晰的吐子，磁性的聲音，一直使人難以忘懷。

從開(kāi)始流行至今，這首歌已經(jīng)被許多歌星翻唱過(guò)，歌曲本身也被翻譯成了各種版本。如果你在尋找代言月亮的最經(jīng)典版本，只需要聽(tīng)鄧麗君的《月亮代表我的心》。尤其在你聽(tīng)過(guò)十來(lái)個(gè)版本之后，你會(huì)覺(jué)得還是她的聲音傳達(dá)出了“月亮”最精髓的東西，那聲音是明亮的，是清澈的，是真正的天籟。安詳、寧?kù)o、溫柔、細(xì)膩，娓娓道來(lái)感人心懷。高勝美的版本聽(tīng)起來(lái)就會(huì)讓人想起《新白娘子傳奇》里面的來(lái)來(lái)回回往往復(fù)復(fù)沒(méi)完沒(méi)了的“千年等一回”，是那種很纏人的女性的表情達(dá)意的姿態(tài)，拉住你的手，無(wú)論如何不讓你從她房門(mén)走出的那種嬌媚風(fēng)情的小女子。

一直到現(xiàn)在，許多聽(tīng)眾一談到《月亮代表我的心》就立馬會(huì)想到鄧麗君那個(gè)溫柔、悠揚(yáng)的演繹版本。由于優(yōu)美，當(dāng)時(shí)的人一聽(tīng)到這首歌曲，便覺(jué)得這是天外來(lái)音，宇宙之音。初學(xué)者可學(xué)習(xí)她的長(zhǎng)處，但不要一味的模仿，一切照搬，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音都是不同的，應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)避短。雖然歌曲看上去簡(jiǎn)單，但歌詞、曲調(diào)都是要用自然的聲音和感情去投入演唱的。

鄧麗君演繹的《月亮代表我的心》給人一種很清新、很純潔的感覺(jué)。演唱時(shí)，除了適當(dāng)?shù)念澮糁鈳缀鯖](méi)有過(guò)多的技巧，沒(méi)有過(guò)多的渲染讓人感覺(jué)很實(shí)在，很動(dòng)聽(tīng)，更能讓人感覺(jué)到歌詞中的女主人公對(duì)男主人公的深深的愛(ài)。

她在演唱這首歌的時(shí)候，運(yùn)用的是通俗唱法，所謂通俗唱法，就是借助音響擴(kuò)大效果，以閃耀變化的舞臺(tái)美術(shù)燈光渲染氣氛，用各異的演唱方法，集舞蹈表演、伴唱、伴舞，電聲樂(lè)器伴奏，集說(shuō)唱于一體的演唱藝術(shù)。在演唱的時(shí)候，鄧麗君充分表現(xiàn)了通俗唱法的特點(diǎn)：多用自然嗓音，演唱質(zhì)樸、放松、自然,表演形式靈活自由，風(fēng)格多樣。

歌唱的呼吸是有準(zhǔn)備，有計(jì)劃，有節(jié)制的呼吸，一切聲音都與呼吸相關(guān)。歌唱呼吸要口鼻共用，始終保持自然順暢，從容不迫，嘆無(wú)聲息的，不能給人以明顯的換氣姿勢(shì)。正確的呼吸狀態(tài)應(yīng)保持力背撐腰，氣行于背，肩，胸背舒展，寬開(kāi)，充分發(fā)揮呼吸器官的功能，氣要吸的深入，柔和，適度，橫膈膜處要兩肋擴(kuò)張，保持收腹，提臀，撐腰，開(kāi)胯，呼吸時(shí)要保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，氣息控制要均勻集中，不漏氣。歌唱中的氣息要有所安排，根據(jù)樂(lè)句長(zhǎng)短，聲音的強(qiáng)弱高低有效地對(duì)氣息加以調(diào)節(jié)，要以最少的吸氣獲得最棒的聲音效果。呼吸訓(xùn)練要得法，有針對(duì)性，長(zhǎng)音階的彈唇練習(xí)時(shí)獲得正確呼吸的最好方法，可以增強(qiáng)呼吸的控制力，唱高音低控制，氣息在腰圍處控制，可用向下彎腰的方法感覺(jué)，兩腿分開(kāi)，向下彎腰90°，手叉腰，呼氣練習(xí)，腰背有膨脹感，氣息飽滿，聲音洪亮，氣息不足，高音則無(wú)力，甚至偏低。而鄧麗君版本的《月亮代表我的心》演繹時(shí)可以聽(tīng)出來(lái)，她的呼吸非常均勻，非常有計(jì)劃，有節(jié)制。柔和，適度的發(fā)聲，讓聽(tīng)眾也感到全身放松，很舒暢，很自在，有種很想談戀愛(ài)的感覺(jué)。

呼吸是歌唱的動(dòng)力，歌唱中的換氣是一種技巧，是有準(zhǔn)備，深而飽滿，無(wú)聲，迅速，徹底的，正確的換氣是在聲道打開(kāi)狀態(tài)下，發(fā)聲狀態(tài)保持穩(wěn)定，氣息流暢，從容不迫，這種有準(zhǔn)備的換氣給人以輕松自然的感覺(jué)，呼吸要慢柔，深。氣在腰上換，迅速而均勻，腰部輕輕一緩勁。錯(cuò)誤的換氣不但影響聲音的質(zhì)量，也破壞了歌唱作品表達(dá)的完整性。鄧麗君在演繹她的版本《月亮代表我的心》過(guò)程中運(yùn)用了一種換氣技巧：偷氣。所謂偷氣，在歌曲演唱中為了保持音樂(lè)的完整和音色的統(tǒng)一，使演唱連貫，一氣呵成，利用字音的間歇迅速換氣，使聽(tīng)眾感覺(jué)不到換氣的痕跡。氣息停頓有序，意境特殊。

人不僅需要物質(zhì)上的舒適安逸，更需要精神上的健康與安寧。所以，我們需要通過(guò)藝術(shù)，給我們的精神與情感提供一個(gè)表達(dá)和宣泄的途徑。而歌唱正是一種藝術(shù)，是一種表達(dá)情感的載體。我們想通過(guò)歌

唱這種方式將自己的情感表達(dá)出來(lái)，必須掌握歌唱的一些原理，將自身?xiàng)l件與之結(jié)合起來(lái)，靈活運(yùn)用歌唱的技巧，才能唱出清新脫俗的歌聲，得以藝術(shù)的享受。歌曲的內(nèi)涵反應(yīng)的是作品的內(nèi)在含義，而歌曲的演唱，能夠烘托出演唱者以及作者的情感，演唱是一種情感的表達(dá)。所以，在欣賞時(shí)，我們要很認(rèn)真的去聆聽(tīng)，去感悟演唱者通過(guò)歌曲帶給我們獨(dú)特的情感表達(dá)。