第一篇：純粹編導(dǎo)之影視語言—中國電影發(fā)展（模版）

中國電影的產(chǎn)生和發(fā)展中國電影應(yīng)當(dāng)包括中國電影工作者在海峽兩岸和香港地區(qū)攝制的電影（澳門到20世紀(jì)80年代才開始攝制電影，這里暫且不論）。祖國大陸和香港、臺(tái)灣地區(qū)的電影有著共同的文化淵源，在不同的社會(huì)制度、文化歷史背景下形成不同的發(fā)展軌跡；另一方面，中國海峽兩岸和香港的電影始終互相聯(lián)系和影響，其中的進(jìn)步、優(yōu)秀作品共同創(chuàng)造了燦爛的中華電影文化，并且為世界電影藝術(shù)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。

中國大陸電影是中國電影的母體，也是整個(gè)中國電影中歷史最悠久、成績最突出的主要組成部分。

回望中國電影在大陸近百年的發(fā)展，可以看到一幅由二十年代無聲片從草創(chuàng)到繁榮、三十年代以左翼電影為主導(dǎo)進(jìn)步電影的迅猛發(fā)展、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期在“國防電影”旗幟下的多元突進(jìn)、四十年代后期現(xiàn)實(shí)主義電影的深化和成熟，五六十年代新中國社會(huì)主義電影事業(yè)的新繁榮，以及八十年代以后中國電影走向高潮等若干重要階段組成的波瀾壯闊的歷史長卷。

二十年代初：在中國，電影最初被稱為“西洋影戲”、“奇巧洋畫”，早在1896年便從歐洲傳入上海和香港。1905年北京豐泰照相館老板任景豐拍攝戲曲片《定軍山》，揭開了中國電影歷史的第一頁。這以后，鄭正秋、張石川和黎民偉幾乎同在1913年分別在上海和香港拍攝了中國最早的短故事片《難夫難妻》和《莊子試妻》，到1920年上海產(chǎn)生第一批長故事片，形成中國電影的萌芽期。電影傳入中國之初，中國處于苦難深重、領(lǐng)土分裂的半封建半殖民地社會(huì)，電影拍攝在資金、設(shè)備、技術(shù)上都要仰仗外國資本，由此帶來其半殖民地性質(zhì)。另一方面，中國早期電影創(chuàng)作（無論在大陸、香港、臺(tái)灣）從觀念、取材到表現(xiàn)形式上都可以看到民族戲劇（京劇、文明戲、粵劇、歌仔戲等）的深厚影響，這是中國文化打在早期中國電影上的一塊明顯“胎記”。

三十年代初：上海電影界興起了一個(gè)以左翼藝術(shù)家為主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)，這是時(shí)代的要求，也是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)電影事業(yè)的開始。以夏衍、田漢、陽翰笙、洪深、蔡楚生、司徒慧敏、聶耳、袁牧之、孫瑜等為代表，團(tuán)結(jié)了一大批進(jìn)步電影人，他們的作品如《狂流》、《三個(gè)摩登女性》、《姐妹花》、《漁光曲》、《神女》、《大路》、《桃李劫》、《十字街頭》和《馬路天使》等，一掃二十年代以來神怪武俠、鴛鴦蝴蝶電影充斥銀幕的歪風(fēng)和所謂“軟性電影”的邪氣，大膽反映社會(huì)矛盾，真實(shí)描寫民眾生活，表現(xiàn)了反帝反封建的時(shí)代呼聲。這是中國電影藝術(shù)史上的第一次高潮，也是世界電影史上的光輝一頁。

四十年代，中國電影通過“國防電影”實(shí)踐和延安抗日根據(jù)地人民電影的初步經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)更加豐富，到四十年代后半期產(chǎn)生以史東山編導(dǎo)的《八千里路云和月》，蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)的《一江春水向東流》，沈浮編導(dǎo)的《萬家燈火》，陳白塵、鄭君里編導(dǎo)的《烏鴉與麻雀》和李天濟(jì)、費(fèi)穆編導(dǎo)的《小城之春》等一批經(jīng)典之作，形成中國電影藝術(shù)又一次高潮。這些作品絕大多數(shù)真實(shí)描寫了抗戰(zhàn)時(shí)期和戰(zhàn)后國統(tǒng)區(qū)的社會(huì)生活，揭露了反動(dòng)派對(duì)人民的政治壓迫和經(jīng)濟(jì)掠奪，其思想傾向性和藝術(shù)真實(shí)性的統(tǒng)一標(biāo)志著中國現(xiàn)實(shí)主義電影走向成熟。新中國成立后，《中華兒女》、《白毛女》、《翠崗紅旗》、《南征北戰(zhàn)》、《董存瑞》、《柳堡的故事》、《上甘嶺》等一批又一批優(yōu)秀影片的出現(xiàn)說明電影在表現(xiàn)新時(shí)代新人物方面取得成功。雖然有極“左”思想的干擾，社會(huì)主義電影事業(yè)仍然在曲折中前進(jìn)。直到1959年，以國慶十周年獻(xiàn)禮為契機(jī)，攝制了《林則徐》、《老兵新傳》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ稇?zhàn)火中的青春》、《五朵金花》等一批優(yōu)秀影片，形成新中國電影創(chuàng)作的第一次高潮。六十年代初，由于調(diào)整文藝政策，使得這一藝術(shù)高潮向縱深發(fā)展，形成一場有理論主張（以瞿白音的《創(chuàng)新獨(dú)白》為代表）、有藝術(shù)實(shí)踐（以《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》、《農(nóng)奴》、《小兵張嘎》、《枯木逢春》等影片為代表）的藝術(shù)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)。

“文革”十年：電影是重災(zāi)區(qū)。粉碎“四人幫”以后，電影界通過撥亂反正、解放思想，藝術(shù)生產(chǎn)力大解放，從八十年代中期開始興起電影創(chuàng)作新高潮。老導(dǎo)演如謝晉、謝鐵驪、成蔭、凌子風(fēng)等老當(dāng)益壯，中青年導(dǎo)演吳貽弓、謝飛、李前寬、丁蔭楠、吳天明等成為中堅(jiān)力量，《天云山傳奇》、《巴山夜雨》、《人到中年》、《鄰居》、《沙鷗》、《城南舊事》、《孫中山》、《野山》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《開國大典》、《大決戰(zhàn)》等優(yōu)秀作品不勝枚舉。被稱為“第五代”的青年導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、黃建新等人的崛起更令國際影壇矚目。八十年代中期以來中國電影在反映生活的深度、廣度，在實(shí)現(xiàn)題材、風(fēng)格、樣式的多樣化方面，在電影語言的探索和創(chuàng)新方面都達(dá)到前所未有的高度。

近幾年，廣大電影工作者繼續(xù)努力，拍攝了《生死抉擇》、《橫空出世》、《我的父親母親》、《我的1919》、《益西卓瑪》、《緊急迫降》、《英雄》等一批優(yōu)秀影片，掀起了又一次電影生產(chǎn)的熱潮。盡管電影的生存環(huán)境在這個(gè)世紀(jì)內(nèi)發(fā)生了很大變化，電影已經(jīng)失去昔日的“霸主”地位，但中國電影人處變不驚，仍在為創(chuàng)造中國電影的新輝煌而努力奮斗。

進(jìn)入七十年代末、八十年代初，香港和臺(tái)灣幾乎同時(shí)發(fā)生“新浪潮”和“新電影”運(yùn)動(dòng)，一批中青年導(dǎo)演的作品繼承了寫實(shí)主義傳統(tǒng)，在表現(xiàn)手法上進(jìn)一步帶有實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)。海峽兩岸在國際影壇屢屢獲獎(jiǎng)，提高了中國電影的世界聲譽(yù)。

電影是科技的產(chǎn)物，電影也將隨著科技的發(fā)展而發(fā)展。隨著我國科技水平的不斷提高，我們有理由相信，必將迎來一個(gè)電影新時(shí)代。

第二篇：影視編導(dǎo)

第一章 廣播電視理論史

1、凡是通過無線電波或?qū)Ь€向廣大地區(qū)傳送聲音和圖像的電子媒介均統(tǒng)稱為廣播。

2、1920年11月2日，西屋公司在賓夕法尼亞州匹茲堡市所設(shè)立的KDKA廣播電臺(tái)開始播音。這是第一家申請美國商務(wù)部執(zhí)照的廣播電臺(tái)，所以被公認(rèn)為世界最早的正是廣播(Broadcast)。

3、羅斯福總統(tǒng)的“爐邊談話”（Fireside Chats）就是一個(gè)著名的政治談話節(jié)目。

4、1925年，第一個(gè)世界性的廣播組織——國際業(yè)余無線電聯(lián)盟(IARU，the Internanional Amateur Radio Union)在法國巴黎成立。

5、1932年，萬國電信聯(lián)盟與國際無線電聯(lián)盟合并，成為國際電信聯(lián)盟。（ICU）

6、廣播在過去偏重于娛樂和信息服務(wù)，而是加入了更多的政治宣傳功能。

7、1970年代以后，廣播為了謀求發(fā)展戰(zhàn)略：一方面是細(xì)分節(jié)目內(nèi)容；二是細(xì)分受眾群體。

8、1980年6月，美國亞特蘭大市特納廣播公司創(chuàng)立的有線電視新聞網(wǎng)（CNN，Cable News Network）開始通過衛(wèi)星向鄰近國家的電纜電視系統(tǒng)播送新聞，標(biāo)志著國際電視業(yè)的正式誕生。

9、體制是國家機(jī)關(guān)、企業(yè)、事業(yè)單位等的組織制度。

10、從國家層面上，當(dāng)今世界的廣播電視體制大致可分為三類：一是以美國為代表的以私有制為主體的商營體制；二是以中國為代表的完全國有的有限商業(yè)運(yùn)作體制；三是以西歐各國為代表的公私兼顧的雙軌制運(yùn)作體制。（體制名稱、性質(zhì)一定不能出錯(cuò)）

第二章 中國廣播電視發(fā)展概觀1、1923年，美國商人奧斯邦運(yùn)入中國一套無線電廣播設(shè)備，在上海私自創(chuàng)設(shè)了“大陸報(bào)——中國無線電公司廣播電臺(tái)。

第四章 傳統(tǒng)廣播電視技術(shù)概觀

1、在信息傳輸?shù)膶用嫔希粋€(gè)完整的廣播電視系統(tǒng)由廣播電視信號(hào)的產(chǎn)生與發(fā)送系統(tǒng)、信號(hào)傳輸通道、接收系統(tǒng)三大部分構(gòu)成。

2、聲音廣播系統(tǒng)是由聲頻信號(hào)的產(chǎn)生和處理、信號(hào)傳輸通道、接受三大部分構(gòu)成。聲頻信號(hào)是通過【話筒】拾取的。

3、高頻調(diào)制和解調(diào)技術(shù)是廣播電視技術(shù)發(fā)明的核心。

4、模擬調(diào)制是指調(diào)制信號(hào)和載波都是連續(xù)波的調(diào)制方式。它有調(diào)幅（AM）、調(diào)頻（FM）和調(diào)相（PM）三種基本形式。

5、電磁波在空間傳播主要有地面波、空間波和天波三種途徑。

6、廣播節(jié)目的播出方式一般有三種：錄播、直播與轉(zhuǎn)播。

直播是指節(jié)目形成的同時(shí)就直接播出的方式。一般可分為播音室直播和現(xiàn)場直播兩種。

錄播是指播出事先錄制好的節(jié)目的錄音帶和錄像帶，并按照預(yù)先規(guī)定好的節(jié)目運(yùn)行程序依次在放音機(jī)上播出。有時(shí)在錄播的過程中也會(huì)穿插一些直播的內(nèi)容，成為插播。

轉(zhuǎn)播是指直接轉(zhuǎn)發(fā)播出外來的節(jié)目信號(hào)。一般來說，轉(zhuǎn)播可分為實(shí)況轉(zhuǎn)播和后際轉(zhuǎn)播兩種。

7、傳送諸多像素應(yīng)該采用同時(shí)傳送或順序傳送辦法。

8、電視系統(tǒng)中采用勻速單向直線掃描方式，主要包括逐行掃描和隔行掃描。

9、電視信號(hào)的傳輸是通過傳輸系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的，主要包括地面廣播電視傳輸系統(tǒng)、衛(wèi)星廣播電視傳輸系統(tǒng)及有線電視傳輸系統(tǒng)。

地面廣播電視傳輸系統(tǒng)是指把圖像電視信號(hào)和伴音電視信號(hào)經(jīng)過發(fā)射機(jī)調(diào)制后由發(fā)射天線以電磁波的形式輻射出去用戶可以直接利用電視機(jī)進(jìn)行收看的電視系統(tǒng)。它屬于開路傳播系統(tǒng)，是相對(duì)于開路傳輸?shù)男l(wèi)星廣播電視系統(tǒng)而言的，發(fā)射臺(tái)和轉(zhuǎn)播臺(tái)建于地面。

衛(wèi)星廣播電視是指電視信號(hào)（包括圖像信號(hào)和伴音信號(hào)）經(jīng)過一定的處理后發(fā)送給地球同步衛(wèi)星，再由衛(wèi)星將信號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)給地面的電視信號(hào)傳輸系統(tǒng)。特別適合于面積比較大的國家或地區(qū)使用。

有線傳輸方式以其頻帶寬、與其他無線電行業(yè)互不干擾等優(yōu)點(diǎn)備受電視臺(tái)和電視觀眾的青睞。有線電視網(wǎng)已成為我國城市電視信號(hào)傳輸?shù)闹饕问剑≈鸩较蜣r(nóng)村發(fā)展。

第六章 廣播電視傳播概說

1、廣播電視的共同優(yōu)勢：1.傳播速度快，時(shí)效性強(qiáng) 2.覆蓋范圍廣泛 3.受眾廣泛 4.題材豐富

廣播的優(yōu)勢：1.聽覺媒介 2.伴隨媒體 3.參與性與親和力強(qiáng)

電視的優(yōu)勢：1.視覺媒體 2.現(xiàn)場感強(qiáng) 3.直面講述，易于接受

2、頻道（頻率）又叫信道，是介于信號(hào)發(fā)射端和接收端之間的傳輸介質(zhì)，原指信號(hào)在通信系統(tǒng)中的傳送通道。一個(gè)頻道只能傳送一路廣播電視信號(hào)。

3、頻道專業(yè)化的高級(jí)階段是細(xì)分化階段。所謂細(xì)分化，是指將類型化節(jié)目劃分為更為細(xì)小的單元，以滿足特定小眾群體的需求。專業(yè)化頻道的出現(xiàn)是媒介市場細(xì)分化的產(chǎn)物。

4、節(jié)目，是廣播電視傳播內(nèi)容的基本編排單位和播出順序結(jié)構(gòu)，由語言、圖像、音響、音樂等組成。

第七章 廣播電視傳播要素解析

1、人類擁有一套最完整的符號(hào)體系：信號(hào)和象征符。傳播學(xué)中把人類使用的符號(hào)分為語言符號(hào)和非語言符號(hào)。有聲語言符號(hào)主要指人聲語言；非語言符號(hào)由音樂、音響以及有聲語言的非語言部分。

2、聲音是構(gòu)成廣播媒介傳播符號(hào)系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳播符號(hào)系統(tǒng)的唯一元素，是廣播媒介傳遞信息的載體，其符號(hào)系統(tǒng)主要由有聲語言、音樂和音響三部分構(gòu)成。

廣播劇中的三大聲音元素是：語言、音響和音樂。

3、根據(jù)廣播節(jié)目中音樂所起的不同作用，可分為：標(biāo)識(shí)音樂、間隔音樂、補(bǔ)充音樂、背景音樂。

4、廣播節(jié)目中的音響分為：實(shí)況音響和音響效果。

5、聲畫結(jié)合時(shí)電視區(qū)別于其他媒體最重要的特點(diǎn)。

6、所謂播音語言，是指廣播電視節(jié)目主持人的口述語言，通過主持人的口語播報(bào)，將信息傳遞給受眾，主要有解說詞、串詞等表現(xiàn)形式。

7、文字語言分為：一是屏幕文字（字幕），一是畫內(nèi)文字。

8、景別可以劃分為（按視距）：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

9、受眾是傳播過程中信息的接受者，是信息流動(dòng)的目的地。

10、廣播電視的受眾具有“多、雜、散、匿”等特點(diǎn)。

【重點(diǎn)】

世界著名的電視機(jī)構(gòu)：

1、美國三大商業(yè)廣播電視公司：一是全國廣播公司NBC，National Broadcasting Company.總部設(shè)在紐約，是美國歷史最為悠久的商業(yè)廣播電視公司，原為美國無線電公司（RCA）子公司。是美國第一個(gè)全國性廣播網(wǎng)。二是哥倫比亞廣播公司CBS，American Broadcasting System.創(chuàng)辦于1927年2月18日，1931年7月21日開始試播電視，其主打節(jié)目是新聞和娛樂。三是美國廣播公司ABC，American Broadcasting Company.1943年10月，愛德華·諾布爾買下藍(lán)色廣播網(wǎng)，1945年6月15日，正式使用美國廣播公司的名稱。

2、美國有線電視新聞網(wǎng)CNN，Cable News Network.CNN被認(rèn)為是第一個(gè)全天候24小時(shí)的新聞?lì)l道，由特德·特納于1980年創(chuàng)辦，總部設(shè)在美國佐治亞州首府亞特蘭大市，目前被時(shí)代華納所有。CNN的崛起在電視領(lǐng)域引發(fā)了一場革命，對(duì)電視媒介、電視新聞、電視理論均產(chǎn)生重要影響，其新聞操作模式被全世界許多電視機(jī)構(gòu)效仿。

3、英國廣播公司BBC,British Broadcasting Corporation.是英國最大的新聞廣播機(jī)構(gòu)，也是世界最大的新聞廣播機(jī)構(gòu)之一。1991年10月，BBC開始以“BBC World Service Television”的名稱向亞洲及中東播出電視節(jié)目。1992年12月范圍擴(kuò)展到非洲，1995年1月重組后，進(jìn)一步覆蓋了歐洲地區(qū)，2001年完成全球覆蓋。2009年1月14日，BBC開播波斯語電視頻道，收視范圍包括伊朗、阿富汗和塔吉克斯坦等地。

4、半島電視臺(tái)AL Jazeera.由卡塔爾政府于1996年成立，是一家位于卡塔爾首都多哈的阿拉伯語電視臺(tái)。在新聞?lì)l道有著不同西方的視角。還開設(shè)體育頻道、生活頻道、兒童頻道、英語頻道國際頻道等。

5、歐洲新聞電視臺(tái)Euronews.歐洲新聞電視臺(tái)成立與1993年，由19個(gè)歐洲公共部門電視頻道共同所有，總部設(shè)在法國城市里昂，經(jīng)費(fèi)來源主要是廣告收入和用戶付費(fèi)。該臺(tái)用英語、法語、德語、意大利語、葡萄牙語、西班牙語和俄語7種語言播報(bào)新聞。

6、福克斯廣播公司FOX.1986年10月在美國新創(chuàng)辦的商業(yè)電視網(wǎng)，1987年4月開始播出廣播網(wǎng)新聞聯(lián)播節(jié)目。該公司由世界傳媒巨頭魯珀特·默多克所擁有，現(xiàn)已開辦福克斯新聞?lì)l道Fox News，通過有線系統(tǒng)傳播，目前已是美國第一大新聞?lì)l道。

7、日本廣播協(xié)會(huì)NHK,Nippon Hoso Kyokai.又稱日本放送協(xié)會(huì)，是日本最大的廣播電視機(jī)構(gòu)，也是日本唯一的公共廣播電視臺(tái)。1925年創(chuàng)辦，1935年6月1日開始以“日本廣播電視臺(tái)”的名義對(duì)國外播音。

8、美國音樂電視頻道MTV，是維亞康公司旗下成員。全球音樂電視網(wǎng)創(chuàng)立于1981年，現(xiàn)在已覆蓋拉丁美洲、亞州、歐洲和澳洲，成為全球最大的電視網(wǎng)絡(luò)。

9、探索頻道DCI,Discovery.是私人經(jīng)營的多元化傳媒公司，總部位于美國馬里蘭州內(nèi)塞斯達(dá)。DCI是世界最大的紀(jì)錄片生產(chǎn)公司，旗下有四個(gè)子公司：Discovery美國傳播網(wǎng)Discovery國際傳播網(wǎng)、Discovery國際企業(yè)、Discovery主題活動(dòng)。

10、盧森堡廣播公司CLT,Compagnie Luxem-bougeoise de Telediffusion.歐洲最大的商業(yè)廣播電視機(jī)構(gòu)。1931年5月成立，1932年開始正式用英語和法語廣播。二戰(zhàn)期間停播，1954年7月取得電視廣播權(quán)后改現(xiàn)名。主要有法國、比利時(shí)出資，兩國共占全部股份的85%，主要財(cái)政來源是廣播電視的廣告收入，同時(shí)在國外兼有節(jié)目制作、廣告銷售等子公司，是一個(gè)巨大的多種媒介企業(yè)。

此外還有世界電視網(wǎng)、英國空中電視臺(tái)、英國世界電視臺(tái)、法蘭西國際電視、德國之聲電視臺(tái)、澳大利亞廣播公司國際電視臺(tái)、亞洲經(jīng)濟(jì)新聞臺(tái)以及中國中央電視臺(tái)等。

常見的電視制式

1、NTSC制式，National Television System Committee.是1952年美國國家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)制定的彩色電視廣播標(biāo)準(zhǔn)，它采用正交平衡調(diào)幅技術(shù)方式，故也稱為正交平衡調(diào)幅制。美國、加拿大等大部分西半球國家以及日本、韓國菲律賓等均采用這種制式，其特點(diǎn)是解碼路線簡單、成本低。

2、PAL制式，Phase Alternation Line.是1962年聯(lián)邦德國為克服NTSC制的相位敏感性而研發(fā)的一種彩色電視制式，與1976年正是廣播。它采用逐行倒相正交平衡條幅的技術(shù)方法。應(yīng)用于德國、英國等一些西歐國家，新加坡、中國及澳大利亞、新西蘭等國家。其特點(diǎn)是對(duì)相位失真不敏感，并在傳送中受多徑接受而出現(xiàn)重影彩色的影響較小。

3、SECAM制式，Sequential Couleur Avec Menoire.也是為了改善NTSC相位敏感性而研發(fā)的彩色電視制式。意為順序傳送彩色信號(hào)與存儲(chǔ)恢復(fù)彩色信號(hào)制，是由法國1956年提出，1966年制定的一種新的彩色電視制式，它采用時(shí)間分割法來傳送兩個(gè)色差信號(hào)。使用SECAM制的主要有法國及東歐和中東一帶的國家。（補(bǔ)充）：截止到1988年，全球共有68個(gè)國家采用PAL制；39個(gè)國家采用SECAM制；33個(gè)國家采用NTSC制。1973年5月1日，北京電視臺(tái)采用國產(chǎn)電視中心設(shè)備開始試驗(yàn)播出。從1977年7月25日起，北京電視臺(tái)的第一套節(jié)目全部改為彩色播出。1982年國家批準(zhǔn)采用PAL制為中國彩色電視制式。

頻道專業(yè)化

所謂頻道專業(yè)化是指廣播電臺(tái)、電視臺(tái)以頻道為單位，對(duì)節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行的重新定位與劃分，將內(nèi)容一致或者相關(guān)節(jié)目放在同一個(gè)頻道中播出，從而使節(jié)目在整體布局、編排方式與內(nèi)容等方面形成鮮明、統(tǒng)一的風(fēng)格，突出頻道的定位以及特色，使節(jié)目能夠較為集中地滿足某一特定群體的收視需求，實(shí)現(xiàn)收視對(duì)象的集中化。

節(jié)目、欄目

“欄目”原指報(bào)刊中連續(xù)刊載的專欄，是由若干具內(nèi)容相當(dāng)、形式相近的稿件組成的版面。廣播電視“欄目”是指以固定周期、時(shí)段和長度播出的，具有內(nèi)容統(tǒng)一性或形式相關(guān)性專欄性節(jié)目。定時(shí)、定點(diǎn)、定主題、定形式播出時(shí)欄目的基本屬性。它既是一種節(jié)目的組織形態(tài)，又是一種節(jié)目管理樣式。

“節(jié)目”，是廣播電視傳播內(nèi)容的基本編排單位和播出順序結(jié)構(gòu)，由語言、圖像、音響、音樂等組成。廣播電視節(jié)目實(shí)際上涵蓋了廣播電臺(tái)、電視臺(tái)以及其他制作機(jī)構(gòu)制作的具有特定內(nèi)容和形式的作品，既可以是長達(dá)幾十分鐘的紀(jì)錄片、電視劇，也可以是幾分鐘的新聞報(bào)道，甚至幾十分鐘的廣告。可以說，“節(jié)目”是構(gòu)成了廣播電視的主要內(nèi)容，形成了我們對(duì)廣播電視的整體印象。

具體的節(jié)目隸屬于欄目，是欄目的下位概念，是廣播電視日常播出內(nèi)容的基本單位。例如《東方時(shí)空》欄目是由時(shí)空連線、東方之子、百姓故事等具體節(jié)目構(gòu)成。

受眾解析

受眾是傳播過程中信息的接收者，是信息流動(dòng)的目的地。具體而言，大眾傳播媒介的受眾包括報(bào)刊書籍的讀者、廣播的聽眾、電視電影的觀眾以及網(wǎng)絡(luò)手機(jī)媒體的參與者。同傳播者一樣，受眾也是傳播過程必不可少的因素，具有多重角色，它是信息內(nèi)容的接收者，符號(hào)的解碼者，信息產(chǎn)品的消費(fèi)者，也是反饋信息的發(fā)送者。受眾是整個(gè)傳播鏈條中不可或缺的一環(huán)，離開了受眾，信息的傳播將失去目的地而無法完成。因此，作為大眾傳播媒介的廣播電視，要對(duì)受眾有足夠的重視，了解受眾的特點(diǎn)及構(gòu)成情況，了解受眾的需求及視聽習(xí)慣，只有這樣才能對(duì)廣播電視節(jié)目進(jìn)行合理的定位，獲得理想的傳播效果。

分析電視的接受環(huán)境主要以家庭為主的原因。

電視的接受環(huán)境主要以家庭為主。電視最終的特色就是它是一種家用媒體。07年調(diào)查顯示我國城鄉(xiāng)電視機(jī)的擁有率高達(dá)98.1%，電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘＜彝ド钪斜夭豢缮俚囊徊糠帧Ｋ仁羌彝コ蓡T獲取新聞信息的主要平臺(tái)，又是家庭娛樂和交流的重要手段。

在節(jié)目編排與內(nèi)容方面，電視媒體也越來越注重家庭視角，涌現(xiàn)出了大量涉及家庭生活的電視節(jié)目。首先，一些訪談節(jié)目在語言的表達(dá)上更注重口語化，采用類似家庭交流的語言風(fēng)格，使受眾倍感親切，拉近了電視與受眾的距離。其次，傳播的內(nèi)容大量涉及家庭生活，例如講老百姓的民生新聞。家庭倫理類型的情感劇都受到廣泛關(guān)注。再次，娛樂性綜藝節(jié)目中以家庭為單位的參與形式越來越多。如央視的《超級(jí)大贏家》。既增進(jìn)了家庭成員之間的情感交流，又是家庭娛樂方式的一種新嘗試。

七、為什么廣播的收聽率會(huì)在早晨達(dá)到高峰

主要有兩點(diǎn)：第一，由于中老年聽眾習(xí)慣早晨按時(shí)起居，進(jìn)行體育鍛煉，廣播成為陪伴他們鍛煉的好伙伴，因此早晨時(shí)中老年人收聽廣播的“黃金時(shí)段”。第二，絕大多數(shù)的上班族清晨忙著洗漱、進(jìn)餐，沒有時(shí)間坐下來讀報(bào)紙或者看電視，一般會(huì)選擇伴隨性較強(qiáng)的廣播媒介來獲取信息。此外，隨著私家車數(shù)量的增加以及收音機(jī)的便攜性的提高，上班的路途中人們越來越習(xí)慣于收聽廣播來消磨時(shí)間、獲取信息。這一時(shí)段的節(jié)目內(nèi)容主要以新聞為主。

10、廣播電視的受眾具有“多、雜、散、匿”等特點(diǎn)。

第三篇：影視編導(dǎo)復(fù)習(xí)內(nèi)容（推薦）

1．中央電視臺(tái)于1983年舉辦了“第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”。

2．1948年6月，美國《德克薩克明星劇場》（NBC）和《城中明星》（CBS）兩個(gè)節(jié)目的面世，標(biāo)志著電視綜藝節(jié)目的誕生。

3．中國香港電影分級(jí)中Ⅱ級(jí)表示兒童不宜

4．在國內(nèi)常規(guī)電視劇中，一集大約有三十場次。

5．“沒有事件，沒有事件的連鎖，即沒有戲劇”。這是斯坦尼斯拉夫斯基的名言。6．中國電影進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)前，各電影制片廠限定的拍攝期是三個(gè)月。

7．在電影或電視劇拍攝期間，以下正確的導(dǎo)演工作程序及運(yùn)作規(guī)則是先拍外景，后拍內(nèi)景。

8．“事件，意味著變化”。這是美國劇作教學(xué)大師羅伯特·麥基的名言。

9．20世紀(jì)20年代末，“偉大的啞巴”開始說話，電影進(jìn)入有聲時(shí)代，音樂音響開始逐漸成為電影的重要元素。1927年，美國的《爵士歌王》被認(rèn)為是世界電影史上第一部有聲影片。

11．國內(nèi)首個(gè)電視真人秀節(jié)目是廣東電視臺(tái)的《生存大挑戰(zhàn)》，改節(jié)目的原版為美國CBS的《幸存者》。12．副導(dǎo)演的工作主要包括三個(gè)方面：選演員、安排指揮群眾場面、監(jiān)管服化道。13．我國各級(jí)電視臺(tái)的節(jié)目分類大體上分為五大類：新聞、社教、文藝、服務(wù) 和體育。

14．在電影或電視劇創(chuàng)作時(shí)，為適應(yīng)拍攝需求，外景的選擇僅由導(dǎo)演、攝像（影）參與是不夠的，還要美工師、燈光師、錄音師 的參與。

15．時(shí)間 和空間 是事件和人物關(guān)系存在的物質(zhì)前提和必要條件。

16．影視文學(xué)劇本的語言由兩部分組成作者描述性語言和劇中人物語言。

17．2011年中央電視臺(tái)停播的欄目《實(shí)話實(shí)說》是屬于談話類節(jié)目節(jié)目。

18．人物行動(dòng)一般要具有三個(gè)要素，具體表現(xiàn)為人物的任務(wù)、人物行動(dòng)的目的和動(dòng)機(jī)、人物為了完成任務(wù)、達(dá)到目的所采取的具體手段與方式。

19．客觀音響主要包括 動(dòng)效 和環(huán)境音響，可以為影視作品中的人物活動(dòng)提供一個(gè)鮮活而真實(shí)的空間，增強(qiáng)作品的真實(shí)性和藝術(shù)感染力。

20．我國著名女演員蔣雯麗，首部自導(dǎo)自演的電影作品是《我們天上見》。

22．江蘇衛(wèi)視以“幸福”為主題，湖南衛(wèi)視以“快樂”為主題，打造了多檔品牌電視節(jié)目。

23．中國第一檔婚戀交友類節(jié)目是1988年太原電視臺(tái)播出的《電視紅娘》。

24．《幸運(yùn)52》是1998年10月28日由中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部推出大型互動(dòng)性娛樂節(jié)目。

25．娛樂類、音樂類等“軟”欄目就適宜安排在以女性為主的頻道播出。

26．電影《黃土地》的導(dǎo)演是陳凱歌，是陳凱歌的第一部電影。

28．推理是“謎語”式考驗(yàn)智力的猜測活動(dòng)；懸念是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強(qiáng)。29．一般情況下，由于篇幅所限，在電影作品中不宜設(shè)置過多的人物。電視連續(xù)劇因?yàn)槠^長，可以設(shè)置較多的人物。

1．湖南衛(wèi)視的電視綜藝節(jié)目《快樂大本營》開播于1997年

2．美國電影分級(jí)中G級(jí)表示老少皆宜

3．號(hào)稱中國第一部分級(jí)制的影片的是《大鴻米店》

4．“觀眾流”是指觀眾在各頻道（欄目）之間的佇留、進(jìn)出和往返等行為。觀眾流主要三種形式： 順流、溢流和入流

5．影響電視節(jié)目編排的因素有時(shí)段、受眾、市場等

6．美國電影《泰坦尼克號(hào)》創(chuàng)作于1997年，2012年該以3D形式再次亮相大銀幕，這部作品的導(dǎo)演是詹姆

斯·卡梅隆。

7．“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測‘結(jié)局如何’時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了。”這是阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的懸念觀。9．“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”——前蘇聯(lián)電影藝術(shù)家：普多夫金。

11．中央電視臺(tái)《開心辭典》節(jié)目于2013年1月停播，該節(jié)目原版是美國的《誰想成為百萬富翁》。12．鳳凰衛(wèi)視的“三名主義”是指名記者、名主持人、名評(píng)論員。

13．電視游戲類節(jié)目的核心元素有主題游戲、參與性和主持人。

14．1996年3月16日，中央電視臺(tái)開播《實(shí)話實(shí)說》欄目為標(biāo)志，電視談話類節(jié)目開始在中國的電視界出現(xiàn)并風(fēng)靡。

15．一部電影或電視劇主創(chuàng)班子成員主要包括：導(dǎo)演、攝像、錄音、美工、制片主任等。

16．導(dǎo)演藝術(shù)是二度創(chuàng)作，其實(shí)包含著兩個(gè)層面的意思：其一是闡釋劇本，其二是創(chuàng)造性地呈現(xiàn)，也就是在劇本基礎(chǔ)上導(dǎo)演所進(jìn)行的再創(chuàng)造。

17．在電影或電視劇創(chuàng)作中，外景選擇與內(nèi)景制作加工，一看劇本，二看投資，三要把握創(chuàng)作及生產(chǎn)的條件和周期。

18．時(shí)間 和空間 是事件和人物關(guān)系存在的物質(zhì)前提和必要條件。

19．影視作品中沖突的形式主要包括人物與人物的沖突、人物與環(huán)境的沖突和人物內(nèi)心的沖突。

20．影視作品的聲音主要由人聲、音樂、音響等方面組成。31．二度創(chuàng)作：導(dǎo)演在深入生活、感受生活的基礎(chǔ)上，重新讀解和闡釋文學(xué)劇本，遵循影視藝術(shù)的特性，運(yùn)用影視導(dǎo)演藝術(shù)手段將文學(xué)劇本中的文學(xué)形象轉(zhuǎn)換成視聽結(jié)合的銀幕形象或熒屏形象，從而創(chuàng)造性地把劇作的情感、思想及哲學(xué)思考或哲理內(nèi)涵傳遞給觀眾，就是導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。

32．收視率：收看本節(jié)目的人與市場上所有電視人口之比。二者之比的數(shù)值越大，說明本節(jié)目的收視率越高，反之，本節(jié)目的收視率越低。可以反映觀眾數(shù)量，局部反映觀眾滿意度，可以反映經(jīng)濟(jì)效益，側(cè)面反映社會(huì)需求。

33．真人秀：電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競爭行為的真實(shí)記錄和藝術(shù)加工。在某種程度上真人秀是一種綜合性的電視節(jié)目，它包含紀(jì)實(shí)性要素、戲劇化要素，以及娛樂性和互動(dòng)性要素。

34．戲劇式結(jié)構(gòu)：戲劇式結(jié)構(gòu)基本是遵循沖突的方式來推進(jìn)敘事，情節(jié)的展開與推進(jìn)一般都含有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束的格局，也就是人們常說的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的構(gòu)成方式。這種結(jié)構(gòu)方式在形式上比較簡單、效果直接，在實(shí)踐中也是引人入勝的最奏效的方式。

35．冷開場：平靜的開場。冷開場有狹義和廣義兩種概念。從狹義上講，冷開場特指先冷后熱的家平靜的開場；從廣義上將，冷開場又指沒有激烈沖突和強(qiáng)烈外部動(dòng)作的平靜開場。

36．收視率：收看本節(jié)目的人與市場上所有電視人口之比。二者之比的數(shù)值越大，說明本節(jié)目的收視率越高，反之，本節(jié)目的收視率越低。可以反映觀眾數(shù)量，局部反映觀眾滿意度，可以反映經(jīng)濟(jì)效益，側(cè)面反映社會(huì)需求。

37．節(jié)目編排：是指按照觀眾收視規(guī)律和頻道定位的要求，將各種類型的節(jié)目依時(shí)間順序進(jìn)行系統(tǒng)的排列和組合，并形成排期表。

38．電視游戲節(jié)目：電視游戲節(jié)目是將按照某種規(guī)則，展開的游戲活動(dòng)為主要內(nèi)容的電視節(jié)目。世界上最早的電視游戲節(jié)目出現(xiàn)在英國。1938年5月31日，BBC直播了一檔《拼寫蜜蜂》的節(jié)目：參賽者拼寫出指定的單詞。1997年，湖南衛(wèi)視《快樂大本營》的開播，標(biāo)志著電視游戲類節(jié)目進(jìn)入中國大陸。

39．熱開場：熱開場以強(qiáng)烈的外部動(dòng)作開場，動(dòng)作在前，動(dòng)作的目的性和意義的說明在后，用設(shè)置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時(shí)，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規(guī)模的強(qiáng)烈外部動(dòng)作，引導(dǎo)出全劇主要人物的意志沖突。

36．電視游戲類節(jié)目的特征。

1.以娛樂為主2.具有競爭性和對(duì)抗性3.新鮮性4.商業(yè)性

37．簡述中國電視綜藝節(jié)目發(fā)展的四個(gè)時(shí)期。

（1）表演類綜藝晚會(huì)時(shí)期

明星+表演

1983年首屆《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì) 》

1990年4月25日 《綜藝大觀》

（2）游戲娛樂時(shí)期

《快樂大本營》 《 歡樂總動(dòng)員》（北京臺(tái)）

（3）益智博彩時(shí)期

益智博彩類節(jié)目最早興起于美國，它是從20世紀(jì)三四十年代電臺(tái)的智力競賽節(jié)目轉(zhuǎn)化而來，1955年開始在電視上播出。

《幸運(yùn)52 》《開心辭典》（模仿自英美的《誰想成為百萬富翁》）

（4）真人秀”時(shí)期

制作者制訂規(guī)則，由普通人參與并錄制播出

《超級(jí)女聲》《非誠勿擾》

38．簡述物件細(xì)節(jié)在影視作品中的作用。

1、物件是規(guī)定情境的一部分；

2、有助于刻畫人物性格、外化人物內(nèi)心世界、推動(dòng)人物行動(dòng)；

3、糾葛人物關(guān)系，改變?nèi)宋锩\(yùn)；

4、糾葛事件，強(qiáng)化沖突，推動(dòng)劇情發(fā)展；

5、物件細(xì)節(jié)還能起到寓情于物、借物抒情的作用。

39．電視談話節(jié)目的特征。

⑴以娛樂性為主，穿插表演。

⑵嘉賓以娛樂界人物為主，談話內(nèi)容多為嘉賓的個(gè)人生活情況，時(shí)而煽情時(shí)而搞笑。

⑶大部分節(jié)目中安排了現(xiàn)場觀眾。

40．電視節(jié)目的編排策略有哪些。

⑴整體編排策略⑵對(duì)立編排策略⑶節(jié)目組合策略

41．空鏡頭在影視劇中的功能。

A、表達(dá)時(shí)間空間的過渡；

B、展示人物的情緒、心理的變化；

C、在剪接時(shí)調(diào)整敘述結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的變化；

D、尤其在劇中要有插曲、片頭片尾歌的鏡頭鋪排，更要有鏡頭與歌曲、音樂的情緒、節(jié)奏的對(duì)應(yīng)。

42．我國電視綜藝節(jié)目在處理原創(chuàng)與引進(jìn)節(jié)目成功的經(jīng)驗(yàn)與啟示。

43．關(guān)于我國電視節(jié)目如何走出去的問題。

第四篇：影視編導(dǎo)練習(xí)題1

敘事蒙太奇的種類有平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇、連續(xù)蒙太奇.《這個(gè)殺手不太冷》的導(dǎo)演是呂克貝松,女主角是娜塔莉波特曼.最后一分鐘營救是交叉蒙太奇，源自格里菲斯的電影《黨同伐異》

簡述庫里肖夫?qū)嶒?yàn)及其意義。

《公民凱恩》的導(dǎo)演是奧遜威爾斯

晚清四大譴責(zé)小說是李伯元《官場現(xiàn)形記》、吳研人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、曾樸《孽海花》、劉鶚《老殘游記》

四大奇書是西游記、水滸傳、三國演義、金瓶梅蘭陵笑笑生

三曹是曹操曹丕曹植典論論文感甄賦,三班是班彪班固班超,三蘇是蘇洵蘇軾蘇轍

蘇門四學(xué)士是黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之.故事接龍： 晴空萬里，綠草藍(lán)天。一個(gè)少年躺在闊別已久的草原上，仰望蒼穹。在這樣美好清幽的環(huán)境中，此少年的面容里居然流露出與其年齡不相符神情-----

第五篇：影視編導(dǎo)考察重點(diǎn)

影視編導(dǎo)考察重點(diǎn)

主要是考查考生的藝術(shù)修養(yǎng)和綜合素質(zhì)。各學(xué)校各專業(yè)在“才藝展示”項(xiàng)目上一般有不同的要求。可根 據(jù)自己的興趣愛好和長處選擇展示項(xiàng)目，聲樂、舞蹈、戲曲、小品、書法、器樂、武術(shù)均可，但要揚(yáng)長避短，不求面面俱到，只求重點(diǎn)突出。

表演類專業(yè)和攝影類專業(yè)，根據(jù)專業(yè)學(xué)習(xí)的要求，對(duì)“才藝展示”有內(nèi)容限定。表演專業(yè)的要求比較全面，在三次面試中要求進(jìn)行朗誦、聲樂、形體、表演四個(gè)方面的才藝展示，攝影專業(yè)則大多是要求現(xiàn)場拍攝攝影作品。

在這一環(huán)節(jié)考官要了解考生對(duì)藝術(shù)的學(xué)習(xí)與掌握情況。有的考生對(duì)“特長展示”懷有畏懼心理，以為對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)會(huì)有很高的要求，而且認(rèn)為這樣的考試環(huán)節(jié)很復(fù)雜。其實(shí)寫得越復(fù)雜的，考起來并不見得難，寫得簡單的，反而不容易搞清具體內(nèi)容和要求。當(dāng)然我們希望考生能有很高的藝術(shù)素質(zhì)，在藝術(shù)方面有相對(duì)深入的學(xué)習(xí)。特別是有的藝術(shù)素質(zhì)與天賦很有關(guān)系，如有的人天生把握不了節(jié)奏，唱歌跑調(diào)等等，而且由于將來工作需要對(duì)藝術(shù)有一定程度的理解和把握能力，所以希望考生對(duì)藝術(shù)有一定的掌握。但是編導(dǎo)畢竟不是演員，將來要從事的也不是某藝術(shù)門類的專門創(chuàng)作，何況進(jìn)校后還有一些相關(guān)課程的學(xué)習(xí)，所以并不可怕。我們也知道藝術(shù)門類很多，所以考生可以在“吹拉彈唱舞”等等任何一方面進(jìn)行展示。對(duì)演唱、演奏、舞蹈者，不一定嗓音有多好、技巧有多高，但樂感體現(xiàn)要好；對(duì)文學(xué)愛好者我們設(shè)計(jì)了命題講故事，以展示創(chuàng)作能力（現(xiàn)場抽題，有至少5分鐘的準(zhǔn)備時(shí)間），其他如表演、美術(shù)特長及愛好的考生實(shí)際上學(xué)校也是歡迎的。

要注意展示的時(shí)間也不要太長，以能較充分地展示出自己的優(yōu)勢為準(zhǔn)，一般不超過5分鐘為好，另請自帶樂器、伴奏帶、考級(jí)證書、優(yōu)秀學(xué)生及文學(xué)藝術(shù)等方面的作品和證書。不過還要提醒考生，說是“簡單的特長展示”，也不能太簡單：曾有一個(gè)考生彈了不到15秒的鋼琴，然后說因?yàn)楹喺律弦蟆昂唵巍保蜎]有再多準(zhǔn)備。這樣的做法也是不可取的。

——北大資源研修學(xué)院