第一篇：林箐：當(dāng)代國際風(fēng)景園林印象

林箐：當(dāng)代國際風(fēng)景園林印象

摘要：邁入21世紀(jì)以來，國際風(fēng)景園林不斷發(fā)展變化。美國持續(xù)領(lǐng)先，新人輩出。法國和德國經(jīng)歷20世紀(jì)末的輝煌之后陷入相對沉寂的時期。荷蘭拓展了海外實踐。以前默默無聞的西班牙、葡萄牙和北歐國家異軍突起，受到廣泛的關(guān)注。中國的風(fēng)景園林發(fā)展迅速。全球化深刻地影響了當(dāng)代風(fēng)景園林。在吸取全球經(jīng)驗的同時保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，是世界各個國家風(fēng)景園林都需要努力的方向。關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；印象；實踐；藝術(shù)

Abstract: Landscape architecture in the world kept developing and changing in the new century.Unite States still took the lead and a new generation of landscape architects grew up.France and Germany turned to fade after the brilliant in the end ofthe 20th century.Landscape architects in Netherlands explored overseas practice.Spain, Portugal, and Nordic countries which were obscurity became newly emerging forces of the profession and attracted wide spread attention.Landscape architecture developed rapidly in China.Globalization has had agreat impact on the contemporary landscape architecture.To profit from the international experience while to maintain local natural and cultural features, as well as keeping innovation, might be the direction of landscape architecture in all countries.Key Words：landscape architecture;impression;practice;art

想要對邁入新世紀(jì)的全球風(fēng)景園林作一個綜述是非常困難的。對我來說，從2002年出版《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的理論與實踐》之后，對現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計的系統(tǒng)性研究就告一段落，此后把重心更多地放在了實踐上。不過我一直留意國內(nèi)外重要專業(yè)書籍雜志上的最新信息；而且隨著中國的日益全球化，與國外的設(shè)計師有更多的交流機會，經(jīng)常能夠了解到一些新的行業(yè)動態(tài)；還有每年都會安排計劃周密的出國考察行程，親身體驗一些以前沒有參觀過的著名歷史園林和現(xiàn)代園林、以及近年新建的一些有影響的作品——總體而言我對風(fēng)景園林的設(shè)計前沿仍保持了關(guān)注。因此，即便我對這10多年風(fēng)景園林的發(fā)展沒有系統(tǒng)的研究，但是還有一些泛泛的印象。本文僅作為對世界主要國家風(fēng)景園林設(shè)計實踐現(xiàn)狀的一些個人認(rèn)知和看法，未必全面，也不一定正確，僅供參考。

以前我們談?wù)撘粋€國家的風(fēng)景園林實踐，一般指這個國家的設(shè)計師在本國建成的作品。但是隨著全球化的日益深入，今天這個界限已經(jīng)很難劃分了。著名的設(shè)計機構(gòu)幾乎都是國際性的，在全球很多城市擁有分支機構(gòu)。即便是個人色彩比較濃厚的設(shè)計師事務(wù)所，很多也在世界各地實踐甚至擁有分所。在這樣一種情況下，界定某個國家的設(shè)計變得很困難。為便于敘述，本文采用的是一種不甚嚴(yán)格的定義——在談?wù)摰哪硞€國家的設(shè)計的時候，主要指實踐基地在這個國家的設(shè)計師或事務(wù)所的作品（包括在該國國內(nèi)和國外的），因為這代表了該國在本行業(yè)的真正實力；同時也會涉及到一些國外事務(wù)所在這個國家的作品，因為這也說明了該國風(fēng)景園林行業(yè)的活力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

談到風(fēng)景園林行業(yè)，很多人首先會想到美國。曾經(jīng)的先鋒設(shè)計師沃克（Peter Walker），施瓦茨（Martha Schwartz），哈格里夫斯（George Hargreaves）早已成為被主流承認(rèn)的設(shè)計大師，功成名就。他們?nèi)匀换钴S在設(shè)計舞臺上，并且作品仍然保持著一貫的高水準(zhǔn)。沃克年事漸高，雖然不再那么多產(chǎn)，但作品依舊高大上，紐約9·11國家紀(jì)念碑是他這10年來設(shè)計和建成的最重要的作品，保持了一貫的簡潔、高雅、甚至是昂貴（圖1）。施瓦茨積極拓展了國際業(yè)務(wù)，尤其在中東和中國的項目，作品在世界各地建成。她的風(fēng)格也有所轉(zhuǎn)變，除了在一些展覽花園上人們還可以看到大膽而富有想象力的藝術(shù)風(fēng)格，越來越多的設(shè)計也與功能緊密結(jié)合，形式也更接近于大多數(shù)人的審美習(xí)慣，少了些先鋒性，多了些大眾化，已從一個實驗性的前衛(wèi)藝術(shù)家成功轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀的職業(yè)設(shè)計師（圖2）。哈格里夫斯的工作范圍主要在美國，這些年陸續(xù)建成了休斯頓探索花園（Discovery Green），坎伯蘭德公園（Cumberland Park）等項目。這些作品都是不錯的設(shè)計，設(shè)計師的個人風(fēng)格不那么明顯，展現(xiàn)更多的是大眾生活的實際需求，看上去雖不如他早期那些大尺度充滿張力的作品富有藝術(shù)性，但顯示了一個成熟設(shè)計師對場地的尺度、特征、功能進行思考之后的理性選擇。不過，有些要素仍然帶有明顯的哈格里夫斯的標(biāo)簽，如邁阿密的南岬公園（South Pointe Park）中那條分隔了場地空間、劃分了功能區(qū)域并創(chuàng)造了立體的交通體系的弧形土堤（圖3）。其實，除了這些曾經(jīng)的先鋒設(shè)計師，美國還有一批德高望重的風(fēng)景園林師，他們從未先鋒過，但也從未落伍過，雖沒有提出過新銳的設(shè)計理論，也沒有創(chuàng)造過前衛(wèi)的藝術(shù)形式，但始終保持著很高的專業(yè)水準(zhǔn)，完成了大量恰當(dāng)、實用、舒適、美觀的好設(shè)計。這些人中的代表有奧林（Laurie Olin）和鮑斯利（Tomas Balsley）等。奧林長期在賓夕法尼亞大學(xué)任教并擔(dān)任過哈佛景觀系主任和清華大學(xué)景觀學(xué)系主任，2012年獲得美國國家藝術(shù)勛章，這表明他在美國風(fēng)景園林行業(yè)中的地位。奧林的作品，如紐約哥倫布環(huán)島（Columbus Circle）、華盛頓紀(jì)念碑景觀（Washington Monument）、賓大考古學(xué)與人類學(xué)博物館庭院（University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology Stoner Courtyard Garden）、費城的巴內(nèi)斯基金會（Barnes Foundation），場地環(huán)境各不相同，建筑風(fēng)格從新古典主義到工藝美術(shù)風(fēng)格到現(xiàn)代主義，他都能運用恰當(dāng)?shù)恼Z言巧妙地處理城市、建筑和場地之間的關(guān)系，展現(xiàn)了一位修養(yǎng)深厚的風(fēng)景園林師處理各種環(huán)境的嫻熟手法。與奧林的學(xué)院派不同，鮑斯利是一位在紐約從業(yè)40多年、專注于都市景觀設(shè)計的職業(yè)風(fēng)景園林師，他在紐約城市的各個角落都留下了自己的作品。哈德遜河南濱河公園（Riverside Park South）（圖4）設(shè)計，從20世紀(jì)90年代就開始規(guī)劃，直到近年建成，幾易其稿，最終為都市創(chuàng)造了一塊體驗河流風(fēng)景、享受自然的都市綠洲。巴爾的摩的西岸花園（Westshore Park）和堪稱袖珍的紐約首都廣場（Capitol Plaza）同樣非常精彩。這些前輩設(shè)計師以其豐富的經(jīng)驗和與時俱進的設(shè)計語言不斷產(chǎn)出高水準(zhǔn)的作品，獲得同行的廣泛尊敬。

古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）毫無疑問是這10年美國風(fēng)景園林行業(yè)的明星設(shè)計師。她曾經(jīng)的時裝設(shè)計師身份和在法國的專業(yè)教育背景及早期實踐經(jīng)歷眾所周知。在以多個作品成名于歐洲之后，她于21世紀(jì)初將工作的重心放在了美國。古斯塔夫森獨特的經(jīng)歷表現(xiàn)在她的作品中，既有現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，又有美國本土風(fēng)景園林師通常缺乏的歐洲園林文化的基因，這些特質(zhì)讓她在美國風(fēng)景園林界獲得了廣泛的贊譽。她早年在歐洲的作品，一方面可以看到對于歐洲傳統(tǒng)園林的造園手法的借鑒，如文藝復(fù)興以來所強調(diào)的視線和透視效果、意大利和法國園林中靜水面的反射作用、摩爾式園林里噴泉的運用等等，另一方面，也體現(xiàn)了作為曾經(jīng)的時裝設(shè)計師，她是如何以不同的方式理解和運用風(fēng)景園林的傳統(tǒng)材料的。回到美國之后，她將這些設(shè)計特點與美國高度職業(yè)化和商業(yè)化的設(shè)計結(jié)合，在更高的預(yù)算許可下和更專業(yè)的人才配合下提高了作品的完成度，給美國風(fēng)景園林行業(yè)帶來了新鮮的空氣，讓人耳目一新。她的華盛頓國家肖像畫廊中庭（Robert and Arlene Kogod Courtyard of National Portrait Gallery）（圖5），寧靜高雅，簡潔流暢，充滿文化氣息，非常好地襯托了博物館環(huán)境。芝加哥千禧年公園中的盧瑞花園（Lurie Garden）（圖6），用水和植物在都市中創(chuàng)造了一個安靜的港灣和令人難忘的田園風(fēng)景。

2009年夏，紐約高線公園（High Line）（圖7）第一期開放，詹姆斯·科納（James Corner）隨之聲名鵲起。高線公園將生態(tài)理念與獨特的藝術(shù)形式完美結(jié)合，加上場地的特殊性，很快成為著名的當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計案例，為科納獲得了國際性的影響。科納是一位同時活躍在研究和實踐領(lǐng)域的風(fēng)景園林師，1988年就在賓大任教，2000年成為賓大風(fēng)景園林系主任，研究和執(zhí)教是他成為國際水準(zhǔn)設(shè)計師的重要支撐。科納的作品數(shù)量不多，但是每一個都具有很高的水準(zhǔn)。瑞斯街碼頭（Race StreetPier，2012年）是費城特拉華河濱更新計劃的一部分，也是最早建成的部分。項目尺度不大，但是充滿張力，將城市與河流重新聯(lián)系起來，視覺體驗出眾，一些手法讓人想起哈格里夫斯的作品，但是細(xì)部更出色，材料更精致。加州圣莫妮卡市的通格瓦公園（Tongva Park，2013）受當(dāng)?shù)睾倒染坝^的啟發(fā)，將一個原來的停車場改造成了具有動感地形的社區(qū)公園，廣受歡迎。

作為景觀都市主義理論的旗手之一，科納作品的成功也為該理論擴大了影響。景觀都市主義（Landscape Urbanism）由瓦爾德海姆（Charles Waldheim）提出，該理論將建筑和基礎(chǔ)設(shè)施都看成是景觀的延續(xù)，認(rèn)為景觀將取代建筑成為當(dāng)今城市的基本組成部分。其實這一理論的核心內(nèi)容與奧姆斯特德時代的風(fēng)景園林思想一脈相承，但是當(dāng)代的風(fēng)景園林師已經(jīng)很少有人能夠像奧氏一樣從事確立城市發(fā)展格局的工作。100多年來在城市建設(shè)領(lǐng)域相關(guān)學(xué)科的發(fā)展過程中，風(fēng)景園林的次序逐漸后移。景觀都市主義理論繼承奧氏思想核心，通過將城市與建筑都納入廣義的景觀系統(tǒng)，無形之中將景觀放在了統(tǒng)領(lǐng)的地位上。這一理論經(jīng)過Alex Krieger、Mohsen Mostafavi以及科納等人的推動，不僅在風(fēng)景園林行業(yè)，也在建筑和城市規(guī)劃領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響，極大地提高了風(fēng)景園林行業(yè)的地位。

另一位獲得國際影響的設(shè)計師是沃肯伯格（Michael Van Valkenburgh）。其實沃肯伯格早在1982年就建立了自己的事務(wù)所（MVVA）并開始了在哈佛大學(xué)GSD的任教，1991-1996年擔(dān)任風(fēng)景園林系的主任。沃肯伯格的作品融合了人工與自然，在城市中心呈現(xiàn)出一種迷人的自然氣息。紐約淚珠公園（Teardrop Park）（圖8）在曼哈頓高密度地區(qū)創(chuàng)造出一處城市山林，讓人感受到仿佛置身鄉(xiāng)野的輕松和愜意。布魯克林大橋公園（Brooklyn Bridge Park）將一塊平坦的濱河碼頭區(qū)域轉(zhuǎn)變成具有崎嶇地形、變化空間、復(fù)合功能的城市公園，并創(chuàng)造多樣的棲息地，提供親近自然親近河流的場所。

德國在20世紀(jì)80、90年代以一系列的后工業(yè)設(shè)計作品享譽世界，但是進入21世紀(jì)后似乎沒有什么項目能夠吸引全球的目光。在拉茨（Peter Latz）之后，德國具有國際影響的設(shè)計事務(wù)所好像只有TOPOTEK 1了。他們與丹麥的建筑事務(wù)所BIG合作的哥本哈根Superkilen公園是一個相當(dāng)有趣和吸睛的作品，將城市街道、建筑、綠地和公共藝術(shù)融合成為一個文化多元、風(fēng)格混搭的帶狀城市公共空間（圖9）。但是TOPOTEK 1更像一個藝術(shù)工作室，藝術(shù)理念和藝術(shù)手法都具有沖擊力，卻很少關(guān)注土壤與植物，更談不上生態(tài)性。這樣的創(chuàng)作方法更適合小尺度硬質(zhì)表面空間的處理，而非大尺度的公共綠地，也很難使他們成為行業(yè)的引領(lǐng)者。

得益于成熟的園林展模式，德國一直是歐洲風(fēng)景園林建設(shè)量最大的國家之一。雖然通過園林展來建造公共綠地有非常多的好處，但是園林展的特殊性往往使得展覽后展園轉(zhuǎn)變而成的城市公園缺乏整體性，空間比較松散，從造園藝術(shù)上來說都難以成為佳作。但是園林展上特殊的景觀建筑——瞭望塔、瞭望臺等，往往成為公園中的亮點，經(jīng)常出現(xiàn)在國際風(fēng)景園林期刊中，如2011年科布倫茨園林展中的展廊兼瞭望臺（圖10）。

去年10月，法國風(fēng)景園林師高哈汝（Michel Gorajoud，1937-2014）去世，這也標(biāo)志著法國風(fēng)景園林一個時代的結(jié)束。從20世紀(jì)70年代到世紀(jì)末，伴隨著大量移民的引入，法國大城市迅速擴張，新城建設(shè)如火如荼，隨之帶來大量風(fēng)景園林的實踐機會。高哈汝和他同時代的設(shè)計師普羅沃（Allain Provost），克萊蒙（G.Clément），謝梅道夫（Alexandre Chemetoff）等人沒有辜負(fù)時代賦予的機遇，滿懷巨大的使命感，探索將法國優(yōu)秀的園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代城市生活聯(lián)系起來的新風(fēng)格。在這樣一種背景下，法國出現(xiàn)了蘇塞公園（Parc du Sausset）、狄德羅公園（Parc Diderot）、雪鐵龍公園（Parc André-Citron）、大西洋花園（Jardin Atlantique）、拉維萊特公園（Parcde La Villette）、貝爾西公園（Parcde Bercy）等優(yōu)秀作品，引起了全世界的關(guān)注，那段時期堪稱法國風(fēng)景園林的黃金時期。進入新世紀(jì)后，由于大規(guī)模城市化已經(jīng)完成，法國經(jīng)濟也一直處在低速發(fā)展的時期，大型項目很少出現(xiàn)，工程預(yù)算通常也比較低。法國風(fēng)景園林行業(yè)的關(guān)注點逐漸從傳統(tǒng)的繼承、藝術(shù)的探索和城市化相關(guān)主題轉(zhuǎn)向自然、生態(tài)和功能。老一輩設(shè)計大師以自己的經(jīng)驗和威望仍然能夠獲得一些項目，年輕一輩因缺少鍛煉成長的機會而鮮有出類拔萃者。原本20世紀(jì)90年代嶄露頭角的古斯塔夫森應(yīng)該是下一代中的佼佼者，但隨著她關(guān)閉巴黎工作室，把工作基地放在倫敦和西雅圖，法國風(fēng)景園林與她基本無關(guān)了。隨著年齡的增長，高哈汝的風(fēng)格也在不斷地調(diào)整，從早期的大氣豪邁轉(zhuǎn)向平和輕松，返璞歸真。他的里昂日合蘭公園（Gerland Park）（圖11）頗有些回歸田園的味道，即便是作為城市景觀的波爾多加隆河岸（Des Quais de laGaronne），鏡面池兩旁的花境也多少有些農(nóng)業(yè)景觀的味道。普羅沃與英國設(shè)計師合作，在英吉利海峽對岸完成了一些高水準(zhǔn)的作品，如倫敦泰晤士河水閘公園（Thames BarrierPark）（圖12）和伯明翰東區(qū)城市公園（Eastside City Park），將新法國風(fēng)格傳播到了大不列顛。

當(dāng)代法國最為國際化的風(fēng)景園林師應(yīng)該是亨利·巴瓦（Henri Bava），他在法國、德國和瑞士等地都有優(yōu)秀的作品，在歐洲影響較大。他的成名作瑞士日內(nèi)瓦路易·讓泰基金會（Louis Jeantet Foundation）庭院，以融合了東方傳統(tǒng)的現(xiàn)代設(shè)計令人印象深刻，隨后德國巴德厄恩豪森的魔水公園（Aqua Magica）也為他贏得世界的目光。巴瓦近年完成的項目有巴黎郊區(qū)梯形公園（Trapezium Park）（圖13），將雨洪管理，生態(tài)種植與法國園林傳統(tǒng)相結(jié)合，為城市更新區(qū)域創(chuàng)造了一個綠色中心。

10年前當(dāng)波爾多新植物園（Jardinbotanique de la Bastide）（圖14）剛剛建成的時候，相當(dāng)?shù)伢@艷，吸引了國際眾多風(fēng)景園林專業(yè)雜志和書籍的目光，紛紛刊登介紹這一作品，還一度在紐約MOMA展出。它的設(shè)計者是法國女風(fēng)景園林師莫斯巴克（Catherine Mosbach）。莫斯巴克是一位很有思想深度的設(shè)計師，對設(shè)計的思考常常源于哲學(xué)層面，她是法國最重要的風(fēng)景園林雜志“Pages Paysages”的創(chuàng)辦者之一。但是也正是由于她復(fù)雜的設(shè)計理念，其作品不太容易讓人理解，很多只能停留在研究和方案階段，實施的不多，也都沒有產(chǎn)生太大的影響，包括剛剛完成的蘭斯盧浮宮博物館的庭院，與日本著名建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)的SANAA事務(wù)所合作，本是一個難得的再次展現(xiàn)自己的機會，但似乎并沒有激起多少漣漪。

如果說20世紀(jì)末荷蘭風(fēng)景園林師高伊策（Adriaan Geuze）是年少成名，那么如今他的West 8事務(wù)所已經(jīng)是全球化的景觀和城市設(shè)計公司了，陸續(xù)在世界各地建成了眾多大型項目，如馬德里曼薩納雷斯河岸景觀更新（Madrid Rio）（圖15），多倫多中央濱水區(qū)（Toronto CentralWaterfront），邁阿密海灘聲景公園（Miami Beach Soundscape Park）（圖16）。這些項目也是各種專業(yè)媒體青睞的目標(biāo)。比起20個世紀(jì)末的那些設(shè)計，West8現(xiàn)在的設(shè)計規(guī)模更大，背景更復(fù)雜，但是藝術(shù)性思想性卻遜于從前，作品越來越多地呈現(xiàn)為平面設(shè)計加上產(chǎn)品設(shè)計，更像一件漂亮的商品，而缺乏打動人的藝術(shù)力量。也許，這種狀況是一個設(shè)計公司不斷擴張的必然結(jié)果吧。2011年西安園博會萬橋園雖然尺度很小，但是有空間、有意境，是West 8近年作品中頗有水準(zhǔn)的一個。

除了West 8，荷蘭還有不少優(yōu)秀的事務(wù)所，風(fēng)景園林總體水準(zhǔn)很高，在設(shè)計領(lǐng)域非常具有創(chuàng)造性，雖然建筑化景觀在設(shè)計中是一個普遍的現(xiàn)象，但荷蘭風(fēng)景園林仍然非常關(guān)注生態(tài)。荷蘭的景觀規(guī)劃一直有很優(yōu)秀的傳統(tǒng)，尤其圍繞水的規(guī)劃。近期的新水防線的規(guī)劃設(shè)計是一個很有意思的大尺度、低介入作品。

西班牙雖然有相當(dāng)多的歷史園林，尤其是精美絕倫的摩爾式園林，還有20世紀(jì)初天才建筑師高迪貢獻的奇思妙想的居爾公園，但對于現(xiàn)代風(fēng)景園林來說，西班牙可算作是一支異軍突起的新軍。歐洲許多有園藝傳統(tǒng)的國家，風(fēng)景園林專業(yè)多由園藝專業(yè)發(fā)展而來，或是園藝與建筑結(jié)合而成。與此不同，由于干旱的氣候，西班牙缺乏園藝的傳統(tǒng)，直到21世紀(jì)初才有了Landscape Architecture的高等教育，剛開始培養(yǎng)自己的風(fēng)景園林專業(yè)人才。因而當(dāng)20世紀(jì)70年代西班牙進入快速發(fā)展的通道，城市建設(shè)中大量室外空間的設(shè)計工作多由建筑師和藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)，這一狀況直到今天仍然存在。這樣的背景也形成了西班牙現(xiàn)代風(fēng)景園林獨特的現(xiàn)象——沒有成規(guī)，無限想象，一流的藝術(shù)，強烈的人工感和幾乎消失的自然。在許多西班牙的公園和廣場中，常常是植被稀疏，樹干比燈桿還少。雖然西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林有自己的缺陷，但是它們的特點也一樣的突出，它們的創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力讓全世界的設(shè)計師都不能不關(guān)注。

西班牙建筑及城市規(guī)劃事務(wù)所EMBT的巴塞羅那對角線大街海濱公園（Parc de Diagonal Mar）（圖17）、色彩公園（Parc dels Colors）（圖18）、漢堡港口城公共空間（Hafencity Public Space）秉承了事務(wù)所一貫的復(fù)雜設(shè)計邏輯，創(chuàng)造了有機的、復(fù)雜的和前所未有的室外空間形態(tài)，讓人匪夷所思。從某種程度上說，EMBT的有機設(shè)計語言是新時期對新藝術(shù)運動（Art Nouveau）的一種復(fù)興，這一點似乎可以從圖紙上帶有明顯新藝術(shù)風(fēng)格的字體中看出端倪。他們依靠腦力和模型的非線性設(shè)計與扎哈·哈迪德的依靠計算機技術(shù)的參數(shù)化非線性有很大的區(qū)別。EMBT的作品雖然沒有像扎哈那樣全球遍地開花，但影響范圍也是非常廣泛的，不過因其作品的復(fù)雜性和不可復(fù)制性，欣賞者也很難模仿他們的作品。

作為綜合性事務(wù)所，EMBT的風(fēng)景園林作品只占其業(yè)績的一小部分，而Batlle I RoigArquitectes建筑事務(wù)所因為在公共開放空間設(shè)計上的成就已經(jīng)將風(fēng)景園林作為自己的主業(yè)，項目類型也從建筑化的城市環(huán)境擴展到綠色基礎(chǔ)設(shè)施。在30多年的時間里，他們是在國際風(fēng)景園林專業(yè)書籍和雜志中作品出鏡率最高的西班牙事務(wù)所。近年的著名作品有巴塞羅那郊區(qū)的拉瑪瑞納公園（Parque de La Marina）（圖19）和胡安山谷垃圾填埋場（Vall d'en Joan landfill）（圖20）景觀修復(fù)，后者為事務(wù)所贏得了一系列的國際獎項。

如同西班牙的許多作品一樣，巴塞羅那植物園（Botanical Garden of Barcelona）也是一個顛覆了人們以往設(shè)計概念的作品，設(shè)計師將一個人工的三角形網(wǎng)絡(luò)強加給了一個自然的山體，又在立面上切割出了無數(shù)的三角形。應(yīng)該說，如果僅憑圖紙，任何一個經(jīng)過正統(tǒng)風(fēng)景園林專業(yè)訓(xùn)練的人都很難接受這樣一個不“自然”的設(shè)計，尤其還是再現(xiàn)自然的植物園，但是如果看到建成后的巴塞羅那植物園，又不得不承認(rèn)人工的設(shè)施強化了場地的山地特征，使之具有一種獨特、有震撼力的美。（圖21）與此相似的還有畢爾巴鄂附近Barakaldo的迪西亞托廣場（Plaza Desierto），平面是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母窬W(wǎng)色塊，實際空間效果卻是親切和舒適的，也有良好的使用。可以說，西班牙獨特的歷史、多樣的文化，以及現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代藝術(shù)的高水準(zhǔn)產(chǎn)生了西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林的奇異景象，它啟發(fā)人們思考景觀潛在的可能性。

葡萄牙毗鄰西班牙，文化上有一定的相似性，但是氣候要濕潤得多，建筑水準(zhǔn)與西班牙不相上下，而園藝水平明顯高于西班牙。葡萄牙半個多世紀(jì)以前就有了風(fēng)景園林的專業(yè)人才，也一直與歐洲國家同行有著密切的交流。葡萄牙的風(fēng)景園林設(shè)計雖然受建筑影響較大，形式感較強，但總體而言更穩(wěn)妥和合理，沒有那么驚世駭俗。比較有影響的事務(wù)所有Global Arquitectura Paisagista和TOPIARIS等。前者的作品薩利納斯游泳池（Salinas Swimming Pools），將公共步行系統(tǒng)、公共花園、海濱泳池等設(shè)施與停車庫、餐廳、酒吧等建筑巧妙地結(jié)合在一片陡峭的海濱懸崖上，極大地改善了當(dāng)?shù)氐木坝^和社會環(huán)境，于2008年獲得歐洲景觀羅莎芭芭拉獎（圖22）。

英國的園林傳統(tǒng)非常深厚，當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、城市設(shè)計的水準(zhǔn)都在世界前列，園藝水準(zhǔn)也舉世公認(rèn)，但奇怪的是，作為傳統(tǒng)園林的當(dāng)代繼承者和跨越規(guī)劃、建筑和園藝等專業(yè)的風(fēng)景園林，卻缺乏相應(yīng)的水準(zhǔn)。在英國，精致的建筑環(huán)境是建筑師設(shè)計的，優(yōu)秀的城市廣場是城市設(shè)計師設(shè)計的，美麗的花園是園藝師的功勞，當(dāng)然還有些不錯的公園綠地??但似乎都是國外風(fēng)景園林師的作品。多年以來英國有影響的景觀項目——泰晤士河水閘公園是法國設(shè)計師普羅沃設(shè)計的，金絲雀碼頭朱比利公園（Canary Wharf Jubilee Park）（圖23）是比利時的魏斯（Jacques Wirtz）設(shè)計的，“倫敦眼”腳下的朱比利花園（Jubilee Gardens）是荷蘭的West 8設(shè)計的，海德公園戴安娜紀(jì)念噴泉（Diana Memorial）和諾丁漢的老市場廣場（Old Market Square）（圖24）是美國的古斯塔夫森設(shè)計的，倫敦奧林匹克公園請來了美國的哈格里夫斯。這種全球化的優(yōu)點是能夠吸引全世界的設(shè)計精英，保證項目得到高水平的實施，但是反過來也抑制了本土設(shè)計師的發(fā)展空間。不過，近些年英國本土的風(fēng)景園林事務(wù)所GROSS.MAX.越來越引起關(guān)注，他們最廣為人知的作品是格拉斯哥的勞騰魯花園（Rottenrow Gardens）和倫敦塔橋附近的公園（Potters Fields Park）（圖25）。

北歐國家的整體設(shè)計水平很高，但若論國際知名度，丹麥的安德森（Stig Lennart Andersson）領(lǐng)銜的SLA事務(wù)所可以說是一枝獨秀，是當(dāng)下北歐最為國際化的景觀設(shè)計公司。SLA的作品秉承了北歐設(shè)計親切、細(xì)膩、關(guān)注自然等特征，又具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，完成了一系列優(yōu)秀的作品。如菲德烈堡（Frederiksberg）新城市中心的風(fēng)格各異又緊密聯(lián)系的5個公共空間（圖26），由混凝土緩坡和不規(guī)則種植區(qū)交織的被稱作城市沙丘（The City Dune）SEB銀行環(huán)境（圖27），都是極具北歐特色的城市景觀。值得注意的是，以上海世博會丹麥館而引起世界關(guān)注的丹麥建筑事務(wù)所BIG近年以火箭般的速度迅速上升，已躋身全球最著名的建筑事務(wù)所行列。他們的建筑作品注重與環(huán)境的關(guān)系，實現(xiàn)建筑與景觀的融合，這些理念與景觀都市主義所倡導(dǎo)的思想不謀而合。BIG事務(wù)所的大量實踐不僅本身包含了景觀的部分，也為風(fēng)景園林師帶來了啟發(fā)并提供了參考（圖28）。

挪威具有原始壯美的自然風(fēng)光，為了促進旅游，更好地接待游客，挪威國家旅游局開展了國家旅游路線的規(guī)劃和設(shè)計，邀請了一些設(shè)計師為風(fēng)景優(yōu)美的景點設(shè)計游客服務(wù)中心、游覽棧道、景觀橋、觀景平臺等設(shè)施，這些設(shè)施不僅為游客更好地欣賞大自然創(chuàng)造了條件，而且襯托了壯闊的自然風(fēng)光，自身也成為環(huán)境中的一道風(fēng)景，展現(xiàn)了極高的設(shè)計水準(zhǔn)，吸引了國際風(fēng)景園林界和建筑界的目光（圖29）。

東亞各國擁有迥異于西方的文化和歷史，園林傳統(tǒng)深厚。無論日本、韓國和中國，現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展，似乎一直在繼承傳統(tǒng)與走向現(xiàn)代的矛盾中糾結(jié)前行。日本的現(xiàn)代建筑在世界上有自己的位置，獲得過普利茲克建筑獎的建筑師就有好幾位。相比之下，日本的風(fēng)景園林雖然總體上有著不錯的設(shè)計水準(zhǔn)，但卻沒有像建筑界那樣出現(xiàn)具有世界影響的設(shè)計師，也缺乏具有國際影響的作品，尤其是大尺度的公共項目。在小尺度庭院設(shè)計中，一些設(shè)計師在探索日本傳統(tǒng)園林的當(dāng)代表達方面有較成功的嘗試，如枡野俊明的現(xiàn)代禪宗園林。建筑師隈研吾在2013年米蘭國際設(shè)計周期間設(shè)計了一個名為Naturescape for Urban Stories的室內(nèi)景觀，雖是實驗性和展覽性的，但與他的建筑一樣，表達了經(jīng)過抽象提煉的日本傳統(tǒng)，頗具啟發(fā)性（圖30）。韓國的風(fēng)景園林雖然整體水平不如日本，但有個別項目，如仙游島公園和西首爾湖公園，完全是國際水準(zhǔn)的設(shè)計。這2個公園都是在廢棄的水廠上建設(shè)的，在工業(yè)遺址再利用的景觀設(shè)計方面有不同于西方國家的獨到之處。（圖31）

經(jīng)過近20年的發(fā)展，中國已經(jīng)成為國際風(fēng)景園林行業(yè)一個重要陣地。中國風(fēng)景園林師和他們的作品越來越多地引起國際專業(yè)媒體的關(guān)注，一些優(yōu)秀的作品獲得各種國際榮譽。如果說從前中國風(fēng)景園林人都是用仰視的目光看待西方發(fā)達國家，那么今天我們已經(jīng)能夠以平視的角度客觀地認(rèn)識國際風(fēng)景園林。這種快速的發(fā)展得益于中國經(jīng)濟與社會的巨大變革。事實上，中國這20多年的快速城市化為風(fēng)景園林師提供了施展的舞臺、成長的機會甚至是試驗的場所；設(shè)計市場的對外開放促進了與國外高水平設(shè)計師的交流；中國設(shè)計師如饑似渴的學(xué)習(xí)精神和勤奮的工作態(tài)度使他們得以迅速成長，整個國家的專業(yè)水準(zhǔn)得到了很大提高。雖然從整體水平上來看，我們和發(fā)達國家之間還有不少的差距，但是我們已經(jīng)擁有了一些高水準(zhǔn)的設(shè)計師，個別作品即使放眼國際，也毫不遜色。

雖然中國當(dāng)代風(fēng)景園林已經(jīng)取得了巨大的進步，但仍然面臨著許多挑戰(zhàn)。客觀的說，過去20年，我們經(jīng)歷的是一個學(xué)習(xí)吸收消化國外先進經(jīng)驗的過程，而未來最重要的是需要更多的思考和更多的獨創(chuàng)性。中國風(fēng)景園林必須構(gòu)建自己的價值體系和語言體系，這些體系應(yīng)當(dāng)建立在中國的歷史、文化、自然和城市化特征之上并為中國人帶來更美好的生活和藝術(shù)享受。這是一個非常艱巨的任務(wù)。與我們背景相似的日本和韓國，即便已經(jīng)先行一步，但在這個議題上也沒有交出多么漂亮的答卷。作為一個歷史悠久、文化獨特、經(jīng)濟繁榮的大國，我們必須以自己的風(fēng)景園林體系贏得世界的尊重。

邁入新世紀(jì)以來，全球化對風(fēng)景園林的影響極為深刻。優(yōu)秀的設(shè)計師在世界各地建成作品，不可避免地給不同地區(qū)帶去舶來的文化和設(shè)計語言。資訊的發(fā)達和旅行的便利使得優(yōu)秀的作品傳播速度更快、范圍更廣，在地球一端的作品很容易在另一端出現(xiàn)相似的模仿品，更不用說大量對于細(xì)節(jié)和片段的拷貝。景觀工業(yè)的發(fā)展使得一些優(yōu)秀的景觀材料和設(shè)施成為世界范圍內(nèi)的暢銷產(chǎn)品，出現(xiàn)在不同國家的公園和廣場中，帶給人似曾相識的印象。如EMBT事務(wù)所設(shè)計的Lungo Mare椅子不僅是西班牙公園里常見的景觀元素，也點綴著哥本哈根、奧斯陸等地的城市空間。（圖32）這是一個喜憂參半的局面：從一個國家來看，由于這種全球化和文化交流，風(fēng)景園林變得多樣；而從世界范圍來看，各個國家的設(shè)計語言和設(shè)計手法越來越趨同，越來越缺乏辨識度。也許，在吸取全球經(jīng)驗的同時保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，不僅僅是中國，也是世界各個國家風(fēng)景園林界都需要努力的方向。只有這樣，才能保持世界風(fēng)景園林的豐富多彩。

（引自《風(fēng)景園林》2015年04期）

第二篇：國際風(fēng)景園林師高峰論壇 West8

來自國際風(fēng)景園林師高峰論壇現(xiàn)場——WEST8篇

WEST8, International Landscape Architects Summit Forum, Beijing

by 馮瀟 Jan 17, 2010

編者按：2010年1月12日，由北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院舉辦的“國際風(fēng)景園林師高峰論壇”在二教大報告廳舉行。來自六個國家著名設(shè)計事務(wù)所——德國topotek1、法國Catherine Mosbach、西班牙EMBT、荷蘭West8、澳大利亞TERRAGRAM、美國BAM的9名設(shè)計師參加論壇并做了精彩報告。作者全程追蹤并整理了這場報告會的匯報內(nèi)容，同時以有趣輕松的注解與大家分享他的收獲和心得。

注：本人根據(jù)記憶整理，內(nèi)容難免有誤，圖片質(zhì)量較差，請見諒。同時，非常感謝北京林業(yè)大學(xué)王向榮教授和他的團隊所作的卓有成效的工作，能夠邀請眾多國際著名的事物所赴京參加交流論壇。此次論壇可謂眾星云集，下面選擇了感觸較深的事務(wù)所——West8的匯報與大家共同分享。

荷蘭WEST8設(shè)計師：何以純

首先何女士介紹了West8的概況，West8是由Adrian Geuze1987年在荷蘭創(chuàng)建的城市規(guī)劃和景觀設(shè)計公司。它以現(xiàn)代化設(shè)計和對城市規(guī)劃問題的創(chuàng)新性解決聞名。目前事務(wù)所有4個合伙人，7個項目經(jīng)理，60位設(shè)計師（以建筑師居多，還有一些規(guī)劃師和景觀師）。公司在鹿特丹、布魯塞爾、紐約和多倫多設(shè)有辦事處。

這是West8在鹿特丹的事務(wù)所總部，門前是他們引以為豪的充氣奶牛。事務(wù)所的高伊策（Adrian Geuze）認(rèn)為荷蘭最富地域特征的景觀，就是填海形成的平坦且一望無垠的農(nóng)田，在這些綠色的背景中，黑白相間的奶牛格外顯眼，于是他就把這個形象提煉出來設(shè)計了這個充氣牛，并且把它拉到各國去展覽。（ps.有看過West8作品集的同學(xué)一定會認(rèn)出此人）

事務(wù)所的建筑臨近一條大河，視野開闊，偶爾可以看到巨大的游輪在河道里游弋（ps.完美的工作環(huán)境啊，看一眼就很舒暢）

言歸正傳，下面何女士將具體的介紹三個項目，尺度上從區(qū)域規(guī)劃到具體的景觀橋的設(shè)計。第一個項目是尺度非常大的一個景觀總規(guī)。這個項目位于西班牙馬略卡島，是一個度假海濱及周邊的景觀規(guī)劃。

西班牙馬略卡島，在歐洲相當(dāng)于中國的海南島，是一個人氣非常旺的度假海島，每當(dāng)夏季就會有大量的游客來到這里的海灘上游泳和度假。由于這里離德國很近，所以游客中有很大一部分是德國人，何女士特意說了一下德國人給這座島帶來的影響：許多亂糟糟的啤酒街和大腹便便的醉漢。

這座島嶼上有著豐富的自然資源和山林景觀，島上現(xiàn)存大片的松林。

這是擁擠而雜亂的海濱現(xiàn)狀，海濱帶后方就是大量凌亂缺乏規(guī)劃的度假旅館。

設(shè)計師對于現(xiàn)狀的總結(jié)：單調(diào)、廉價、平庸

規(guī)劃方案根據(jù)總體現(xiàn)狀的情況，將全部地塊分為7大主題區(qū)域：1地中海風(fēng)情區(qū)；2已退化自然恢復(fù)區(qū)；3寧靜的海灘和新的購物大道區(qū)；4偉大的海濱公園區(qū)；5采石場花園和松林；6松林峽谷；7休閑海岸。

在海濱和旅館帶之間，規(guī)劃了一條快軌連接各個區(qū)塊以及城市中心。

同時還規(guī)劃了自行車道路體系，主要由一條濱海線和若干連接線組成。

1地中海風(fēng)情區(qū)

這是第一個區(qū)塊的用地現(xiàn)狀鳥瞰。可以看到高速路匝道的大片綠化帶，在海濱沙灘后緊鄰的就是大量度假旅館。

設(shè)計師認(rèn)為這個區(qū)塊存在的主要問題：1緊鄰沙灘的大量度假旅館破壞了海岸的景色；2高速路阻斷了通往海濱的交通。

對策：1在沙灘與度假建筑之間建立綠化景觀帶；2通過立體交通將道路引入海灘地帶

通過在沙灘與度假建筑之間建立綠化景觀帶，將生硬而且了無生機的建筑遮蔽在樹叢中，極大的改善了海灘的景觀品質(zhì)。同時，綠化景觀帶還能夠提供多種休閑的功能。那個肥胖的男人的雕塑是主創(chuàng)設(shè)計師的創(chuàng)意，實際上是在諷刺那些大腹便便的人，設(shè)計師本以為這個雕塑不會被認(rèn)可，只想在匯報時拿來活躍氣氛，沒想到這個創(chuàng)意竟然被通過了。（ps.贊下西班牙甲方的幽默感）

2已退化自然恢復(fù)區(qū)

第二個區(qū)塊的用地現(xiàn)狀鳥瞰，這個區(qū)塊有一片濕地。

設(shè)計師認(rèn)為應(yīng)該在濕地現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上建立一個公園，并且將公園的范圍延伸至海灘。

于是他們設(shè)計了一個非常熱鬧的濕地公園。

3寧靜的海灘和新的購物大道區(qū)

第三個區(qū)塊現(xiàn)狀鳥瞰，這個地塊現(xiàn)存大量的酒店建筑。

設(shè)計師認(rèn)為這個地塊存在兩大主要問題：1旅館建筑后方的街區(qū)比較破陋；2沙灘前的濱海車行道嚴(yán)重干擾了海灘的氣氛。

對策1：改造旅館街區(qū)，形成一條新的購物大道。街道中央是快軌，快軌周邊的環(huán)境進行了充分的綠化，軌道周邊設(shè)計綠地，還設(shè)計大量立體的爬藤架。

對策2：臨近沙灘的機動車道改線，修整原道路成為濱海綠化景觀帶，景觀帶僅限自行車和步行，打造一片安靜宜人的海灘。

4偉大的海濱公園區(qū)

設(shè)計師在這個區(qū)塊主要打造:1海濱公園；2通往海濱的主要交通線沿線景觀；3忘了……

濱海公園是整個海灘最重要的休閑空間，從旅館到沙灘分為幾個層次：方便的底層商鋪（餐飲、零售、更衣）、快軌（方便人流進入海灘）、綠化景觀帶（獨具西班牙地方特色的景觀形象）、沙灘（最吸引游人的地方）。

濱海公園標(biāo)準(zhǔn)段

我們來看看West8的設(shè)計師是如何藝術(shù)化的發(fā)揚地域特征的。上圖是西班牙隨處可見的建筑拱圈結(jié)構(gòu)，設(shè)計師將這種結(jié)構(gòu)以密植的大型棕櫚樹再現(xiàn)在室外環(huán)境中。海洋的氣氛也不可或缺，設(shè)計師從珊瑚那里找到了形式的靈感，設(shè)計出獨特的有機形圖案鋪裝。（ps.West8總是愿意去嘗試有趣的地面鋪裝圖案）

這兩種元素組合起來形成了獨具特色的綠化景觀帶。

熱帶風(fēng)情海岸的氣息撲面而來。

5采石場花園和松林

這個區(qū)塊現(xiàn)存一片很大面積的松林。另外還有三塊采石場廢棄地。

主要現(xiàn)狀問題：1采石場廢棄地；2缺乏一條直達海灘的步行大道；3松樹林與海岸相互隔離。

對策：1將采石場改造成為休閑花園2設(shè)計一條林蔭大道直達海灘邊緣。3延伸松林直至沙灘，并且在林中修建步行道系統(tǒng)，建造生態(tài)公園

采石場外圍修建休閑建筑，如旅店、會所、音樂廳、劇場、酒吧等。內(nèi)部在采石廢棄地的基礎(chǔ)上進行景觀改造，形成獨具特色的花園。

一個采石花園的斷面，可以看到，休閑建筑的設(shè)計延續(xù)了采石場層級式的肌理。（ps.很提氣的建筑設(shè)計，像是從土里長出來一樣），內(nèi)部是下沉式的花園。

花園內(nèi)部景觀，設(shè)計師保留了一些采石遺留下的斷層。

區(qū)塊規(guī)劃鳥瞰，可以看到貫通至海邊的林蔭大道，以及延伸后的松林。

6松林峽谷

此區(qū)塊現(xiàn)存一片較大的松林，林中有一條水泥硬化的泄洪渠直通海岸。

對策：1松林區(qū)塊建設(shè)生態(tài)公園2改造泄洪渠成為景觀步道3在濱海區(qū)域設(shè)計綠化帶。

泄洪渠的端頭設(shè)計成為重要的景觀節(jié)點，可以看出是一個摹紋花壇花園，泄洪渠正對的海中還設(shè)計了大型雕塑作為景觀標(biāo)識物。

原有泄洪渠改造成為景觀步道，旱時可以通行，雨季則成為水渠。

這條泄洪渠貫穿了整個區(qū)塊。

另外，由于大量無序和沒有節(jié)制的開發(fā)，這個區(qū)塊的旅店已經(jīng)飽和，經(jīng)濟危機中有許多已經(jīng)倒閉。設(shè)計師調(diào)研了這些旅館的運營情況，決定拆除一些倒閉的酒店作為街頭綠地，改善區(qū)域內(nèi)部環(huán)境的質(zhì)量。

通過拆除建筑形成的街頭綠地。

最后一個區(qū)塊7休閑海岸

這個地塊原本不在規(guī)劃范圍里，當(dāng)這個地塊的居民聽說旁邊的海岸要重新整治規(guī)劃后，強烈要求把這部分加入到規(guī)劃地塊中區(qū)（ps：寒……民主國家）。

該地塊已經(jīng)沒有了沙灘，現(xiàn)狀多為礁石叢生的海岸，海岸后方多為高檔的別墅區(qū)。

設(shè)計師認(rèn)為此處環(huán)境比較原生態(tài)，沒有必要大動干戈。于是在礁石海岸中加入了一條自行車道、濱海步道以及若干景觀橋，串聯(lián)海岸景觀。

礁石海岸景觀。

總平面 這個方案聽下來，感覺受益匪淺，West8的設(shè)計思路非常清晰，對于大尺度景觀把握準(zhǔn)確。他們的方案強調(diào)理性的分析，從大量的現(xiàn)狀調(diào)研出發(fā)，準(zhǔn)確的發(fā)掘地塊的問題以及可以利用的優(yōu)勢，制定有針對性的景觀方案。當(dāng)然，理性的工作步驟并沒有影響他們浪漫的設(shè)計情懷，我們可以在他們的方案里看到各種有趣的創(chuàng)意，大腹便便的男人雕塑和鬼馬星空的鋪裝紋樣。我深深的感到他們在設(shè)計時所擁有的那種樂趣，這是創(chuàng)作所帶來的一種發(fā)自肺腑的快樂，這種感覺是我本人久違的了。

可以說West8擁有一個相當(dāng)強大的設(shè)計團隊，他們是一群熱情而且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ煛⒁?guī)劃師和景觀師，從他們完成的作品中，我們可以感受到這個團隊的激情和才華。國內(nèi)擁有這樣配置的設(shè)計院不在少數(shù)，然而不知是體制的問題、思維被禁錮或是國人品味的問題，我所看到的國內(nèi)設(shè)計院大多死氣沉沉，循規(guī)蹈矩，設(shè)計師們被迫像機器一樣日夜兼程，疲于趕圖。而當(dāng)激情和創(chuàng)想被打壓、被磨滅，我們的設(shè)計只剩下復(fù)制、粘貼了。

來自國際風(fēng)景園林師高峰論壇現(xiàn)場——紐約州長島（WEST8篇之二）

Governors Island, WEST8, International Landscape Architects Summit Forum, Beijing

by 馮瀟 Jan 20, 2010

編者按：2010年1月12日，由北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院舉辦的“國際風(fēng)景園林師高峰論壇”在二教大報告廳舉行。來自六個國家著名設(shè)計事務(wù)所——德國 topotek1、法國Catherine Mosbach、西班牙EMBT、荷蘭West8、澳大利亞TERRAGRAM、美國BAM的9名設(shè)計師參加論壇并做了精彩報告。作者全程追蹤并整理了這 場報告會的匯報內(nèi)容，同時以有趣輕松的注解與大家分享他的收獲和心得。

注：本人根據(jù)記憶整理，內(nèi)容難免有誤，圖片質(zhì)量較差，請見諒。

West8介紹的第二個項目是紐約州長島公園，這個項目的尺度就要小許多，總面積35ha。

可以看到州長島位于曼哈頓的南部，東臨布魯克林，西側(cè)就是美國的象征——自由女神像。

在州長島上環(huán)顧四周的景象：自由女神、Manhattan、大吊橋、出海口、海鷗、熱氣球（ps.拼合照片也可以如此有情趣）

州長島現(xiàn)狀鳥瞰，原先這個島是屬于美國軍方的，上面所有的建筑都是軍用。08年軍方將這個島還給了紐約州政府。

這張可愛的圖顯示的是設(shè)計師對州長島的總體定位——自由女神像與曼哈頓之間的綠色紐帶

第一輪方案的規(guī)劃地塊是整個島。

然而無孔不入的開發(fā)商還是把他們的魔掌伸到了這座島上。上圖顯示的是調(diào)整后的規(guī)劃范圍，公園的地界被裁掉了1/3左右（miss何在這里也表示了她的憤慨，全世界的甲方都一樣，設(shè)計師的地位還是很被動，事務(wù)所不得已還是修改了方案，可以看出這一輪的方案從形態(tài)到功能的完整性上都不如第一輪的。）

第二輪的規(guī)劃結(jié)構(gòu)：1沿整個島嶼建立的環(huán)形步道和自行車道系統(tǒng)2歷史遺跡區(qū)域3公園區(qū)域4政府紀(jì)念物5公共區(qū)域通道

下面是詳細(xì)規(guī)劃：島的北部集中了大量的軍事建筑，設(shè)計師將中心區(qū)塊的建筑拆除，打造成為休閑大草坪。

在熱鬧的大草地外圍，用樹叢打造一條通向曼哈頓的視廊。（ps.美國人是超愛大草地，試想如果北京的草地達到了圖上的使用負(fù)荷，那豈不是要踩成不毛之地）

島中部的長廊被保留下來，作為劃分島上下兩部分的過渡結(jié)構(gòu)。

設(shè)計師在原有建筑廊道的基礎(chǔ)上，對拱門做了藝術(shù)化的修整。穿過幽暗的拱門，就進入了島的南半部分。(ps.先抑后揚！)

視野豁然開朗，拱門以南的部分設(shè)計了熱鬧的藝術(shù)形態(tài)花壇和開放空間作為過渡。

島的南部是公園主要的綠色區(qū)域，主創(chuàng)設(shè)計師的想法：把Manhattan起伏的建筑天際線延伸到島上，在島上形成一個綠色起伏的天際線——山體。

設(shè)計師通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞饺崿F(xiàn)這個浪漫的想法。首先通過與各種標(biāo)志物比對，研究了山體的尺度，不能搶過自由女神的風(fēng)頭，也不能過小沒有沖擊力。

山體的建造可以通過兩種方式，1用拆除的建筑廢料堆一個實山2用建筑結(jié)構(gòu)架起一座山的表皮，內(nèi)部作為功能性建筑使用。

West8有很多好的建筑師可以實現(xiàn)第二種方式。當(dāng)然建筑結(jié)構(gòu)的造價較高。

美國甲方也比較務(wù)實，他們選擇了堆土山的方式。

這是山體的效果圖，看起來十分的夸張（ps.如果自然式地形做成這樣，在北林是要打屁股的）

剛才提到過環(huán)島步道和自行車道系統(tǒng)，這里展示的是一張典型斷面。由于海岸水位落差很大，West8的設(shè)計師們把自行車道設(shè)計在低處，可以被淹沒。濱水步道設(shè)計在二道堤頂，這樣可以有效地解決濱水地帶親水性的問題，避免產(chǎn)生過高的堤岸。

熱鬧的濱水地帶效果。

第三篇：當(dāng)代大學(xué)生的非洲印象

當(dāng)代大學(xué)生的非洲印象

一、摘要：

隨著時代的發(fā)展，人們認(rèn)識這個世界的途徑越來越多，對于世界的認(rèn)識也越來越全面，文化的交流傳播讓我們看到了其他地區(qū)的不同面。對于非洲，以前人們總是認(rèn)為那時片廣袤神秘的大陸，對它的了解卻非常少，甚至對非洲產(chǎn)生一些刻板印象，但是現(xiàn)在經(jīng)濟、文化、政治等各方面的交流讓我們看到了一個不一樣的非洲，在眾多群體中，我選擇了當(dāng)代大學(xué)生這個群體來分析社會文化視角下的非洲。

二、關(guān)鍵詞：經(jīng)濟文化地理制度社會生活

三、正文：

首先是經(jīng)濟方面的印象，很多人對于非洲的第一印象是貧窮、落后，這些印象來自于平時所看的新聞書報中，還有在學(xué)習(xí)中接觸到的一些非洲印象，比如在講到世界饑餓問題的時候，老師的ppt上總是會有幾張非洲的配圖，所以給我們留下了非洲貧窮的印象。還有一些人只是感覺非洲一直都是貧窮落后的，但是至于這個印象從何而來也想不起來了，只要提起非洲，腦子中就立刻想到了窮，這可能是在社會文化的潛移默化下形成的印象。還有一些人對非洲的經(jīng)濟印象來自于另一個方面，就是可以去非洲發(fā)家致富，很多東南沿海的大學(xué)生都提及了這個印象，產(chǎn)生這個印象的原因有三，第一東南沿海經(jīng)濟比較發(fā)達，受商業(yè)氛圍的影響，對于一個地方總是會首先關(guān)注到那里的物產(chǎn)資源，所以對于非洲，這些學(xué)生也很自然地聯(lián)系到當(dāng)?shù)氐氖汀⒌V產(chǎn)資源等。第二是家里有親戚去了那邊并且富了起來，這說明中國與非洲的經(jīng)濟交流越來越緊密，很多中國人在非洲這片土地上致富，這種經(jīng)濟交流也影響著中非的下一代，第三是在一些影視劇中看到的，比如有位同學(xué)提到了《溫州兩家人》這部劇，里面可能有相關(guān)去非洲找油田的劇情，由此也可以看出影視作品對非洲的宣傳越來越正面，讓更多人正確地去認(rèn)識非洲，通過訪問來看，中國當(dāng)代大學(xué)生也受到了這種正面的引導(dǎo)。

其次是文化藝術(shù)方面的印象，一些同學(xué)提到了非洲的音樂和舞蹈，節(jié)奏感強，這種印象來自于他們平時在學(xué)校里與一些非洲學(xué)生的接觸，一起合作表演，感受到了非洲同學(xué)身上那種像是與生俱來的音樂天賦，還有一些同學(xué)并不是與非洲同學(xué)接觸而產(chǎn)生的印象，是他們喜歡音樂，比如在R&B中有很多黑人音樂的元素，當(dāng)代大學(xué)生在非洲的音樂和舞蹈中認(rèn)識了一個熱情奔放、充滿活力的非洲。

自然地理方面，一些同學(xué)對非洲的印象是神秘、廣闊、動物多，這些印象可能來自于央視的一個節(jié)目《動物世界》，里面展示了非洲野生動物和它們棲息的原始森林與草原，讓人們從非洲的動物世界中感受到非洲的野性、狂野。同時有些同學(xué)說起非洲，首先想到了紀(jì)錄片，說明關(guān)于非洲的紀(jì)錄片還是很多的，也會引起很多人的興趣，人們在紀(jì)錄片里又獲得一些非洲神秘廣闊的印象。在氣候等方面，很多人對于非洲的印象是炎熱，形成這種印象的原因是一些學(xué)生對非洲的地理位置并不熟悉，用一種以偏概全的方法來想象非洲的氣候，一般說炎熱的人都是聯(lián)想到了北非的撒哈拉沙漠地區(qū)。

還有制度方面，一些學(xué)生提到了非洲酋長。與非洲的貧窮落后的印象相反，酋長給人感覺特別富有、地位高，并且神秘莫測，腦海中的酋長形象是身上帶著羽毛，面上抹著油彩的人，這也體現(xiàn)出當(dāng)代大學(xué)對非洲的政治制度并不十分了解，對于非洲國家的權(quán)力機構(gòu)的認(rèn)識還是片面的。現(xiàn)在，在許多非洲國家里，實際上存在著兩套權(quán)力機構(gòu)：一套是現(xiàn)代國家的管理機關(guān)，從中央到地方分別由總統(tǒng)、省長、縣長、鄉(xiāng)長等官員實施管理；另一套則是傳統(tǒng)權(quán)力系統(tǒng)，主要在存在酋長領(lǐng)地的廣闊的農(nóng)村，實行酋長制度，這就是“非洲特色”。

最后使社會生活，關(guān)于這個方面，很多人對非洲的印象都是不好的印象，比如混亂、危險，一些人說到原因時，都說沒去過，但是憑自己感覺，就覺得對那里的印象很差，這些印象可能來自戰(zhàn)爭，給人一種不安全的感覺。還有一些人是通過和一些非洲人接觸后產(chǎn)生的印象，可能因為一些非洲人做了壞事，就定義了整個非洲群體都是不友善、危險的存在，這種印象的產(chǎn)生來自于偏見，雖然當(dāng)代大學(xué)生大部分會以一種理智的態(tài)度來看待問題，但是仍存在一些人堅持著自己的偏見和刻板印象，不愿意去深入了解。除了混亂、危險外，還有的人認(rèn)為非洲是個男女關(guān)系混亂的地方，由此也會聯(lián)想到一些疾病，比如艾滋病等。許多學(xué)生都由非洲聯(lián)想到了艾滋病，網(wǎng)上可以搜索到很多有關(guān)黑人和艾滋病的新聞，非洲艾滋病感染者占全球感染者八成以上。也正是因為這些疾病、宣傳，當(dāng)代大學(xué)生對于非洲存在一種恐懼心理，對于非洲的社會生活方面的印象也并不好。

四、總結(jié)：

對于當(dāng)代大學(xué)生的非洲印象，我從五個方面來分析大學(xué)生的印象以及產(chǎn)生印象的原因，在采訪了很多大學(xué)生之后發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大學(xué)生對于非洲的印象更加客觀，不再只是集中在不好的方面，非洲很多的優(yōu)點正在被我們發(fā)現(xiàn)，除此之外，很多關(guān)于非洲的刻板印象正在改變。當(dāng)代大學(xué)生的非洲印象能影響到當(dāng)代大學(xué)生對非洲的態(tài)度，而當(dāng)代大學(xué)生對非洲的態(tài)度會影響未來中非兩國的交流，所以從當(dāng)代大學(xué)生的非洲印象來看，中非未來的交流向一個很好的方向發(fā)展。作為當(dāng)代大學(xué)生，我們也要撇除偏見，用一種理性的態(tài)度，客觀的眼光來對待和看待非洲。

第四篇：當(dāng)代風(fēng)景園林的現(xiàn)狀和認(rèn)識

當(dāng)代風(fēng)景園林的現(xiàn)狀和認(rèn)識

風(fēng)景園林是已經(jīng)持續(xù)數(shù)千年的人類實踐活動，是大眾物質(zhì)和精神生活的基本需要，是人類文明不可或缺的組成部分。在當(dāng)代，風(fēng)景園林事業(yè)特別在中國，正以前所未有的速度延伸與擴展，人與自然、精神與物質(zhì)、科學(xué)與藝術(shù)的高度和諧已成為面對發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)的核心力量。

當(dāng)前，對風(fēng)景園林的現(xiàn)狀大致可總結(jié)為下面幾點：

一、風(fēng)景園林的生態(tài)、景觀、文化、休憩和減災(zāi)五大功能的定位，已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)和社會的普遍認(rèn)同。其中，生態(tài)優(yōu)先，以人為本，物種多樣性的理念，在這些功能中占據(jù)這上風(fēng)。

二、公園綠地建設(shè)促進了城鄉(xiāng)大發(fā)展。公園和城市之間形成良性互動、互促的發(fā)展態(tài)勢。如今，公園綠地已經(jīng)不僅是改善生活環(huán)境的的簡單工具，也成為拉動內(nèi)需、發(fā)展經(jīng)濟的著力點。以北京籌備奧運會其間為例，在實施人文、科技、綠色北京戰(zhàn)略中，北京又在部署郊區(qū)11萬畝濱河森林公園和一系列郊野公園的建設(shè)。在各大城市里，連房產(chǎn)商也開始用綠地帶動樓盤。奧運會、亞運會、全運會舉辦城市在整治改善城市環(huán)境中，公園綠地都在唱主角。

三、風(fēng)景園林在實踐發(fā)展中正在走向多元、開放和包容。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從文脈到時尚，現(xiàn)代風(fēng)景園林走到今天已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。雖然各國都有自己的傳統(tǒng)文脈，隨著全球一體化進程，已經(jīng)導(dǎo)致城市現(xiàn)代生活的趨同。因此，城市園林在繼承文脈和走向國際化兩方面將并存。足夠的綠量，講究的構(gòu)圖、精良的施工、適度的文化品位，體現(xiàn)對人的關(guān)懷和找到獨特的創(chuàng)新視角，將是與時俱進的園林發(fā)展必然途徑。

四、經(jīng)濟與社會的發(fā)展在催生園林學(xué)科內(nèi)涵和外延的不斷擴出，其覆蓋面越來越廣。風(fēng)景園林正在承擔(dān)更廣泛的使命。例如，園林學(xué)科方向?qū)⒚鎸θ驕厥倚?yīng)和氣候變化；資源枯竭型城市轉(zhuǎn)型將面對生態(tài)保護、修復(fù)和再塑；城鄉(xiāng)空間形態(tài)潛移默化的改變，將面對城市規(guī)劃、國土規(guī)劃、綠地系統(tǒng)新的課題，中心城區(qū)與新城、衛(wèi)星城、次中心等在銜接與分隔上將面對綠化隔離帶與楔形綠地的新布局；高速公路、高鐵、空港對城市的改變將面對相應(yīng)綠地的新要求等等。

五、信息、生物、經(jīng)濟等領(lǐng)域的科技發(fā)展，為風(fēng)景園林這一應(yīng)用學(xué)科注入了新的活力與能量。新能源、新材料、新技術(shù)、新品種的應(yīng)用為風(fēng)景園林的規(guī)劃與設(shè)計、工程與技術(shù)、建設(shè)與管理等各個環(huán)節(jié)，提供了充分的技術(shù)支撐與保障。如地理信息系統(tǒng)在城市綠地、風(fēng)景名勝區(qū)等領(lǐng)域的應(yīng)用，為資源與環(huán)境的科學(xué)規(guī)劃與管理提供了信息化平臺，如基因技術(shù)使植物品種的培育與篩選提供了新的手段。風(fēng)景園林開放包容的姿態(tài)，務(wù)真求實的作風(fēng)，廣泛吸收并實踐各相關(guān)學(xué)科的先進理論與技術(shù)，以實現(xiàn)風(fēng)景園林行業(yè)的系統(tǒng)性、綜合性、科學(xué)性、文化性的整體目標(biāo)。

盛世興園林，在風(fēng)景園林蓬勃發(fā)展的今天，我們作為園林人，更應(yīng)認(rèn)識到肩上任重道遠(yuǎn)的社會責(zé)任，懷著無愧于這個時代的決心，為社會與人民，為人類與自然作出積極的貢獻。

第五篇：當(dāng)代國際關(guān)系史論文

當(dāng)代國際關(guān)系史

——淺談我國與日本關(guān)系

國際關(guān)系是指人們超越國家的界限建立起來的一種特殊的社會關(guān)系，它主要包括政治、經(jīng)濟、軍事、社會等關(guān)系。縱觀種種國際關(guān)系，從一開始形成的自由理想主義，到新現(xiàn)實主義取代了行為主義在西方國際關(guān)系的統(tǒng)治地位，再到新自由主義，然后就是二戰(zhàn)后形成的兩級分化，直到九十年代，蘇聯(lián)解體，形成了單極化的一超多強的國際關(guān)系，現(xiàn)在仍然是這樣的局面，而今又有人提出了霸權(quán)穩(wěn)定論，我個人認(rèn)為這個也是從極化衍生的概念。

目前世界上的國家越來越互相依賴，彼此都對其他國家有所責(zé)任和依賴。各國之間由對抗走向合作，加強各國的經(jīng)濟、文化交流，這就是當(dāng)今社會的主題“和平與發(fā)展”。但還存在一些國家在破壞這個主流，所以說國際關(guān)系正處于深度的調(diào)整期，美國外交向強化單邊主義調(diào)整，這是對國際關(guān)系最大的沖擊，而其他大國積極的調(diào)整，總體趨于改善和穩(wěn)定，從長遠(yuǎn)的發(fā)展來看，多極化趨勢將逐漸勝出。

在國際關(guān)系中，我國的地位和影響在日益顯現(xiàn)，這都是建立在經(jīng)濟、軍事的增強的情況下，所以我國與周邊國家的關(guān)系正處于一個微妙變化的階段。我們想到最多的就是和日本之間的關(guān)系，由于二戰(zhàn)期間日本在我國犯下滔天罪行，這給每一個中國人的心都蒙上了陰影，但是我們要正視兩國之間的關(guān)系。在發(fā)表了《中日聯(lián)合聲明》、《中日和平友好條約》之后，兩國建立了戰(zhàn)略利益的互惠關(guān)系。

近年來中日兩國在經(jīng)濟等各領(lǐng)域有著長足的進步與合作。２０１１中國國際工業(yè)博覽會（簡稱“中國工博會”）在上海召開，眾多日本企業(yè)參展，這些企業(yè)有關(guān)水循環(huán)利用、大氣污染報警、土壤凈化、廢棄物處理、節(jié)能、新能源技術(shù)以及眾多環(huán)保新材料的展示，吸引了眾多專業(yè)觀眾。

這在一定程度上表明著在新時代的背景下，中國和日本的經(jīng)濟及其他各方面聯(lián)系更加緊密，兩國在在當(dāng)前局勢下不會發(fā)生重大沖突。從經(jīng)濟角度來講,中國是日本的第一大貿(mào)易伙伴, 日本是中國的第三大貿(mào)易伙伴，雙方經(jīng)貿(mào)往來頻繁，互補性強。并且日本需要中國廣闊的市場、原料和勞動力，而中國需要日本的先進技術(shù)、市場和資金。雙方在節(jié)能環(huán)保、綠游、能源、金融等領(lǐng)域合作緊密，加之日本要重振長期疲軟的經(jīng)濟,它沒有理由失去中國。尤其在震后許多日本企業(yè)表示國內(nèi)經(jīng)濟不景氣，更多日本企業(yè)作出了“與其留在國內(nèi)煎熬，不如更多走出去”的選擇，而歐美經(jīng)濟復(fù)蘇乏力、動蕩不斷，這讓日本企業(yè)更加看重與中國的經(jīng)貿(mào)合作并催生了三大變化：一是加快技術(shù)設(shè)備輸出，保證并加強在華生產(chǎn)；二是加大中高端產(chǎn)品對華出口力度；三是從中國沿海地區(qū)向更縱深的中西部地區(qū)拓展。從政治方面來講，日本與韓國的竹島問題,朝核問題,與俄的北方四島問題,聯(lián)合國的入常問題等等,都要中國支持或不想與中國另生爭端。日本在“入常”、綁架問題、8國峰會等問題上也需要中國的幫助。

然而除了加強政府間經(jīng)濟、政治等各領(lǐng)域的合作，為了發(fā)展中日兩國之間的友好文化，各種免費政府組織和民間機構(gòu)也繼續(xù)發(fā)揮著有利的促進作用。各級政府要重視柔性的文化外交和民間交流，促進相互理解。今天推動中日友好的力量發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變動，老一代從事中日友好的政治勢力和民間人士逐漸退出歷史舞臺，而中日大學(xué)生卻彼此缺乏了解，對雙方歷史的了解程度有相當(dāng)明顯的差距。最近由筆者組織實施的一項調(diào)查顯示，中國學(xué)生對日本歷史理解的人數(shù)比例為55%，而日本學(xué)生僅為28%。尤為遺憾的是，維系兩國關(guān)系的重要紐帶——中華文化在日本民眾中正被逐漸淡忘。所以，加強文化外交和民間交流，以文化為使者，以第二軌道的民間外交為紐帶，通過心與心的溝通和理解，彌合互不信賴的鴻溝，增進互相理解勢在必行，而這也是構(gòu)建未來中日關(guān)系的方策之一。

雖然總體上兩國關(guān)系是友好雙贏的，但日本國民確實對真實的歷史了解不夠，特別是年輕一代，這與政府的教育有很大關(guān)系。而且一些右翼分子對一些確鑿的歷史，加以詆毀，確實令每一個中國人感到憤怒。但我們要深知日本人民是無辜的，他們同樣是受害者。中國民眾普遍存在的心理是要讓日本將道歉掛在嘴邊上，但日本民眾大多了解那段歷史的人，都不愿提起，他們認(rèn)為很悲慘，不想接以前的傷疤。有這樣一句話，英國前首相帕莫斯頓爵士曾說：“沒有永遠(yuǎn)的朋友，也沒有永遠(yuǎn)的敵人，只有永遠(yuǎn)的利益。” 中日友好關(guān)系是長遠(yuǎn)的，不能因為一時的波動而否定兩國長遠(yuǎn)的友好系。中日也應(yīng)是友好的、穩(wěn)定的鄰居關(guān)系。發(fā)展中日友好關(guān)系是兩國政府和人民的共同事業(yè)，任何一方的政府都不應(yīng)忽視它，更不能破壞它，任何忽視、破壞中日友好的行為歸根到底是違背了中日人民的長遠(yuǎn)利益。

近兩年中日關(guān)系又日趨緊張，領(lǐng)土糾紛包括釣魚島糾紛、沖之鳥礁糾紛及中日東海專屬經(jīng)濟區(qū)的劃分等問題。釣魚島自明朝初年起就屬中國版圖，明、清兩朝均將釣魚諸島劃為我國海防管轄范圍之內(nèi)。但是甲午戰(zhàn)爭后，通過強迫清朝政府簽訂《馬關(guān)條約》,并在簽訂前的三個月將釣魚諸島劃歸沖繩縣管轄。1943年12月中、美、英發(fā)表的《開羅宣言》規(guī)定，日本將中國的包括東北、臺灣、澎湖列島等在內(nèi)的土地“歸還中國”。1945年的《波茨坦公告》規(guī)定：“開羅宣言之條件必將實施”。同年8月，日本接受《波茨坦公告》宣布無條件投降。但日本政府卻將釣魚島等島嶼以歸沖繩縣管轄為借口由美軍占領(lǐng)，并私自交給了美國托管。1951年9月8日日本同美國簽訂《舊金山和約》，即《日美安全保障條約》。將釣魚諸島連同沖繩交由美國托管。上世紀(jì)60年代末，日方單方面采取行動，先是派石油公司進行勘探，接著派巡視船，擅自將島上原有的標(biāo)明這些島嶼屬于中國的標(biāo)記毀掉，換上屬于日本沖繩縣的界碑，并給釣魚島列島的8個島嶼規(guī)定了日本自己名字。1971年6月日美兩國在簽訂“歸還沖繩協(xié)定”時，把釣魚島等島嶼也被劃入“歸還區(qū)域”，交給日本。2011年3月30日日本文部科學(xué)省30日公布了新版教科書的審定結(jié)果，7家出版社發(fā)行的社會科教科書均聲稱釣魚島是日本領(lǐng)土，中國外交部也就此向日方提出嚴(yán)正交涉。

沖之鳥礁糾紛。2010年5月日本眾議院通過了《低潮線保全和基地設(shè)施整備法案》。這一法案要求保護日本最南端的沖之鳥島（中國稱沖之鳥礁）。“沖之鳥島”位于東京西南1740公里的海上，在地質(zhì)構(gòu)造上屬于珊瑚礁，現(xiàn)在只有兩塊巖礁露出水面。1987年起日本開始在沖之鳥四周筑成堤防，設(shè)置氣象觀測裝置。日本政府將在6年間斥資750億日元（約合人民幣60億元），打造150-200米長的碼頭供海洋調(diào)查船等大型船只停泊。并在其與北小島之間鋪設(shè)可以通行重型機械等車輛的道路。日本政府只要證明礁石是“島”，就可據(jù)此設(shè)定200海里海洋專屬經(jīng)濟區(qū)，總面積達到40萬平方公里。“沖之鳥”還處于第一島鏈和第二島鏈之間。中國外交部多次重申，日本以沖之鳥礁為基點，主張大面積管轄海域的做法，不符合國際海洋法，嚴(yán)重?fù)p害了國際社會的整體利益。

中日東海油氣田之爭。按《聯(lián)合國海洋法公約》規(guī)定，沿岸國可從海岸基線開始計算，把200海里以內(nèi)海域作為自己的專屬經(jīng)濟區(qū)。中日兩國之間的東海海域最寬也不到400海里。中方根據(jù)《海洋法條約》76條和77條，主張大陸架延伸理論，日方強調(diào)“中間線”原則。

隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，日本人越來越不自信，甚至把經(jīng)濟衰退的原因歸咎于中國的發(fā)展。石油、鐵礦、糧食漲價，席卷美國、歐盟、東南亞等市場的中國制造等，都是中國威脅論的材料。原外相前原誠司下達指示，要求外務(wù)省修改對中國的政府開發(fā)援助（ODA）方案。媒體也在不斷妖魔化中國人。2010年，中國收購日子企業(yè)數(shù)量不斷增加，去年超過美國。日本國內(nèi)有81%的反對中國收購日資企業(yè)。日本居民對中國領(lǐng)事館購買土地也進行反對。

綜上所述，那么中國如何良好的把握中日關(guān)系，在中日博弈中取得有利地位呢？我覺得可以從以下幾點做：

第一、我個人認(rèn)為可以在美日同盟之間制造矛盾。在政治方面，對于日本，60%以上的人認(rèn)為美國重要，只有27%認(rèn)為中國重要。而且認(rèn)為日美安全保障條約在保障日本區(qū)域和平與安定發(fā)揮重大作用的人占75%。這個比例是非常高的。所以我認(rèn)為，中國加強與美國的合作與交流，打歷史牌。

第二、警惕日本走軍國主義道路。據(jù)日本《產(chǎn)經(jīng)新聞》2月23日報道稱，有86.7%的受訪日本民眾認(rèn)為，日本已經(jīng)到了“不得不認(rèn)真考慮發(fā)展核武器的時代”。在韓國沉船事件中，日本力挺韓國進行軍事演習(xí)。新《防衛(wèi)計劃大綱》首次將“警戒監(jiān)視”中國海軍的“動態(tài)防御力”寫入大綱。日本防衛(wèi)省智庫“防衛(wèi)研究所2011年4月6日首次公布了《中國安全保障報告》，指出中日之間有發(fā)生軍事摩擦的可能性。中國軍隊要加強自身軍事力量的建設(shè)。

第三、從史學(xué)角度支持沖繩獨立。沖繩在地理位置上更接近于中國大陸架，離臺灣很近，總面積為2267平方公里，轄48個有人島。中國與流球王國有著500多年的貿(mào)易和文化交流史，官方一直維持著冊封和進貢的關(guān)系。對戰(zhàn)后沖繩的歸還問題，美國國務(wù)院曾提出過三種方案:一是歸還中國；二是劃歸聯(lián)合國管理；三是歸還給非軍事化的日本。美國軍方認(rèn)為，沖繩人與日本本土人的國民性差異太大，從軍事戰(zhàn)略的角度看，也不宜把沖繩歸還日本。1951年9月美日簽署《舊金山講和條約》后，沖繩仍由美國信托統(tǒng)治。為了要回沖繩的統(tǒng)治權(quán)，日本各政治團體組成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，對美施壓。深受戰(zhàn)爭危害的沖繩人也向美軍請愿，要求撤消美軍基地。美國政府最終決定1972年將沖繩行政權(quán)歸還日本。這只是美日雙方的協(xié)議，中國不認(rèn)可。

第四、防止日本政壇的**。近幾年來，日本政壇混亂不堪，無論民主黨，還是自民黨在國民心目中，信任度很低。不少國民對目前的政治失去了信心。不排除把政權(quán)交給天皇的可能性。

而作為一名21世紀(jì)的大學(xué)生，我們要相信黨和政府完全能夠從廣大人民的根本利益出發(fā)，妥善處理對日關(guān)系面臨的各種矛盾和問題，做到冷靜理智、合法有序地表達自己的情感，努力把愛國熱情轉(zhuǎn)化為做好本職工作、刻苦學(xué)習(xí)的實際行動。

生科院12資環(huán)2班

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陳曉婷