第一篇：西方音樂史課程安排及影像資料

《西方音樂史》課程安排及影像資料

第一周：★授課內容：該課程的主要內容、講課方式、考試方式等，第二周：

第三周：第四周：了解學生對該課程的要求和對西方音樂史的知識。★欣賞樂曲：《四季》“春”（維瓦爾第）、《回聲》（拉索）。★音像資料：《秋山和慶管弦樂隊指南》。

★授課內容：“巴洛克音樂”，重點：

1、主要作曲家以及代表作品，3、巴赫、亨德爾的音樂藝術特點以及二者的比較。★欣賞樂曲：《水上音樂》（亨德爾）、《哈利路亞》（亨德爾）、《d小調托卡塔與賦格》（巴赫）、《G弦上的詠嘆調》（巴赫）、《勃蘭登堡協奏曲》（巴赫）。

★音像資料：巴赫、亨德爾的生平及介紹。

★授課內容：“維也納古典主義音樂”，重點：

1、交響樂的構成、奏鳴曲式，2、莫扎特的音樂風格、特點。

★欣賞樂曲：《第九十四交響曲》“驚愕”（海頓）、《第四十交響曲》（莫扎特）、《安魂曲》（莫扎特）。★音像資料：《莫扎特傳》。

★授課內容：“維也納古典主義音樂”，重點：

1、莫扎特的音樂創作，2、貝多芬的音樂藝術特點與成就。★欣賞樂曲：《費加羅的婚禮》（莫扎特）、《D大調小提琴協奏曲》（貝多芬）、《第九交響曲》“合唱”（貝多芬）。★音像資料：《貝多芬傳》 第五周：★授課內容：“浪漫主義音樂”，重點：

1、浪漫主義音樂與古典主義音樂的同異之處，2、浪漫主義音樂的產生背景。★欣賞樂曲:無

★音像資料:浪漫主義藝術、浪漫主義音樂資料介紹。

第六周：★授課內容:“浪漫主義音樂”，重點：

1、舒伯特的主要音樂成就，2、浪漫主義歌劇特點。

3、威爾第的歌劇創作。★欣賞樂曲:《第八交響曲》“未完成”（舒伯特）、《邀舞》（韋伯）、《e小調小提琴協奏曲》（門德爾松）。

★音像資料: 舒伯特、門德爾松的介紹資料。歌劇《茶花女》。

第七周：★授課內容:“浪漫主義音樂”，重點：

1、浪漫主義鋼琴音樂的代表，2、小型音樂作品的產生與發展。★欣賞樂曲:肖邦、李斯特、舒曼的鋼琴作品。★音像資料: 肖邦、李斯特、舒曼的介紹資料。

第八周：★授課內容:“浪漫主義音樂”，重點：

1、浪漫主義時期的管弦樂（包括交響樂）

2、柏遼茲、瓦格納、勃拉姆斯、★欣賞樂曲:《幻想交響曲》（柏遼茲）、《尼伯龍根的指環》（瓦格納）、《第一交響曲》、《第四交響曲》（勃拉姆斯）。★音像資料: 柏遼茲、瓦格納、勃拉姆斯的介紹資料。

第九周：★授課內容:“浪漫主義音樂”，柴可夫基的創作特征。

★欣賞樂曲:《第六交響曲“悲愴”》、《一八一二序曲》。★音像資料:《柴可夫基傳記》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》。

第十周：★授課內容:“浪漫主義音樂——民族樂派”，重點：

1、捷克民族樂派的代表：斯美塔納、德沃夏克，2、北歐民族樂派的代表：格里格，3、俄羅斯民族樂派的代表：格林卡、里姆斯基-科薩柯夫、穆索爾斯基。

★欣賞樂曲:《沃爾塔瓦河》、《自新大陸》、《培爾?金特》、《圖畫展覽會》、《荒山之夜》。

★音像資料:斯美塔納、德沃夏克、格里格、穆索爾斯基的介紹資料。

第十一周：★授課內容:“晚期浪漫主義音樂”，重點：晚期浪漫主義音樂的基本特征。

★欣賞樂曲:《查拉圖斯特拉如是說》、《英雄生涯》、《芬蘭頌》、《羅馬松樹》。★音像資料:現代音樂的介紹。

第十二周：★授課內容: “印象主義音樂”，重點：印象主義音樂的主要特點、代表作曲家。

★欣賞樂曲:《牧神午后》、《小巫師》。★音像資料:印象主義音樂的介紹。

第十三周：★授課內容:美國音樂的發展。

★欣賞樂曲:《一個美國人在巴黎》、《大峽谷》。★音像資料:格什文介紹資料、爵士樂。

第十四周：★授課內容:

1、現代音樂的觀念與流派。

2、斯特拉文斯基、勛伯格、巴托克。

★欣賞樂曲:《春之祭》、《一個華沙幸存者》、《為弦樂器、打擊樂器和鋼片琴所寫的音樂》。★音像資料:現代音樂資料。

第十五周：★授課內容:

1、現代音樂的種種探索。

★欣賞樂曲:《四分三十三秒》、《太平洋231》、《廣島殉難者挽歌》。

★音像資料:現代音樂資料。

影像資料：

★傳記類：《莫扎特傳》、《貝多芬》、《柴可夫斯基》、《托斯卡尼尼》、《卡拉揚》等。

★歌劇、音樂劇類：《費加羅的婚禮》、《茶花女》、《圖蘭多》、《卡門》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《貓》、《霧都孤兒》（奧里弗）、《西區故事》等。

★芭蕾舞劇類：《吉賽爾》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《春之祭》、《海盜船》等。

★音樂知識類：《秋山和慶管弦樂隊指南》、《幻想曲》、《幻想曲2000》等。

第二篇：西方音樂史整理資料

一名詞解釋

1.無詞歌：是一種歌曲風格的抒情器樂曲，它的旋律猶如歌詞，用音型伴奏，但卻無

歌詞，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器樂小品。由門德爾松首創。這種作品有時具有具體形象，有時卻抽象模糊，它們往往趨于短小精悍，結構相當簡單。許多作品按照ABA/AAB/.ABB模式。

2.交響詩：一種單樂章的標題交響音樂，脫胎于19世紀（1850年）的音樂會序曲，強調詩意和哲理的表現。交響詩的形式不拘一格，并不嚴格遵循古典結構，標題均含有詩意。交響詩創始于十九世紀中葉，創始者是匈牙利作曲家李斯特。

3.標題性序曲：

4.印象主義音樂：印象主義音樂是20世紀音樂流派的先行者，第一次世界大戰前，它

在文學和繪畫領域印象主義潮流的影響下產生，因徳西彪交響組曲《春天》的問世而作為一種新音樂風格的稱謂被保留下來。特征：1以自然景物或詩歌繪畫為題材，注重表達對客觀事物瞬間的印象，音樂大多具有神秘和飄忽朦朧的意境。2不以旋律為主，注重和聲和配器的色彩作用，突破大小調體系，多采用全音音階和五聲音階，增加和弦結構的可能性，用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；減弱和聲功能，模糊調性，大量使用變化音，多采用小型體裁。

5.真實主義歌劇：是在法國自然主義和意大利真實主義文學思潮影響下產生的。19世

紀末，以馬斯卡尼、普契尼為代表創立的以真實主義思想為基礎的歌劇藝術，取材于現實生活，反映社會下層人物的生活，對現實社會有一定的揭露和反抗意義。

6.敘事詩：它用詩的形式刻畫人物，有比較完整的故事情節，通過寫人敘事來抒發情感，與小說戲劇相比，它的情節一般較為簡單。這種體裁，用詩的形式和體裁，又有故事、人物等小說的內容，而且情景交融，兼有抒情詩和小說的特點。這種詩情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。

7.格里格: 愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀下半葉挪威民族樂派代表人物.格里格一生經歷了挪威民族獨立運動高漲的年代，具有進步的民主愛國思想.格里格的音樂創作以簡潔純樸的抒情性樂曲為主，尤以歌曲和鋼琴小品居中要地位。如,<山之精靈》.格魯克的歌曲因語言限制，更多是在本土流行，給他帶來國際聲譽的是鋼琴作品。如《A小調敘事曲>.他的室內樂作品有三首小提琴奏鳴曲，1首大提琴奏鳴曲。格里格的音樂風格有鮮明的民族特點和個人特征，吸收民間音樂作為旋律素材，愛用民間舞蹈。最具創造性的是和聲，常基于自然調式，運用各種結構的不協和和弦，有時與音響的自民間樂器的低音持續音相結合，造成模糊多變的色彩。對德彪西，拉威爾等作曲家產生重大影響，以致他的和聲被稱為前印象派。

8.主導動機：是一段短小的動機或是主題代表特定的人物、事件、物體、地方，甚至是氣氛、情感。描寫的對象第一次出現時，一般由管弦樂奏出代表該對象的動機，以后每當該對象出現或是提及時，均重復這一動機，并可根據劇情的需要而變形，用擴大、縮小、片段化以及種種交響性手法加以發展，不同的動機還可用對位形式結合。主導動機反復出現成為求得音樂統一的有效手段。

9.強力集團：19世紀60年代，在音樂界，以巴拉基列夫和評論家斯塔索夫為中心，形成了

一個有共同見解和目標的小組，被稱為”強力集團”或“五人團”，成員有5個，巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅廷、里姆斯基?科薩科夫。他們自稱“新俄羅斯樂派”

10.勃拉姆斯：對標題音樂不感興趣，在19世紀下半葉文學化、標題化的音樂主潮中堅定走自己的路，創作植根于古典音樂的傳統之中，沉醉在德奧城市及民間淳樸的旋律里。他激情又深思熟慮的作品，證明了屬于19世紀浪漫時代的古典風格所具有的生命力。交響曲：有四部，每一部都是精心之作。《第一交響曲》由于風格和手法上與貝多芬的近似而被當時的人稱為“貝多芬第十交響曲”，它以史詩般的英雄氣勢、傳統的四個樂章結構、復調對位技巧和古典動機發展手法，以及各樂章曲式結構和調性的安排，無標題型的純器樂交響曲類型，顯示出他的交響曲與古典傳統的機密聯系。展示了他獨具的復雜凝重的織體、激情浪漫的旋律和濃郁厚重的總體風格。鋼琴作品：古典形式為主的協奏曲、奏鳴曲、變奏曲、敘事曲、隨想曲、狂想曲和小品。特點：響亮厚重，具有交響音樂的構思和氣勢。聲樂作品：數量大、種類多，有200多首獨唱曲，還有合唱及雙合唱曲，聲樂套曲。還整理改編民歌集，自己的歌曲如同民歌般樸素動人。如《搖籃曲》《徒然的小夜曲》。

11.幻想交響曲：作者是浪漫主義音樂的代表人物柏遼茲。他對女演員司密蓀的愛戀追求，直接導致創作了《幻想交響曲》，他大量閱讀文學和哲學著作，受圣西門空想社會主義影響，強烈傾向資產階級民主革命。《幻想交響曲>是標題型交響曲的第一部，又叫<標題交響曲>，共分五個樂章，每個樂章前都有文字介紹。

12.菠蘿涅茲：流行于波蘭貴族上流社會的舞曲

二、簡答題

1浪漫主義時期音樂的總體風格特征？

(1)工業革命促進了樂器的制作與改革；(2)專業藝術學校培養了大批的音樂家、演奏家；

(3)音樂的充滿個人情感的熱力與表現 ,出現了標題音樂；(4)對大自然的景物描繪越來越多，而且大多具有濃厚的主觀感情色彩；(5)強調帶有民族特點和民族的內容；(6)音樂體裁和各種表現手法各具特色，體裁多樣化：如即興曲、夜曲、敘事曲、諧謔曲、幻想曲、音樂會練習曲、無詞歌以及各種富有民間特點的舞曲等；(7)音樂中異國情調的顯現

2舒伯特藝術歌曲的創作特征? 1.詩詞選擇內容廣泛：歌曲創作中歌詞選自歌德、席勒、莎士比亞等著名詩人的詩歌。如《美麗的磨坊女》、《冬之旅》都是出自穆勒的詩。

2.采用分節歌的形式：分節歌是傳統的德國藝術歌曲的常用形式，早期之作《野玫瑰》為代表。

3.采用變化分節歌形式：如《鱒魚》《菩提樹》等都是在分節歌的基礎上，依據歌詞情緒的緊張激動和變化，用改變調性、和聲、鋼琴織體等以適應詞義。

④采用通體歌形式：通體歌的類型是指沒有重復性的長大的音樂材料，緊隨歌詞內容從頭至尾一貫到底的形式，最典型的可舉《魔王》。

3瓦格納的樂劇創作特征？

浪漫主義的集大成者，注重歌劇的交響性，開創了“樂劇”這種新的音樂形式。音樂中大量使用了半音和聲，被認為是二十世紀音樂的先聲。瓦格納的作品充滿了各種繁復的矛盾，含有深刻的哲學思想，并且他的樂劇唱詞詩意盎然，通常都是由自己撰寫的。

4、比才歌劇的創作特征？

社會底層的平民小人物成為作品的主角，現實主義題材得到深化，在歌劇音樂中，常常把鮮明的民族色彩，富有表現力的描繪生活沖突的交響發展，以及法國的喜歌劇傳統的表現手法熔于一爐，創造了十九世紀法國歌劇的最高成就，為法國的民族歌劇開拓了一條嶄新的、現實的道路！

5、從李斯特柏遼茲的創作看19世紀標題交響音樂創作。

1柏遼茲，代表作品: 交響曲《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《拉科奇進行曲》；中提琴協奏曲，序曲《羅馬狂歡節》，傳奇劇《浮士德沉淪》等。其藝術成就: ①對標題交響樂作了重大貢獻，直接繼承貝多芬交響樂的傳統，是浪漫主義時期標題交響樂的創造者。② 力圖把音樂文學化，用音樂語言來表達文學中所撰寫的生動具體的形象。③ 擺脫傳統交響曲四樂章的結構，樂章的數目視具體內容的需要而定。④柏遼茲創作時力求創新，除采用“固定樂思”的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現力。

2.李斯特：代表作品： 交響詩：《前奏曲》、《塔索》 ；交響曲：《浮士德交響曲》、《但丁》 ；鋼琴作品：十九首《匈牙利狂想曲》、十二首高級練習曲、《b小調鋼琴奏鳴曲》、《bE大調鋼琴協奏曲》、以及鋼小品《愛之夢》等。藝術成就:①首創了交響詩這一音樂體裁，為管弦樂創立了新的樣式，其12首交響詩以《索塔》、《前奏曲》為代表是近代標題音樂的杰作。②19首《匈牙利狂想曲》滲透了匈牙利民族音樂特點，是鋼琴音樂的典范作品，成為后來民族樂派的先聲。③ 音樂會練習曲及典范鋼琴作品創造了新的鋼琴演奏技巧，豐富了鋼琴教學與演奏。④ 強調鋼琴的音響效果，使鋼琴音樂具有史詩般的英雄氣魂，在鋼琴音樂具體上突破了前人的格式，使鋼琴的聲部具有交響性性質，獲得了管弦樂隊式的效果，氣勢宏偉磅礴。

6、19世紀意大利歌劇發展的概況（從羅西尼，威爾第到普契尼）

1）羅西尼：代表作品：羅西尼有歌劇40余部，其中以《奧賽羅》、《塞維利亞的理發師》和《威廉·退爾》最為著名。藝術成就 ： ①復興了意大利歌劇藝術，在正歌劇和喜歌劇中都創作了優秀的作品，成為十九世紀意大利歌劇三杰之一。②《塞維爾的理發師》集意大利喜劇的精華，語言生動，形式自由，成為意大利喜歌劇的代表作。③《威廉·退爾》為十九世紀西歐各國反映民族主義內容的歌劇藝術創作上提供了新的經驗。④在遵循意大利傳統歌劇的創作上進行了改革，放寬了宣敘調和詠嘆調的區別，把歌劇中獨立的分曲發展成“場”的結構，并在音樂高潮時，創用了“羅西尼漸強” 的表現方式。

（2）威爾第：代表作品：創作了26部歌劇，《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《阿伊達》、《奧賽羅》。藝術成就： ①創作了一批歌劇藝術精品，如《游吟詩人》、《茶花女》、《阿伊達》，這些獨樹一幟的歌劇不僅影響了后世的意大利作曲家，而且對歐洲樂壇產生了重要影響。②雖然他的大多數歌劇依舊遵循分曲結構的寫法，但他克服了意大利歌劇樂隊表現力蒼白的弱點，創造感人至深的樂隊效果。③注重研究瓦格納歌劇的特點，并對瓦格納分場而不分曲的結構、樂隊的作用和主導動機的手法加以創造性運用，在堅守民族的風格與傳統習慣的同時，創作出了富于戲劇力量而又光彩動人的旋律。

（3）普契尼：代表作品：共有12部歌劇，《藝術家的生涯》（又譯《波希米亞人》或《繡花女》）、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》等。藝術成就： ①普契尼創作了一批具有真實主義歌劇特征的經典作品，如《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》。②歌劇結構以簡練，力求直接地表達劇本所提示的戲劇感染力，注重旋律與戲劇的貫穿發展。避免詠嘆調與宣敘調截然分開的傳統，善于用音樂渲染氣氛。③擅長塑造各種軟弱的、受苦的婦女形象，如繡花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳兒等。另外他還喜歡東方異國情調的音樂作為創作素材。④改變了意大利歌劇只重人聲不重器樂的狀況，他在繼承威爾第等大師的傳統的基礎上，揭開了20世紀意大利歌劇的新篇章。

7、19世紀的民族主義音樂。

十九世紀中葉，東歐、北歐和俄羅斯的許多音樂家雖然深受西歐浪漫主義音樂創作的影響，但他們實際上更重視具有本民族特色的音樂創作，因而產生了一大批表現本民族的國民性格、愿望和生活的優秀音樂作品，他們被稱為民族樂派。民族樂派是浪漫派音樂的延伸，在藝術上表現了強調個人感情的同時滲透著對本民族風格的特征。音樂家取材于民族傳統、自然風光、人民生活等為題材寫作歌劇與交響詩，運用民間歌曲舞曲的音調、節奏等來強調音樂的民族性。代表人：(一)俄國：格林卡、強力集團；以巴拉基列夫和評論家斯塔索夫為中心，形成了一個有共同見解和目標的小組，被稱為“強力集團”或“五人團”。成員有居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基、里姆斯基—科薩科夫。(二)東歐：捷克的斯美塔那、德沃夏克；其中斯美塔那的代表作品: ①喜歌劇《被出賣的新娘》 ②交響詩套曲《我的祖國》、《e小調弦樂四重奏“我的生活”》；藝術成就: ①明確了民族音樂的發展方向，成為捷克民族音樂樂派的奠基人。②創作了喜歌劇《被出賣的新嫁娘》和交響詩套曲《我的祖國》，為捷克民族歌劇和交響詩的發展打下基礎。德沃夏克的代表作品：贊美詩《白山的子孫》、第九交響曲《自新大陸》、《b小調大提琴協奏曲》、《E大調弦樂小夜曲》、《狂歡節序曲》、《第十首斯拉夫舞曲》、《幽默曲》、《母親教我的歌》等。(三)北歐：挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯；其中格里格的代表作品：8部交響曲、3部舞劇、5部協奏曲及大合唱、室內樂、鋼琴曲和標題交響樂作品如交響詩《斯切潘·拉辛》等、《a小調鋼琴協奏曲》、交響組曲《培爾.金特》等。風格特點：挪威的格里格深受浪漫主義音樂的影響，結合本民

族音樂的精華，形成了自己獨特的風格。他的作品以描寫自然為主，雖然充滿民族音樂特色，卻從不照搬任何一首民歌的旋律，而是把激情融于創作，從真實的創作中體現出民族性格。

(四)南歐：西班牙的阿爾貝尼斯。

8、真實主義歌劇特點

19世紀晚期，意大利的統一實際是資產階級與封建貴族勢力相妥協的產物，這注定意大利人民會陷入更悲慘的社會現實中。動蕩的社會引發了藝術中的“真實主義”，這種思潮以暴露社會的黑暗面為主。于是“真實主義歌劇”便再現了生活中普通人的貧窮，苦難和某些社會不安定因素，為了達到“真實”的效果，甚至不惜出現血腥和暴力的場面。其代表有馬斯卡尼的《鄉村騎士》和列昂卡瓦羅《丑角》。同時期的歌劇作曲家還有普契尼，但實際上他的作品很難歸到這一類，哪怕其中有某些真實主義的因素，但在思想性和藝術性上要高于他們。準確的說，他是一位折中主義的歌劇作曲家，既有晚期浪漫色彩的愛好傷感的《瑪儂?列斯科》，又有現實主義因素的《藝術家的生涯》以及追求異國情調的《蝴蝶夫人》和《圖蘭多》。他歌劇中的多樣色彩既有意大利歌劇的傳統影響，又有世紀之交對社會人物貼近生活的個性解讀，尤其是對被壓迫的女性人物的刻畫無人能出其右。是意大利歌劇創作在19世紀的又一個閃光點。

9、德彪西創作的個人獨特藝術風格

印象主義音樂是19世紀末20世紀初以法國作曲家德彪西為代表的一種新的音樂風格.在選擇題材內容方面，德彪西放棄了古典浪漫主義音樂家熱衷表現的具有重大變革意義的社會題材。在他的鋼琴音樂中.既沒有古典主義音樂的哲理性思考和貝多芬的革命樂觀主義精神.已沒有浪漫主義音樂的個人激情表達和冥思苦想;強調朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛。在創作的思維方式和結構處理上，德彪西認為.音樂的最終目的在于晉響與音色給人以聽覺上的享受，應該在刻意追求使戶、愉快中找到偉大的美，基于這種要求，在創作上.他不再以各種題材作合乎邏輯的組合，而是把不同的色彩與音響作平面的繪畫式的并列，用響度代替展開。在和聲上.他拋棄了傳統和聲從緊張到松馳、從不協和到協和的解決方式同時他改變不諧和音的功能。把諧和與不諧和一視同仁.他這種有個性的創作手法不僅增加了音樂的表現效果、也使傳統的和聲體系瀕臨瓦解。在調式調性上，它未脫離大小調體系。但作了進一步的挖掘碑他把十二個半音分為六等份，變成六全音

10、柴科夫斯基的音樂特點？

有兩個最鮮明特征:深刻的抒情性和 強烈的戲劇性。他是一位卓越的旋律大師 ①抒情性體現在旋律上，每一部作品的主題旋律都 很鮮明，音調親切自然、深情濃郁，真摯、熱忱，注重對人的心理的細致刻畫，具有鮮明的俄羅斯民族民間音樂的特色，富有難以言傳的美和魅力。② 戲劇性表現在他的創作中令人震驚的戲劇力量。他把自己對社會、對人生 的種種體驗，把人們內心世界的種種矛盾沖突，形象地通過精致的音樂語言，化為愛與恨、光明與邪惡、歡樂與痛苦、理想與現實之間強烈的矛盾沖突，他的音樂具有強烈、震撼人心的戲劇力量。

第三篇：工程影像資料管理制度

工程影像資料管理制度

根據公司對項目的安全、質量、進度情況的了解需要，項目部要求工程部對施工現場的上述方面的照片進行整理歸檔，要求指定部門專人負責收集整理、編輯、存檔存檔工作。對照片要求如下： 照片分類：

1．安全方面做得比較好的、符合要求的。例如：現場設置的安全標語、安全設施、CI方面等，要求照片附有針對性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現場的哪個部位、比較規范或是比較差的具體是哪些內容。

2．現場質量較好、亮點部位，包括鋼筋方面、模板方面、砼方面、裝飾方面、水電安裝方面。要求照片附有針對性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現場的哪個部位、比較規范或是比較差的具體是哪些內容。

3.現場的進度照片，分日期定時間、定地點、定角度拍攝，且每個月盡可能拍攝工地全景。要求具體說明拍照時該完成的施工，正在進行什么施工。

3.隱蔽工程報驗檢查照片，按照報驗要求進行拍照留底，專門歸檔，其他報驗需要留存影像資料的按照要求進行存檔。

4．現場材料堆放整齊、規范的部位。例如：場地清潔的、標識清楚的堆場、倉庫、臨時堆碼點。要求照片附有針對性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現場的哪個部位、比較規范或是比較差的具體是哪些內容。

4．對上級領導來我項目的檢查活動形成照片。

5．其余項目部員工均可收集現場照片并按照日期保存，共同做好本工程影像資料的收集工作。照片要求：

1、檢查類照片要人物突出，背景清晰，配文字解說；

2、安全質量整改類照片不能有人像，反映問題實質；

3、結構施工工序影像資料、隱蔽工程影響資料由工程部相應人員提供（鉆孔樁-湯明真、箱梁—董棟、下部結構—王靜洋），發送至辦公室，由專人進行統一匯總，影像資料要求：照片清晰明了、下面備注說明（時間、部位、工序名稱），每周兩次（周一至周五），由專人及時督促提醒，由專人打印歸檔；

4、安全文明類照片各部門配合，統一發送到安質部專人處匯總，影像資料要求同結構類影像資料，由專人及時督促提醒，由專人打印歸檔，并上傳鐵路系統。（基坑圍護、鋼筋場地、梁場、攪拌站、便道、圍墻、土方堆放、條幅懸掛、標志標牌等）；

5、所有照片電子檔最終歸類到辦公室臺式機上，由專人、專人負責。

第四篇：施工影像資料管理制度

施工影像資料管理制度

1、施工影像資料管理要求

施工影像資料由總工程師主管，各部門部長負責，各級管理人員現場攝制，資料員負責收集整理。

工程影像資料的收集、整理應始于工程開工，終于工程竣工，隨工程進度同步真實記錄施工全過程，并按規定移交。

工程創優方面的相關影像資料由安質部進行收集、整理并制作。

施工進度、施工工藝、過程監控影像資料由現場技術員負責。重要活動、會議等影像資料由綜合辦公室負責收集。

2、施工影像資料要求

項目部將按工程部項目檔案管理規定對工程影像資料集中統一管理，以子單位工程作為單元，按分部、分項工程以及專題內容、拍攝時間進行排序和歸檔。

影像資料是工程項工程質量驗收資料的組卷順序進行排列，并附在其后。

影像資料應有文字說明，具體內容包括影像編號、影像題名、拍攝內容簡要描述、拍攝時間、地點等。

工程竣工后應對影像資料進行后期技術處理，系統第剪輯和編排，并按檔案要求提供裝訂成冊的工程照片或電子文件（數碼照片）

影像資料必須圖像清晰，數碼照片不得低于200萬像素（大小不低于3M）。拍攝的角度、方式應能全面反映所驗收部位的質量情況，并具有代表性，當拍攝長度等尺寸項目時，應立鋼尺進行明確標示和記錄，以供追溯。當拍攝空間部位時應從多個角度拍攝記錄四個面的質量情況。

影像資料在拍攝完成后，要保持一定時期以備查用，在保存過程中應注意以下要求：

拍攝時應適當多拍幾張，選擇較清晰，能準確反映現狀的影像保存。

保存時應對影像資料進行分類、排序、并寫出間接說明。

影像資料應與施工資料對應存放，客觀準確地反映現場的實際情況。

3、場地交接

在辦理場地交接時，場地移交單必須附圖，技術人員負責拍攝工作，主要拍攝內容為：對移交場地的全貌進行拍攝，拍攝現場移交時場地內存在問題、現場遺留物，拍攝時應注意將參加人員拍攝在其中。

4、施工過程

各基地技術人員在施工過程中堅持現場拍攝工作，日常施工過程拍攝內容有：

1）對各種道床型式的軌排組裝、軌排運輸、鋼筋加工及綁扎、混凝土澆筑等重要工序的工藝關鍵點成型道床進行拍攝，選擇較好的時間點能全面反映整個過程的角度進行拍攝。

2）對各工序中施工存在問題進行拍攝，聯合隱檢前拍攝所有隱蔽工程的情況。

3）對現場試驗、測量的檢測工作進行拍攝。對技術交底、技術培訓等內容進行拍攝。

5、科研開發

在科研活動中，研究人員應及時拍攝科研過程中的各項照片，真是反映整個科研過程。

6、施工進度

施工進度影像照片按照各鋪軌基地現場實際進度、作業面情況進行跟蹤拍攝，施工進度影像照片拍攝需在臨建設施、道床施工、焊軌施工中持續進行，每天對各主要工序施工情況、重要節點進行拍攝，每處情況拍攝1~2張照片，并標注清楚拍攝內容、時間。

施工進度影像資料由各基地技術員負責拍攝每周定期整理并交至資料員存檔。

7、重要資料存檔

工程部資料員應對項目部重要資料做好存檔工作，凡是有業主監理、局、處等單位簽字蓋章的重要資料（包括驗收資料、重要會議紀要、重要文件）均要拍攝或掃描存檔，防止紙質版資料損毀或丟失后無備份。

8、重要活動

項目公共關系影像按照項目部公共關系進行拍攝。逢上級單位領導、業主、監理、及地方行政單位來我項目檢查時，由綜合辦公室負責拍攝照片，并根據需要對檢查情況進行反饋。項目公共關系影像按月整理并交至資料室員存檔。

第五篇：影像資料收集注意事項

項目部影像資料拍攝注意事項有哪些？

1、取景方法

為說明拍攝對象，有時需用數張相關的照片來表現。工程影像資料基本上都不能再補拍，每次拍攝均需認真對待。

1）全景：一眼即能看清現場整體的進行狀況。

2）局部：表現工程局部實施狀況的影像，該點所處位置應能分辨清楚。

3）利用黑板的方法：黑板是用來對照片作補充說明，因此應在拍攝時注意，使拍出來的照片上黑板上的字能分辨清楚，取景時應注意黑板不要過大或過小；黑板一般應面向拍攝器材，但當室外黑板反射光線較強時，應變換黑板角度；使用閃光燈時，若黑板垂直正對鏡頭，可能會造成反光太強，應將黑板斜放。

4）加設卷尺：為正確判斷被拍攝對象的大小，特別是拍攝局部時，為正確表示被拍攝對象的大小、長短、粗細、形狀，有必要加設卷尺。

2、閃光燈的利用

一般采用閃光燈即使在黑暗的室內也能將照片拍攝清楚。閃光燈也能有效清除被拍攝對象的陰影，而且，即使在室外光線充足時，為了拍攝清楚，也要靈活運用閃光燈。

3、項目部要求技術部、施工部、質檢部、安全部、綜合部、動力部每周對施工現場的上述方面拍攝10張以上照片，拍攝時應適當多拍幾張，選擇較清晰，能準確反映現狀的影像保存。各部門指定專人兼職負責收集整理、編輯工作，并于每周五將整理完備的照片、視頻提交技術部存檔。

施工影像資料的收集和整理

工程影像資料作為記錄施工過程的重要媒體，既為施工、監理、建設單位提供反映工作狀況和工工作質量的重要資料，也為在工程簽認、計量和變更時提供重要依據，其重要性不言而喻。施工影像資料包括反映工程建設全過程的照片、錄像等，承擔著記錄建設項目從原始狀態到工程完工全過程、全方面管理的重要任務，因此在建設過程中項目部應注意收集和整理影像資料。

一、影像資料的建立

1、針對項目的特點，分類建立影像資料。

影像資料可以分為：a記錄工程經過；b確認使用材料；c確認質量管理狀況；d作為維修時的資料；e作為解決問題時的資料和證據。

2、明確拍攝目的和放映的內容。比如拍攝地基和基礎工程的影像資料的目的是為標識基坑開挖方法、基底土質情況、基礎結構施工方法和質量情況，內容應包括基坑開挖使用設備、基坑邊坡坡度、基坑降排水情況、地基土質情況、基礎施工過程質量控制、基礎結構的外觀、基坑回填施工前后情況等。

3、取景方法：全景拍攝適合描述整體概況，原始狀態、模板支架支撐、管道鋪設后的全景、竣工時全貌等；局部拍攝適合描述細部或個體情況，比如基坑開挖尺寸、節點鋼筋布置、預埋構件、或者突出反應個體情況等；加設卷尺（塔尺）拍攝主要用于為正確表示被拍攝對象的形狀、尺寸時，采用卷尺附加拍攝，比如管徑、鋼筋直徑、鋼筋網間距、路基路面攤鋪厚度、寬度、管道回填厚度，結構平面尺寸等。

二、影像資料的特性

1、具有直觀性和及時性：能展示的進度、質量、工程缺陷的整改以及安全文明情況等一目了然，使業主、施工、監理都能夠直觀、及時地掌握工程的進度和質量狀態。

2、長期保存、簡易操作：影像資料一般都以刻錄光盤、電子照片等文件格式保存，操作簡單，便于長期保存。

3、對比性和可追溯性：用于工程缺陷整改、質量和安全事故的調查。通過影像資料可以將整改前后、事故發生前后過程進行對比和追溯，從而確認整改效果和事故原因。

4、作為項目管理工作的一種重要手段：比如在上報的變更、索賠或者監理的指令、巡查記錄等如能對所述事項進行詳細描述并附有影像資料或照片，其反映的內容更具有真實性、權威性。當與業主發生有關索賠、反索賠爭議時，影像資料就可成為最有力的證據。

三、影像資料的分類和拍攝要求

1、原始狀態：主要反映原始地形地貌；原有建筑、障礙的位置、形狀；沿線河塘位置、走向、河面河底標高和護坡類型；地上地下管線布置、走向；原有周邊道路狀況等。

此部分拍攝時，應當有全景與細部照片相結合，必要時可以拍攝視頻，并標注相應的內容解釋。

2、隱蔽工程：只要反映基坑開挖至設計標高時地基土質情況，以及地基處理前后的狀況。

拍攝時應記錄相應的初始狀態，施工過程狀態和完工狀態。

3、材料和機械設備：主要反映圖源、石灰、砂石料、瀝青、鋼材鋼筋、管材等原材料；二灰土、混凝土、基層混合料、面層混合料等拌合后的粒徑、配比情況；裝載機、挖機、攤鋪機、壓路機等設備的型號、數量。

拍攝照片應包含各類材料、機械等，且應配有相應的完整的材料注釋標牌、文明施工牌、安全防護牌，并且安全防護措施必須到位。

4、施工過程：主要反映工程施工各環節、各工序施工過程中的人員、機械配置情況；主要施工方法；特殊情況的處理方案等，尤其要重視影響工程造價、進度、質量、安全隱患的因素。

此部分是影像資料的重點，拍攝時要求施工人員、勞務班組人員等必須整齊穿戴安全帽（帽帶必須扣牢），施工過程中的重要環節、最終結果。施工工作區域內的安全防護措施必須到位。

5、施工質量、安全控制：主要反映質量和安全問題整改前后的情況，重點是關鍵部位、關鍵工序和隱蔽工程的質量控制情況以及安全隱患的控制情況。

拍攝此部分內容時，關鍵部位、關鍵工序和隱蔽工程必須完整的反應施工內容的各狀態照片。

6、企業文化展示宣傳：主要是企業文化理念、企業行為文化、企業視覺文化。包括質量理念、成本理念、品牌理念、創新理念、人本理念、企業精神、宗旨。

文明施工內容的拍攝必須包括：整潔的工程臨時用房視頻錄像（包括項目部各辦公室、民工宿舍、食堂、民工學校、會議室等）、旗幟旗臺、大門及維護設施、各類標牌等。