第一篇：多景樓詩帖

多景樓詩帖

米芾

華胥兜率夢曾游，天下江山第一樓。冉冉明廷萬靈入，迢迢溟海六鰲愁。指分坱圠方輿露，頂矗昭回列緯浮。衲子來時多泛缽，漢星歸未覺經牛。云移怒翼搏千里，氣霽剛風御九秋。康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲。多景樓。禪師有建樓之意。故書。

【簡介】

米芾(1051～1107)，字元章，號襄陽漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽，因有“米襄陽”之稱。徽宗時詔為書畫學博士，故又人稱“米南宮”。傳說米芾個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱兄，膜拜不已，因而人稱“米顛”。在書法上，他是“宋四書家”之一。若論體勢駿邁，則當屬第一。《宣和書譜》說他：“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史箍，隸法師宜官；自謂善書者只有一筆，我獨有四面，識者然之。方芾書時，其寸紙數字人爭售之，以為珍玩。”其書體瀟散奔放，又嚴于法度。蘇軾盛贊其“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快。”康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”米芾在這方面尤為突出，是宋四書家的杰出代表。米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。他自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說：“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家。”米芾的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。另一方面，他又獨創山水畫中的“米家云山”之法，善以模糊的筆墨作云霧迷漫的江南景色，用大小錯落的濃墨、焦墨、橫點、點簇來再現層層山頭，世稱“米點”。為后世許多畫家所傾慕，爭相仿效。他的兒子米友仁，留世作品較多，使這種畫風得以延續，為畫史所稱道。

多景樓詩帖寫得極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛贊的：“此冊最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斬蛟龍，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也。”可以想象出米芾當時揮毫時“神游八極，眼空四海”的驚人氣魄。【賞析】

《多景樓詩帖》以其豐富的筆墨語言詮釋著老米的審美理想，為人們創造出氣韻生動的書法世界和耐人咀嚼回味的藝術形象，演繹出一幅瑰奇的“尚意”畫卷，真可謂“戈戟铦銳可畏，物象生動可奇”（沈尹默《書法論叢》）。其用筆明快利落，蒼勁凌厲；用墨則濃淡枯潤，一任自然，有天成之趣；結字的大小、斜正、輕重、緩急，形成了極強的節奏感；章法隨形布勢，欹正相生，修短隨意，一氣呵成，以不同凡響的氣勢傾瀉而出，把詩、書的豪與雄表現得淋漓盡致。尤其是其果敢峻峭的起筆、截然而止的收筆和大量的干渴用筆，更增加了線條的蒼勁和力量之美。正如金趙秉文《跋米元章多景樓詩》所評：“偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斫蛟鼉，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空。”其筆意之雄邁豪壯，勝過力扛大鼎的烏獲，沉著痛快超過一發射穿七層甲葉的養由基；筆力之厚重如千石巨鍾、萬石麒麟；格局之壯闊，如錢塘江潮之奔嘯洶涌，如涿鹿之戰時的萬馬競逐。真可謂行筆赳赳，陣勢堂堂，“雄入九軍，氣凌百代”，給人以雄豪之美的藝術享受。賞讀之余，米芾胸中意象之豐富，以及將豐富的意象物化為“有意味的形式”的筆墨功夫之高超，著實令人拊掌稱嘆。由此我們也可得到一點啟示：豪雄并非只在長條巨幅間。

當然，《多景樓詩帖》也并非單純豪放而已。透過作品形式風格的表層，還可體味到其中所熔冶的歷代書家之優長，如鍾王的清潤、歐虞的簡凈和顏柳的端嚴等。這些書法大家們的神韻氣息，與米芾特有的“刷”相摩相蕩，相互生發，化合為整體氣韻中有機的風格元素，充分體現了米芾“只應釀蜜不留花”的創作理念和其熔鑄百家、“集諸長處總而成之”而自成面目的藝術本領，也體現了宋人的“尚意”書風和米芾的“刷”字的豐富內涵。這是他遍臨百家“集古字”所打下的深厚功力、“翻然化之為我”而求新變的藝術觀念和駕馭筆墨語言的超凡能力所使然。米芾的書法藝術實踐，為后來學書者的“法古出新”提供了學習效法的楷模和可資借鑒的坐標。

對于米芾的書法，歷代評論甚多。如《宋史》云其書法“沉著飛翥，得王獻之筆意”；蘇軾曾有“風檣陣馬，沉著痛快”之評，黃庭堅也有“如快劍斫陣，強弩射千里”之比，朱熹更有“天馬脫銜，追風逐電”之喻；鄧廷楨說米字如“危峰迮迥，斷峰忽起，咫尺之間有千里之勢”；沈鵬先生則稱贊其行書“倜儻縱橫，跌宕多姿，充分流露出所向披靡的神氣”，等等。這些評論，形象生動地道出了米芾書法的神韻與基本特征：以勢勝。但最能簡捷而貼切地概括米芾書法藝術風格的，莫過于他的自我評論——“臣書刷字”。米芾之所以能夠“集古終能自立家”，以其“振迅天真，出于自然”而又意態萬千、令人蕩氣回腸的不朽之作，構筑起屬于自己的“米家莊園”，很重要的原因之一，就是得益于其用筆的獨到之處——“獨有四面”、“八面生姿”的“刷”。然而人們對于“刷”的理解與評論，往往多以之強調米芾用筆的迅疾率意，甚或僅作字面解為“如漆工執刷，堊帚掃壁之掃來蕩去”，這實在是失之簡單與片面，與米芾之“臣書刷字”的原意也是方枘圓鑿，若“老顛有知，寧無撫幾絕叫耶！”其實，米芾的“刷字”，雖確有不受約束、奮筆直書的特點，但又遠非僅僅一個“迅疾率意”所能全面釋解。更重要的是其運筆時，在追求線條的轉折直截而不刻意做作，起收隨意而不加修飾，變化莫測而不蹈舊法陳規的用筆理念的統率之下，將正側藏露、偃仰向背、提按頓挫等筆法巧妙而有機地融入迅疾的“刷字”之中。只有這樣，才能使“刷”出的線條速而不滑，沉著而不呆滯，既具有力度、速度，又具有厚重感，也就是所謂“沉著”、“飛翥”與“痛快”兼得。米芾正是憑著一個這樣的“刷”，上下左右，進退伸縮，“刷”出了獨樹一幟的藝術風格；“刷”出了風掃殘云、一瀉千里的氣勢；“刷”出了如《虹縣詩》、《多景樓詩帖》等風卷云舒、凌厲雄宕的豪放之作。

第二篇：水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析

水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析合集4篇

水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析1

水調歌頭·登多景樓

楊炎正〔宋代〕

寒眼亂空闊，客意不勝秋。強呼斗酒，發興特上最高樓。舒卷江山圖畫，應答龍魚悲嘯，不暇愿詩愁。風露巧欺客，分冷入衣裘。

忽醒然，成感慨，望神州。可憐報國無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。

譯文

深秋季節，江面空闊，一陣寒風吹來，眼睛被吹得發澀，頓感寒意，讓我這個他鄉之客不勝秋意悲涼。為了驅散這些憂愁，我呼酒登樓，登上了多景樓的最高處。倚欄四望，江山壯麗如畫，巧奪天工。長江波濤洶涌，那下面的魚龍應當正在一唱一和地悲嘯著吧，而我卻沒有賦詩吟愁這樣的閑情逸致。江上的寒風霜露總是善于欺負客居之人，將它們的寒氣吹入我的衣裘中，讓我頓感寒冷。寒意讓我頓時清醒，滿腔豪情都化成感慨，望著神州大地徒然興嘆悲鳴。我一直胸懷報國壯志，卻報國無門，空自白了鬢間須發。平生空有一腔意氣，現在卻只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作為，一展襟懷？只有這江上的明月和那沙鷗能夠了解我的心意，就讓它們陪我度此殘生吧。

注釋

水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”“臺城游”“水調歌”，雙調九十五字，上闋九句四平韻、下闋十句四平韻。多景樓：在今江蘇鎮江北固山甘露寺內，北臨長江，登之可以極目望遠。寒眼：眼睛被江上冷風吹得發澀，感到寒意。不勝秋：禁不住秋天的愁苦。發興：引發興致。舒：伸展。卷：卷起。巧：善于。然：助詞，表狀態。歲晚：晚年，暮年。若為：怎樣。分付：交付。

賞析

詞的上闋領起于登樓所見的蕭索秋景。“寒使情并非冷使，而是“使寒情，是冷落的景物使使睛生出寒意，其實就是心寒、情寒。“亂空闊情初看頗不合情理，因為“亂情似乎與空闊關系不大。詞人借秋天的背景將“亂情字與落葉相結合。秋天到來，落葉處處，使空闊的江天看起來零亂而蕭條，如此理解，“亂空闊情自然就合情合理了。而蕭條的愁情是由蕭條的秋景引起。所以詞人云“客意不勝秋情。不過詞人并沒有繼續這種低沉的情緒，而是強行振作，越是愁恨低回，他越是要“強呼斗酒，發興特上最高樓情，這顯示了他的倔強和自信。在詞人這種精心設計中，他在“最高樓情上目睹了“江山圖畫情的可舒可卷，聽到了長江波濤洶涌中的“龍魚逐嘯情，并無余暇顧及小家子氣的“詩愁情。可是，江山雖然壯美，卻擋不住南宋國勢日漸衰微。詞人雖然倔強，壯志仍然難酬，此時的豪情，壯則壯矣，而逐憤卻是掩在深處抹不去，勉強的豪情無法長久。當強提的那口硬氣逐漸消退，一陣秋風秋露，此時詞人寒意頓生，情緒再次低沉下來。

下闋抒情。在情緒跌宕起伏的登樓“望神州情之后，詞人忽然有所悟繼而感嘆。國勢衰微，有志者理應報國，可像詞人這樣的智勇雙全人士卻報國無門。他為此憂憤白頭，平生的抱負理想、壯志豪情，只剩下今時的失落黯然。時光流逝，詞人垂垂老亦，他壯志難酬。念至于此，詞人雖不甘心，卻也無可奈何，只有“此意仗江月，分付與沙鷗情，陪伴他的只有江月和沙鷗。情緒承接上闋結尾處的低回，顯得不平、無奈、凄涼。

整首詞氣象闊大，語意爽直，逐壯激越，在歷代登樓作品中別具一格。

楊炎正

楊炎正（1145—？）字濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第，受知于京鏜，為寧縣簿。六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。

水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析2

水調歌頭·登多景樓

寒眼亂空闊，客意不勝秋。強呼斗酒，發興特上最高樓。舒卷江山圖畫，應答龍魚悲嘯，不暇愿詩愁。風露巧欺客，分冷入衣裘。

忽醒然，成感慨，望神州。可憐報國無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。

翻譯

深秋季節，江面空闊，一陣寒風吹來，眼睛被吹得發澀，頓感寒意，讓我這個他鄉之客不勝秋意悲涼。為了驅散這些憂愁，我呼酒登樓，登上了多景樓的最高處。倚欄四望，江山壯麗如畫，巧奪天工。長江波濤洶涌，那下面的魚龍應當正在一唱一和地悲嘯著吧，而我卻沒有賦詩吟愁這樣的閑情逸致。江上的寒風霜露總是善于欺負客居之人，將它們的寒氣吹入我的衣裘中，讓我頓感寒冷。

寒意讓我頓時清醒，滿腔豪情都化成感慨，望著神州大地徒然興嘆悲鳴。我一直胸懷報國壯志，卻報國無門，空自白了鬢間須發。平生空有一腔意氣，現在卻只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作為，一展襟懷？只有這江上的明月和那沙鷗能夠了解我的心意，就讓它們陪我度此殘生吧。

注釋

水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”“臺城游”“水調歌”，雙調九十五字，上闋九句四平韻、下闋十句四平韻。

多景樓：在今江蘇鎮江北固山甘露寺內，北臨長江，登之可以極目望遠。

寒眼：眼睛被江上冷風吹得發澀，感到寒意。

不勝秋：禁不住秋天的愁苦。

發興：引發興致。

舒：伸展。

卷：卷起。

巧：善于。

然：助詞，表狀態。

歲晚：晚年，暮年。

若為：怎樣。

分付：交付。

賞析

詞的上闋領起于登樓所見的蕭索秋景。“寒眼”并非冷眼，而是“眼寒”，是冷落的景物使眼睛生出寒意，其實就是心寒、情寒。“亂空闊”初看頗不合情理，因為“亂”似乎與空闊關系不大。詞人借秋天的背景將“亂”字與落葉相結合。秋天到來，落葉處處，使空闊的江天看起來零亂而蕭條，如此理解，“亂空闊”自然就合情合理了。而蕭條的愁情是由蕭條的秋景引起。所以詞人云“客意不勝秋”。不過詞人并沒有繼續這種低沉的情緒，而是強行振作，越是愁恨低回，他越是要“強呼斗酒，發興特上最高樓”，這顯示了他的倔強和自信。在詞人這種精心設計中，他在“最高樓”上目睹了“江山圖畫”的可舒可卷，聽到了長江波濤洶涌中的“龍魚悲嘯”，并無余暇顧及小家子氣的“詩愁”。可是，江山雖然壯美，卻擋不住南宋國勢日漸衰微。詞人雖然倔強，壯志仍然難酬，此時的豪情，壯則壯矣，而悲憤卻是掩在深處抹不去，勉強的豪情無法長久。當強提的那口硬氣逐漸消退，一陣秋風秋露，此時詞人寒意頓生，情緒再次低沉下來。

下闋抒情。在情緒跌宕起伏的登樓“望神州”之后，詞人忽然有所悟繼而感嘆。國勢衰微，有志者理應報國，可像詞人這樣的智勇雙全人士卻報國無門。他為此憂憤白頭，平生的抱負理想、壯志豪情，只剩下今時的失落黯然。時光流逝，詞人垂垂老亦，他壯志難酬。念至于此，詞人雖不甘心，卻也無可奈何，只有“此意仗江月，分付與沙鷗”，陪伴他的只有江月和沙鷗。情緒承接上闋結尾處的低回，顯得不平、無奈、凄涼。

整首詞氣象闊大，語意爽直，悲壯激越，在歷代登樓作品中別具一格。

創作背景

淳熙五年（1178年），詞人與辛棄疾二人從水路旅游，經過揚州，登上了多景樓，感懷傷景，不能自已，于是寫下了這首詞。

水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析3

原文：

寒眼亂空闊，客意不勝秋。強呼斗酒，發興特上最高樓。舒卷江山圖畫，應答龍魚悲嘯，不暇顧詩愁。風露巧欺客，分冷入衣裘。

忽醒然，成感慨，望神州。可憐報國無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。

譯文

深秋季節，江面空闊，一陣寒風吹來，眼睛被吹得發澀，頓感寒意，讓我這個他鄉之客不勝秋意悲涼。為了驅散這些憂愁，我呼酒登樓，登上了多景樓的最高處。倚欄四望，江山壯麗如畫，巧奪天工。長江波濤洶涌，那下面的魚龍應當正在一唱一和地悲嘯著吧，而我卻沒有賦詩吟愁這樣的閑情逸致。江上的寒風霜露總是善于欺負客居之人，將它們的寒氣吹入我的.衣裘中，讓我頓感寒冷。

寒意讓我頓時清醒，滿腔豪情都化成感慨，望著神州大地徒然興嘆悲鳴。我一直胸懷報國壯志，卻報國無門，空自白了鬢間須發。平生空有一腔意氣，現在卻只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作為，一展襟懷？只有這江上的明月和那沙鷗能夠了解我的心意，就讓它們陪我度此殘生吧。

注釋

水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”“臺城游”“水調歌”，雙調九十五字，上闋九句四平韻、下闋十句四平韻。

多景樓：在今江蘇鎮江北固山甘露寺內，北臨長江，登之可以極目望遠。

寒眼：眼睛被江上冷風吹得發澀，感到寒意。

不勝秋：禁不住秋天的愁苦。

發興：引發興致。

舒：伸展。

卷：卷起。

巧：善于。

然：助詞，表狀態。

歲晚：晚年，暮年。

若為：怎樣。

分付：交付。

賞析：

楊炎正與辛棄疾結為文字交，嘗有唱和。這首《水調歌頭·寒眼亂空闊》便是淳熙五年與辛棄疾同舟路經揚州時，登鎮江北固山甘露寺中的多景樓所作。與此同時辛棄疾也寫了一首《水調歌頭·舟次揚州，和揚濟翁、周顯先韻》詞。這兩首詞不僅情味相投而且風格也很接近，都是心懷國家之憂，感嘆報國無路的登臨抒懷之作。

此詞上片先寫秋意后寫登樓。深秋季節，滿目荒寒，眼前是一片空闊的長江，只是黃葉翻飛，秋意瑟瑟，使作客異鄉的人更增添了無限的愁思。以上是“寒眼亂空闊，客意不勝秋”這兩句詞的大意。從藝術技巧上說，清新脫俗極為別致。“寒眼”的意思并非“被江上冷風吹得眼睛發澀”（夏承燾語），而是蕭條冷落的景物看上去使眼感受到寒意。這和李白《秋登宣城謝朓北樓》詩“人煙寒橘柚”的“寒”字一樣，都是形容詞的使動用法。“亂空闊”的“亂”字是滿天落葉亂飛，在視覺上給人以“亂”的感受。劉德仁《秋夜寄友人二首》（其二）詩：“獨吟黃葉亂，相去碧峰多。”吳融《憶山泉》詩：“煙迷葉亂尋難見，月好清風聽不眠。”蘇軾《浣溪沙》詞：“風卷珠簾自上鉤，蕭蕭亂葉報新秋。”用“亂”字來形容落葉在詩詞中是不乏例的。因為“落葉”與“亂”可以構成特定的語義組合場，因此句中雖然沒有直接寫落葉，但句外之意卻分明寫出了落葉，筆法新穎，頗具匠心。古典詩詞為了使語言達到精練，往往打破常規去追求語言變態的藝術效果。鑒賞過程中如果審美者在心理上不能適應這種語言變態，那就很容易曲解作品的原意。“強呼斗酒，發興特上最高樓。”這里用“強呼”二字，說明詞人是為了驅散“客意不勝秋”的憂愁才呼酒登樓的。從多景樓的最高處倚欄四望，祖國的山河如此多嬌，呈現在眼前的是一幅美不勝收的“江山圖畫”；“圖畫”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地變成了一幅可舒可卷巧奪天工的圖畫，從而進一步增強了祖國河山的詩情畫意。“舒卷”二字的另一層作用，更在于烘托出自然景物的流動感，而不是只可供機案觀賞的靜止的畫面。“應答魚龍悲嘯”，這是矚目長江的洶涌波濤，耳聞目睹的雄偉氣勢。蘇轍《黃州快哉亭記》：“晝則舟楫出沒于其前，夜則魚龍悲嘯于其下。變化倏忽，動心駭目，不可久視。”這段生動驚險的描寫或為本句所借鑒。將波濤洶涌之聲想象為江水之下魚龍相互應答的悲嘯之音，這雖然出自虛擬，但卻寓有一番寄托。古緯書《樂動聲儀》中曾有“風雨動魚龍，仁義動君子”（風雨能驚動潛在水下的魚龍，仁義能感動仁人志士為之奔走效命。）之說（《太平御覽》卷八十一引），在這首詞里可以把“魚龍悲嘯”引申為面對風雨飄搖的國家局勢，使愛國之士不能自安，想振作起來做出一番事業的意思。所以接下去便說“不暇顧詩愁”──賦詩吟愁這樣的閑情逸致，在當前國事日非的形勢下已經無暇顧及，暗示作者有投筆從戎之志。如將這段文字與辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》一詞合觀，更不難看出其中隱而未露的含意。辛詞在下片中寫道：“二客東南名勝，萬卷詩書事業，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯。”便是用自己親身的經歷與南歸后仍然壯志難酬這一事實，來提醒楊炎正等人放棄從軍報國的想法，不如從“萬卷詩書”中去學那富民之策，將來為國人做些有益的事業（漢武帝晚年封丞相為富民侯，這里只是借用其意）。從這兩位詞人的唱和當中，可以看出當時愛國志士的處境是何等的艱難。以下“風露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片過渡的轉折。從辭面上看寫的是寒氣襲人，侵入衣裘，其實是借此暗喻奸佞之徒結黨營私，排擠異己，使愛國之士舉步維艱，陷于困阨之中難有作為這一現實狀況。

詞轉下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”這三句直如兜頭一瓢冷水，使滿腔熱血變為凜凜懷冰。縱然氣貫長虹，怒發沖冠，也只好化作感慨，望著神州大地去興嘆而已。“可憐”“空白”二句是自抒神傷與壯志難酬的感嘆。“都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。”這三句又寫出一腔悲憤：英雄困于末路，志士淪于下位，平生的肝膽意氣，只能使自己更加消損憔悴，隨著光陰的流逝而冉冉老去，難望有所作為。詞人雖然不甘心沉淪江湖去做個不關心世事的隱者，但時勢所迫也只能將“此意仗江月，分付與沙鷗”了。江上的明月與沒有心機的沙鷗可以做隱者的朋侶，讓明月和沙鷗陪伴著自己了此生涯吧。

這首詞慷慨激越、憤世傷時之情溢于言表，雖不如稼軒詞之博大深邃，但仍能得其神似。毛晉在跋《西樵語業》中評楊炎正詞云：“不作嬌*態”，“俊逸可喜”。可見在南宋愛國詞人當中他的詞是足以匹敵同時代的作者，儼然自成一家的。

水調歌頭·多景樓原文翻譯及賞析4

江左占形勝，最數古徐州。連山如畫，佳處縹緲著危樓。鼓角臨風悲壯，烽火連空明滅，往事憶孫劉。千里曜戈甲，萬灶宿貔貅。

露沾草，風落木，歲方秋。使君宏放，談笑洗盡古今愁。不見襄陽登覽，磨滅游人無數，遺恨黯難收。叔子獨千載，名與漢江流。

譯文

江東一帶據有險要形勢的地方，第一要數像屏障般雄偉的鎮江。山挽山，山連山，就像畫圖般莽莽蒼蒼，云渺渺，水隱隱，景色美處聳立著高高的樓房。戰事又起，戰鼓號角聲面對著風顯得格外悲壯。烽火連天，明明滅滅隔江相望，如煙往事，遙想起孫權、劉備在此地共商破曹大事。當年孫劉聯軍的軍容啊，銀戈金甲千里都閃著光芒。軍士野宿，萬灶煙騰，正如同今日宋軍一樣。

露珠結在草上，風吹黃葉飄蕩，正當金秋時光。方滋啊，你的氣魄真宏大豪放。感今愁，懷古憂，全被你談笑間一掃而光。君不見羊祜曾登臨峴山，觀賞襄陽？那無數登山賢士早涅末無能。他們的遺恨難收，空令人黯然神傷。獨有羊祜千年傳揚，他的英名如同浩浩漢江千古流長。

注釋

多景樓：在鎮江北固山上甘露寺內。1164年10月初，出任鎮江府通判的陸游陪同鎮江知府方茲（即“使君”）登樓游宴，寫下此詞。時金兵方踞淮北，鎮江為江防前線。

江左：長江最下游的地方，即今江蘇省等地。

徐州：指鎮江。東晉南渡，置僑州僑郡，曾以徐州治鎮江，故鎮江又稱徐州或南徐州。

縹緲：似有若無。

危樓，高樓。

鼓角：戰鼓號角。

烽火：邊防報警的煙火。

明滅：忽明忽暗。

孫劉：三國時孫權和劉備，曾聯合破曹操。

曜（yào）：照耀。

戈甲：兵器和盔甲。

灶：軍中炊灶，指代營壘。

貔貅（pí xiū）：猛獸，喻指勇猛戰士。

使君：古代州郡長官所稱，此處指方滋。方滋（1102—1172），字務德，嚴州桐廬（今屬浙江）人。以蔭入仕，時知鎮江府事。

宏放：通達豪放。‘

黯（àn）：昏黑。

叔子：西晉大將羊祜（hù），字叔子，鎮守襄陽，曾登臨興悲。晉泰始五年（269）以尚書左仆射都督荊州諸軍事，出鎮襄陽，在鎮十年。

漢江：漢水，流經襄陽。

賞析

公元1163年（孝宗隆興元年）陸游三十九歲，以樞密院編修官兼編類圣政所檢討官出任鎮江府通判，次年二月到任所。時金兵方踞淮北，鎮江為江防前線。多影樓在鎮江北固山上甘露寺內。北固下濱大江，三面環水，登樓遙望，淮南草木，歷歷可數。這年十月初，陸游陪同知鎮江府事方滋登樓游宴時，內心感嘆而寫下此詞賦。

詞的上片追憶歷史人物，下片寫今日登臨所懷，全詞發出了對古今的感慨之情，表現了作者強烈的愛國熱情。

開始從多景樓的形勢寫起。自“江左”而“古徐州”，再“連山”，再“危樓”，鏡頭由大到小，由遠到近，由鳥瞰到局部，最后大特寫點題。這本來是描寫景物常見的手法，陸游寫來卻更加具有特色。他選擇滾滾長江、莽莽群山入畫，襯出煙云縹緲、似有若無之產矗立著的一座高樓，攝山川之魄，為斯樓之骨，就使這“危樓”有了氣象，有了精神。姜夔《揚州慢》以“淮左名都，竹西佳處”開篇，同樣步步推近，但情韻氣象兩者完全不同。陸詞起則蒼莽橫空，氣象森嚴；姜則指點名勝，用筆從容平緩。當然，這是由于兩位詞人各自不同的思想感情決定的。姜詞一味低徊，純乎黍離之悲，故發端紓緩；陸則寄意恢復，于悲壯中蓄雄健之氣。他勾勒眼前江山，意在引出歷史上的風流人物，故起則昂揚，承則慷慨，帶起“鼓角”一層五句，追憶三國時代孫、劉合兵共破強曹的往事。烽火明滅，戈甲耀眼，軍幕星羅，而以“連空”、“萬灶”皴染，驟視之如在耳目之前，畫面雄渾遼闊。加上鼓角隨風，悲涼肅殺，更為這遼闊畫面配音刷色，與上一層的滾滾長江、莽莽群山互相呼應襯托，江山人物，相得益彰。這樣，給人的感受就絕不是低徊于歷史的風雨中，而是激起圖強自振的勇氣，黃戈躍馬豪情。上片情景渾然一體，過拍處更是一派豪壯。

然而，孫劉已杳，天地悠悠，登臺浩歌，難免愴然泣下，故換頭處以九字為三頓，節奏峻急，露草風枝，繪出秋容慘淡，情緒稍轉低沉。接下去“使君”兩句又重新振起，展開當前俊彥登樓、賓主談笑斥的場面，敷色再變明麗。“古今愁”啟下結上。“古愁”啟“襄陽登覽”下意，“今愁”慨言當前。當前可愁之事實在是太多了。前一年張浚北伐，兵潰符離，宋廷從此不敢言兵，是事之可愁者一。孝宗侈談恢復，實則輸幣乞和，靦顏事金。“日者雖嘗詔以縞素出師，而玉帛之使未嘗不躡其后”，是事之可愁者二。眼下自己又被逐出臨安，到鎮江去做通判，去君愈遠，一片謀國這忠，永無以自達于廟堂之上，是事之可愁者三。君國身世之愁，紛至沓來，故重言之曰“古今愁”。但志士的心，并沒有因此而灰心。事實上，山東、淮北來歸者道路相望；金兵犯淮。淮之民渡江歸宋若有數十萬，可見民心是可以挽回的國事，也是可以解決的。因此，雖烽煙未息，知府方滋就攜群僚登樓談笑風生。他的這種樂觀情緒，洗盡了詞興心中的萬千憂愁。這一層包孕的感情非常復雜，色彩聲情，錯綜而富有層次，于蒼涼中見明快，在飛揚外寄深沉。最后一層，用西晉大將羊祜（字點子）鎮守襄陽，登臨興悲故事，以古況今，前三句抒發自己壯志難酬，抑壓不平的心情。所云“襄陽遺恨”即是指羊祜志在滅吳而在生時未能親手克敵完成此大業的遺恨詞。意在這里略作一頓，然后以高唱轉入歇拍，借羊祜勸勉方滋，希望他能象羊祜那樣，為渡江北伐作好部署，建萬世之奇勛，垂令名于千載，寄予一片希望。羊祜是晉人，與“古徐州”之為晉代地望回環相接，收足全篇。

這首詞記一時興會，寓千古興亡，容量特大，寄慨遙深，后來，張孝祥書而刻之于崖石，題記中有“慨然太息”之語；毛開次韻和歌，下片有“登臨無盡，須信詩眼不供愁”之句。“詩眼不供愁”之句。“詩眼不供愁”五字可以領會放翁有所期待、并未絕望的深心。二十五年之后，另一位豪放詞人陳亮也曾以《念奴嬌》賦多景樓，有“危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會”的感慨萬千之語。陳亮此闋，較之陸詞更為橫肆痛快。詞人著眼，凝注大江，意者此江不應視為南北天限，當長驅北伐，收復中原。與放翁之感慨抑郁者，意境大不相同。陳亮平生之懷，一寄于詞，慣以詞寫政治見解。他這一闋《多景樓》，純然議論戰守，縱談攻防，自六朝王謝到今之廟堂，特別是對那些倡言“南此有定勢，吳楚之脆弱不足以爭衡中原”的失敗論者，明指直斥，豪無顧忌，其精神可流傳千古。但作為文學作品諷誦玩味，終覺一瀉無余，略輸蘊藉風致，不如陸作之情景相生，萬感橫集，意境沉綿，三復不厭。借用近人陳匪石《聲執》中兩句話說，陳之詞“氣舒”，故“勁氣直達，大開大闔”；陸之詞“氣斂”，故“潛氣內轉，百折千回”。陳如滿弓勁放，陸則引而不發。陸較陳多積蓄，多意蘊，因此更顯得沉著凝重，悲慨蒼涼。

創作背景

前四句，從廣闊的空間范圍、地理方位著筆，由江左而徐州，由群山而北固，然后落在高高的多景樓上。登上高樓，極目遠眺，如畫山峰相連，歷歷盡收眼底，四周云霧縹緲，恍若置身仙境。大好江山之形勢險要、景色壯麗，乃是出自鬼斧神工，得天地之獨厚，用一“占”字，便覺穩重而切實。后四句，由江山形勝、兵家必爭轉向了悠久的時間進程和殘存的歷史陳跡——第二句里的“古”字便是預設關捩之所在，而其妙處卻是若隱若現，平中寓奇。鼓角悲壯，烽火明滅，再用“臨風”與“連空”加以點染，更顯出了場面的壯闊和氣象的豪雄。寫到“往事憶孫劉”一句，把歷史上的攻守征戰凝聚在孫權、劉備兩個人物身上，則是具體的落實，也是總括和結束；然后，再用千里戈甲、萬灶貔貅加以補苴收拾，詞的韻味就更加飽滿而醇厚了。

過片的三個三字短句，用風露草木點明季節時令，是一種過渡手段，從江山歷史過渡到了現實的生活情景，也就是鎮江知府方滋邀集僚屬登臨多景樓的這次游賞盛會，于是，作者就把他的筆墨集中在了使君方公的身上，同時，又憑借方公抒發了自己的心緒，這種筆法是靈活而別致的。宏放談笑，是外在的，于顧盼酬應之間顯示了人物的風度神采；“洗盡古今愁”則是內在的，抒寫了內心的憂郁與痛苦。字面上，說“洗盡”，說“同銷”，實際上是洗之不盡、銷之不掉的；說“古今愁”，說“萬古愁”，都是總括的、夸張的表述，它們所包含的內容是非常豐富的，也就是說，它們的背后必定要有具體事實的存在。

“不見”二字，引領最后五句，一氣貫通，直至終篇，呼應上文的“孫劉”，又寫到了另一位功業顯赫的歷史人物——羊祜。“使君宏放，談笑洗盡古今愁”兩句又重新振起。展開今日俊彥登樓、賓主談笑的場面，敷色再變明麗。“古今愁”啟下結上。“古愁”啟“襄陽登覽”下意，“今愁”慨言當前。君國身世之愁，紛至沓來，故重言之日“古今愁”。但志士的心，并沒有因此而灰心——這一層包孕的感情非常復雜，色彩聲情。錯綜而富有層次，于蒼涼中見明快，在飛揚外寄深沉。“不見襄陽登覽，磨滅游人無數，遺恨黯難收”，以古況今，前三句抒發自己壯志難酬，壓抑不平的心情。所云“襄陽遺恨”是指羊祜志在滅吳而在生時未能親手克敵完成此大業的遺恨詞。意在這里略作一頓。“叔子獨千載，名與漢江流。”然后以高唱轉入歇拍，借羊祜勸勉方滋，希望他能像羊祜那樣，為渡江北伐作好部署，建萬世之奇勛，垂令名于千載，寄予一片希望。

陸游

陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。

第三篇：曾鞏《甘露寺多景樓》翻譯及賞析

曾鞏《甘露寺多景樓》抒發了作者個人的遠大抱負。雖老境漸至，征塵滿衣，內心并未放松對未來目標的企望和追求。以下是小編J.L分享的《甘露寺多景樓》翻譯及賞析，更多曾鞏詩詞作品請關注應屆畢業生文學網。

《甘露寺多景樓》

曾鞏

欲收嘉景此樓中，徒倚闌干四望通。

云亂水光浮紫翠，天含山氣入青紅。

一川鐘唄淮南月，萬里帆檣海餐風。

老去衣衿塵土在，只將心目羨冥鴻。

【注釋】

①多景樓：在今江蘇鎮江北固山甘露寺內。曾鞏中年后離鄉宦游，曾登臨此樓，寫下了這首詩。

②鐘唄：梵音的歌詠。

③冥鴻：指飛入遠天的鴻雁。

第二聯的景物描寫很精彩，有些詞語用得很傳神，請就其中一個詞語進行品析。

浮：寫明波光云影的迷離掩不住巍峨的碧瓦紅樓，也寫出了動態美;

入：刻畫出霞光山色的濃彩浸染了黃昏的遠天，化靜為動;

含：形象寫出了天空包羅萬象，夕陽下，晚霞同山巒青紅相間融入遠空。

抒發了作者個人的遠大抱負。雖老境漸至，征塵滿衣，內心并未放松對未來目標的企望和追求。

1、第二聯中最精練傳神的兩個字分別是“浮”和“入”。上句寫水光，用一“浮”字，寫明波光云影的迷離掩不住巍峨的宮觀;下句寫山色，用一“入”字，刻畫出霞光山色濃彩浸染了黃昏的遠天。兩個動詞使得水光、山色構成的靜態畫面變得鮮活起來，賦予動感。

2、第四聯抒發了詩人雖然老境漸至，征塵滿衣，但心中并未放棄對未來目標的企望和追求的思想情懷，體現出詩人不安于現狀、不甘于平庸的遠大抱負。

第四篇：念奴嬌登多景樓賞析

《念奴嬌登多景樓》這首詞的詞人用戰略家的眼光指點江山，審視歷史，破長江乃天限南北的舊說，下面是小編收集整理的念奴嬌登多景樓賞析，希望對您有所幫助！

念奴嬌登多景樓

【宋】陳亮

危樓遠望，嘆此意、今古幾人曾會？

鬼設神施，渾認作、天限南疆北界。

一水橫陳，蓮崗三面，做出爭雄勢。

六朝何事，只成門戶私計。

因笑王謝諸人，登高懷遠，也學英雄涕。

憑卻長江管不到，河洛腥膻無際。

正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。

小兒破賊，勢成寧問強對！

【注】：

① 陳亮，南宋愛國詞人。多景樓位于今江蘇鎮江市北固山。1164年隆興和議之后，南宋統治者中彌漫著一種以長江為界，南疆北界的謬論，放棄北伐，以求茍安。

② 中流誓：祖逖中流擊楫，立志蕩平外敵。

③小兒破賊：東晉時期，謝安率軍與氏族人苻堅作戰，謝安回答友人的詢問時說：小兒大破賊

【賞析】

詞人用戰略家的眼光指點江山，審視歷史，破長江乃天限南北的舊說，發京口可爭雄中原的宏論，嗟六朝只經營門戶之私計，笑庸人空仿效英雄之揮涕，進而大聲疾呼，鼓吹北伐。全篇高屋建瓴，勢不可當，頗有戰國縱橫家之氣。

上片借批判東晉統治者偏安江左，譴責南宋統治者不圖恢復中原。一水三句，指出地形對南宋有利，應當北上爭雄。但是，南宋朝廷頹靡不振，緊步六朝后塵，只圖門戶私計，同樣茍安于一隅。

下片抨擊空論清談。作者認為，真正的愛國者應當象東晉的祖逖那樣，中流擊楫，義無反顧。全詞議論精辟，筆力挺拔，大有雄視一世的英雄氣概。劉熙載曾在《藝概》中將陳亮與辛棄疾相提并論：陳同甫與稼軒為友，其人才相若，詞亦相似。

附：閱讀題

1、詞的下闕正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢成寧問強對！表達了詞人怎樣的情懷？（5分）

2、陳亮長于因詞言政，借古諷今。試就詞中所引六朝舊事，來闡述這一特點。（6分）

答案：

1、【解答】詞人借祖逖中流擊楫揮師北伐的典故，①通過正好不須二詞，表達了自己要求北伐刻不容緩的迫切心情和毫不猶豫的自信心；②又以東晉謝安名句收尾，再現了謝安抗敵得勝時的大將風度，表達了自己豁達的胸襟、無畏的膽識和豪邁的氣魄。

2、【解答】詞人①借只成門戶私計？明言六朝實際上是暗指當今統治集團不顧國家存亡的大事，只管各自謀取私利，戳穿了南疆北界的欺騙性；②又借王謝諸人，登高懷遠，也學英雄涕之故事，譏諷了當朝醉生夢死的豪門貴族國難當頭之際，既不敢抵抗入侵之敵，又要假惺惺地扮作英雄流涕的愛國志士的模樣。

【附】：

【全詞大意】居高樓上四處眺望，深感如此地勢的情意，古今有幾個人曾經領會？長江天險象鬼神設施，竟被糊里糊涂地看作，劃分南北的天然疆界。一條江水橫奔 縱陳，崢嶸的山崗環繞三面，都做出爭奪雄奇、進取中原的姿勢。六朝統治者干了些什么事？只依靠天然的險阻作為一時茍安的自私之計。

可笑東晉的權貴王導、謝安眾人，居然登上高樓眺望邊遠，也裝模作樣學愛國的英雄灑淚揮涕。憑借著這有利的江山，卻不去收復黃河、洛水一帶地區，讓敵人血腥 蹂躪得無邊無際。當前形勢很好，正該北進長驅，不必再回頭反顧，應該效法祖逖中流擊楫發誓，謝玄在淝水大破秦賊，勝利的局勢已經形成，用不著再問強敵是否相對！

第五篇：王維詩精選

送別

下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復問，白云無盡時。送張五歸山

送君盡惆悵，復送何人歸。幾日同攜手，一朝先拂衣。東山有茅屋，幸為掃荊扉。當亦謝官去，豈令心事違。

送綦毋潛落第還鄉（一做送別）

圣代無隱者，英靈盡來歸。遂令東山客，不得顧采薇。

既至君(一作金)門遠，孰云吾道非。江淮度寒食，京洛(一作兆)縫春衣。

置酒臨長道(一作長安道，一作長亭送)，同心與我違。行當浮桂棹，未幾拂荊扉。遠樹帶行客，孤村城當落暉。吾謀適不用，勿謂知音稀。

藍田山石門精舍

落日山水好，漾舟信歸風。

探奇(一作玩寄)不覺遠，因以緣(一作尋)源窮。遙愛云木秀(一作翠)，初疑(一作言)路不同。安(一作誰)知清流轉，偶與前山通。舍舟理輕策，果然愜所適。老僧四五人，逍遙蔭松柏。

朝梵林未(一作方)曙，夜禪山(一作心)更寂。道心及(一作友)牧童，世事問樵客。暝宿長林(一作井)下，焚香臥瑤席。澗芳襲人衣，山月映石壁。再尋畏迷誤，明發更登歷。笑謝桃源人，花紅復來覿。青溪 言入黃花川，每逐青溪水。隨山將萬轉，趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松里。

漾(一作演)漾泛菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川(一作明)淡如此。請留盤石上，垂釣將已矣。崔濮陽兄季重前山興 秋色有佳興，況君池上閑。悠悠西林下，自識門前山。千里橫黛色，數峰出云間。嵯峨對秦國，合沓藏荊關。殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還。故人今尚爾，嘆息此頹顏。李處士山居

君子盈天階，小人甘自免。

方隨練金客，林上家絕【山獻】（1）。背嶺花未開，入云樹深淺。清晝猶自眠，山鳥時一囀。

注（1）：此字左右結構，左為“山”旁，右為“獻”字。渭川田家

斜陽(一作光)照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童(一作僮樸)，倚杖候荊扉。雉【日句】麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至(一作立)，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

注（1）“此字為左右結構。左為”日“旁，右為”句“字。

新晴野(一作晚)望 新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山後。農月無閑人，傾家事南畝。

西施詠 艷色天下重，西施寧(一作又)久微。

朝乃(一作為)越溪女，暮(一作暝)作吳宮妃。踐日豈殊眾，貴來方悟稀。

邀(一作要)人傅香(一作脂)粉，不自著羅衣。君寵益嬌態，君憐無是非。

當(一作常)時浣紗伴，莫得同車歸。持謝(寄言)鄰家子(女)，效顰安可希？ 李陵詠 注：時年十九

漢家李將軍，三代將門子。結發有奇策，少年成壯士。長驅塞上兒，深入單于壘。旌旗列相向，簫鼓悲何已。日暮沙漠陲，戰聲煙塵里。將令驕虜滅，豈獨名王侍。既失大軍援，遂嬰穹廬恥。少小蒙漢恩，何堪坐思此。深衷欲有報，投軀未能死。引領望子卿，非君誰相理。老將行

少年十五二十時，步行奪得(一作取)胡馬射。射殺中山(山中 山陰)白額虎，肯數鄴下黃須兒。一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師。漢兵奮迅如霹靂，虜騎崩騰畏蒺藜。衛青不敗由天幸，李廣無功緣數奇。自從棄置便（更）衰朽，世事磋砣成白首。昔時飛箭(當作雀)無全目，今日垂楊生左肘。路傍時賣故侯瓜，門前學種先生柳。

蒼(一作茫)茫古木連(一作迷)窮巷，寥(一作遼)落寒山對虛牖。誓令疏勒出飛泉，不似穎川空使酒。賀蘭山下陣如云，羽檄交馳日夕聞。節使山河募年少，詔書五道出將軍。試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動星文。

愿得燕弓射大將，恥令越甲鳴吳君(一作吾軍)。莫嫌舊日云中守，猶堪一戰取(一作立)功勛。桃源行 時年十九

漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾去(一作古)津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人。山口潛行始隈□（1），山開曠望旋平陸。遙看一處攢云樹，近入千家散花竹。樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。居人共住五陵源，還從物外起田園。

月明松下房櫳靜(一作凈)，日出云中雞犬喧。

驚(一作忽)聞俗客爭來集，競引還家問都(一作鄉)邑。平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。

初因避地去人間，及至(更聞)成仙遂(去)不還。峽里誰知有人事，世中遙望空云山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。出洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。

自謂經過舊不迷，安知峰(一作岑)壑今來變。當時只記入山深，青溪幾曲(一作度)到云林。春來遍是桃花水，不辯仙源何處尋。

注（1）：此字左右結構。左為”阝“旁，右為”奧“字。洛陽女兒行

時年十六，一作十八

洛陽女兒對門居，才可容顏十五余。良人玉勒乘驄馬，侍女金盤膾鯉魚。畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向。羅帷送上七香車，寶扇迎歸九華帳。狂夫富貴在青春，意氣驕奢劇季倫。自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。春窗曙滅九微火，九微片片飛花瑣。戲罷曾無理曲時，妝成只是薰香坐。城中相識盡繁華，日夜經過趙李家。誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗？

輞川閑居贈裴秀才迪

寒山轉蒼翠，秋水日潺【氵爰】。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。冬晚對雪憶胡居(一作處)士家

寒更傳曉箭(一作催唱曉)，清鏡覽(一作減)衰顏。隔牖風驚竹，開門(一作簾)雪滿山。灑空深巷靜，積素廣庭閑。借問哀安舍，口（1）然尚閉關。注：此字讀如“肖”。形如“修”字，惟右半為略有不同，“反文”旁下為“羽 ”字。

酬虞部蘇員外過藍田別業不見留之作 貧居依谷口，喬木帶荒村。石路往回駕，山家誰候門？

漁舟膠凍浦，獵火燒(一作繞)寒原。唯有白云外，疏鐘聞夜猿。

酬比部楊員外暮宿琴臺朝躋書閣率爾見贈之作 舊簡拂塵看，鳴琴候(一作俟)月彈。

桃源(一作花)迷漢姓，松樹(一作徑)有秦官。空谷歸人少，青山背日寒。羨君棲隱處，遙望白云端。酬張少府

晚年惟好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。松風吹解帶，山月照彈琴。

君(一作若)問窮通理，漁歌入浦深。

送梓州李使君

萬壑樹參天，千山響(一作鄉音聽)杜鵑。山中一夜(一作半)雨，樹杪百重泉。漢女輸潼(一作棕)布，巴人訟芋田。文翁翻教授，不敢倚先賢。

登裴秀才迪小臺作

端居不出戶，滿目望(一作空)云山。落日鳥邊下，秋原人外閑。遙知遠林際，不見此檐間。好客多乘月，應門莫上關。

過香積寺

不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。過感化寺曇興上人山院 暮持筇竹杖，相待虎溪頭。催客聞山響，歸房逐水流。野花叢發好，谷鳥一聲幽。

夜坐空林(一作村)寂，松風直似秋。山居秋暝

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。終南別業

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空(一作只)自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。歸嵩山作

清(一作晴)川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽(一作云)相與還。荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉關。

終南山

太乙近天都，連山(一作天)到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水(一作浦)問樵夫。輞川閑居

一從歸白社，不復到青門。時倚檐前樹，遠看原上村。青菰臨水映，白鳥向山翻。寂寞於陵子，桔槔方灌園。春園即事

宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。開畦分白水，間柳發紅桃。草際成棋局，林端舉桔槔。還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。

觀獵

風勁(一作動)角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼急，雪盡馬啼輕。忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕(一作落雁 一作失雁)處，千里暮云平。漢江臨泛

楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日(一作風日好)，留醉與山翁(一作公)。

使至塞上

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候吏(作騎)，都護在燕然。送李太守赴上洛

商山包楚鄧，積翠藹沉沉。驛路飛泉灑，關門落照深。野花開古戍，行客響空林。板屋春多雨，山城晝欲陰。丹泉通虢略，白羽抵荊岑。若見西山爽，應知黃綺心。積雨輞川莊作 積雨空林煙火遲。蒸藜炊黍餉東口（1）。漠漠水田飛白鷺。陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿。松下清齋折露葵。野老與人爭席罷。海鷗何事更相疑。

注（1）：此字形如”甾“，然其上有”艸"旁也。輞川集（二十首）并序

余別業在輞川山谷，其游止有孟城坳、華子岡、文杏館、斤竹嶺、鹿柴、木蘭 柴、茱萸泮、宮槐陌、臨湖亭、南【土宅】、欹湖、柳浪、欒家瀨、金屑泉、白 石灘、北【土宅】、竹里館、辛夷塢、漆園、椒園等，與裴迪閑暇，各賦絕句云 爾。孟城坳

新家孟城口，古木余衰柳。來者復為誰？空悲昔人有。華子岡

飛鳥去不窮，連山復秋色。上下華子岡，惆悵情何極！文杏館

文杏裁為梁，香茅結為宇。不知棟里云，去作人間雨。斤竹嶺

檀欒映空曲，青翠漾漣漪。暗入商人路，樵人不可知。鹿柴

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。木蘭柴

秋山斂余照，飛鳥逐前侶。彩翠時分明，夕嵐無處所。茱萸泮 結實紅且綠，復如花更開。

山中倘留客，置此芙蓉(一作茱萸)杯。宮槐陌

仄徑蔭宮槐，幽陰多綠苔。應門但迎掃，畏有山僧來。臨湖亭

輕舸迎上(一作仙)客，悠悠湖上來。當軒對樽酒，四面芙蓉開。南【土宅】

輕舟南【土宅】去，北【土宅】淼難即。隔浦望人家，遙遙不相識。欹湖

吹簫凌極浦，日暮送夫君。湖上一回首，山青卷白云。柳浪

分行皆綺樹，倒影入清漪。不學御溝上，春風傷別離。欒家瀨

颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下。金屑泉

日飲金屑泉，少當千余歲。翠鳳翔文螭，羽節朝玉帝。白石灘

清淺白石灘，綠蒲向堪把。家住水東西，浣紗明月下。北【土宅】 北【土宅】湖水北，雜樹映朱欄。逶迤南川水，明滅青林端。竹里館

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。辛夷塢

木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。漆園

古人非傲吏，自闕經世務。偶寄一微官，婆娑數株樹。椒園

桂尊迎帝子，杜若贈佳人。椒漿尊瑤席，欲下云中君。

皇甫岳云溪雜題五首 鳥鳴澗

人間桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

蓮花塢

日日采蓮去，洲長多暮歸。弄篙莫濺水，畏濕紅蓮衣。鸕鶿堰

乍向紅蓮沒，復出清蒲揚。

獨立何【衤離】【衤徙】，銜魚古查上。上平田

朝耕上平田，暮耕上平田。借問問津者，寧知沮溺賢？ 萍池

春池深且廣，會待輕舟回。靡靡綠萍合，垂楊掃復開。送別

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。相思

紅豆生南國，秋來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。山中

荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。田園樂七首（選二）

山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠。少年行四首 一

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。二

出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。三

一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無。偏坐金鞍調白羽，紛紛射殺五單子。四 漢家君臣歡宴終，高議云臺論戰功。天子臨軒賜侯印，將軍佩出明光宮。

九月九日憶山東兄弟 注：時年十七

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。渭城曲

（送元二使安西）

渭城朝雨【氵邑】輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。送沈子福歸江東

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。