第一篇：置身詩境 緣景明情(上課教案)

置身詩境 緣景明情

教案

一、激疑導(dǎo)入：許多同學(xué)在初讀古典詩歌的詩歌，常因讀不懂詩歌的內(nèi)容而苦惱。自己的理解的意思往往與詩人要表達(dá)的意思不同，甚至是大相徑庭。這其中的原因有很多。其中很重要的一條是用讀散文的方法去讀詩了。周振甫先生在《詩詞例話》里說過“《詩人玉屑》卷六里面提到王安石說的“詩家語”，就是說詩的用語有時和散文不一樣，因為詩有韻律的限制，不能像散文那樣表達(dá)。要是我們用讀散文的眼光去讀詩，可能會忽略作者的用心，不能對詩作出正確的理解，那自然體會不到它的好處，讀了也不會有真感受。”那么應(yīng)該用怎樣的方法讀詩才能讀懂中國古典詩歌呢？今天我們就來探討這一話題。（課件：置身詩境 緣景明情）

二、小組合作探究：誦讀 理解詩句，把握感情

夜歸鹿門歌 孟浩然

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。

人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。

巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

【注釋】①晝已昏：天已黃昏。②漁梁：州名，在湖北襄陽城外污水邊。《水經(jīng)注?沔水》中記載：“襄陽城東沔水中有漁梁洲，龐德公所居。”③鹿門：山名，在襄陽。孟浩然在山中建有別業(yè)。④龐公：龐德公，東漢襄陽人，隱居鹿門山。荊州刺史劉表請他做官，不就，后攜妻登鹿門山采藥，一去不回。⑤巖扉：巖洞的門。⑥幽人：隱士。隱居者，詩人自指。⑦喧，吵鬧。

【譯文】山寺里的鐘聲響起，天色已經(jīng)昏暗，漁梁渡口人們爭著過河喧鬧不已。行人沿著沙岸向江村走去，我乘著小舟返回鹿門。鹿門山的月亮照清楚了朦朧的樹影。不覺中忽然來到龐公隱居的地方。巖穴的山門及松間的小路靜悄悄的，只有我這個隱者獨(dú)自來來去去。

分各小組誦讀，翻譯詩句，把握情感，解讀預(yù)習(xí)案探究題。探究討論學(xué)案思考題：

1、首聯(lián)寫山寺黃昏報時的鐘聲有何用意？此聯(lián)可引發(fā)你怎樣的聯(lián)想？

詩人一邊聽著山寺黃昏中悠然的鐘聲鐘聲，一邊看著塵雜的人聲，感受到山寺的僻靜和世俗的喧鬧，兩相對照，喚起讀者的聯(lián)想，想見詩人在船上閑望沉思的神情、瀟灑超脫的襟懷。

2、頷聯(lián)中的“向”和“歸”有何言外之意？

頷聯(lián)說世人回家，自己離家去鹿門。兩樣心情，兩種歸途，表明自己隱逸的志趣，依然自得。

3、頸聯(lián)描繪了怎樣的情境？哪些字用的傳神，請簡要賞析。頷聯(lián)的上句寫夜晚攀登鹿門山山路，“鹿門月照開煙樹”，山樹被月光映照得格外美妙，現(xiàn)出格外的寧靜、素淡和朦朧。詩人完全被這打字人的美景陶醉了。“忽”字，傳達(dá)出仿佛在不知不覺中就到了歸宿地，原來龐德公就是隱居在這里，詩人恍然了。這微妙的感受，親切的體驗，表現(xiàn)出隱逸的情趣和意境，隱者仿佛與大自然融為一體，忘卻的塵世的雜念和欲望，身心得到的凈化。

4、尾聯(lián)詩人為什么要寫巖扉的松？表達(dá)出詩人怎樣的情心境？請簡要賞析。談?wù)勀銓Α霸娙缙淙恕钡睦斫狻?/p>

寫松用來表達(dá)心志的高潔和品格的高尚。這一句是說，詩人隱居在這里，與世隔絕，周圍只有山林，一個人孤獨(dú)地來來去去。句中的“幽人”，既指龐德公，也是自況，龐德公曾在這里隱居，詩人步他后塵，在這里一個人生活，在這個天地里，人似乎與大自然融化在一起，心中是多么寧靜、超脫和悠然自得。此聯(lián)營造出一個非常清幽的自然環(huán)境，但就在這樣的環(huán)境中，還有人在活動，“惟有幽人自來去”感受到詩人隱逸超脫的情趣，和仕進(jìn)無望手發(fā)出的一點(diǎn)憤郁不平之氣。

聞一多在《孟浩然》一文，說“詩如其人”，就是說，從孟浩然的詩中可以看出孟浩然這個人。在這首詩中，景色是寧靜，朦朧和清幽的，作者的心境、情思也是寧靜、清幽的，于是主客體渾然合一，構(gòu)成寧靜、清幽的意境。這寧靜、清幽是這首詩的藝術(shù)境界，也是孟浩然的思想境界，藝術(shù)的境界和思想的境界十分一致，所以說“詩如其人”。，5、孟浩然的這首詩歌是山水詩，說說山水詩的情與景有怎樣的關(guān)系？

山水詩，就是寫山水之景、游涉之樂的詩歌。一般認(rèn)為，最早見于南朝宋初。謝靈運(yùn)在山水詩創(chuàng)作方面有一定造詣，而王維和孟浩然則把山水詩推到新的藝術(shù)高峰。

謝靈運(yùn)由于政治上的遭遇而被迫縱情山水。他注重對山水景物的描繪刻畫，但這些景物往往獨(dú)立于詩人的性情之外，因此很難達(dá)到情景交融的境界。孟浩然的山水詩，注意詩的整體的渾融完整，一篇之中沒有很突出的句子和詞語。由于詩人的精神與大自然高度契合，淡淡寫出，自有泉流石上、風(fēng)來松下之音。例如《夜歸鹿門歌》后四句，景物清幽，情思也清幽，主客觀渾然合一。在這里景物其實就是詩人情感外化的產(chǎn)物，寫景就是寫情。

施補(bǔ)華稱贊說：“清幽絕妙”（《峴傭說詩》）。這首詩無論情、境、人都有“清幽”的氣象，格外顯得韻致高遠(yuǎn)。

三、學(xué)生質(zhì)疑，學(xué)生答疑。

四、教師點(diǎn)評：

這首詩的題材是寫“夜歸鹿門”，頗像一則隨筆素描的山水小記，但它的主題是抒寫清高隱逸的情懷志趣和道路歸宿。漢末著名隱士龐德公，因拒絕征辟，攜家隱居鹿門山，從此鹿門山就成了隱逸圣地。孟浩然早先一直隱居峴山南園的家里，四十歲赴長安謀仕不遇，游歷吳、越，數(shù)年后返鄉(xiāng)，決心追步鄉(xiāng)先賢龐德公的行跡，特為在鹿門山辟一住處。偶爾也去住住，其實是個標(biāo)榜歸隱性質(zhì)的別業(yè)，所以題曰“夜歸鹿門”，雖有紀(jì)實之意，而主旨卻在表明這首詩是歌詠歸隱的情懷志趣。

詩中所寫從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門山途，實質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然的隱逸道路。詩人真實地表現(xiàn)出自己內(nèi)心的體驗和感受，動人地顯現(xiàn)出恬然超脫的隱士形象，創(chuàng)設(shè)出清遠(yuǎn)的意境和自然平淡的風(fēng)格。也正因為詩人真實地抒寫出隱逸情趣，脫盡塵世煙火，因而表現(xiàn)出消極避世的孤獨(dú)寂寞的情緒。

小組合作探究：誦讀 理解詩句，把握感情

歸嵩山作 王維

清川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽相與還。荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)。注釋：

⑴嵩山：五岳之一，稱中岳，地處河南省登封市西北面。⑵清川：清清的流水，當(dāng)指伊水及其支流。清：一作“晴”。川：河川。帶：圍繞，映帶。2 薄：草木叢生之地，草木交錯曰薄。⑶去：行走。閑閑：從容自得的樣子。⑷暮禽：傍晚的鳥兒。禽：一作“云”。相與：相互作伴。

⑸荒城：按嵩山附近如登封等縣，屢有興廢，荒城當(dāng)為廢縣。臨：當(dāng)著。古渡：指古時的渡口遺址。

⑹迢遞：遙遠(yuǎn)的樣子。遞：形容遙遠(yuǎn)。嵩高：嵩山別稱嵩高山。⑺且：將要。閉關(guān)：佛家閉門靜修。這里有閉戶不與人來往之意。翻譯：

清澈的川水環(huán)繞一片草木，駕車馬徐徐而去從容悠閑。流水好像對我充滿了情意，傍晚的鳥兒隨我一同回還。荒涼的城池靠著古老渡口，落日的余暉灑滿金色秋山。在遙遠(yuǎn)又高峻的嵩山腳下，閉上門謝絕世俗度過晚年。

1、首聯(lián)描繪出怎樣的情境？表現(xiàn)出詩人怎樣的感情？結(jié)合詩句簡要賞析。“清川帶長薄，車馬去閑閑。”首聯(lián)描寫歸隱出發(fā)時的情景，扣題目中的“歸”字。清澈的河川環(huán)繞著一片長長的草木叢生的沼澤地，離歸的車馬緩緩前進(jìn)，顯得那樣從容不迫。這里所寫望中景色和車馬動態(tài)，都反映出詩人歸山出發(fā)時一種安詳閑適的心境。

2、頷聯(lián)寫“流水”和“暮禽”有什么深意？請結(jié)合詩句賞析。

河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鳥兒飛回林木茂盛的長薄中去棲息，它們好像在和詩人結(jié)伴而歸。兩句表面上是寫“水”和“鳥”有情，其實還是寫作者自己有情：一是體現(xiàn)詩人歸山開始時悠然自得的心情，二是寓有作者的寄托。“流水”句比喻一去不返的意思，表示自己歸隱的堅決態(tài)度；“暮禽”句包含“鳥倦飛而知還”之意，流露出自己退隱的原因是對現(xiàn)實政治的失望厭倦。所以此聯(lián)也不是泛泛的寫景，而是景中有情，言外有意的。

3、頸聯(lián)寫了哪些意象？這些意象描繪出怎樣的景象？抒發(fā)了詩人怎樣的情感？

寫了四種景物：荒城、古渡、落日、秋山，構(gòu)成了一幅具有季節(jié)、時間、地點(diǎn)特征而又色彩鮮明的圖畫：荒涼的城池臨靠著古老的渡口，落日的余暉灑滿了蕭颯的秋山。這是傍晚野外的秋景圖，是詩人在歸隱途中所看到的充滿黯淡凄涼色彩的景物，對此加以渲染，正反映了詩人感情上的波折變化，襯托出作者越接近歸隱地就越發(fā)感到凄清的心境。

4、尾聯(lián)寫“嵩高”和“歸來”有什么作用？詩人寫“閉關(guān)”有什么用意？ “嵩高”，即嵩山。前句交待歸隱的地點(diǎn)，點(diǎn)出題目中的“嵩山”二字。“歸來”，寫明歸山過程的終結(jié)，點(diǎn)出題目中的“歸”字。“閉關(guān)”，不僅指關(guān)門的動作，而且含有閉門謝客的意思。后句寫歸隱后的心情，表示要與世隔絕，不再過問社會人事，最終點(diǎn)明辭官歸隱的宗旨，這時感情又趨向沖淡平和。

5、這首詩在情與景的變化中寫出了詩人情感的細(xì)微變化，結(jié)全詩賞析。

整首詩寫得很有層次。隨著詩人的筆端，既可領(lǐng)略歸山途中的景色移換，也可隱約觸摸到作者感情的細(xì)微變化：由安詳從容，到凄清悲苦，再到恬靜澹泊。說明作者對辭官歸隱既有閑適自得，積極向往的一面，也有憤激不平，無可奈何而求之的一面。詩人隨意寫來，不加雕琢，可是寫得真切生動，含蓄雋永，不見斧鑿的痕跡，卻又有精巧蘊(yùn)藉之妙。方回說：“不求工而未嘗不工。”正道出了這首詩不工而工，恬淡清新的特點(diǎn)。名家評論

清人沈德潛評此詩說：“寫人情物性，每在有意無意間。”（《唐詩別裁集》）宋末元初方回評此詩說：“閑適之趣，淡薄之味，不求工而自工者，此詩是也。”（《瀛奎律髓》）

6、孟浩然的《夜歸鹿門歌》和王維的《歸嵩山作》兩首詩的詩境有何異同？ 它們意象自身的特點(diǎn)、組合方式有什么不同？在賞析的方法上有什么不同？ 兩首詩在詩境上的共同之處是：人與自然在精神上高度切契合，景物和感受融合在一起，全詩是渾融完整的整體，恬淡、優(yōu)美。不同之處是：孟詩多用白描，著墨清淡，比王詩更顯淳厚；王詩“詩中有畫”，有豐富的色澤和光彩。

《夜歸鹿門歌》的意象都是生活中十分常見的，通篇是同一種基調(diào)（清幽），意象按照時空順序來組合，意象間排列簡單，跳躍性不大，畫面簡約。情感單一。《歸嵩山作》意象跳躍性大，色彩不一，情感多元復(fù)雜且有起伏變化。據(jù)此，我們可以根據(jù)意象、基調(diào)和色彩，情感的單一和復(fù)雜，明確緣景明情兩種不同的鑒賞方法： 緣景明情總的原則：把握情景，體味情感。

好的山水詩或?qū)懢霸娫谧⒅貙ι剿锏拿枥L的同時，更是把詩人的性情融入到山水的景物之中，達(dá)到情景交融，物我同化的境地。所以，寫景就是抒情，這種詩也叫寫景抒情詩。我們在賞析這類詩的時候，就要借助描寫的景物體味出詩人的性情，志趣和情操。緣景明情具體的方法：

1、連綴意象，再現(xiàn)畫面，回味詩境。

對篇幅短小，意象常見，且通篇基調(diào)一致，意境渾成的作品，需要將詩中簡單排列的意象連綴起來，在簡約、明凈的畫面中，體會詩人的情感。例如孟浩然的《夜歸鹿門歌》

2、連綴意象，品味語句，想象補(bǔ)充，把握情感。

對意象之間跳躍性大，且色彩不一，情緒起伏的詩歌，要用自己的想象來補(bǔ)充、連綴，使之形成一個完整的意境，然后體會詩人的思路和情感。例如王維的《歸嵩山作》。

教師總結(jié)山水詩的賞析方法和緣景明情的不同方法。課件展示。

置身詩境：反復(fù)誦讀—把握意象—聯(lián)想畫面—回味詩境

緣景明情：品味語句—連綴意象—想象補(bǔ)充—體味意境—把握情感

誦讀涵詠—品味語句—體味意象—想象情景—回味意境—知人論世—把握情感

能力遷疑

春日即事

李彌遜

小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。

車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門。這首詩表現(xiàn)作者什么樣的情緒？請進(jìn)行簡要分析。

表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。詩的一、二兩句寫了暮春黃昏，小雨霏霏、落花狼藉，從這些凄冷的景色可看出作者政治上失意的寂寞愁緒；

三、四兩句寫了詩人家門前幾可羅雀，他只得在歸鳥的嗚叫聲中。關(guān)上了自己的家門，從中可看出詩人對世態(tài)冷暖的感嘆。

譯文：小雨如絲一般，似乎是要將春天網(wǎng)住；落花滿地，殘葉堆積，時間已近黃昏；

車馬塵囂不會進(jìn)入這門可羅雀之處；

在鳥雀的嘰喳聲中我獨(dú)自將門掩上。作品鑒賞： 此詩表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。

首句寫暮春時節(jié)的絲絲細(xì)雨，連續(xù)不斷，相互交織，像是張開了一張彌天大網(wǎng)，要把即將逝去的春天網(wǎng)住。說雨絲如同網(wǎng)絲，將滿天絲雨想象成彌天大網(wǎng)，這還是比較平常的聯(lián)想和比擬，但說雨絲“欲網(wǎng)春”，則是詩人的獨(dú)特想象。無邊絲雨細(xì)如愁，這春日的絲雨容易 4 喚起人們春光即逝的寂寞惆悵，而含愁得思緒與小雨絲絲之間又存在某種形象上、意念上的聯(lián)系。因此由雨絲之網(wǎng)——愁緒之網(wǎng)，進(jìn)一步聯(lián)想到它欲網(wǎng)春，就非常自然了。作者由絲絲小雨想到了用絲織成的網(wǎng)；再由絲網(wǎng)及暮春，想到要把春天網(wǎng)住，即留住春天。這個想像、比喻非常生動、新奇。

絲雨雖欲網(wǎng)春，但春畢竟網(wǎng)留不住。眼前所見，唯有“落花狼藉近黃昏”的景象而已。落花狼藉，是風(fēng)雨摧殘的結(jié)果，也是春天消逝的標(biāo)志。春殘加上日暮，景象更加凄黯，詩人的寂寞愁悵也更深了。

第三四句轉(zhuǎn)到詩人自身的處境。“張羅地”指門可羅雀、十分冷落的地方。借指自己的閑居之所，既表現(xiàn)門庭的冷落，更含有對趨炎附勢的世態(tài)的慨嘆。宿鳥反托出冷寂。“自掩門”的“自”，傳出了一種空廓無聊賴的意味，暗示這樣的寂寞自處、與外界隔絕已非一日。這里雖不免流露出空寂落寞之感，但同時又含有對炎涼世態(tài)的不屑之意。5作者簡介：李彌遜

（1085－1153）宋代詩人。字似之，號筠溪居士，又號普現(xiàn)居士，吳縣（今屬江蘇省蘇州市）人。公元1109年（徽宗大觀三年）進(jìn)士及第，調(diào)單州司戶。歷任中書舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對秦檜的投降政策而被免職。后歸隱福建連江西山。

寄遠(yuǎn)

杜牧

南陵水面慢悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓？

本詩后兩句表現(xiàn)了詩人怎樣的情感變化？請作簡要分析。

詩人的情感由孤迥孤寂而變得精神振奮。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄眺望。

三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當(dāng)作江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫來欣賞。在客心孤迥之時，意緒本來有些索寞無聊，流目江上，忽然望見這樣一幅美妙的圖景，精神振奮，羈旅的孤寂在一時間似乎沖淡了不少。

對于這類題一定要吃透詩歌所蘊(yùn)含的感情，抓住關(guān)鍵字的變化。在教材中，這種類型的例子有李白的《將進(jìn)酒》。

翻譯：泛舟南陵，見水面平緩、水流悠長，一會兒，風(fēng)變緊了，云彩因為風(fēng)的吹送變得稀薄而輕盈，天空顯得高遠(yuǎn)，空氣中也散發(fā)著秋天的涼意。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄遙望，旅人心情頓時為之一換。

賞析：前兩句寫舟行所見水容天色。“漫悠悠”，這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤寂。從第二句景物描寫可以感到，此刻旅人的心境由原來的一絲淡淡的孤寂進(jìn)而感到有些清冷了。這些描寫，都為第三句的“客心孤迥”作了準(zhǔn)備。

后兩句寫孤苦心境和偶見紅妝倚樓。這幅圖景中的憑樓而望的紅袖女子，究竟是懷著閑適的心情覽眺江上景色，還是象溫庭筠詞中所寫的那位等待丈夫歸來的女子那樣，“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，在望穿秋水地歷數(shù)江上歸舟呢？在這里，“紅袖憑江樓”的形象內(nèi)涵的不確定，恰恰為聯(lián)想的豐富、詩味的雋永創(chuàng)造了有利的條件。

日暮倚杖水邊

（金）王寂

水國西風(fēng)小搖落，撩人羈緒亂如絲。

大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時。

爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知。

蒼顏華發(fā)今如許，便掛衣冠已慢遲。

指出“羈緒”在全詩中的具體內(nèi)容。

①漂泊的旅思；②謫官的愁思；③秉道直行的信念和內(nèi)心不被理解的苦悶；④年華易逝的傷感；⑤宦海浮沉的厭倦。這種題型在教材上也有例可證，比如杜甫的《登高》、《登岳陽樓》翻譯：

水國秋風(fēng)蕭瑟被西風(fēng)搖落片片黃葉 漂泊在外的我的心緒被撩撥得亂如發(fā)絲 像是屈原在江邊深情吟誦的地方 又像是白居易江邊送別的時候 你們怎么能詆毀中傷我的道義所在 我的這份心思只有那蒼天才知道 蒼白的容顏如今又增添了些許白發(fā) 現(xiàn)在想辭官歸隱已經(jīng)太遲了。

指出“羈緒”在全詩中的具體內(nèi)容。

①漂泊的旅思；②謫官的愁思；③秉道直行的信念和內(nèi)心不被理解的苦悶；④年華易逝的傷感；⑤宦海浮沉的厭倦。這種題型在教材上也有例可證，比如杜甫的《登高》、《登岳陽樓》

4賞析

據(jù)《金史·河渠志》載：“(大定)二十六年八月，河決衛(wèi)州堤，壞其城。上命戶部侍郎王寂、都水少監(jiān)王汝嘉馳傳措畫備御，而寂視被災(zāi)之民不為拯救，乃專集眾以網(wǎng)魚取官物為事，民甚怨嫉。上聞而惡之，既而，??黜寂為蔡州防御使。”救災(zāi)不力，獲罪黜官，本屬應(yīng)當(dāng)，但從作者這首作于貶官蔡州時的詩作中透露出的信息看，其中或有不白之冤，以致詩人如此耿耿于懷，憤憤不平。

首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時令和心緒。蔡州轄境大致相當(dāng)于今河南淮河以北、洪河上游以南的地區(qū)，當(dāng)汴、洛、淮、沔交通孔道，故作者用“水國”代稱之。秋風(fēng)颯颯，萬物蕭瑟，被秋風(fēng)輕輕“搖落”的自然是片片黃葉。望著在秋風(fēng)中回旋、掙扎、最終還是落地化作塵泥的黃葉，聯(lián)想到自己如同黃葉般枯萎飄零的身世和命運(yùn)，“日暮依杖水”的詩人，怎能不思潮如涌、心亂如絲呢？這一聯(lián)，出句是因，對句是果；前句寫景，后句抒情，寫景具體，抒情概括，使人迫不及待地想了解被秋風(fēng)拂動的、郁結(jié)在詩人心底的“羈緒”究竟是什么。

以下六句，是作者蓄積心底已久的愁思怨意的總爆發(fā)，每一聯(lián)又單獨(dú)表達(dá)一層意思。頷聯(lián)引偉大的愛國詩人屈原和唐代著名詩人白居易以自況，作者的用意是顯而易見的：正直愛國如屈原，憂民憂時如自居易，皆不免被貶逐黜放的命運(yùn)，何況自己？不過，自己雖然不像屈原、白居易那樣含冤至深，但他們所具有的高尚品德、博大胸懷、堅貞節(jié)操，自己也同樣仿佛一二。因此，頸聯(lián)就直接怒斥那幫專門羅織罪名、陷己于不義之地的奸佞小人，盡管他們費(fèi)盡心機(jī)，陷害賢良，并且得逞于一時，然而天理自在，道義猶存，鬼神可鑒，蒼天有知。如果說，“大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時”是作者借古人寫出了自已遭受冤屈、謫官異鄉(xiāng)這一事實的話，那么，“爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知”兩句，則是作者對這一既成事實的不滿、憤恨情緒的直接流露，其中既包含了對陷入于罪的小人的輕蔑，也表達(dá)了對自己人格品德的自信。但現(xiàn)實終歸是嚴(yán)酷的，尾聯(lián)即明白無遺地坦露了作者在奸佞當(dāng)?shù)馈⒕鞴讯鳌⑸煸o望、前途渺茫的事實面前暗悔當(dāng)初的低沉心緒。自古官場皆為是非紛爭之地，6 有人飛黃騰達(dá)，有人含冤受屈，若要解除這些煩惱，辭官歸隱、寄情山水不失為一條出路。然而如今的作者宦海沉浮，幾經(jīng)折磨，“蒼顏華發(fā)”，垂垂老矣。經(jīng)歷了這樣身心俱瘁的痛苦后，即使是辭官歸隱，作者也嫌太晚太遲，何況獲罪之人，羈絆在身，并無辭官之自由呢？作者更深一層地寫出了自己貶官失意后的懊悔心情，同頷聯(lián)，頸聯(lián)相比，雖然顯得壓抑沉悶，令人有遲暮之感，但同時也能激起人們對身陷不幸且又衰老憔悴如此的作者更多的同情。從詩題來看，西下的夕陽映照著波光鱗鱗的水面，作者倚杖佇立水邊，映入眼簾的景色當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“水國西風(fēng)小搖落”這一句所能概括。然而作者卻無心觀景，除了這一句外，全詩幾乎沒有接觸到任何其實就在他眼前的具體景物，由此可知，充塞在他心底的“羈緒”該有多么復(fù)雜，多么深沉，以致稍微被外物觸動，便同決堤的江河般一泄而出，滔滔不絕。

教師點(diǎn)撥升華：“入乎其內(nèi)”“出乎其外”

欣賞古典詩歌，既要“入乎其內(nèi)”也要“出乎其外”。置身詩境就是“入乎其內(nèi)”，這以便與詩人取得共鳴。這是無可置疑的。但是，還要“出乎其外”，與作品拉開一定的距離，以便更好地把握作品。“出乎其外”有兩種情況，一是“入”中之“出”，一是“入”后之“出”。所謂“入”中之“出”，就是欣賞者置身詩境，沉浸于詩中，一方面聯(lián)系作者其人和作品背景，即知人論世；一方面聯(lián)系自己相關(guān)的生活經(jīng)驗與藝術(shù)經(jīng)驗，從而對作品有更深刻的感受和認(rèn)識。試想，我們聯(lián)系了孟浩然、李白、杜甫和韋莊的身世及其所處時代，不是能更好地欣賞這個單元這四位詩人的作品嗎？我們把自己游覽山林的體驗、登臨名樓的經(jīng)歷、在江南生活的感受，融會到對這個單元四首詩詞的欣賞中去，不是能對四首詩歌有更深的體會和見解嗎？

所謂“入”后之“出”，就是欣賞者與古詩拉開一定的距離，以便對作品作出客觀的評價與判斷。如果只“入” 不 “出”，只沉迷于詩中，就很難對作品作冷靜的思考。魯迅先生曾批評說：“中國人看小說，不能用鑒賞的態(tài)度去欣賞它，卻自己鉆入書中，硬去充當(dāng)其中的角色。所以青年看《紅樓夢》，便以寶玉黛玉自居； 而老年人看去，又多占據(jù)了賈政管束寶玉的身份，滿心是利害的打算??”（《中國歷史小說的變遷》）看小說是如此，讀古詩也是如此。所以，“入”后一定要“出”，“入”與“出”要統(tǒng)一起來。“入乎其內(nèi)”，獲得 “神與物游” 的審美感受，領(lǐng)悟作品的個中妙處； “出乎其外”，能與作品保持一定距離，對作品產(chǎn)生冷靜、客觀的評判。

再回到開頭的話題，由于詩是“空白”藝術(shù)。高明的詩人善于以“不說出”來傳達(dá)“說不出”。詩不在連，而在斷，斷后之連，是時間的清洗。詩在時間上的跳躍，使詩富有巨大的張力。詩不在面，而在點(diǎn)，點(diǎn)外之面，是空間的清洗。詩之未言，正是詩之欲言。可以說，每個字都是無底深淵。恰是未曾落墨處，煙波浩淼滿目前。一與萬，簡與豐，有限與無限，是詩家語的美學(xué)。詩人總是兩種相反品格的統(tǒng)一：內(nèi)心傾吐的慷慨和語言表達(dá)的吝嗇。正因為詩歌這種奇特的特質(zhì)，才需要我們掌握置身詩境，緣景明情的鑒賞方法去探求中國古典詩歌那神奇而瑰麗的秘密。

第二篇：置身詩境__緣景明情_教學(xué)案例

高中語文選修

中國古代詩歌散文欣賞

作者：李占武 入深，鍛煉學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力： 一，示范精講 賞析示例部分

二，點(diǎn)撥指導(dǎo) 自主賞析部分

(分組，以誦讀討論的形式處理)

三，學(xué)生自己完成推薦作品部分

(獨(dú)力，以短文鑒賞的形式處理)

首先作好示范，精講賞析示例部分的《春江花月夜》，力爭帶領(lǐng)同學(xué)們把賞析過程完整的熟悉一遍，強(qiáng)調(diào)想象感悟，讓學(xué)生初步形成自我鑒賞能力。

完成自主賞析部分時，強(qiáng)調(diào)學(xué)生們自由發(fā)揮，各抒己見，用分組討論的形式完成對四首作品的賞析，對學(xué)生的觀點(diǎn)作好引導(dǎo)和歸納即可，不強(qiáng)求規(guī)范答案，言之有理即可。鍛煉他們的鑒賞能力。讓他們的見解相互碰撞，在相互啟發(fā)中得到提升。多一種角度，多一份領(lǐng)略。

最后一個環(huán)節(jié)任選一篇，獨(dú)力以短文的形式處理，上一個環(huán)節(jié)討論的時候，學(xué)生們更多的是初步感悟，用書面表達(dá)的形式更能使學(xué)生深思熟慮，有更多的時間去施展發(fā)揮，有利于他們形成規(guī)范步驟的鑒賞模式。

整個過程力圖實現(xiàn)由老師領(lǐng)進(jìn)門，學(xué)生能力逐步提高的教學(xué)構(gòu)想。

教學(xué)過程和時間安排：約60分鐘

作者：李占武 做好實景和虛景的判斷指導(dǎo)，順勢介紹觸景生情，融情語景，樂景襯哀情 反語等術(shù)語和技巧

教學(xué)過程再設(shè)計：

第一步：導(dǎo)入和誦讀感知（10分鐘）

列夫·托爾斯泰說過，感受者與藝術(shù)家那樣融洽地結(jié)合在一起，以至于感受者覺得那個藝術(shù)品不是其他什么人所創(chuàng)造的，而是自己所創(chuàng)造的。本單元我們學(xué)習(xí)的主題是置身詩境 緣景明情，希望大家在誦讀中展開想象的翅膀置身詩境，找到詩中的意象，感受意象的特點(diǎn)和形成的氛圍，緣景明情。下面我們以《春江花月夜》為示范，一起來學(xué)習(xí)探討如何置身詩境，緣景明情。請大家自由誦讀《春江花月夜》，找出詩中的意象，簡單感知意象的特點(diǎn)。

歸納意象：春，江，花，月，夜五種事物

作者：李占武

第三篇：第二單元__置身詩境_緣景明情(教師版)

語文選修一·第二單元導(dǎo)學(xué)案 執(zhí)筆人：李偉國 校核人：劉忠良

置身詩境 緣景明情

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

一、誦讀詩歌，背誦本單元要求背誦的篇目。

二、引導(dǎo)學(xué)生置身詩境，發(fā)揮想像，品味詩歌的意境。

三、引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)詩歌中意象的特點(diǎn)以及情景之間的關(guān)系，采取相應(yīng)的欣賞方法，體會詩歌的意境。

【教學(xué)設(shè)想】

一、重點(diǎn)學(xué)習(xí)課《春江花月夜》《夜歸鹿門歌》《夢游天姥吟留別》《登岳陽樓》《揚(yáng)州慢》

二、自主賞析課《菩薩蠻(其二)》《積雨輞川莊作》《旅夜抒懷》《新城道中（其一）》《長相思》

三、安排6課時。

第一課時 單元學(xué)習(xí)指導(dǎo)

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

一、把握古典詩歌意象，發(fā)揮聯(lián)想和想象。

二、體會和品味中國古典詩歌特有的意境美。

【自學(xué)引導(dǎo)】

一、學(xué)習(xí)方法

1、從意象入手，品味意境

2、借助聯(lián)想和想象

3、煉字傳神，一字而境界全出

二、學(xué)習(xí)指導(dǎo)

1、為什么要從意象入手？

眾所周知，詩歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”：“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。意象的營構(gòu)是中國古典詩詞創(chuàng)作的焦點(diǎn)，也是我們學(xué)習(xí)古典詩詞的重點(diǎn)。它既是

現(xiàn)實生活的寫照，又是詩人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情

第二課時 《春江花月夜》 感意念的載體。詩人的聰明往往就在于他能創(chuàng)造

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 一個或一群新奇的“意象”，來含蓄地抒發(fā)自己的一、賞析本詩的景、情、理，提高鑒賞詩歌的能情感。反之，讀者只有在領(lǐng)悟意象寓意的過程中，力。才能把握詩歌的內(nèi)容，領(lǐng)會詩歌的主旨，進(jìn)入詩

二、提高學(xué)生聯(lián)想和想象能力，進(jìn)入詩歌意境。歌的意境，感知詩人的情感。所以，詩歌的閱讀

三、培養(yǎng)學(xué)生在誦讀中感受詩歌的能力。鑒賞，必須以解讀詩歌的意象為突破口，以熟知

自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀

者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，'孤篇橫絕，竟成大家'。

三、層次結(jié)構(gòu)

關(guān)于這首詩的層次劃分，近人歧見紛紜。我們以為，此詩應(yīng)分成三個部分：

開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個江天、天地一派空明的美妙境界。

接下八句為第二部分，由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。

余下二十句為第三部分，喊觀照人生進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬。具體而言，這一部分又分為一二層：從“白云一片去悠悠”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人；從“昨夜閑潭夢落花”到最后為一層，寫游子想家。

結(jié)構(gòu)上，此詩既以月亮從升起到墜落的過程作為全詩起止的外在線索，同時又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩顯得渾然一體。

四、賞析詩歌

（一）欣賞詩的景物美

1、導(dǎo)：這首詩就是從春江月夜的美景入筆的。

2、問：在前幾句詩中，詩人寫到了哪些意象？請展開聯(lián)想和想象，用自己的語言描繪這副畫面。

3、學(xué)生描繪畫面意境：

春江的潮水涌動，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉，這時一輪明月伴著潮頭冉冉而升，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。

（二）領(lǐng)悟詩的哲理美

1、導(dǎo)：詩人在感受無限美景的同時，睹月思情，又情不自禁地引出對宇宙人生的思索。

2、出示幻燈字幕及配畫，指名一學(xué)生朗誦本節(jié)。

3、評價學(xué)生的誦讀，并加以指導(dǎo)，在指導(dǎo)中讓學(xué)生感受哲理。

讀出“江天一色”的遼闊與蒼茫，“空中孤月”的寂寞空曠。

“何人”“何年”應(yīng)重讀，以讀出詩人對月的苦苦追問與思索。

“人生代代無窮已”應(yīng)讀出一種沉重的歷史滄桑感，“江月年年望相似”“但見長江送流水”應(yīng)讀出詩人對人生短暫、宇宙無窮的惆悵。

五、課文譯文

月亮出來了!從潮水中央，在江潮涌向海潮的地方。隨著千萬里春潮蕩漾，千萬里春江漲滿月光。江水彎過芳香的平野，月照林梢，那繁花如雪。空中流灑著月色如霜，灘上白沙消失在霜里。江水碧澄澄，長天也碧澄澄，只剩下皎皎的圓月一輪。江畔什幺人最初見到江上月？江月又從哪年起默默照著人？人生一代代沒有窮盡，江月一年年始終如一。不知江月等待什幺人，只見長江送走東流水。一片白云飛去不回頭，留給青楓浦一片離愁。誰家的游子今夜漂泊江船上？相思的人兒在哪座明月樓頭？惹人的月影在樓上徘徊，該照見她那梳妝的鏡臺；透進(jìn)窗簾，卷也卷不去，瀉滿搗衣砧，撣了還來。苦苦眺望，卻聽不著你的聲息，愿化為月光，流照千里外的你。千里月明，大雁不傳你的音訊，魚躍江心，空皺出滿江的波紋。昨夜夢中，花落進(jìn)悠悠江水，春要?dú)w去了，你卻還不回家。花已經(jīng)落去，月亮也快落了，江水流春，就像是流送落花。西斜的月亮沉入茫茫的海霧，碣石，瀟湘，望不盡山山水水的路。到底有幾個人能踏著月色歸來？落月?lián)u蕩著——愁人的情思滿江的樹。

六、賞析：

這首詩從月生寫到月落，把現(xiàn)實的情景和詩中人物的夢境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實，跳動著，斷續(xù)著。有時讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。

詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，但又有重點(diǎn)，這就是「月」，其它四個字都是陪襯。詩人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩歌意境。

這首詩的景物描寫，采取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術(shù)效果。同是寫月光，就有初生于海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多么富于變化！

詩中景物的色彩，雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，因此隨著景物出現(xiàn)變化，而取得了斑爛多彩的效果。

備課補(bǔ)遺＆教學(xué)札記

，既指龐德公，也是自況，明確：這“幽人”

因為詩人徹底領(lǐng)悟了“遁世無悶”的妙趣和真諦，躬身實踐了龐德公“采藥不返”的道路和歸宿。山巖之內(nèi)，柴扉半掩，松徑之下，自辟小徑。這里沒有塵世干擾、唯有禽鳥山林為伴，隱者在這里幽居獨(dú)處，過著恬淡而寂寥的生活。小結(jié)：這首詩的題材是寫“夜歸鹿門 ”，讀來頗象一則隨筆素描的山水小記。但它的主題是抒寫清高隱逸的情懷志趣和道路歸宿。詩中所寫從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門山途，實質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然的隱逸道路。詩人以談心的語調(diào)，自然的結(jié)構(gòu)，省凈的筆墨，疏豁的點(diǎn)染，真實地表現(xiàn)出自己內(nèi)心的體驗和感受，動人地顯現(xiàn)出恬然超脫的隱士形象，形成一種獨(dú)到的意境和風(fēng)格。

三、遷移練習(xí)

課下練習(xí)三，將此詩與王維的《歸嵩山作》對比，說說兩首詩的意境有何異同。

第四課時 《夢游天姥吟留別》

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

一、認(rèn)識李白，了解李白詩歌深遠(yuǎn)的影響和意義。

二、熟悉詩人當(dāng)進(jìn)的寫作心境，體悟詩歌所表現(xiàn)出的復(fù)雜的思想情緒。

三、在朗誦中體會詩歌豐富的想象和天馬行空的行文氣勢。【自學(xué)引導(dǎo) 】

一、導(dǎo)入新課

臺灣著名詩人余光中曾對李白的這樣的評價：“酒入愁腸，七分化作月光，余下三分呼為劍氣，繡口一吐，就是半個盛唐。”

二、作者介紹，字太白，號青蓮居士，唐

李白（701—762）

朝著名詩人。他一生中最重要的活動，大體上是在唐玄宗開元、天寶這四十多年中。歷史上稱這個時期為“開元盛世”，是唐代社會最繁榮的時期。他懷著“濟(jì)蒼生”“安社稷”（這是他一直都沒有放棄的一個信念）的政治思想，希望能有一番作為。天寶二年，因朋友吳筠推薦，李白被唐玄宗召入長安，做了翰林供奉（皇帝的文學(xué)侍從官）。這時他已四十二歲了，滿以為可實現(xiàn)自己的政治思想，但因玄宗沉溺于聲色，在宦官權(quán)貴的讒言中傷下，次年李白被排擠出長安。政治上的失敗使他心情非常苦悶，也使他認(rèn)清了封建統(tǒng)治者的荒淫腐朽。被排擠出長安的第二年，即天寶四年（745）年，李白準(zhǔn)備由東魯（今山東）南游吳越（今江蘇南部，行前寫了這首向朋友表明自己心情的詩。

三、解題

。夢游，夢

吟，是古文體的一種，也稱“引”中游歷。留別，臨別留下的贈言。

他有“濟(jì)蒼生，安黎民”的遠(yuǎn)大抱負(fù)，但每每受挫。李白詩中展示的精神翱翔，大多是建立在現(xiàn)實的苦悶之上。本篇作于李白在長安受到權(quán)貴排擠出京的第二年，借夢游表示自己對現(xiàn)實的不滿和反抗。

佛洛依德認(rèn)為文學(xué)家的創(chuàng)作是做白日夢，那本詩就是李白做的一個白日夢。

四、誦讀并分析課文(一)誦讀并分析①段

1．齊讀①段并思考：既然題為“夢游天姥”(在“夢游天姥” 為何開篇要 四字下標(biāo)示雙橫線)，“談瀛洲”? “煙濤微茫”的瀛洲與“云霞明滅”的明確：天姥同樣神秘而又美妙。然而瀛洲的“信難 求”讓人怯步，而天姥的“或可睹”則成了一種強(qiáng)烈的誘惑。如此以瀛洲陪襯天姥，以虛襯實，不僅給天姥山蒙上了一層神秘美妙的面紗，而且勾起了作者神游天姥的念頭。

2．除了瀛洲外，此段中還提到了哪些山?有何作用?

明確：還提到了五岳、赤城和天臺，從而襯托了天姥的雄峻巍峨，進(jìn)一步勾起了作者神游天姥的強(qiáng)烈愿望。

小結(jié)：第一段寫入夢之由。

板書：第一段 入夢之由——瀛洲難求，天姥可睹。

(二)誦讀并分析②段

1．如此神秘美妙、雄峻巍峨的天姥山如何不讓作者魂牽夢繞呢，于是便有了“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月”的奇妙夢境。請同學(xué)們聽老師誦讀②段，并思考：或以時間為序，或以地點(diǎn)為序，指出本段共描繪了幾幅圖景，并用1—2個詞歸納每一幅圖景的特色。備課補(bǔ)遺＆教學(xué)札記

的心情。“親朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。

尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合。”“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)。

三、總結(jié)

通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。

四、相關(guān)鏈接

（一）寫洞庭湖的佳句

劉長卿：“疊浪浮元?dú)猓辛鳑]太陽”

2僧可明：“水涵天影闊，山拔地形高”

3許文化：“四顧疑無地，中流忽有山”

4孟浩然：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”

（二）岳陽樓的名聯(lián)：

1、一樓何奇？杜少陵五言絕唱，范希文兩字關(guān)情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉：詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我滄然涕下！

諸君試看：洞庭湖南極瀟湘，揚(yáng)子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，岳州城東道巖疆：潴者、流者、峙者、鎮(zhèn)者，此中有真意，問誰領(lǐng)會得來？

2、后樂先憂，范希文庶幾知道；昔聞今上，杜少陵可與言詩。

3、洞庭西下八百里； 淮海南來第一樓。

4、四面河山歸眼底； 萬家憂樂到心頭。

5、放不開眼底乾坤，何必登斯樓把酒； 吞得盡胸中云夢，方可對仙人吟詩。

第六課時《菩薩蠻·小山重疊金明滅》 【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

一、了解花間詞

二、.學(xué)習(xí)這首詞的描寫技巧

三、準(zhǔn)確把握主人公的內(nèi)心世界 【自學(xué)引導(dǎo)】

一、知識鏈接 1.關(guān)于詞人

溫庭筠(約812—866)，本名岐，字飛卿，太原祁人，唐代詩人、詞人。

溫庭筠才思敏捷，然性喜譏刺權(quán)貴，又不受羈束，縱酒放浪，因而一生坎坷，終身潦倒。溫庭筠詩詞兼工，工于體物，有聲調(diào)色彩之美。其詩與李商隱齊名（“溫李”），辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨，名作如《商山早行》；其詞與韋莊齊名（“溫韋”），多寫閨情，詞風(fēng)以濃麗綿密為主，多用比興，以景寓情，是花間詞派的代表作家之一，也是第一個專力于“倚聲填詞”的詩人，被稱為“花間鼻祖”，名作如《菩薩蠻》《夢江南》等。2.關(guān)于花間詞

“花間詞”是一種早期的詞，得名于我國最早的詞集——《花間集》。

《海綃說詞》云：“詞興于唐，李白肇基，陳洵溫岐受命，五代瓚緒，韋莊為首。”五代后蜀廣政三年（９４１年）趙崇祚將溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八人之詞作凡五百首輯成十卷《花間集》（得名于花間詞人張泌《蝴蝶兒》之詞句“還似花間見，雙雙對對飛”）。因詞風(fēng)大體相近，故其作家與作品被稱“花間詞人”、“花間詞”。

花間詞題材狹窄、情致單調(diào)，以表現(xiàn)閨情宮怨，離別相思為主，詞風(fēng)香軟秾艷。花間詞多堆砌華艷的詞藻來形容女性之容貌、服飾，意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細(xì)，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。

《花間集》是代表中國十世紀(jì)三十年代到十一世紀(jì)四十年代百余年間新興起來的一種抒情詩歌的總集。北宋詞人奉《花間集》為詞之正宗，將其作品稱為“本色詞”。

“長調(diào)”

詞以字?jǐn)?shù)多少分長調(diào)、中調(diào)、小令（備課補(bǔ)遺＆教學(xué)札記

【延伸提高】

閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。

望江南 超然臺①作

蘇軾

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。

寒食②后，酒醒卻咨嗟。休時故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趨年華。

［注］①超然臺：在密州(今山東諸城)城北。時蘇軾任密州地方官。

②寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。

（1）從詞中的“咨嗟”、“休對”、“且將”這些詞語看，你認(rèn)為作者在詞中要表現(xiàn)的是一種什么樣的心情？請簡要分析。

（2）請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。

〖參考答案（1）體現(xiàn)的是一種作者始終無法排遣的郁郁不得志的苦悶，又極力想把這種苦悶暫時排遣的心情。（2）“情”的角度：作者把他的細(xì)膩難以察覺的郁郁之情巧妙的融合在景物與動作的描寫中，使詞勾勒的畫面都隱隱浮現(xiàn)，這種淡淡卻無法排遣的情感；“景”的角度：細(xì)風(fēng)、斜柳，煙雨中春水和城中之花，這些景物無不與本詞所表現(xiàn)的感情所契合，體現(xiàn)了作者深厚的喻情于景的功力。〗

【瞭望高考】（2010山東卷）

閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。與夏十二登岳陽樓 李 白

樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

雁引愁心去，山銜好月來。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。

(1)詩中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么?(4分)(2)對第三聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。(2分)

〖參考答案10．(6分)(1)“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎。(意思對即可)答“雁別秋江去”，言之成理亦可。(2)第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想象神奇，在云間連榻，在天上“行備課補(bǔ)遺＆教學(xué)札記

第四篇：緣景明情教案

人教新課標(biāo)版高二《中國古代詩歌散文欣賞》

第二單元置身詩境，緣景明情

單元教學(xué)目標(biāo)

一、知識與技能

1、通過對古典詩歌中意象的把握，發(fā)揮想象，體會和品味中國古典詩歌特有的意境美。

2、學(xué)會聯(lián)系詩歌創(chuàng)作的時代背景及詩人的人生經(jīng)歷欣賞不同朝代不同流派詩人的代表作品。

3、引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮想象，并學(xué)會用自己的語言去描繪詩歌的意境。

4、讓學(xué)生在品味詩歌的過程中受到健康情感的熏陶。

單元教學(xué)重點(diǎn)：

1、捕捉意象，感受意境。

2、學(xué)習(xí)作者營造意境表達(dá)情感的藝術(shù)手法。

主要教學(xué)方法：

多媒體教學(xué)，朗讀法，自主學(xué)習(xí)法，合作探究法

第一課時

教學(xué)過程：

一、單元知識總括

1、什么是詩歌的意象？

作品中所寫之“景”、所詠之“物”，即為 客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”，“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。意象是融入了主觀情意的客觀物象，或是借助客觀物象表現(xiàn)的主觀情意。如“梅”就帶上了清芳高潔、傲雪凌霜的意趣。

人（詩中塑造的人物形象或抒情主人公）

意象 ﹛景（寫景詩或雜詩中的景物）

物（詠物詩或雜詩中的物象）

2、什么是詩歌的意境？

第五篇：緣景明情教案

置身詩境 緣景明情

情感的客觀物象。它們可以是自然景象，也可以是人文景象。1.什么是意象？“意”即詩人主觀情感，“象”即客觀物象。意象即帶有詩人主觀2.一些常見意象比較固定的文化內(nèi)涵 楊柳 長亭 孤帆 驛路 浮云 離別、游子 大風(fēng) 長云 寒霜 飛雪 苦雨 凄涼悲愁 梅花 翠竹 松柏 幽蘭 菊花 高潔隱逸 美人 神女 靈修 國君 杜鵑 磁針 堅貞

羌笛 竹笛 羌管 寒蛩 蟋蟀 思鄉(xiāng) 青鳥 鴻雁 雁足 尺素 音信、書信 白雪 玉壺 冰心 高潔 3.什么是意境？

“意”，作者的感情；“境”，作者創(chuàng)設(shè)的圖景、情境，由景物（意象）構(gòu)成意境就是將作者的情感和客觀場景融合在一起，使讀者沉浸其中的想象中的藝術(shù)境界。1.常見意境舉例

雄渾壯麗 壯闊蒼茫 蒼涼悲壯 閑適恬淡 清幽明凈 明麗清新 蕭疏凄寂 安謐美好 幽僻冷寂 高遠(yuǎn)深邃 淡雅幽遠(yuǎn) 清冷幽靜 2.意象與意境的關(guān)系: 如果意象是花朵，意境就是春天；

如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的夜色；

如果意象是狼狗、鐵絲網(wǎng)、警棍、坦克，意境即白色恐怖。

用這樣簡單的關(guān)系式來表示：意象＝物象×情思 意境＝意象＋氛圍 例 1：分析詩中的意象、意境、情感。《天凈沙〃秋思》 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。意象：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽。意境: 蕭瑟蒼涼。

情感：淪落天涯之人的孤獨(dú)之感，思鄉(xiāng)之情

例三：李白《子夜吳歌》：長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

意象:一片月色，家家戶戶搗衣聲——濃郁的秋意，深切的思念。

秋風(fēng)、玉關(guān)——寒衣送給戍守邊關(guān)的親人。

意境：境界闊大。秋風(fēng)乍起，明月高懸，長安城籠在濃濃的月色之中。家家戶戶傳出搗衣之聲，那急促而凄涼的聲音散布出濃郁的秋意，這寒衣是送給戍守邊關(guān)的親人，聲聲寒砧都傳遞著對于邊關(guān)的思念。

鑒賞意境關(guān)鍵點(diǎn)“一切景語皆情語”

詩歌中景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（樂景也可以抒發(fā)哀情）。詩人總是選取對自己來說有獨(dú)特感受的景物入詩。鑒賞詩歌，要誦讀全詩，抓意象，品意境，悟情感。

置身詩境 緣景明情的方法：吟誦意象(抓特點(diǎn))想象與聯(lián)想 意境 明情

一、詩文擴(kuò)寫式賞析 游山西村 陸 游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

仔細(xì)分析詩句特點(diǎn)，通過合理想象，抓住詩人心態(tài)，擴(kuò)寫詩句：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。” 基本方法：

1：抓住詩句中的基本景點(diǎn)（意象）2：抓住單個景點(diǎn)的基本特點(diǎn)。3：抓住整幅畫面的特點(diǎn)，進(jìn)而把握詩的意境，理解人物的情感。4：合理想象、聯(lián)想，巧加串聯(lián)，擴(kuò)寫成文。1：抓住詩句中的基本景點(diǎn)（意象）

通過分析，這兩句詩的基本景點(diǎn)有：①山 ②水 ③柳 ④花 ⑤村。2：抓住單個景點(diǎn)的基本特點(diǎn) ①“山”的特點(diǎn)是“重”（層巒疊嶂）。②“水”的特點(diǎn)是“復(fù)”（曲曲折折）。③“柳”的特點(diǎn)是“暗”（綠陰正“濃”）。④“花”的特點(diǎn)是“明”（明艷、艷麗）。

⑤“村”的特點(diǎn)不明顯，但從“山”“水”兩景點(diǎn)可推知這“村”應(yīng)是“山野之村”，由此我們可以推知這“村”應(yīng)該具有“樸素”、“原始”的特點(diǎn)。3：抓住整幅畫面的特點(diǎn)，進(jìn)而把握詩的意境，理解人物的情感。

“山重水復(fù)疑無路”一句，我們從“重”“復(fù)”可以推知畫面應(yīng)有“迷濛”之美；從“疑無路”可知，人的心情有些“迷惘”。而“柳暗花明又一村”一句就有了變化，從“暗”和“明”可以推知畫面應(yīng)是“明朗”“清新”的，人的情感里有一種“驚喜” 的因素。

4：合理想象、聯(lián)想，巧加串聯(lián)，擴(kuò)寫成文

例：青翠可掬的山層層疊疊。不遠(yuǎn)處，飛瀑從天而降，濛濛細(xì)雨落在草木上，草木愈見蔥翠。清碧的山泉在詩人身邊迤邐而行，蜿蜒的山徑已依稀難辨。詩人正感迷惘，拐過一道山崖，前面花明柳暗，幾間茅舍，隱現(xiàn)于花木扶疏之間，詩人頓覺豁然開朗。

試用上面方法擴(kuò)寫以下詩句 大漠孤煙直，長河落日圓。

大漠——浩瀚（想象）烽煙——孤、直長河——蜿蜒（想象）落日——渾圓

例：大漠浩瀚，沒有往日的風(fēng)舞狂沙。在這無邊的蒼茫之中，一縷邊關(guān)的烽煙直上云間；長河蜿蜒，這游動的生命之水，流過荒涼，流過孤寂，流向遠(yuǎn)方，映著渾圓的落日，五彩的暮云，怎不讓邊塞孤寂的旅人感慨萬千。

二、品味情景式賞析

1．提問方式：這首詩營造了一種怎樣的意境？（意境有何特點(diǎn)？）2．提問變體：這首詩描繪了一幅怎樣的畫面？表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？ 3．解答分析：這是一種最常見的題型。答題時應(yīng)包括景、境、情三個方面。三方面缺一不可。4．答題步驟：

①描繪詩中展現(xiàn)的圖景畫面。考生應(yīng)抓住詩中的主要景物，用自己的語言再現(xiàn)畫面。描述時一要忠實于原詩，二要用自己的聯(lián)想和想像加以再創(chuàng)造，語言力求優(yōu)美。②概括景物所營造的氛圍特點(diǎn)。一般用兩個雙音節(jié)詞即可，例如孤寂冷清、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊、蕭瑟凄涼等，注意要能準(zhǔn)確地體現(xiàn)景物的特點(diǎn)、情調(diào)、氛圍。③分析作者的思想感情。指出運(yùn)用什么手法抒發(fā)“此時”、“此景”中“此人”的“此情”。切忌空洞，要答具體。比如光答“表達(dá)了作者感傷的情懷”是不行的，應(yīng)答出為什么而“感傷”。例二

蘭溪棹歌 戴叔倫

涼月如眉掛柳灣 越中山色鏡中看 蘭溪三日桃花雨 半夜鯉魚來上灘 以清心靈妙的筆觸，寫出山水之美，漁家之樂。試題解析

閱讀下面這首宋詞，按要求答題。

唐多令（鄧剡）

雨過水明霞，潮回岸帶沙。葉聲寒，飛透窗紗。堪恨西風(fēng)吹世換，更吹我，落天涯。寂寞古豪華，烏衣日又斜。說興亡，燕入誰家。惟有南來無數(shù)雁，和明月，宿蘆花。注:鄧剡，南宋人，宋亡后不仕新朝，堅守節(jié)操，此詞為被俘后押送元朝大都途中路過建康(南京)時所作。問題：

試從景與情關(guān)系的角度，就“惟有南來無數(shù)雁，和明月，宿蘆花”3句詩，寫一段鑒賞文字。解答示例：

南飛的許多大雁,在秋天清冷的月色下,宿于白茫茫的蘆花中(景)，作者用了冷色調(diào)的意象,渲染(烘托)了凄清、冷寂的氛圍(境)，寓(融)情于景(借景抒情)(法)，抒發(fā)了朝代更替,國家破亡的愁苦與無奈之情(情)。(解說詩句、分析意境、確認(rèn)手法、情感 各1分)描景——析境——論法（術(shù)語）——表情 練習(xí)

寄全椒山中道士 韋應(yīng)物 今朝郡齋冷，忽念山中客。澗底束荊薪，歸來煮白食。欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡。

“落葉滿空山”的景象里蘊(yùn)含著怎樣的情感？

“落葉滿空山”，秋風(fēng)蕭瑟，落葉滿山，杳無人跡，這是一幅蕭索而凄清的圖景，詩人融情于景，抒發(fā)了對朋友的深切的關(guān)懷之情及路徑難辨，欲行無路，無以對朋友予以慰藉的惆悵；表現(xiàn)了詩人自己在“清冷”中無以遣懷的寂寞。

三、煉字意境式賞析

認(rèn)知精妙詞語：生動、富有表現(xiàn)力詞語（動詞、形容詞、數(shù)詞、疊詞、虛詞等）

“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”（杜甫）

“古人不廢煉字法，然以意勝不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。”（沈德潛）

1．提問方式：這一聯(lián)中最生動傳神的是什么字？為什么？ 2．提問變體：某字歷來為人稱道，你認(rèn)為它好在哪里？

3．解答分析：古人作詩講究煉字，這種題型是要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處。答題時不能把該字孤立起來談，得放在句中，并結(jié)合全詩的意境情感來分析。

4．答題步驟：

（1）解釋該字在句中的含義。

（2）展開聯(lián)想把該字放入原句中描述景象。

（3）點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境，或表達(dá)了怎樣的感情。答題示例：

南 浦 別 白居易

南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭。

■前人認(rèn)為，“看”字看似平常，實際上非常傳神。你同意這種說法嗎？為什么？ 答：同意。看，在詩中指回望（步驟一）。

離人孤獨(dú)地走了，還頻頻回望，每一次回望，都令自己肝腸寸斷。此字讓我們仿佛看到抒情主人公淚眼朦朧，想看又不敢看的形象（步驟二）。只一“看”字，就淋漓盡致地表現(xiàn)了離別的酸楚（步驟三）。練習(xí)：

菩薩蠻（李白）

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。

請簡要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。“空”字在文中是“白白地、孤獨(dú)、形單影只”的意思。

抒情主人公佇立在玉階，癡癡地、徒勞地茫然望著暮色中歸飛的宿鳥。鳥歸人不歸，觸景生情，引起無限愁思。

“空”字表達(dá)了抒情主人公苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵的感情，增添了全詩的“愁”味，使主題更加顯明。一要重點(diǎn)關(guān)照動詞

動詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中的“濺”“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦。

張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知一個“鬧”字把詩人心頭感到的蓬勃春意寫出來了，一個“弄”字把詩人欣

賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美寫出來了。二要關(guān)注修飾語

例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。一個“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。例2：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

“潛”、“細(xì)”，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)。

例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）

前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。一個“忽”字，突出闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。

三要關(guān)注特殊詞

（疊詞、擬聲詞、顏色詞等）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照）增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。無邊落木

蕭

蕭

下，不

盡

長

江

滾

滾

來(《登高》杜甫)使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。