第一篇：中考作文 工于記實 善于寫虛

工于記實 善于寫虛

知識要點：

1、敘述、描寫和說明是三種記“實”的能力。

2、議論和抒情是兩種寫“虛”的能力。

3、根據表達的中心，選擇恰當的表達方式。

考試說明：

1、工于記實

作文要練的一項基本功是真實地反映現實生活、如實地表現客觀事物。“現實生活”或“客觀事物”，就寫作來說，它無非就是構成文章內容的人、事、物、景等。要工于記實，就是要學會真實、準確地表現人、事、物、景。這就像繪畫中的寫生，對所畫的對象，它的形態、色調、明暗、質地、量感……都能夠如實地表現出來。畫一棵樹就像一棵樹，畫一個人就像一個人。這就為繪畫創作打下了基礎。基礎打好了，創作的時候，構思一旦成熟，就可以大筆潑墨，任情揮灑，想畫什么就畫什么，畫什么就像什么。寫作也是這樣，要做到對所寫的人、事、物、景都能逼真再現，寫什么就是什么。如果你寫的一個人，一件事，一棵樹，一場春雨，別人看了，覺得不像那個樣子，不是那么回事，不符合事物的本來面目，那就不是如實記寫了。

敘述、描寫和說明，正是三種記“實”的能力。它們各有其獨特的作用，是我們應切實練好的寫作基本功。

（1）敘述。敘述是對人和事發展過程的交代、陳述。它是一種表述過程的能力。要敘述得清晰、明白，應做好如下處理：①人稱的處理。敘述的人稱，按語言交際涉及的主體（表述者）、客體（被表述者）、受體（接受者）來分，有第一人稱、第二人稱、第三人稱三種。一般真實而范圍較小的題材多用第一人稱；虛構或范圍較廣的題材，多用第三人稱；一些特殊題材，如哀悼、贊頌、激勵、勸慰等等，常用第二人稱。第一人稱的如《我和生命》：“自從有了我，世界上便添了一個多難的生命。但我卻愛我的生命，盡管生命賦予我的只是……”這篇文章運用第一人稱的手法，敘述“我”曲折多難的人生經歷，文章寫的是真事，抒的是真情，從而能夠打動人心。采用第一人稱敘述，能使文章自然真切，易打動讀者。

第二人稱是以“你”的形式出現的，文中作者把事情的開端、發展、結果都通過對“你”的傾訴、贊頌、勸慰、激勵等表現出來。如《弟弟，請原諒姐姐》一文這樣寫道：“弟弟，姐姐在讀二年級時，你便來到這個世界上，從小你就對姐姐很好，是你讓姐姐變得懂事。而從姐姐懂事的那一刻起，就一直想對你說：請原諒姐姐，弟弟……”文章以第二人稱手法寫出了自己的一段心路歷程，運用第二人稱使作者可以面對面向弟弟道出滿腔愧疚之情，抒情真切感人，比一般的記敘文更易打動讀者。

第三人稱，在我們現實生活中運用較多，因為站在第三者的立足點，直接敘述人物經歷和事情始末，更容易展開敘述。如《忍耐的一天》，作者這樣寫道：“忍耐不是一個形容詞，忍耐是一個人，一個其貌不揚，但也不算丑陋的女孩。其實她原本姓任，在長達十多年的生命體驗后，她覺得自己是個被壓抑得太久的人……”文章用第三人稱的手法敘述了“忍耐”一天的生活情況：從早上離開被子到晚上鉆進被窩，而重點以學校生活為主。但貫穿整篇內容的卻是人物的心理活動情況。作者也正是為了展現人物的內心世界而采用了第三人稱的手法，可以說，這樣的處理比較成功。

②順序的處理。敘述的順序主要有四種：順敘、倒敘、插敘和平敘。

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順敘，就是按照事情發生、發展的順序來進行敘述。順敘的行文安排與事情發展過程一致，容易將事情的來龍去脈交代清楚，使文章有條有理，層次井然。順敘基本上按情節發展或時間順序、空間順序來組織敘述內容。如《老山界》，從當天下午到當天夜里，再從第二天黎明到下午兩點前和兩點以后，是按時間的先后寫的。

倒敘，就是把事情的結果或最突出的片段提到文章的開頭進行敘述，然后再寫事情的起因和經過。倒敘可造成一種懸念，是巧妙的構思手法之一，能引起讀者強烈的閱讀興趣。如：“在我的小抽屜里，珍藏著一只已經用舊了的圓珠筆。它是我童年的朋友蘭蘭送給我的。這只筆確實不怎么起眼，但是每當我看到它，便會引起一段美好的回憶。”這是一篇文章的開頭。它用的就是倒敘。作者為什么要“珍藏著”這樣一只“已經用舊了”的、“不怎么起眼”的圓珠筆呢？它會引起作者一段什么樣的“美好的回憶”呢？這就是懸念。它會使人產生“急于想讀下去”的興趣。采用倒敘的寫法，由倒敘轉入順序，一定要有明顯的界限，又要過渡自然。常用的方法是，順敘部分另起一段，開頭用“那是……”或“記得……”等。

插敘，就是在敘述過程中，暫時中斷敘述的線索，根據內容和主題的需要，插入一些以前的情節，然后接上原來的線索，繼續進行敘述的一種寫法。只要插敘運用得當，能使情節更加豐富。人物形象更加豐滿。事件背景更為清晰。如《從百草園到三味書屋》插敘了一段美女蛇的故事，這不僅使百草園的生活增添了一層神奇的童話色彩，而且含蓄。敘述兩件（或更多件）同時發生的不同空間的事，稱為平敘。這種敘述的方法，可以先敘述一件，再敘述一件（古人稱之為“花開兩朵，各表一枝”）；也可以并行交*地進行。前者，就每一件事來說，是順敘，從二者的關系看，是平敘的。后者則緊密交*，齊頭并進了。像“花開兩朵，各表一枝”的平敘，是較為常見的。這只要在起止處加以必要的照應，就可以了。并行交*的平敘，齊頭并進寫幾條線，互相穿插，并行推進，要把線索交織起來，巧于照應，使讀者看得明白。

③線索的處理。以敘述為主的文章都至少有一條貫穿全文的線索，寫作時必須正確處理好線索。文章的線索主要有下列幾種：

一是以時間為線索，就是按照時間的變化發展來組織材料的。如前面所舉課文《老山界》，就是以時間為線索的。

二是以事件為線索，每一件事的發生都有其發展順序的，即起因、經過、結果，按這種順序來結構全篇就是以事件為線索。

三是以物件為線索，就是讓具體的物件為線索，將有關材料串成一個有機的整體，這就是以物件為線索的文章。

（2）描寫。描寫是將客觀事物的形狀、情態具體地描繪、再現出來。它是一種展示狀貌的能力。描寫的種類很多，主要有：①肖像描寫。②動作描寫。③語言描寫。④心理描寫。⑤細節描寫。⑥環境描寫。⑦場面描寫。

（3）說明。說明是以簡明的文字解說事物外在狀貌、內在特征等的表達方式。它是一種科學性和實用性相結合的“告知”能力。任何事物都有它本身的條理，事物之間也有一定的內在聯系，因此，對客觀事物進行說明時，必須抓住事物本身的條理和一定的內在聯系，有層次地加以說明。這種有層次包括三方面：①時間順序。②空間順序。③邏輯順序。敘述、描寫、說明都是記“實”的，是反映、再現客觀事物的，但各有側重點：敘述，主要是陳述過程；描寫，主要是描繪形象；說明，則主要是解說性狀，直接說明事物形狀、性質、成因、功用等。它們在寫作時，往往結合起來使用，共同擔負記“實”的任務。

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2、善于寫虛

在寫作中，記“實”是一種能力，寫“虛”也是一種能力，而且從某種意義上說，可能是一種更為重要的能力。這里所說的“虛”，是相對于前面所說的“實”而言的，它不是客觀存在的實在的人、事、物、景等，而是寫作者主觀的情、意。也就是說，它指的是作者由于受人、事、物、景等外物觸動而由自身所產生的感情和想法。

“虛”和“實”常相聯系。即主觀和客觀是常常結合并貫通著的。我們知道，文章在展示“外部世界”、再現客觀事物的同時即流露出或寄寓著作者對事物或濃或淡的感情和或淺或深的認識。比如寫景，寫出的景總是帶著作者的情的，因此，人們才常說“一切景語皆情語”。因為，自然界中的“景”和“物”本身并無任何感情色彩而言，但它一經作者寫入作品，便會帶上作者的感情，不再是純自然物了。所以，在作者筆下，總是把自己的主觀情、意融入景物之中，使山水有情，草木含意，情景交融。否則，純客觀地描寫景物，即使是毫發畢肖，也毫無生機、靈氣可言。如讀朱自清的《春》，我們感受到作者通過對初春景色的描繪、渲染，抒發了熱愛春天、熱愛生命、對未來充滿信心與美好憧憬的誠摯感情。寫景是這樣，寫人寫事也是這樣，離不開作者注入的情和理。

抒情、議論，是兩種寫“虛”的能力。它們各自也有其獨特的作用，是我們應切實練好的寫作基本功。

（1）抒情。就是抒發和表現作者的感情。抒情的方式很多，主要有：

①通過敘事抒情。用敘事作為抒情的工具時，與一般的敘述有很大的不同。這種敘述，要用作者心理上的感受與變動作靈魂，要在客觀的敘述上加上主觀的感情色彩。這樣的敘述，便帶了濃重的抒情性。一般的敘述總是較為精密、完整、詳盡；而作為抒情工具時，敘述只具有一個粗略的印象已經夠了，目的是達到抒情的效果。

②通過議論抒情。在記敘文章中，作者對所寫的人或事，產生了強烈的感情，無限的激情涌上筆端，往往借助議論來抒情。這種議論，是被主觀的感情色彩所支配的，它與一般的議論不同，它既不需要交代論據，也不需要進行論證，而只是一個判斷。作為抒情工具，這個判斷已經夠了，那周密的論證是不必要的。例如，在楊朔的《荔枝蜜》中，有這樣一段：“我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又多么高尚啊！”在小蜜蜂的身上，作者發現了生活的哲理，通過對小蜜蜂的議論、贊揚，抒發了強烈的崇敬、感佩之情，這種感情，極為真摯、深沉。

③通過描寫抒情。通過描寫，尤其是通過景物描寫來抒情，這也是較為常見的抒情形式。寓情于景、借景抒情，這是很多的。在詩歌和抒情散文中，往往要通過景物描寫抒情，優秀的篇章，把寫景和抒情揉合在一起，情景交融，具有強烈的藝術感染力。通過描寫抒情，作者的感情色彩總要在字里行間中表露出來，這是它不同于一般描寫的地方；當然，表露的程度和方式，是與文章的體裁及作者的風格分不開的。例如：“扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。”魯迅先生這首《送增田涉君歸國》的絕句，前兩句是對日本秋天的描繪，字里行間流露的卻是懷念之情，懷念在日本的“華年”。這首小詩，在平淡的字句中，抒發了纖細、深沉的感情，體味起來，是那樣的親切，那樣的誠摯，那樣的感人。

④直接抒情。除了通過一些間接的手段抒情以外，在有些時候，還可以直接抒情。這種抒情方式不能用得很多，但也是常見的。直接抒情用得過多，會傷于空泛，并不好；但濃烈的感情直接抒發出來，是能深深打動讀者的。例如，在漢鐃歌中有一首《上邪》。全文是：“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，20×21

乃敢與君絕。”詩中沒有敘述事件，也沒有議論或描寫，而是把內心的感情袒露出來，用了最直接的抒情手段。由于感情濃烈，雖是把誓言、決心直接傾訴出來，感染力也是很強的。

（2）議論。就是對客觀事物進行評論，以表明自己的觀點和態度。但記敘類文章中的議論，不象議論文那樣要有充足的論據和嚴密的論證，它是在敘述、描寫和說明的基礎上，直接表明作者對人物、事件的看法，在文章中起畫龍點睛的作用。例如《提醒幸福》中這樣寫道：“幸福絕大多數是樸素的。它不會像信號彈似的，在很高的天際閃爍紅色的光芒。它披著本色的外衣，親切溫暖地包裹起我們。”幾句中肯的議論，言簡意賅，揭示了作者要表達的意旨。

以上表明，被生活的情景觸動，就會產生強烈的感情；對事物有感悟、有認識就會有深刻的議論。抒情，發自內心，不是硬加上去的；議論，源于真知，切忌空泛抽象。在寫作中，我們應善于“寫虛”，使自己的情感得到更優美、深刻的表達。

[7—1]初中生活富于幻想，易動感情，在同學們的心靈深處一定會不斷地萌發出許許多多“渴望”，如渴望得到父母師長的理解，渴望有位好友，渴望獲得成功，甚至渴望獲得一條漂亮的裙子、一個小足球等等。請“以我渴望”為題，寫一篇記敘文。

要求：①先將題目補充完整。通過完整的一件事或幾件事具體寫出渴望的原因。②以敘述為主，適當運用抒情、議論等表達方式。③不少于700字。

導思：中學生風華正茂，情感豐富，易于幻想。在同學們心靈深處有很多的“渴望”產生，如何獲得成功，渴望有位知心朋友，渴望師長的理解等等。如何把這一“渴望”敘寫清楚，確立深刻主題，應成為本次寫作重點。

1、首先應把題目補充完整，然后選擇一件或幾件事具體寫出渴望的原因，以抒發自己的真情實感，敘寫時注意層次清晰，詳略得當。

2、表達方式應以記敘為主，適當運用議論和抒情。記敘要具體、生動；議論要簡明、精警；抒情要含蓄、真摯。

3、語言要清新自然，真摯感人。字數應不少于700字。

[7—2]我愛家鄉的

要求：請你把題目補充完整，向大家介紹一下你家鄉的風土人情。

導思：常言道：“誰不說咱家鄉美？”家鄉是每個人生長的地方，熟悉的地方，是每個人都難于忘懷的地方。我國國土地大物博，每個地區的風土人情，都各有特色。

1、根據命題要求，本文要以寫景狀物、描寫說明為主，寫出自己家鄉的特色。而題目中的“愛”字就決定了文章的感情基調。因此，總的來說，同學們要在對家鄉風物熟悉了解的基礎上，抓住地方特色，或記敘文、散文，或說明文、議論文，為自己的家鄉唱出一曲深情的頌歌，表達你對家鄉的熱愛。

2、本命題的寫作要點是：綜合運用各種表達方式，使行文自然融合，情系于中。只有這樣，才能寫出優秀的考場佳作來。

作文創新思維

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蘇東坡曾說過：“文章最忌隨人后”，陸游也說過：“文章最忌百家衣”。作文是思維成果的展示，作文創新首先是思維要創新。作文思維創新，能使文章思想獨到、新穎而深刻。創新思維是一種具有開創意義的高智能活動。它具有一般思維的性質，又具有獨創性、突破性和新穎性。創新思維的結果是實現知識和信息的增值，這是一般思維所無法比擬的，這些正是我們作文所必備的。培養學生作文創新思維，可以從以下幾個方面入手。

一、命題創新

作文的成功，首先取決于命題者的指導思想與教學觀念的更新，取決于作文命題的開拓與創新。

命題創新首先要啟迪學生的思維。為此，我們應當讓學生學會以語言為工具進行思維，并把思維的結果用語言表達出來，從而掌握人類這一最基本、最重要的思維方式和表達方式。增強學生憑借語言進行思維的能力，是語文學科特有的任務，也是作文訓練的主要目的之一。比如，《出發——到達》一題，可以讓學生生發聯想，用讀者本身的人生體驗去理解感受，轉換成與自己感受相吻合的人生經驗。每個人都有自己的人生航程，一個追求的目標達到了，又要去追求另一個目標。“出發”和“到達”不就是人生不懈追求的藝術寫照嗎？悟透了這一層，結合人生實際進行聯想，“追求”無時無處不在：學業的進步，友情的發展，事業的開拓，科學的探索，品行的提高，人性的完善，民族的振興——所有這些都是切合題意的表現題材。不同層次的學生可以根據自己對“出發”和“到達”的認識不同寫出自己的獨特感受與思考。

其次，命題創新還可以從發展學生個性方面著手。由于學生成長的家庭及社會環境不同，由于學生個人性格、愛好等方面的不同，我們不能否認，人是有千差萬別的。因此，在作文教學中，我們就應看到學生在興趣愛好、思想認識、情感情趣等方面的差別。正視這些差別，采取話題作文、自命題作文的形式，就能為每個學生展示他們的個性和成長提供機會，從而讓每個學生的個性都能得到發展。

二、思路求新

突破思維定勢，對同一問題探求不同的甚至是奇異答案的思維方法，對于開拓學生思路，培養創造能力具有十分重要的意義。

教學中常有這樣的情況，學生看到一個作文題，往往囿于習慣性思維方式，正像心理學家由貝弗里奇所說：“在思考同一問題時，我們的思想往往重復同樣的途徑，這是因為各個觀念已經合成為一個固定的思維鎖鏈。習慣性思維程序的造成就好像條件反射一樣，這樣往往不能使人擺脫無益的思想途徑。”這種消極的思維模式嚴重束縛了人的獨創性，以致不能看到事物的另一面，人云亦云，寫出的的文章缺少個性，缺少新意。這時教師要引導學生圍繞文題多角度、多側面地思考，深入挖掘題目的含義，從而使學生獨辟蹊徑，寫出有新意，寫出有創見性的文章。

比如，以“說冰”為話題，讓學生寫一篇借題發揮、托物寓意的文章。一般學生可能就冰說冰，說冰清玉潔，說冰涼冰冷。此時，我們就可以指導學生多向思考，拓展思路：從“冰，水為之，而寒于水”，引發出學生勝過教師的觀點；從冰由水結成后體積增大，引伸出人在不同環境中可能被塑為不同形象的道理；根據冰與水本為一家，可是結成冰后卻高高在上的情況，諷刺那些蛻化變質的人等等。

三、材料喜新

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愛因斯坦說過：“想象力比知識更重要。因為知識是有限的，而想象概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉。嚴格地說，想象力是科學研究中的實在因素。”科學是一種創造性的活動，需要新穎的材料作基礎。那么，生活就是我們作文材料取之不盡的源泉，我們可以從生活中搜集、整理材料，進而發揮想象能力，憑借其中豐富的人文意蘊成為哺育學生感知能力的溫床，充分而準確地占有源于生活的材料。比如：《一個落榜生的日記》表達的是“誠信”的主題，這篇作文寫了五天的日記：7月7日這一天，“我”因為誠信，并未把背好的文章抄到卷子上去，而是努力寫出自己的作文。8月25日這一天，記“我”落榜，無力復讀，去給一個服裝店的老板打工。因為誠信不愿在價格上欺騙顧客而被解雇。9月25日，“我”一心一意學美容。11月25日“我”擁有了自己的美容院，并且誠實守信地開展經營活動。這篇作文的材料就是來源于生活，且高于生活，在中學生的生活中具有一定的新穎性。

四、體裁出新

美的事物應當是內容和形式的完美的統一。一篇作文僅僅有美好的內容而缺少形式的美觀，仍然不能稱作美文。在歷年高考中，都會出現許多體裁新穎的作文。比如，有寫寓言故事的，有寫話劇的，有寫書信體的，有寫會議記錄的，有寫日記體的，有寫文言小說的，有寫新聞的，甚至別出心裁寫就診報告、尋物啟事、數理化公式、說明書的，等等。形式的創新確實能給人耳目一新的感覺。在千萬篇作文中，如果有一篇體裁新穎的作文，會讓閱卷老師眼前一亮，心情一爽。

五、語言思新

語言是最具個性化的。“世界上沒有兩片完全相同的樹葉”。最具個性化的作家是最具個性化語言的作家。把幾部名著拆開后混雜在一起，我們從中揀拾幾頁，僅從語言方面便可以區分出是哪位作家的作品。語言是思維的物質外殼，是文章的載體。文章要有新意，所運用的語言也必須具有個性。

語言創新可以從詞語生動、句式靈活、善用修辭、意蘊深厚方面下功夫。

詞語生動首先建立在準確的基礎上。法國作家福樓拜說：“我們不論要描寫些什么事物，要把它表現出來，只有唯一的名詞；要賦予它運動，只有唯一的動詞。要賦予它性質，只有唯一的形容詞；人們應苦心探索，非要找出這個唯一的名詞、動詞、形容詞不可！僅僅找到這些名詞、動詞、形容詞的相似詞，千萬不要以為滿足，更不可因為搜索困難隨便用一個詞來搪塞了事。”詞語的靈活搭配更需要打破常規，大膽想像，敢于創新，這樣就可以把靜態的事物寫活，把動態的事物寫得更加逼真，把平常的事寫得形象動人。如“我是常常去讀山的，遠遠的讀其蒼茫，近近的讀其清幽；精讀其豪放，細讀其沉淀。讀青、讀綠、讀和諧、讀靜謐。”這一“讀”字就是應超常搭配的需要產生的。

句式靈活常常表現為長句與短句、整句與散句、語序的選擇等多種形式的靈活安排。如“宮廷的猜忌、冷漠、傾軋、空虛像陰影死死揪住她的心，讓她顫抖；異域的寂寞、無助、排擠、思鄉卻又像寒流時時侵襲她的心，讓她驚駭。和親的隊伍浩浩蕩蕩，待嫁的少女舉目無親，戍邊的將士浴血奮戰，無辜的父兄沙場喋血。”這個片斷準確表現了昭君面對心靈選擇時的矛盾心理，前面兩個句子是長句，成功地渲染了昭君進退兩難矛盾猶豫的壓抑感，后面的幾個句子是短句，準確地描繪了戰爭造成的一幅幅慘狀，營造了促使昭君痛下決心的催人力量。整散句是字數相近，結構相似，內容互相補充、互相映襯的句子。“失金者小失，失友者大失，失信者全失。”“沒有誠信的滋潤，心靈也將干涸，靈魂都會枯萎，生命也將失去意義啊！”整散結合在表達上會產生明顯的效果。整中有散，散句就使語氣有舒緩

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之處，也使文章顯得搖曳多姿、舒卷自如；散中有整，整句就成了文眼，起到突出、強調作用。

修辭可使文章語言有色彩，能讓讀者產生種種感受，甚至調動想像和聯想，在心中喚起某種影像。比喻可以化抽象為形象，化深奧為淺顯，化平淡為生動。應用比喻關鍵是要準確、新穎，能反映事物的特點，喻體要新。如“妻子如鐘表。漂亮時髦的妻子像手表，隨身攜帶，一刻不離，大家都看得見。老實的妻子像掛鐘，只在家里盡她的義務，但不能跟丈夫到外面去。潑辣的妻子像鬧鐘，只能在家里，她發脾氣時，即使是更深夜靜，也會放聲大鬧。健康的妻子像老牌的手表，久用不壞。文弱的妻子像冒牌鐘表，一碰就壞，屢修屢壞，派不上用場。”這段比喻新奇而合理，廣博而貼切。善用排比可以擴大表達的容量，形成磅礴的氣勢。比如：“人生之舟，不堪重負，有棄有取，有失有得。失去了美貌，有健康陪伴；失去了健康，有才學追隨；失去了才學，有機敏相跟。但失去了誠信呢？失去了，你所擁有的一切：金錢、榮譽、才學、機敏……就不過是水中月，鏡中花，如過眼云煙，終會隨風而逝。”好的作文還善于引用名人名言、格言警句，借此展示自己的積累，擴大文章的容量，增強文章的辭采。如：“選擇永恒，需要?威武不能屈?的大丈夫精神，需要?金戈鐵馬去?的慷慨志向；選擇永恒，需要?吾將上下而求索?的探尋，需?要留清白在人間?高潔。”

文句有意蘊主要表現為句子含有豐厚的內蘊，追求警策性、哲理性與形象性的有機結合，使句子增加厚重感，讓人讀后產生思想的享受，以及聯想的收獲。要寫出文句的意蘊，需要常常對事理進行深入的思考，需要常常優化自己的語言習慣。只要有心追求，就會發現，很多時候，寫一些這樣的句子并不難。如關于生活、思想、學習等，我們完全可以寫出類似高考作文中這樣一些哲語佳句：“一次心靈的選擇是一次生命質量的提高”，“在人生的關節和轉彎的地方，要學會轉身”；“一生都追趕春天的人，他的生命一定是一朵永開不敗的花朵”，“我們的生活是一本書，在每一頁晴朗的日子上，都閃耀著太陽鮮紅的印章”。

“創新是一個民族不竭的動力”。作文教學是中小學語文教學的重要內容，也是培養學生開放的思維、健康的情感、高雅的情趣、生動的個性以及提高全民族思想、文化素質的重要陣地。只要我們在教學中勤于思考，追求創新，久而久之，就能開拓學生的思路，打開創新的大門，見到應有的效果。

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第二篇：備戰2011中考作文系列第七講：工于記實、善于寫虛

備戰2011中考作文系列第七講：

工于記實 善于寫虛

知識要點：

1、敘述、描寫和說明是三種記“實”的能力。

2、議論和抒情是兩種寫“虛”的能力。

3、根據表達的中心，選擇恰當的表達方式。考試說明：

1、工于記實

作文要練的一項基本功是真實地反映現實生活、如實地表現客觀事物。“現實生活”或“客觀事物”，就寫作來說，它無非就是構成文章內容的人、事、物、景等。要工于記實，就是要學會真實、準確地表現人、事、物、景。這就像繪畫中的寫生，對所畫的對象，它的形態、色調、明暗、質地、量感……都能夠如實地表現出來。畫一棵樹就像一棵樹，畫一個人就像一個人。這就為繪畫創作打下了基礎。基礎打好了，創作的時候，構思一旦成熟，就可以大筆潑墨，任情揮灑，想畫什么就畫什么，畫什么就像什么。寫作也是這樣，要做到對所寫的人、事、物、景都能逼真再現，寫什么就是什么。如果你寫的一個人，一件事，一棵樹，一場春雨，別人看了，覺得不像那個樣子，不是那么回事，不符合事物的本來面目，那就不是如實記寫了。

敘述、描寫和說明，正是三種記“實”的能力。它們各有其獨特的作用，是我們應切實練好的寫作基本功。

（1）敘述。敘述是對人和事發展過程的交代、陳述。它是一種表述過程的能力。要敘述得清晰、明白，應做好如下處理：

①人稱的處理。敘述的人稱，按語言交際涉及的主體（表述者）、客體（被表述者）、受體（接受者）來分，有第一人稱、第二人稱、第三人稱三種。一般真實而范圍較小的題材多用第一人稱；虛構或范圍較廣的題材，多用第三人稱；一些特殊題材，如哀悼、贊頌、激勵、勸慰等等，常用第二人稱。第一人稱的如《我和生命》：“自從有了我，世界上便添了一個多難的生命。但我卻愛我的生命，盡管生命賦予我的只是……”這篇文章運用第一人稱的手法，敘述“我”曲折多難的人生經歷，文章寫的是真事，抒的是真情，從而能夠打動人心。采用第一人稱敘述，能使文章自然真切，易打動讀者。

第二人稱是以“你”的形式出現的，文中作者把事情的開端、發展、結果都通過對“你”的傾訴、贊頌、勸慰、激勵等表現出來。如《弟弟，請原諒姐姐》一文這樣寫道：“弟弟，姐姐在讀二年級時，你便來到這個世界上，從小你就對姐姐很好，是你讓姐姐變得懂事。而從姐姐懂事的那一刻起，就一直想對你說：請原諒姐姐，弟弟……”文章以第二人稱手法寫出了自己的一段心路歷程，運用第二人稱使作者可以面對面向弟弟道出滿腔愧疚之情，抒情真切感人，比一般的記敘文更易打動讀者。第三人稱，在我們現實生活中運用較多，因為站在第三者的立足點，直接敘述人物經歷和事情始末，更容易展開敘述。如《忍耐的一天》，作者這樣寫道：“忍耐不是一個形容詞，忍耐是一個人，一個其貌不揚，但也不算丑陋的女孩。其實她原本姓任，在長達十多年的生命體驗后，她覺得自己是個被壓抑得太久的人……”文章用第三人稱的手法敘述了“忍耐”一天的生活情況：從早上離開被子到晚上鉆進被窩，而重點以學校生活為主。但貫穿整篇內容的卻是人物的心理活動情況。作者也正是為了展現人物的內心世界而采用了第三人稱的手法，可以說，這樣的處理比較成功。

②順序的處理。敘述的順序主要有四種：順敘、倒敘、插敘和平敘。順敘，就是按照事情發生、發展的順序來進行敘述。順敘的行文安排與事情發展過程一致，容易將事情的來龍去脈交代清楚，使文章有條有理，層次井然。順敘基本上按情節發展或時間順序、空間順序來組織敘述內容。如《老山界》，從當天下午到當天夜里，再從第二天黎明到下午兩點前和兩點以后，是按時間的先后寫的。

倒敘，就是把事情的結果或最突出的片段提到文章的開頭進行敘述，然后再寫事情的起因和經過。倒敘可造成一種懸念，是巧妙的構思手法之一，能引起讀者強烈的閱讀興趣。如：“在我的小抽屜里，珍藏著一只已經用舊了的圓珠筆。它是我童年的朋友蘭蘭送給我的。這只筆確實不怎么起眼，但是每當我看到它，便會引起一段美好的回憶。”這是一篇文章的開頭。它用的就是倒敘。作者為什么要“珍藏著”這樣一只“已經用舊了”的、“不怎么起眼”的圓珠筆呢？它會引起作者一段什么樣的“美好的回憶”呢？這就是懸念。它會使人產生“急于想讀下去”的興趣。采用倒敘的寫法，由倒敘轉入順序，一定要有明顯的界限，又要過渡自然。常用的方法是，順敘部分另起一段，開頭用“那是……”或“記得……”等。插敘，就是在敘述過程中，暫時中斷敘述的線索，根據內容和主題的需要，插入一些以前的情節，然后接上原來的線索，繼續進行敘述的一種寫法。只要插敘運用得當，能使情節更加豐富。人物形象更加豐滿。事件背景更為清晰。如《從百草園到三味書屋》插敘了一段美女蛇的故事，這不僅使百草園的生活增添了一層神奇的童話色彩，而且含蓄地說明，百草園的生活使少年魯迅擴大了見聞，受到了啟發和教育。用好插敘對提高文章的表現力是很有作用的。所謂“用好”，主要包含兩個意思：一是從順敘轉入插敘，再由插敘回到順敘，要過渡自然，不能讓人糊涂，也不能生硬；二是插敘的內容不宜多，文字也要力求簡潔，不能喧賓奪主。

平敘，敘述兩件（或更多件）同時發生的不同空間的事，稱為平敘。這種敘述的方法，可以先敘述一件，再敘述一件（古人稱之為“花開兩朵，各表一枝”）；也可以并行交*地進行。前者，就每一件事來說，是順敘，從二者的關系看，是平敘的。后者則緊密交*，齊頭并進了。像“花開兩朵，各表一枝”的平敘，是較為常見的。這只要在起止處加以必要的照應，就可以了。并行交*的平敘，齊頭并進寫幾條線，互相穿插，并行推進，要把線索交織起來，巧于照應，使讀者看得明白。③線索的處理。以敘述為主的文章都至少有一條貫穿全文的線索，寫作時必須正確處理好線索。文章的線索主要有下列幾種：

一是以時間為線索，就是按照時間的變化發展來組織材料的。如前面所舉課文《老山界》，就是以時間為線索的。二是以事件為線索，每一件事的發生都有其發展順序的，即起因、經過、結果，按這種順序來結構全篇就是以事件為線索。三是以物件為線索，就是讓具體的物件為線索，將有關材料串成一個有機的整體，這就是以物件為線索的文章。（2）描寫。描寫是將客觀事物的形狀、情態具體地描繪、再現出來。它是一種展示狀貌的能力。描寫的種類很多，主要有： ①肖像描寫。②動作描寫。③語言描寫。④心理描寫。⑤細節描寫。⑥環境描寫。⑦場面描寫。

（3）說明。說明是以簡明的文字解說事物外在狀貌、內在特征等的表達方式。它是一種科學性和實用性相結合的“告知”能力。任何事物都有它本身的條理，事物之間也有一定的內在聯系，因此，對客觀事物進行說明時，必須抓住事物本身的條理和一定的內在聯系，有層次地加以說明。這種有層次包括三方面： ①時間順序。②空間順序。③邏輯順序。

敘述、描寫、說明都是記“實”的，是反映、再現客觀事物的，但各有側重點：敘述，主要是陳述過程；描寫，主要是描繪形象；說明，則主要是解說性狀，直接說明事物形狀、性質、成因、功用等。它們在寫作時，往往結合起來使用，共同擔負記“實”的任務。

2、善于寫虛

在寫作中，記“實”是一種能力，寫“虛”也是一種能力，而且從某種意義上說，可能是一種更為重要的能力。

這里所說的“虛”，是相對于前面所說的“實”而言的，它不是客觀存在的實在的人、事、物、景等，而是寫作者主觀的情、意。也就是說，它指的是作者由于受人、事、物、景等外物觸動而由自身所產生的感情和想法。

“虛”和“實”常相聯系。即主觀和客觀是常常結合并貫通著的。我們知道，文章在展示“外部世界”、再現客觀事物的同時即流露出或寄寓著作者對事物或濃或淡的感情和或淺或深的認識。比如寫景，寫出的景總是帶著作者的情的，因此，人們才常說“一切景語皆情語”。因為，自然界中的“景”和“物”本身并無任何感情色彩而言，但它一經作者寫入作品，便會帶上作者的感情，不再是純自然物了。所以，在作者筆下，總是把自己的主觀情、意融入景物之中，使山水有情，草木含意，情景交融。否則，純客觀地描寫景物，即使是毫發畢肖，也毫無生機、靈氣可言。如讀朱自清的《春》，我們感受到作者通過對初春景色的描繪、渲染，抒發了熱愛春天、熱愛生命、對未來充滿信心與美好憧憬的誠摯感情。寫景是這樣，寫人寫事也是這樣，離不開作者注入的情和理。抒情、議論，是兩種寫“虛”的能力。它們各自也有其獨特的作用，是我們應切實練好的寫作基本功。

（1）抒情。就是抒發和表現作者的感情。抒情的方式很多，主要有： ①通過敘事抒情。用敘事作為抒情的工具時，與一般的敘述有很大的不同。這種敘述，要用作者心理上的感受與變動作靈魂，要在客觀的敘述上加上主觀的感情色彩。這樣的敘述，便帶了濃重的抒情性。一般的敘述總是較為精密、完整、詳盡；而作為抒情工具時，敘述只具有一個粗略的印象已經夠了，目的是達到抒情的效果。

②通過議論抒情。在記敘文章中，作者對所寫的人或事，產生了強烈的感情，無限的激情涌上筆端，往往借助議論來抒情。這種議論，是被主觀的感情色彩所支配的，它與一般的議論不同，它既不需要交代論據，也不需要進行論證，而只是一個判斷。作為抒情工具，這個判斷已經夠了，那周密的論證是不必要的。例如，在楊朔的《荔枝蜜》中，有這樣一段：“我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又多么高尚啊！”在小蜜蜂的身上，作者發現了生活的哲理，通過對小蜜蜂的議論、贊揚，抒發了強烈的崇敬、感佩之情，這種感情，極為真摯、深沉。③通過描寫抒情。通過描寫，尤其是通過景物描寫來抒情，這也是較為常見的抒情形式。寓情于景、借景抒情，這是很多的。在詩歌和抒情散文中，往往要通過景物描寫抒情，優秀的篇章，把寫景和抒情揉合在一起，情景交融，具有強烈的藝術感染力。通過描寫抒情，作者的感情色彩總要在字里行間中表露出來，這是它不同于一般描寫的地方；當然，表露的程度和方式，是與文章的體裁及作者的風格分不開的。例如：“扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。”魯迅先生這首《送增田涉君歸國》的絕句，前兩句是對日本秋天的描繪，字里行間流露的卻是懷念之情，懷念在日本的“華年”。這首小詩，在平淡的字句中，抒發了纖細、深沉的感情，體味起來，是那樣的親切，那樣的誠摯，那樣的感人。

④直接抒情。除了通過一些間接的手段抒情以外，在有些時候，還可以直接抒情。這種抒情方式不能用得很多，但也是常見的。直接抒情用得過多，會傷于空泛，并不好；但濃烈的感情直接抒發出來，是能深深打動讀者的。例如，在漢鐃歌中有一首《上邪》。全文是：“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”詩中沒有敘述事件，也沒有議論或描寫，而是把內心的感情袒露出來，用了最直接的抒情手段。由于感情濃烈，雖是把誓言、決心直接傾訴出來，感染力也是很強的。

（2）議論。就是對客觀事物進行評論，以表明自己的觀點和態度。但記敘類文章中的議論，不象議論文那樣要有充足的論據和嚴密的論證，它是在敘述、描寫和說明的基礎上，直接表明作者對人物、事件的看法，在文章中起畫龍點睛的作用。例如《提醒幸福》中這樣寫道：“幸福絕大多數是樸素的。它不會像信號彈似的，在很高的天際閃爍紅色的光芒。它披著本色的外衣，親切溫暖地包裹起我們。”幾句中肯的議論，言簡意賅，揭示了作者要表達的意旨。

以上表明，被生活的情景觸動，就會產生強烈的感情；對事物有感悟、有認識就會有深刻的議論。抒情，發自內心，不是硬加上去的；議論，源于真知，切忌空泛抽象。在寫作中，我們應善于“寫虛”，使自己的情感得到更優美、深刻的表達。

[7—1] 初中生活富于幻想，易動感情，在同學們的心靈深處一定會不斷地萌發出許許多多“渴望”，如渴望得到父母師長的理解，渴望有位好友，渴望獲得成功，甚至渴望獲得一條漂亮的裙子、一個小足球等等。

請“以我渴望 ”為題，寫一篇記敘文。

要求：①先將題目補充完整。通過完整的一件事或幾件事具體寫出渴望的原因。②以敘述為主，適當運用抒情、議論等表達方式。③不少于700字。導思：中學生風華正茂，情感豐富，易于幻想。在同學們心靈深處有很多的“渴望”產生，如何獲得成功，渴望有位知心朋友，渴望師長的理解等等。如何把這一“渴望”敘寫清楚，確立深刻主題，應成為本次寫作重點。

1、首先應把題目補充完整，然后選擇一件或幾件事具體寫出渴望的原因，以抒發自己的真情實感，敘寫時注意層次清晰，詳略得當。

2、表達方式應以記敘為主，適當運用議論和抒情。記敘要具體、生動；議論要簡明、精警；抒情要含蓄、真摯。

3、語言要清新自然，真摯感人。字數應不少于700字。[7—2] 我愛家鄉的……

要求：請你把題目補充完整，向大家介紹一下你家鄉的風土人情。導思：常言道：“誰不說咱家鄉美？”家鄉是每個人生長的地方，熟悉的地方，是每個人都難于忘懷的地方。我國國土地大物博，每個地區的風土人情，都各有特色。

1、根據命題要求，本文要以寫景狀物、描寫說明為主，寫出自己家鄉的特色。而題目中的“愛”字就決定了文章的感情基調。因此，總的來說，同學們要在對家鄉風物熟悉了解的基礎上，抓住地方特色，或記敘文、散文，或說明文、議論文，為自己的家鄉唱出一曲深情的頌歌，表達你對家鄉的熱愛。

2、本命題的寫作要點是：綜合運用各種表達方式，使行文自然融合，情系于中。只有這樣，才能寫出優秀的考場佳作來。

第三篇：溫暖----虛題實寫

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溫暖

在人生中，有許多時刻值得我們去細細地體會，在這些時刻中，最讓人難以忘記的是溫暖的時刻，它體現出人間的溫暖，并告訴我們人生中的一些道理，因此它們能讓人終生難忘。

在一個星期日，下了一上午的雨，到了下午終于雨過天晴。我穿上新買的衣服到街上散步。年久失修的路面坑坑洼洼的，積了很多水。我哼著歌漫步著，街邊的小樹被雨水沖刷得干干凈凈，讓人覺得煥然一新。雨后湛藍如鏡的天空，以及清爽新鮮的空氣讓人的心情不由地愉悅起來。馬路上繁忙的交通依然如故，這時一輛黑色的摩托車飛快地從我身邊擦過去。“嘩”的一聲，飛濺而起的污水無情地向我撲來。面對這突如其來的“襲擊”，我還沒反應過來，身上便發現了這斑斑點點的泥水，我的好心情也隨之一掃而光。我不由地在心中暗暗地抱怨。

正當我轉身準備回家時，一輛小轎車又出現在我眼前，我立即反應過來，趕忙向旁邊躲閃，免得我的新衣服又“雪上加霜”。就在我逃離的那一刻，車主似乎看透了我的心思，放慢了速度，從我身邊緩緩駛過。透過車窗，我模糊地看見車主似乎露出溫和的笑臉，那笑容里有體貼，真誠和關懷。看著他的笑容，我心中突然感受到了一陣溫暖。看來我的擔心是多余的。汽車所經過的地方沒有濺出污水，車主那溫暖的笑容卻深深地烙印在我的腦海中。

之后，每當我在街上漫步時，總會想到他，因為，他讓我第一次體會到什么是溫暖的時刻。

溫暖

溫暖是黑夜中的一盞指路明燈，讓迷失方向的人走向光明；溫暖是雪地里的一個火堆，讓寒冷的人們感到撲面的熱氣；溫暖是沙漠中稀有的一滴水，讓口干舌燥的人感到甘甜。

寒冬來臨，漫天的雪花飛舞著，給大地鋪上一層厚厚的棉被。我漫步在大街上，感覺格外的冷，不時地用手捂住嘴，好暖和一些。

無意間，我發現對面的一堵光滑的墻上貼了幾張宣傳單之類的紙，一位看上去四五十歲的老清潔工用沾過水的刷子在紙上刷了刷，然后再用手細心地撕。

雖然是在對面，但還是可以清楚地看到，她的手被凍得通紅，那紅色，好似火一般。

當她認真地清除了好幾張廣告紙之后，又繼續走到另一張跟前。但是，我看到，她右手舉起來，卻停在了空中，似乎定格了。又見她往墻面靠近了些，接著她微微搖了搖頭，便離開了。

怎么回事？她為什么不清除她？她是在偷懶嗎？一連串的疑問在我腦中浮起。

我剛想去看個究竟，卻又見一個瘦小的女清潔工走近那張紙。我原以為她會把那張紙清除，卻沒想到她的舉動竟和那個老清潔工一模一樣：舉起右手，定格在空中，微微搖搖頭，轉身離開了。

見此，我更加疑惑了，便下定決心去看看。

過了馬路，來到那堵墻前面。映入眼簾的是一張‘尋人啟事’。上面寫著：趙杰，16歲，男?? 在快樂中學會作文 在作文里享受快樂

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疑問冰釋，我在這瞬間明白了一切。此時，一股暖流涌上心頭，雪花仍如鵝毛般飛舞著，但我不再覺得冷了，而是感覺格外的溫暖。

冬天是寒冷的。但他也會讓人感到溫暖，正如那兩位清潔工一般，這世間的那種濃濃的暖意，是源自于那火一般炙熱的心。正是這種‘神圣’的火，點燃了我心中的那一瓣瓣心香。我想，它的溫暖足夠縈繞我的一生。

溫暖

溫暖就像一粒種子，它需要人們去散播它；溫暖就是一份快樂，它總是那么簡單；溫暖總能填滿我們空虛寂寞的心！每個人都有一份屬于自己的溫暖，也許你還沒有感受到，但是它無一不守護在你的身邊，我的溫暖就是老師帶給我的那份無私的愛！

那一次，在上語文課時，張老師正在講臺上講得津津有味，眉飛色舞，同學們也在下面聽的很認真。而這時的我非常難受，可能是沒吃早飯的緣故吧，我膽子小不敢舉手說我想吐，就在我正準備鼓起勇氣站起來時，卻刷的一下吐到了地下，同學們的小腦袋不約而同地轉向了我這兒，我的臉一下子通紅，感覺很丟人。有的同學捂住自己的鼻子，叫道：“臭死了！”全班亂成了一片。這時，張老師說了聲：“全班安靜！”然后走了過來，用手輕輕拍了拍我的背，和藹地說：“是不是早上沒吃飯，以后早上一定要吃飯。”那時已經下課了，張老師把我叫到辦公室，讓我先坐下，隨后給我到了一杯暖暖的白開水，用從抽屜里取出藥，讓我服下。又給了我五元錢讓我等會買點早餐，還囑咐我下次一定要吃早餐。

張老師遞給我的那杯水，仿佛比任何藥物更有效，有一股莫名暖流從我身體的每個角落流過，溫暖了我，溫暖了我的心，她就像一個慈祥的母親，不管在生活或是學習中都對每個人那么關心，那么在乎，她每次都會給予我們鼓勵；給予我們信心；給予我們溫暖！

溫暖

溫暖，這是一個能夠詮釋愛的詞語。父愛、母愛、友愛??但任何的愛都比不上父母對我們的愛溫暖，因為父母的愛，是真正永恒不變的溫暖。我認為能夠維護生命之最古老、最原始、最偉大、最美妙的力量莫過于父母對我們的愛。父母的愛，是一種對兒女天生的愛、自然地愛。父母是花瓣，孩子是花蕊，在花還沒有完全綻放時，花瓣總是緊抱著花蕊。

那年夏天，真的應了那句老話：“夏天孩兒面，一天變三遍。”叮——鈴鈴鈴——，下課了，放學了，剛剛還是晴空萬里，可現在呢！天空頓時烏云密布，看到這種天氣，班上同學不禁都慌了起來，我也是其中一個。我當時沒有帶傘，也沒有錢可以買傘，爸爸出差，媽媽——腳扭到了，應該不能來接我，同學也沒有和我同路的。天啊！我真是無藥可救，無奈之下，我只好沮喪著走出校門，只見外面傾盆大雨，風雨交加，一顆顆豆大的雨珠打在我冰冷的臉上。忽然，我的眼前一亮，原來是媽媽忍著腳痛，打著雨傘來接我了。我撲向媽媽，臉上的沮喪消失了，一股暖流涌上心頭。走在路上，媽媽的大手拉著我的小手，媽媽的衣服濕了，而我的衣服都沒有濕！我終于明白了，原來每次都只有我一人在傘下，而媽媽卻只是幫我撐著傘??

想著想著，我隱約看到走在前面的那對母女的傘，也是向著孩子那邊傾斜??

我笑了，笑得是那么溫暖??父母的愛總是在無形之中給予我們的，他們所在快樂中學會作文 在作文里享受快樂

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需要的不是回報，不是你對他們金錢的安慰，更不是觸手可及的權和利。他們要的，并不過分，想看見你的微笑和快樂，甚至只要你對他們說一聲“爸爸、媽媽，我愛你們”就足夠了！理解父母應該是對父母來說最好的回報，因為媽媽為你精挑細選的一件衣服，在你眼中不過是個平常的再普通不過的行為。爸爸的父愛深沉，常常飽含著對你的愛，而你呢，雖然心知肚明，但還是一言不發，回擊他們最刺痛人心的話。天下的孩子，學會詮釋父母的愛吧！

溫暖不是復雜的東西，它所包含的，不是別的，就是親情，天底下的真情。理解父母的愛，細細地品嘗當中的溫暖，你就會感覺，溫暖其實很簡單??

溫暖

今天的教室里，顯得格外壓抑。沒有了往日朗朗的讀書聲，也沒了平時面紅耳赤的爭論聲。大家都覺得非常難過，因為王明同學小時候父親就去世了，而昨天他的母親也與世長辭，只剩下他和姐姐兩個人了。

這是多么沉重的打擊呀！

當一個孩子正需要母愛的時候，他的母親卻身患癌癥而過早的離開了他，這叫王明姐弟倆今后怎么過呀！在我們這個班級體里，歡樂不是屬于一個人，而是屬于全班同學的，王明失去母愛的痛苦也不是只屬于他自己，而是全班同學的痛苦。王明從門外走了進來，他臂上帶著黑紗，兩眼紅腫，拖看沉重的步子，一步一步挪進教室，大家抬起頭看著他，看著他坐在座位上。整整一個上午，全班都格外沉重。中午，吃過午飯，大家都不約而同地圍聚在王明周圍，有的人用安慰的眼光望著他，有的人欲言又止，嘆了口氣，還有的上前拍了拍他的肩膀。王明站起身，走到教室門口，回頭看了大家一眼，朝大家笑了一下，走了出去。這不是普通的一笑，這是一個孩子在失去母愛時，強裝出來的笑，為的是安慰大家，怕影響同學們的學習。這一笑，表示他能夠挺過去。我堅信，他一定能挺過去的。大家圍坐在一起沉默了好一會兒，忽然不知誰說了一句：“我們給王明捐錢吧！”大家齊聲回答：“對！我們大家一定供他到畢業。”一毛，兩毛，五毛，一元??一張張紙幣放進了王明的鉛筆盒。王明回來后，看著他鉛筆盒里的錢，又看了看同學們，同學們都向他微笑。下午第一節課，又有不少人放錢在王明的桌上，還有一個筆記本。王明打開了本子，本子里有這樣一句名言：“人生不是快樂的晚宴，而是奮斗，磨難；再奮斗，再磨難。”本子里還有同學們珍貴的贈言。王明看了，眼里噙著淚水，提筆在本子最后寫道：“我是六（1）班的一個成員，我的心將和五十三顆心融合在一起??”

在這一瞬間，我感到了一股無形的力量，那就是愛，當王明受到挫折時，全班同學用金子般的心去溫暖他那顆已經冰冷的心。我看到的不是五十四個同學，而是五十四顆金子般的心緊緊地，緊緊地靠在一起??

細節描寫

一、認識細節描寫

1、含義：就是把細小事物，如：一個小動作、一個表情、一種裝扮等，用特寫的鏡頭將其放大，通過生動準確 地描寫，使讀者“如見其人、如聞其聲、如睹其物、如臨其境”。也就是對某些細小但又能很好體現事物特性的地方進行細致描寫。

2、類型

人物（神態、外貌、動作、心理）細節描寫、環境細節描寫、事情經過的細節描寫、物體外觀細節描寫。在快樂中學會作文 在作文里享受快樂

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二、感受細節描寫

課文中常有細節描寫，如高曉聲的《慈母情深》中的片段：“我穿過一排排縫紉機，走到那個角落，看見一個區極其瘦弱的脊背彎曲著，頭和縫紉機挨得很近，周圍幾只燈泡烤著我的臉??” 【這里是對母親工作的細節描寫，說明瘦弱的母親為了支撐一個家，不得不在工作環境艱苦的條件下努力工作。】

“背直起來了，我的母親。轉過身來了，我的母親。褐色的口罩上方，一雙眼神疲憊的眼睛吃驚地望著我??”

【對母親的神態進行細節描寫，體現了母親工作的艱辛和疲憊。】

“母親掏衣兜，掏出一卷揉得皺皺的毛票，用龜裂的手指數了數??”

“母親說完，立刻又坐了下去，立刻又彎曲了背，立刻又將頭俯在縫紉機板上，立刻又陷入了忙碌??”

【“皺皺的毛票”和“龜裂的手指”這兩個細節描寫，寫出了母親工作的艱辛，掙錢的不容易；一系列動作的細節描寫寫出了母親為了支撐這個家，不敢放下也不能放下工作，再一次體現了她的艱辛。】

三、掌握細節描寫的方法

1、仔細觀察、捕捉瞬間；

“她反手撕開沾滿血跡和稀泥的褲管，玻璃片插入了小腿，那道長長的口子里，不斷有殷紅的血液往外涌，他咬緊牙關，汗珠從他的兩鬢劃過臉頰，最后匯集到了下巴??”

2、選用典型、再現情節；

“她晚霞身子，有點放在水龍頭的開關上，扭著頭，大口大口地喝著冰涼的自來水，水從她的嘴角，流過她的脖子，濡濕了她胸前的一大片衣服??”

3、精煉詞句、巧妙修辭；

“街道上冷清清的，偶爾有幾塊廢紙片在胡亂飛舞，光禿禿的電線桿子掛著凌亂的電線，在冷風中直哆嗦，這天，各家店鋪都早早就關了門??”

4、展開聯想，細致刻畫。

“她頭發花白，完全不像個四十出頭的人，臉瘦削不堪，黃中帶黑，悲傷地神情流出她全身的疲憊，她左手提著一只破麻袋，右手拄著一根比她還長的竹竿，在空蕩蕩的大街上翻尋，像極了一個流落人間的游魂?? 在快樂中學會作文 在作文里享受快樂

第四篇：實題虛寫[范文模版]

實題虛寫，大題小作

——談命題作文的審題立意

襄城高中 孫春玲

從2006年的高考不難看出，當今高考作文的命題已打破了話題作文一統天下的格局，出現了標題作文、話題作文、材料作文三分天下的新格局，以2006的高考為例，１７套試題中標題作文占了７篇、話題作文和材料作文各占５篇。2007高考，命題作文占到了9篇，材料作文還是５篇，話題作文降為3篇，這就要求我們，在2007的作文備考中，應對三者給予足夠的重視，不可顧此失彼，失了自己的半壁江山。下面，筆者就命題作文的審題立意談一下自己的粗淺看法，以就教與同行方家。

命題就是命制作文的題目，命題作文是根據所出示題目進行寫作的一種作文方式。命題作文是我國傳統的作文方式，至今仍有特殊的價值。它有利于直接體現作文學習的意圖，避免寫作偏向某一方面；有利于寫作者思想迅速集中，在短時間內朝著一個目標思考；有利于作文批改和講評；有利于密切配合閱讀，鞏固和發展閱讀收獲。首先，我們來看一下命題作文都有那些類型：

（一）從結構上來說，命題作文有三種類型： 1．詞語式命題 作文命題是一個詞或者是詞語。如《嘗試》《肩膀》等等。2．短語式命題

作文命題是一個短語，該短語可能是主謂式、動賓式、偏正式、并列式等等，如《北京的符號》《留給明天》。3．句子式命題

作文命題是一個完整的句子，如《我想握住你的手》《今年花勝去年紅》，《必須跨過這道坎》《提籃春光看媽媽》。

（二）從形式上來說，命題作文有兩種類型： 1．完全式命題作文

只給命題與寫作要求，沒有其他文字材料加以說明，是純命題作文的樣式，如《必須跨過這道坎》《提籃春光看媽媽》。

2、半命題命題作文。

半命題作文就是出題者給出一個尚不完事的題目，要求我們先把題目補充完事再作文。如《××，我追求的品格》《我更喜歡漫畫××》 3．材料式命題作文

這是“材料+命題”形式的命題作文，在命題前有文字材料加以引導。如2006年江蘇卷作文《人與路》：

有人說，世上本沒有路，走的人多了，也便有了路。有人說，世上本有路，走的人多了，也便沒有了路。還有人說??

請以“人與路”為題寫一篇文章。

又如：“安”字含有安定、安全、安寧、安逸以及“安于……”等意思。

要求自行選定角度，寫一篇議論文，字數不少于800字。以“說?安?”為題作文。(60分)

（三）從內涵上來說，命題作文有三種類型： 1．觀點型命題作文

命題就是我們文章要表達的觀點，如《今年花勝去年紅》《人生處處是考場》《必須跨過這道坎》。2．論題型命題作文

命題提供的是一個觀點所屬的范圍，具體的觀點需要我們對論題進行分析和切割，如北京卷的《說“安”》《談意氣》。3．寓意型命題作文

命題運用比喻、象征等手法，既有表面的意義，更有隱含意義，如《門》《路》《考場》。4．關系型命題作文

命題采用兩個或三個詞語，中間用間隔號或“與”“和”等詞連接，這幾個詞語或短語之間存在一定的關系，如《人與路》《樹木 “ 森林 ” 氣候》。

不同的命題形式，其審題立意的方法也不盡相同，但總的原則是：實題虛寫，虛題實寫；小題大做，大題小做。

所謂實題虛寫、小題大做就是指面對那些較小較實的題目，我們 要善于把它寫虛，要善于透過具體的事物來挖掘其深層含義，諸如其象征意義、所代表的某種精神等。如題目“小草”是個小題、實題，寫作時，我們要善于在虛處立意，通過寫小草所具有的頑強的生命力，來歌頌具有頑強精神的人；通過小草默默無聞裝扮大地的品質來謳歌那些默默無聞、無私奉獻的人。

又如： “水” 立意時，我們要善于透過水的表面特性，來挖掘其深層含義，去寫其象征意義、比喻意義等。或者聯想人們常說的與水有關的俗語、成語等。如

⑴水滴石穿（以柔克剛；堅持不懈才能成功）

⑵水盛于不同的容器就呈不同的形狀（適應環境，隨遇而安）不積小流，無以成江海（知識在于積累）

⑶水往低處流（尊重客觀規律）

⑷水能載舟，也能覆舟（民心得失至關重要）⑸水至清則無魚（寬以待人

⑹水流在落差大的地方形成動人的風景（勇敢面對生活的坎坷）

⑺一滴水匯入大海才能永不干涸（個人不能離開集體）

⑻一滴水也能反映太陽的光輝（細微之處見精神）

⑼海納百川，有容乃大（兼容并包）

⑽死水永遠流不進海洋（安于現狀，就不會有成功的喜悅）

⑾）流水不腐，戶樞不蠹（生命在于運動）

⑿沒有堤壩的約束，就會泛濫成災（不能放任自流）

又如，06年高考遼寧卷的“肩膀”，也是一個實題，寫作時可以由肩膀聯想到責任，贊美勇于承擔責任，勇挑重擔的精神；也可以通過人們在傷心、無助時常希望能有一個寬大、堅實的肩膀來依靠的心理，來確定立意：肩膀——慰藉心靈的港灣。

所謂虛題實寫、大題小做就是指，面對較大較虛的題目，要善于選擇小的切入點，把大題目寫小，把抽象的概念具體化。如“希望”，這是一個很虛也很大的題目，我們該怎樣立意呢？首先要選一個小的切入點，如寫“希望”的作用、意義，或者把它具體化為一個父親的希望，一個教師的希望等，這樣就有話可說了。

再如06年高考北京卷的題目是“北京的符號”，顯然，這也是一個虛題，怎樣把它寫得有血有肉呢？，同樣要運用虛題實寫的方法，把題目“北京的符號”這一抽象的概念加以具體化：它可以是代表北京的建筑風格的四合院，也可以是濃縮北京人精神品質的一群文人，還可以是彰顯北京文化的京戲京腔等等。

又如05年北京卷題目是“說安”，也是一個較虛的題目，寫作時要善于化虛為實、化大為小：安有安定、安寧、平安等意思，我們要選一個小的、具體的角度切入，比如可寫：安定對于一個民族和國家的重要意義；怎樣才能使社會安定等等。

這是總的思路。不同的命題形式我們也可以采用不同的具體方法。比如： 1．添加語素，構成語境——詞語或短語式命題

有些命題，如詞語或短語式命題，審題時，我們可以通過“添加語素，構成語境”的辦法來完成審題，即在所給定的詞語前或后添加詞語或短語，豐滿所給的詞語，來顯示自己要表達的主旨。要盡可能多角度添加，以便自己有篩選的余地。

例如《水》：可以在詞語前面添加一定的內容：靈動的水、以柔克剛的水等。

可以在詞語后面添加一定的內容：水的啟示等。例如《嘗試》：

可以在詞語前面添加一定的內容：成功的嘗試、失敗的嘗試、一次有意義的嘗試、一次難忘的嘗試、??

可以在詞語后面添加一定的內容：嘗試投稿、嘗試游泳、嘗試自立、??

再如《北京的符號》：

可以在短語前再添加內容，使命題更明確，如“留住北京的符號”“創新北京的符號”“設計北京的符號”“什么可以稱為北京的符號”等；

也可以在短語后添加內容，使命題更具體，如“北京的符號是什么”“北京的符號有什么特點”等。又如《肩膀》：

我們也可以通過“添加語素”的辦法來確定立意，如“父親的肩膀”，寫一曲親情的頌歌。“肩膀的作用”： ①依靠；②承擔責任（“身肩重任”“鐵肩擔道義，妙手著文章”）；③團結協作（“并肩作戰”）；

2．把握內涵，梳理關系——關系型命題

對于關系型命題作文，審題的關鍵是要在把握概念內涵的基礎上，找準這些概念之間的聯系，梳理出兩個概念之間存在的關系。3．由表及里，揭示寓意——比喻、象征命題

有些命題采用比喻、象征手法，審題時不能照字面意思去理解，而應該拋開表面意義去挖掘隱藏在背后的寓意。例如《過河小卒》：

這道題很顯然是不能夠照“過河小卒”的表面去理解、構思的，必須準確揭示出它的真正的指向，也就是寓意。俗話說：“過河小卒勝過車。”由此我們可以明白：未過河的小卒微不足道，但過河小卒力量強大，因此，小可以變大。

需要注意的是，在審題過程中，以上幾點往往需要我們綜合運用。補充題目，選好角度——半命題作文

補充題目時，要注意兩點：一是所補充的必須符合語法邏輯，二是題目不要定得過大。

所謂符合語法邏輯，就是補充部分與給出部分在語法上要搭配得當，在事理上要合符生活事理。例如：《我明白了……》，此題要補充的應該是一個什么道理，或者某某人所說的話意思，“明白道理”、“明白意思”是合符語法的，如果補充成《我明白了唱歌》，就不合符語法 了。

至于題目步能定得過大，是因為大題目的寫作范圍廣，不利于選材和組織材料，寫作難度自然就大。

第五篇：作文中虛寫的妙用

“虛”出美文 ——談談虛寫的妙用

文章是客觀現實的反映，真實是寫好文章的前提。那么，我們作文能否虛構呢？答案是肯定的。著名作家茹志鵑對中學生說：“寫作用虛構法好不好？我以為好。這樣從小就可以鍛煉想像力。”因為我們在生活中發現、積累的素材，常常都是很普通的。作文時，如果把這些素材像“鏡子”一樣原原本本地摹擬和照像出來，那么你的文章定是平淡乏味的。如果能適當地“虛構”，采用典型化的藝術手法，材料就會典型生動，那你的文章定會光彩奪目！

必須明確的是：虛構是一種寫作需要，是一種創造性的勞動，虛構決不是胡編亂造，它需要以真實的生活為基礎，進行合理的加工和想像，它是有一定的方法和技巧的。這里筆者結合實例，向你介紹幾種，希望能對你有所幫助和啟發。

一、移花接木，讓人物更鮮明。

俄國文豪托爾斯泰說：“假如直接根據一個什么真人來描寫，結果根本成不了典型，只能得出某個個別的、例外的、沒有意思的東西。而我們需要做的恰恰是從一個人身上擷取他的主要特點，再加上我所觀察過的其他人的特點，那么這才是典型的東西。”這就要學會“移花接木”。如我們在清晨看見一個戴著紅領巾的小女孩在街燈下賣包子，無人的時候，她就拿出課本來看，問及其父母，才知道一個去世了，一個生病了。這樣一個簡單的場景和人物，要寫成文章顯然不行。但我們又被小女孩的精神所感動，非要寫點什么，于是，有人就虛構出另外幾種場景，讓它和上文中真實的場景“嫁接”合成，結果“虛”出了華章：如有人為了表現小女孩刻苦學習的精神，虛構出她在學校里有很多授獎的場面以及其它刻苦攻讀的場面，以此為文章開端，中間回顧女孩在街燈下讀書的情景，然后再回到眼前的圖景，這就成了一篇美文。又有人為了表現小女孩的愛心，虛構出許多她捐獻的場面，以捐獻的場面為開端，引出她在街燈下賣包子的情景，再回到捐獻場面，這樣小女孩的形象也就躍然紙上了。

二、添枝加葉，讓故事更完美。

作文時描寫某一真實事件，事件本身簡單平淡，或者只是一個輪廓梗概，這就要發揮想像，“虛構”出一些細節，使之曲折生動，使故事更完美。

例如有個同學在作文時使用了這樣一個素材：媽媽做小本生意，無意間收到一張五十元假幣，幾天的辛勞都白費了。晚上，媽媽帶我到水果攤前，攤主是位老奶奶，她熱情地招呼我們。媽媽用那張假幣買了一個大西瓜，老奶奶毫無察覺地收下了它。這種素材寫成文章，雖然很真實，但是媽媽這種嫁禍于人的行為是可憎的，主題不積極，沒有教育意義。而且這種素材俗淺，缺乏新意。怎么辦呢？高明的小作者添枝加葉“虛構”出這樣一個結尾：

老奶奶摸了摸那張假幣，放進了錢箱里，笑吟吟地說：“這張錢倒是真的。有次我收了張假錢，白辛苦了幾天。唉!”媽媽聽了老奶奶的話，頓時滿臉通紅，猶豫了一下，不好意思地說：“剛才給你的 錢上我記了個電話號碼……換一張吧。”假幣又回到了媽媽的口袋里。

面對艱辛的老人，這位母親埋藏在內心深處的良知被喚醒。我們每個人遇到這種情況，也都會這樣去做的。這個素材雖然經過了虛構，但仍然是真實的生活。添上這個美麗的尾巴，故事就揭示了做人要誠實的道理，思想積極，富有教育意義。

再如一位作者周末放假回家，因事走得晚，太陽快落山了還沒到家。遠在鄉下的母親騎自行車來校探望，中途母女相遇回家。這事很簡單平淡。但作者巧妙地虛構出這樣一個情節：

突然，前面吵嚷的人群擋住了去路，我只好下了車子。原來前面出了車禍，聽圍觀的人說，被汽車撞傷的是一個騎自行車的女孩。這時，一個熟悉而又奇異的聲音吸引了我的注意，一個婦人幾乎聲嘶力竭地呼喊著沖進人群：“孩子呀，我的孩子！”但很快又從人群中出來。我這才發現，這不是我的母親嗎？我丟下自行車跑過去，被母親緊緊地摟在懷里，她用顫抖的雙手抱著我的頭說：“可把娘嚇壞了，里邊撞傷的也是你這么大的女孩子。”

一次平常的相遇被虛構成罕見的奇遇，構成引人入勝的故事情節，我們不得不佩服作者虛構的精當。

三、改頭換面，讓主題更深刻。

即寫作時將記敘的人、事、物、景加以更換，使之更有利于表達主題。如有一篇寫見義勇為的文章，題目叫《殘疾大叔》，說的是：有一天，街道旁有兩個“黃毛”看見一小男孩用一百元大鈔買了一個紅薯，找回了一沓零鈔。小男孩剛走開兩步，就被他們攔住了，并硬 說小男孩上次借了他們九十元，強迫還賬（其實他們互不相識，小孩根本不欠他們的錢，這是一種變相的敲詐、搶劫）。小男孩被逼得淚流滿面，有口難辯，無奈只好把錢掏給了他們。在場的人怕惹禍上身，不敢制止。修車的低下頭，炸油條的不吭聲，烤紅薯的憋著氣，走路的直著眼。在這關鍵的時刻，走來了一個拄著雙拐的殘疾大叔，他一聲怒吼嚇住了兩個“黃毛”。但“黃毛”定神一看是個殘疾人，便不減“威風”地揚言要他少管閑事。殘疾大叔自知不敵黃毛，于是急中生智地指著對面騎車過來的一對男女，說是小男孩的爸媽來了。這樣才嚇跑了黃毛，留住了鈔票……事后了解到：其實小作者見到的大叔并不是“殘疾”人，文中的“修車的、炸油條的、烤紅薯的及路人”表現也不盡相同，但小作者如此虛構就是用所謂“健康”的修車的、炸油條的、烤紅薯的及路人的冷漠行為來與“殘疾”大叔形成反差，從而突出殘疾大叔見義勇為的崇高精神和高尚品格的,有力地體現出文章的主題。

我班有個學生寫《我的爺爺》很感人，說有個周末學校未放假，爺爺見他沒按時回家，在陰雨連綿的假日跋涉在泥濘的小路上及時給他送來錢和菜（魚）。爺爺告訴他，這錢是他撿破爛攢的，魚是他在小河里釣的，爺爺還再三叮矚他好好照顧自己。小作者生動具體地寫出了與爺爺相見的情景和激動心情。后來，這個學生自己說此文作了大手腳改換：自己家庭條件并不差，送錢菜的是他爸爸，錢也不是撿破爛得的，那天天氣也很好。試想若照原樣實寫，絕無感人之處，虛構才使文章如此出彩。